Журналістика

1. Журналістика як соціальний інститут суспільства. ЗМІ як 4 влада

У суспільстві існує безліч формалізованих і неформалізованих соціальних інститутів. І ті й інші мають певні ознаками:

1) наявністю мети своєї діяльності,

2) конкретними функціями, що забезпечують досягнення цієї мети,

3) набором соціальних позицій і ролей, що діють в рамках даного інституту.

Так, інститут журналістики не представляє собою механічного з'єднання газет, журналів, радіо-і телеканалів. Всі разом вони володіють якостями, що не зводиться до якостей окремого засобу. Кожна соціальна роль в рамках інституту також має свої власні системними характеристиками. Наприклад, роль читача не обмежується тільки тим, що він споживає продукцію, вироблену кореспондентом. Читач є представником аудиторії, якій притаманні специфічні характеристики, особливості, набір цінностей і мотивів поведінки і яка, в свою чергу, впливає на журналіста. У всіх країнах влада намагається підпорядкувати собі журналістику, використовувати як інструмент впливу на населення. Інформація, яку публікує у ЗМІ, крім всіх завдань, які на неї покладаються, дає можливість громадськості стежити за діями влади, своєчасно на них реагувати і силою громадської думки запобігати небажаним наслідкам. Чим демократичніше суспільство, тим повніше інформація про діяльність уряду, президента, адміністрації. У тоталітарному суспільстві влада дозує подібну інформацію, прикрашає її, приховує справжні цілі і наміри. Журналісти, навпаки, виступаючи з лозунгом свободи слова, прагнуть зробити дії влади прозорими. Звідси випливає висновок: можлива ситуація, коли цілі різних інститутів розходяться і між ними виникає зіткнення, що переростає у відверту боротьбу. Влада-це прояв здатності будь-якого суб'єкта домінувати у відносинах з іншими соціальними суб'єктами, проявляти свою волю, впливаючи на контрагентів у своїх інтересах тим чи іншим способом. Суть влади - домогтися підпорядкування людей для вирішення поставлених завдань. Розрізняють і типи влади: державне регулювання, економічне стимулювання і ідеологічний вплив. ЗМІ як влада в своєму розпорядженні повноважень. Державні ЗМІ, транслюючи обов'язкові для виконання документи (закони, постанови, судові рішення), виступають як офіційні видання, як органи відповідних інститутів держави. У цьому сенсі ЗМІ виявляються інструментом додаткового контролю. Сила 4 влади в духовно-ідеологічному впливі, у формуванні МС і спрямованості волі. Журналістика по природі своєї веде моніторинг всіх сфер життя і в зв'язку з цим визначає «порядок денний». Моніторинг необхідний для того, щоб зрозуміти, до чого потрібно привернути увагу для забезпечення потреб народу. Журналістика виявляється і трибуною різноманітних думок з широкого кола питань. На плечах ЗМІ - організація громадських дискусій, полеміка, критика, обговорення важливих проблем у житті суспільства. ЗМІ виступають і як «Вокс попул» - нація, розмовляє сама з собою. А журналісти виступають в ролі громадського експерта, формують ставлення, уявлення, погляди, думки, прагнення. ЗМІ беруть участь у створенні духовної атмосфери в суспільстві. Якщо виступи ЗМІ доказові, переконливі, конструктивні, активну громадську думку стає важливою силою. Таким чином, 4 влада-це реальна, хоча і не інституціоналізована і «всього лише» ідеологічно виявляється владу.

2. Журналістика в правовій державі. Основні принципи, напрями і способи правового регулювання діяльності ЗМІ

Право-сукупність встановлених державою загальнообов'язкових правил (заборони, дозволу і т д), які регулюють суспільні відносини і забезпечені мірою державного впливу. Суб'єктами права виступають фізичні особи (громадяни), юридичні особи (організації). Закон зобов'язує всіх суб'єктів права дотримуватися норми. Журналістам необхідно знати закони, пов'язані з функціонуванням інформаційної сфери. Для діяльності журналістів важливий статус засновників редакції, в якій він працює. Засновника і редакцію пов'язує статут-договір, в якому визначені права працівників редакції. Статут редакції приймається на загальних зборах, колективу журналістів Безвідповідальне ставлення до своїх посадових повноважень і обов'язків, відмова виконувати законні прохання і вимоги, зловживання службовим повноваженням неприпустимі в діяльності журналіста. Журналіст зобов'язаний дотримуватися статут редакції, повинен добувати інформацію законним шляхом, за винятком фрагментів, що містять відомості, які говорять про пряму небезпеку для громадян. Обумовлено право: відвідувати охоронювані місця стихійних лих. Встановлено спеціальні санкції про розголошення відомостей в тому випадку, якщо це не порушує конституційних прав і свобод, якщо це необхідно для захисту прав та інтересів. Журналіст повинен перевіряти достовірність отриманої інформації, має право викладати особисті судження й оцінки, може зняти свій підпис з матеріалу, де була спотворена інформація; має право поширювати свої матеріали під власним підписом, під псевдонімом, без підпису взагалі. Заборонено використовувати право журналіста на поширення інформації з метою зганьбити кого-то. Злочином вважаються публікації, в яких містяться образу і наклеп. Правова культура журналіста визначається знанням, практичним застосуванням і повагою ними норм права для безпечної професійної діяльності. Знання норм права дає журналістові вільно орієнтуватися в системі правових відносин. 1990 - Закон про друк СРСР проголосив свободу друку. Закон РФ про ЗМІ (1991) повторює текст попереднього Закону і також підтримує свободу друку. Після з'являється близько 30 законодавчих актів, які мають відношення до правового регулювання ЗМІ: про рекламу, про авторське право та суміжні права, про державну підтримку ЗМІ, закон про державну таємницю. Про основні гарантії виборчих прав, нові варіанти цивільного і кримінального кодексу. Конституція 1993 - ст.29 (гарантія свободи думки і слова, свобода шукати, одержувати, передавати і поширювати інформацію, гарантія свободи масової інформації, заборона на цензуру. Неприпустимість зловживання свободою МІ (з метою злочинних діянь, розголошення госуд.тайни, пропаганди війни, порнографії, насильства). Указ президента РФ і Статут уряду РФ також регулює сфери ЗМІ.

3.Ж-ка, реклама, зв'язки з громадськістю: спільне та відмінне

Журналістика - перш за все актуалізація світогляду тієї або іншої соціальної групи (спільності, нації), засобами підбору фактів, оцінок і коментарів, які злободенні і значні в даний час (Костянтин Шальнов). Журналістика входить до полісистеми ЗМІ, тобто на багатофункціональні інститути суспільства. Такі як телебачення, радіо, друкована продукція та інтернет.

Важливо зрозуміти - єдина функція журналістики - актуалізація світогляду тієї або іншої соціальної групи, із засобів внесення в масову свідомість тих фактів і оцінок дійсності, які найбільш наближені до сьогоднішнього дня. В ідеалі, з точки зору суспільних інтересів журналістика адаптує науково-практичне знання даних груп для сприйняття масовою свідомістю з метою прийняття іншими соціальними групами моделей поведінки, ідеології (культури, моралі, етики, естетики) та способів розвитку.

Реклама - це оплачена, не персоналізована комунікація, здійснювана ідентифікованим спонсором і використовує засоби масової інформації з метою схилити (до чого-то) або вплинути (як-то) на аудиторію. Використовуються і більш вузькі визначення, наприклад, обмежуються лише товарами та послугами. Іноді у визначення включають такий ознака, як комерційні інтереси. Реклама - процес донесення інформації від рекламодавця до цільової аудиторії за допомогою медіа-каналів або іншими способами.

Мета реклами - донесення інформації від рекламодавця до цільової аудиторії.

Завдання реклами - спонукати представників цільової аудиторії до дії (вибору товару або послуги, здійснення покупки і т. п., а також формуванню запланованих рекламодавцем висновків про об'єкт рекламування).

Зв'язки з громадськістю або PR (public relations - зв'язки з громадськістю; піар) - основна і єдина функція PR - впровадження в ціннісний ряд будь-якої соціальної групи інформації про предмет, для подальшого закріплення його міфологічної парадигми, як ідеальному в ряду цінностей цієї соціальної групи , потрібної їй для самоідентифікації (Костянтин Шальнов). Таким чином, як би не намагалися завуалювати сутність, PR - технології впровадження образу об'єкта (товару, послуги, фірми, бренду, особистості) у ціннісний ряд соціальної групи, з метою закріплення цього образу як ідеального і необхідного в житті.

Поняття Зв'язки з громадськістю тісно пов'язане з такими термінами, як реклама, агітація, маркетинг. З поняттями маніпуляція і пропаганда PR пов'язаний лише побічно, оскільки за декларованому визначенням є інструментом усвідомленого діалогу двох рівних суб'єктів. Однак деякі тісно пов'язують ці поняття через реалій 90-х років і помилок в трактуванні. Між фахівцями зі зв'язків з громадськістю часто виникають розбіжності: чи включати до сфери PR поняття «Чорний PR». Існує кілька точок зору на цей рахунок. Так, прихильники морального побудови зв'язків з громадськістю вважають, що поняття «Чорний PR» не існує. Тому що: ... спочатку «Зв'язки з громадськістю» передбачають відносини побудовані на правді і повній інформованості.

Починаючому журналісту не так-то просто чітко уявити собі місце і роль журналістики в комунікаціях. А це (хоч і нудно звучить) позбавляє від багатьох помилок.

Розділ сфер впливу журналістики, піару та реклами починається з усвідомлення цілей: у журналістики це відображення подієвої картини світу, об'єктивний аналіз проблем; у піару - створення іміджу і управління ним; у реклами - робота з комерційними брендами і збільшення попиту на товари і послуги. Важливо визначитися і з іншими критеріями: об'єкта діяльності, типовим каналах, замовникам ... Специфіку кожного зі згаданих видів діяльності зручно представити у вигляді таблиці.

Журналістика, піар, реклама: загальне та відмінності

Журналістика як сфера діяльності прагне до виконання своїх завдань і функцій. Хоча вона має велику вагу при вирішенні інформаційних завдань і при формуванні громадської думки, її специфіка не дозволяє в повному обсязі виконувати інформаційні та аналітичні функції, які беруть на себе PR-фахівці. Головною відмінністю PR-діяльності від журналістики є повна незалежність останньої.

Журналісти на відміну від PR-фахівців володіють більшою свободою при виборі як самої інформації, так і елементів комунікаційної мережі. PR-фахівці не можуть так само вільно поводитися з інформацією, прагнучи її оптимістичним впливу. Журналісти пріоритетним вважають джерело інформації (хто говорить), PR-фахівці - аудиторію, якої доноситься інформація (кому кажуть), повідомлення повинно подобатися не відправнику, а цільовій групі впливу. Дуже важливим елементом у ланцюзі комунікацій, на думку PR-фахівців, є і терміни подачі інформації. Журналісти також вважають цей етап важливим, але для них потрібна не тільки своєчасність, але і випередження інших, а іноді і передчасність, що вважається показником їхнього професіоналізму. PR-фахівець не може ризикувати, для нього важливо вибрати найбільш підходящий момент для подачі інформації, для отримання соціально позитивного ефекту.

PR-фахівці не можуть у своїй роботі застосовувати такі прийоми, як прослуховування телефонних розмов, перлюстрація кореспонденції, анонімне фотографування, використання сумнівних джерел, які часто використовують для придбання сенсації журналісти. Для них хороша репутація коштує на першому місці.

PR дуже часто ототожнюють з рекламою, але варто відзначити, що PR і реклама - це далеко не одне і те ж, хоча і PR, і реклама є технологіями маркетингових комунікацій. Для досягнення мети PR і реклама часто виступають разом, тому що в них нерідко співпадають цілі. Але спосіб досягнення результату у PR та реклами різний.

Основним завданням реклами є просування товару на ринку, спектр завдань, PR завдань значно ширше. На стадії планування PR організації та рекламні агентства проводять аналогічні процеси, пов'язані з встановленням основоположною інформації для клієнтів. Подальша їхня робота ведеться за зовсім різними напрямками. Реклама безпосередньо використовує оплачуване рекламне місце, а фахівці зі зв'язків з громадськістю доводять до журналістів інформацію про те, що їхня інформація цікава.

4. Відносини служб Паблік Рілейшнз зі ЗМІ

40% часу російські ПІАР-служби приділяють взаємодії зі ЗМІ.

Етапи взаємодії: 1) підготовка, розробка стратегії: складання інформаційної карти, складання медіа-плану, підготовка пакета інформації, документів; 2) етап контактної взаємодії зі ЗМІ. Створення інформаційної карти: 1. Визначення цільової аудиторії і сегментування цільової аудиторії, виділення тих сегментів, які потрібно завоювати. При цьому потрібно чітко класифікувати сегменти за принципом: союзник, ворог, нейтрал. Не інтуїтивно, а шляхом опитування, маркетингових досліджень, або на основі статистичних даних (відкритих чи неопублікованих). Найбільше заробляє в період виборчих кампаній пошта: щоб з'ясувати, які видання популярні в даної цільової аудиторії.

2. Медіа-планування - накладення цільової аудиторії на ЗМІ, її обслуговують. А) Виділення найбільш авторитетних, тиражних та адресних каналів поширення інформації. Тиражність не тотожна авторитету того чи іншого видання ("МК", наприклад). Виділення найбільш значущих для цільової аудиторії ЗМІ, і якщо виявлена ​​незаповнена ніша інформаційна, то туди повинна бути спрямована діяльність ПР-служби.

Б) Визначення тактики ПР-кампанії по відношенню до виявлених ЗМІ: тактика батога і пряника. Можна створити центр інформаційних послуг і т.п. Одним ЗМІ - батіг, іншим, найбільш значимим для аудиторії, - пряник. Особливо важлива на цьому етапі персоніфікація контактів з журналістами.

В) Наступний етап - створення умов комфортності для роботи журналістів: професійної та психологічної комфортності. Психологічна заснована на спільності корпоративних інтересів. Конфіденційність, інформативність, поважний стиль спілкування, індивідуальний стиль поведінки працівників прес-служб і т.д. Крім того, потрібно своєчасно подавати журналісту необхідну інформацію, прес-кіт. Професійна комфортність - підготовка "матеріальних умов": прес-релізи, обстановка і т.п.

2.Матеріали, які необхідно підготувати перед контактом з журналістами: прес-кіт (набір документів, достатніх для цієї прес-конференції, в яких не нав'язується якась позиція, а пред'являється сума фактів, логіка розвитку яких сама підводить до позиції фірми): тематичне досьє, прес-реліз (обов'язково) - інформує про подію і дає його інтерпретацію з точки зору фірми, яка влаштовує прес-конференцію, огляди друку по даній темі (можливі), довідкові матеріали (бажані), коментарі експертів. Іноді додається заяву для преси, звернення лідера або відкритий лист, спростування, інформаційні бюлетені. Прес-дайджест - дуже ефективний, так як це підкреслено нейтральний жанр, дуже корисний при спілкуванні з журналістами, він дає можливість уявити весь набір думок. Але разом з тим, позиція може прочитуватися у композиції, структурі подачі матеріалу. Також у Пресском можуть бути комюніке. Дуже важливо використання відеоматеріалу.

5. Соціологія і журналістика: вивчення і використання соціологічних даних у практиці

Соціологія (від лат. Socius - громадський і дав.-гр. .- вчення) - наука про закономірності становлення та розвитку соціальних систем, спільнот, груп, особистостей. Предмет соціології - соціальна специфіка розвитку суспільства.

Соціологія журналістики-галузь соціології, що вивчає: журналістику (засоби масової інформації) як соціальний інститут; аудиторію і ринок ЗМІ; журналістські тексти; використання соціологічних методів у роботі журналістів; специфіку соціального мислення журналістів і ін

Методи соціологічних досліджень у журналістиці

1.Наблюденіе - це збір інформації шляхом візуального фіксування відбуваються явищ і подій. Буває науковим і повсякденним, включеним і не включеним. Наукове спостереження доводиться на практиці. Включене спостереження - це вивчення соціальної групи «зсередини».

2.Експерімент - це збір інформації на основі запровадження певного індикатора в соціальне середовище і спостереження за показаннями зміни індикатора. Буває лабораторний і польовий.

3.Анкетірованіе - збір кількісних даних на основі представленої анкети, яка будується за методом «воронки»: вступна частина (введення в проблему), основна частина (питання з проблеми), заключна частина (соціальна).

4.Інтерв 'ю - метод збору якісної інформації. Повинно проводитися лише фахівцем-соціологом. Буває вільне і стандартизоване.

5.Аналіз документів - збір соціальних даних при вивченні автобіографії, творів, картин і т. п.

6. Контент-аналіз - збір інформації за допомогою масового друку.

6. Соціальна психологія та журналістика

Соціальна психологія вивчає механізми соціальних впливів на людину (індивіда) як учасника соціального процесу (соціального життя). Акцент робиться на вплив навколишнього середовища на індивіда. Предметом соціальної психології є спілкування між людьми, їх взаємодія Соціальна психологія виникла на стику соціології та психології. Загальна психологія вивчає загальні закономірності людської психіки. Загальну психологію цікавить питання про вплив соціального середовища на розвиток психіки. Соціальна психологія є частиною загальної психологи, але за особливою завданню. Завдання: допомогти усвідомити і враховувати контекст сприйняття матеріалу. Соціальна психологія передусім досліджує закономірності поведінки і діяльності людей, зумовлені фактом їх включення в реальні соціальні групи. Значимість групи для особистості полягає насамперед у тому, що група - це певна система діяльності. Група сама виступає суб'єктом певного виду діяльності і через неї включена у всю систему суспільних відносин. До психологічних характеристик групи повинні бути віднесені групові інтереси, групові потреби, групові норми, групові цінності, групова думка, групові цілі. Поведінка людини в складі соціальних груп відрізняється від його індивідуальної поведінки. Г. Лебон називає три способи впливу на юрбу: твердження, повторення, заразливість. "За допомогою повторення ідея оселяється в умах до такого ступеня міцно, що в кінці кінців вона вже приймається як доведена істина". Складність роботи з масовою аудиторією полягає в її роз'єднаності як в плані фізичному, так і в плані інформаційному. Але певні стереотипні явища, що відображають цей зріз суспільної психології, все одно спостерігаються.

1. Використання стереотипів. Видається цілком природною звичка відносити людей до певних "типами". З часом ця картинка стає фіксованою і не піддається перевірці досвідом.

2. Заміна імен. Пропагандист часто намагається впливати на аудиторію, замінюючи сприятливі чи несприятливі імена з емоційною конотацією на нейтральні, які більше підходять для його цілей. Наприклад, "червоні" замість "комуністів" або "росіян", "профспілкові боси" для керівників профспілок, .. З іншого боку, "вільне підприємництво" звучить краще, ніж "капіталізм" сьогодні, і що пише рекламу часто намагається видати довге і виразне слово, щоб приховати відносно простий склад ліків або косметики.

3. Добір. Пропагандист з маси складних фактів відбирає тільки ті, які підходять для цієї мети. Цензура є однією з форм відбору і тому є пропагандою.

4. Відверта брехня.

5. Потім. Пропагандист впевнений, що якщо він повторить повідомлення з достатньою частотою, воно в свій час буде прийнято аудиторією. Варіантом цієї техніки є вживання гасел і ключових слів типу "Рівні права для всіх", "Світ повинен бути в безпеці для демократії", "Народ і партія єдині". Такі фрази, часто безглузді, відіграють велику роль у політиці та рекламі.

6. Твердження. Пропагандист рідко сперечається, він швидше призводить голі затвердження на підтримку своєї тези. Суттю пропаганди стає уявлення тільки однієї сторони медалі, навмисне обмеження вільної думки і вільного сумніви.

7. Вказівка ​​на ворога. Корисно, коли пропагандист може висунути повідомлення, яке не тільки за щось, але також проти якогось реального чи уявного ворога, який імовірно заважає здійсненню волі аудиторії. Нацистські кампанії проти євреїв і плутодемократій, шляхом ретельного відбору цілей у відповідності з традиціями групи, мали подвійний ефект: а) вели агресивність від пропагандиста і його парії, Б) посилювали внутрішньогрупові почуття, ніж покращували партійний дух.

8. Звернення до авторитету. Авторитет, до якого звертаються, може бути релігійним, це може бути і відома політична фігура, авторитет у науці чи іншої професії. Наприклад, "Доктора на підставі тисячі досліджень шкіри встановили, що Х робить вашу шкіру більш молодий, м'якою і прекрасною, ніж коли б то не було!" Які лікарі? Як вони вимірювали "прекрасне"? Іншою формою звернення до авторитету стає звернення до натовпу, що припускає, що "всі роблять це", а ті, хто проти цього, - чужий.

7. Система ЗМІ. Тенденції і проблеми розвитку в умовах становлення інформаційного ринку

Інформаційний простір-сфера розповсюдження інформації. Потік МІ представляє собою інформаційне пространство.2-а половина 20 століття - формування світового інформаційного простору, це стало можливо завдяки супермагістралі. Для активного поширення інформаційних потоків використовуються специфічні можливості інформаційних ЗМІ.

Завдяки радіо, телебаченню і газетам виникли 3 підсистеми журналістики: печатку, радіо і телебачення, кожна з яких складається з необмеженого числа каналів, здатних поширюватися по всьому світу і в окремих регіонах. Кожна підсистема виконує свою функцію з використанням специфічних особливостей. Друк-фіксація інформації на паперовому аркуші. За допомогою друкарської техніки відтворюється текст, зображення в чорно-білому або кольоровому варіанті. Текст сприймається без будь-яких додаткових коштів. Перший властивість преси з точки зору взаємодії з аудиторією - можливість швидкого оглядового ознайомлення з усім переліком повідомлень .. Створюється враження про загальний зміст, визначається характер вилучення матеріалу (перегляд, докладний читання, вибіркове ознайомлення, вирізки для збереження та повторного прочитання. Друга властивість: будь-який друкований матеріал володіє можливістю відкладеного читання. Друковані ЗМІ є автономними. Друковану продукцію легко мати при собі і звертатися до неї. Мінуси друку: радіо і ТБ здатні передавати інформацію оперативно та безперервно. А преса незручна для передачі екстреної інформації. Вона доступна тільки тим людям, які вміють читати.

Радіомовлення. Друга за часом появи ЗМІ (радіо - «промінь»). Носієм інформації виявляється тільки звук і паузи. Радіозв'язок, використовуючи радіохвилі здатна миттєво передавати інформацію на великі відстані. Радіо вважають найоперативнішим засобом передачі ЗМІ. Радіо створює повну звукову картину світу, характерна риса-вневізуальность. Мінус: не можна бачити чітку картину того, що відбувається. Плюс: дозволяє реалізовувати всі можливості звуку, не відволікаючись на картинку, як на ТБ. Відсутність відеоряду дає слухачам 2 групи можливості сприйняття: звук сприймається глибоко, повно сприймається необхідна інформація. Але монополія звуку обмежує можливість аудиторії побачити як і ким створюється картинка. 2-а група: активація уяви слухачів. Радіотеатр, читання художніх творів. МІНУСИ: неможливо прослухати передачі в іншому порядку; можна слухати тільки під час ефіру. ПЛЮС: поєднання прослуховування передач, справ і занять.

Телебачення. Здатний передавати сигнал на далекі відстані. Такий сигнал має звукову і відеоінформацію. Неможливо змінити час перегляду чого-небудь. Друк, радіо і ТБ мають спільне: здатність донести до МА більш-менш оперативно словесно-понятійну і емоційно-образну інформацію. Форми втілення поняття і образу можуть бути спільними для двох з трьох комунікацій: звук (ТБ і радіо); нерухомість зображення (ТБ та друк); поза візуальне (радіо та друк). Система ЗМІ - Сукупність і спільне функціонування всіх видів ЗМІ. Ніби-то газета, заради чи тв. Кожен з цих елементів впливає на інший.

8. Професійна етика журналіста

Наука, що вивчає професійну специфіку моралі називається професійною етикою. ЗМІ стали грати величезну роль в житті суспільства. Відповідно, у світі свободи зростає і відповідальність журналіста перед суспільством, при цьому загальні моральні представленіїя у свідомості журналіста збагачуються професійним досвідом і виявляються в його трудовій діяльності, у формі професійної моралі. Професійна мораль-конкретизація загальних норм моральності стосовно специфічних умов тієї чи іншого виду діяльності. Термін «професійна етика» вживається в 2-х значеннях:

-Це наука про професійні особливості моралі журналіста, про етичні аспекти його праці.

-Це звід норм і правил професійної моралі, як журналістських кодексів. Становлення «професійної етики» журналіста відбувалося під впливом зростання впливу ЗМІ на життя суспільства. Перший кодекс професійної етики в нашій країні був прийнятий у квітні 1991 року останнім з'їздом Спілки журналістів СРСР. Після розпаду СРСР цей кодекс був забутий. У лютому 1994 року група столичних журналістів підписала хартію, яку представляє їхня особисті професійні зобов'язання один перед одним. Її автори встановили несумісність статусів журналіста із заняттям посади в органах влади і політичних партіях, а також припинення статусу журналіста з моменту, коли журналіст бере в руки зброю. 23 червня 1994 цю ж «хартію», що містить особисте зобов'язання 27 осіб, керівники «Спілки журналістів Росії» на своєму конгресі оголосили кодексом професійної етики Російського журналіста. Загальні принципи професійної етики склалися 10 років тому і благополучно кочують з одного кодексу в іншій. Кодифікація журналістської моралі вимагає вивчення реального стану моралі професійного середовища, наявності певних моральних устоїв ще не означає, що вони сприймаються як щось обов'язкове кожним її представником.

9. Сучасне законодавство Росії про ЗМІ

Закон про ЗМІ, Стаття 47. Права журналіста

Журналіст має право:

1.іскать, запитувати, одержувати і поширювати інформацію; 2.посещать державний органи і організації, підприємства та установи, органи громадських об'єднань чи їх прес-служби; 3.бить прийнятим посадовими особами у зв'язку із запитом інформації;

4.получать доступ до документів і матеріалів, за винятком їх фрагментів, що містять відомості, що становлять державну, комерційну або іншу спеціально охоронювану законом таємницю;

5.копіровать, публікувати, оголошувати чи іншим способом відтворювати документи і матеріали за умови дотримання вимог частини першої статті 42 цього Закону;

6.проізводіть записи, в ​​тому числі з використанням засобів аудіо-і відеотехніки, кіно-і фотозйомки, за винятком випадків, передбачених законом;

7.посещать спеціально охоронювані місця стихійних лих, аварій і катастроф, масових заворушень та масових скупчень громадян, а також місцевості, в яких оголошено надзвичайний стан; бути присутнім на мітингах і демонстраціях;

8.проверять достовірність інформації, що повідомляється йому інформації;

9.ізлагать свої особисті судження й оцінки у повідомленнях і матеріалах, призначених для розповсюдження за його підписом;

10.отказаться від підготовки за своїм підписом повідомлення або матеріалу, що суперечить його переконанням;

11.снять свій підпис під повідомленням або матеріалом, зміст якого, на його думку, було спотворено в процесі редакційної підготовки, або заборонити або іншим чином домовитися про умови та характер використання даного повідомлення або матеріалу відповідно до частини першої статті 42 цього Закону;

12.распространять підготовлені ним повідомлення і матеріали за власним підписом, під псевдонімом або без підпису.

Журналіст користується також іншими правами, наданими йому законодавством Російської Федерації про засоби масової інформації.

Стаття 48. Акредитація

Редакція має право подати заявку до державного органу, організації, установи, орган громадського об'єднання на акредитацію при них своїх журналістів.

Державні органи, організації, установи, органи громадських об'єднань акредитують заявлених журналістів за умови дотримання редакціями правил акредитації, встановлених цими органами, організаціями, установами.

Акредитовані журналісти органи, організації, установи зобов'язані попередньо сповіщати їх про засіданнях, нарадах та інших заходах, забезпечувати стенограмами, протоколами та іншими документами, створювати сприятливі умови для виробництва запису.

Акредитований журналіст має право бути присутнім на засіданнях, нарадах та інших заходах, що проводяться акредитованими його органами, організаціями, установами, за винятком випадків, коли прийняті рішення про проведення закритого заходу.

Журналіст може бути позбавлений акредитації, якщо їм або редакцією порушені встановлені правила акредитації або поширені не відповідають дійсності відомості, що порочать честь і гідність організації, акредитовані журналісти, що підтверджено набрав законної сили рішенням суду.

Акредитація власних кореспондентів редакцій засобів масової інформації здійснюється відповідно до вимог цієї статті.

Стаття 49. Обов'язки журналіста

Журналіст зобов'язаний:

1. дотримуватися статут редакції, з якою він перебуває у трудових відносинах;

2.проверять достовірність інформації, що повідомляється їм інформації;

3.удовлетворять прохання осіб, які надали інформацію, про вказівку на її джерело, а також про авторизацію цитованого висловлювання, якщо воно оголошується вперше;

4.сохранять конфіденційність інформації і (або) її джерела;

5.получать згоду (за винятком випадків, коли це необхідно для захисту суспільних інтересів) на поширення в засобі масової інформації відомостей про особисте життя громадянина від самого громадянина або його законних представників;

6.При отриманні інформації від громадян та посадових осіб ставити їх до відома про проведення аудіо-та відеозапису, кіно - і фотозйомки;

7.ставіть до відома головного редактора про можливі позови і пред'явленні інших передбачених законом вимог у зв'язку з поширенням підготовленого ним повідомлення або матеріалу;

8.отказаться від даного йому головним редактором або редакцією завдання, якщо воно або його виконання пов'язане з порушенням закону;

9.пред'являть при здійсненні професійної діяльності на першу вимогу редакційне посвідчення чи інший документ, що засвідчує особу та повноваження журналіста; (в ред. Федерального закону від 04.07.2003 N 94-ФЗ)

10.соблюдать заборону на проведення ним передвиборчої агітації, агітації з питань референдуму при здійсненні професійної діяльності. (П. 10 введений Федеральним законом від 04.07.2003 N 94-ФЗ)

Журналіст несе також інші обов'язки, встановлені законодавством Російської Федерації про засоби масової інформації. При здійсненні професійної діяльності журналіст зобов'язаний поважати права, законні інтереси, честь і гідність громадян і організацій. Держава гарантує журналісту у зв'язку із здійсненням ним професійної діяльності захист його честі, гідності, здоров'я, життя і майна як особи, що виконує громадський обов'язок.

Стаття 50. Прихована запис

Поширення повідомлень і матеріалів, підготовлених з використанням прихованої аудіо-та відеозапису, кіно-та фотозйомки, допускається:

1.если це не порушує конституційних прав і свобод людини і громадянина;

2.Якщо це необхідно для захисту суспільних інтересів і вжиті заходи проти можливої ​​ідентифікації сторонніх осіб;

3.Якщо демонстрація запису провадиться за рішенням суду.

Стаття 51. Неприпустимість зловживання правами журналіста

Не допускається використання встановлених цим Законом прав журналіста з метою приховання або фальсифікації суспільно значущих відомостей, поширення чуток під виглядом достовірних повідомлень, збору інформації на користь сторонньої особи або організації, котра є засобом масової інформації.

Забороняється використовувати право журналіста на поширення інформації з метою зганьбити громадянина або окремі категорії громадян виключно за ознаками статі, віку, расової чи національної приналежності, мови, ставлення до релігії, професії, місця проживання і роботи, а також у зв'язку з їхніми політичними переконаннями.

10. Паблік Рілейшнз: сутність та функції

Основною метою PR є формування ситуації успіху організації (або об'єкта PR) у суспільстві, формування ефективної системи комунікацій соціального об'єкта з його громадськістю, яка забезпечує оптимізацію соціальних взаємодій з важливими для нього сегментами общества.Также основними цілями PR вважаються: позиціювання предмета PR, створення та підтримка (відтворення) зрозумілого, сприятливого і керованого іміджу; підвищення іміджу (при необхідності зниження іміджу); вивчення впливу зовнішнього середовища на діяльність організацій (предмета PR). Функції зв'язків з громадськістю проявляються у всіх аспектах цього виду діяльності, починаючи з дослідження проблеми та постановки мети, протягом розробки стратегії і тактики і закінчуючи реалізацією програми і оцінкою її ефективності. Важливою функцією PR є комунікативна. У системі комунікацій PR має такі функції, як: дослідницька, плануюча, організаторська і експертна. Функціями PR можна назвати:

1) встановлення взаєморозуміння і довірчих відносин між організацією і громадськістю;

2) збереження репутації організації;

3) створення у співробітників організації почуття відповідальності і зацікавленості в справах підприємства; розширення сфери впливу організації засобами відповідної пропаганди і реклами.

Ще одна з важливих функцій PR - консалтингова.

За своїм змістом PR-діяльність має схожість з рекламою, але на відміну від неї зв'язку з громадськістю мають на меті досягнення гармонізації за допомогою діалогу з громадськістю, а не прямий продаж товару. У зміст PR входять діяльність з планування, дослідження і реалізації програм та визначення ефективності впливу програм на громадськість. Значне місце у змісті PR-діяльності займають консалтингові послуги з питань політики, діяльності та комунікацій. Завдання PR - забезпечення оптимістичного для особистості ставлення з боку оточуючих, засобами переконання, які грунтуються на знанні особливостей людського сприйняття. Public relations є багатогранною діяльністю, яка зв'язує велику кількість напрямів, методів та інструментів. PR як наука у своїй основі має закони, методологію та принципи. Але, крім PR-науки, одночасно існує і PR-мистецтво.

У Росії до Public relations почали серйозно ставитися з моменту формування ринкових відносин. У зв'язку з особливостями ринкової ситуації в країні практика PR в Росії значно відрізняється від західної. До останнього часу більшість клієнтів солідних PR-агентств були великі закордонні організації. Багато з них уже мали невдалий досвід проведення в Росії PR-акцій без врахування національних особливостей у рекомендаціях іноземних фахівців. Особливість вітчизняного ринку обумовлює і особливість діяльності у сфері PR. Мета практики PR полягає в досягненні та підтриманні гармонійних відносин між певною організацією та громадськістю.

11. Економічні основи функціонування ЗМІ

Журналістська інформація - товар - соціальна інформація, все, що може цікавити людей, суспільство. Виробник її - ЗМІ. Споживач / покупець цієї інформації купує її, задовольняючи свої інформаційні потреби, а продавець отримує за неї гроші. Журналісти, крім грошей, отримують популярність. Чим известней журналіст, тим більше на нього попит.

Економічні передумови інформаційного ринку ведуть до взаємодії його з іншими ринками: фінансовий ринок, рекламний ринок (реклама - основне джерело фінансування), видавничий ринок, технічний ринок, ринок матеріалів, ринок інформації та ідей, ринок розповсюджувачів, ринок періодичних видань. Комерційне підрозділ у редакції створюється для комерційної діяльності, для продажу інформації. Дотування: держава йде на зустріч деяким виданням (для пенсіонерів, інвалідів, дітей), так як самі по собі вони вижити не можуть. Існують і непрямі дотації: зниження або ліквідація податків. Спонсорування пов'язано з деякою залежністю видання від спонсора. Така ж залежність існує від рекламодавця. Можна взяти кредит - позика в банку.

Ринок розповсюджувачів сформувався на наших очах. Раніше була "Союздрук", перенароджений в "Роспечать", такого ж монстра, до якого входять десятки відділень зв'язку. Виникли нові фірми, незалежні від "Росдруку". Одні спеціалізуються на підписці, інші на доставці з друкарні, треті займаються і тим, і тим.

Стан ринку споживачів також змінюється. Постійно з'являються нові читачі, слухачі, глядачі. Причини не лише матеріальної властивості, але й психологічні, ідеологічні.

Економіка ЗМІ зазнала в 90-і роки серйозні зміни. Головним чином це позначилося на формах власності. Поряд з державою та громадськими організаціями власниками виступають фізичні та юридичні особи з різним суспільно-правовим статусом. У зв'язку з істотним скороченням кількості державних ЗМІ, зменшилася частка бюджетного фінансування. Державна монополія змінилася конкурентним ринком. Крім того, з'явилися ЗМІ, що існують не як засіб отримання прибутку, а як спосіб збільшення впливу комерційних чи інших структур. Такі ЗМІ навіть при видимої збитковості фінансуються зацікавленими в них структурами.

Низька платоспроможність населення помітно обмежила підписку на друковані видання. Протягом останнього десятиліття річні тиражі загальноросійських газет знизилися в 11 разів, причому основними споживачами друкованої продукції є Москва і великі промислові міста, що свідчить про загальний звуженні інформаційного поля. На сьогоднішній день передплата і роздріб більшості періодичних видань покриває близько 25% редакційно-видавничих витрат. Решта - реклама, спонсорська підтримка, бюджетне фінансування.

12. Редакційно-видавничий маркетинг

Під маркетингом (від англ. Market - ринок) у бізнесі розуміють вивчення ринку для просування товарів і послуг до їх споживачів і отримання інформації, що визначає зміна процесу виробництва. Однак у такій специфічній сфері діяльності, як журналістика, маркетинг набуває особливі риси. Редакційно-видавничий маркетинг - це особливий вид редакційної діяльності, пов'язаної з просуванням періодичного видання на ринок, спрямованої на забезпечення існування цього видання і на задоволення інформаційних потреб його читачів, телеглядачів або радіослухачів. Таким чином, у редакційно-видавничого маркетингу три основні мети. Перша - задоволення інформаційних потреб і запитів аудиторії періодичного видання. Друга - створення умов для його просування на ринок. І третя - забезпечення таким чином існування періодичного видання та його редакції. Ці цілі визначають конкретні завдання маркетингу та напрямки пов'язаних з їх вирішенням практичних заходів. До них відносяться: вивчення ринку періодичних видань, на який повинна вийти або вийшла газета або телепрограма, зокрема вивчення конкурентних видань. Далі - дослідження їх цільової аудиторії і, нарешті, - вивчення самої газети або програми, її відповідності вимогам ринку та особливостям аудиторії читачів, телеглядачів або радіослухачів. Редакційно-видавничий маркетинг - особливий вид редакційної діяльності, пов'язаної з просуванням періодичного видання на ринок, спрямованої на забезпечення його існування і на задоволення інформаційних потреб читачів, телеглядачів або радіослухачів. Його завдання: вивчення ринку періодичних видань, дослідження цільової аудиторії видання, визначення його відповідності вимогам ринку. Вивчаючи ринок періодичних видань, виходять з його сегментації. Сегмент - частина ринку, що відрізняється від інших його частин якимось загальним для неї ознакою. Після вибору ринкового сегменту відбувається позиціонування видання, визначення його інформаційної ніші. При цьому використовують вертикальну та горизонтальну ніші.

Важливий напрямок редакційно-видавничого маркетингу - дослідження ринку покупців інформації (її споживачів) для знаходження цільової аудиторії видання. Одне з його завдань - визначення потенційної та реальної аудиторії видання.

Маркетинг - безперервний процес. Його проведення обмежується часом існування видання. Велике значення має вивчення конкурентних видань, їх переваг та недоліків. На ринку виникають різні конкурентні ситуації - тривалої конкурентної боротьби, монополії та олігополії. Вивчення ринку призводить до необхідності безперервного спостереження за своїм виданням, визначення його конкурентоспроможності.

13. Редакційно-видавничий менеджмент

Колектив редакції - це трудовий виробничий колектив, який випускає продукцію - газету (ЗМІ) і міститься в ній. Ця продукція на ринку стає товаром. Одночасно редакція - творчий, літературний колектив. Як трудовий колектив редакція представляє собою сукупність виробничо-творчих і громадських структур. До редакції входять крім журналістів технічні працівники і працівники комерційних структур.

Найважливіше значення для управління редакцією має її розуміння як системи. В основі цього лежить розподіл праці між його співробітниками. Кожен з них виконує свою, доручену йому функцію, але всі разом вони складають працюючу систему, яка дозволяє вирішувати спільне завдання - давати читачам уявлення про всю діяльність в цілому, про найважливіші сторони освітлюваної сфери життя. У сучасних ринкових умовах керівник редакції змушений виходити з вимоги граничного обмеження чисельності її колективу. Не меншу роль відіграє менеджер при підборі редакційних кадрів, у забезпеченні оптимального складу колективу. Досягнення оптимального складу редакції можливо лише з урахуванням журналістської специфіки.

Перед редакційними менеджером стоїть питання: скільки і які потрібні журналісти, представники інших спеціальностей для підготовки і випуску даної газети. Він повинен вживати заходів для встановлення в колективі раціонального співвідношення представників різних журналістських професій та спеціальностей. Прагнучи забезпечити оптимальний склад редакційного колективу, менеджер повинен представляти реальні можливості і джерела його поповнення і зміцнення. Редакційний менеджмент включає в себе і спостережливість, як передумову рішень, пов'язаних з оптимізацією складу редакційного колективу. Інформація накопичуючись, систематизуючи, поступово перетворюється в базу стратегічних даних, що складається з трьох основних розділів. У першому розділі характеризується виробничий, технологічний, науковий, трудовий потенціал організації, нею науково-технічна політика, взаємини в колективі, переваги керівництва. У другому розділі дається опис зовнішнього оточення організації, яке, як ми вже зазначали раніше, складається з фонового і ділового. У третьому розділі розкриваються головні перешкоди і перешкоди діяльності організації, які, як і оточення, можуть бути внутрішніми і зовнішніми. На основі прогнозів будується курс дій - система цілей і орієнтирів, яких організація повинна дотримуватися у повсякденній діяльності.

Процес формування стратегії складається з трьох стадій: розробки, доведення, стратегічного вибору.

Стратегія є основою створення і реалізації довгострокових і середньострокових планів.

Редакційне планування

У редакційному плануванні в нинішній час відбулися серйозні зміни. Якщо раніше можна було планувати на п'ятирічку у зв'язку з довгостроковими планами партії та уряду, то сьогодні на перше місце вийшла термінова, оперативна інформація.

Журналісти стають більш мобільними, багато працюють за комп'ютером. Проте є тенденції зменшення серйозних аналітичних матеріалів ... Змінився проблемний матеріал. Зменшилася різнобічність публікацій. У редакціях найбільше використовується план чергового номера та тижневий план номерів. Панування на смугах нотаток, інтерв'ю, звітів, кореспонденцій - жанрів оперативної інформації - несприятливо позначилося на масштабності і глибині аналізу подій і ситуацій, про які повідомляють газети.

Однак застосування мережевого графіка послужило надійною основою для випуску газет на кілька тижнів наперед. Мережевий графік - це стара форма планування самих різних газет, це графік, який представляє собою сітку, а зверху неї вказують дати і дні виходу номерів газети, збоку - смуги номера та тематичні рубрики. У квадратах, утворених сіткою, умовними знаками позначають відділи редакції, журналістів, обсяг матеріалів, жанри та ін Оперативна інформація займає все більшу площу газетного номера; плануючи, необхідно врахувати, що мережевий графік дає оптимальні результати, якщо покриває не більше 50-60% площі газетного номера, інша її частина використовується для незапланованої оперативної інформації та аналітико-проблемних публікацій, відібраних в результаті творчого "конкурсу" матеріалів, представлених відділами або журналістами редакції.

14. Інформаційні жанри публіцистики

1. Замітка. Найбільш характерним для цього типу жанрів є замітка. Замітка зазвичай повідомляє факти (достовірні відомості про доконані події), може містити припущення (прогнози, гіпотези, версії), оціночну інформацію, нормативну інформацію (повідомлення про нові закони і правила), рекомендації.

Існує кілька різновидів нотаток.

Подієва замітка містить повідомлення про будь-яку подію або стан справ у якій-небудь сфері.

Анонс повідомляє про майбутні культурних заходах, виставках, концертах, відкритті нових споруд.

Анотація інформує про книги, що вийшли, статтях.

Замітка може являти собою і міні-рецензію.

Один з різновидів нотатки - бліц-портрет. Така замітка містить короткі відомості про людину з метою дати аудиторії первинне уявлення про його особу.

Міні-огляд являє собою фактологічну замітку, в ньому описано не одна подія, а деяка сукупність подій, об'єднаних часом або темою.

Міні-історія часто зустрічається у виданнях для сімейного читання, предметом відображення в ній є якась сімейна, любовна, професійна чи інша життєва інтрига, побудована на взаєминах людей.

Міні-рада містить інформацію програмного типу, наприклад, поради по господарству, підтримання здоров'я.

До змісту нотатки пред'являються вимоги оперативності та актуальності, її форма повинна відрізнятися точністю, стислістю і ясністю викладу.

Точність спирається не тільки на добре знання фактів, але і правильне вживання слів, для чого журналісту корисно звертатися до тлумачних і енциклопедичним словникам і спеціальним довідників, звертати увагу на точну запис імен, посад, географічних назв, найменувань установ та організацій.

Стислість нотатки визначається специфікою жанру і відбивається на її мовою: у замітці часто вживаються мовні кліше (встояли способи вираження відомостей про типових ситуаціях) та скорочені найменування (абревіатури). З точки зору культури мовлення важливо, щоб вживалися тільки загальноприйняті скорочення, маловідомі скорочення необхідно супроводжувати повним найменуванням, інакше прагнення до стислості негативно позначиться на ясності повідомлення.

Ясність нотатки є дуже важливим її якістю, так як читачеві з невеликого за обсягом тексту необхідно витягти адресовану йому інформацію.

2. Інформаційна кореспонденція відрізняється від замітки більш детальним і широким висвітленням предмета, може містити в собі деякі елементи оцінки, приписи, прогнозу. Вона близька за своєю суттю до репортажу, але відрізняється від нього тим, що автор кореспонденції не присутній на місці події в момент його вчинення і не ставить перед собою завдання дати докладний емоційно насичене опис предмета відображення. Темою кореспонденції часто є самі звичайні події або якісь локальні ситуації, процеси.

3. Інформаційний звіт виділяється в особливий жанр тим, що має предметом відображення різноманітні збори, партійні з'їзди, конференції, засідання парламенту. Мета звіту - повідомити про прийняті рішення, при цьому важливо точно викласти формулювання прийнятих рішень, щоб не створити неприємностей, пов'язаних з перекручуванням інформації.

4. Інформаційне інтерв'ю публікується з метою довести до відома читачів думку компетентної особи про будь-яку подію. Тут особливо важливі подробиці події, уточнення його місця і часу. Таке інтерв'ю містить питання конкретного характеру і досить лаконічні відповіді, а при необхідності - додаткові питання, уточнюючі технічні деталі, згадані у відповідях на головні питання. Такі додаткові питання необхідно задавати, щоб зробити зрозумілими для читача вживаються фахівцем професійні терміни.

5. Бліц-опитування містить відповіді на один і той же питання різних осіб, його мета - короткий повідомлення аудиторії про існування будь-яких думок, поглядів, уподобань. Бліц-опитування цікавий, якщо містить різноманітні думки.

6. Публікація типу питання-відповідь виникає в результаті з'єднання питання читача і відповіді на нього або самого журналіста, або якогось компетентної особи. Специфічна риса цього жанру - нерозривна єдність питання і відповіді. Привабливість цього жанру полягає в тому, що в порівнянні зі звичайною заміткою відповідь на питання може швидше привернути увагу читачів. Так буває, якщо до редакції надійшло запитання цікавий багатьом, що стосується важливих подій.

7. Репортаж є одним з найбільш улюблених жанрів вітчизняних журналістів. Спочатку жанр репортажу представляли публікації, що сповіщав читача про хід судових засідань, парламентських дебатів і т.п. Пізніше такого роду репортажі стали називати звітами.

Своєрідність жанру репортажу виникає, перш за все, в результаті розгорнутого застосування, методу спостереження і фіксації в тексті його ходу і результатів. Завдання будь-якого репортера полягає в тому, щоб дати аудиторії можливість побачити описується подія очима очевидця (репортера), тобто створити "ефект присутності". Для репортера важливо не тільки наочно описати якусь подію, а й описати його так, щоб викликати співпереживання читача. Способами досягнення цієї мети є виклад динаміки події або виклад динаміки авторських переживань.

8. Некролог - це повідомлення про смерть людей (перш за все - відомих даної аудиторії). Він зазвичай містить коротку біографію померлого, відомості про те, де і як він працював, про його досягнення та нагороди, слова прощання і вираження скорботи за померлим.

15. Аналітичні жанри публіцистики

Однак засоби масової інформації не тільки повідомляють новини, але й прагнуть знайти причини подій, виявити їх взаємозв'язки, пояснити читачам зміст подій, оцінити вплив на життя суспільства рішень влади або заяв політиків. У силу цього склалася досить розгалужена система аналітичних жанрів, які з часом модифікуються і поповнюються новими типами.

Аналітичні жанри припускають не тільки серйозне і глибокий зміст, але і більшу різноманітність мовних засобів, більш високий рівень володіння стилістичними засобами мови.

1. Аналітичний звіт. Предметом журналістського аналітичного звіту, як і звіту інформаційного є результат публічного спілкування людей на зборах, засіданнях з'їздах. Аналітичний звіт відрізняється від інформаційного метою - вона полягає не в повідомленні про хід зборів, а в тому, щоб показати взаємозв'язок тих чи інших суджень, оцінок, висновків, пропозицій, що містяться в промовах виступаючих, з реальними проблемами, що існують в даний момент в житті міста , району, країни. І, вже виходячи з такого співвіднесення, винести оцінку даним виступів. Увагу аудиторії направляється від змісту виступів до подій реального життя, що дозволяє самим читачам судити про позиції учасників зборів.

Автор аналітичного звіту може вибирати тільки найцікавіші виступи, давати їм своє трактування і пояснення, але робити це необхідно так, щоб аудиторія змогла легко відрізнити думки автора звіту від думок, які прозвучали у виступах учасників форуму, і уявити собі об'єктивну картину того, що відбувалося.

Об'єктивність аналітичного звіту багато в чому залежить від обраних мовних засобів. У деяких звітах в залежності від симпатії журналіста з'їзд однієї з партій може бути описаний як дуже плідний, що відкрив нові перспективи перед всім суспільством, а інший з'їзд - як традиційне, не приніс нічого нового, що повторив уже відоме. Інший приклад. Відомо, що всі партії проводять не тільки відкриті, але і закриті засідання з'їздів. У звітах ці заходи іменуються як "пройшли в обстановці конфіденційності", якщо партія журналісту подобається, або як "пройшли в умовах підвищеної конспірації та суворої секретності, якщо партія журналістові не подобається.

Взагалі, аналітичний звіт повинен відрізнятися від памфлету переважанням стилістично нейтральних слів з ​​ясним понятійним значенням, звичайно, і емоційно забарвлена ​​лексика можлива, але краще, якщо вона буде присутній під вступних конструкціях і висловлюваннях, що містять оцінки журналіста, а не в інформаційній частині тексту.

Мова аналітичного звіту характеризується великою кількістю політологічних та економічних термінів, що містяться як у викладі промов учасників зборів, так і в коментарях. Цим визначається необхідність роз'яснювати читачам рідкісні, маловживані, що недавно з'явилися терміни. Звіти відрізняються досить складними синтаксичними конструкціями, які вводять пряму мову, випереджають виклад у непрямій мові, виділяють коментар.

2. Аналітична кореспонденція являє собою жанр, схожий і на звіт, і на репортаж, але має особливу мету - повідомлення про подію та її тлумачення. Це повідомлення може включати в себе "живе" спостереження, фрагменти виступів, "згорнутий" переказ того, що відбувалося. Ілюмінація являє собою з'ясування причин події, явища, визначення його значущості, прогнозування його розвитку. У центрі уваги текстів цього жанру знаходиться один значний факт, всі інші деталі, приклади, судження служать допоміжним матеріалом для його всебічного висвітлення. Цим аналітична кореспонденція відрізняється від статті, де мета інша - обгрунтувати судження з приводу якогось загальнозначущого явища.

3. Аналітичне інтерв'ю відрізняється від інформаційного своєю метою - це не просто отримання інформації про подію, а виявлення причинно-наслідкових зв'язків даної події, винесення оцінок, прогноз. Роль журналіста в такому інтерв'ю - задати своїми питаннями напрямок аналізу, отримати у співрозмовника розгорнуті відповіді.

4. Аналітичний опитування має схожі риси з інформаційним, але відрізняється характером питань. Він присвячений важливим політичним, тем, подій економічного, культурного життя. Це може бути з'ясування думки відомих артистів з приводу нової п'єси і т.п. Тут журналіст повинен сформулювати питання, що передбачає розгорнуту відповідь.

5. Бесіда іноді ототожнюється з інтерв'ю, оскільки має значну схожість з ним, перш за все - двоскладного тексту. В обох випадках є обмін думками, репліками. Розходження цих жанрів складається в ролі журналіста ... В інтерв'ю журналіст тільки задає питання, і основний зміст публікації визначається відповідями на них, У розмові журналіст є рівноправним партнером по комунікативному акту, а значить і творцем змісту майбутнього тексту.

Бесіда широко використовувалася на сторінках преси протягом багатьох років. "Бесіди за круглим столом" велися на сторінках "Известий", "літературної газети", інших видань.

Участь журналіста в бесіді дозволяє більш всебічно розглянути предмет розмови, уточнити відповіді, співвіднести їх з іншими відомими журналісту фактами. Цей жанр вимагає підготовки журналіста до обговорення обраної теми, точних уявлень про предмет розмови. Особливу складність представляє собою бесіда з посадовими особами, незацікавленими в широкому гласному обговоренні результатів їх роботи.

6. Коментар може бути як методом, так і жанром журналістики. Як метод він застосовується у всіх формах публікацій. Як жанр коментар виділився з короткого аналітичного повідомлення типу кореспонденції на початку 20 століття. У коментарі міститься реакція на нове явище, активно вимальовуються проблеми, розкриваються взаємозв'язки виявленого предмета.

Коментар (за винятком коротких форм) представляє собою структуру доказового міркування з приводу якогось одного основного питання.

Коментар містить ряд типових структурних елементів:

повідомлення про коментованому подію і формулювання завдання коментаря;

формулювання виникли у зв'язку з цією подією питань;

виклад коментують фактів і думок, деталей;

Особливу роль відіграє якість поставлених, з приводу події питань, їх актуальність, проблемність, точність. Вони впливають на якість аргументів і обгрунтованість загального логічного висновку. Без ясного виведення послідовність думки автора може бути не уловлена, аудиторією. Успіх коментаря багато в чому залежить від того, наскільки правильно він побудований. Читачеві необхідно дати можливість зрозуміти, про що власне йдеться, які аргументи коментатор наводить на користь своєї позиції, які рішення пропонує.

7. Соціологічне резюме - новий жанр, що виник у російській пресі в останні роки у зв'язку з активізацією політичного життя і розвитком соціологічних досліджень.

Соціологічне резюме містить короткий виклад підсумків будь-яких соціологічних досліджень. Аналітичний характер такої публікації визначається тим, що журналіст звертається до матеріалів, які самі по собі представляють аналіз дійсності і тим, що журналіст може співвідносити дані різних соціологічних досліджень, коментувати їх.

Резюме дає адаптоване до інформаційних очікуванням аудиторії газети виклад результатів наукового дослідження, без вказівки та обговорення методів їх отримання.

Нагадуючи за формою науково-популярний жанр, резюме має функцію впливу: характеризуючи розстановку політичних сил, воно спонукає масового читача робити свій вибір, який у масовій свідомості часто визначається перевагами більшості.

8. Анкета жанр, пов'язаний з методом збору інформації - анкетуванням, яке дає в розпорядження журналіста, досить складний і різноманітний матеріал, що вимагає впорядкування. Публікації в жанрі анкети в цей час з'являються на сторінках багатьох газет і журналів ("Незалежної газети", "Літературної газети", "Вечірньої Москви" і т.д.).

Популярність цього жанру пояснюється тим, що він дозволяє задовольняти потреби аудиторії в знанні того, як реагують на певні суспільні явища різні соціальні групи.

9. Моніторинг - це тип публікацій, пов'язаних з однойменною виглядом соціологічного дослідження. Моніторинг являє собою "стеження", систематично повторюється завмер одних і тих параметрів будь-якого соціального явища. Він вимагає спеціальної соціологічної підготовки і часто виконується соціологами, журналіст у цьому випадку редагує матеріал дослідження.

10. Рейтинг - публікація з метою здійснити "ранжирування" подібних явищ за якоюсь ознакою. Явища, щодо яких складаються рейтинги, належать найрізноманітніших сфер діяльності - економіки, фінансів, політики, культурного життя, спорту і т.д. Рейтинги часто публікуються як у спеціалізованих, так і в суспільно-політичних виданнях. Наприклад, "Независимая газета" публікує рейтинги впливовості російських політиків, рейтинги банків, телеканалів.

11. Рецензія - це жанр, основу якого складає відгук про твір художньої літератури, мистецтва, науки, журналістики. Суть жанру - виявити ставлення рецензента до твору і побачити в ньому те, що непомітно невтаємниченому. Це вимагає від журналіста глибоких знань у певній сфері, мистецтва. Від інших жанрів рецензія відрізняється тим, що розглядає не явища реальної дійсності, а інформаційні явища - книги, фільми, телепередачі. Рецензія повинна переслідувати важливу мету - допомогти аудиторії оцінити широко відомий твір, розібратися в питаннях мистецтва і літератури.

Рецензія зазвичай містить думки і оцінки і тим самим ставиться до аналітичних жанрів.

У сучасній пресі рецензії розглядають яку-небудь одну сторону твору - тему, майстерність автора, роботу режисера або виконавців.

Останнім часом з'являються нові тематичні види рецензій - рецензії на документальні та мультиплікаційні фільми, на телепередачі, рекламні ролики, музичні кліпи, так як ці види творів все частіше потрапляють в центр суспільної уваги.

Як відзначають багато провідні діячі культури сучасної Росії, рецензії часто одягнені в жорстку іронічну форму, є скоріше особистими опусами, ніж професійними публікаціями. У зв'язку з цим знову варто згадати про мовленнєвий етикет, про культуру спілкування. Авторитет критики досягається, перш за все, об'єктивним ставленням до Рецензована праця, аргументованим аналізом, інтелігентної формою вираження думок. Це вимагає від журналіста постійної уваги до стилістичним та емоційним забарвленням уживаних слів.

12. Стаття є головним жанром аналітичної журналістики

Стаття дає докладний огляд і аналіз актуальних подій і ситуацій, спирається на самі різні методи роботи журналіста, роз'яснює процеси і орієнтує читача на подальші, самостійні роздуми. Стаття може мати різні жанрові різновиди.

Общеісследовательская стаття аналізує широкі - загальнозначущі питання:

шляху розвитку країни,

рівень моральності в суспільстві,

вибір вірного курсу зовнішньої політики.

Така публікація вимагає високого рівня узагальнення, глобальності мислення. Громадська роль статті знижується, якщо вона перестає бути дослідницької і перетворюється на пропагандистську. Для націоналістичної і консервативно-комуністичної преси характерно постійне прагнення підміняти аналіз дійсності пропагандою. Однак, і в демократичній друку нерідко, особливо в 1993 і 1996 роках, пропагандистські статті публікувалися дуже активно, маючи лише форму аналітичних публікацій. Автору статті необхідні і теоретичні знання проблеми, і життєвий досвід, вміння сформулювати тези публікації і співвіднести їх з фактами, слідуючи обраної концептуальної лінії.

Практико-аналітична стаття звернена до актуальних повсякденних проблем промисловості, сільського господарства, освіти і т.д. У таких статтях аналізується стан справ у певній галузі або на окремому підприємстві, ставиться завдання винести на суд громадськості аналіз ситуації і. якісь конструктивні пропозиції.

Опис проблемної ситуації вимагає її оцінки з різних сторін і пошуку вирішення проблеми, пропозиції програми дій. Залежно від підготовленості читачів, яким адресована газета (фахівцям даної галузі або більш широкому колу) журналіст визначає ступінь доречності професійної лексики і необхідність роз'яснення деталей.

Полемічна стаття являє собою виступ з критикою поглядів політичних опонентів, представників іншої наукової школи. Деякі видання публікують полеміку досить часто (наприклад, "Независимая газета", в інших виданнях полемічні статті з'являються в ході передвиборчих кампаній.

Цей жанр передбачає дотримання ряду правил ведення полеміки як за змістом, так і з мовленнєвої формі. Авторами полемічних статей часто виступають не журналісти, а політики, економісти, вчені, фахівці в різних галузях виробництва, техніки. Тому представникам самих різних професій треба бути готовими до написання статей.

Створення полемічного тексту має починатися з чіткого формулювання головної думки. Цю думку необхідно зробити ясною для читача.

При написанні статті важлива доказовість доводів, підбір серйозних фактів. Серйозність фактів полягає в надійності їх джерел і достатності факту для виведення широких висновків. Важливою вимогою до автора полемічної статті є вимога поєднувати логічні доводи з емоційними засобами мови, розмежовувати факти і думки.

Неприпустимо приписувати словами опонента той сенс, який вони не можуть мати, або той, який опонент зовсім не бажав висловити.

Установка на порозуміння учасників полеміки - важлива умова її конструктивності. Досягти такого взаєморозуміння неможливе без упевненого володіння нормами літературної мови.

13. Журналістське розслідування

Виділяється серед інших жанрів своїм предметом. У центрі його - помітне негативне явище (гучний злочин, надзвичайна подія, напружена обстановка в будь-якому регіоні чи на підприємстві). Проведення такого розслідування вимагає високої культури спілкування як від журналіста, так і інших його учасників. Перш за все, обговорюватиметься повинні суспільно-значимі факти, а не обставини особистого життя. Коректними повинні бути як питання, так і відповіді на них. В об'єктивності результатів розслідування зацікавлене, перш за все, суспільство в цілому.

16. Художньо-публіцистичні жанри

Художньо-публіцистичні жанри є найбільш складними, тут, поряд з вмістом, особливу естетичну роль відіграє форма. Це передбачає підвищену вимогливість до мови, художньої образності, емоційної насиченості.

1. Нарис. Центральне місце серед цих жанрів займає нарис. Нарис поєднує в собі репортажне, дослідне і письменницьке початку. Він не просто повідомляє факти і висновки, а й художнє узагальнення і осмислення дійсності. На відміну від аналітичних статей, в нарисах цілком доречні метафори та інші художні прийоми.

Виділяють такі різновиди нарису як портретний нарис і проблемний нарис.

2. Фейлетон є сатиричним жанром. Його мета - висміювання всіляких пороків. Успіх фейлетону залежить від чіткості викладу фактів і мовного смаку фейлетоніста.

3. Памфлет. До фейлетону близький памфлет. Якщо фейлетон висміює негативне явище, то памфлет героя, який видається авторові носієм небезпечного суспільного зла.

4. Пародія представляє собою сатиричне зображення чужої мови: літературного твору, політичного виступу, наукового або філософського твору.

5. Малим жанром є сатиричний коментар, який відрізняється від аналітичного установкою на використання художніх засобів (іронії, гіперболізації). Приклад такого коментарю - рубрика "Філантропія" в "Независимой газете".

17. Замітка як жанр публіцистики

Жанрове визначення «замітка» співвідноситься з типом матеріалу, що відрізняється невеликими (з точки зору усталених у журналістиці відповідних подань про обсяг публікацій) розмірами, в якому викладаються результати певного вивчення предмета виступу (знайомства з цим предметом). У таких матеріалах якщо і згадується про те, з якого джерела почерпнута інформація, то дуже коротко; зазвичай не розповідається про глибину цього вивчення, про те, якими методами було отримано інформацію про предмет. Не викладається хід цього вивчення, авторські емоції, якими воно супроводжувалося, і т.п. Головне для нотатки - саме короткий виклад результату вивчення, «сигналізування» про існування (чи відсутності), основних рисах якогось явища, події, людини, проблеми. Причому ці події, явища, проблеми, сторони особистості людини повинні виступати для аудиторії як «новина», тобто потенційна інформація, що перевищує те, що вже відомо читачам. Чим більше буде це «перевищення» (природно, в рамках доступного усвідомлення), тим більш значуща буде новина.

Типи інформаційного змісту нотатки

Як вже говорилося вище, людині для орієнтації у світі, здійснення діяльності щодо задоволення своїх різноманітних потреб потрібна всебічна інформація, яка б допомагала йому встановлювати факт існування якихось явищ, їх значимість, цінність і напрями їх розвитку, майбутнє їх стан, визначати відповідні норми (рамки) їх «використання» та можливі варіанти власних дій (у тому числі, можливо, і з боку інших членів аудиторії), пов'язаних з такими явищами.

Всебічність інформації виникає в результаті комбінування (чи то цілеспрямованого, чи то спонтанного) якихось вихідних типів цієї інформації. А саме: фактів (фактологічної, дескриптивної інформації), оцінок (оціночної, валюатівной інформації), норм (нормативної предписательной інформації), програм (програмної, рекомендаційної інформації), припущень (прогностичної, ймовірнісної, превентивної інформації). У конкретній замітці може превалювати той чи інший з перерахованих типів інформації, в ній може взагалі утримуватися тільки один тип інформації. У результаті виникає відносно велике змістовне розмаїття нотаток. Розглянемо зазначені вище типи інформації докладніше.

Фактологічна інформація. Факти, так само як і інші види знання, встановлюються в ході пізнання дійсності різними методами. Найчастіше під фактом в журналістиці розуміють опис якогось явища, події, процесу, ситуації. Хоча насправді це поняття набагато ширше викладеного та представляє собою достовірне знання про існування найрізноманітніших явищ як предметного, так і інформаційного плану. Треба зауважити, що фактами іноді називають і самі події, явища, процеси та ін У цьому випадку говорять про онтологічному плані факту. Для журналіста факти - це перш за все достовірні відомості, що встановлюють реальність існування будь-яких явищ (предметного чи ідеального, тобто інформаційного ряду) в сьогоденні або минулому.

18. Інтерв'ю як жанр публіцистики

Інтерв'ю (від англ. Interview-буквально зустріч, бесіда) - жанр публіцистики, що представляє собою розмова журналіста з політичним, громадським або іншим діячем з актуальних питань. Жанри журналістики розрізняються по цілях впливу на аудиторію, широті освітлення реальності, виразно-образотворчим засобам, глибині аналізу та широті узагальнень. У зв'язку з цим вони поділяються на три види - інформаційні, аналітичні та художньо-публіцистичні.

Інтерв'ю відноситься до групи інформаційних жанрів, тобто до різних жанрів, що становлять суспільний інтерес відповіді конкретної особи (групи осіб) на запитання журналіста. Перші інтерв'ю з'явилися саме в друкованих ЗМІ. У пресі почала ХIХ століття вже з'являються матеріали, оформлені у формі запитань і відповідей, закладаються основні риси, які характеризують інтерв'ю: певні типи питань, формули ввічливості, риторичні та стилістичні фігури.

У друкованому інтерв'ю автор виступає як безпосереднє дійова особа, а й як організатор тексту.

Незважаючи на велику різноманітність видів інтерв'ю, його «структурно-композиційні риси ... залишаються досить стабільними: зачин - основна частина - кінцівка». Вступне та заключне слово журналіста - це і художнє оформлення тексту, і вираз інтонаційної завершеності чи початку бесіди, і оцінка того, що відбувається. В одних випадках зачин і кінцівка можуть бути виражені репліками журналіста, тобто графічно вони не вибиваються з тексту інтерв'ю. Інший варіант - зачин і кінцівка представляють собою монолог автора, не виділений як репліка, або існує так звана «врізання», коротко інформує про героя інтерв'ю. Найчастіше така репліка подається у друкованих ЗМІ як лід. Кінцівка іноді може бути відсутня, та інтерв'ю тоді завершується фразою інтерв'юера. Основною комунікативною одиницею інтерв'ю є репліка, яка, зчіплюючи з іншого реплікою, утворює діалогічну єдність. Вчені виділяють різні типи діалогічних єдностей, наприклад, питання - відповідь, питання - контрзапитання, спонукання - питання, спонукання - розповідь, оповідання - спонукання і так далі. Для інтерв'ю більш характерно діалогічне єдність питання - відповідь. Від розміщення питань і зв'язку між ними безпосередньо залежить композиція інтерв'ю. Виділяються інтерв'ю з вільною композицією та інтерв'ю, композиція яких є імпровізованій бесідою. Жанр інтерв'ю є зовнішній діалог. Діалогічність у газеті виступає не тільки як спосіб побудови газетного тексту, зокрема - інтерв'ю, але і як спосіб організації матеріалів на газетній шпальті.

Жанр інтерв'ю є результатом «закріпленості» у журналістському тексті форми одержання автором цього тексту певних відомостей про дійсність за допомогою методу інтерв'ю. Однак те, до якої групи жанрів можна зарахувати конкретне інтерв'ю - інформаційним чи аналітичним, залежить вже від змісту тексту, викладеного у формі інтерв'ю. Якщо інформаційне інтерв'ю несе в собі лише повідомлення про факт, відповідаючи на запитання: хто? що? де? коли?, то аналітичне інтерв'ю, крім того, містить і аналіз факту, відповідаючи при цьому на питання: чому? яким чином? що це значить? і т. д. Роль автора аналітичного інтерв'ю полягає, перш за все, в тому, що своїми питаннями він задає, перш за все напрямок аналізу, який зазвичай здійснює сам інтерв'юйований. З цією метою питання формулюються таким чином, що вони вимагають висвітлення вузлових моментів якої-небудь події, явища, процесу, ситуації.

Жанр інтерв'ю традиційно входить до групи інформаційних жанрів публіцистики. Однак у зв'язку з що відбулися в російській пресі змінами серйозно постає питання про місце інтерв'ю в жанровій системі. Так, автори «Основ творчої діяльності журналіста" виділяють, на відміну від традиційних схем, п'ять груп текстів: 1) оперативно-новинні, 2) оперативно-дослідні, 3) дослідницько-новинні; 4) дослідницькі; 5) дослідницько-образні і місце інтерв'ю визначають у групі оперативно-дослідних текстів. Тим самим підкреслюється поява в цьому жанрі нового в порівнянні з радянським періодом якості - аналітичності. Ще одним фактором, який ускладнює визначення місця інтерв'ю в системі газетних жанрів, є поява комбінованих жанрів внаслідок тривалого сусідства інтерв'ю та статті, інтерв'ю та коментарі, інформації та інтерв'ю, нарису та інтерв'ю. О. С. Савчук зазначає, що комбіновані жанри складають близько двадцяти відсотків текстів. Також великий вплив робить реклама, одним з проявів якої стає жанр рекламного інтерв'ю.

19. Репортаж як жанр публіцистики

Поняття «репортаж» виникло в першій половині XIX ст. і походить від латинського слова «reportare», що означає «передавати», «повідомляти». Спочатку жанр репортажу представляли публікації, що сповіщав читача про хід судових засідань, парламентських дебатів, різних зборів і т.п. Пізніше такого роду «репортажі» стали називати «звітами». А «репортажами» почали іменувати публікації дещо іншого плану, а саме ті, які за своїм змістом, формою схожі на сучасні російські нариси. Так, видатні західні репортери Джон Рід, Егон Ервін Кіш, Ернест Хемінгуей, Юліус Фучік і ін були, в нашому розумінні, швидше нарисовцем, ніж репортерами. І зараз, коли європейський журналіст говорить щось про репортажі, він має на увазі те, що ми називаємо нарисом. Якраз західні нариси, з точки зору їх «імені», і є генетичними попередниками і найближчими «родичами» нинішнього російського репортажу. Це, зрозуміло, необхідно враховувати в разі використання у вітчизняній теорії репортажу теоретичних роздумів західних дослідників.

Репортаж є одним з найбільш улюблених жанрів вітчизняних журналістів. Історія російської журналістики пам'ятає десятки імен видатних репортерів і перш за все ім'я В.А. Гіляровського («дядечка Гіляя», «короля репортерів»), який прославився в кінці XIX - початку XX ст. своїми талановитими розповідями про похмурі нетрях московського Хитрова ринку, про страшну подію на Ходинському полі, про життя робочого люду на промислових підприємствах Москви і т.д. Багато репортерів стали відомими письменниками, але слава їх зросла, перш за все, на репортажі. І це значною мірою пояснюється можливостями, якими володіє даний тип матеріалу.

Своєрідність публікацій, що відносяться до жанру репортажу, виникає, перш за все, в результаті «розгорнутого» застосування методу спостереження і фіксації в тексті його ходу і результатів. Завдання будь-якого репортера полягає насамперед у тому, щоб дати аудиторії можливість побачити описується подія очима очевидця (репортера), тобто створити «ефект присутності». А це стає в найбільшій мірі можливим тільки в тому випадку, якщо журналіст буде розповідати про предметні ситуаціях, подіях (і краще за все - швидко розвиваються). (В цьому відношенні в наведеному вище прикладі автор описує все, що побачив у зуболікарському кабінеті, - і дівчину в кріслі, і блискучі інструменти, і алмазний бур,, і білосніжні халати і т.д. Все це дозволяє читачеві як би самому побувати в цьому кабінеті.)

Для репортера важливо не тільки наочно описати якусь подію, а й описати його так, щоб викликати співпереживання читача того, про що йде мова в тексті. Це можливо здійснити різними шляхами. Найбільш часто дана мета досягається двома способами. Перший - виклад динаміки події. У тому випадку, якщо відображуване подія швидко розвивається, автору залишається тільки показати цей розвиток. Однак бувають події, ситуації, розвиток яких протікає, мляво, невиразно, є досить статичним. У цьому випадку автора може виручити «висновок на поверхню» події його внутрішньої динаміки чи виклад динаміки авторських переживань, викликаних його знайомством з подією. (У нашому прикладі репортажу з зубного кабінету його можна було б при необхідності підсилити за рахунок більш яскравого і докладного опису переживань автора, пов'язаних з лікуванням зуба.)

Репортаж ріднить з деякими іншими жанрами (особливо художньо-публіцистичними) використання методу наочного зображення дійсності. Проте в репортажі наочність несе чисто інформативну функцію, функцію повідомлення про цілком конкретну подію, подію і пр. А скажімо, у нарисі наочне відображення переслідує, перш за все мета узагальнення, типізації. Наочні деталі в аналітичних жанрах застосовуються для «прикраси», «оживлення» серйозних, а тому важких для сприйняття певної частини аудиторії роздумів автора.

20. Нарис як жанр публіцистики

Поняття «нарис» в якості назви журналістських публікацій певного типу має неясне походження. Хоча існує думка, що до його появи причетний А.М. Горький, який в одному зі своїх листів колезі по словесному ремеслу вказував, що вихідним у визначенні тексту, що має відому літературну форму, як «нарису» є дієслово «окреслювати».

Точність цієї думки встановити важко. Однак те, що публікації, які А.М. Горький називав «нарисом», з'явилися аж ніяк не в той момент, коли у нього виникла думка назвати їх саме цим «ім'ям», сумніву не викликає.

Серед родоначальників вітчизняного нарису дослідники російської журналістики називають імена В.Г. Короленка («У голодний рік»), А.П. Чехова («Острів Сахалін»), Г.І. Успенського («Руйнування»), Н.В. Успенського («Без мови») і ін Чимале число видатних майстрів цього жанру прославили радянську журналістику, наприклад А.М. Горький, М.Є. Кольцов, Б.М. Польовий, К.М. Симонов, А.А. Бек, А.А. Аграновський, В.В. Овечкін, Г.Н. Бочаров і багато інших.

Нарис вважається «королем» художньо-публіцистичних жанрів, але з точки зору підготовки його - він один з найбільш трудомістких. І це дійсно так, оскільки написати хороший нарис журналіст зможе тільки в тому випадку, якщо він впевнено володіє різними методами відображення дійсності, існуючими в його ремеслі. При підготовці нарису мало, наприклад, зуміти знайти підходящий предмет виступу, успішно зібрати матеріал, проаналізувати його. Треба ще й відповідним чином переосмислити інформацію і втілити її в таку форму, яка буде визнана, дійсно нарисної.

Сутність нарису багато в чому зумовлена ​​тим, що в ньому з'єднується репортажне (наочно-образне) та дослідницьке (аналітичне) начало. Причому «розгорнення» репортажного початку сприймається як переважання художнього методу, в той час як упор автора на аналіз предмета зображення, виявлення його взаємозв'язків виступає як домінування дослідного, теоретичного методу. Відповідно в ході їх застосування створюється або переважно-художня, або переважно-теоретична концепція відображуваного предмета. І вже в рамках тієї чи іншої концепції збираються або «переробляються» емпіричні факти. Саме нез'ясованим названого обставини довгий час служила вихідним моментом гарячих суперечок про те, чи відносити газетний (журнальний) нарис до художніх творів або ж - до документально-журналістським.

Сучасному нарису найчастіше властива документальна насиченість, часто - на шкоду художності. Це, очевидно, викликано тим, що вихідний матеріал, тобто фактичні події, про які повідомляє нарисовець, часто настільки драматичним, сюжети їх настільки непередбачувані, розкриваються таємниці настільки привабливі, сенсаційні, що самі по собі здатні привертати увагу читача і сприйматися ним на рівні інформації, одержувану з найцікавіших художніх творів. У цьому випадку потреба в інтенсивній художньої переробки вихідної інформації нерідко стає зайвою. Розглянемо основні риси найбільш поширеного на сьогоднішній день типу нарисної публікації.

Портретний нарис. Предметом такого нарису виступає особистість. Суть публікації даного типу полягає в тому, щоб дати аудиторії певне уявлення про героя виступу. Вирішуючи це завдання, журналіст, як правило, в першу чергу прагне розкрити найголовніше - показати, яким цінностям служить цей герой, у чому вбачає сенс свого існування. Бо це є винятко ¬ ве важливим моментом у житті кожного человека.Знаніе «смислів життя», яким служать герої публікацій, необхідно читацької аудиторії для того, щоб звірити свої цілі з цілями інших людей, що певною мірою допомагає їй орієнтуватися в цьому світі і , можливо, коригувати свої дії, спосіб життя та ін Однак просте повідомлення автора про те, що якийсь Дмитро Михайлович сповідує такі-то цінності, ідеали, навряд чи по-справжньому зацікавило б аудиторію. Набагато цікавіше і часто важливіше, необхідніше їй знати - як він відстоює ці цінності, які труднощі долає, борючись за них? Опис цієї боротьби, дій, вчинків як раз і називається показом або розкриттям характеру героя. У вдалому портретному нарисі характер героя дається, як правило, в нетривіальною ситуації. Тому для автора дуже важливо виявити такий «ділянку» на життєвому шляху героя, який містить якісь неординарні труднощі, має драматичним характером. Саме тут можна виявити конкретні прояви характеру героя, його таланту, завзятості, працьовитості та інших значущих, з точки зору досягнення мети, якостей. У тому ж випадку, коли такий «ділянку» на життєвому шляху героя виявити не вдається, автору важче розраховувати на створення цікавого матеріалу.

Проблемний нарис. Предметом відображення в нарисах такого типу виступає якась проблемна ситуація. Саме за ходом її розвитку і стежить у своїй публікації нарисовець. За своєю логічною конструкції проблемний нарис може бути схожий з таким представником аналітичних жанрів, як стаття. Причиною такої схожості виступає насамперед домінування в ході відображення проблемної ситуації дослідного початку. Як і в статті, в проблемному нарисі автор з'ясовує причини виникнення тієї чи іншої проблеми, намагається визначити її подальший розвиток, виявити шляхи вирішення. Це, природно, зумовлює багато рис виступи, незалежно від того, до якого жанру ми би не намагалися його віднести.

У той же час проблемний нарис завжди можна досить легко відрізнити від проблемної статті. Найбільш важлива відмінність полягає в тому, що в проблемному нарисі розвиток проблемної ситуації ніколи не представляється, так би мовити, «у голому вигляді», тобто у вигляді статистичних закономірностей або узагальнених суджень, висновків тощо, що властиво статті як жанру. Проблема в нарисі виступає як перешкода, яку намагаються подолати цілком конкретні люди з їх достоїнствами і недоліками. На поверхні тієї чи іншої діяльності, яку досліджує нарисовець, проблема дуже часто проявляється через конфлікт (чи конфлікти), через зіткнення інтересів людей. Досліджуючи ці конфлікти, їх розвиток, він може дістатися до суті проблеми. При цьому спостереження за розвитком конфлікту в нарисі зазвичай супроводжується різноманітними переживаннями як з боку героїв нарису, так і з боку самого автора. Намагаючись осмислити суть того, що відбувається, журналіст часто привертає всілякі асоціації, паралелі, відступу від теми. У нарисі - це звичайна справа, у той час як в проблемній статті вони недоречні. Написати проблемний нарис, не розбираючись у тій сфері діяльності, яка в ньому піднімається, неможливо. Лише глибоке проникнення в суть справи здатне привести автора до точного розуміння тієї проблеми, яка лежить в основі досліджуваної ситуації, і відповідним чином описати її у своєму нарисі.

Подорожній нарис. Подорожній нарис, як і деякі інші журналістські жанри (наприклад, замітка, звіт, кореспонденція, огляд), відноситься до найбільш ранніх форм текстів, що ознаменували становлення журналістики. Очевидно, це пояснюється тим, що подібна подорожнього нарису форма відображення дійсності була чи не першою в художній літературі. А тому була добре освоєною, що й допомогло їй швидко закріпитися на сторінках періодичної преси, як тільки та виникла.

Авторами, що прославили шляхової нарис як жанр російської літератури та журналістики в XIX ст., Стали А.С. Пушкін («Подорож в Арзрум»), Н.І. Новіков («Уривок подорожі в І *** Т ***»), О.М. Радищев («Подорож з Петербургу до Москви »),»), А.П. Чехов («Острів Сахалін»), І.А. Гончаров («Фрегат« Паллада »).

З усіх нарисових форм шляхової нарис у найбільшій мірі претендує на авантюрність сюжету (початковий сенс слово «авантюра» - «пригода»). Подібна авантюрність задається самим характером підготовки даного типу публікації. Оскільки шляхової нарис представляє собою опис якихось подій, пригод, зустрічей з різними людьми, з якими автор стикається в ході свого творчого подорожі (поїздки, відрядження і т.д.), то і сюжет нарису відображає собою послідовність цих подій, пригод, зустрічей, які є змістом подорожі (пригод) журналіста. Зрозуміло, хороший шляхової нарис не може бути простим перерахуванням або викладенням всього, що автор побачив протягом своєї поїздки. Та й опублікувати все побачене журналістом навряд чи зможе собі дозволити те видання, для якого готується нарис. Так чи інакше, але нарисовець доводиться відбирати найцікавіше, найважливіше. Що порахувати таким самим цікавим і важливим - залежить від того задуму, який складається в нього під час подорожі. Зрозуміло, задум може виникнути і задовго до творчої поїздки. Вихідним матеріалом для нього можуть стати як минулі особисті спостереження журналіста, так і отримана знову інформація з тих же газет, журналів, радіо і телебачення. Але не виключено, що журналіст отримає певне завдання від свого редактора чи задум виникне під впливом якихось інших чинників (скажімо, в результаті участі журналіста в якоїсь політичної акції). Як і в ході підготовки будь-якого серйозного і об'ємного матеріалу (а шляхові нариси саме такими і бувають), в ході підготовки нарису, вже на стадії збору відомостей, цей задум може бути скоректований або навіть кардинально змінено - все залежить від характеру тієї інформації, яка потрапить до розпорядження журналіста. Подорожні нариси можуть переслідувати різні цілі. Так, головним для журналіста може стати показ того, як в різних містах, районах, через які він проїжджає, вирішується якась одна проблема (наприклад, як держава піклується про інвалідів). Він може поставити перед собою і мету іншого плану, наприклад, досліджувати, як населення різних міст проводить вільний від роботи час, яке хобі віддає перевагу. Може розповісти про те, як зберігаються пам'ятники культури на тому маршруті, яким він буде. Або він може зустрітися з проживаючими в населених пунктах, через які проїжджає, учасниками Великої Вітчизняної війни, що мають звання Героя Радянського Союзу або які є повними кавалерами ордена Слави. Таких цілей існує нескінченна безліч. У результаті їх реалізації можуть з'явитися самі різні за змістом дорожні нариси. У будь-якому випадку журналіст повинен уміти використовувати ті переваги, які надає йому шляхової нарис. І перш за все - сам факт свого переміщення «у часі і просторі», з тим щоб надати нарису динамічну форму, щоб дозволити читачеві відчути всю напругу і «принади» подорожі і зробити його тим самим «співучасником» свого відрядження, свого пошуку.

21. Есе як жанр публіцистики

Есе - жанр, що знаходиться на перетині літератури, публіцистики, науки. У науковій літературі можна зустріти різні визначення есе і різні судження про жанр. Наведемо деякі з них.

Есе (франц. «essey» - досвід, начерк) - жанр філософської, літературно-критичної, історико-біографічної, публіцистичної прози, що поєднує підкреслено індивідуальну позицію автора з невимушеним, часто парадоксальним викладом, орієнтованим на розмовну мову

Есе - це жанр, який має безпосередню близькість з наукової, публіцистичної та художньою літературою, проте не відноситься цілком до жодної з них. Широта виконуваних есе функцій дозволяє відносити до цього жанру будь-які твори з неявно вираженою жанрової.

Діалогічність - ще один жанрообразующих ознака есе. Яку б форму для викладу своїх думок не обрав есеїст, як би не вибудовував композицію, головним завжди залишається щирість із читачем.

Виділяються різні види есе. Наприклад, художньо-критичне чи літературно-критичний. У такому есе автор має справу не c життям, а c її відображенням у творах музики, живопису, літератури. Форма еccе задається самими творами іcкуccтва. Через аналіз твору автор пропонує cвой погляд на світ, і вcе cредcтва виразітельноcті жанру спрямовані на те, щоб донеcті цей погляд до читача.

Інший вид есе - філософське. Об'єктом осмислення в ньому є філософські категорії і теорії, загальні міркування про світ і про людину.

Автобіографічне, особистісне есе. У такому есе автобіографія автора стає сюжетною основою тексту. Погляд на різні явища, свою ціннісну позицію автор показує через спогади, щоденники, враження.

Різноманітні літературні форми есе, серед них: проповідь, стаття, щоденник, оповідання, нарис, сповідь, мовлення, писання, слово.

Есе має на художньо-естетичні та пізнавально-практичні завдання.

Початківцям есеїста можна дати такі поради:

1. Для створення тексту в жанрі есе необхідна чітка і нестандартна (один з основних жанрообразующих ознак есе - парадоксальність) авторська позиція.

2. Потрібно визначити характеристики автора - головної дійової особи есе. По-перше, визначити для себе, в якій ролі виступає реальний автор: людина соціальний або приватний. По-друге, необхідно встановити відносини автора з читачем. Від того, яким в результаті стане образ автора, залежить все побудова тексту, його форма, композиція, лексика, прийоми.

3. Визначити, якою буде логіка тексту: інтуїтивної або хронологічної. Тут потрібно врахувати, що логіка будується на інтуїції тільки в тому випадку, якщо автор прагне «захопити» читача власними емоціями, а не захопити нової та оригінальною теорією. В іншому випадку логіка розвивається за прикладом логіки в аналітичній статті: гіпотеза - аргументи.

4. В есе важливий діалог з читачем (важливий як для автора, так і для читача). Метод, за допомогою якого автор вибудовує цей діалог, вибирається індивідуально. Проте один з найпростіших прийомів - риторичні питання: мимоволі в читача виникає бажання на них відповісти. Ще один метод, популярний у сучасній пресі (використовується в молодіжному розділі журналу «Журналіст») - вказування координат автора (електронна пошта, ICQ), щоб читач зумів донести свої думки з приводу тексту.

5. Есе вимагає від автора певного життєвого досвіду, високого інтелектуального рівня. Починати роботу над есе рекомендується з малих форм: замальовок, записок і т.п. Необхідно посилити спостережливість за оточуючим світом, постійно шукати цікаве в звичайних речах і загортати враження в слова, тобто «Набити» руку. Тільки після того як жанри, суміжні з есе, почнуть виходити, слід пробувати себе в жанрі есе.

22. Телебачення за кордоном

Перші телевізійні передачі відбулися в Німеччині: телесеанс для 30-рядкового телевізора німецька райхпочта провела в 1928 р., експериментальне телемовлення почалося в 1935 р. Потім в 1936 р. у Великобританії телестанція Бі-бі-сі розпочала регулярні передачі, які тривали до 1939 р ., коли екрани телевізорів погасли у зв'язку з війною. Для США 1939 став віхою телевізійній історії, коли на нью-йоркській Всесвітній виставці президент радіокорпорацій Америки (RCA) Давид Сарнов вимовив: «А тепер ми додаємо зображення до звуку». Цими словами він оголосив початок телебачення і привернув до нього увагу всієї країни.

Можна назвати ще одну точку відліку. 1 липня 1941 була видана перша ліцензія на комерційне телемовлення станції, що належала радіокорпорацій Америки. Під час війни в США працювало 6 телестанцій, про програми яких ніхто толком в Америці не може згадати. 5 тисяч сімей до кінця війни володіли телевізорами. Справжня «телевізійна лихоманка» у світі почалася після війни. Розвиток телебачення в США можна порівняти з розвитком швидкісних автомобільних магістралей і реактивної авіації. У 1948 р. Академія телебачення вручала перші нагороди за передачі сезону 1947/48 р.

У 1947 р. в США налічувалося 29 заводів, що виробляють телевізори, до 1950 р. їх число перевалило за сотню. У 1950 р. лише три країни світу мали телебачення: СРСР, США і Англія. Регулярні телепередачі почали в 1951 р. Франція, Голландія, Японія, в 1952 - Польща, в 1953 - Бельгія, Швейцарія, у 1954 - Чехословаччина, Данія, ФРН, Італія, НДР, в 1955 - Люксембург, в 1956 - Австрія, Португалія, Швеція, в 1957 - Румунія, в 1958 - Угорщина, в 1959 - Болгарія, в 1960 р. - Фінляндія, Норвегія.

Теоретики сучасного телебачення особливу увагу зосереджують на його універсальності, всемирности. При технології, яка прийшла в даний засіб комунікації, проголошувати це можна, але з застереженнями. Радіо і кіно поки універсальний, ніж телебачення. Фільм можна з однаковим успіхом демонструвати в будь-якій точці земної кулі. З батарейним приймачем ви можете в будь-якій країні слухати місцеві радіостанції. Більш того, допотопний детекторний приймач 20-х років буде звучати і сьогодні. Такого не можна сказати про телебачення і телевізорі.

Телевізійні системи у світі розрізняються кількістю рядків розгорнення зображення: від 405 до 819 (телебачення високої чіткості має від 1125 до 1250). Кольорові стандарти ще одна проблема: єдиного немає, а є три системи - Ен-Ті-ес-сі, Секаме і Пал. І хоча за компонентами вони збігаються на 95 відсотків, секамовскій телевізор не дасть кольору при прийомі сигналу Пал. Відеострічку також не поставиш на будь-який апарат. Про яку ж всемирности і універсальності може йти мова? Єдиного стандарту телебачення в цьому столітті, судячи з усього, досягти не зможе. Всі нові винаходи, на жаль, працюють на існуючу систему розколу. Уніфікація ж, як не без підстави стверджують фахівці, обійдеться в багато мільярдів доларів. Залишається удосконалювати всілякі адаптери та конвертери (перехідники). Таким чином, телебачення працює в специфічних взаєминах передавача і приймача, за принципом «замок і ключ», які повинні відповідати один одному.

Своєрідна система «суспільно-правового» ТБ склалася в ФРН. Питання, як бути телебаченню незалежним в умовах державної власності, вирішується у країнах західного світу аж ніяк не однозначно. Ряд держав, проголошують свою прихильність до плюралізму, все ще не допускають конкуруючих комерційних структур поруч з державним ТБ. Для них плюралізм може розвиватися в рамках однієї структури, і, до речі кажучи, це непогано здійснюється в скандинавських країнах. У таких країнах, як Франція, Італія, Великобританія, ФРН, порівняно недавно дозволено комерційне телебачення.

Відносини між урядом і масовими комунікаціями у Франції називають кольберизму (на ім'я міністра фінансів Франції XVII ст. Кольбера). Уряд допомагає бізнесу, входячи в його поради і направляючи його в потрібну сторону. Держава бере на себе захист журналістів від посягання на їх репутацію і гідність, для них знижений податок на 30 відсотків, держава бере на себе також половину поштових витрат ЗМІ.

В Італії офіційна монополія РАІ - італійської радіотелевізійної організації - закінчилася на початку 70-х років. У 1974 р. італійські суди дозволили існування станцій комерційного телебачення, викликавши хвилю їхніх стихійного будівництва. Комерційні станції мають локальний (регіональний), а не загальнонаціональний характер. Рупором нації залишається РАІ.

Основні завдання РАІ формує постійна парламентська комісія сенаторів і депутатів. Президент РАІ обирається радою директорів. У квітні 1975 р. був прийнятий закон про політичну незалежності РАІ. У 1976 р. мовлення було розділено на дві категорії: 1-й телевізійний канал і 2-а радіомережа куруються християнськими демократами, 2-й телевізійний канал і 1-а радіомережа - соціалістами.

Великобританія - країна загальновизнаною високої інформаційної культури. Корпорація Бі-бі-сі заснована королівським указом і вважається багатьма фахівцями такої ж шановної і непорушною, як сама британська корона. Керівний Рада директорів, що складається з 12 осіб, призначається на 5 років королевою. Рада обирає виконавчого генерального директора. Сам він служить громовідводом від тих численних блискавок, які направляють у Бі-бі-сі політики і громадськість. Рішення ради остаточно, оскарженню не підлягає і, як правило, відрізняється збалансованістю і добрим смаком.

Одна з найбільш розвинених країн в галузі електронних засобів журналістики - Японія. Японці обожнюють телебачення. Коли на початку 80-х років служба Геллапа вирішила порівняти пристрасті японців та американців і стала з'ясовувати, який з п'яти предметів (газета, телефон, телевізор, автомобіль, холодильник) вони воліли б мати у своєму користуванні, то вийшла така картина. Якщо серед американців 42 відсотки віддали перевагу холодильник, 39 відсотків - автомобіль, то серед японців 31 відсоток віддали перевагу телевізор, 23 відсотки - газети, 16 відсотків - телефон. Характерно, що тільки 3 відсотки американців висловилися за телевізор, 6 - за газети, 9 - за телефон.

Про Америці треба говорити окремо. Їй по праву належить провідна роль у розвитку телебачення на нашій планеті. Тут Америку доводиться порівнювати не з іншою країною, а з рештою світу. Виробнича база телебачення США така, що телепрограм на ній робиться більше, ніж їх може вмістити ефір, і перш за все тому, що Голлівуд став телевізійним, заповнюючи своєю продукцією малі екрани світу, як колись він заповнював великі.

Основна маса комерційних телестанцій США групується під егідою національних радіомереж; ведучими були три - «Американська мовна компанія» (Ей-бі-сі), «Національна мовна компанія» (Ен-бі-сі), «Мовна компанія Коламбія» (Сі-бі -ес). Функціонують сотні дрібних регіональних телемереж комерційного характеру, а також станції некомерційні, просвітницького характеру (освітні), що існують на субсидії від уряду і внески різних фондів; вони об'єдналися в національну мережу - «Громадська мовна система» (Пі-бі-ес).

На початку 70-х років американське телебачення під тиском влади громадськості припинило рекламу сигарет. З 1975 р. під тиском Федеральної комісії зв'язку та Федеральної торгової комісії Національна асоціація мовників скоротила обсяг реклам в дитячих передачах: з 12 до 10 хвилин на годину в суботу і неділю вранці. У тому ж році національні мережі прийняли політику (знову-таки не без тиску ззовні) заборони «спірних» передач з насильством і сексом у ранкові та вечірні години, коли телевізор дивляться діти. Проте цю політику «сімейного години» через рік опротестував федеральний суд як неконституційну, що порушує свободу слова. ».

У цілому в структурі американського телебачення політика займає досить скромне місце. З перших років свого існування американське телебачення стало розважально-інформаційним засобом, забравши поступово з радіо всі жанрові програми, серіали, виконавців, провідних журналістів. Популярні новинні ранкові програми 90-х рр.. на комерційному телебаченні - це «Сегодня» (Ен-бі-сі), «Цього ранку» (Сі-бі-ес), «Добрий ранок, Америка» (Ей-бі-сі). У цих програм, як і у вечірніх новин, стабільно велика аудиторія - теленовини завжди стоять на першому місці по довірі до них аудиторії.

1 червня 1980 в історії телебачення відбулася важлива подія. З комунікаційного центру в американському місті Атланта, що став відтепер однієї з інформаційних столиць світу, почалося мовлення супутниково-кабельної мережі новин «Кейбл ньюс Нетуорк» (Сі-Ен-Ен). З тих пір Сі-Ен-Ен розносить новини цілодобово на телеекрани всього світу. Крім міжнародних і національних новин журналісти мережі регулярно ведуть репортажі про спорт, фінанси і погоду, а також інтерв'ю, жіночі шоу. Мережа Ей-бі-сі заявила про освіту своєї кабельної новинної служби за типом Сі-Ен-Ен, те саме робить Сі-бі-ес.

23. Інтерв'ю в рекламному контексті

Інтерв'ю - (від англ. Interview - обмін думками) - жанр інформаційної публіцистики, в складі інформаційних матеріалів один із варіантів розмовної передачі «в особах» - діалог, полілог, конфронтаційне інтерв'ю, контрв'ю і т.д. Також складова частина (метод) журналістської роботи в різних жанрах, що дозволяє зробити ефектний матеріал про цікаве або видному людину, або підготувати епатуючий «експромт» для збільшення видовищності телегри, або добути недосяжну іншими способами, менш травмуючими естетичне сприйняття, відсутню в сюжеті для видовищності інформацію . Також елементарний джерело (породжує жанр пучка жанрів), трансформація якого призводить до більш складним вузьким жанрами типу прес-конференції або теледебатів. Також психологічний прийом ідентифікації особливостей особистості - інтерв'ю на розкриття особи для тренування працівників ТБ, іноді використовується в жанрі телегри. Також складова частина жанру «журналістське розслідування». І так далі.

Розрізняється декілька різновидів інтерв'ю: протокольне, інформаційне (у зв'язку з конкретною подією, причому як тільки що сталося, так і давно пройшли, але що викликав саме зараз громадський резонанс), портретне (особистісне) і проблемне (показує живими словами від першої особи компетентну думку про деякої проблеми або суспільно-значущу явище). Що втім, не вичерпує всіх різновидів інтерв'ю. Зазвичай підручники журналістики виділяють тільки три типи інтерв'ю (подієве, проблемне і портретне), приписуючи їм різні цілі і відповідно описуючи три форми роботи журналіста з людиною. Природно, журналісту доводиться стикатися і з тими формами опитування, які формально знаходяться поза межами журналістики: інтерв'ю психологічне, психіатричне, слідчий допит, співбесіду для прийому на роботу або навчання. Основа інтерв'ю - питання, які діляться на програмні та екранні (мікрофонні), закриті та відкриті, прожективні (за передбачуваної ситуації) і конкретні (фактологічні), прямі і непрямі, фільтруючі (для перевірки ступеня інформованості джерела) і контрольні (для перевірки правдивості) , буферні та ударні, контактні та ситуативні і т.д.

Незалежно від улюбленого жанру журналіст повинен уміти працювати як інтерв'юер і зобов'язаний знати, як готувати питання, якого типу вони бувають, як вибудовувати «драматургію» інтерв'ю і чого не можна робити, в тому числі це стосується одягу та макіяжу.

24. Репортаж на радіо і ТБ

Репортаж - жанр інформаційної публіцистики, що включає три форми: подієвий (прямий синхронний або німий), постановочний (спровокована ситуація) і тематичний. Репортажности - іманентна властивість переважної більшості журналістських жанрів. Але не ТБ в цілому. Телерепортаж здатний показати, що відбувалося. Глядач стає очевидцем. Журналісту немає необхідності описувати подія - цю функцію виконує відеоряд, "картинка". Репортер в закадровому тексті розповідає про причини та наслідки (реальних або можливих), проводить аналогії, шукає зв'язок з іншими подіями. Словом, говорить про неочевидним, але важливе.

Телерепортаж за своєю природою найбільш наближений до життя, об'єктивний за своєю природою - він відображає дійсність (камера записує те, що відбувається насправді). Проте в закадровому тексті репортера виходить суб'єктивне сприйняття того, що відбувається автора. Існує кілька видів телерепортажу.

Типовий репортаж в складі новинної інформації включає авторську роботу оператора і кореспондента (репортера), який, згідно з панівною концепції, повинен служити «неупередженим і точним посередником між глядачем та реальністю». Фактично це завжди не так - видовищність репортажу, без чого його навряд чи випустять в ефір, визначається відповідністю міститься в ньому можливого гострого або очікуваному сприйняття аудиторії укупі з участю репортера в саму подію («Будьте візуальною частиною повідомлення!") - Біжить разом з демонстрантами, бере участь у рятувальних роботах, виявляється заручником Шаміля Басаєва в Будьонівсько і т.д. Іноді журналіст може послужити і кріптопровокатором події, іншими словами - його прихованим організатором. Відверто кажучи, якби глядачеві постійно не вселяли, що журналістів інколи вбивають, видовищність репортажу була б істотно нижче: «Ми тільки що з Сенегалу - ось там була стрілянина!» (Французи в 1993, розмотуючи кабелю біля Білого Дому, коли ДТРК «Останкіно »близько доби фактично не працювало). Мотивацію ризикованої поведінки журналіста видовищно ілюстрував французький художній фільм «Жити, щоб жити» з Івом Монтаном в головній ролі.

Фактично ж такі широкомасштабні світові процеси, як, наприклад, «мирний процес» в Палестині (так само і в Ольстері, Карабасі, Абхазії, Чечні тощо), без остачі обумовлений явищем необхідної істини: оператор CNN ретельно знімає цілячи солдата Цахала і потім - тікає палестинського терориста, але «упускає» початкова ланка (того ж терориста, що кидає камінь). У цьому сенсі досягти об'єктивної подачі інформації практично неможливо, причому зовсім не через суб'єктивного уподобання самого журналіста.

Різновиди телерепортажу

За способом трансляції розрізняють прямий і фіксований репортажі. Прямий репортаж транслюється в ефір у момент вчинення дії та здійснюється за допомогою пересувної телевізійної станції (ПТС). Неможливість показати подія в момент його вчинення або в його реальному часовому обсязі (простіше кажучи, якщо дію затягується, а його інформаційна цінність поступається ціною ефірного часу) вимагає його фіксації.

За типом звукового супроводу репортажі діляться на синхронні й німі. Синхронний репортаж містить природні шуми події і мова його учасників. Німий репортаж позбавлений природних шумів, чути лише голос диктора, який читає закадровий текст. Німий репортаж все рідше з'являється в ефірі.

За способом подачі репортажі діляться на коментовані і некомментірованние. Некомментірованний репортаж повністю позбавлений закадрового авторського тексту.

Кожен вид репортажу застосовується в певних випадках. Наприклад, некомментірованний репортаж часом перетворюється в змінюють один одного картинки, нічого не говорять глядачеві. А німий репортаж з моторалі не викликає ні довіри, ні інтересу. Наступний розділ розглядає різні ситуації, в яких розумно створити той чи інший вид репортажу. У наведеній таблиці враховується технічна сторона роботи телерепортера і специфіка реалізації того чи іншого приводу до створення репортажу.

25. Періодична преса в системі ЗМІ. Газети, тижневики, журнали як основні види видань і динаміка їх розвитку в умовах ринку

Друк в системі ЗМІ набула особливого місце у зв'язку з тим, що інформація фіксується за допомогою друкарської техніки. Це зумовило ряд важн. властивостей, взаємовідносин друку і аудиторії. Є можливість швидкого ознайомлення. з усіма повідомлений. Можна скласти загальне враження і вибрати матеріал для читання. Можна звертатися до тексту в зруч. час. Порядок і темп читання встановлює читач. Це визначає велику свободу при контакті з друкованою. виданнями. Властивості, при яких вона програє іншим ЗМІ: інформація йде не безперервно як на ТБ, одноденна. Друк - перш за все преса. З урахуванням потреби аудиторії склалася система газет - періодич. видань, в яких друкується переважно оперативна інформація. Останнім часом велике знач. - Тижневики. Частина з них - еженед. газети. Часто вони - як додатки до щоденно. Щотижневі тонкі журнали - їхня інформація виходить за рамки тижневих подій. Ж-ли - носії фундамент. інформації, дають можливість масштабного. погляду на дійсність. Ж-ли різняться за тематикою, аудиторії, регіону, за обсягом.

Газети були обрані національним засобом масової інформації. Зараз вони конкурують з широким спектром ЗМІ за частку аудиторії і засобів, які витрачаються на рекламу.

Аудиторія може дізнатися новини швидше, включивши телевізор або радіоприймач; більш докладно про новини повідомляють кабельні канали, такі як CNN.

Нове покоління виросло, маючи можливість вибирати більшу кількість ЗМІ, воно не звикло читати щоденні газети. Наслідки очевидні.

Читацька аудиторія газет збільшується серед людей більш старшого віку і серед тих, хто має достатньо високу освіту. Люди у віці від 18 до 24 років, які складають 37%, рідше читають газети в порівнянні із середнім дорослим читачем (часте читання газет включає 25 або більше газет протягом чотирьох тижнів, або трохи більше однієї газети на день.

Завтрашні газети, звичайно ж, будуть відрізнятися від сьогоднішніх. Деякі люди пророкують, що газети будуть читати на плоскому екрані розміром з таблоїд, який тримають в руці. Інші думають, що газети ще довго залишаться чорнильним текстом на папері, хоча технологія - аудіо, відео та факс - буде пропонувати способи для доповнення щоденних газет.

Кілька прикладів продемонструють, що вже зроблено газетами на сьогодні. Лабораторія ЗМІ в Массачусетському інституті технології займається моделюванням користувача, що дозволить створити The Daily Ме газету, розроблену з урахуванням індивідуальних інтересів. Ця газета могла б бути доступна в різних формах - на екрані персонального комп'ютера, у друкованій формі, на екрані телевізора або на аудіокасеті.

Сьогодні мета для деяких газет по-іншому представити інформацію, яку вони вже пропонують, за допомогою нових технологій і забезпечити продукти для підтримки основних рекламодавців. Наприклад, у деяких зарубіжних газет є оплачувані користувачем лінії, за якими можна почути аудиотекста, і вона пропонує послугу, за допомогою якої відстежується від 10 до 15 необхідних матеріалів. П'ять разів на тиждень вони також посилають факс-версію газет до Москви.

Безсумнівно, найважливішим зміною в газетному бізнесі є впровадження технологій реального часу разом з маркетингом, заснованим на використанні баз даних.

«Послуги, що надаються в режимі реального часу, пропонують можливість створення співтовариства і дозволяють людям спілкуватися один з одним і з рекламодавцями», - говорить Генрі Скотт, віце-президент з нових ЗМІ і нових товарів групи інформаційних послуг Times Со.

Існують три типи журналів залежно від аудиторії, для якої вони призначені. Перший тип, потре6ітельскіе журнали, призначений для тих, хто купує товари для власного споживання. Ці журнали розповсюджуються по пошті, через газетні кіоски або магазини.

До другого типу відносяться ділові журнали. Ці журнали призначені для ділових людей і поділяються на торговельні (їх читають роздрібні і оптові продавці та інші розповсюджувачі), промишленниe (їх читають виробники) і професійні журнали (їх читають терапевти, адвокати та ін.)

Метод розповсюдження журналу частково відображає його структуру. Традиційна доставка по пошті або кіоскам здійснюється або через газетні кіоски, або додому поштою. Системи нетрадиційної доставки включають посильних, що вішають журнали у пакетах на дверні ручки, доставку разом з газетами та доставку професіоналами. Журнали, розповсюджувані за допомогою систем нетрадиційної доставки, надаються безкоштовно. Це називається «Контрольованим тиражем" на відміну від сплаченого тиражу.

Приблизно 92% всіх дорослих читають, принаймні, один журнал на місяць. Це вірно і для чоловіків, і для жінок. Середній журнал читають четверо дорослих у цілому за 54 хвилини, витрачаючи на це два дні по заходу в день.

Жінки схильні позитивніше ставитися до журналів, ніж чоловіки. Рейтинги журналів засновані на кількості читачів, пов'язаному з гарантованим тиражем (накладом, який видавець обіцяє надрукувати). Наклад журналу - це кількість проданих примірників одного випуску. Один примірник журналу може прочитати одна людина або кілька людей в залежності від змісту.

Журнали являють собою ЗМІ, які можуть звернутися до багатьох демографічних груп. За своєю природою журнали повинні заповнювати читацькі ніші унікальним змістом, щоб задовольняти інтереси специфічних груп. Вони надзвичайно різноманітні за своїми характеристиками, читацької аудиторії і спілкуванню з нею. При оцінці журналу рекламодавцю важливо розглянути повний набір характеристик, які відрізняють один журнал від іншого.

Як і у випадку з газетами, майбутнє журналів грунтується на новій технології - зокрема, на технології режиму реального часу. Як і видавці газет, видавці журналів не впевнені, чи є ця технологія обов'язкової чи її використання необхідно просто для того, щоб не здатися відсталим. Наприклад, Salon - це свіжа спроба створити віртуальні журнали без паперу, поштового суєти чи обмежень довжини. Тільки ідеї, зображення і, звичайно, реклама.

Як би не звучали збудливо слова, як би не був прекрасний макет, критики вважають, що журнали в режимі реального часу ніколи не зможуть подолати «фактор ванної кімнати». «Bи не можете зручно влаштуватися з комп'ютером в ліжку. Ви не можете читати його з екрана. Усе ще будуть обмеження », - зауважує Рассел 3ігельман, віце-президент Microsoft Network. Журнали та газети існували кілька сотень років у своєму сьогоднішньому форматі, тому що вони містять цікаві тексти і їх легко носити з собою.

Особливість тижневика як типу полягає в особливому темпоритмі відображення і вивчення дійсності, в тому, що можна було б позначити поняттям «коментування», маючи на увазі не тільки жанр, а саму суть матеріалів.

У науці визначено місце тижневика в структурі газетно-журнальної періодики. Поява цього типу видання було підготовлено збільшеними запитами аудиторії в глибині, інтерпретації інформації, різноманітті змісту.

Тижневики займають проміжне місце між журналами і газетами. Важливо відзначити один момент - на інформаційному ринку є газети і журнали, що виходять один раз на тиждень. Назріває питання: чим вони відрізняються від тижневиків?

По-перше, існують щотижневі видання, які використовують переважно інформаційні жанри. С.Г. Газанджіев дає їм наступну класифікацію.

Першу групу складають видання в основному центральні, які з урахуванням щотижневої періодичності, відмовившись від змагання з щоденними газетами, теле-і радіомовленням в області оперативно-подієвої інформації, зосереджують увагу на аналітичних жанрах і готують аналітичні рубрики. Проте частка інформаційних жанрів у них перевищує частку аналітики, але структура видання отримує деяку різноманітність.

До другої можна віднести тижневики, сфера відбиття яких не є джерелом повідомлень про події у сфері літератури, мистецтва, музики і т.д.

І, нарешті, третю групу складають щотижневі газети міські, районні, багатотиражні, а так само виробничих об'єднань, наукових центрів, вузів. Характер інформаційних повідомлень у них такий, що додаткова затримка з їх публікацією при переході на щотижневий випуск особливого значення не має. Більш того, з'являється можливість відбирати дійсно актуальні повідомлення.

Таким чином, в тижневику як особливому типі видання трансформуються, перш за все, функції. Якщо вищевказані типи видань за своїм призначенням залишаються переважно інформаційними, то в тижневику головною стає функція інтерпретує. Таким чином, збігаючись за періодичністю з вищепереліченими виданнями, тижневики відрізняються від них функціональною характеристикою і обсягом.

Тижневик як тип видання використовує нові принципи відбору інформації. Крім того, він формує проблемно-тематичні напрямки, по іншому організовує розміщення матеріалів на шпальтах і методи оформлення.

Від щоденних газет і видань проміжної періодичності тижневики відрізняються за всіма трьома ознаками: функціональною установці, періодичності і обсягу. Ці ознаки дозволять нам уточнити об'єкт розгляду і вивести зі сфери аналізу всі видання, що не збігаються не тільки по всіх, але хоча б по одному з них.

26. Типологія журналістики

Основні тіпоформірующіе фактори видань тілі - радіопередач.

Типологія журналістики, як метод її осмислення, виникла в теоретичному свідомості в період панування ідеї про наявність соціального об'єктивно-істинного знання, позбавленого ціннісної установки, яка сприймалася як суб'єктивізм, спотворення реальності. Сучасний тип раціональності, спираючись на І. Канта, який стверджував, що наше пізнання ціннісно обумовлено, вважає, що ціннісна установка - гарантія від помилок. У типології журналістики за точку відліку береться її соціальна вкоріненість, що виявляється у відповідності змісту її текстів потребам класу або соціального шару, тобто соціально-політичним інтересам. Згідно з цим принципом виділяються:

- Феодально-монархічна журналістика, відбиває інтереси класу аристократів: дворян, поміщиків, баронів, князів та інших представників аристократичного стану;

-Релігійно-клерикальна, що відображає інтереси церков, які то підтримують світську владу, то конкурують з нею, відчуваючи з її боку тиску, то самі претендують на державну владу;

-Буржуазна, що відображає інтереси великого, середнього і дрібного бізнесу, і, нарешті, соціалістична журналістика, що виникла в надрах буржуазного суспільства, як журналістика, покликана захищати інтереси безпосереднього виробника матеріальних і духовних благ: робітників, селян, інтелігенції.

Сучасні дослідники сьогодні розуміють відносність даної типології з точки зору її кількісної репрезентативності, оскільки межі між названими типами журналістики умовні. Існує і релігійно-демократична друк, в якій тісно переплетені буржуазні і релігійні ціннісні ідеали, і релігійно соціалістична друк на базі націоналізму і на базі класового походу і т.п. Однак невелике число типів журналістики означає лише те, що в них "схоплені" сутності більш високого порядку, що дозволяють пізнавати інші.

Корнілов зробив першу спробу класифікації певної множини соціокультурних моделей журналістики, в яких відображається більш багатовимірна соціальна реальність, ніж це можливо при типологізації. Сутнісні її характеристики проявляються, завдяки парній представленості моделей: глобальна - регіональна, друкована - аудіовізуальна, офіційна-неформальна, континентальна - острівна, якісна - бульварна, демократична - тоталітарна. Глобальна - інтернаціоналізувати, поширюється через телевізійні і комп'ютерні мережі (Інтелсат, Інтернет) та регіональна - націоналізована, її видання територіально закріплені; друкована-найстарша, розвивається вже протягом чотирьох століть, аналітична і сервісна, і аудіовізуальна - ще молода, але активно прокладає собі дорогу, інформаційними і культурно-рекреативного передачами і програмами. У моделях зафіксована жорстка конкурентна боротьба, але при цьому висвітлено їх взаємодоповнюваність, в якій одна забезпечує життя своєму антиподу вже фактом свого існування: глобальна викликає до життя прагнення населення до культурної ідентифікації, які задовільняються регіональними ЗМІ. Недостатня аналітичність аудіовізуальних засобів сприяє зверненням громадян до газет і журналів, - друкованим текстам і, навпаки: потреба в розважальному шоу змушує ввімкнути телевізор. Виділення офіційної і неофіційної журналістики дозволяє оцінювати журналістику як з політико-правової точки зору, так і з позицій її якості. У цьому плані пари "демократична і тоталітарна", "якісна - бульварна" журналістика перетинаються з нею. Заслуговують на увагу і характеристики пари "континентальна - острівна", де "континентальна" (переважно романо-германська, коментаторська, аналітична), протистоїть "острівної" (англо-американської, що інформує, що поставляє факти). "Острівна" використовує новітні технології, прагнучи до експансії, але єдиний ментальний фон (обидві функціонують, перш за все, в лоні європейських цінностей) дозволяє їм здійснювати діалог, перешкоджаючи проникненню в своє інформаційне поле бульварної журналістики з опонуючої сторін. Принцип парності соціокультурних моделей журналістики дозволяє більш глибоко зрозуміти інформаційні потоки, їх дії, протидії та підводні камені. Так, ми знаємо, що "острівна" журналістика - це високі технології, великі можливості, інформативність, індивідуалістична, отже, вона і становить основу глобальної моделі, яка є інтернаціональною. Ці моделі журналістики і представляють "корінного мешканця" мережевого суспільства, про який пише Кастеллс, як про небезпечний своєю анонімністю, загрозливою безвідповідальністю. Але їм протистоять: континентальна, регіональна, друкована, якісна, демократична журналістика. Журналістика, як цілісне явище, таким чином, бінарна так само, як Бінар соціокультурний світ. І в цьому запорука життя культури, а, отже, і людства. Потрібно тільки вміло регулювати цим двоєдиним світом, вчасно забезпечуючи його ліве і праве півкуля необхідною інформацією.

Останнім часом увага до типології як науковому методу помітно зросла. У першу чергу, це пов'язано з можливістю застосування типологічних розкладок у маркетингових дослідженнях. Сутність типології - об'єднання типологічних одиниць (у даному випадку видань або програм) до груп за характерними ознаками. Такими ознаками можуть бути:

характер аудиторії;

цільове призначення;

час виходу (вечірня газета, ранкова телепрограма);

періодичність (щоденна газета, щотижнева програма і т.д.).

За характером аудиторії виділяються наступні типи видань і програм:

загальноросійські (їхня аудиторія включає всі основні групи населення, які проживають на території РФ - напр., "Аргументи і факти" і т.д.);

міжрегіональні (охоплюють населення кількох регіонів - напр., СТС, РЕН-ТБ і т.д.);

міжнародні (об'єднують групи населення різних країн - напр., "Cosmopolitan", "Домашний очаг" і т.д.);

етнічних спільнот (націй, народностей):

територіальних спільнот (крайові, обласні, районні ЗМІ);

для професійних груп (військові, сільськогосподарські і т.д.)

для соціальних груп (середнього класу, інтелігенції і т.д.);

для вікових груп (молоді, літніх і т.д.);

для жінок і чоловіків;

для малих груп (сім'я, клуб і т.д.)

для груп віруючих (православних, католиків і т.д.)

За цільовим призначенням:

публіцистичні;

літературні;

культурно-просвітницькі ("Театр + ТВ");

розважальні;

навчально-освітні;

методичні (журнал "Література в школі");

наукові ("Очевидне-неймовірне");

рекламні (газета "Екстра-М");

інформаційні ("Час," Сегодня ") та ін

(Можливо поєднання в одному виданні або програмі різних призначень - напр., Науково-публіцистичні). За цільовим призначенням ЗМІ класифікуються з урахуванням здійснення функцій політики, економіки чи будь-яких течій. За цими ознаками вони можуть бути класифіковані як опозиційна преса, права друк, ліберальні ЗМІ і т.д.

Можлива класифікація за тематичною ознакою (спорт, кулінарія і т.д.) або за жанровим (інтерв'ю, репортаж, ток-шоу і т.д.).

Тіпообразующіе фактори: головним тіпообразующімі факторами є - аудиторна спрямованість, прагнення зібрати навколо видання або програми аудиторію з чітко визначеним набором рис (соціально-демографічних, соціально-світоглядних, особливостей потреб, запитів, інтересів, уподобань і т.д.). Від того, яким аудиторним ознаками буде приділятися даними ЗМІ найбільшу увагу, залежить: 1) проблемно-тематична спрямованість, звернення до певних пластів інформації; при цьому ЗМІ може бути за цією ознакою універсальним, политематическим і монотематіческім. А від того, в якому світлі будуть висвітлюватися проблеми і теми, залежить 2) соціальна позиція ЗМІ, його політична, економічна та ін спрямованість відповідно до подання редакції про перспективи розвитку країни, її місце і роль у світовому співтоваристві, лінії поведінки у внутрішніх та міжнародних відносинах; при цьому дуже важливо, яка позиція буде реалізуватися в умовах плюралізму, тобто 3) лінія поведінки щодо інших ЗМІ, що представляють інші соціальні позиції, які відстоюють інтереси інших соціальних верств.

Є й інші тіпообразующіе фактори (масштаб інформації, регіон розповсюдження, стильові форми, в т.ч. способи взаємодії зі своєю аудиторією та ін), але вони представляють як би "другий пласт" тіпообразующіх властивостей.

Аналіз радіостанцій по тіпоформірующім ознаками. За визначенням А.І. Акопова «тіпоформірующіе (тіпообразующіе) ознаки - це основний вид типологічних ознак, які безпосередньо впливають на виникнення, розвиток і трансформацію типу видання». До розряду тіпоформірующіх (тіпообразующіх) ознак, ми відносимо ті, які співвідносяться із соціальними чинниками, що створюють передумови виникнення нових типів радіостанцій. Це - мета радіостанції, аудиторія, форма власності. Зупинимося докладніше на кожному з них. Типологічні ознаки, як було сказано, є характерними рисами, властивостями типу як моделі. Однак, на наш погляд, саме тому було б ефективним їх застосувати в якості ознак поділу і дати класифікацію об'єкта нашого дослідження - станцій - по них. Адже якщо типологічна ознака - істотна характеристика видання, то й класифікація за нього відобразить сутнісну класифікацію (див. філософський словник). Почнемо з класифікації висунутих нами тіпоформірующіх ознак.

Класифікація радіостанцій за ознакою «Мета радіостанції». Мета радіостанції - це визначальний, корінний ознака, з якого вибудовується вся концепція її мовлення, формується її структура, визначаються внутрішні та зовнішні взаємозв'язки. Чітко позначені цілі відіграють визначальну роль при формуванні форми і змісту мовлення радіостанції. На практиці чіткого, однозначного поділу за метою не зустрічається (природно, наприклад, що інформаційні цілі ставить перед собою будь-яка радіостанція!), Тому мова йде саме про переважну у змісті та обсязі мовлення цільової установки. Розподіл радіостанцій по цілі мовлення виглядає так. 1. Радіостанції, що ставлять перед собою переважно суспільно-політичні цілі. До тієї групи належать радіостанції, засновниками та / або спонсорами, фінансистами яких є будь-які політичні структури або політичні сили, в тому числі органи влади.

Цю групу радіостанцій можна розділити ще на такі підгрупи, як офіційні радіостанції, виражають точку зору тих чи інших органів державного управління, партійних об'єднань, політичних рухів, профспілок, тощо, нейтральні, радіостанції, що тяжіють до об'єктивного висвітлення подій політичного життя суспільства і опозиційні.

До групи офіційних відноситься «Радіо Росії», що є офіційною державною радіостанцією. Опозиційної радіостанцією в цій групі є «Народне радіо». Найбільш яскравим прикладом політичної опозиційної радіостанції є радіостанція «Резонанс», що веде мовлення до 4 жовтня 2004 року і яка висловлювала позицію «лівих». 2. Радіостанції, що ставлять перед собою переважно комерційні цілі. Ця група радіостанцій на сьогодні є найчисленнішою. Пов'язано це з тим, що радіомовлення в даний час стало вигідним бізнесом і дозволяє заробити капітал або сприяє просуванню того або іншого продукту, виду послуг і т. д. на ринку. Прикладом економічно самостійних радіостанцій можуть бути наступні: «Срібний дощ» і ін Корпоративні радіостанції, це, перш за все радіостанції входять в різні медіа - холдинги: «Русское радио», «Енергія», «Джаз» та ін До цієї ж групи належать радіостанції, що належать комерційним структурам. Наприклад «Love радіо», яке належить компанії АРС.

3. Радіостанції, що ставлять перед собою переважно просвітницькі цілі. Ця група не відрізняється численністю, тому що радіостанцій, які роблять собі за мету просвітницьку діяльність, сьогодні мало. До культурологічним радіостанціям без сумнівів слід віднести радіостанцію «Культура». Але просвітницькі цілі серед них реалізують «Християнський церковно - громадський канал», до структури якого входять радіостанції «Софія» і «Дар», а так само радіостанція веде мовлення з Санкт - Петербурга «Град Петров».

4. Радіостанції, що ставлять перед собою переважно інформаційні цілі. Прикладом інформаційно - аналітичної радіостанції є «Ехо Москви». 5. Радіостанції, що реалізують переважно розважальні цілі. Серед радіостанцій цієї цільової спрямованості виділяються такі підгрупи: музичні (що спеціалізуються на музичному мовленні і віддають під це мовлення практично весь час роботи в ефірі); розмовно-ігрові (віддають перевагу розважальним передачам розмовною, таким, як ток-шоу, розіграші, вікторини, конкурси , радіогри); пізнавальні (в основі мовлення яких передачі цікавого і пізнавального характеру). Музичної розважальної радіостанцією є «До радіо», що спеціалізується

27. Журналістське розслідування як жанр публіцистики

З'явився і все більше розвивається новий жанр публіцистики - журналістське розслідування. У цього творчого напряму вже славна історія. Найбільший успіх був, звичайно, у американських журналістів, коли вони виявили, розкопали "вотергейтський скандал", який закінчився тим, що у відставку подав президент наймогутнішої країни. Весь світ із захопленням стежив за ходом розслідування, розпочатого скромними працівниками газети

У вітчизняній пресі жанр розслідування став активно розвиватися в сімдесяті роки. Всупереч суворим цензурних обмежень, винахідливо обходячи заборони ЦК КПРС, в "Літературній газеті" два десятиліття друкувалися "Експерименти ЛГ", які були підтримані мільйонами читачів.

Зараз у російських ЗМІ є більш широкі можливості для розвитку цього важкого, але такого необхідного всьому суспільству жанру. З'явилися і ентузіасти, які самостійно "розгрібають гній у стайнях". Все частіше в ЗМІ з'являється назва рубрики "Розслідування". Однак, публікуються матеріали не завжди відповідають смислу рубрики. Здебільшого, це публікації готових судових розслідувань, до проведення яких журналісти не мають ніякого відношення.

Всього тривожніше те, що рукою журналіста іноді користуються пройдисвіти, які під рубрикою "Розслідування" зводять рахунки з конкурентами. Біда в тому, що немає чіткого уявлення про суть рубрики, особливо про етичну та юридичної її природі. Немає ні самої техніки розслідування, ні спеціального навчання. Тому, щоб визначити, що з себе представляє цей жанр, спробуємо відповісти на ряд ключових питань. Що таке журналістське розслідування?

Журналістське розслідування не може з'явитися на світ без ініціативи, ідеї та зусиль з боку журналіста. Це матеріал, що володіє високою новинний цінністю і великою значимістю для суспільства. Розслідування грунтується на безлічі джерел інформації - людях, документах, даних і особистому спостереженні. У багатьох випадках на поверхню випливають матеріали, які влада воліли б не розкривати. Але іноді в матеріалах міститься інформація, отримана безпосередньо від представників влади. Журналістські розслідування можуть, наприклад, інформувати громадськість про те, що конкретне установа не виконує своїх функцій по обслуговуванню громадян, не вказуючи на конкретних винуватців. Адже іноді справа не клеїться не тому, що хтось навмисне бреше, краде, приховує інформацію, розбазарює матеріали або погано виконує службові обов'язки.

Джин Робертс, у минулому редактор "Філадельфія інкуайерер" - однієї з найвідоміших американських газет, що спеціалізуються на розслідуваннях сказав, що журналістське розслідування полягає "не в тому, щоб застати політика зі спущеними штанами або виявити окреме порушення закону, а в тому, щоб докопуватися до фактів, що лежать глибоко під поверхнею, щоб допомогти читачеві в розумінні того, що відбувається в нашому все більш складному світі. "

У більшості випадків журналістські матеріали не є справжніми розслідуваннями. Цікава стаття про те, як купити холодильник, репортаж про рішення, прийняте на засіданні суду, замітка з прес-конференції і навіть документ, отриманий від джерела в результаті витоку інформації - все це будучи важливим і необхідним все ж таки не є журналістським розслідуванням. У цих випадках репортери слідували за подіями без заздалегідь розробленого плану. Вони не робили спроб самим отримати інформацію, знову і знову збираючи по шматочках розрізнені дані в одну загальну картину. Вони не йшли далі публічних заяв.

Хто займається розслідуваннями? Будь-який журналіст може займатися розслідуванням. Для цього потрібно допитливість, бажання боротися з несправедливістю і скептицизм, які межують з цинізмом або нігілізмом.

Основними знаряддями репортера є Люди, як джерела інформації; Різного роду документи і вміння працювати з ними; Терпляче і вміло проведені інтерв'ю; Висока мораль і почуття соціальної відповідальності

Репортери повинні вміти добре робити свою справу. Особливо важливі акуратність і здоровий глузд, так як репортажі про розслідування породжують супротивників, готових зачепитися за найменшу фактичну неточність, щоб дискредитувати все розслідування. Допущені помилки дезінформують громадськість та завдають шкоди репутації людей, в результаті чого повернутися до цієї теми надалі буде ще складніше.

Як проводиться розслідування? Почасти журналістське розслідування вимагає природного чуття і таланту, частково це наука, зі своїми формулами й законами. Існують наступні логічні кроки і правила. Наприклад, журналіст ніколи не повинен висловлювати в матеріалах власної думки. Замість того, щоб заявити, що хтось бере хабарі, або є жертвою, або розбазарює громадське добро, журналіст повинен побудувати потужний та, засновану на фактах структуру, щоб ПОКАЗАТИ читачеві весь процес порушень і вказати на джерело проблем.

Журналіст, який займається розслідуванням повинен діяти в рамках законності та дотримуватися норм етики - інакше він нічим не буде відрізнятися від тих, кого він розслідує.

Це означає: ніякої політики і особистих інтересів, інтереси суспільства і тільки вони повинні бути приводом для розслідування. Ніяких крадених документів. Ніяких хабарів за інформацію. Ніяких незаконних проникнень на приватну територію за винятком тих випадків, коли журналіст готовий нести за це судову відповідальність.

І найголовніше. Ні за яких обставин репортер не повинен розкривати джерело інформації, якщо він дав обіцянку тримати його в секреті. У багатьох країнах, включаючи США, журналісти вважали за краще тюремне ув'язнення, але не називали своїх джерел інформації. У зв'язку з цим, всі матеріали, включаючи записні книжки, касети, інші записи, які можуть розкрити конфіденційні джерела, повинні зберігатися у надійних місцях і ніколи не передавати владі, окрім як за згодою самих джерел. Дана практика є не тільки етичною основою розслідування. Якщо журналіст розкриває джерело інформації, то його репутація зруйнована назавжди.

Прийоми журналістського розслідування:

Попереднє розслідування. Читайте захоплюючі книги, газети, журнали, дивіться документальні фільми. Використовуйте індекси, бібліографії, інші бібліотечні джерела та комп'ютеризовані бази даних як місцеві, так і міжнародні як, наприклад, LEXIS / NEXIS.

Документи. Це можуть бути оригінали, копії, фотографії, або електронні носії. Деякі матеріали судових рішень та інформація про угоди, за участю іноземних фірм, доступні через міжнародні бази даних навіть якщо вони відсутні в російських архівах.

Спостереження. Спостереження за тим, скільки часу службовці проводять на робочих місцях, який політик буває в компанії директора такий-то фірми, як утримуються ув'язнені у в'язниці та інші подібні спостереження можуть бути корисними для статті. Можливо ви побажаєте простежити за автомобілем, побувати на будівельному об'єкті і зробити фотографії, які перетворять ваше спостереження в документ. Можливо ви захочете зробити вигляд, що ви не журналіст. Тут виникає етичне питання. Траплялося, що журналісти лягали в лікарню або сідали до в'язниці, представляючись душевнохворими або засудженими, щоб описати зловживання в системі. Інші влаштовувалися на роботу на фірму чи в установу, а потім писали репортажі про свою роботу там. Бувало, що журналісти (як жінки, так і чоловіки) представлялися покупцями для того, щоб показати різницю в обслуговуванні чоловіків і жінок. Такий тип спостереження може послужити джерелом інформації для журналістського розслідування, якщо при цьому вивчається вся система, а не окремі її області.

Інтерв'ю. Деякі розслідування починаються з документів, а потім проходять із залученням людей, інші починаються з людей, а потім переходять на документи. У будь-якому випадку інтерв'ю повинні бути добре сплановані. Журналіст повинен знати які він поставить питання, який психологічний підхід краще використовувати, як добитися розташування інтерв'юйованого. Краще всього брати інтерв'ю особисто, а не по телефону, тому що в ході особистого спілкування журналіст крім слів отримує інформацію, спостерігаючи за виразом обличчя людини та її поведінкою. Використання диктофона допоможе простежити хід думок людини і уникнути надалі проблем, якщо свідок відмовиться від своїх слів. У деяких випадках дозволяється записувати розмову, не інформуючи про це людину. В інших випадках це протизаконно. Іноді свідка дратує і сковує те, що при ньому робляться нотатки. Під час запису на плівку свідок, який погодився на бесіду, спочатку ніяковіє, але потім забуває про диктофоні.

Запитуйте всіх, кого ви інтервьюіруете про номери телефонів та іменах тих, кого на їх думку ще потрібно опитати. Запитайте чи зможуть вони надати документи або їх копії, що підтверджують сказане чи хто їх вам зможе дістати.

Найважливішим і самим делікатною справою є останнє інтерв'ю, в якому, після того як інформація зібрана і готова до викладу, предмету вашого розслідування надається можливість відреагувати на представлені свідоцтва.

Варто звернути увагу на те, що висновки - обов'язковий елемент журналістського розслідування. Читачі хочуть знати суть вишукувань, і обов'язок журналіста-розслідувача сказати їм про це, в усякому разі - у масштабах власного розуміння. І, звичайно, журналіст повинен представити читачам всі знайдені докази - виправдувальні і звинувачувальні

28. Жанрообразующих фактори

Як відомо, під журналістськими жанрами маються на увазі стійкі групи публікацій, об'єднаних схожими змістовно-формальними ознаками. Ці ознаки називаються жанрообразующих чинниками.

У сучасній теорії журналістики виділяються, як правило, в якості основних, наступні фактори: предмет відображення, цільова установка (функція) відображення і метод відображення. Значимість цих факторів у жанротворення НЕ рівновелика. Тому розглянемо черзі роль кожного з них в освіті того чи іншого жанру.

Предмет відображення

Предметом журналістського відображення може стати практично будь-яке явище життя природи, суспільства, що має якесь значення для людини і зацікавило його. Чи завжди жанр зумовлений предметом відображення? Незважаючи на сталий ствердну відповідь на це питання, все-таки не варто погоджуватися з ним повною мірою. Чому? Та тому, що, наприклад, такі жанри, як нарис і рецензія, дійсно мають різний предмет відображення. Але це не можна сказати про нарисі та інформаційної замітці. Предмет відображення у них може бути один і той же. І такі "предметні збіги" можуть бути виявлені у багатьох інших жанрів. У той же час публікації, належать одному і тому ж жанру, можуть мати дуже різні предмети відображення.

Тому предмет відображення як жанрообразующих фактор має значення лише для деяких жанрових утворень, але аж ніяк не для всіх. Таким чином, говорити про жанрове розмаїття журналістики, маючи на увазі лише предмет відображення, можна тільки в певних межах. Предмет відображення, що цікавить автора аналітичної публікації, в переважній кількості випадків знаходиться в зовнішньому по відношенню до цього автору світі. Але іноді він може відноситися до внутрішнього світу автора. У цьому випадку автор, що розповідає про свій внутрішній світ, займається самоаналізом. Це дає можливість говорити про поділ аналітичних жанрів, виходячи із своєрідності зазначених предметів відображення, на дві (нерівні за обсягом їх представленості в журналістиці) групи: власне аналітичні та самоаналітіческіе публікації. Дана предметна "розвилка", як бачимо, дійсно є постійним жанрообразующих чинником.

Цільова установка

"Сильним" жанрообразующих властивістю володіє цільова установка журналістського відображення дійсності. Так, розповідаючи про якусь подію, журналіст може поставити собі за мету - в декількох словах познайомити читача з цією подією, коротко позначити його причину, висловити свою оцінку. У результаті буде написана інформаційна замітка. Якщо ж автор поставить собі за мету детальне, докладний опис події, його причин, прогнозу його розвитку та ін, то у нього вже вийде текст, який може бути названий аналітичним, або художньо-публіцистичним виступом.

Інакше кажучи, в першому випадку (у простій інформаційній замітці) автор орієнтує цільову установку на показ певних характеристик предмета відображення в їхній "згорнутому" вигляді, а в другому випадку він "розгортає" такі характеристики і створює твір іншого жанрового виміру.

Таким чином, цільова установка проявляється насамперед у тому чи іншому рівні деталізації, глибини осягнення зв'язків відображуваного предмета, що призводять до створення своєрідних текстів, що становлять певний жанр.

Метод відображення

На думку ряду дослідників, в журналістиці існує два основні методи "перетворення" об'єктивної дійсності в її інформаційний аналог - раціонально-пізнавальний (логічний) і художньо-образний. До яких жанровим "наслідків" веде застосування раціонально-пізнавального методу дійсності? Зрозуміти це повною мірою можна, згадавши, що цей метод включає в себе два рівні пізнання - емпіричний і теоретичний. Результат емпіричного дослідження постає в журналістиці як потік інформаційних публікацій. Застосування теоретичного рівня пізнання призводить до створення текстів, що становлять потік аналітичних публікацій. Такі публікації відрізняються перш за все глибокою, детальним опрацюванням причинно-наслідкових зв'язків, оціночних відносин предмета, грунтовністю аргументації і т.д.

Що стосується використання в журналістиці художньо-образного методу, то це вимагає деякого уточнення. Суть його полягає в безмежному застосуванні авторської фантазії, авторського вимислу, які дають необхідну для автора свободу створення художнього образу і виявлення через нього "правди життя в цілому". Але при цьому аж ніяк не ставиться мета відобразити одномоментні актуальні достовірні факти, чому, як відомо, і "стурбована" в основному журналістика. У журналістиці елементи вимислу можуть бути застосовані лише для того, щоб "відтінити" такі факти. Причому хороший журналіст завжди дає зрозуміти читачеві, де достовірні факти, а де вигадка, фантазія, і в чому сенс їх "співіснування". Таким чином, говорити про застосування в журналістиці художньо-образного методу можна лише з певними застереженнями, розуміючи під цим перш за все використання образно-експресивного мови, певного рівня деталізації відображення предмета, застосування умовності при реконструкції подій.

Результатом правильного використання художньо-образного методу в журналістиці є створення текстів, що містять не художні образи (що властиво художній літературі), а публіцистичні, тобто образи, обмежені "правдою факту", але не "правдою життя в цілому". Тим самим публіцистика виступає перехідним ступенем, "прикордонною зоною", що відокремлює (і з'єднує) журналістику і художню літературу. Познайомившись із загальною картиною жанроутворення в журналістиці, ми повинні більш детально розглянути стійкі групи публікацій (жанри) всередині самої "галузі" аналітичної журналістики.

29. Система методів журналістської творчості

Це метод є послідовність науково обгрунтованих дій розумового і практичного характеру, необхідних для вирішення завдань того чи іншого типу.

Завдання одного і того ж типу зустрічаються в самих різних видах діяльності. Так, у лікаря серед інших завдань є завдання отримати відомості про стан хворого. Однотипна завдання стоїть перед психологом, що досліджують здібності людини: отримати відомості про прояви задатків особистості в тих чи інших умовах. І перед журналістом на місці події: отримати відомості про те, як воно сталося. У всіх випадках - отримати відомості.

Сьогодні у нас в країні існує досить розгорнута система інформування журналістів про події, що відбуваються. До основних його форм відносяться наступні:

1) брифінги - короткі наради працівників засобів масової інформації, на яких йде ознайомлення з позицією владних структур з того чи іншого питання;

2) презентації - урочисті зустрічі представників будь-яких державних, громадських або приватних структур з громадськістю, в тому числі з представниками преси, для ознайомлення з новим підприємством, новою продукцією, новими результатами діяльності;

3) прес-конференції - зустрічі державних і громадських діячів, представників науки, культури і т. д. з журналістами для інформування їх у зв'язку з актуальними подіями або для відповідей на їхні запитання;

4) прес-релізи - спеціальні зведення повідомлень для преси про істотні факти в тій чи іншій сфері дійсності, підготовлені відповідними прес-службами;

5) спеціалізовані інформаційні бюлетені про поточні події тієї чи іншої сфери дійсності, що видаються корпоративними інформаційними агентствами;

6) екстрені повідомлення по факсу або електронною поштою, що надходять до органів масової інформації від прес-секретарів, прес-служб, прес-центрів різних відомств і громадських об'єднань.

Оскільки творчий акт починається стадією освоєння дійсності, першою доцільно розглянути групу методів пізнавальної діяльності. Відповідно до завдань, які вирішує журналіст у процесі пізнання, ця група складається з двох підгруп. В одну входять методи отримання відомостей, в іншу - методи осягнення суті. Традиційні журналістські методи отримання відомостей орієнтовані на виявлення тих чи інших станів дійсності і подання їх головним чином в якісних характеристиках. Журналісту потрібна конкретність даних, підтверджуваність їх деталями, часто наочними.

Опрацювання документів - метод, за допомогою якого журналіст отримує вже наявні в суспільстві відомості, що зберігаються в різноманітних «інформаційних коморах». Вони можуть бути самої різної властивості: від законів і рішень владних структур, від фундаментальних положень науки до характеристик і описів місць, людей, подій. Звичайно, найчастіше левову частку відомостей журналіст отримує у розмові - безпосередньому спілкуванні з людьми, що мають те чи інше ставлення до досліджуваної ситуації. Однак від звичайного діалогічного спілкування бесіда як метод пізнавальної діяльності суттєво відрізняється. Це такий вид організованого мовного взаємодії, який направляється з боку журналіста чітко усвідомлюваними пізнавальними завданнями і передбачає вироблення стратегії і тактики, які відповідають умовам взаємодії. Перейдемо тепер до третього традиційного для журналістики методу отримання відомостей - спостереженню. В основі спостереження - здатність людини сприймати світ за допомогою органів зору і слуху, через аудіовізуальні контакти. Якщо опрацювання документів дозволяє отримати дані з «інформаційних коморах», якщо бесіда відкриває доступ до відомостей, якими володіє та чи інша людина, то спостереження «постачає» журналіста матеріалами безпосередньо з поточної реальності. Тільки треба мати на увазі: ненавмисне, стихійне аудіовізуальний сприйняття дійсності цього журналістові не гарантує. Спостереження як метод пізнання є такий вид сприйняття, який передбачає чітке усвідомлення актуальних пізнавальних завдань, носить навмисний характер, регулюється певними рекомендаціями. Саме навмисність сприйняття і усвідомленість завдань допомагають журналістові дивитися - і бачити. В іншому випадку наші відчуття зливаються в чуттєві образи, не фіксуються свідомістю з достатнім ступенем стійкості, а значить, не здатні виступити як відомості, потрібні для цілей пізнання. Масове інтерв'ювання - метод отримання даних про стан суспільної свідомості, громадської думки, суспільної практики з того чи іншого приводу за допомогою усного опитування багатьох осіб. Раз Ви з ним стикалися, то знаєте: головна трудність тут - таке формулювання питань, що дозволяє одержати від інтерв'юйованих не відмовки, а відповідь по суті. Анкетування - це метод отримання тих же самих даних за допомогою заочного (письмового) опитування за допомогою закритих або відкритих анкет. Закритих - значить таких, відповіді на які можна вибрати з пропонованих в анкеті. Відкритих - значить дають можливість вільно сформулювати відповідь на запитання. Грамотність складання опитувальника - умова надійності відомостей. Тому не гріх тут зайвий раз проконсультуватися з соціологами, особливо якщо предмет вивчення складний і вимагає від укладача анкети високої кваліфікації.

Капітально увійшло в практику засобів масової інформації систематичне спостереження - вид соціологічного спостереження, орієнтований на отримання даних про розвиток того чи іншого об'єкта, тієї чи іншої сфери дійсності, про поведінку тієї чи іншої особи за допомогою багаторазових безпосередніх та опосередкованих контактів протягом скільки-небудь тривалого часу. Істотна особливість цього методу полягає в тому, що аудіовізуальні контакти в даному випадку доповнюються безперервним накопиченням документальних матеріалів, що відображають ті чи інші моменти в житті об'єкта і дозволяють побачити нові або вперто повторювані його прояви.

Для спрощення справи - ​​методами пред'явлення інформації. Але, якщо бути більш точним, їх слід визначити як методи пред'явлення елементарних виразних засобів - того «будівельного матеріалу», з якого журналістський текст складається. Ви пам'ятаєте, звідки до нас приходить цей «будівельний матеріал»? методи пред'явлення фактів. констатація. Він являє собою вказівку на ту чи іншу реалію, позначення її буття. По суті, такі вказівки на реалії зустрічаються як «атомарна складова» і в більш складних методах - присутні в них у «знятому вигляді». Говорячи про констатацію як самостійному методі, ми, проте, маємо на увазі випадки, коли таке позначення реалій грає не допоміжну роль, а служить рішенням спеціальної творчого завдання. Більш складний варіант пред'явлення фактів - опис. Цей метод передбачає відтворення реалій у їх предметно-чуттєвих проявах через відбір характерних видимих ​​і чутних деталей. Наступний метод пред'явлення фактів - характеристика. Вона дозволяє представити той чи інший фрагмент дійсності не через зовнішні прояви, а прямо з боку сутності. У даному випадку ми пропонуємо читачеві результат роботи нашої думки, видобутий допомогою складних розумових операцій, про які вже йшлося. метод може бути так і визначений - пояснення. Він теж покликаний передавати сутність що відбувається, але - через позначення його причинно-наслідкових зв'язків. Його часто використовують у проблемно-аналітичних матеріалах.

30. Журналістика та інформаційний простір

Деталі. т-во - нова назва постіндустріального суспільства = суспільство знань.

Аспекти інф. т-ва:

1 рівень розвитку країн = рівень освіти населення. Швидкий розвиток НТР вимагає динамізму робочої сили. Японія, США - Вузи закінчують до 80 студентів зі ста. У Росії до 80х р.р. - 20 з 100;

2 економіка, 3 культура; 4 ЗМІ.

Поняття інф-го общ-ва:

1 глобалізація (скорочення відстаней, швидкий обмін инф-ів)

2 "оцифровка" (дигитализация) - переклад інформації в цифровий вираз (позв. використовувати електроніку для передачі всіх видів інф-і - текст, звук, відео, фото)

3 конвергенція - поєднання всіх видів існування інф-і в електронному середовищі - і радіо, і ТБ, і газета.

Особливу роль відіграють сайти - електронні банки даних. Сущ. в мережах, можуть зберігатися автономно (в рамках редакції - комп'ютерні мережі).

Інформаційне суспільство змінило постіндустріальне. Сьогодні ЗМІ нестабільні, вони знаходяться в перехідному періоді. У світі відбувається радикальна зміна структури ЗМІ у зв'язку з тим. Що з'явилися нові шляхи передачі інформації та доступу до неї (і-нет, стільниковий зв'язок та ін системи, що забезпечують миттєвий доступ до інформації). Розвиток нових засобів зв'язку змінює уявлення про ЗМІ, система яких постійно знаходиться в русі. Створюється нова інфраструктура ЗМІ. Газети - ЗМІ, що мають багатовікову історію - скорочують свої тиражі, і ставиться вже питання про "виживання" газети як такої. Втім, багато газет вже пристосувалися до нових умов і стали створювати свої "віртуальні" версії (в і-неті). Змінюється і ТБ - його можна дивитися через комп'ютер і маніпулювати зображенням (інтерактивне ТБ). 2 шляхи: заміна комп'ютером ТБ або заміна телевізором комп'ютера - невідомо. Яким шляхом піде людство, можливо, обидві ці форми будуть співіснувати, як співіснують паперова і електронна газети.

Дві основні тенденції розвитку ЗМІ в умовах інформаційного суспільства

"Глобалізація" (одночасно одну і ту ж інформацію отримує весь світ) Преса: "USA Today" - масова, загальнонаціональна і глобальна газета "Wall Street Journal" - американська якісна економічна газета "Fin. Times "- англійське якісне видання" International Gerald Tribune "- американське міжнародне видання" NY Times "- в певній мірі (хоча не так широко) Журнали взагалі мають тенденцію поширюватися в ряді країн (" Cosmopolitan "," Elle "," Marie Claire " , "Burda", "Playboy", "Penthouse", "Economist", "Time", "Newsweek" etc.) Радіо - наймасовіший вид інформації (Voice of America, Deutsche Welle, Свобода, BBC, ...) ТБ: CNN , BBC, спеціальні канали для Європи - MCM, MTV, Eurosport ... Інформаційні агентства: AP, AFP, Reuters (раніше ще і UPI) Реклама: глобальні рекламні агентства з відділеннями в різних країнах

"Регіоналізація", або "демасифікація" (зворотний процес - звуження інформаційного потоку) Інтернет: доступ до певної інформації, яка хвилює тільки даного конкретного користувача, тематичні "розгалуження". Те ж відбувається і в традиційних ЗМІ: Преса, розрахована на порівняно вузьку аудиторію: регіональні (місцеві) газети; програми за інтересами; вузькопрофесійні та інші спеціалізовані видання; багатотиражки; профспілкова преса.

В інформаційних війнах переможців не буває. ЗМІ не дуже фінансово вільні і можуть говорити те, що вважають за потрібне до тих пір, поки у власника не закінчаться гроші або інтерес до видання.

Інформаційна війна в принципі - поняття досить нестрогое, і констатувати її наявність інакше як на підставі таких відчуттів неможливо. Ідеологічна боротьба.

істерика Смі злив компроматів боротьба олігархів передвиборчі війни, боротьба влади, боротьба в християнській публіцистиці, боротьба компаній за сфери впливу

31. Організація роботи прес-служби

Структура прес-служби визначається залежно від величини відомства, його цілей і завдань, від інтересу суспільства до його роботи, від прагнення і вміння керівництва вести публічну діяльність. Для прикладу наведемо структуру прес-служби в середній за розмірами на сьогоднішній день російської компанії.

У деяких органах влади, особливо регіональних і місцевих, прес-служба складається з одного-двох чоловік, у федеральних є численні і часто організаційно самостійні служби по зв'язках із засобами масової інформації. Як правило, керівник такої розгалуженої прес-служби має декілька заступників, які курують окремі напрями діяльності підрозділу: взаємодія з редакціями та журналістами, проведення акредитації, організація прес-конференцій, підготовка матеріалів для кореспондентів моніторинг поточної друкованої та електронної періодики, складання дайджестів і первинний аналіз публікацій ведення досьє з окремих проблем і персоналій з метою забезпечення інформацією як самого відомства, перш за все керівництва, так і журналістів в окремих прес-службах - організація роботи теле-і радіостудій, створюють власні програми.

Штати прес-служб, незважаючи на їх специфічну діяльність, на перших етапах формування заповнювалися переважно державними службовцями, зокрема тими, хто в належній мірі не проявив себе на інших функціональних ділянках роботи. Поступово, коли взаємодія із засобами масової інформації стало набувати організуючий і впливає на образ відомства в очах громадськості характер, прес-служби були значно зміцнені професійними журналістами, які перейшли на державну службу. Сьогодні, як правило, обидві категорії співробітників більш-менш успішно співіснують.

Хоча власне підготовки матеріалів для засобів масової інформації від співробітників прес-служб найчастіше не потрібно, здатність володіти пером високо цінується, оскільки саме ці співробітники здебільшого надають допомогу першому керівнику відомства при підготовці текстів публічних виступів. Крім того, що перейшли на роботу в апарат органів влади та бізнесу журналісти є сполучною ланкою між структурами і пресою, тому що знають професійну психологію працівників ЗМІ, мають зв'язки з редакціями.

Двоїсте становище співробітників прес-служб, коли вони в рівній мірі повинні бути адаптовані і до професійного середовища службовців, і до професійного середовища журналістів, як правило, позначається на виконанні ними службових обов'язків, що вимагають насамперед лояльності. Характерною тенденцією останніх років став пошук редакціями своїх "інформаторів" серед тих державних службовців, які здатні повідомляти журналістам цікавлять їх конфіденційні відомості. Найчастіше до них належать співробітники прес-служб, хоча встановлення прямих дружніх контактів з ними обов'язково для будь-якої працює з відомством редакції.

Незважаючи на те що для апарату багатьох органів влади та бізнес-структур прес-служби - нові освіти, вже склалися своєрідні етичні норми роботи цих підрозділів. Серед співробітників у цій професійному середовищі прийнято:

в будь-якому випадку відображати точку зору керівника та всього відомства, а для посилення їх позиції підкреслювати той факт, що її поділяє прес-служба;

по можливості повідомляти тільки достовірну інформацію;

завойовувати довіру керівника і журналістів, будуючи власну лінію поведінки;

розділяти інформацію на службову і публічну, керуючись у спірних випадках правилом нерозголошення відомостей.

Співробітники відділу по зв'язках з громадськістю повинні робити все можливе, щоб забезпечити безперервний потік новин, що виходять від організації; для цього може знадобитися значна роз'яснювальна робота, оскільки не завжди легко переконати керівництво, що потрібно вичерпно і постійно інформувати пресу.

Зазвичай відповідальний за зв'язок з пресою виходить з потреб сьогоднішнього дня, однак необхідно планувати роботу на майбутнє, тим більше, що деякі операції вимагають ретельної розробки. При необхідності слід вдаватися до зовнішніх джерел, щоб забезпечити належне висвітлення події. Один із способів привернути увагу громадськості - це розміщення статей. Редактори зацікавлені в тому, щоб надрукувати статтю, і якщо вона їм сподобається, то вони попросять додатковий матеріал або відправлять журналіста для кращого освітлення в ЗМІ. Тому відповідальний за пресу повинен повністю володіти інформацією з певного приводу і швидко реагувати на прохання ЗМІ.

Інформаційний продукт може проводитися прес-службою у двох видах - друкованому (заяви, прес-релізи, інформаційні повідомлення, аналітичні записки і т.д.) і вербальному (повідомлення на брифінгах і прес-конференціях, в інтерв'ю або приватних розмовах). Крім цього, телецентри великих прес-служб самостійно готують передачі або сюжети. Однак інформацію прес-служб потрібно диференціювати не тільки за формальною ознакою, а й по сутнісному - за її якістю. Ця градація враховує такі типи відомостей:

нейтральна поточна інформація

акцентована інформація, що передбачає виділення фактів потрібного змісту при мізерної подачі інших відомостей

відкрита негативна інформація, яка поширюється, як правило, через явний протистояння відомства або керівника зовнішнім організаціям або особам (скандал)

відкрита негативна інформація, спрямована проти конкретної особистості (компромат)

прихована негативна інформація, що передається в засоби масової інформації в конфіденційному порядку без посилання на її джерело (витік)

несподівана інформація (сенсація).

Відділи прес-служби: 1) група акредитацій (підсумовує найбільш важливі, з точки зору форми, видання, розробляє акредитаційну анкету, становить контрольний список журналістів), 2) видавнича група (комюніке, буклети тощо), 3) творча група (аналітична робота, яка випереджає контакт з журналістами, і підготовка текстів різного жанру і т.п.); 4) довідкова служба (комп'ютерні бази даних по ЗМІ, довідковий матеріал, необхідний у роботі); 6) група культурних програм.

Види прес-служб: прес-центр, прес-бюро, прес-клуби (професійні об'єднання журналістів, які влаштовують зустрічі з політиками, комерсантами і т.п.).

Фахівці в прес-службі: 1) аналітик-дослідник (контент-аналіз текстів, вивчення відео-та аудіопрограм), 2) творча літературна група (як правило, група журналістів), 3) модератор (ведучий прес-конференції, дискусії), 4 ) спіч-райтер; 5) оглядач (виявляє тенденції відносин між ЗМІ, фірмами, організаціями, становить довідки, пам'ятки, досьє); 6) прес-секретар (забезпечує систематичність, регулярність, послідовність контактів з журналістами; є організатором інформаційного процесу, тобто виконує управлінську функцію, спрямовує дії інших фахівців, координує їх, здійснює інформаційну політику прес-служби, але простір для маневру в нього обмежена, так як він живе в тіні свого лідера).

32. Фактори розвитку сучасної реклами

Найважливішою складовою в комплексі маркетингових комунікацій є реклама. Причому якщо у сфері матеріальних товарів серйозну конкуренцію їй як за результативністю, так і за величиною бюджетних відрахувань становить виставкова та ярмаркова активність, то у сфері освіти з рекламою може змагатися тільки формування сприятливої ​​громадської думки, "public relations".

Рекламу в цілому відрізняє від інших форм комунікацій як мінімум три основні риси. Неособистий характер відокремлює рекламу від особистих контактів; платність - від ряду прийомів формування сприятливої ​​громадської думки; чіткість визначення замовника - від пропаганди, замовник якої часто буває прихований від недосвідченого ока.

Сучасна реклама має цілий ряд особливостей.

1. Реклама зараз стала мало не єдиним путівником споживача в хитросплетіннях асортименту пропонованих товарів і послуг. Тому акцент у ній на емоції на шкоду інформативності викликає в адресатів реклами швидше досаду, ніж позитивні емоції. Але й сухо подана інформація не дає бажаного ефекту. Зараз як ніколи потрібно вміти дотримуватися оптимум, баланс у співвідношенні двох найважливіших сторін, аспектів реклами: інформативності та емоційності.

Основними об'єктами вітчизняної реклами досі виступають найменування фірми (логотип), фірмовий знак і будь-яке помітне висловлювання (рекламний слоган). Звідси випливає, що багато фірм використовують рекламу не стільки за прямим її призначенням, скільки як інструмент створення іміджу, сприятливої ​​громадської думки. Це природно в умовах несформованого ринку, виникнення все нових і нових його суб'єктів, причому переважно - посередницьких ланок, елементів ринкової інфраструктури: бірж, банків, торгових домів, різного роду дистриб'юторів та інших Але споживачеві така реклама виявляється чужою. До того ж питома вага змістовної інформації в трансльованих повідомленнях дуже невеликий, і реклама практично не приходить на допомогу споживачеві у вирішенні його проблем ринкового вибору.

У рекламі ОУ спостерігається протилежна ситуація: інформативність як правило різко переважає над емоційною стороною, а завдання формування сприятливої ​​громадської думки практично не вирішуються. Ймовірно, це наслідок того, що складанням рекламних аргументів тут займаються люди, що звикли віддавати перевагу інтелекту, розуму над емоціями. Однак вони повинні пам'ятати, що для багатьох з адресатів реклами ОУ, особливо для молоді, емоції в особистісному відношенні значать нітрохи не менше, ніж змістовна інформація.

Проведений нами власний аналіз вітчизняної центральної і московській пресі однозначно показав виняткову "сухість", відсутність будь-якого звернення до емоційного світу потенційних клієнтів у рекламних повідомленнях про ОУ. 57% рекламних повідомлень інформує про тривалість, терміни навчання, 38% - про видаються після закінчення навчання документах і лише 19% - про вартість навчання. Очевидне наслідок низької платоспроможності освітніх установ - мінімізація обсягу абсолютної більшості повідомлень (понад 40% - 1 / 80 газетної смуги, майже 27% - 1 / 40 і тільки близько 24% - на рівні 1 / 15 газетної смуги); це не залишає більшості рекламодавців можливості для серйозної інформації про зміст пропонованих послуг (крім профілю та спеціальності підготовки).

2. Сучасна реклама давно вийшла на глобальний рівень, а багато хто з її носіїв (насамперед електронні засоби інформації) не знають національних кордонів. Це різко підняло планку вимог до якості рекламних повідомлень. Багато рекламодавців вже переконалися, що низька якість реклами означає не просто викинуті на вітер гроші, але часто веде ще і прямо до негативного ефекту.

Негативний ефект неякісної реклами набуває особливо великі масштаби на ринку ОУ. Рекламне оголошення, виконане неохайно, з друкарськими помилками - однозначне свідчення низького освітнього та культурного рівня рекламодавця, а це в свою чергу - вагома причина відмови купувати ОУ.

3. Поряд з інтернаціоналізацією, сучасна реклама все більше враховує національні та релігійні особливості того чи іншого сегменту ринку, культурні традиції населення. Стосовно до ОУ ця особливість проявляється ще глибше, повніше, ніж по відношенню до матеріальних товарах і багатьом послуг: про це вже йшла мова в розділі про навколишнє маркетинговому середовищі.

4. Також не втрачає значення, навіть при самій масовій рекламі, врахування регіональних, місцевих особливостей і проблем: екології, транспорту, енергетики та ін Реклама в цьому зв'язку не тільки впливає на процеси прийняття рішення про придбання конкретного предмета потреби, але і формує громадську думку про пріоритетах установи щодо багатьох значимих для регіону проблем.

Підвищення рівня освіченості населення - ключовий чинник розвитку будь-якого регіону. Регіони і муніципальні округи служать основними постачальниками контингенту абітурієнтів у будь-освітній заклад, беруть участь у процесах ліцензування та акредитації освітніх установ, застосовують щодо них пільгові режими оподаткування, фінансування і кредитування, дають їм спонсорів. Тому вони досить серйозно сприймають лише таку рекламу освітніх послуг, яка переконлива в показі їх регіональної адаптованості, демонструє розуміння болючих проблем регіону, відповідає запитам місцевої влади.

5. Сучасна реклама йде вглиб ринку, впливаючи на різні його структурні ланки та рівні, а не тільки безпосередньо на можливих споживачів. Вона впливає на об'єднання споживачів, на оптових і роздрібних торговців, навіть пропонує товари і послуги конкурентів. На ринку ОУ це асоціації підприємств, освітні та наукові фонди (у т.ч. міжнародні) та установи та інші, в т.ч. виробники товарів і послуг, взаємопов'язаних з освітніми або доповнюють їх, як наприклад, друкована продукція, послуги готелів, медичних та оздоровчих установ, транспортних і туристичних організацій та установ.

6. Певні зрушення відбуваються останнім часом в пріоритетах вибору конкретних засобів, носіїв реклами. У цілому, якщо говорити про матеріальні товари, в останні роки перевага отримали різні виставки та ярмарки, де можна не тільки дати інформацію і показати товар, але й отримати інформацію зворотного зв'язку, краще дізнатися потенційних клієнтів, а також здійснити акт продажу. Але ця загальна тенденція не є істотною в сфері освіти.

На ринку ОУ клієнти воліють грунтовну друковану інформацію та особисті контакти. Оскільки останні за визначенням не входять власне в комплекс засобів реклами, зупинимося на найбільш поширених і масових друкованих носіях реклами - газетах.

Загалом на вітчизняному ринку газетної продукції в останні роки помітна переорієнтація передплатників і роздрібних покупців на місцеві, неполітизовані і професійно спеціалізовані видання. Це підтверджують і дані нашого власного дослідження (див. додаток). Понад 60% установ освітньої орієнтації віддали перевагу розмістити свої рекламні повідомлення про ОУ не в центральній пресі, а в місцевих, регіональних газетах.

Однак щодо реклами ОУ зазначена тенденція хоча й спрацьовує, але не цілком. Якщо для освітніх установ довузівської рівня місцева преса - це найбільш природний і ефективний тип носіїв реклами, то у вищому, додатковому і післявузівську освіті досі спрацьовує (і не без підстав) протилежна орієнтація - на столичні освітні установи і відповідно на центральну преса як носій рекламної інформації про ОУ. Цьому не суперечать і дані нашого дослідження, - адже серед місцевих видань аналізу піддалися саме столичні газети.

7. Розкріпачення економіки призвело вітчизняний ринок до різкого пожвавлення рекламної активності, причому - в умовах, коли ні ринкова інфраструктура, ні громадська думка не були до цього готові. Тому рекламна діяльність у нас багато в чому суперечлива і навіть парадоксальна.

Безліч з'явились у Росії в останні роки рекламних агентств і фірм фактично не спеціалізовані (а ОУ вимагають дуже високого рівня професійного знання справи), тут багато дублювання, дилетантизму, відсутній досвід роботи. Часто не вистачає обладнання, витратних матеріалів і кваліфікованих рекламістів, так що в кінцевому рахунку якість реклами може опинитися в залежності від "доброї волі" друкарні. Разом з тим ціни на рекламні послуги часто визначаються на рівні у 2-5 разів вище собівартості для агентства.

Частина агентств, газет та електронних засобів інформації працює без знижок від суми замовлення, визначає просторове і тимчасове розміщення повідомлень незалежно від контексту і без узгодження із замовником, який не вміє і не в змозі застосувати санкції до недбайливих рекламістам.

8. Незважаючи на нерозвиненість рекламної справи в нашій країні, тут вже формується, за принципом розвинених країн, активну рекламне лобі - система представників відповідних інтересів у різних соціальних інститутах. Сфера реклами надає вагоме джерело доходів не тільки для засобів масової інформації (перш за все газет і телебачення), а й для рекламних агентств, професіоналів різного роду: художників, копірайтерів, діячів кіно-та відеоіндустрії, а також (і це саме тривожне) - для великого числа непрофесіоналів. Багато хто з останніх дуже люблять працювати в сфері реклами, вважаючи за краще її сфері збуту. Цьому є цілий ряд причин.

По-перше, ефективність збуту, продажів на ринку легко контролюється. Стимули тут прямо пов'язані з ефективністю збутової діяльності. А як перевірити ефективність реклами? Приблизних або некомплексних методик існує чимало, проте точна її оцінка практично недосяжна, тому що на рішення про покупку діє маса важко поділюваних у своїй дії факторів. Неконтрольованість результатів діяльності тягне в рекламу безліч любителів легкого заробітку.

По-друге, в рекламі яскраво виражений творчий компонент, підтверджуються і захищаються авторські права. Тому багато рекламістів своєю роботою та її статусом задовольняють особисті амбіції, претензії на творчий характер роботи, що часто недоступне їм в інших сферах діяльності.

По-третє, результати рекламних дій тиражованих, на відміну від результатів праці в інших сферах діяльності. Традиційно рекламіст вже за фактом першого розміщення рекламного оголошення отримує понад обумовленого гонорару, ще 15% зверху. Кожне наступне (повторне) розміщення рекламного повідомлення означає (або, принаймні, має означати) додаткове відрахування рекламістові. Безумовно, така "тиражованою" гонорарів підсилює привабливість роботи в рекламі, особливо разом з першими двома зазначеними її причинами.

9. Непрофесійно виконана реклама, адресована незрілому, що формується ринку, часто буває агресивною, вибирає невірний емоційний тон. У вітчизняній рекламі до останнього часу нерідко зустрічалися застрашливі характеристики сучасної ситуації, прогнозуються невдачі клієнтів при зверненні до конкурентів, відкрито фіксується низький рівень платоспроможності попиту клієнтів, яким адресовано повідомлення. Все це серйозно принижує особистість клієнта, якому належить ринковий вибір, формує негативне ставлення до самої реклами та суб'єктам ринку.

Потенційні споживачі ОУ реагують на подібні прояви в рекламних оголошеннях особливо болісно; вони мають право розраховувати на значно вищий культурний рівень рекламодавця, на повагу з його боку до особистості клієнта.

33. Ринок масової інформації

Ринок - це простір, в якому відбувається обмін між виробниками товару - його продавцями та його споживачами - покупцями. Інакше ринок можна визначити як сукупність продавців і покупців, які здійснюють обмін у формі продажу товару і його покупки. Продавець - суб'єкт ринку отримує компенсацію у грошовій формі відповідно до споживною вартістю свого товару.

Основним товаром на інформаційному ринку, як нам відомо, є журналістська інформація в різних її видах і станах - напівфабрикату або закінченого твору. Продавець і покупець на інформаційному ринку можуть у будь-який момент помінятися ролями. Редакція газети, що продає її номер читачеві, дізнавшись, що він володіє цікавою інформацією, спробує купити її у нього. Читач же, ставши продавцем своєї інформації, буде шукати на ринку більш вигідних її покупців.

Інформаційний ринок виникає тоді, коли у людей народжуються інформаційні потреби і яка задовольнить їх інформація стає цінним товаром. З розвитком економіки в найбільших країнах Європи - Англії, Франції, Італії та Німеччини, зі зміцненням національних і міжнародних ринків - як торгових, фінансових, так і промислових - формується і інформаційний ринок. Він розвивається і функціонує під впливом кількох чинників.

Це, перш за все закон відповідності попиту і пропозиції. Розвиток засобів масової інформації регулюється попитом на журналістську інформацію. З посиленням інформаційних потреб певних суспільних груп зростає і попит на продукцію ЗМІ. Він викликає відповідну пропозицію - з'являються нові газети і журнали, що пропонують читачам різноманітну інформацію.

Але зниження попиту на журналістську інформацію в силу різних причин - економічних, політичних та інших - негайно призводить до ослаблення пропозиції: багато газет і журналів зникають з інформаційного ринку, сповільнюється процес появи нових видань, зменшуються тиражі що залишилися і т.п.

Настільки ж важливу роль на інформаційному ринку відіграє і закон вартості. Він багато в чому визначає фінансову політику редакцій і компаній ЗМІ, регулює ціни на журналістську інформацію, про що буде розказано в одній з наступних глав.

Розвиток інформаційного ринку, відносини на ньому між виробниками товару та його споживачами регулюються і закономірностями так званого відтворювального споживання. Суть та особливості цього процесу і відповідного йому поняття були розкриті відомими економістами, насамперед К. Марксом. Споживання, на їхню думку, створює потребу в новому виробництві, спонукає до його розвитку. Без потреби в якому-небудь продукті немає його виробництва. Але саме споживання продукту відтворює потребу в ньому.

Відносини між виробництвом і споживанням набувають діалектичний характер. Виробництво в свою чергу призводить до виникнення споживання, створюючи спонукання до нього. Ці відносини визначають особливості ситуації, що виникає і на інформаційному ринку.

Справа в тому, що журналістика як різновид виробництва духовного продукту створює не тільки предмет споживання - газети, журнали, телевізійні та радіопрограми, які мають інформацію її набувачам, а й споживача цієї інформації - аудиторію. Зростання аудиторії призводить до посилення потреби в інформації, потреби, яка стає стимулом розвитку журналістики, засобів масової інформації. Зростаюче виробництво інформації в свою чергу викликає посилення потреби в ній, зумовлюючи поряд з іншими чинниками - ідеологічними, політичними та іншими - зростання читацької, глядацької, слухацької аудиторії. Чим швидше розвивається журналістика та її засоби, тим більше масової стає їхня аудиторія.

Більше того, зростання виробництва журналістської інформації визначає і спосіб її споживання: сама журналістика виховує у читачів газети, телеглядачів, радіослухачів все більш різнобічні інтереси, «смак» до інформації, а також все більше вміння, все більш тонкі здатності використовувати її у різних цілях , пов'язаних з життям, практичною діяльністю, пізнавальними і естетичними потребами.

Так зростання потреб в інформації її виробництва та споживання формує і регулює інформаційний ринок.

Раніше в нашій країні не було ринку масової інформації. Зараз він є і швидко розвивається, постійно змінюється. Для ринку інформації та ідей характерний стан постійного дефіциту інформації. Газета завжди буде відчувати потребу в оперативній актуальною різномасштабний інформації. Її постачальниками є як співробітники самої редакції, так і внередакціонним структури та автори. Яку частину і обсяг інформації будуть отримувати у тих і інших, залежить від розміру редакційного колективу, організації його роботи та вміння використовувати різноманітні джерела інформації.

Вибір джерел інформації, визначення їх значення для газети, вміння використовувати їх повідомлення визначають активність редакції на ринку. Важливу роль серед цих джерел відіграють інформаційні агентства. У їх числі центральні агентства - ІТАР-ТАСС і РІА - і недержавні - Інтерфакс та ін, регіональні агентства.

Ринок ресурсів і особливе середовище.

Ресурси: інформація, робоча сила, техніка, папір і т.п.

Ринок середовища: 1) ринок періодичних видань, 2) ринок розповсюджувачів, 3) ринок споживачів.

На ринку інформації йде безперервна конкуренція. У результаті конкуренції між кількома періодичними виданнями, які виступають у одному ринковому сегменті, можуть виникнути різні ситуації. Для першої з них характерний стан тривалої конкурентної боротьби. Цей стан виникає, якщо конкурують дві однотипні газети, що володіють приблизно рівними ресурсами і можливостями. Кожна з них неминуче втрачає частину свого можливого доходу і частину своєї потенційної аудиторії, але частина доходу достатньо велика, щоб кожна газета залишалася в даній ситуації і продовжувала конкурентну боротьбу ("Московські новини" і "ЛГ").

Оптимізація: потрібно розвивати маркетинг (вивчення ринку) і всі напрямки редакційного менеджменту. Маркетинг - особливий вид діяльності, метою якої є вивчення та забезпечення просування товарів і послуг до їх споживачів - на ринок, його дослідження та отримання інформації, що визначає зміна процесу виробництва. Редакційно-видавничий маркетинг - особливий вид професійної діяльності, пов'язаний з просуванням періодичного видання на ринок, спрямований на забезпечення його існування і на задоволення інформаційних потреб його читачів. Методи: вивчення аудиторії, дослідження ринку періодичних видань, на який вийшла чи повинна вийти газета, вивчення самої газети, її відповідності вимогам ринку та особливостям аудиторії, вивчення редакції, процесу підготовки, виробництва газети, а також її матеріально-технічної бази, необхідності та можливості їх зміни. Редакційний менеджмент - вид діяльності, пов'язаний з управлінням редакцією. Завдання менеджменту: завдання оптимізації структури редакції та її складу, оптимізація управління редакційним колективом і організація його роботи, оптимізація результатів цієї роботи самої газети, її моделі, структури номерів, системи публікацій та ін Це виробничий менеджмент. Інший напрямок - фінансовий менеджмент.

34. Сучасні види реклами

-Комерційна (спонсорство, просування відомих брендів, та інша сучасна реклама, яка зачіпає просування товарів фірм замовників реклами).

-Соціальна (зачіпає благодійність, і інші види некомерційної діяльності)

-Політична (зачіпає інтереси політиків у зміцненні свого становища в суспільстві)

-Приватні оголошення (не пов'язані з підприємницькою діяльністю)

За місцем і способом розміщення існують такі види реклами:

-Телевізійна (різні рекламні блоки, спонсорство програм і фільмів і т. д.)

-Радіо (різні рекламні ролики в перервах)

-Друкована (преса і рекламні листівки)

-Зовнішня (рекламні щити, вивіски

Види реклами: класифікація за суб'єктним принципом (хто рекламодавець): 1. Реклама від приватних осіб; 2. Реклама від виробників товарів і послуг; 3. Реклама від роздрібних і оптових торговців, 4. Реклама від уряду; 5. Корпоративна реклама (від якої-небудь партії, фонду, об'єднання).

Чинний закон встановлює наступні загальні вимоги до реклами.

1. Реклама повинна бути добросовісною. Недобросовісною вважається наступна реклама:

1) містить некоректні порівняння рекламованого товару з розташованими в обороті товарами, які вироблені іншими виробниками або реалізуються іншими продавцями;

2) ганьбить честь, гідність чи ділову репутацію особи, в тому числі конкурента;

3) представляє собою рекламу товару, реклама якого заборонена даними способом, в даний час або в даному місці, якщо вона здійснюється під виглядом реклами іншого товару, товарний знак або знак обслуговування якого тотожний або подібний до ступеня змішання з товарним знаком або знаком обслуговування товару, щодо реклами якого встановлені відповідні вимоги та обмеження, а також під виглядом реклами виробника або продавця такого товару;

4) є актом недобросовісної конкуренції відповідно до антимонопольного законодавства.

2. Реклама повинна бути достовірною. Недостовірної визнається реклама, яка містить не відповідають дійсності відомості:

3. Реклама не повинна спонукати до здійснення протиправних дій.

4. Реклама не повинна закликати до насильства та жорстокості.

5. Реклама не повинна мати схожість з дорожніми знаками або іншим чином загрожувати безпеці руху автомобільного, залізничного, водного, повітряного транспорту. Три перерахованих вище вимоги можна об'єднати поняттям «безпека реклами». У раніше діючому Законі від 18 липня 1995 р. № 108-ФЗ «Про рекламу» вимоги безпеки викладалися більш конкретно і разом з тим не дозволяли охопити всі можливі випадки загрози безпеці: «Реклама не повинна спонукати громадян до насильства, агресії, порушувати паніку , а також спонукати до небезпечних дій, здатним завдати шкоди здоров'ю фізичних осіб або загрожують їхній безпеці. Реклама не повинна спонукати до дій, які порушують природоохоронне законодавство »

Прикладом «небезпечною» реклами може служити рекламний відеоролик, який, на думку прокуратури, спровокував 9 червня 2004 заворушення в центрі Москви. Цей ролик демонструвався під час футбольного матчу між Росією і Японією на вуличному табло, встановленому на Манежній площі. Прокуратура дійшла висновку, що неодноразовий показ фрагмента кінофільму «Великий Лебовські», де чоловік розбивав бейсбольною битою автомашину, спровокував футбольних фанатів на масові заворушення. Правомірність цього висновку була підтверджена Московським арбітражним судом.

Забороняються поширення в засобах масової інформації, а також в комп'ютерних мережах відомостей про способи, методи розробки, виготовлення і використання, місцях придбання наркотичних засобів, психотропних речовин та їх прекурсорів, пропаганда будь-яких переваг використання окремих наркотичних засобів, психотропних речовин, їх аналогів і прекурсорів, а також поширення іншої інформації, поширення якої заборонено федеральними законами ».

Оскільки значна частина реклами поширюється через засоби масової інформації, приведення у відповідність двох законів можна вважати цілком обгрунтованим. Більше того, тепер вимоги не зловживати свободою інформації можна відносити до всіх видів реклами, у тому числі поширюваним іншими способами.

6. Реклама не повинна формувати негативне ставлення до осіб, які не мають рекламованими товарами, або засуджувати таких осіб.

7. У рекламі не допускається:

• використання іноземних слів і виразів, які можуть призвести до спотворення змісту інформації;

• вказівка ​​на те, що об'єкт рекламування схвалюється органами державної влади чи органами місцевого самоврядування або їх посадовими особами;

• демонстрація процесів куріння і споживання алкогольної продукції, а також пива та напоїв, що виготовляються на його основі;

• використання образів медичних і фармацевтичних працівників, за винятком такого використання в рекламі медичних послуг, засобів особистої гігієни, в рекламі, споживачами якої є виключно медичні та фармацевтичні працівники, в рекламі, яка розповсюджується у місцях проведення медичних або фармацевтичних виставок, семінарів, конференцій та інших подібних заходів, у рекламі, розміщеної в друкованих виданнях, призначених для медичних і фармацевтичних працівників;

• вказівка ​​на те, що рекламований товар вироблений з використанням тканин ембріона людини;

• вказівка ​​на лікувальні властивості, тобто позитивний вплив на перебіг хвороби, об'єкта рекламування, за винятком такого зазначення в рекламі лікарських засобів, медичних послуг, в тому числі методів лікування, виробів медичного призначення і медичної техніки.

8. У рекламі не допускається використання лайливих слів, непристойних і образливих образів, порівнянь і виразів, в тому числі щодо статі, раси, національності, професії, соціальної категорії, віку, мови людини і громадянина, офіційних державних символів (прапори, герби, гімни) , релігійних символів, об'єктів культурної спадщини (пам'ятки історії та культури) народів Російської Федерації, а також об'єктів культурної спадщини, включених до Списку всесвітньої спадщини ЮНЕСКО.

35. Типологія телевізійних програм

Поділяються за різними принципами. За характером оповіді бувають: інформаційні (представлені жанрами нотатки / відеосюжету, звіту, виступи, інтерв'ю, репортажу), аналітичні (коментар внутрикадрового чи закадровий, огляд, бесіда, дискусія, прес-конференція, кореспонденція), художні (нарис, замальовка, есе, фейлетон, памфлет - не плутати з виступами сатириків!) та документальний телефільм, розрахований на багаторазовий показ. ТБ-шоу, здається, вже можна виділити в окремий вид (ток-шоу, вікторини, конкурси і т.д.). По регулярності виходу в ефір можуть бути щомісячні, щотижневі, щоденні або навіть щогодинні, або як документальні телефільми - нерегулярні, але розраховані на багаторазовий показ. За структурою змісту: передача-журнал (рубрики, сторінки) або монолітна. Також варто сказати про авторські передачах типу Парфьонова.

Останнім часом увага до типології як науковому методу помітно зросла. У першу чергу, це пов'язано з можливістю застосування типологічних розкладок у маркетингових дослідженнях. Сутність типології - об'єднання типологічних одиниць (у даному випадку видань або програм) до груп за характерними ознаками. Такими ознаками можуть бути:

характер аудиторії;

цільове призначення;

час виходу (вечірня газета, ранкова телепрограма);

періодичність (щоденна газета, щотижнева програма і т.д.).

За характером аудиторії виділяються наступні типи видань і програм:

загальноросійські (їхня аудиторія включає всі основні групи населення, які проживають на території РФ - напр., "Аргументи і факти" і т.д.);

міжрегіональні (охоплюють населення кількох регіонів - напр., СТС, РЕН-ТБ і т.д.);

міжнародні (об'єднують групи населення різних країн - напр., "Cosmopolitan", "Домашний очаг" і т.д.);

етнічних спільнот (націй, народностей):

територіальних спільнот (крайові, обласні, районні ЗМІ);

для професійних груп (військові, сільськогосподарські і т.д.)

для соціальних груп (середнього класу, інтелігенції і т.д.);

для вікових груп (молоді, літніх і т.д.);

для жінок і чоловіків;

для малих груп (сім'я, клуб і т.д.)

для груп віруючих (православних, католиків і т.д.)

За цільовим призначенням:

публіцистичні;

літературні;

культурно-просвітницькі ("Театр + ТВ");

розважальні;

навчально-освітні;

методичні (журнал "Література в школі");

наукові ("Очевидне-неймовірне");

рекламні (газета "Екстра-М");

інформаційні ("Час," Сегодня ") та ін

(Можливо поєднання в одному виданні або програмі різних призначень - напр., Науково-публіцистичні). За цільовим призначенням ЗМІ класифікуються з урахуванням здійснення функцій політики, економіки чи будь-яких течій. За цими ознаками вони можуть бути класифіковані як опозиційна преса, права друк, ліберальні ЗМІ і т.д.

Можлива класифікація за тематичною ознакою (спорт, кулінарія і т.д.) або за жанровим (інтерв'ю, репортаж, ток-шоу і т.д.).

Тіпообразующіе фактори: головним тіпообразующімі факторами є - аудиторна спрямованість, прагнення зібрати навколо видання або програми аудиторію з чітко визначеним набором рис (соціально-демографічних, соціально-світоглядних, особливостей потреб, запитів, інтересів, уподобань і т.д.). Від того, яким аудиторним ознаками буде приділятися даними ЗМІ найбільшу увагу, залежить: 1) проблемно-тематична спрямованість, звернення до певних пластів інформації; при цьому ЗМІ може бути за цією ознакою універсальним, политематическим і монотематіческім. А від того, в якому світлі будуть висвітлюватися проблеми і теми, залежить 2) соціальна позиція ЗМІ, його політична, економічна та ін спрямованість відповідно до подання редакції про перспективи розвитку країни, її місце і роль у світовому співтоваристві, лінії поведінки у внутрішніх та міжнародних відносинах; при цьому дуже важливо, яка позиція буде реалізуватися в умовах плюралізму, тобто 3) лінія поведінки щодо інших ЗМІ, що представляють інші соціальні позиції, які відстоюють інтереси інших соціальних верств.

Є й інші тіпообразующіе фактори (масштаб інформації, регіон розповсюдження, стильові форми, в т.ч. способи взаємодії зі своєю аудиторією та ін), але вони представляють як би "другий пласт" тіпообразующіх властивостей

36. Концепція соціальної відповідальності журналіста

Концепція соціальної відповідальності сформувалася тоді, коли журналістика стала масовою, стала соціальним інститутом. Положення про соціальну відповідальність входить практично в усі кодекси професійної етики журналіста. У російському кодексі професійної етики журналіста положення про соціальну відповідальність журналіста сформульовано в першій статті першого розділу (принципи професійної етики). "Журналіст відповідальний перед читачами, глядачами, слухачами, а також перед суспільством у цілому в особі його конституційних інститутів за зміст повідомлень, пропонованих їм для оприлюднення, за правдиве і своєчасне інформування аудиторії про актуальні проблеми, які становлять суспільний інтерес. Забезпечення права громадян на інформацію - найперший обов'язок журналіста. Неприпустимо використання ЗМІ на шкоду інтересам суспільства, правам і законним інтересам особистості, для проповіді війни і насильства, національної, соціальної і релігійної нетерпимості, пропаганди жорстокості та поширення порнографії, а також для маніпулювання громадською думкою та монополізації гласності ".

У Міжнародних принципах професійної етики журналіста, прийнятих в Парижі 20 листопада 1983, положення про соціальну відповідальність сформульовано в принципі 3: "У журналістиці інформація розуміється як суспільне благо, а не як предмет споживання. Це означає, що журналіст розділяє відповідальність за передану інформацію. Він відповідальний не тільки перед тими, хто контролює ЗМІ, але перш за все перед широкою громадськістю, беручи до уваги різні соціальні інтереси. Соціальна відповідальність журналіста вимагає, щоб у всіх обставинах він діяв у відповідності зі своїм моральним свідомістю ".

З точки зору суспільства, обов'язок журналіста - високий обов'язок, і потрібно бути чесним по відношенню до нього.

У міру розвитку громадянського суспільства і правової держави, виявлялося, що при збереженні принципових засад свободи масово-інформаційної діяльності, потрібно правове регулювання діяльності ЗМІ, а це веде до формування концепції відповідальності свободи ЗМІ. Не випадково відразу після проголошення свободи інформації і декларації про відсутність цензури в конституції ФРН констатується, що межі цих прав вказуються приписами загальних законів. Це означає, що законодавча влада має право видавати закони і тим самим регламентувати рамки вільної діяльності ЗМІ, боротися проти зловживання ними свободою слова. Точно так само йде справа і в США. Незважаючи на конституційну заборону видавати закони, що обмежують свободу преси та слова, у США існує безліч актів, що визначають межі використання свободи слова. Отже, закон на варті охорони інтересів держави, охорони прав і законних інтересів особистості. Відповідно до закону РФ про ЗМІ "не допускається використання ЗМІ з метою вчинення кримінально караних діянь, для розголошення відомостей, що становлять державну або іншу спеціально охоронювану законом таємницю, для призову до захоплення влади, насильницької зміни конституційного ладу і цілісності держави, розпалювання національної, класової , релігійної нетерпимості або ворожнечі, для пропаганди війни ".

Але треба пам'ятати, що не тільки закон повинен апелювати до відповідальності журналіста, а й він сам повинен відчувати свою відповідальність перед людиною, групою, державою за те, що він знає і пише.

37. Виникнення і розвиток багатопартійної вітчизняної журналістики в роки першої російської революції

До 1905 в Росії не було політичних партій, навіть монархічних. Існували лише таємні товариства. Перші партійні видання (журнал Плеханова "Соціал-демократ" тощо) виникали в еміграції. У 1901 за кордоном виникла з / д партія; пізніше - есери та кадети. У 1900 - з / д газета "Іскра"; приблизно тоді ж - есерівська "Революційна Росія".

В ході подій 1905 (січень - розстріл робітничої демонстрації в Петербурзі; грудень - збройне повстання в Москві) за зміну державного ладу та введення конституції виступали навіть багато буржуазні партії. Через загальне напруги уряд змушений був піти на поступки. 17 жовтня 1905 - Маніфест (свобода зборів, ходів, партій, оголошення про створення Думи). Буквально через місяць у Росії з'являється маса всіляких партійних видань.

Октябристи вважали вже введені реформи достатніми. Газета октябристів - "Голос Москви", редактор А. І. Гучков. Праворадикальні партії - за обмеження буржуазних свобод на користь монархії, ксенофобія, антисемітизм і т. д. (те, що традиційно називають "реакційністю"). Газета "Земщина". Газета "Московские ведомости" (редактор - Грінгмуту).

"Урядовий вісник" та "сільський вісник" - центральні органи царської влади (самодержавства).

Кадети виступали за Конституцію. Кадетську програму багато в чому підготували такі видання ліберального напряму, як "Вісник Європи", "Російська думка", "Русские ведомости". Центральний друкований орган кадетів - щоденна газета "Речь" (закрита в 1917). Редактор - П. Н. Мілюков. Газета стояла на позиціях продовження реформ. Прекрасний літературний відділ, де друкувалися Купрін, Андрєєв та ін Газета була масовою, на неї дорівнювали багато місцеві газети. За словами Леніна, 99% у Росії становила кадетська друк.

Після 1905 з / д і есери вийшли з підпілля. Есери - "спадкоємці" революційного народництва. Як і народовольці, не виключали терор в революційній боротьбі. Використовували методи терору і в боротьбі з більшовиками після 1917.

З / д розділилися на більшовиків і меншовиків (теоретичні погляди загальні, але тактичні установки розходилися: меншовики вважали жовтневий переворот передчасним). "Іскра" після 2 з'їзду РСДРП стала меншовицької + газета "Початок" (Мартов, Троцький та ін.) Перша легальна більшовицька газета - "Нове життя" (з 1905) + газети "Вперед", "Пролетар".

Після 1905 в Росії склалася багатопартійна система друку. Після лютневої революції 1917 в країні залишилися тільки кадетські, есерівські і з / д (б. і м.) видання - інші були закриті, перш за все ті, які підтримували самодержавство. У квітні 1917 Тимчасовий уряд прийняв Закон про друк: всі партії, незалежно від напрямку, можуть видавати свої газети і журнали і вести полеміку.

38. В. І. Ленін - публіцист. Боротьба з народництвом

Відгуки сучасників свідчать про незвичайний ораторському мистецтві Леніна, і ми можемо оцінити, наскільки талановитий він був як публіцист. Геній «вождя» захоплювати людей силою свого слова - не остання причина всього, що сталося з нашою країною за 70 років радянської влади.

Більшість ленінських творів мають яскравий відтінок суб'єктивності. Автор недвозначно дає зрозуміти, що з даного питання у нього є своя точка зору. І він відстоює цю точку зору, важливу вже тому, що саме питання, про яке йде мова, вимагає негайних дій. Ленін намагається спонукати навіть самого неуважно і зневажливого читача до роздумів і, згодом, до дії. І при цьому Ленін умів поєднувати жорсткі оцінки з об'єктивним викладом фактів. Але, з іншого боку, у своїх публіцистичних творах Ленін був все ж таки більше ученим. Основну увагу він приділяє питанням політико-економічної реальності, стратегії і тактиці політичної боротьби. При цьому самі заклики времено відступають на другий план. На першому - розбір, пояснення суті того, що відбувається, а також відповідність того, що відбувається того тлумачення, яке пропонується автором.

Час, коли була написана одна із знаменитих ленінських робіт «Чергові завдання радянської влади», (1918 р.) було повно надій і тривог для росіян. Період першої мирного перепочинку, досягнутої укладенням Брестського договору. Для Леніна це був момент напруженої боротьби з «лівими» комуністами і троцькістами. Після укладення Брестського договору партія розкололася: Троцький і його послідовники вважали, що договір був грубим відступом від істинних революційних ідеалів. Ленін висунув тезу про те, що необхідності в нагнітанні всесвітньої революції немає. Комунізм можна побудувати в окремо взятій країні, в якій на даний момент вже створені всі умови для виникнення соціалістичного суспільства - писав Ульянов. 8-го березня 1918 року відбувся YII Екстрений З'їзд РКП (б), перший з'їзд після Жовтневої революції. Він був названий Екстрені завдяки розжарилася ситуації всередині партії і мав покласти край розбіжностям.

Саме після цього З'їзду (орієнтовно 23-28 березня 1918 р.) Ленін продиктував стенограф матеріал «Тези про завдання Радянської влади зараз», в остаточній редакції стали «Черговими завданнями Радянської влади». У ЦК РКП (б) йшло обговорення майбутнього соціалістичного будівництва.

Мета статті - поставити перед суспільством нові завдання і обгрунтувати, чому більше не актуальні старі. «Чергові завдання радянської влади» - праця грунтовний, многоглавий, що зачіпає масу проблем. Фактично, він повинен був роз'яснити партії і народу подальший розвиток всієї Радянської Росії, найважливіші деталі її ідеології, економічні та зовнішньополітичні моменти.

У розділі «Підвищення продуктивності праці» Ленін докладно розповідає, що він має на увазі під цим підвищенням і як воно має бути організовано. По-перше, потрібне забезпечення матеріальної основи великої індустрії, розвиток виробництва палива, заліза, машинобудування, хімічної промисловості. Ленін розумів, що Радянська республіка - джерело корисних копалин, країна з величезними перспективами в плані практично будь-який промисловості. Іншою умовою підвищення продуктивності праці він називав освітній та культурний підйом маси населення.

20-го вересня 1918 року у «Правді» вийшла програмна стаття Леніна «Про характер наших газет». Вона продовжує тему про те, якою має бути комуністична газета. Стаття схожа на злегка оброблений уривок з якогось великого праці: вступ практично відсутня. Він говорить, що мета преси - допомагати в організації праці. Для цього потрібно ретельно з'ясовувати та перевіряти достовірність інформації про успіхи комітетів бідноти, фабрик, землеробських комун і т.п., і, якщо все дійсно добре, то розповісти докладно про способи досягнення успіху.

Ленін - затятий противник усіх традицій і атеїст. Віру в Бога він протиставляє віру в близький комунізм, фактично, в порятунок від страждань вже на Землі. Стиль його робіт проникнуть майже релігійним пафосом.

Народництво - ідеологія і рух різночинної інтелігенції в Росії у 2-й пол. 19 в. Виступало проти кріпацтва і капіталістичного розвитку Росії, за повалення самодержавства шляхом селянської революції. Народництво - різновид селянської, общинної соціалістичної утопії. Родоначальники - О. І. Герцен, М. Г. Чернишевський, ідеологи - М. А. Бакунін, П. Л. Лавров, П. М. Ткачов. Основні народницькі організації 1860-80-х рр.. - Ішутінци, "чайковцев" (організатори "ходіння в народ"), "москвичі", "Земля і воля", "Чорний переділ", "Народна воля". У 2-й пол. 1880-х - 1-й пол. 90-х народництво переживало кризу, викликану розгромом "Народної волі". Зріс вплив ліберального народництва (Н. К. Михайловський та ін публіцисти журналу "Російське багатство"), але не переривалася і революційна традиція (Група народовольців в Санкт-Петербурзі, інші місцеві гуртки та організації). Відродження революційного народництва в кін. 1890-х - поч. 1900-х рр.. (Т. зв. Неонароднічество) пов'язане з діяльністю партії есерів.

Хоча Плеханов вже в 80-х роках завдав основний удар народницької системі поглядів, однак на початку 90-х років погляди народників все ще зустрічали співчуття серед деякої частини революційної молоді. Частина молоді продовжувала думати, що Росія може минути капіталістичний шлях розвитку, що головну роль в революції буде грати селянство, а не робітничий клас. Залишки народників всіляко намагалися перешкодити поширенню марксизму в Росії, повели боротьбу проти марксистів, намагаючись їх всіляко спаплюжити. Треба було до кінця ідейно розгромити народництво, щоб забезпечити подальше поширення марксизму і можливість створення соціал-демократичної партії.

Ця робота була пророблена Леніним.

У своїй книзі "Що таке" друзі народу "і як вони воюють проти соціал-демократів?" (1894 рік) Ленін до кінця викрив справжнє обличчя народників, як фальшивих "друзів народу", що йдуть на справі проти народу.

Народники 90-х років по суті давно відмовилися від будь-якої революційної боротьби з царським урядом. Ліберальні народники проповідували примирення з царським урядом. "Вони просто думають, - писав Ленін про народників того часу, - що коли попросити гарненько та ласкавіше у цього уряду, то воно може все добре влаштувати" (Ленін, т.I, стор.161).

Народники 90-х років закривали очі на становище бідноти в селі, на класову боротьбу на селі, на експлуатацію бідноти куркульством і вихваляли розвиток куркульських господарств. Вони виступали по суті справи як виразники інтересів куркульства.

У той же час народники в своїх журналах вели цькування марксистів. Свідомо перекручуючи, перебріхуючи погляди російських марксистів, народники запевняли, ніби марксисти хочуть розорення села; ніби марксисти хочуть "виварити кожного мужика у фабричному котлі". Викриваючи цю фальшиву народницьку критику, Ленін показав, що справа не в "бажаннях" марксистів, а в дійсний хід розвитку капіталізму в Росії, при якому кількість пролетаріату неминуче збільшується. Але пролетаріат з'явиться могильником капіталістичного ладу.

Ленін показав, що справжніми друзями народу, охочими знищити капіталістичний і поміщицький гніт, знищити царизм, є не народники, а марксисти.

Ленін у своїй книзі "Що таке" друзі народу "" вперше висунув ідею революційного союзу робітників і селян, як головного засобу повалення царизму, поміщиків, буржуазії.

Ленін у своїх робіт цього періоду піддавав критиці ті засоби політичної боротьби народників, якими користувалася основна група народників - народовольці, а пізніше - продовжувачі народників - есери, особливо тактику індивідуального терору. Ленін вважав її шкідливою для революційного руху, так як вона підмінював боротьбу мас боротьбою одинаків-героїв. Вона означала невіра в народне революційний рух.

У книзі "Що таке" друзі народу "" Ленін намічав основні завдання російських марксистів. На думку Леніна російські марксисти повинні були в першу чергу організувати з розрізнених марксистських гуртків єдину соціалістичну робочу партію. Ленін вказував далі, що саме робітничий клас Росії в союзі з селянством звалить царське самодержавство, після чого російський пролетаріат у союзі з трудящими і експлуатованими масами, поряд з пролетаріатом інших країн, прямою дорогою відкритої політичної боротьби піде до переможної комуністичної революції.

Таким чином, понад 40 років тому Ленін правильно вказав шлях боротьби робітничого класу, визначив його роль, як передової революційної сили суспільства, визначив роль селянства, як союзника робітничого класу.

Боротьба Леніна і його прибічників проти народництва вже в 90-х роках призвела до остаточного ідейного розгрому народництва.

Величезне значення мала також боротьба Леніна проти "легального марксизму". Як завжди буває в історії, на превеликий громадському руху зазвичай примазуються тимчасові "попутники". Такими "попутниками" були й так звані "легальні марксисти". Марксизм став широко розповсюджуватися в Росії. І ось буржуазні інтелігенти почали вбиратися в марксистські одягу. Вони друкували свої статті в легальних, тобто дозволених царським урядом, газетах і журналах. Тому їх і стали називати "легальними марксистами".

Вони по-своєму вели боротьбу з народництвом. Але цю боротьбу і прапор марксизму вони намагалися використати для того, щоб робітничий рух підпорядкувати і пристосувати до інтересів буржуазного суспільства, до інтересів буржуазії. З вчення Маркса вони викидали найголовніше - вчення про пролетарську революцію, про диктатуру пролетаріату. Найвидатніший легальний марксист Петро Струве вихваляв буржуазію і замість революційної боротьби проти капіталізму, - закликав "визнати нашу некультурність і піти на виучку до капіталізму".

У боротьбі проти народників Ленін вважав припустимим тимчасову угоду з "легальними марксистами", щоб використовувати їх проти народників, наприклад, спільний випуск друкованого збірника проти народників. Але в той же час Ленін з усією різкістю критикував "легальних марксистів", викриваючи їх ліберально-буржуазний нутро.

Багато хто з цих "попутників" стали потім кадетами (головна партія російської буржуазії), а під час громадянської війни - завзятими білогвардійцями.

Поряд з "Союзами боротьби" в Петербурзі, Москві, Києві і т.д. з'явилися соціал-демократичні організації також на західних національних окраїнах Росії. У 90-х роках виділилися марксистські елементи з польської націоналістичної партії і утворили "Соціал-демократію Польщі і Литви". В кінці 90-х років створюються організації латвійської соціал-демократії. У жовтні 1897 року в західних губерніях Росії створений був Загальний єврейський соціал-демократичний союз - Бунд.

У 1898 році кілька "Союзів боротьби", петербурзький, московський, київський, катеринославський і Бунд зробили першу спробу об'єднатися в соціал-демократичну партію. З цією метою вони зібралися на I з'їзд Російської соціал-демократичної робітничої партії (РСДРП) у березні 1898 року в Мінську.

На I з'їзді РСДРП було всього 9 учасників. Леніна не було на з'їзді, так як він перебував у цей час на засланні в Сибіру. Центральний Комітет партії, обраний на з'їзді, був незабаром заарештований. "Маніфест", випущений від імені з'їзду, був ще багато в чому незадовільним. У ньому була обійдена завдання завоювання пролетаріатом політичної влади, нічого не сказано про гегемонію пролетаріату, обійдений питання про союзників пролетаріату в його боротьбі проти царизму і буржуазії.

З'їзд у своїх рішеннях і в "Маніфесті" проголосив створення Російської соціал-демократичної робітничої партії.

У цьому формальному акті, що зіграв велику революційно-пропагандистську роль, полягала значення I з'їзду РСДРП.

Однак, незважаючи на відбувся I з'їзд, на ділі марксистська соціал-демократична партія в Росії не була ще створена. З'їзду не вдалося окремі марксистські гуртки і організації об'єднати і пов'язати організаційно. Не було ще єдиної лінії в роботі місцевих організацій, не було програми партії, статуту партії, не було керівництва з одного центру.

Зважаючи на це і в силу ряду інших причин ідейний розбрід у місцевих організаціях став збільшуватися, а ця обставина створила сприятливі умови для посилення в робітничому русі опортуністичного течії - "економізму".

Знадобилося кілька років напруженої роботи Леніна та організованою ним газети "Іскра", щоб подолати розбрат, побороти опортуністичні хитання і підготувати освіта Російської соціал-демократичної робітничої партії.

39. Егон Ервін Кіш - публіцист

Перемагає не обов'язково праве діло - але справа, за яку краще боролися.

КІШ Егон Ервін (Kisch, Egon Erwin; 1885, Прага, - 1948, там же), німецький письменник і публіцист. Син торговця сукном, що публікував під псевдонім Кюльборн свої вірші (німецькою мовою). У 1902 р. закінчив реальне училище. З 1904 р. був співробітником газет «Прагер тагеблат» і «Богемія», з 1913 р. - «Берлінер тагеблат». Брав участь у Першій світовій війні у чині молодшого офіцера австро-угорської армії. У 1918 р. Кіш став одним з керівників нелегальних солдатських комітетів, командиром Червоної гвардії у Відні, вступив до комуністичної партії Австрії. У 1921-33 рр.. жив у Берліні. З 1925 р. по 1931 р. неодноразово виїжджав в Радянський Союз, в 1928-29 рр.. під чужим ім'ям подорожував по США. У 1933 р. був арештований нацистами і як іноземний підданий висланий до Чехословаччини. У 1934 р., не отримавши дозволу на в'їзд до Австралії для участі в антифашистському конгресі, стрибнув з борту корабля, був затриманий, засуджений до шести місяців ув'язнення і висланий з країни. У 1937-38 рр.. був бійцем Інтернаціональних бригад в Іспанії, в 1940-46 рр.. в Мексиці співпрацював у журналі «Фрайес Дойчланд». У 1946 р. повернувся до Праги, де був обраний почесним головою єврейської громади міста.

На початку літературної діяльності примикав до групи німецьких письменників-євреїв (так званий Празький гурток: М. Брод, Е. Вайс, 1882-1940; Л. Віндер, 1889-1946; Ф. Кафка та ін), які передають в своїх творах атмосферу розпаду Австро-Угорської імперії. Кіш надав другорядному до того жанру газетного репортажу характер художньої публіцистики, створивши новий тип нарису-есе (головним чином на політичні теми: збірки «Царі, попи, більшовики», 1927; «Американський рай», 1930; «Азія грунтовно змінилася», 1932 ; «Висадка в Австралії», 1937, і ін.)

У 1923 р. Кіш склав антологію «Класична журналістика». У статтях і в книзі «Несамовитий репортер» (1924), і особливо в автобіографічній «Ярмарку сенсацій» (1942), Кіш виклав свої думки про естетичну і моральну відповідальність журналіста і про репортажі «як формі мистецтва і боротьби».

Минулому євреїв Праги Кіш присвятив збірку «Оповідання про сімох гетто» (1934, російський переклад 1937), а в нарисі «Індіанська село під зіркою Давида» (зб. «Відкриття в Мексиці», 1945) розповів про знайдену ним групі так званих індіанських євреїв , які вважають себе нащадками марранів.

У 1902 на традиційному передвипускної опитуванні в "Ніколандере" Кіш оголосив про свій намір зайнятися журналістикою. Ця професія вже встигла здобути славу в Австро-Угорщині низькопробним заняттям, і "скандал" закінчився тим, що в офіційний папір замість "непристойного" слова "журналістика" було вписано більш респектабельне "публіцистика".

Після училища Кіш вступив в технічний інститут, кинув його, обертався в літературних колах Праги. Потім він служив рік армії, що запам'ятався йому головним чином приватними візитами на гауптвахту.

Про свої перші літературних дослідах - збірці віршів "Про квітучої гілки молодості" і циклі новел "Франц-нахаба" - він говорив згодом, що замість слави вони принесли збитки. Позаштатне співпрацю в газеті "Прагер тагеблат", для якої він писав звіти про лекції, що читалися в наукових товариствах, швидко йому набридло.

У той час підвернулася вакансія: з "Богемії", популярної газети серед німецького населення Праги, пішов репортер місцевої, тобто, перш за все, кримінальної, хроніки. Ця посада вважалася в редакції принизливою, Кіш думав інакше. У празьких газетах, загачених офіційними цісарсько-королівськими повідомленнями, місцеві известия були найцікавішими. Тим не менше в кожній редакції ними займалася лише одна людина. Репортер фізично не в змозі був встигнути за всіма новинами. Вихід був знайдений шляхом створення "біржі новин".

У Празі було дві таких журналістських "біржі": для газет, що виходили на чеською та німецькою мовами. Кіш став членом німецької біржі. Кожен з "біржовиків" мав певний об'єкт: лікарні, справи міської ратуші, пожежники. Кішу дісталася поліція. В обмін на поліцейські новини він отримував доступ до іншої міської інформації.

Незважаючи на те, що всі репортери черпали матеріал з "загального казана", Кіш швидко висунувся. Його замітки стали передруковувати столичні, тобто віденські, газети. Один зі співробітників "Богемії", Пауль Віглер, що залишився одним Кіша на все життя, запропонував йому зайнятися "неактуальними" описами, і зневажений репортер зайняв у редакції чільне місце: він став вести щотижневий фейлетон-підвал "За Празі".

Тим часом суто кримінальні сенсації вже починали бліднути перед насувається світовим потрясінням. У "Богемії" з'являється гучне у всіх столицях і ускорившее остаточне згуртування сил Антанти повідомлення про мілітаристських задумах німецького кайзера Вільгельма. У 1913 спритно складена Кішем замітка "З верхів" проходить за цензурний, а потім і прикордонний кордон, і весь світ дізнається про зраду шефа австро-угорської контррозвідки полковника Редл, який опинився агентом іноземних держав.

Паризька "Журналь де Деба", майстерно поєднуючи поблажливу похвалу з подивом, пише про молодого диво-журналіста, який у "провінційному місті Празі" ухитряється викривати одну за одною міжнародні таємниці. Кіш опублікував тим часом ще збірник репортажів "З празьких вулиць і ночей" і цикл новел "Празькі діти".

Незадовго до війни Кіш переселився до Берліна, де почав працювати в газеті "Берлінер тагеблат", але незабаром був мобілізований.

Саме війна змусила Кіша замислитися над соціальним аспектом життя людей. Війна показала йому, що справа не в долі окремих особистостей, а в долях мільйонів. Вийшовши з госпіталю (куди він потрапив після поранення осколком в Галичині), Кіш взявся за читання соціалістичної літератури.

Восени 1918 Кіш взяв участь в організації Червоної гвардії у Відні і стає її командиром. У ті дні він був однією з найпопулярніших фігур австрійської столиці. У наступному році, коли почалася реакція, Кіш був засуджений до трьох місяців в'язниці за нелегальну діяльність і "підбурювання". Австрійські республіканці вислали колишнього командира Червоної гвардії в Чехословаччину. Він поїхав, залишивши на книжкових прилавках Відня збірник репортажів "Пригоди в Празі".

Через рік (у 1920) він видав у Празі свій військовий щоденник під заголовком "Солдат у Празькому корпусі".

Восени 1921, вже будучи членом КП, Кіш вдруге переселяється до Берліну. Він зарився в старі підшивки газет і журналів з ​​метою створити єдиний у своєму роді працю - антологію класичного журналізму. У 1923 вийшов "Класичний журналізм". У передмові до нього і вводках, в яких укладач накидав портрети рекомендованих авторів, Кіш виклав своє літературне кредо. Він славив непереможність людського духу, розуму і виступав проти сірості і шаблона - цього "двохвоста бича журналістики" - за яскраву, невпинно удосконалюється форму.

Через рік з'являється "Шалений репортер" (1924) - книга репортажів з різних куточків Європи ("Гніздо гарматних королів: Ессен", "Серед бездомних Уайтчепла", "шестиденної гонки"). За книгою слід подорожі, про які він теж пише книги: "Гонка в часі", "Шалений репортер в Росії: - Царі. Попи. Більшовики "," Подорожі по злочинах "," Ризиковані підприємства по всьому світу ". Основу останньої книги склали нариси про Африку. Щоб потрапити туди, Кіш надійшов статистом у постановочну групу, яка їхала за Середземне море знімати фільм "Вулиця жінок в Алжирі".

У 1928-29, напередодні світової економічної кризи, Кіш подорожував під чужим ім'ям по США і написав свою знамениту книгу "Американський рай" ("Егон Ервін Кіш має честь представити вам американський рай": "Капітолій і капітали", "У Форда в Детройті ").

У 1930 Кіш брав участь у антифашистському конгресі в Харкові.

На початку 30-х він здійснює тривалу поїздку по радянської Середньої Азії.

Через кілька годин після підпалу рейхстагу Кіш був заарештований гестапівцями у своїй берлінській квартирі на Гюнцельштрассе. Ще нерозпроданий тираж його останньої книги був кинутий на вогнище, а сам автор потрапив у в'язницю Шпандау. Іноземне підданство і всесвітня популярність врятували Кіша від вірної загибелі. За запитом чеського МЗС він був висланий до Праги, звідки незабаром переїхав до Парижа.

У Парижі зібралися тоді багато німецьких антифашисти-емігранти. Кіш активно брав участь у роботі "Союзу пролетарських революційних письменників". Він соредактіровал таємно персилаемий в германію журнал "Шріфтштеллер" та антифашистський тижневик "Гегенангріф" ("Ангріф" - "атака" - геббельсівську орган), читав лекції молодим журналістам, влаштовував екскурсії по Версальському палацу, видав "Розповіді про сім гетто" і збірку " Вхід заборонено ", за матеріалом для якого він їздив до Іспанії, Бельгії, Голландії (" Політична в'язниця і одна зустріч ") та інші країни. На запрошення Барбюса він відправився на антифашистський конгрес до Мельбурну.

Австралійська влада заборонили Кішу в'їзд в країну. У ту хвилину, коли параход відвалював від причалу, Кіш зістрибнув з борту на берег і зламав ногу. Його доставили в поліцію. Прогресивна громадськість домоглася його звільнення, і Кіш виступив на мітингу.

Ще не закінчивши звіту про поїздку в Мельбурн, Кіш відправився до Іспанії.

Початок 2-ї світової війни застав Кіша у Франції. У жовтні 1940 він перебрався через Нью-Йорк до Мексики. 5,5 років він прожив на американському материку. Книга про Мексику ("Відкриття в Мексиці") - чи не єдина його твір, на сторінки якого прориваються піднесено-скорботні роздуми. Це так висловилася його туга за батьківщиною.

Після війни він повернувся до Чехословаччини на запрошення КПЧ на її з'їзд. Пише нариси.

У лютому 1948 його розбив параліч, помер 31 березня 1948.

Він являв собою тип людини, яка любить свою справу, а не себе на тлі цієї справи.

Для Кіша термін "репортаж" служив навіть не жанровим визначенням. Під ним Кіш мав на увазі перш за все роботу літератора зі збирання матеріалу на місці подій.

Кіш починав з невеликих речей, що об'єднуються потім у збірники "репортажів". Потім він виступив з великими монографічними звітами, присвяченими окремим країнам. Їх теж називали "репортажами". Деякі "репортажі" могли б з успіхом бути визначені як фейлетони, рецензії, історичні дослідження, драматургічні твори. Кіш принципово сприймав точність відтворення факту в репортажі.

Разом з тим він поєднував точний факт з творчою фантазією, "логічної фантазією". За допомогою логічної фантазії репортер повинен "відтворювати хід події і переходи від причин до наслідків, стежачи лише за тим, щоб лінія його розповіді ні на волосину не відхилялася від відомих йому фактів". Звідси характерна риса кішевской манери письма: широке, вільний рух асоціацій, проникаюче і в художню, і в ідейну тканину розповіді.

40. Ф. Енгельс - публіцист

Він народився в дуже багатій родині. Здобув освіту в кращій в Пруссії гімназії. Енг-с пробує себе в літературі як поет. Але не поезія, а публіцистика привертає увагу до молодого Енгельсу. Його перший дебют публіциста: «Листи з Вупперталя» опубліковані без підпису в 39-му р. в журналі «Німецький телеграф». У цій статті Е. обрушується на релігійний містицизм. Тут же Е. звертає увагу і на соціальні проблеми міста. У відповідь на статтю Е. в «Еберфельдер уайдуг» з'явилося 2 спростування, де Е. звинувачували в прямій фальсифікації. У журналі «Німецький телеграф» з'являється ще одна стаття Е.: «Карл Бек». Але поступово Е. відходить від захоплення ідеями молодий Німеччини. З вересня 1941 до жовтня 1942 Е. відбував у Берліні військову повинність як однорічників. У середині 1941 з'явилася його стаття «Шеллінг про Гегеля». Стаття вийшла під псевдонімом «Фрідріх Освальд» навесні 1942 Е. публікує анонімні брошури «Шеллінг і одкровення», «Шеллінг філософ у Христі» - уміння чудово вести полеміку. Захист гегелівської діалектики. Младогегельенци з захопленням вітали Е. Консервативна друк побачила в ньому «новітнього якобінця». Е. зближується з младогегельенцамі, але його починає дратувати їх прихильність винятково до теорії (де ж втілення в життя?) У 42-му р. його статті містять критику прусської феодальної реакції і д-их порядків. У жовтні 42 р. Е. приїжджає в Кельн, але зустрічається з Марксом лише в листопаді. М. домовляється з Е., що той буде англійською кореспондентом «Реенской газети». У листопаді 1942 Е. прибув до Англії. У цей час Е. займається вивченням становища робітничого класу в Англії, і в ході його приходить до важливого висновку про те, що тільки цей клас може зробити соц-ий переворот. Про це він говорить у статтях: "Внутрішні кризи», «Положення робочого класу в Англії». Вже перші статті Е. свідчили про його неабиякий майстерності публіциста. Вони гранично логічні. Він часто використовує свій улюблений прийом, коли головна теза статті подається у вигляді питання на початку статті, приковує увагу читача, а далі слідують аргументовані докази тези. Е. встановлює тісні зв'язки з керівниками чартистського руху з Гарні, одним з редакторів газети «Нозерн Стар». Для цієї газети він пише низку статей про становище селян в Англії: «Про Селеській ткачів». Е. стає співробітником журналу «Новий моральний світ». Він публікує статтю «Успіхи руху за соц-е перетворення на континенті». Ця стаття починається з тези про те, що різні нації Європи прийшли до соціалізму різними шляхами. Аргументація цієї тези свідчить про величезні знаннях автора.

З 1844 р. починається новий період у політичній і публіцистичній житті Маркса та Енгельса. Вони розробляють теоретичні основи наукового комунізму (44 - 47 рр..).

У січні 1945 Маркс приїжджає до Брюсселя, куди потім приїжджає і Е. М. і Е. щоб встановити зв'язок з діячами робітничого руху в різних країнах створили кореспондентські комітети (Лпндон, Париж, Георманія).

У 47 р. М. і Е. вступають в «Союз справедливих», а в липні відбувся конгрес союзу, його перейменували в «Союз комуністів». Перший конгрес прийняв статут нової організації і доручив М. і Е. розробити теорію союзу. Перший начерк Е. «Комуністичний символ віри» був написаний у формі катехізису. М. і Е. створили новий документ «Маніфест комуністичної партії» в 48 р. перший конгрес прийняв рішення про видання комуністичного журналу. Головним друкованим органом союзу стала газета «Німецько-брюсельская газета». З серпня 1947 М. і Е. стають фактичними редакторами газети. У цій газеті Е. публікує статтю «Комуністи і Карл Гейнцем». У статті Е. розробляє і практично здійснює принцип партійної преси: «Необхідно для ми рекомендуємо наступне журналіста оволодіти методами конкретного історичного підходу і фактами історії, методом наукового аналізу суспільних явищ». Е. вважає, що журналіст претендує на виступ від імені партії повинен вивчить класи і партії і розібратися у їхніх взаєминах з урядом. Е. висуває вимоги «журналістської майстерності»

41. К. Маркс - публіцист

Нова рейнська газета і її редактор К. Маркс про свободу друку (Нотатки про новітню прусської цензурної інструкції »,« Дебати 6 рейнського ландтагу »)

У 1842 р. Маркс починає видавати "Рейнську газету". Трохи пізніше він зустрічається в Кельні з Енгельсом. Так починається їх співпраця. У липні 1847 р. проходить конгрес "союзу справедливих", після чого вони стали називати себе комуністами.

У той час у Німеччині друк вільна тільки для обраних, але все ж вона існує. Основною роботою Маркса на тему свободи друку є стаття "Дебати шостого рейнського ландтагу", яка була опублікована в "Рейнській газеті". У цій статті Маркс приводить свого роду протокол засідання ландтагу, на якому обговорювалося питання про свободу друку в Рейнській провінції Пруссії. І, аналізуючи виступи ораторів, Маркс робить певні висновки і в підсумку приходить до проголошення своєї політичної програми з даного питання. Для Маркса цензура - це покарання, друк - це не ремесло, а громадська сила. Прихильників цензури він називає ворогами.

Робота починається з того, що Маркс спростовує точку зору прусської газети "Staats-Zeitung", ("Штатс-Цайтунг") яка запевняє, що сучасна прусська преса зовсім вільна і держава зовсім не впливає на формування суспільної свідомості. Маркс з цим абсолютно не згоден і вважає, що все, про що пише "Staats-Zeitung" не більше ніж її невинне оману, викликане повним незнанням дійсності. Далі Маркс починає розбирати саме засідання ландтагу. Всі виступаючі в парламенті діляться на супротивників і прихильників свободи друку. Але з самого початку Маркс дає зрозуміти, що принципової різниці між цими угрупованнями немає. У цьому Маркс бачить головну проблему, через яку свобода друку не існує в Пруссії на належному рівні. Корінь зла полягає в тому, що можновладці, якими є депутати станового зібрання, не потребують цій свободі, не усвідомлюють того, що вона необхідна суспільству: вони ніколи не знали свободу друку як нагальну потребу. А відбувається це по тому, що всі вони знаходяться ще в занадто сильного зв'язку з колишніми порядками, не можуть відірватися від минулого, коли узурпаторство і цензуру всі сприймали як належне.

Маркс вважає, що сам факт існування цезури спростовує свободу друку. Вона протиприродна друку взагалі. Цензура не може бути благодатним грунтом для духовного розвитку суспільства і не може бути властива тій чи іншій країні в силу особливостей її національного розвитку .. Він погоджується з тим що печатка фіксує всі гріхи народу та поточного часу, але це, на думку Маркса, простимо, на відміну від злочинів цензури, які вона здійснює проти нації, заглушаючи її вільний голос. Потім він заявляє що свобода, над якою хоч в якійсь мірі здійснюється контроль, теж не може вважатися справжньою свободою. Якщо ландтаг буде вирішувати, що публікувати можна, а що не можна, то це буде таким же обмеженням, як цезура. У всьому цьому Маркс вбачає утиск прав народу тими, хто стоїть на чолі держави, тобто панівним класом.

Що стосується відмінності між хорошою і поганою печаткою, то Маркс вважає, що цей поділ знову-таки вигідно противникам вільної преси. Вони вважають, що погана друк - це друк, яка звернена до людських пристрастей, тобто здатна будити тільки темні сили в суспільстві; хороша ж друк - це друк, яка покликана стримувати і зміцнювати це суспільство. Але за Марксом такий розподіл - лише привід для існування обмежень свободи друку. У цьому випадку цензори будуть апелювати до тези про незрілість і недосконалість людської природи, яку потрібно тримати у вузді, щоб не дати їй самовиражатися на сторінках поганих газет. А так звана хороша друк в цьому випадку буде перебувати під каблуком у влади. Ця підцензурна друк, яка зі смиренням підпорядковується сваволі влади, безхарактерність і лицемірна. Вона не відповідає своїм прямим призначенням. Така друк просто допомагає владі утримувати народ у вузді.

Свобода преси, за Марксом, є завжди. Але все питання полягає в тому, чи є вона загальним надбанням? У країнах, де панує цензура, цією свободою можуть користуватися лише вибрані, а саме - уряд. Свобода ж преси є однією з складових свободи взагалі! Відсутність свободи, за Марксом, - смертельна небезпека для людини. Але з іншого боку, чим більше перешкод встановлюється на шляху справжніх думок, тим більш грунтовними і відточеними вони стають, і рано чи пізно виходять назовні, тобто на сторінки друкованих видань (пор. з "Арепагітікой" Мільтона). Потім Маркс порівнює закон про друк до закону про цензуру. Закон про друк карає зловживання свободою, він висловлює право. Закон про цензуру - карає свободу як деякий зловживання, він висловлює безправ'я. В кінці Маркс, знову вслід за Мільтоном, укладає, що закон про цензуру не можливий, тому що він покликаний карати не проступки, а думки, які не можна знищити.

Свобода преси не повинна перетворюватися на свободу промислу. Друк стає промислом тоді, коли автори творів роблять її простим матеріальним засобом. Сенс їх роботи зводиться виключно до заробляння грошей, причому тільки на чомусь одному. При цьому письменники не ставлять перед собою будь-яких високих цілей, не відчувають своєї відповідальності перед країною і народом. Утилітарний підхід до друку знищує будь-яку справжню ідейну спрямованість. До того ж при промисловій свободі, найбільш компетентні в тій чи іншій сфері автори стають офіційно визнаними і отримують свого роду монополію на друковане слово. Така свобода, на думку Маркса, заслуговує цензури.

Маркс проголосив принципово нову складову гасла свободи друку, а саме необхідність прийняття закону про друк! Він вважає, що в процесі розвитку кожного суспільства настає такий момент, коли воно дозріває для радикальних змін в тій чи іншій сфері свого життя. І тоді той пробіл, який існував до цього, необхідно заповнити відповідним нововведенням. Маркс вважає, що суспільство Німеччини на даний момент якраз готове для таких змін, а саме для прийняття закону про пресу. Свобода, за Марксом, - вища цінність - і за неї потрібно боротися не тільки списами, а й сокирами.

Газета для Маркса - голос народу, він приваблює прихильників у свою «Рейнську газету». Серед них - Енгельс. Енгельс пише отруйні статті про становище Німеччини, критикує прусські закони. Маркс пропонує Енгельсу стати кореспондентом газети в Англії. Енгельс публікує «Внутрішні кризи» і «Становище робітників в Англії».

1844 - новий період розвитку Рейнської газети. Вона переживає серйозні проблеми. Зростає тираж. У газети було багато заздрісників. У Загальній газеті з'явилася стаття, де газету звинувачували в пропаганді комунізму.

Восени 1842 уряд встановлює подвійну цензуру за рейнської газетою. З 1 квітня 1843 заборона на випуск газети.

У рейнської провінції починається рух читачів проти заборони газети, було зібрано багато підписів. 18 березня 1843 Маркс публікує свій відкритий лист про відхід з газети. Але це не допомогло. Останній номер - 31 березня 1843 року. Проіснувала газета всього 2 роки. Це перша газета про народну друку.

Маркс їде за кордон. 1843 - бездумний рік. По всій країні виникають повстання. Марск і Енгельс хочуть випускати нову газету. Ідейних розбіжностей у них не було але зате виникли фінансові проблеми.

У роки революції 1848-49 рр.. Маркс і Енгельс створювали "Нову Рейнську газету". Газета відіграла визначну роль у згуртуванні всіх демократичних сил як орган демократії пролетарського характеру. Газета спочатку жила тільки за рахунок передплатників, але збільшувати вартість не можна, тому що читач був небагатий. Тяжкість редакторської роботи взяв на себе Маркс. Газета вийшла 31 травня під заголовком «орган демократії». Заступник редактора був Енгельс., Він вів іноземний відділ в газеті. Він знав всі європейські мови, орієнтувався у культурних питаннях. Робота в газеті зробила Енгельса військовим фахівцем. Відповідальним редактором був Вульф. У газеті друкувався Віяло - блискучий сатирик, він вів відділ фейлетонів. З-за фінансових труднощів газета не могла утримувати великий штат співробітників. Коли цікавих подій було багато, виходили програми. Редакція також випускала листівки, що пояснюють економічне та політичне положення. Інформаційна мета газети - боротьба за єдину демократичну республіку.

7 лютого 1849 р - "Нова Рейнська газета" потрібно було витримати випробування на своєму першому судовому процесі з друку. Звинувачення: підбурювання до заколоту. Маркс і видавець Корф були виправдані.

"Н.р.м." швидко завоювала собі визнання і за кордоном. Її сторінки стали трибуною не тільки для німецького, а й європейського пролетаріату.

Видання почалося 1 червня 1848

Конституція редакції зводилася просто до диктатури Маркса.

Політична програма: "Єдина, неподільна, демократична німецька республіка і війна з Росією"

Газета боролася з двома таборами дрібнобуржуазної демократії: з південнонімецьким (бажаного демократичного імператора) і з південно німецьким (за федеративну республіку).

"Знищення прусського держави, розпад австрійського, дійсне об'єднання Німеччини як республіки, - тільки така могла бути наша революційна програма ... і здійснити її можна було за допомогою війни з Росією".

"У нас були одні тільки мерзенні супротивники, і ми ставилися до всіх їм, без винятку, з крайнім презирством".

Знущалися над усіма: над монархією, дворянством, березневими міністрами, Франкфуртським і Берлінським зборами.

Викривали слабкість, нерішучість, марність зборів, з їх порожніми промовами і резолюціями.

"Ми відкрито заявляли, що запропонований нами напрямок лише тоді зможе почати боротьбу за досягнення справжніх цілей нашої партії, коли при владі буде сама крайня з існуючих в Німеччині офіційних партій: По відношенню до неї ми тоді перейдемо в опозицію".

"... В Німеччині і майже у всій Європі наша газета була єдиною, яка високо тримала прапор розгромленого пролетаріату ..."

Червень 1848 - листопад 1848 - двовладдя в Німеччині. З'явилася нова влада - національні збори. У цей час революція тільки починається. В якості зразка пропонували конституцію Пруссії. Газета пише про єдність Німеччини. Національні збори потрапляє під вплив військових. Двовладдя припинилося.

Листопад 1848 - квітень 1849 - геть контрреволюцію. Газета пропонує методи по боротьбі з контрреволюцією. У статті Маркса про революційний рух йдеться про можливе повстання робітничого класу.

Протести проти Маркса і Енгельса призвели до ще більшої популярності газети. Щоб її закрити, у місті запровадили стан облоги.

42. Засоби масової інформації кінця 20-30 років у структурі адміністративно-командної системи

Кінець 20-х рр.. представляв собою рубіж, за яким все виразніше проявляється крах демократичних засад в житті радянського суспільства. Монополія партії на політичну владу, зрощування партійного і господарського апаратів відкривали шлях до формування і зміцнення авторитарної командно-адміністративної системи, яка розгорнула стрімкий процес насильницького перетворення економіки. Отримавши всю повноту влади в свої руки, Сталін, спираючись на ленінські ідеї соціалістичного будівництва, висунув власну модель будівництва соціалізму в СРСР. У сформованих умовах подальший розвиток засобів інформації однопартійної системи було обумовлено необхідністю ідеологічного та організаційного забезпечення висунутої Сталіним концепції будівництва соціалізму.

Розвиток структури ЗМІ

В кінці 20-х - початку 30-х рр.. розвиток радянської періодики відбувається за рахунок інтенсивного створення нових типів видань. Широке поширення отримує масова низова друк, зміни в адміністративно-територіальному поділі викликають до життя районні, міські газети. Одночасно відбувається подальша диференціація центральної преси - створюються центральні галузеві газети: «Сільськогосподарська газета», «Соціалістичне землеробство», «За харчову індустрію». У 30-її рр.. в країні випускаються газети для робітників різних галузей народного господарства. У їх числі: «Торгово-промислова газета», «Будівельна газета», «Легка індустрія», «Лісова промисловість» і ін Розраховані на конкретну читацьку аудиторію, вони встановлювали з нею тісні зв'язки, практикували роботу виїзних редакцій, видавали з їх допомогою спеціальні номери і випуски газет, присвячені найважливішим поточним питанням розвитку своєї галузі. Всю свою діяльність галузева друк направляла на підвищення трудової активності мас, всіляко допомагаючи їм в організації виробництва, підвищення його рентабельності, широкому поширенні передового досвіду. У багатьох галузевих виданнях постійними були рубрики і розділи: «Професійна життя», «За високу продуктивність праці," Технічні новинки "», «Праця і дисципліна», «Робочий побут», «Обмін досвідом», «Редакційна пошта», «Читачі про свою газеті »і др.В довоєнні роки в системі періодики обов'язково була хоча б одна щоденна масова загальнополітична робоча газета і кілька галузевих видань. Зокрема, ще виходила «Робітнича газета» (видавалася до кінця січня 1932 р.), а в січні 1930 р. з'явилася газета «За індустріалізацію». На сторінках газети «За індустріалізацію» широко висвітлювалися питання організації виробництва, планування, управління промисловістю, передовий виробничий досвід. Газета вела наполегливу боротьбу за освоєння нової техніки, за піднесення темпів робіт, перш за все у важкій промисловості. В кінці 30-х рр.. «За індустріалізацію» влилася в газету «Індустрія», а та в свою чергу була реорганізована в газету «Чорна металургія». Процес диференціації центральної галузевої друку відбувався і в середині 30-х рр.. З'являються нові газети «Вугілля», «Машинобудування» та ін У роки перших п'ятирічок виникають нові елементи у структурі місцевої та національної друку. У зв'язку з реорганізацією адміністративно-територіального поділу в деяких республіках створюються обласні газети. Створення масової селянської газети. До середини 30-х рр.. в країні склалася розгалужена диференційована система багатонаціональної друку. Характеристика її по горизонталі може бути представлена ​​таким чином: а) центральні, республіканські, крайові, обласні партійні газети, б) центральні, республіканські видання для селян, в) центральні, республіканські молодіжні видання; г) центральні, республіканські галузеві видання. Характеристика системи по вертикалі: республіканські, крайові, обласні, міські, районні (з серпня 1930 р.), багатотиражні газети. Органічною частиною системи, що розвивається засобів масової інформації кінця 20-х-30-х рр.. були журнали, а також книжкова продукція. Відповідно до вимог часу наприкінці 20-х рр.. починається перебудова видавничої системи, що перетворила Госиздат в центр і основну базу книговидавничої справи. Посилюється роль Держвидаву і у випуску художньої літератури. Саме в ці роки, по суті, вперше була отримана реальна можливість видавати масову книгу стотисячними тиражами. Так, у видавництві «Московський робітник» починає виходити «Роман-газета». В кінці 20-х рр.. Госиздат випускає «Дешеву бібліотеку класиків», що складалася з найважливіших творів класичної та сучасної художньої літератури. У 30-і рр.. здійснюється реформа видавничої справи, яка привела до створення трьох великих спеціалізованих видавництв: державного видавництва «Художня література», «Детгиз», що значно розширився видавництва «Академія». У 1934 р. створюється видавництво «Радянська література». Після реорганізації видавництв центр уваги був перенесений на технічну і політичну книгу. Випуск художньої літератури скоротився. В кінці 20-х - початку 30-х рр.. помітні зміни відбуваються в структурі ТАСС. У всіх регіонах країни завершується процес створення відділень або кореспондентських пунктів ТАРС, що сприяло остаточному утвердженню в країні єдиної державної інформаційної служби. Все більш важливою частиною системи засобів масової інформації Радянського Союзу ставало радіо. У структурі радіогазет кінця 20-х - початку 30-х рр.. крім основної проблематики виділялися окремі інформаційні блоки. «За Союзу Рад», «За Союзу Радянських республік», «Що чути в Москві», «Новини науки і техніки», «Книжковий куточок», «Радіоотклікі», «Що нового за кордоном», «Спорт» та ін До кінця першої п'ятирічки в СРСР працювало 60 радіомовних станцій. У другій п'ятирічці в основному була вирішена проблема передачі єдиної радіомовної програми з Москви на всі радіостанції Радянського Союзу, а в республіках та автономних областях організовано мовлення на національних мовах. Епоха другої п'ятирічки пов'язана з першими кроками радянського телебачення. Протягом наступних 10 років йшов процес технічної обробки телевізійної системи, виявлення технічних можливостей і практичного застосування телебачення. 15 листопада 1934 була проведена перша в Радянському Союзі передача телевізійної програми з розкладанням зображення на 30 рядків із звуковим супроводом. 1 вересня 1938 після завершення будівництва був прийнятий в експлуатацію Ленінградський телевізійний центр. Передачі його виходили в ефір через день.5 листопада почалися досвідчені телевізійні передачі з нового Московського телецентру на Шаболовці. Вони велися практично кожен день. Починається будівництво ряду паперово-целюлозних комбінатів, підприємств, що виробляють вітчизняне поліграфічне обладнання. З 1931 р. «Правда» друкується не тільки в Москві. Її матриці літаками доставляються в Ленінград, Харків, Ростов-на-Дону, Грозний, Баку, Тбілісі, Свердловськ і там з них друкують газету. Центральна друк виступала за збалансований підхід у здійсненні індустріалізації. У той же час міцніла адміністративно-командна система управління, йшов процес активного зрощування партійного і господарського апаратів. Адміністративно-командні методи керівництва проникали в партію, чільне місце у ній став займати апарат. Початок 1928 для Сталіна стало періодом реанімування ідеї сверхіндустріалізацію. У травні 1929 р. був затверджений 1-й п'ятирічний план. Боротьба за його виконання стає повсякденною справою народу, головною темою засобів масової інформації. Надаючи йому першочергове значення, «Правда» 1 червня 1929 писала: «Для кожної газети, від" Правди "до сільської стінної газети, п'ятирічка тепер є стрижнем роботи». Центральна і місцева преса публікувала багато матеріалів, які висвітлювали проблеми п'ятирічки: боротьбу за ефективність виробництва, економію сировини, матеріалів, електроенергії, палива. Газети розповідали про конкретні результати творчої ініціативи мас. «Комсомольська правда» перебувала у вирі всіх подій, що відбувалися: вона широко висвітлювала різноманітні питання комсомольського життя, тісно пов'язуючи їх із завданнями господарського будівництва, виступала організатором рухів. У 1930 р. за особливі заслуги в соціалістичному будівництві і в зв'язку з п'ятирічним ювілеєм «Комсомольська правда» стала першою газетою в історії журналістики країни, нагородженої орденом Леніна. Тема п'ятирічки не сходила зі сторінок і місцевій пресі. Преса національних радянських республік намагалася нещадно та безкомпромісно ламати старі підвалини без врахування національних традицій і особливостей побуту народів. У ході боротьби за здійснення концепції соціалістичного будівництва народжується гасло «П'ятирічку в чотири роки!». Радянська печатку швидко підхопила його і стала наполегливо домагатися його виконання. 1 вересня 1929 цей заклик вперше з'явився у «Правді». 31 січня 1930 «Правда» виступила з передовою «Важіль соціалістичного змагання в колгоспи», в якій, не до кінця розібравшись у ситуації, що склалася в ході колективізації, закликала центральні і місцеві видання розгорнути змагання за форсування темпів колективізації. Цій меті газети присвячували проведення масових оглядів та рейдів з перевірки готовності колгоспів до весни, сівби, розповідали про досвід окремих господарств. Газети публікували «" Червоні дошки ", організовували в господарствах свої ударні пости» сількорів, друкували договори соціалістичного змагання між МТС та інші матеріали. Іншими словами, робили все, щоб підштовхнути колективізацію. На цьому фоні вигідно відрізнялася «Селянська газета». Разовий тираж газети сягав 3 млн. прим. 11 січня 1930 «Правда» опублікувала передову статтю «Ліквідація куркульства як класу стає на порядок денний». У ній прозвучав заклик «оголосити війну не на життя, а на смерть куркуля, і врешті-решт змести його з лиця землі». Місцеві партійні та радянські органи за підтримки своїх друкованих видань не тільки прагнули виконати рознарядку на розкуркулення, а й стали широко застосовувати переклад середняків у розряд куркулів, щоб перевиконати спущений зверху план. Тим часом Сталін, всупереч своїм вказівкам, бере на себе місію виступити у пресі з критикою мали місце нездорових і навіть злочинних явищ в області колективізації. «Правда» вводить рубрику «Рішуче припинити перегини щодо середняка», виступає з матеріалами, осудними лівацькі перегини в колгоспному русі в деяких районах країни. Однак нова хвиля розкуркулення, що прокотилася по країні через кілька місяців, знову відроджує всі негативні тенденції в діяльності журналістики, пов'язані з колективізацією. Розгром «правого ухилу» відкрив шлях до остаточного затвердження адміністративно-командного держави. У 1933-1934 рр.. в пресі наполегливо проводилася думка, що вирішальною умовою здійснення технічної реконструкції, освоєння техніки і виконання завдань з продуктивності праці є підготовка кваліфікованих кадрів робітників, техніків і інженерів. Створення радянської виробничо-технічної інтелігенції, - заявляла друк, - завдання № 1. В кінці 20-х і в 30-і рр.. посилюється взаємодія друку і радіо. Вони здійснювали спільні виступи з питань господарського та культурного будівництва. Застосовувалися газетами і радіо форми організації і залучення трудящих до економічне будівництво, розвиток багатонаціональної радянської культури внесли свій внесок у піднесення народного господарства, в ідейно-патріотичне виховання мас. Значне місце у вітчизняній журналістиці 30-х рр.. зайняли матеріали, що розповідали про мужність і героїзм радянських людей, їх любові до своєї Батьківщини, відданості їй. Героями публікацій були люди, своїми подвигами прославляли СРСР. Вся радянська журналістика була пройнята оптимізмом, непохитною вірою в завтрашній день. «Правда» у передовій статті новорічного номера за 1935 р. писала: «Країна охоплена ентузіазмом будівництва прекрасної, радісного життя. Контури завершеного будови соціалізму вже видно кожному ». Дуже часто преса ставала ініціатором незаконних акцій, арештів, виселень тисяч і тисяч сімей. Міжнародна обстановка дійсно була складною. На Заході і на Сході зовсім недалеко від радянських кордонів все більш збиралися хмари наближається другої світової війни. Публіцистика кінця 20-х-30-х рр.. придбала виключно важливе значення не тільки в духовному житті суспільства, а й у вирішенні конкретних завдань політики. Завдяки публіцистиці сухі, абстрактні цифри інформаційних повідомлень, що подаються в багатьох газетах під загальним заголовком «З фронту індустріалізації», а на радіо в передачах «Останніх вістей», ставали зримими, пов'язаними з самовідданою працею людей. Дедалі помітнішим на сторінках періодичних видань стає нарис. У публіцистиці 30-х рр.. особливо виділявся і сільськогосподарський нарис. Новим рис у вигляді країни присвячувався шляхової нарис. Це в першу чергу нариси М. Горького «За Союзу Рад». У 30-і рр.. розквітає талант М. Кольцова - репортера, нарисовця, фейлетоніста. Одним з найпопулярніших фейлетоністів в 30-і рр.. був М. Зощенка. Позиція видань соціалістичних партій і в 30-і рр.. залишалася різко негативною по відношенню до комуністичної партії, підпорядкувала собі всю владу в СРСР. Меншовицька «Зоря», есерівські «Прапор боротьби» і «Революційна Росія», «Бюлетень опозиції» Троцького звинувачували Сталіна у зраді справі соціалізму, у встановленні особистої диктатури влади. У лютому 1929 р. Троцький опинився в Туреччині. Журнал був рупором поширення ідей Троцького, його пристрасної неприязні до Сталіна і сталінізму. Радянська журналістика брала активну участь у створенні культу особи Сталіна. Друк стала знаряддям адміністративно-командної системи. Це проявилося в тому, що вона перетворилася на політичний прес і засіб розправи з інакомисленням, у провідника ідеології класової боротьби і її загострення по мірі просування країни до соціалізму. Преса в умовах тоталітарного режиму стала засобом формування культу особи Сталіна, жорстким знаряддям здійснення адміністративно-командного тиску зверху, засобом розправи з тими, хто не виконував вказівок і директив самого друку. Режим тоталітарної держави, культ особи Сталіна наклали глибокий відбиток на роботу преси. Під час політичних процесів 30-х рр.. тон всієї радянської журналістики задавала «Правда». Вона займала непримиренну і жорстку позицію по відношенню до тих, кого звинувачували у ворожій діяльності. У викриття залучалися люди талановиті, в інших ситуаціях проявили себе чесно і хоробро.

43. Післявоєнна радянська журналістика як єдиний пропагандистський комплекс: особливості організації та функціонування

Переможне закінчення війни стимулювало в радянській журналістиці подальше посилення пропаганди величі сталінізму. Журналістика закликала народ до нових подвигів на фронтах економічного відродження країни. До травня 1945 структура радянській пресі представляла собою ретельно розроблену систему військової та тилової преси, розрахованої на умови воєнного часу. Закінчення війни викликало необхідність не тільки реорганізувати систему друку, але й направити її зусилля у бік проблем господарського будівництва. Повоєнні роки призводять до значних змін у всіх ланках системи ЗМІ.

Після закінчення війни майже всі місцеві газети виходили у зменшеному обсязі: на двох смугах. Обмежені розміри газетної площі позбавляли їх можливості найбільш повно висвітлювати життя країни і свого територіального району. Гостро відчувалася бідність матеріально-технічної бази, брак журналістських кадрів, що позначалося на якості періодичних видань. Крок за кроком йшло відновлення мережі республіканських, а потім і обласних газет. Особливе місце в структурі всієї радянської друку перших повоєнних років займала газета "Культура і життя", орган відділу пропаганди та агітації ЦК ВКП (б). Вона виконувала функції директивного органу, вказівки якого були обов'язкові для преси та інших ідеологічних інститутів. Перший її номер вийшов у кінці червня 1946. Її директивний тон визначила передова статися "Вище рівень ідеологічної роботи!". Газета видавалася до кінця лютого 1951. За цей час на її сторінках були опубліковані численні документи, що стосувалися характеру, змісту, різних сторін діяльності системи ЗМІ країни.

За перше післявоєнне десятиліття було прийнято близько 50 документів про пресу та інші ЗМІ. Увага зверталася, перш за все, на три питання: 1. Необхідність посилення проблемно-тематичного та ідейного змісту друку та підвищення її ролі у політичному вихованні трудящих (постанову "Про поліпшення якості та збільшення обсягу республіканських, крайових і обласних газет" Молот "(Ростов-на-Дону)," Волзька комуна "(Куйбишев) і "Курська правда", липень 1946). 2. Причини серйозних недоліків у діяльності преси ЦК ВКП (б) вбачав у відірваності редакцій газет від партійних органів. Цілям зміцнення партійного керівництва служили постанови, прийняті в 2-ій половині 40-х - початку 50-х років, що стосувалися майже всіх типів газет. У їх числі постанови про "Праці", "Гудку" та ін

3. Згубну для радянської літератури і мистецтва роль зіграли антидемократичні постанови "Про журнали" Звезда "і" Ленінград "," Про репертуар драматичних театрів і заходи щодо його поліпшення "," Про оперу "Велика дружба" "і ряд інших. На сторінках преси розгорнулася кампанія цькування діячів культури, літератури і мистецтва, що звинувачувалися в космополітизмі.

У повоєнні роки інтенсивно здійснювалася реорганізація структури ТАСС. Розвивається внутрішньосоюзних мережа агентства. В апараті ТАСС організовуються регіональні головні редакції. Здійснюється жорстка централізація діяльності республіканських і місцевих відділень ТАСС.

Радикальні зміни, що сталися після війни в усьому світі, зажадали розширення служби зарубіжної інформації ТАСС. До середини 50-х кореспондентські пункти агентства відкриваються у багатьох країнах Східної Європи, Азії, Близького Сходу, Латинської Америки, Африки.

У жовтні 1944 постановою уряду було визначено програму невідкладних заходів щодо зміцнення матеріально-технічної бази радіомовлення та відновлення на новій технічній основі телебачення. 7 травня 1945 в СРСР вперше відзначався День радіо. У цей день після тривалої перерви, викликаного війною, в Москві відбулася перша телевізійна передача.

15 грудня 1945 Московський телевізійний центр першим в Європі відновив після війни регулярні передачі телевізійних програм з розкладанням зображення на 343 рядки. ТБ і радіо перебували у віданні Комітету з радіофікації і радіомовлення при Раді Міністрів СРСР. У середині 40-х ще важко було розпізнати можливості ТБ. Передбачалося, що завдання радіо і ТБ збігаються. Після реконструкції Московський телецентр перейшов на новий стандарт чіткості зображення. Були побудовані нові телецентри в Ленінграді, Києві, Свердловську. До середини 50-х сформувалася система підготовки журналістських кадрів для друку, радіо, а в подальшому і для телебачення. На базі відділень журналістики філологічних факультетів Московського, Ленінградського та інших університетів були створені факультети журналістики. Підготовка журналістських кадрів здійснювалася також у системі вищої партійної освіти, в регіональних та міжреспубліканських партійних школах. У перші повоєнні роки головну увагу преса приділяла завданням відбудови народного господарства, проголошеним у планах четвертої п'ятирічки, відродженню з руїн війни десятків тисяч міст і сіл. До кінця 40-х довоєнний рівень виробництва був перевершений. ЗМІ поширювали досвід передовиків у промисловості та сільському господарстві, підтримували маси в їх прагненні достроково виконати першу і другу післявоєнні п'ятирічки, освоїти цілинні та залежні землі. У своїй організаторської діяльності друк, радіо і ТБ використовували численні форми і методів роботи, у творчій - зверталися до різних жанрах. Але за реальними й уявними успіхами виступали в пресі не бачили серйозних упущень у керівництві окремими галузями економіки і, зокрема, сільського господарства. Це вело до того, що у пресі прикрашати дійсність. Поява в газеті "Правда" гострих публіцистичних виступів В. Овечкіна ("Районні будні" та ін) з'явилися початком нового етапу глибокого і правдивого відображення колгоспного життя. Публіцистика представлена ​​портретними нарисами Б. Галина, Б. Польового, проблемними статтями А. Колосова, І. Рябова, В. Овечкіна, В. Тендрякова, цивільної поезією О. Твардовського, статтями - роздумами Т. Тесс, В. Фоменко, М. Шагінян та багатьох інших. У міжнародній проблематиці домінуюче місце зайняла боротьба за мир, висвітлення тих соціально-політичних перетворень, які відбулися в країнах Європи, Азії, Далекого Сходу в другій половині 40-х - середині 50-х. На сторінках "Правди", "Известий" та інших центральних видань регулярно публікувалися статті на міжнародні теми, міжнародні огляди журналістів Ю. Жукова, В. Маєвського, Г. Рассадін, Д. Крамінова. У жовтні 1952 на 19 з'їзді ВКП (б) отримала нову назву: КПРС.

6 березня 1953 помер Сталін. Незабаром, хоча й стримано, вперше заговорили про беззаконня, допущені ним і його найближчим оточенням.

44. Засоби масової інформації Франції (від витоків до 2-ї половини 20 століття)

Ж-ка Франції зіграла важливу роль у розвитку світової ж-ки. Саме їй належить заслуга формування так званої революційної преси, волелюбні принципи діяльності якої мали істотний вплив на загальний процес демократизації суспільства і, зокрема, ж-ки.

Перша друкарня з'явилася в Парижі в 1470 р., а перша газета була видана в 1604 р. - "Газетт Франсуаз" ("Французька газета"), але вона не мала постійної періодичності. У 1611 р. був заснований перший щорічник "Меркюрі франсуа" ("Французький вісник"). У 1631 р. Теофраст Ренодо заснував щотижневу газету "Газетт", і її вважають найкращим виданням того часу, завдяки різноманітності тематики, літературному рівню, регулярності та тривалості видання. "Журналь де саван" ("Журнал вчених", 1665) - перше в світі видання журнального типу. Основні його риси - енциклопедичність змісту, розмаїття форм і жанрів вже виявилися в який з'явився в 1672 р. журналі "Меркюрі галан" ("Галантний вісник"). Першим періодичним приватним виданням став щомісячний журнал "Спектатер франсе" ("Французький глядач", 1722). Коли з'явилася перша щоденна газета "Журналь де Парі" ("Паризька газета", 1777) в Парижі вже видавалося 27 газет. Газети піддавалися офіційної попередньої цензурі, введеної в 1629 р. Людовіком ХІІІ. Відповідно до її вимог, ніщо не могло бути надруковане без санкції поліції і цензора, а також заборонялося поширювати видання, ворожі релігії, королю, державі, чистоті вдач, честі та репутації приватних осіб. За скоєння "злочинів друку" в 1660-1765 рр.. було укладено в Бастилію 869 авторів, друкарів, книгопродавців і газетярів.

Проте "справжня" історія французької преси почалася з часу Великої французької революції (1789-1794), яка стала колискою політичної і революційно-демократичної ж-ки. У 1789 р. була прийнята "Декларація прав людини і громадянина", в 1791 р. - перша французька конституція. Вони проголосили свободу слова і друку, скасували цензуру. Різко зросла кількість газет та інших видань. Вже в 1789 р. їх стало 250, у 1790 - 350. Причому за кожним виданням стояли видні політичні діячі: Мірабо - "Ця женеро" ("Генеральні штати"), "Кур'єр де Прованс" ("Пошта Провансу"), Бріссо - "Патріот франсе", Демулен - "революсьон де Франсе" і " Вьен Корделія "(" Старий Кордельер "). Газета Жана Поля Марата "Амі дю пепль" ("Друг народу", виходила 4 роки) була бойовим органом революційної демократії, в ній відстоювалися інтереси революції, необхідність консолідації всіх революційних сил для її перемоги над інтервентами. У 1790 р. він видавав газету підпільно. Пізніше перейменував її в "Газету Французької республіки" і направляв її зусилля на пропаганду об'єднання всіх революційних сил для порятунку республіки. Робесп'єр видавав з 1792 р. тижневик "Defenseur de la constitution", в якому висловлювався за загальне виборче право, розпуск Законодавчих зборів та скликання Конвенту.

За часів Консульства і Першої імперії не допускалося існування газет, які не відповідають добрим звичаям і принципам уряду. Кілька вільніше стала печатка при Реставрації (1815-1848) - було дозволено висловлювати думки в рамках існуючого закону. У 1831-32 рр.. було порушено більше 400 судових справ проти преси. За всякі провини ж-тов і редакторів садили у в'язницю, піддавали штрафів та інше. Так, газета "Трибюн" була по сукупності засуджена до 49 років в'язниці і 160 тис.франков штрафу.

У 1824 р. в Парижі виходило 12 щоденних газет, дозволених владою, їх разовий тираж становив 54 тис. екз. Найбільші з них - "Констітюсьонель" ("конституціоналістів") і "Журналь де Деба" ("Газета дебатів"), які мали наклад 16 і 13 тис. екз.

Друк зіграла важливу роль у підготовці революцій 1830 і 1848 р. Широко розвивалася демократична преса. Найбільш помітними виданнями були газети "Реформ", "Ревю Репюблік" ("Республіканське огляд"), "Трибюн", "Насьональ", "Тан" ("Час"); виділялися тижневик "Карікатюр" і щоденна газета "Шаривари" (" Розгардіяш ")," Ювенала карикатури "," Наполеона сатири ". У 1848 р. ж-ка Франції користувалася майже повною свободою - за кілька тижнів у Парижі з'явилося близько 200 газет.

У 1835 р. під впливом суспільного і технічного прогресу з'явилося перше в світі інформаційне агентство "Гавас". Вже на початку століття в країні існувала діюча лінія механічного телеграфу. "Золотий вік" французької ж-ки - 1870-1914 рр.. - Викликав бурхливе зростання друку. Преса стає комерційною, формується тип масової газети, де на першій шпальті завжди повинна бути "кров". У 1903 р. газета "Пті Парізьєн" ("Маленький парижанин") досягає рекордного тиражу в 1,3 млн. прим. і починає виходити з підзаголовком - "найбільша газета світу". У 1918 р. - 3 млн.екз.

Важливою віхою розвитку друку Франції став закон про друк 1881 р., який відміняв попередню цензуру, штемпельні збори, застави, застереження та інші адміністративні стягнення з преси, а розгляд серйозних порушень існуючих законів.

Революційні тенденції, характерні для Франції, викликали до життя ряд газет соціалістичного та комуністичного блоку. Одна з них "Юманіте" ("Людство", видається з 1904 р.) зіграла важливу роль в антивоєнному русі, потім стала головним друкованим органом французької компартії (1921). Авторитет газети був значний в період дії у Франції антифашистського Народного фронту (1934-1938), об'єднання лівих партій. Він видавав велику кількість різноманітних газет і журналів (тижневики "Вандред", "Регар", щомісячники "Коммюн", "Езоп" та ін.)

Важливою віхою була поява в 1931 р. щоденної вечірньої газети "Парі суар" ("Паризький вечір") - великої ілюстрованої газети, яка використовувала новітні досягнення поліграфічної техніки і по-особливому привабливо подавала свої матеріали. Її тираж в 1939 р. становив 1,6 млн. прим.

У роки окупації Франції фашистською Німеччиною преса країни була розколота на два табори: переважна більшість видань великий преси (щоденні "Тан", "Екю де Парі", "Петі Парізьєн", "Матен") пішло на співпрацю із загарбниками ("окупаційна преса" ); друга виникла в ході антифашистської діяльності Опору і виходила нелегально. Серед них газета комуністів "Юманіте" (400 номерів за роки окупації). Період Визволення (1944-1946) ознаменований зростанням кількості лівих видань, що відповідало політиці лівого коаліційного уряду, що складається з представників комуністичної, соціалістичної та католицької партій. Видання, що співробітничали з фашистами, були заборонені.

Однак з початком "холодної війни" (1946) роль преси лівого толку знижується. Йде процес концентрації преси та реставрації влади монополій, зокрема, і на інформаційному ринку. Монополізація охопила не тільки систему інформації, а й виробництво паперу та типографського обладнання, систему розповсюдження друку. Перестали виходити ряд газет ("Франс лібр", "резистанс" та "Пеі-Матен"), впали тиражі столичних і провінційних газет.

За часів IV Республіки (1946-1958) видавалося також чимало журналів: праві тижневики "Аспе де ля Франс" ("Аспекти Франції", "Рівароль", "Каррефур" ("Перехрестя"); ліві видання: "Тан модерн" (" Нинішні часи ")," Франс обсерватер "(" Французький оглядач "), тижневик" Експрес ".

Виникла так звана "преса серця". Були популярні літературні періодичні видання "Еспрі" ("Дух"), "Летр франсез" ("Французька література"), "Ревю де Парі" ("Французьке огляд") та інші.

Радіомовлення, що існувала до Другої світової війни на приватній основі, в 1944 р. було націоналізовано. Його роботу, а також діяльність ТБ (Ортфе) регламентується законодавством. Будучи державною власністю, французьке телебачення і радіо до 1974 р. було підпорядковано Управлінню по радіомовленню і телебаченню Франції, що знаходиться в підпорядкуванні міністерства інформації і фінансів.

Регулярне телемовлення було розпочато у Франції в 1935 р. Розвивалося як державне. У 1964 р. з'явилася 2-а програма, в 1972 - третя. З 1967 р. передачі йдуть в кольорі. З 1968 р. на ТБ було дозволено рекламу (з 18 хв. В день дозволений час зросла до 12 хв. В годину).

45. Засоби масової інформації Німеччини (від витоків до другої половини 20 століття)

Перші друковані газети виходять в Німеччині в 1609г в Страсбурзі і Аугсбурзі. Газета у Страсбурзі «Відомість про всіх видатних і визначних подіях, що відбулися у верхній і нижній Німеччині, у Франції, Молдови і Туреччини за 1609г. Всі відомості віддруковані у вигляді, в якому були доставлені ». Назва газети вийшла в Аугсбурзі, до нас не дошло.Но по позначкам на 1 сторінці зрозуміло, що географія новин ще більш широка. Номери складалися виключно з кореспонденції з різних куточків Європи і далеких земель. Інформація містилася без усякого зв'язку на смузі. Факти без аналізів. Суха мова пояснювався, з одного боку, суворої цензурою, з іншого-традицією вести політичне життя. дискусію з допомогою памфлетів. Газета нагадувала книгу форматом в 1 \ 4 листи. 1-е газети виходили щотижня. Щоденна друк з'явився пізніше.

У 17 ст. газети виходять у багатьох великих гороху Німеччини. У 1616г Йоганн Мейер приступив до видання «Щотижневі відомостей» в Гамбурзі. У 1630г Клейнгауз - поштмейстер випустив газету «Поштові известия» (доступ до інформації). У 1640р до них додалася нова «щотижнева гамбурзька газета». В1673г була заснована найвдаліша і популярна Гамбург-я газета «Кур'єр». Фома фон Вірінген використовував досвід не тільки німець, а й франц. і німець. Жур-ки. Інтенсивно розвивається газетних. справа в Лейпцигу, але тут печатку під контролем шведов.После 1650р - тут незалежна друк. У 1659 книгопродавець Ріццо отримав від саксонського править-ва концесію на видання газети, яка стала виходити з 1 січня 1660. Це була одна з 1-х німецьких політизує-х газет, перетворена пізніше в відому досі «Ляйпцігер цайтунг». До кінця 17 ст газети завоювали Німеччину. У їх користь і необхідний. вже не сумнівався ніхто. У 1697г в Гамбурзі вийшла книга «про користь газетних. читання », в якій подчерков. що гідний член суспільства повинен інтересів. газетою. Але подальший розвиток журн-ки в Німеччині було пріосновнл. на довгий час в силу економіч. і соціальн.політіч. причин. (Розпадається, об'єднується в кінці 19в).

Німець. газети довго залишалися інформацірон.-комерційними. Ідеологічно-пропагандистки. функцію журналі-ка в Німеччині стала виконувати з приходом у неї Маркса і Енгельса. Анг-а і франц-я журн-ка, що виникли пізніше, обігнали її в 18 ст. і за темпом розвитку, і за рівнем вмісту, і за якістю «підготовки» журналістів. Перші щотижневі видання з'явилися в Німеччині в 1609 р. - «Авізо» («Оголошення») і «Реляційна». В кінці 30-х рр.. 17 в. видавалося вже близько 30 газет, а до початку 18 ст. - Близько 200. Багато хто з них випускалися представниками поштових відомств, бо в їх руках накопичувалось велику кількість інформації. Тиражі в 17 ст. коливалися від 350 до 400 екз., гамбурзькі тижневики «Педант» і «Франкфурті журналі» виходили накладом 1,5 тис. екз. Перша щоденна газета «Ляйпцігер цайтунг» («Лейпцизька газета») вийшла в 1661 р. Періодичні видання відбивали політичне життя Німеччини, але були вже й розважальні видання («Цайтунг дуст унд нутц» («Газета для радості і задоволення», 1695 ). У 1712 р. в Гамбурзі була створена і кілька десятиліть видавалася газета «Гамбурзький непартійний кореспондент». У газетах публікуються оголошення і економічна інформація. Деякі газети створюються за імператорським указам: в 1763 в Кельні «Імператорська поштово-відомча газета», в 1795 р. перейменована в «Кельнську газету». З початку 17 ст. в Німеччині видаються журнали, особливо багато у Франкфурті-Майні: «Акту публіка» (1621), «Театрум ойропеіум» (1634-1635), «Діаріумойропеіум» (1659 - 1681). Це попередники історико-політичних журналів.

Формувалися основи спеціалізованих літературних та науково-популярних видань. У Нюрнберзі в 1641-1649 рр.. виходив жіночий журнал «Фрауенціммер гешпрехсшпіле» («Жіноча кімната - ігри в розмови»), а в Гамбурзі - щомісячник «Монатсгешпрехе» («Щомісячні бесіди», 1663 р.). В кінці 17 ст. з'явилися два наукових журнали «Акту еродіторум» (1682 р. латинською мовою) та «Монатсгешпрехе» (1688) німецькою мовою. У 18 ст. формується в Німеччині такий тип видань, як літературні газети і журнали. В кінці 18 ст. з'явилася популярна «Загальна літературна газета» та художній журнал «Атенаум», а також «Журнал люкса і моди».

Правителі Німеччини надавали важливого значення пресі, тому деякі активно з нею співпрацювали, наприклад, Бісмарк. Особливе місце в історії Німеччини, а також її журналістики займає період Третього Рейху, панування фашистської ідеології та участі Німеччини у Другій світовій війні. Цей час тоталітарного режиму Гітлера, який поставив ЗМІ Німеччини на службу нацизму, ідеям переваги німецької нації, поневолення і винищення інших народів, підготовку до війни. Ідеологічну обробку ЗМІ і контроль за виконанням пропагандистської лінії націонал-соціалістичний партії Німеччини вело спеціально створене в країні міністерство пропаганди. Все було підпорядковане вихваляння німецької нації, розпалювання ненависті до інших народів, перш за все до євреїв, навіювання німцям їх права знищувати «неповноцінні» нації, закликів до війни. Лише деякі підпільні видання, що випускалися учасниками німецького Опору, намагалися протистояти цьому. Лише розгром фашистської Німеччини країнами антигітлерівської коаліції і подальші політичні перетворення дозволили повернути країну і разом з нею ЗМІ на шлях демократичного розвитку.

Фашистська ідеологія була суворо заборонена законом, будь-які її прояви, в тому числі і в ЗМІ, караються законом. У період існування трьох Германій - ФРН, НДР і Західного Берліна, засоби масової інформації цих країн працювали під тиском вимоги «холодної війни», вели ідеологічну війну, постійно вишукуючи і критикуючи дії один одного. НДР як країна соціалістичного табору підпорядковувалася жорстким законам комуністичної пропаганди і агітації, де про свободу слова говорити не доводилося. ФРН і Західний Берлін розвивалися в рамках західної демократії, і їх ЗМІ були вільні від ідеологічних впливів. Після об'єднання Німеччин, початку перебудови в СРСР, припинення «холодної війни» і розпаду СРСР принцип свободи друку, об'єктивності і достовірності інформації отримали для свого прояву плідний грунт. Сьогодні діяльність ЗМІ Німеччини регламентує принцип свободи друку, закладений в основний закон країни. Лише зловживання свободою друку веде громадянина до позбавлення цього права.

46. Мільтон і концепція свободи друку

Джон Мільтон (1608 - 74), англійський поет, політичний діяч. У період Англійської буржуазної революції 17 століття - прихильник індепендентів. У двох памфлетах "Захист англійського народу" (1650, 1654) виступив як поборник суверенітету англійської республіки, противник феодальної реакції. У біблійний образах поем "Втрачений рай" (1667) і "Повернутий рай" (1671) поставив питання про право людини переступати освячену богослов'ям мораль. Тираноборческие мотиви характерні також для поеми "Історія Британії" (1670) і трагедії "Самсон-борець" (1671). Ліричні поеми, сонети, переклади псалмів.

Філософські трактати про свободу друку, про свободу приватного життя, про виховання. Антимонархічні роботи. Впав у немилість при Кромвеля. Осліп, за нього потім писали дочки під його диктовку. Мільтон сприймав свободу друку як свободу від цензури. У памфлетную боротьбу включився в 40-50-х. У своїх антіепіскопальних трактатах в 40-х він говорить про необхідність обмеження королівської влади, хоча ще не виступає проти монархії як такої. У міру розвитку революції відбуваються зміни і в поглядах Мільтона. У 1649, відразу ж після страти короля і проголошення республіки, їм написаний трактат "Обов'язки королів і урядів", а в жовтні 1649 - "Іконоборець". "Обов'язки королів і урядів": доводить правомочність республіканського уряду в суді над королем. "Іконоборець": розвінчує образ короля-мученика, створений під враженням широко поширювалася роялістами книги "Королівський образ", автором якої був священик Джон Годен.

З метою захисту справи республіки був поширений ряд памфлетів латинською мовою ("Захисту англійського народу"), які повинні були відповісти на питання з приводу походження королівської влади, про права народу, про права государів і урядів, про діяння самого Карла 1. І, нарешті, трактат "Швидкий і легкий шлях встановлення республіки" з'явився в 1666 напередодні реставрації з метою попередити народ Англії про ті втрати, які чекають англійців, якщо вони знову одягнуть на себе ярмо королівської влади.

Мільтон - прихильник республіки, народного суверенітету, він проти католицької теорії божественної влади короля і проти реставрації. Всі ці памфлети написані яскравою мовою, з притаманним Мільтону дотепністю. Він широко використовує приклади з історії Англії, з давніх класиків, з Біблії.

Цілий ряд памфлетів Мільтон присвятив боротьбі за реформацію англійської церкви. Він виступив за відновлення апостольської церкви в її первісній чистоті і простоті. Вимагає відділення церкви від держави.

"Зоряна палата" - орган цензури в Англії. Вона визначала, чи можна видавати книгу. Влада прагнула підкорити собі пресу - це авторитарна концепція друку. "Зоряна палата" скасована в 1641. З 1640 по 1660 з'явилося безліч видань. У 1660 - реставрація монархії, Карл 2 відновив цензуру. "Акт про ліцензії" підпорядковував всю пресу королівському контролю.

В Англії виникає рух проти цензури. Після смерті короля Карла були видані закони про свободу преси, про свободу віри. Але в 1644 Парламент заборонив видання богохульних книг і ввів цензуру (при Кромвеля). Тоді Мільтон написав звернення до парламенту про свободу друку "Ареопагітика" (1644). Ареопаг - збори мудрих, грецьке слово. Мільтон вперше формулює проблему взаємин преси та влади. Він вважав, що влада не має права керувати друком. Основні положення Мільтона:

1.Як хороші, так і погані правителі можуть помилятися.

2.Власть може бути помилково інформована.

3.Необходімо цінувати щиросерді вказівки, слово журналіста, слово друку. Вільна друк може допомогти правителю.

Образність "Ареопагітика" побудована на Старому завіті, перш за все Самсон, Соломон.

"Ареопагітика" з'явилася в 1644 з конкретного приводу: залучення Мільтона до суду компанією книгопродавців за порушення відновленого закону про попередню цензуру. Мільтон також обрушується на закон 1643 про регулювання друку. Мільтон вже в антіепіскопальних памфлетах стосувався питань свободи вираження думок, свободи слова. У "Ареопагітика" він також зачіпає проблему віротерпимість. Для Мільтона свобода людського мислення, знання, слова нерозривно пов'язана зі свободою совісті.

"Ареопагітика" написана у формі мови, звернення до членів парламентів, за всіма правилами ораторського мистецтва древніх. Як зразок для наслідування Мільтон обрав мова Ісократа (436-338) "Ареопагітик". Головна думка: абсурдність відновлення цензури. Відновлення закону про цензуру, одного разу вже скасованого в Англії разом зі скасуванням Зоряної палати, на думку Мільтона, є найбільша несправедливість. Неможливо знайти цензорів, здатних безпомилково визначити, жити або не жити книзі, бо, швидше за все це будуть люди неосвічені, владні, неуважні. Одна людина, не може судити про шкідливість і корисність тієї чи іншої ідеї, що міститься в книзі, в друкованому слові.

Мільтон з великою повагою відноситься до людини, до його здібностям у пізнанні. Бог покладається на розум людини, тим більше держава повинна залишити людині можливість вибору в пізнанні. Так як "ідеї добра і зла виростають в цьому світі одночасно", людина повинна пізнати те і інше, щоб він міг їх відрізняти.

"Вбити хорошу книгу той же, що вбити добру людину".

Мільтон захищає право автора на видання своєї роботи, стверджує, що "... правда і розуміння - це не такого роду товар, який може видаватися за ліцензією". Мільтон допускав обмеження для навмисно наклепницьких і злісних книг. Після встановлення в Англії республіки з 1649 Мільтон займав посаду урядового секретаря при Державній раді і виконував обов'язки цензора (1649-52). Вільна друк - це не значить, що це друк зовсім без обмежень.

Для Мільтона не було сумніву в тому, що принципом свободи друку, як і іншими свободами, в уявній їм республіці (трактат "The Ready and Easy Way to Establish a Free Commonwealth") повинні скористатися "найкращі" і "здібності" люди, а не представники "грубою натовпу".

Цензура була скасована повністю тільки в 1694 р.

Памфлет - жанр викривальної журналістики.

1689 - Білль про права виданий королем Яковом 2 (правив з ​​1685 по 1688, позбавлений влади в ході "славної революції" 1688-89). Вперше в світі був прийнятий білль про громадянські права, в тому числі про свободу друку. Англія ніколи не мала конституції, але стала першою країною з конституційною монархією. Білль про права виконував функції конституції. 9 пункт: Свобода слова не може дати приводу до переслідування і бути предметом розгляду в будь-якому суді або іншому місці, окрім парламенту.

47. Публіцисти та публіцистика періоду Великої Вітчизняної війни

З перших днів війни жанри публіцистики, покликані розкривати життя людей на фронті і в тилу, світ їхніх духовних переживань і почуттів, їх ставлення до різних фактами війни, зайняли міцне місце на сторінках періодичної преси, передач радіо. Публіцистика стала основною формою творчості найбільших майстрів художнього слова.

Олексій Толстой, Микола Тихонов, Ілля Еренбург, Михайло Шолохов, Костянтин Симонов, Борис Горбатов, Леонід Соболєв, Всеволод Вишневський, Леонід Леонов, Маріетта Шагінян, Олексій Сурков, Володимир Величко - публіцисти цього часу.

Головна тема їхніх творів - тема Батьківщини. Твори, що звав до її захисту, до подолання всіх перешкод і поневірянь. Так сприймалися статті "Батьківщина" А. Толстого, "Сила Росії" М. Тихонова, "Роздуми біля Києва" Л. Леонова, "Україна в огні" О. Довженка, "Душа Росії" І. Еренбурга, "Уроки історії" Вс. Вишневського.

А. Толстой: 27 червня 1941 в "Правді" з'явилася його перша військова стаття "Що ми захищаємо". У ній автор протиставив загарбницьким устремлінням фашистської Німеччини тверду впевненість радянського народу у правоті своєї справи, бо він захищав свою Батьківщину. 18 жовтня 1941 "Правда" опублікувала його статтю "Москві загрожує ворог". Почав її словами "Ні кроку далі!". Епогей теми вітчизни досягла в статті "Батьківщина", опублікованій 7 листопада 1941 в газеті "Червона зірка" і передрукованій за багатьма виданнями. Пророчі слова: "Ми здужаємо!".

У творчості О. Толстого - і художньому та публіцистичному - тісно переплітаються дві теми - Батьківщини і внутрішнього багатства національного характеру російського людини. З найбільшою повнотою це єдність втілилося в "Оповіданнях Івана Сударєва", перший цикл яких з'явився в "Червоній зірці" в квітні 1942, а останній - "Російський характер" - не сторінках цієї ж газети 7 травня 1944.

За роки війни А. Толстой написав близько 100 статей, текстів для виступів на мітингах і зборах. Багато з них звучали по радіо, публікувалися в газетах.

23 червня 1941 - на другий день війни - почалася публіцистична діяльність Іллі Еренбурга військового періоду. Його стаття "У перший день", що з'явилася у пресі, несла з собою високий громадянський пафос, прагнення вселити в свідомість людей непохитну волю знищити фашистських загарбників. Через два дні І. Еренбург на запрошення редакції "Червоної зірки" прийшов у газету і в той же день написав статтю "Гітлерівська ода", яка була надрукована 26 червня. Його статті і памфлети публікувалися також у багатьох центральних і фронтових газетах.

Свою головну задачу він бачив у вихованні у народу ненависті до загарбників. Статті І. Еренбурга "Про ненависть", "Виправдання ненависті", "Київ", "Одеса", "Харків". Досягалося це за рахунок виняткової конкретності. Еренбург писав про факти звірств загарбників, наводив свідчення, посилання на секретні документу, накази німецького командування, особисті записи вбитих і полонених німців. Напруження теми у дні битви за Москву. 12 жовтня 1941 "Червона зірка" опублікувала його статтю "Вистояти!". Цей жагучий клич став провідною темою статей "Дні випробувань", "Ми вистоїмо", "Випробування".

За роки війни Еренбург написав близько 1,5 тисяч памфлетів, статей, кореспонденцій, вийшли в світ чотири томи його памфлетів і статей під назвою "Війна". Перший том, виданий у 1942, відкривався циклом памфлетів "Скажені вовки", в якому з винятковою викривальної силою створені образи фашистських ватажків - Гітлера, Герінга, Геббельса, Гімлера.

Значне місце у творчості Еренбурга періоду війни зайняли статті та кореспонденції для зарубіжного читача. Вони передавалися через Радінформбюро і телеграфні агентства в газети Америки, Англії та інших держав. Понад 300 публікацій. Увійшли до книги "Літопис мужності".

Костянтин Симонов - невтомний кореспондент "Червоної зірки".

Людям подобалися суворі, мужньо-стримані кореспонденції та нариси К. Симонова. "Частини прикриття", "У святкову ніч", "Ювілей", "Винищувач винищувачів", "Пісні" та інші потрясали правдою життя, умінням заглянути в духовний світ людини, життя якого могла обірватися через мить.

К. Симонов був свідком багатьох вирішальних битва і писав про те, що особисто бачив. Конкретний адресу присутній вже в заголовках матеріалів: "У Керченських каменломнях", "Облога Тернополя", "Біля берегів Румунії", "На старій Смоленській дорозі" та ін

Результатом відрядження до Феодосії, щойно звільнену радянським десантом і люто бомбардований ворожою авіацією, став перший у творчій біографії Симонова оповідання "Третій ад'ютант". Сюжет його підказала зустріч з одним з десантників - у минулому донецьким шахтарем, твердо переконаним, що "хоробрих вбивають рідше, ніж трусів". Розповідь був опублікований в "Червоній зірці" 15 січня 1942 року.

Днем раніше в "Правді" з'явився вірш "Чекай мене". Сотні газет його передрукували.

Серед публіцистів, які перебували в діючій армії, був і військовий кореспондент "Червоної зірки" Василь Гроссман. У нарисах "Сталінградська битва", "Волга - Сталінград", "Власов" та інші, в численних кореспонденціях він вводив читача в атмосферу бореться Сталінграда.

У цикл подієвих нарисів про Сталінград увійшли "Вогонь Сталінграда" Є. Крігер, "Будинок Павлова" П. Шебуніна, "Місто-герой" Б. Польового, "Сталинградское кільце" Вас.Коротеева та інші.

Головне в публіцистиці періоду війни полягала в тому, що вона висловлювала силу духу і сподівання б'ється народу. У публіцистиці воєнної доби особливе місце зайняли нариси М. Шолохова "Наука ненависті", "Мерзенність", його статті "По дорозі до фронту", "Люди Червоної Армії". Лейтмотивом їх стала переконаність автора в тому, що високоморальна сила народу, його любов до Вітчизни нададуть вирішальний вплив на результат війни, приведуть до перемоги. Ця ідея пронизувала і нариси Л. Соболєва "Морська душа", А. Фадєєва "Безсмертя", А. Платонова "Син народу" та ін

Різноманітний за формою і різко індивідуальний за стилем характер. Борис Горбатов, наприклад, звернувся до епістолярної формі розмови з читачем. Його "Листи товаришу" сповнені патріотизму. Вони не тільки особистісні, а й дуже ліричні. Більшість з них були написані, коли доводилося відступати, і лінія фронту підійшла до Москви. Перші чотири листи під загальним заголовком "Батьківщина" були опубліковані у вересні 1941 в "Правді". Перу Б. Горбатова належать також нариси "Олексій Куликов, боєць", "Після смерті", "Влада", "З фронтового блокнота", що увійшли до збірки "Оповідання про солдатську душу", що вийшов у 1943.

В кінці війни створюється велика кількість подорожніх нарисів. Їх автори Л. Славін, А. Малишка, Б. Полєвой, П. Павленко та інші розповідали про переможних боях радянських військ, які визволяли народи Европв від фашизму, писали про взяття Будапешта, Відня, про штурм Берліна.

З публіцистичними і проблемними статтями в пресі та на радіо виступали партійні та державні діячі: М. Калінін, А. Жданов, О. Щербаков, В. Карпінський, Д. Мануїльський, Є. Ярославський.

Трудовий подвиг людей тилу відображений в публіцистиці Б. Агапова, Т. Тесс, М. Шагінян. Проблемам забезпечення фронту і населення країни продовольством присвячували свої нариси Є. Коненко, І. Рябов, А. Колосов.

Великою силою емоційного впливу володіла радіопубліцистика. А. Гайдар, Л. Кассиль, П. Мануйлов, К. Паустовський, Ю. Петров, Л. Соболєв виступали по радіо.

У роки війни помітний розвиток отримала фотопубліцістіка. А. Устінова, М. Калашникова, Б. Кудоярове, Д. Бальтерманц, М. Бернштейн, В. Теміна, П. Трошкіна, Г. Хомзера, А. Капустянського, С. Лоскутова, Я. Халіп, І. Шагіна встали в один ряд з іменами публіцистів пера і кінодокументалістів.

Зусиллями досвідчених майстрів фотосправи, літератури і графіки з серпня 1941 став випускатися літературно-мистецький журнал "Фронтова ілюстрація". Майже одночасно стало виходити ще одне ілюстроване видання - "фотогазета", з періодичністю шість разів на місяць. виходила до Дня Перемоги.

Незмінно потужною силою в арсеналі публіцистики воєнної доби залишалися сатиричні жанри, гумористичні видання. Кукринікси (М. Купріянов, П. Крилов, М. Соколов) і поет С. Маршак. На деяких фронтах були створені сатиричні журнали: "Фронтовий гумор", "Протяг" та інші.

48. Засоби масової інформації Великобританії (від витоків до другої половини 20 століття)

В Англії попередниці перших газет називалися news. Це були рукописні листки новин. Друковані називалися ballads of the news і з'явилися перший печатн.газети - «британський Меркурій».

Журн-ка в Англії почалася з Вільяма Кекстона. У 60-х р. 15 століття він навчався у Кельні друкованого ремеслу, придбав там друкарський верстат. У 1476г він організував в Англії Венстмінстерскую друкарню. Друкує книги («Кентерберійські оповідання» Чесссера. 1-а англ. Книга з ілюстраціями-«дзеркало світу»). Спочатку 17в в Англ поява. друковані видання періодичного характеру. «Щотижневі новини з ...» видавалися в Лондане Борн Борном і Артчем. У 20-30рр 17 століття-активний розвиток друкованого іздат.дела. Гос-во ставить кнігіпечатаніе і Жур-ку під суворий контроль і перетворює цей бізнес в госуд. монополія. Ліцензію на право видання можна було отримати лише з рук монарха.

Газета теж нагадує книгу. Їх часто назвали «книгами новин». Формат невеликий, 6-25 стор обсяг. в 40годи періодичність англ. меркурієм стабілізується. Відомий видавець 17в. Нідхем в 1643-1646гг випускаються щонеділі-й британський вісник. У 1650-1660гг він же політичне життя. вісник. У ньому з'являється реклама (напр, чаю). До типу Меркурія можна віднести і тижневик «Джорнал». Видається від імені генерала Ферфакса і видання Моббота «Модерейт». У середині 70-х начин. «Оксфордська газета». Виходить 2 р на тиждень і за зовнішнім виглядом це справжня газета. У ній вперше з'явилася система колонок. Пізніше вона була перейменована в «Лондонську газету», тому що друкарня переїхала. Перекладалася на франц. мова та мала міжнародний варіант. Мала інформаційні. характер і суха мова.

17 століття стало для Англії століттям Буржуазної революції. Тут існувала традиція вести політичне життя. дискусії не в газетах, а в памфлетах. Памфіл-я публіц-ка цього часу стала одним з найважливіших факторів, що сформували англ. Жур-ку. У 17 в англ. Жур-ка пройшла величезний шлях від примітивних листків news до сучасного механізму збору та розподілу інф-ції.

Поява перших газет у Великобританії відноситься до 16 ст. Перший номер «Інгліш мерк'юрі» («Англійського вісника») вийшов 23 червня 1588 - це дата появи періодичної преси в Англії. Але зовні він ще не був схожий на газету-швидше на брошуру. Спочатку влада суворо контролювали друкарську справу, зокрема випуск газет, обмежували кількість осіб, яким дозволялося займатися видавничою діяльністю. Непокора суворо каралося. Фактично попередня цензура перебувала в руках вищого судового органу Англії - Зоряної палати. У 17 ст. стали видаватися довготривалі ліцензії на право друкування новин. Це викликало до життя численні нові видання - «Вісники», які мали дату виходу і порядковий номер, але виходили нерегулярно. З 1643 р. видавав «Меркьюріс Брітанікус» («Британський вісник», з 1649 р. «Політичний вісник») і в 1659 р. надрукував першу з країні рекламу - достоїнств чаю. У 1642 р. в англійській мові з'являється слово «газета» (newspaper). Законодавство про друк посилювалися. У 1641 р. були заборонені публікації про палату громад; в 1643 р. Введена попередня цензура. У 1665 р. починає виходити «Оксфорд Газетт» (з 1666 р. «Лондон Газетт»), яка видається до цих пір. Буржуазна революція 17 ст. надала англійської буржуазії конституційні свободи, записані в біллі про права (1689 р.), була скасована цензура. У 1702 р. стала видаватися перша в Англії щоденна газета «Дейлі Курант». У 1709 р. в Лондоні вже виходило 18 газет загальним тиражем 35 тис. прим. на тиждень. Газети стали публікувати політичну інформацію, газета «Джентльменс мегезін» (1731-1754) зважилася друкувати матеріали про діяльність англійського парламенту. У 18 ст. журналісти отримали доступ на гальорку в палаті громад і право публікувати звіти про її засіданнях. З цього часу журналістів з прес-галереї стали називати «четвертим станом парламенту» (перше - лорди церкви, друге - спадкові лорди, третє - «простолюдини» палати громад). Це час пов'язано з літературно-публіцистичної та видавничою діяльністю видатних англійських письменників Д. Дефо (1660-1731) і Дж.Свіфта (1667-1745). Англійські видання стали популярні за кордоном, їм наслідували в країнах Європи. В кінці 18 ст. з'явилися газети, які й сьогодні визначають обличчя англійської преси, - «Таймс» (1785) виникла для потреб реклами. З 1781 р. з'явилася традиція випускати недільні газети для масового читача. Під впливом ідей Великої французької революції народилося і стало популярним твір англійського просвітителя Томаса Пейна (1737-1809) «Права людини». З'явилися видання, які виступали на захист французької революції («Обсервер», 1789) і розповідали про тяжке становище народу («Пігс міт», 1793-1796). У 1811 р. в Лондоні виходило 8 ранкових і 8 вечірніх газет. Загальний тираж періодики в 1753 р. Складав 7,5 млн. прим., А в 1820 - 30 млн. Видання відрізнялися великою тематичною різноманітністю: внутрішня і зарубіжна інформація, театральна хроніка, огляди літератури. У середині 18 ст. з'являється чимало видань для трудящих, що сприяло зростанню його активності. Але створенню широкої мережі масового друку заважав гербовий збір, що стягується з кожного періодичного видання і внесений у скарбницю. Він був введений в 1712 р. і підвищив ціни на газети настільки, що вони стали недоступні бідноті. Ряд законів теж гальмував розвиток газет для ремісників. У 19 ст. почалася боротьба робітників за масову дешеву друк і загальне виборче право (чартистское рух). Першою газетою, яка відмовилася платити гербовий збір, стала виходила з 1830 р. «Пенсовая газета для народу, видавана захисником бідняка» (більш відома як «Захисник бідняка» - «Пуер Менса гардіан») накладом в 16 тис. екз. Вона поклала початок виходу нелегальних дешевих видань, тираж яких, незважаючи на переслідування, доходив до 150 тис. Найвідоміша чартистское газета «Норзен стар» («Північна зірка») виходила в 1837-1852 гг.тіражом в 50 тис. екз., Мала розгалужену мережу кореспондентів і давала вичерпну інформацію про чартистському русі. У середині 19 ст. в Англії скасовано податок на оголошення в пресі (1853), гербовий збір (1855), податок на папір (1861). Це викликало бурхливе зростання числа газет: з 308 газет в 1829 р. до 2263 в 1891 р. На рубежі століть відбувається поділ на якісну та масову пресу. Заможні читачі воліли «Таймс», «Дейлі телеграф» (1855), «Манчестер Гардіан» (1821). Широка читацька аудиторія з'явилася після прийняття закону про загальне початкову освіту в останній третині 19 ст. Їм адресувалися дешеві масові видання з великими тиражами і великої рекламою: «Дейлі мейл» (1896), «Дейлі експрес» (1900), «Дейлі міррор» (1903), «Дейлі скетч» (1903). Виникають партійні газети, зокрема соціал-демократичного та комуністичного напрямів. Символом сучасної британської преси до останнього часу була Фліт-стріт - вулиця лондонського Сіті, де розташовувалися газетні видавництва і випускалися основні національні газети. Тепер же вони перемістилися в район одного з морських причалів Темзи, куди їх витіснили вимоги сучасної технології газетного виробництва і боротьба за виживання в умовах жорстокого конкуренції «електронних» ЗМІ та газетно-журнального друку. У цій боротьбі з початку 60-х рр.. були втрачені три щоденні і чотири недільні газети. Їхнє місце зайняли чотири нових щоденних газети («Сан», 1964; «Тудей», 1986; «Дейлі стар», 1978; «Індепендент», 1986), а також три недільних («Санді міррор», 1963; «Санді телеграф» , 1961 і «Індепендент он санді", 1990). Були ще три нових видання, але вони не витримали конкуренції, оскільки не змогли отримати достатню кількість реклами.

49. Журналістика першого радянського десятиліття

Встановлення в Росії більшовицької влади зумовило утвердження в країні однопартійної системи. Найважливішим ідеологічним і організаційним її інститутом стала радянська журналістики, яка успадкувала основні принципи, функції і традиції більшовицької преси. У 20-і рр.. преса формувалася як багатонаціональна диференційована система засобів інформації, створювана за єдиною уніфікованої ідейно-організаційної схемою. Виконуючи ідеологічний і соціальне замовлення РКП (б), вона брала діяльну участь у будівництві Радянської держави, в утвердженні авторитарних принципів його керівництва.

Етапи: У Жовтневу революцію журналістика Росії вступила як багатопартійна система (листопад 1917 - липень 1918). У жовтневі дні продовжували видання все буржуазні партії. Виходили всі газети і журнали соціалістичних партій - 52 меншовицьких, 31 есерівських, 6 анархічних. Крім "Правди" і "Известий" 10 листопада вийшов перший офіційний урядовий орган "Газета Тимчасового робітничого і селянського уряду". Наступним такого роду виданням "Армія і флот робочої і селянської Росії".

На наступний же день після перевороту революційний комітет закрив 10 найбільш великих буржуазних газет - "Мова", "Русское слово", "Російська воля", "Новий час", "Біржові відомості", "Копійка" і ін

Багато большевісткіе газети зайняли поліграфічну базу буржуазних видань.

10 листопада 1917 - Декрет про друк. Порушення ідеї свободи друку. За невдоволенням суспільства пішли репресивні заходи. Січень 1918 - Декрет "Про революційному трибуналі друку". Борючись проти опозиційної журналістики, РКП (б) брала одночасно заходів щодо створення та зміцнення преси радянської держави. У середині грудня 1917 затверджено новий склад редколегії "Правди": Бухарін, Сокольников, Сталін. З 10 березня 1918 припиняє випуск "Газети Тимчасового робітничого і селянського уряду". "Известия" - центральний орган ВЦВК і його виконавчого органу Раднаркому. Редактор "Известий" - Ю. Стєклов.

У першій половині 1918 з'являється ряд центральних газет: "Біднота" (для сільського читача і червоноармійців), "Известия Народного Комісаріату військових справ", "Известия Народного Комісаріату охорони здоров'я", "Вечірня червона газета" та ін газети для різних категорій читачів.

В кінці 1917 інтенсивно розвивається місцева преса. На початку 1918 виходило 84 газети, 753 журналу, що видаються комітетами РКП і органами державної влади на місцях. Всі нові видання з'являються в національних районах країни (більш ніж на 20 мовах народів Росії). Загальна кількість видань досягло майже 2000, а разовий тираж - 2 мільйони примірників.

Складається система видавництв: крім видавництв "Прибій" (Пг) та "Хвиля" (Москва), створених ще до революції, у листопаді - грудні 1917 почали функціонувати видавничі відділи ВЦВК, Московського і Петроградського Рад, Народного Комісаріату у справах національностей. Січень 1918: Декрет "Про Державний видавництві", перед яким ставилися дві основні задачі: випуск дешевого народного видання російських класиків і масове видання підручників.

Помітну роль у поширенні політичної інформації грало радіо. З лютого по липень 1918 були встановлені 103 нові радіотелеграфні станції.

На початку 1918 з'явилися і нові меншовицькі, есерівські, анархістські видання, так як у перші місяці радянської влади до уряду входили представники різних соціалістичних партій. Але не всі їхні газети займали лояльну позицію, і проти них як і раніше приймалися рішучі заходи.

Радянська преса захищала позиції нового ладу, пропагувала декрети Радянської влади, організовувала маси на їх виконання. Тема світу - одне з головних місць в пресі в пору її багатопартійності. 3 березня 1918 - мирний договір з Німеччиною.

18 березня 1918 Раднарком прийняв постанову про припинення діяльності буржуазної преси.

Мирний передих, досягнута в результаті Брестського договору, виявилася нетривалою. До середини 1918 об'єднані сили внутрішньої і зовнішньої контрреволюції розв'язали громадянську війну. У роки громадянської війни та іноземної воєнної інтервенції (липень 1918 - 1920) затвердилася однопартійна радянська журналістика.

У 1918 налічувалося до 10 типів друку: партійні, радянські, профспілкові, військові, селянські, молодіжні та інші видання, йшов процес диференціації. Продовжувався розвиток місцевої та національної друку. Особливе місце займали військові газети і масова червоноармійська друк: фронтова, армійська і флотська. На початок 1919 у всіх діючих арміях видавалися армійські газети (21 армійська, 2 флотських, 2 газети особливих армійських груп). До кінця 1919 - близько 90 газет різного типу.

1918 - "Всесвітня література", випуск російських класиків в масовій серії "Народна бібліотека", перші кроки у виданні дитячої літератури.В роки громадянської війни особливого значення набуло радіо. 19 липня 1918 Раднарком прийняв "Декрет про централізацію радіотехнічного справи РРФСР", про створення державної радіотехнічної мережі. 1 березня 1920 побудували на Шаболовському вулиці потужну радіостанцію з радіусом дії близько 2 тисяч кілометрів. 7 вересня 1918 - постанова про створення Російського телеграфного агентства (РОСТА). До кінця 1919 - 42 відділення агентства. Функції розповсюдження друку виконував Наркомат пошт і телеграфів, до системи якого увійшла "Центропечать". Після закінчення громадянської війни реорганізується в Центральну експедицію пошти, а з утворенням СРСР - в "Союздрук".

Білогвардійська друк: у військах Колчака видавався "Голос Сибірської Армії", на Дону - "Вісник Донський Армії", в Мелітополі - "Голос фронту". Офіційна преса - виходив у Новочеркаську "Вільний Дон", вісник військового уряду, "Вільна Кубань" (Катеринодар), орган Кубанського крайового уряду, "Вісник Верховного кола" та ін Газети загальнополітичного спрямування: "Велика Росія", редактор Вл.Шульгін. Видавалася в 1919 у Ростові-на-Дону. "Голос життя", 1919, Керч, "Голос півдня", 1919, Полтава.

Із закінченням громадянської війни політика "воєнного комунізму" зайшла в глухий кут. Ленін запропонував відмовитися від політики "воєнного комунізму", перевести народне господарство на рейки нової економічної політики, замінивши продрозверстку продподатком. Перехід до непу - 10 з'їзд партії на початку березня 1921. Період лібералізації радянського режиму (1921 - 1927).

Перехід до непу збільшив і без того важке матеріальне становище преси. Після прийняття декрету "Про введення платності газет" в кінці 1921 кількість газет стало катастрофічно скорочуватися. До серпня 1922 загальний тираж скоротився наполовину.

1922 - показовий процес над есерами. Спроба виправити становище радянській пресі за рахунок висвітлення процесу не принесла бажаних результатів.

Після громадянської війни утворилися дві Росії: радянська та зарубіжна. Три основних напрямки зарубіжної друку: консервативне (монархісти, "Двоголовий орел", "Майбутня Росія", П. Струве - "Російська думка", газета "Відродження"), помірне (П. Мілюков - газета "Останні новини", тижневик "Дні "), лояльне напрямок (М. Устрялов - зміновіхівські журналістика). Демократичні видання: щоденна газета І. Гессена і Вл.Набокова "Кермо", журнал Вл.Бурцева "Спільна справа".

Криза друку вимагав заходів його подолання. Головна - матеріальна допомога. З 1923 фінансування місцевій пресі починає здійснюватися з республіканського, обласного, губернського бюджетів. Центральна друк фінансувалася з державного бюджету.

13 з'їзд партії ухвалив директиву про обов'язкову підписці комуністів на партійну газету. На кожні 10 селянських дворів повинна бути виписана одна масова газета. Друга мера - забезпечення друку кадрами. Прийом до державного інститут журналістики збільшився майже вдвічі. До квітня 1923 положення друку дещо стабілізувався. Визначився подальший її зростання. Тираж всій радянській пресі до середині 1924 досяг 3 мільйони примірників. Нові центральні видання: "Комсомольська правда", "Піонерська правда", "Червона зірка". 1921-25 - роки масового розвитку журнальної періодики. "Пролетарська революція", "Червона новина", "Під прапором марксизму", "Селянка", "Молода гвардія", "Крокодил", "Жовтень", "Зірка". До початку першої п'ятирічки в країні видавалося понад 1700 журналів і видань журнального типу загальним тиражем близько 150 мільйонів екземплярів.

У 1923 у всіх комітетах партії створюються відділи печаті.1924 - утворений Центроіздат.

Все більш помітну роль в культурно-просвітницькій та політико-виховної роботи з масами на початку 20-х відігравало радіо. Радіогазета "Селянська радіогазета" - виходить в ефір з квітня 1926. До травня 1926 виходила "радіогазета ЗРОСТАННЯ". "Робоча радіогазета", "Комсомольська правда" - випуск по радіо. З 1927 - "Червоноармійська радіогазета". До кінця 1926 з Москви регулярно виходило в ефір п'ять радіогазет.

Розвиток ЗРОСТАННЯ. 10 липня 1925 - Телеграфне агентство Радянського Союзу (ТАРС). ЗРОСТАННЯ - телеграфне агентство РФ.

1922 - був створений Главліт.На 10 з'їзді вирішувалося також питання про єдність партії. У дні роботи з'їзду - повстання в Кронштадті. "Влада Радам, а не партіям".

50. Публіцистика М. Є. Салтикова-Щедріна. Щедрін про сучасну йому пресі

З-Щ - найбільша постать цього періоду (друга половина 19ст.). Сатирик, публіцист, письменник. Успіх "Вітчизняних записок" зобов'язаний С-Щ (публікація художніх творів "Панове Головльови", "Історія одного міста", публіцистичних нарисів). Жодного номера без твори С-Щ, інший раз і два твори в одному номері.

Писав цикли нарисів, які об'єднуються під однією назвою. Коли цикл закінчувався, виходив окремою книгою. Відгук на сучасне життя. Не були художніми, не пов'язані одним сюжетом, це дозволяло змінювати тему. Писав і літературну критику (рецензії на художні явища) - перша позитивна рецензія на виставку передвижників 1892

Теми: 1. Пореформене становище класів: селянство і поміщики. 2. Механізм бюрократичної машини державного управління. 3. Проникнення капіталізму в усі сфери суспільного життя. Становлення капіталізму (насамперед у селі). 4. Морально-ідеологічна група проблем. Рівень самосвідомості народу, здатності їх до протесту. Психологія. Аналіз ідеологій кріпосників-монархістів. Розбір ідеології нових лібералів: не дворян, а буржуазних - "слуг капіталу". З'явилися нові інтелігентні професії: журналісти, адвокати та інших - С-Щ піддає їх критиці: боротьба з контр реформаторською діяльністю кріпосників - монархістів. 5.Путі розвитку Росії у зв'язку з народництвом - один з найголовніших питань для С-Щ. Оцінка досвіду європейських країн.

"Ознаки часу", "Листи про провінції" - два цикли нарисів. йшли паралельно Перші результати реформ С-Щ показав у цих двох циклах. Добре розумів історичне значення реформ 60-х. Пише, що великі ще залишки кріпосництва, збереглася психологія, Справжнього полегшення маси не отримали. Піддає критиці й окремі реформи, зокрема, земську реформу (збирають податок і ділять гроші між собою - нарис "Новий нарцис"). Образ пирога, як національного багатства.

"Щоденник провінціала в Петербурзі" "Благочинні мови": Все поміщики думають, як би їм прожити, вирішують їхати до столиці, щоб взяти субсидії, економічний поспіль, розгорнути справу, але частина субсидії покласти собі в кишеню. Товариство "Пінкознімачі". Марнослів'я, слова зведені в принцип, здатні лише знімати пінки з будь-якого суспільного питання: зображення інтелігенції ліберальною. Ліберали складають правила для хижацтва, кращої експлуатації народу, обслуговують її ідеологічно.

Характеристика ліберально-буржуазної преси займає велике місце. "Благочинні мови" - цикл, у якому С-Щ вирішив показати читачеві-простеца фальш ідеологічної надбудови держави, "благонамірених промов".

З-Щ показує становлення і природу капіталістичного накопичення в самому зародженні (Осип Дергунов). У нових умовах відчув себе Осип Дергунов, як риба у воді. Свої особисті корисливі інтереси Осип Дергунов покриває високими міркуваннями. І галас "стовпом" в нових умовах. У С-Щ практично не було позитивного героя, за що його критикував Писарєв. У "Добромисних промовах" мерехтить і позитивний герой, але дуже туманно і побіжно. Ставиться питання і про державу, про пережитки кріпосництва і т.п. У 1874, не закінчивши ще "Благочинні мови", розпочав новий цикл, який друкувався до 1880: "У середовищі помірності й акуратності": характеристика російської діяльності 70-х рр.., Характеристика військового дворіччя (1878-1880 - війна з Туреччиною). Час політичної апатії. З'являються не першому плані тюрмі ". Повна байдужість до пекучим питань сучасності. ("Чолом стіну не проб'єш"). З-Щ ставить своїх персонажів у такі ситуації, в яких вони абсолютно відверті, самі себе викривають (прийом С-Щ). Безликість, догідливість тюрмі ", вміння триматися в тіні, не означають, що вони були пасивні в державі. Без їх сприяння уряд не міг би перейти до реакції. Глава 4 цілком присвячена тюрмі "- журналістам. Газета "І шило голить": за єдиноначальність. Полеміка з іншими газетами, які ще плюс до цього за що чогось варті. Газета "Чого бажаєте?" - Сучасники побачили в пародії С-Щ газету Суворіна "Новий час", пристосуванство. Адвокати: перший, Балалайкин, легковажний, другий - зрадник. Обидва безпринципні, готові на все заради отримання гонорару.

Перша частина присвячена російсько-турецькій війні ("Тряпічкіни-очевидці" - журналісти на війні). Підлабузників. Журналісти того часу дуже недосвідчені, невмілі військові кореспонденти, - це проблема відбилася і у С-Щ. Він як професіонал не міг пройти повз це.

"Притулок Монрепо": життя дворянина-поміщика, розореного реформами. Замурзаний - капіталіст-власник.

"Цілий рік": 12 нарисів, кожен присвячений календарному місяцю.

Нариси "За кордоном": враження від відвідин Німеччини, Франції. З-Щ критично відгукнувся про Францію: Республіка без республіканців. Французькі депутати - на службі у інтересів буржуазії. Питання про шляхи розвитку Росії (побачивши європейське життя): якою буде капіталізм? Відповідь - у діалозі двох хлопчиків (хлопчик у штанях і хлопчик без штанів).

В одному із залізничних сильних робочих дізнається хлопчика без штанів - "і російський хлопчик одягне штани буржуазної цивілізації, тому що в Росії вже існує капіталізм". З-Щ: з одного боку, Росія піде по шляху капіталізму, не буде відповідати народницьким епідеміям, з іншого боку, С-Щ не може змиритися з тим, що капіталістичний шлях - ідеальний для Росії.

Два циклу: "Сучасна ідилія" і "Листи до тітоньці". З-Щ негативно характеризує обстановку цього часу (тероризм народників і контрреволюційна таємна організація, теж терористична, створюється з відома уряду). Перехід уряду до реакції. З-Щ намагається поінформувати суспільство: у третьому листі до тітоньці розповідає про священну дружині (цензура це вирізала). У переробленому листі С-Щ назвав цю організацію "Союз невсипущих лобурів" - образ свині, зневажає на вулиці Петербурга.

З-Щ не може не звернути погляди на друк, який забезпечує ідеологічно поворот до реакції: 11 лист до тітоньці. Племінник, який став консерватором, пише про новини життя так відверто, що сам себе викриває (улюблений прийом С-Щ). Газета "Помиї", редактор - гоголівський Ноздрев. Ліберальна газета, з якої веде полеміку "Помиї", називається "зажурившись сиділа". Головний публіцист "помиями" - Іскаріот; фейлетоніст Трясучкін і конторник Любстрастнов. Газета спокійно видається, і в суспільстві ніхто не заперечує. У суспільстві руйнується все людське. Від "політичних" злочинів може врятувати тільки "кримінальний кодекс". Політичну добромисність може купити тільки за допомогою "криміналу" - так С-Щ називав капіталістичну діяльність. Один запопадливий начальник запропонував "закрити Америку".

З-Щ дуже негативно ставиться до журналістики 80-х рр.. (Безпринципність, порнографія, продажність, видають газети "власники розважальних закладів").

Іван Іванович Очищений, колишній тапер публічного будинку, видає газету "краса Дімедрона". Дуже нагадує деякі моменти нашої сучасної преси.

"Сучасна ідилія" дуже сильно постраждала від цензури. З-Щ довелося зім'яти фінал.

Коли в 1884 "Вітчизняні записки" були закриті, С-Щ виявився без звичної трибуни. Ліберальні видання боялися запросити С-Щ, це могли визнати спробою відродити "ОЗ". "Русские ведомости" (московська ліберальна газета) в кінці 1884 опублікувала деякі твори С-Щ. Після цього "Вісник Європи" (Пб) запросив С-Щ. "ВЕ" був прийнятний для С-Щ ще й тому, що там не було народницьких ідей, хоча З-Щ дуже невтішно відгукувався про "ВЕ", коли працював в "ОЗ". Працюючи в "ВЕ", С-Щ не бажав визнати себе прихильником цього напрямку. "Дрібниці життя", "Строкаті листи", "Пошехонская старовина". "Строкаті листи" - розповідь про "строкатих людей", тобто про тих, хто в роки реакції змінили свої політичні погляди. Строкатість життя. Обиватель животіє в корисливості: Буржуазне хижацтво стало прикриватися видимістю вільного найму і взагалі "буржуазної законністю". Навіть ліберали перестали говорити про конституцію. Все більше з'являється так званих "оздоровчих" ідей: обмежити реформи. Головний громадський тип - "строкаті люди", у яких "що не слово, то обман". Час перевертнів. Серед цих натур С-Щ звертається до теми журналістів: був час, коли С-Щ дуже зло ставився до журналістів, тепер він вже й не сподівається, що можна виправити журналістів своєю сатирою - подвійність у характеристиці журналістів періоду реакції. Підлабузників (у газеті "Краса Дімедрона"): цинізм по відношенню до своїх господарів: служить їм, але називає їх глитаями. З-Щ розкриває порожнечу і скнарості, дріб'язковість суспільства в "дрібниці життя" і "Пригоді з Крамольніковим" - відбивається біографічний момент, коли С-Щ позбувся звичного місця в "ОЗ". Журналіст прокидається вранці і відчуває, що він "втратив вживання мови". Трагічне становище з читачами: З-Щ змушує свого героя переосмислити все своє життя. Допит, який зчиняє письменник своєї совісті.

51. Російська революційна безцензурна друк 70-80 років 19 століття

До кінця 60-х - початку 70-х років XIX ст. потреби російського визвольного руху зажадали організації ряду нелегальних видань.

У цей час за кордоном уже зосередилися значні сили професійних революціонерів-емігрантів з Росії, які шукали засобів участі в боротьбі проти самодержавства. Склалися сприятливі передумови для створення ряду вільних російських періодичних органів за зразком «Дзвони» Герцена і Огарьова.

Народництво ніколи не було єдиним течією, в ньому існували два крила - революційне і ліберальне, причому перше до середини 70-х років поділялося на три найголовніші групи: бакунистов, або анархістів, лаврістов, або пропагандистів, і прихильників змовницької тактики Ткачова.

Анархізм як ідеологія дрібної, переважно міської, буржуазії виник під час підйому робочого руху в Європі. Одним із його лідерів був російський революціонер Бакунін. В.І. Ленін у праці «Дитяча хвороба« лівизни »в комунізмі» вказував, що анархізм в 70-і роки в Росії розвинувся «надзвичайно пишно» і це сприяло з'ясуванню його непридатності «як керівної теорії для революційного класу».

У 1868 р. в Женеві група революціонерів-емігрантів на чолі з Бакуніним зробила видання журналу «Народна справа». Автори статей його першого номера розвивали анархістську програму з закликом до негайного повстання проти самодержавства, знищення приватної власності та держави, до створення в Росії союзу вільних землеробських і фабрично-ремісничих громад. Однак політичні розбіжності між учасниками журналу скоро привели до виходу Бакуніна і деяких його однодумців з редакції «Народного справи».

Ідейне керівництво журналом перейшло до рук російського політемігранта, учня і соратника Чернишевського - Н. Утіна. На сторінках «Народного справи» Бакунін піддався критиці за «анархічну бестолковщіна». Як і Чернишевський, публіцисти, сгруппировавшиеся навколо журналу, усвідомлювали недостатню революційну організованість російського народу і тому пропаганду вважали своїм основним завданням.

Редакція ставила своєю метою надати борцям проти самодержавства посильну допомогу у виробленні революційного світогляду і тактики, спираючись на досвід європейського руху. Вона відмовлялася від будь-яких претензій на керівну роль у революційній роботі в Росії, що було властиво Бакуніну, і прагнула зробити журнал помічником і «органом усієї згуртованої партії визволення» у Росії - органом, який допоможе виробити правильну революційну теорію.

Співробітники «Народного справи», як соціалісти-утопісти, були переконані, що неминучість соціальної революції обумовлена ​​зростанням розумового свідомості народних мас. Головними силами революції в Росії вони вважали народ (селянство) і передову різночинну молодь, стала на його бік. Ідеалом такої революційної особистості був для них Рахметов. У 1869 р. разом з Лавровим вони закликали російську революційну молодь «організованими групами йти в народ».

Вже в кінці 60-х Утін, Трусов, Нетов і інші приймають рішення створити російську секцію 1 Інтернаціоналу для пропаганди в Росії революційних ідей і розвитку солідарності між трудящими класами Росії і Європи в ім'я загального звільнення. Створивши таку секцію в 1870 р., редакція «Народного справи» звернулася до Маркса з проханням бути її представником у Генеральній Раді I Інтернаціоналу, на що був отриманий швидкий і позитивну відповідь.

У тому ж році журнал «Народна справа» було реорганізовано в газету, що мала на меті не тільки розробляти питання теорії, а й висвітлювати «поточну міжнародну життя пролетаріату», боротьбу революціонерів у Росії. Саме з цього часу «Народна справа» стає офіційним органом російської секції I Інтернаціоналу. Перший номер газети, який вийшов в квітні, цілком був присвячений заснуванню секції і листуванні з Марксом з цього приводу.

У 1870 р. «Народна справа» являло собою багатосмужну газету, друкувалася убористим шрифтом. Всі номери її (окрім першого) містять по одній статті теоретичного характеру, а також статті і замітки, присвячені різним питанням поточної політичного життя, головним чином боротьбі трудящих європейських країн за своє визволення. Газета «Народна справа» відкрито виступає проти Бакуніна, який продовжував свою розкольницьку діяльність у міжнародному робітничому русі.

Приділивши багато уваги I Інтернаціоналу, «Народна справа», однак, не стало від цього марксистським виданням. Газета «Народна справа» проіснувала недовго. Захоплені роботою в женевських секціях I Інтернаціоналу, керівники видання не могли віддавати багато часу літературної діяльності. До того ж їм не вдалося налагодити необхідних зв'язків з Росією. Все це призвело до того, що у вересні 1870 р. на сьомому номері видання «Народного справи» припинилося.

В кінці 1876 з учасників розрізнених народницьких груп організовується таємне товариство, яке дещо пізніше отримає назву «Земля і воля». З приходом в 1878 р. до керівництва суспільством Олександра Михайлова відбувається його помітне зміцнення, вводиться надійна система конспірації. Про її рівень говорить хоча б те, що, незважаючи на активну діяльність «Землі і волі», поліція протягом трьох років не могла відкрити таємну друкарню суспільства. Більше того, у «Землі і волі» навіть у Третьому відділенні була своя людина - М.В. Клеточніков, про який знав лише один Михайлов, і повідомляються їм відомості дозволяли уникати провалів.

У березні 1878 р. вийшов перший номер нелегальної газети товариства «Початок» з підзаголовком: «орган російських революціонерів». Надалі газета іменувала себе «органом російських соціалістів». Останній, четвертий, номер з'явився в травні. Критика існуючого ладу була оголошена основним завданням нового видання. Редакція сподівалася, що така широка платформа об'єднає всіх російських революціонерів.

У газеті сильно відчувається вплив бакунистов-анархістів, помітно типове для них уявлення про анархічності російського народу, звучить вимога ввести федерацію вільних громад після перемоги народної революції.

Революційна діяльність газети виражалася в агітації, яка мала на меті підняти народ на повстання.

Постійних відділів у газеті «Початок» не було, крім одного - «Хроніка соціалістичного руху на Заході». Без особливих рубрик містилися матеріали про потреби трудящих, особливо селянства, нотатки про життя політичних засланців, про арешти і обшуки. Газета «Початок» критикує внутрішню політику уряду, засуджує насильства царської адміністрації, створюючи у читачів впевненість у тому, що дуже скоро «самодержавство так чи інакше має впасти". Під заголовком «Урядова підпільна друк» публікувалися секретні циркуляри, спрямовані проти учасників визвольного руху.

Наступницею газети «Начало» слід вважати нелегальну газету «Земля і воля», «соціально-революційне обозрение». П'ять номерів цього видання виходили в Росії з жовтня 1878 по квітень 1879 Ініціатором газети був С.М. Кравчинський, з великим ризиком для себе повернувся з еміграції на батьківщину. Він запропонував назву газети, а пізніше вся організація стала іменуватися «Земля і воля».

Газета ставила своєю метою за допомогою організації революціонерів сприяти підготовці селянського повстання проти царя і поміщиків. Редагували її Кравчинський, Д.А. Клеменц, Плеханов і деякі інші народники. На перше місце у «Землі і волі» висувався аграрне питання. «Питання ж фабричний, - писав Кравчинський у передовій статті першого номера, - ми залишаємо в тіні ... тому що історія, яка поставила ... в Західній Європі питання фабричний, у нас його не висунула зовсім, замінивши його питанням аграрним ».

Домагаючись землі і волі для народу, газета стверджувала, що Росія прийде до соціалізму, минаючи капіталізм. Її шляху протилежні шляхах Європи. Цю хибну думку в газеті, крім інших доводів, підкріплювали іноді посиланнями на вчення Карла Маркса, показуючи його повне нерозуміння.

Крім передових статей, що відбивали основні положення народництва, в газеті велися постійні рубрики: «Кореспонденції», «Фейлетон», «Наші домашні справи», «Хроніка арештів», «Известия», в яких була широко представлена ​​літопис революційних подій і царських репресій, містилася критика дій уряду, російського ліберального суспільства і друку. У 1879 р. вийшло шість номерів ще одного видання - «Листка« Землі і волі »під редакцією Н.А. Морозова. Статті та замітки були присвячені тактиці індивідуального терору: прихильники її прагнули обгрунтувати свої погляди, з якими не була згодна частина членів організації.

У «Землі і волі» друкувалися статті молодого Плеханова, в ту пору належав до народників.

Слідом за тим у «Землі і волі» з'являються кореспонденції Плеханова: «Каменська станиця», «З новою бумагопрядильни», «З бумагопрядільной фабрики Кеннігом» і «Хвилювання серед фабричного населення», а також дві теоретичні статті під загальною назвою «Закон економічного розвитку суспільства і завдання соціалізму в Росії », опубліковані в якості передових. Сучасники дали їм високу оцінку і ставили поруч із найкращими роботами Чернишевського.

Надзвичайно характерним для Плеханова є те, що при загальній орієнтації народників на селянство як основну революційну силу він у своїй публіцистиці постійно торкався робітничого питання. Влітку 1879 р. по причин різного підходу до політичної боротьби і індивідуального терору землевольческая організація розділилася на дві - «Чорний переділ» і «Народна воля».

Розчарувавшись у революційності селянства і не розуміючи ролі робітничого класу, народовольці поклалися в революційній боротьбі тільки на сили своєї партії. У 1879 р. вони створили газету «Народна воля». Газета визнає необхідність політичної боротьби з урядом і перевороту як першої умови здійснення соціалістичних ідеалів. Вона докладно аргументує цю точку зору, говорить про те, що помилкою народників було заперечення боротьби за політичні свободи. Треба вести боротьбу з урядом і повалити царизм, поки не зміцніла російська буржуазія. Партія заявила, що поряд з пропагандою і агітацією вона буде вести терористичну діяльність.

Газета «Народна воля» мала підзаголовок - «соціально-революційне обозрение». Редакторами її спочатку були Л. Тихомиров, М. Морозов. Видавалася газета нерегулярно, друкувалася в таємних друкарнях, одна з яких була організована Н. Кибальчичем, і виходила до 1885 р.

У газеті публікувалися передові теоретичні статті, існували постійні рубрики: «Хроніка переслідувань», «Кореспонденції». У першому та п'ятому номерах були поміщені збірки під назвою «З села». Систематично друкувалися звіти про політичні процеси, мови революціонерів-народників на суді, некрологи, біографії страчених народовольців та інших революціонерів, розкривалися імена провокаторів і шпигунів. Художні твори («Уривок з драми», № 1 або «Пісня громадянки», № 3) закликали до стійкості у боротьбі з царизмом.

Зміст усіх номерів «Народної волі», як і «Листка« Народної волі », який видавався в проміжках між виходом номерів газети, головним чином відображало революційну практику самих народовольців, життя партії. Крім цього, газета викривала дії російської адміністрації, писала про студентські заворушення.

Друга революційна ситуація спонукала деяких легальних народників, зокрема Михайлівського, виступити на сторінках «Народної волі» з закликом боротися проти самодержавного двоголового орла («Політичні листи соціаліста». Лист перше і друге. Жовтень - листопад 1879 р.).

Народовольці покладали великі надії на вбивство царя, вважаючи, що воно послужить сигналом до революційного виступу мас. Однак терористичний акт над Олександром II, досконалий 1 березня 1881, лише прискорив розгром самої організації «Народна воля» і став початком глибокої кризи революційного народництва.

Газета «Народна воля» виступила за угоду з новим царем, якщо він не буде переслідувати народників за легальну діяльність (1884, № 10). Найбільш талановиті і віддані революційній справі люди - Перовська, Желябов та інші - загинули в нерівній боротьбі з самодержавством. Після 1 березня газета «Народна воля» втрачає своє значення і припиняється на 12-му числі в 1885 р.

52. "Вітчизняні записки" під редакцією М. А. Некрасова і М. Є. Салтикова-Щедріна в період розвитку капіталізму (1868 - 1884)

"ОЗ" - демократичний легальний журнал. У 1866 закрилися за указом імператора в порушення закону 1865 року. "Російське слово" і "Сучасник". Некрасов і Благосвєтлов бажали продовжити видавничу роботу. Отримати дозвіл на видання нового журналу було для них вже неможливо. Треба було знайти старий журнал і взяти в свої руки. Некрасов намагався видавати збірку, для якого не потрібно було отримувати дозвіл, але справа йшла погано. Некрасов звернув увагу на "ОЗ", тягне жалюгідне існування. Некрасов почав переговори, хоча ставлення у нього з Краєвським були погані. Влітку 1867 Краєвський погодився на умовах: 5000 на рік за оренду журналу, незалежно від доходів, "ОЗ" не буде критикувати газету "Голос", журнал залишається у власності Краєвського.

Благосвєтловим ж таки вдалося домовитися навесні 1866, незабаром після закриття "Русского слова", з Шульгіним (ж-л «Дело»). Шульгін теж залишався власником журналу. Благосвєтлов дав на рядостях оголошення в газетах, що передплатники, які не отримали останніх номерів "Русского слова", отримають "Дело". Благосвєтловим викликали до цензурного комітету, відібрали дозвіл на скасування попередньої цензури. Благосвєтлов, який збирався випустити шість номерів у 1866, випустив лише два. У 1867: 10 замість 12 номерів - в силу пильної уваги цензури. Благосвєтлов починав хитрувати: надсилав не весь журнал, а матеріали по окремо. Коли накопичувалися статті, Благосвєтлов випускав номер. Цензори нічого не могли вдіяти, оскільки характер журналу був все ж дратівливим.

"ОЗ" стали виходити з 1868. Журнал став більш авторитетним і яскравим, ніж "Дело". Найавторитетніший у цей час, тиражі були великими і неухильно підвищувалися з 1868: спочатку 4-5 тис., потім близько 8. Некрасов запросив колишніх співробітників "Современника", в тому числі С-Щ, Єлисєєва. Ці троє склали редколегію. З-Щ - белетристика, Єлісєєв - публіцистика. У журналі брали участь також Г. Успенський, А. М. Островський (у кожному новорічному номері "ОЗ" публікувалася нова п'єса Островського, хоча вони іноді друкував і по дві п'єси на рік).

У складі редакції "ОЗ" не було критика. Некрасов запросив Писарєва, який раніше висміював "Сучасник". Писарєв погодився, але в 1868 загинув. Але читачі відразу відчули різницю між "ОЗ" Краєвського і "ОЗ" Некрасова. Успенський - перший нарисовець свого часу, Некрасов - перший поет, С-Щ - перший сатирик, Писарєв - перший критик. М. Михайлівський прийшов до журналу ще молодим. Теоретик народницького руху, сприяв формуванню своєрідного особи журналу. У той час у демократичних журналах йшла захист інтересів селянської маси. Співробітники "ОЗ" були гарячими прихильниками селянства. Але в журналі простежувалися дві тенденції: просвітницька тенденція шістдесятників і тенденція народництва (Енгельгарт, Єлісєєв). Поряд із загальним положенням про допомогу селянству, були розбіжність у питанні вибору шляху пристрою селянства. Одні - прихильники громади, інші тверезо дивилися на речі, не бачили особливої ​​переваги російського народу і громади.

Інше питання: погляд на капіталістичний розвиток. Просвітителі були за капіталізм як за шлях до прогресу, за розвиток. Народницька частина на чолі з Михайлівським вважала, що для Росії капіталізм - шкідливе явище, посилюючий важке становище селян, потрібно уникнути його. Народжується ідея про те, що можна минути капіталізм, досягти благополуччя народу іншим шляхом, і Михайлівський став теоретиком цієї точки зору. У 1868 в "ОЗ" була опублікована його стаття "Що таке поступ?". Для Росії прогрес не в капіталізмі, а в громадських засадах. Михайлівський покладав на інтелігенцію в Росії як на "критично мислячі особистості" відповідальність за прогрес. Народ грає в прогресі другорядну роль. У статті "Герой і натовп" він відверто вже скаже, що історію рухають герої, "критично мислячі особистості".

Просвітницька та народницька тенденції вживалися в журналі, плюралізм був властивий Некрасову, людині широких поглядів.

Журнал був цікавий, перш за все, селянської орієнтованістю. Починалося все з критики реформ, не влаштовували цих людей. Велася полеміка і з ліберальною пресою, і з консервативної (з Катковим - захисником дворянських інтересів).

У публіцистичної частини коментувалися внутрішні політичні події. Об'єктивний матеріал, що йшов через нариси Успенського ("Книжка чеків" та ін коментували саме розвиток капіталізму в російському селі), розходився з теоретичною частиною Михайлівського.

Капітал "Маркса зіграв певну роль в" ОЗ "та в інших журналах. Першими перекладачами стали народники: щоб дізнатися як слід, що це таке - "капіталізм", а потім, побачивши вбивчу критику капіталізму, вони дуже зраділи.

Книга вийшла легально, два цензора працювали на двома половинами книги, вирішили, що вона чисто наукова, але коли стали при арештах революціонерів знаходити цю книгу, задумалися і заборонили її. "Капітал" був під забороною до кінця 90-х рр..

У 1877 в "Віснику Європи", що дав у 1872 теж позитивну оцінку "Капіталу", виходить стаття Ю. Жуковського з критикою цієї книги. Ліберальна преса першою стала критикувати Маркса, звинувачуючи його в догматичному проходженні Гегелем. На захист "Капіталу" встали "ОЗ" та Михайлівський. Стаття Михайлівського "Карл Маркс під судом Юлія Жуковського". Але було видно за цією статтею, що Михайлівський і сам багато чого не розуміє в поглядах Маркса. Ця своєрідна захист привернула увагу Маркса, який вивчав російську мову в той час. Побачив, що його погляди підміняються, написав лист в редакцію "ОЗ" з метою роз'яснити свої думки Михайлівському.

Лист Маркса в редакцію "ОЗ" мало важливе значення для російської публіцистики 2-ї половини 19 ст. Михайлівський захищав Маркса, але, прочитавши уважніше книгу, він зрозумів, що Маркс мислить соціальні відносини тільки через пролетарську революцію, а Михайлівський був прихильником селянського соціалізму, минаю капіталістичну формацію. У своїй статті Михайлівський зробив підміну: нібито Маркс претендує на те, що його вчення універсально, що і в Росії повинен розвиватися пролетаріат. Михайлівський проводить цю точку зору в своїй статті і тут же її критикує, тобто намагається представити себе діалектиком, розуміючим, що абстрактне всесвітньо-історичне вчення неможливо. Ця двоїстість викликала необхідність відповіді "ОЗ". У листі Маркса є вираз "марксизм не відмичка". Пафос листа: хоча начебто в Росії відбуваються процеси, схожі з європейськими, це зовсім не означає, що Росії не минути капіталізму, хоча Маркс вважав, що все ж не минути. Разом з тим, Маркс дав відповідь Михайлівському за те, що той йому нав'язує догматичну теорію.

Михайлівський боявся "розселянювання" селян і перетворення їх в пролетаріат, і наводить приклад з історії Стародавнього Риму, коли колони після поступової експропріації у них землі перетворилися на "люмпен - пролетаріат", і в Римі встановився рабовласницький лад. Завдання Маркса: відвести від свого вчення докір на догматизмі. Він застерігає: можливо, Росія в 1861 могла піти по іншому шляху. Лист не було відіслано, тому що Маркс хотів ще попрацювати над ним. Його знайшов Енгельс після смерті Маркса.

Відгук на цей лист - нарис Г. Успенського "Горький закид". Маркс визнавав, що ми можемо піти по іншому шляху в 1861, а тепер, у 80-ті, капіталізм вже просочив всю російську життя. Росія прогавила момент в 1861.

Успенський стояв дещо осібно в "ОЗ", хоча за своїми поглядами примикав до народників, але в художній творчості спростовував ідею народництва. Нариси про вторгнення капіталу в російське село. Демократично налаштовані публіцисти робили акцент на негативних сторонах капіталізму, не писали нічого про його досягнення.

"ОЗ" у 1883 ще раз намагалися повернутися до марксистської теорії: Михайлівський запросив виступити початківця марксиста Плеханова, який раніше був народником, а тепер створив за кордоном "Групу визволення праці", марксистську організацію. Плеханов був на нелегальному положенні, Михайлівський сильно ризикував, запрошуючи його в "ОЗ". У кінці 1883 журнал опублікував 2 теоретичні статті Плеханова про економічному вченні Маркса. Це не говорить про зміну напряму журналу, Михайлівський хотів розгорнути полеміку з марксистами. Але цей план здійснився тільки через 10 років в іншому журналі, а в 80-е "ОЗ" опинилися в скрутному цензурному положенні.

Напрямок журналу після смерті Некрасова набувало все більш народницький характер. Заклики обмежити розвиток капіталізму в Росії, апеляція до інтелігенції і навіть до уряду. Але в цей же час народники ведуть активну підпільну діяльність - "Партія народовладдя". "Легальні" народники (Михайлівський та ін) мали контакти з підпільними народниками, навіть іноді підтримували їх і публікувалися в підпільних газетах. Це не позначалося на легальності журналу, але ці відносини стали ставати відомими жандармам, і до "ОЗ" та інших демократичних журналів ставилися з підозрою. Після вбивства Олександра 2 настала реакція, і партія "Народної волі" була розгромлена Олександром 3: консервативна політика, посилення цензури. Різні переслідування "ОЗ". До 1884 журнал втратив близько 2000 абонентів. У 1884 журнал закривається: не на підставі закону 1865, а на підставі закону 1882. Нарада 4 міністрів за вказівкою царя винесло рішення про закриття "ОЗ" назавжди - "за пропаганду ідей соціалізму і за зв'язок співробітників журналу з таємними підпільними товариствами". Загальна політика в 1884 привела і до того, що демократичний журнал "Дело" був заборонений.

53. Основні редакційно-видавничі корпорації та концерни Заходу

Видавничо-виробничий комплекс - лише початкова форма об'єднання декількох структур - газети, видавництва з друкарнею, можливо - книжкового видавництва. Значно далі на шляху об'єднання і концентрації ЗМІ просунулися організатори концернів. На Заході концерн - це розвинена і складна форма об'єднання промислових підприємств, банків, газет і журналів, виробництв, які забезпечують їх папером і іншою сировиною, фірм по їх поширенню, друкарень, торговельних та інших структур. Газета чи журнал - лише один з елементів такого концерну, їх існування підтримується і забезпечується за рахунок загального прибутку, яку отримують його власники. Прагнучи до монополії на ринку періодичних видань, концерн поступово приєднує до себе загальнонаціональні та місцеві газети та журнали, перекуповуючи їх у колишніх власників. Один з наслідків діяльності газетно-видавничих концернів - зменшення кількості періодичних видань, витіснення з ринку слабших конкурентів. Зрештою, на ринку залишаються лише кілька концернів, які домовляються про розподіл сфер впливу. Включення до складу концерну означає для ЗМІ, з одного боку, обмеження його самостійності та незалежності. Але з іншого боку, таке ЗМІ набуває впевненості у своєму майбутньому, можливість проводити свою лінію, - відповідну політику власників концерну. Німеччина: Бурда-група; Бауер Ферлак (група журналів "куіка"); Концерн Бертельсмана "Груммер унд Ярд": еженед. "Цайт", ж-л "Гео" у Франції; Шпрінгер-Ферлак (Гамбург): "Біль цайтунг", "Берлінер морген пост", "Біт цет", "Біль Берлін". Франція: Концерн Ерсан (група газет, в тому числі "Фігаро", Франс суар "); Дель Дуко (група видань для жінок і дітей); Ашетт - найстаріша видавнича група, співпрацює з Рупертом Мердоком; Експасіон - група видань із залученням американського капіталу . США: Ганнет, Транснаціональні корпорації: Концерн Роя Томпсона: газети Канади, Великобританії, країн Африки; Руперт Мердок: австралійські ЗМІ, Великобританія, США, комп. "ХХ століття фокс" Корпорація Теда Тернера (Великобританія та США)

Концерни. Сірі кардинали. Часи, коли кожна газета була фінансово самостійною, давно минули. За останні півстоліття в світі сформувалося кілька десятків справжніх медіа-імперій. За даними американського вченого Бена Багдікяна, в 1982 році половину світового ринку ЗМІ контролювали 50 великих корпорацій. У 1987 році їх число скоротилося до 29, у 1993 - до 20. Найбагатшим медіа-магнатом вважається американець австралійського походження Руперт Мердок, який контролює близько 16% всього світового ринку преси; загальний капітал ео медіа-імперії оцінюється в 40 млрд доларів. Те, що не встиг купити австралієць, поділено між німцем Шпрінгер, французом Ерасаном, англійцем Максвеллом і італійцем Берлусконі. Кожен з них контролює приблизно четверту частину прес-ринку своєї країни. Обороти таких концернів досягають декількох сотень мільйонів доларів на рік.

Найвідоміший з медіа-магнатів, австралієць Руперт Мердок, тільки в США контролює вісім телеканалів, право на трансляцію НХЛ і НФЛ, численні станції кабельного ТБ, кіностудію "20 століття-Фокс", газету "Нью-Йорк пост", журнал "ТВ- гайд ".

Багатогалузеві концерни і "ланцюгові" монополії. Приклад - "Таймс".

У США репутацію одного з родоначальників сімейних монополій має концерн Херста, створений в кінці 19 століття.

Концерн Скріппса-Говарда в США має навіть більш старовинну родовід, ніж херстовскій.

У ФРН, найбільш крупним власником ЗМІ є Аксель Шпрінгер, що почав свою діяльність на цій ниві в 1946 році з видання невеликої газети "Нордвестдойче Хефт". Практично 9 / 10 тиражу щоденних "надрегіональних" газет, а також 4 / 5 тиражу недільних газет контролюється Шпрінгер.

У Франції одним з прикладів "ланцюгового" бізнесу може служити концерн Чіно дель Дука, в руках якого знаходиться щоденна газета "Парі-жур", близько десятка щотижневих та щомісячних журналів для жінок і молоді, кінокомпанія і ряд книжкових фірм. Монополія Емільєна Аморі контролює щоденну газету "Парізьєн лібера". 4 тижневика, 2 періодичних видання, 2 провінційних газети і спортивну газету "Екіп".

Окремо серед великих монополістів стоять концерни, створені шляхом спільного вкладу капіталів кількома монополістами. У США до цієї категорії відносяться концерни друку "Макгроу Хілл паблішинг компані" і "Маккол корпорейшн". У Франції основним прикладом концерну, створеного шляхом спільних капіталовкладень декількох великих монополістів, є трест "Ашетт", який захопив монополію на продаж газет і книг.

Побічні монополії

Класичний приклад того, як монополія преси стала побічної монополією промисловості - американська телерадіокомпанія Ен-Бі-Сі ("Нешнл бродкастінг корпорейшн"). Від цієї компанії залежить понад 200 місцевих телекомпаній.

Виникнення і розвиток транснаціональних корпорацій.

Компанія Мердока - найбільша в світі транснаціональна корпорація, що вторглася на американський ринок. Хоча вона залишається зареєстрованою в Австралії, господар її прийняв американське підданство і керує своїм глобальним бізнесом з Нью-Йорка. Транснаціональна система телевізійної інформації Мердока доповнюється широко розвиненою мережею газет. Він контролює 67% відсотків разового тиражу. В Англії це кілька великих газет різних типів, як серйозні, так і бульварні.

"Ньюс корпорейшн" належить понад 150 підприємств у засобах масової інформації на чотирьох континентах.

54. Особливості російського друку - 1990-2000рр

Нові історичні умови життя Російської Федерації стали важливим фактором формування масової ж-ки нового типу. Необхідно було визначити те місце, яке потрібно було зайняти пресі в утверджуємося демократичному суспільстві. Процес, розпочатий на початку 90-х рр.., Привів до деяких зрушень у соціальній структурі преси, телебачення, радіомовлення, більш осмисленому розуміння запитів аудиторії, сприяли впровадженню нових форм і методів діяльності засобів масової інформації. Інформаційний процес у країні в нових умовах диференціюється, реорганізується. Змінюються і соціальні, і духовні, і професійні орієнтири ж-ки.

Будівництво системи засобів масової інформації Російської Федерації, що розгорнувся на початку 90-х рр.., Зазнало чимало труднощів. Загалом встановлено, що в 1991 р. в Російській Федерації видавалося 4863 газети.

Після заборони КПРС і дезінтеграції СРСР відбулося остаточне руйнування існуючої раніше системи ЗМІ. З введенням російського Закону про засоби масової інформації відкрилися можливості для створення нової системи. Закриття і трансформація багатьох сотень старих видань, виникнення тисяч нових внесли корективи в типологічний характер структури преси.

У російській ж-ке з'являлися все нові типи видань. Серед них з моменту виникнення і появи на інформаційному ринку особливе місце займає група видань, головною темою яких завжди залишалася політика, а головним принципом - серйозний підхід до неї. Це в першу чергу "Незалежна газета", "Известия", "Новий час", "Сегодня", "Московські новини", "Нова щоденна газета", "Общая газета", "Коммерсант '", "Коммерсанть-Дейлі" та ін

На газетному ринку з'явилися видання, вихід яких став можливим завдяки новим тенденціям, які склалися в умовах демократизації і фінансово-економічної ініціативи. Так, засновником газети "Куранти" стала Московська мерія, газети "Центр Плюс" - префектура Центрального адміністративного округу і редакція журналу "Столиця", газети "МК - Московський комсомолець" - колектив газети. Засновником газети "Ранок Росії" є Акціонерне товариство Видавничий дім "Ранок Росії"; загальноросійську газету репресованих народів "Народ" заснувало товариство "Видавничий будинок РОСС"; газета "We - Ми" створена спільно "Известиями" і корпорацією Херста (США) і т . д.

Газетний мир Російської Федерації неухильно розширювався, зберігаючи при цьому свій багатонаціональний характер. На початку 90-х рр.. в Російській Федерації газети і журнали виходили майже на 40 мовах, що проживали тут народів. Правда, становище преси республік, що входять до складу федерації було нестабільним. Перехід до ринкових відносин призвів до скорочення її тиражів. Майже третю частину своїх передплатників втратили газети Північно-Кавказьких республік, Дагестану.

Корінний перегляд суспільних відносин, демократизація суспільного життя, перехід до ринку радикально змінили роль засобів масової інформації та подання читачів про них. У 1991, ще більше - у 1992 рр.. продовжували падати тиражі масових газет. Позначилися не тільки економічний чинник - зростання цін на передплату, але й прагнення читачів знайти свою газету.

У 1992 р. з 40 масових видань 33 втратили читачів. У газети "Праця" тираж скоротився майже на 6 млн. прим., У "Комсомольської правди" - на 5 млн. прим. Найбільших втрат зазнали колишні видання КПРС: "Ділове життя" ("Партійне життя") набрала лише трохи більше 19%, "Діалог" - близько 25%, "Правда" - близько 40%, "Радянська Росія" - трохи більше 59% у порівняно з 1990 р. Проте 7 видань збільшили тираж. Серед щоденних - це "Російська газета", "Сільське життя", щотижневих - "Мегаполіс-експрес", "Коммерсант '", "Економічне життя", "Бізнес і банки".

У 1993 р. ситуація на ринку преси продовжувала погіршуватися: різко зросли ціни на папір, поліграфічне виконання, доставку. Засоби масової інформації все більше відчували економічну залежність від уряду і фінансових структур.

У середині 90-х рр.. становище на газетно-журнальному ринку дещо стабілізувався, хоча держава, як і раніше надавало фінансовий тиск на засоби масової інформації. У січні 1996 р. в Російській Федерації виходило 14 тис. газет.

Перехід від єдиного партійного суб'єкта управління ЗМІ в роки радянської влади до многосуб'ектной в його управлінні роки ринкових реформ суттєво розширив типологічні характеристики преси. Замість однорідної партійно-радянській пресі з'явилася різноманітна преса.

Друк розділилася:

- На якісну, так звану пресу думок для інтелектуальної частини суспільства, і на масову, обслуговуючу решта населення;

- На державну, які дотуються з державної скарбниці, і комерційну, самостійно видобувну гроші на своє існування;

- На офіціозну, яка відображатиме точку зору уряду і незалежну, яка висловлює думку свого видавця, власника;

- На правлячу, провідну агітацію і пропаганду політичної та економічної лінії владних структур і опозиційну, що критикує існуючий режим і висувають власні альтернативні проекти розвитку суспільства;

- На політизовану, зосереджену в основному на відображенні політичної боротьби, самостійно провідну цю боротьбу на боці будь-якої партії або руху, і деполітизовану, зміст яких не торкається політичних питань;

- На ділову, економічну, обслуговувати новий клас бізнесменів та підприємців, і на розважальну, розраховану на дозвілля читачів;

- На легітимну, офіційно зареєстровану в міністерстві друку і не легітимну, що не визнає над собою владних структур;

- На національну, що видається в межах республіки і транснаціональну, яка виходить у межах ближнього і далекого зарубіжжя.

Змінилося також кількісне співвідношення різних видів видань. Якщо за радянських часів основне місце займала партійно-політична друк, в ході реформ політичні видання були потіснені бурхливо зростаючої інформаційно-комерційної пресою, галузевої печаткою динамічно розвиваються секторів ринку - комп'ютерного, будівельного, нафтогазового, автомобільного та інших.

Інформаційно-комерційна преса

Інтенсивний розвиток інформаційного ринку призвело до прояву нового типу ІКД, який швидко завоював читацький інтерес, рівень їх був різний, одні видання з'являлися вже на сформованій професійної та матеріальній основі, інші створювалися, так би мовити любителями, треті поєднували в собі комерційні структури та професійних журналістів. Не всі долали труднощі ринку, деякі закривалися після 1-2 номери.

Мета ІКД - ідеологія споживання. Між рекламою та ЗМІ пряма залежність - рекламодавці відіграють величезну роль у розвитку ЗМІ.

Радянська печатку критикувала вещизм, матеріальні потреби, зараз же духовне життя майже не видно за газетами, що розповідають про принади матеріально забезпеченого життя.

Групи інформаційно-комерційної преси Перша, розрахована на аудиторію, що складається з бізнесменів і ділових людей. Її мета-формування інформаційної інфраструктури, що забезпечує потреби даної читацької аудиторії. Кращу її частина становить якісний друк, преса думок, глибоко аналізує і оперативно повідомляючи про ситуації у сфері підприємництва. Це ділова, або бізнес преса. Друга, ставить за мету отримання комерційного доходу від випуску масових газет, наповнених різноманітної легкої інформацією, розрахованої на широкі кола читачів, незалежно від їхнього віку і професій. Ця преса служить товаром, на якому видавці самі роблять свій бізнес, випускаючи рекламні, довідкові, розважальні видання. Ще до революції друкувалася мала бульварна преса - "газети-копійки". Рекламно-довідкові видання розраховані на всі категорії читачів, в них міститься упереджувальний інформація, що пропонує сформувався запит. Один із видів таких видань-рекруітерская преса, мета якої полягає в підборі персоналу для спеціалізованих фірм (рекрутчини, набір, вербування). Підприємці в країнах з розвиненою ринковою економікою усвідомили важливість кадрів для компаній. Почали з'являтися спеціалізовані фірми (спочатку в США, а потім і в Європі) для яких підбір кадрів став основною сферою бізнесу, разом з ним виникли і спеціалізовані видання. Звичайно, оголошення про найм серед іншої реклами на роботу не завжди дає той результат, на який розраховує замовник. Набагато ефективніше з цим справляються спеціалізовані видання. Головний жанр у цій пресі-оголошення.

55. Авторитарна теорія друку

Авторитарна теорія друку. виходить з того, що ж-ка повинна діяти в інтересах влади, інакомислення. зазнають жорстокого пресингу

Одна з найбільш авторитетних книг з цієї проблеми опублікована в 1956 році. Її автори, аналізуючи свободу друку в різних країнах і в різні історичні епохи, все різноманіття теоретичних поглядів на ту проблему розділили на чотири групи. У авторитарну групу потрапили теоретичні обгрунтування того, що преса повинна підтримувати політику уряду, що знаходиться при владі. У відповідності зі сформованою практикою авторитаризму видавець або редактор зобов'язаний брати у правителя патент або ліцензію на виробництво друкованої проукціі. Через цю систему патентів, ліцензій, вимушеного самообмеження в ж-тів, а також шляхом прямої цензури, уряд захищає себе від критики з боку ЗМІ. При авторитарній системі допускається приватне чи суспільне володіння ЗМІ, але не дозволяється люба критика, як була ладу, так і окремих його представників, що знаходяться на вершині державної піраміди.

В якості методів забезпечення сприятливого трактування урядової політики вживалися: видача спеціальних «дозволів» або, як їх називали, «патентів», що дозволяють обраним особам зайнятися «мистецтвом і таїнством» друкарської справи, ліцензування окремих видів друку; цензура; судові переслідування за порушення загальноприйнятих або встановлених правових норм, зокрема, за державну зраду, заклики до заколоту, поширення наклепницьких чуток в підривних цілях, антиурядову агітацію. Непрямі методи контролю над пресою: зарахування урядом на грошове утримання окремих журналістів, виплати газетам з секретних рахунків, стягнення спеціальних податків, покликаних урізати тиражі і доходи друкованих видань, не лояльних уряду. практично ніякої інформації про обговорення проблем у центральному дорадчому органі. Гласності віддаються тільки ті рішення, які вимагають загальної підтримки. І суспільство саме так має реагувати на такі повідомлення: засоби масової комунікації організовували кампанії на підтримку рішень, публікували листи з місць, репортажі з зборів на підприємствах, де одноголосно голосували "за".

Протягом майже двохсот років після поширення друкарства в західному світі панувала авторитарна теорія преси. Династії Тюдорів в Англії, Бурбонів у Франції, Габсбургів в Іспанії, та й всі уряди Західної Європи спиралися на принципи авторитаризму як теоретичного обгрунтування своїх систем контролю над пресою, причому ця практика не обмежувалася лише 16-17 століттями. Так, вже в новий час, вона була сприйнята такими європейськими державами, як Російська імперія, кайзерівська Німеччина, а також багатьма азіатськими та американськими країнами. Тому можна сміливо стверджувати, що авторитарна доктрина визначила модель масової комунікації для більшого числа людей і протягом більш тривалого часу, ніж будь-яка інша.

Оскільки преса, поряд з іншими засобами масової комунікації, з'явилася вже у високоорганізованому суспільстві, в основу управління нею лягли ті самі принципи, на основі яких здійснювалося управління іншими державними інститутами.

Авторитарна теорія припускає, що людина може повністю реалізовувати свій потенціал лише як член суспільства, тому роль соціальної групи видається незмірно вище, ніж роль індивідуума, так як тільки в групі він може досягти своїх цілей. Отже, держава є суттєва умова для повного розвитку людини, а засоби комунікації повинні всіляко підтримувати перебуває при владі уряд і допомагати йому в досягненні поставлених цілей.

Біля витоків авторитарної теорії стояв Платон, який вимагав, щоб поети представляли свої твори суддям, які вирішували б, «сприяють вони духовному здоров'ю громадян». Пізніше його ідеї отримали розвиток у працях Дж.Макіавелі, Т. Гоббса, Г. Гегеля і Г. Трейчке, які вважали, що стабільність і прогрес держави мають першорядне значення, а індивідуалістичні міркування громадян другорядні. Багато хто з цих постулатів авторитаризму пізніше були використані Б. Муссоліні і А. Гітлером. Так, останній висловлював концепцію фашистського тоталітарної держави в теорії, що об'єднує правду і пропаганду: «Вся пропаганда має бути дохідливою, і її інтелектуальний рівень має бути змінено відповідно до сприйняття самого неінтелектуального з тих, кому вона адресована. Таким чином, висота розумового напруження повинна бути знижена пропорційно чисельності мас, які вона повинна захоплювати. Здатність мас до сприйняття дуже обмежена, і їх здатність розуміти дуже мала. З іншого боку, у них величезна здатність забувати. Раз це так, будь-яка ефективна пропаганда повинна зводитися всього до кількох пунктів ».

Крім того західноєвропейські держави відчували значний вплив авторитарних традицій католицизму, який учив, що церква заснована божественним промислом і проповідує істину, а всі інші варіанти істини - не більше, ніж спроби відвернути віруючих від шляху до вічного спасіння.

На ранніх стадіях розвитку засобів масової інформації контроль авторитарної держави за їх діяльністю здійснювався, в основному, шляхом різних обмежень, з метою уникнути втручання, перешкоджає досягненню що стоять перед державою цілей. На наступних етапах простежується більш конструктивний підхід, при якому держава бере активну участь у комунікативних процесах і користується засобами масової інформації для досягнення своїх цілей.

Так, Тюдори в Англії 17 століття видавали патенти на виняткову монополію видавничої діяльності тільки обмеженому колу обраних благонадійних громадян - це був найбільш дешевий спосіб змусити видавців та власників друкарень узгодити свої інтереси з інтересами корони. Однак до кінця 17 століття дозвільна система впала під натиском поширення грамотності і, як наслідку, зростаючого кількості друкованих видань.

В кінці 17-початку 18 століття, зіткнувшись з багатоголосся думок, більшість авторитарних урядів прийняли тактику активного входження в поле масової комунікації. У більшості західних країн з'явилися «офіційні» журнали, які виступали від імені урядів і давали населенню «правильну» картину діяльності влади. Одночасно з'являється інститут цензури як системи офіційного контролю за діяльністю приватних видавництв, коли матеріали з важливих політичних і релігійних питань підлягали попередньому перегляду державними чиновниками. Але, з розвитком газетної справи, цензура стала перешкоджати оперативної подачі інформації. З іншого боку, на сцену почали виходити політичні партії, що не бажали дозволяти державі контролювати свої видання, і в ряді європейських країн цензура поступово відмирає. Так, в Англії, цензура припинила своє існування до кінця 17 століття.

Третім поширеним методом контролю над пресою в авторитарній державі стало судове переслідування за порушення загальноприйнятих або встановлених правових норм. Основою для судового переслідування осіб, запідозрених у поширенні ворожих до влади думок, могли бути або зрада, або заклик до заколоту - тобто найбільш тяжкі діяння.

Починаючи з другої половини 20 століття, більшість теоретиків авторитаризму було змушене визнати панування Лібертаріанської теорії. Тим не менш, Лібертаріанська доктрини найчастіше служать лише ширмою для прикриття авторитарної практики деяких урядів. Як вважає Ф. Сиберт, все ще мають місце переслідування журналістів за звинуваченням у «підриві національної безпеки», попереднє цензуірованіе матеріалів, що надходять до друку, на радіо і телебачення усередині країни і відстеження матеріалів, що надходять в країну ззовні, регулювання державою діяльності засобів масової інформації , особливо електронних. У результаті, незважаючи на те, що в багатьох демократичних державах влади на словах давно відмовилися від авторитарних принципів управління засобами масової інформації, на практиці їх дії виглядають саме так.

56. Провідні російські літературні видання останньої третини 19 століття («Вісник Європи», «Русские ведомости» тощо)

Російська ліберальна преса у 2-ій половині 19 століття займає істотне місце: дуже численна і впливова. "Вісник Європи" (1868) виник, коли почала бурхливо розвиватися вся російська журналістика. Якщо «ВЕ» Карамзіна (закритий у 30-ті) був літературний, то тепер "ВЕ" - провісник ліберально-буржуазних ідей Європи.

Почав видаватися як історичний журнал. На базі МДУ Журнал різко намагався з перших номерів підкреслити свою безпартійність.

У 1868 прийняв звичайну форму суспільно-політичного та літературного часопису. З 1868 є органом російської інтелігенції, лібералів. Проти рев-ии, за реформи. Нові рубрики: "Громадська хроніка" та ін Критика уряду за обмеження прийнятих уже реформ. Критикує та видання Каткова (газета "Московские ведомости" та журнал Каткова).

Після закриття "ОЗ" С-Щ все ж таки довелося піти в "ВЕ". Опублікував там "Пошехонський старовину", "Строкаті листи", "Дрібниці життя". З-Щ допомагав Стасюлевича, використовуючи свої літературні знайомства.

У "ВЕ" співпрацювали і Тургенєв, і Гончаров, і Островський (після закриття "ОЗ", "Снігуронька" і ін п'єси), О. Толстой, Плещеєв, Апухтін. "Безодня" Гончарова був опублікований в "ВЕ". Всі з нетерпінням чекали чергового роману Гончарова, Стасюлевича навіть писав, що завдяки Гончарову тираж журналу перевищив 5000 (переваливши цей рубіж, журнал, як правило, починав приносити дохід).

Еміль Золя друкував тут свої "Паризькі листи" і невеликі художні нариси й оповідання. Його участь теж зіграло певну роль в авторитеті журналу. Також в журналі виступали російські вчені: Сєченов, Мечников, Бекетов - данина академічній науці.

Характерна риса: висока оцінка селянської реформи та інших реформ. Але вважали, що адміністративним втручанням реформи 60-х рр.. спотворюються, що необхідно зберегти чистоту цих реформ. Фахівцем з селянського питання був Кавелін. Стаття "Селянське питання": чому скрізь захисники селянства називаються консерваторами, а в Росії - демократами і революціонерами.

Принципова позиція: жодна із завдань не є такою, яку не можна було б вирішити спільними зусиллями уряду і народу.

У 1881 - процес над народниками. Соловйов виступив на літературно-філософському зборах, спираючись на християнські догмати, закликав помилувати злочинців. Причепитися до нього було не можна, так як він не називав імен. Великий резонанс мали його виступ. Він відразу став знаменитим, і його запросили в "ВЕ". Починав як критик. Блок багато в чому виріс із Соловйова. Захищав естетичні погляди Чернишевського і т.д. Це було характерно для Соловйова: займати позицію, яку ніхто не поділяє. В кінці 90-х розвивав християнську теорію.

"Вісник Європи" був чисто буржуазним журналом, ніяких народницьких ідеологій,

В "Російській думці" і "Північному віснику" народництво виражалося в увазі до провінційного життя. В "Російській думці" був навіть такий відділ: Журнал з'явився в 1880, в той момент, коли політика уряду була ліберальною, міністр внутрішніх справ загравав з громадською думкою, щоб знизити напругу революційний. Ліберальні загравання були причиною того, що в цензурному комітеті дали дозвіл на видання "Руської думки". Нікому не відомі люди об'єдналися в редакції цього журналу. Секретар редакції - відставний професор Віктор Гольцер, сильно впливав на журнал, в 1885 він став редактором.

У 1881 після вбивства царя ліберальна програма була згорнута. Журнал видавався в роки жорстокої реакції. Короленка зазначав, що за кількістю передплатників і впливу "РМ" займала перше місце. Він став трибуною буржуазної думки.

Гольцер був переконаним прихильником конституції. В кінці 70-х опублікував у Лаврова в "Вперед" під псевдонімом "конституціоналістів" статтю про конституцію. Лавров опублікував цю статтю для того, щоб викрити конституціоналістів, так як революціонери боялися, що конституція придушить революційний підйом суспільства. Конституція як "увінчання будівлі самодержавства". Гольцер противник революційних методів боротьби, але в його журналі було багато революціонерів:

Гольцер навіть переслідували і підозрювали, два рази у нього вдома проводили обшуки, він навіть посидів у в'язниці. Але після 1881 його журнал остаточно віднесли до числа шкідливих. Йому довелося ввести жорстку внутрішню цензуру, щоб врятувати журнал. Багато займався проблемами правового порядку писав про правову державу. Велике значення надавав місцевому самоврядуванню - земству. Ця увага до земству пов'язані з увагою Гольцер взагалі до провінції. З провінції, на його думку, прийдуть справжні мислителі.

У журналі працювали Немирович-Данченко, Головачев і інші: професори і народницькі діячі. Група професорів складала кістяк. Залучалися критики і публіцисти, журнал поступово завойовував позиції, ставав популярним.

Велике значення в історії журналу мав 1884 рік, коли закрився журнал "ОЗ". З-Щ домовився з Гольцер, і замість "ОЗ" передплатники отримали "РМ". Число абонентів "РМ" різко зросла, тираж - близько 7 тисяч, прийшли нові співробітники. З-Щ віддав весь редакційний портфель в "РМ", оскільки розумів що "ОЗ" більше не відновити. У "РМ" з'явилися Плещеєв, Успенський, Михайлівський. У цей же час припинив своє існування як демократичний журнал "Дело". У "РМ" з'явився провідний критик "Дела" - Шелгунов. У 1885 в журнал прийшов як кореспондент Чехов.

Ліберально-буржуазні газети очолювала газета "Санкт-Петербурзькі відомості" Корша. Захищає ідеї реформаторства, примикає за своєю програмою до журналу "ВЕ": треба полегшити становище селян, робітників і т.п. Але свою позицію газета висловлювала акуратно, обережно, не допускаючи різких випадів на адресу уряду. Не випадково С-Щ взяв її за зразок у "Щоденнику провінціала в Петербурзі" - газета "Пінкознімачі". У 70-і роки в газеті було гасло "Наш час - не час широких завдань", це гасло інтелігенції того часу. У середині 70-х авторитет газети зовсім впав, коли він була перепродана в руки іншого власника, який нічого не розумів у літературі, а був підприємцем. "СПб відомості" вели полеміку і з "Московськими відомостями", і з іншими газетами, але ніколи не були яскравою газетою.

У 1863 Краєвський видає газету «Голос" - ліберальна. "Ми за діяльну реформу" - так починався № 1, виступ на підтримку урядових реформ. Уряд відносилося спокійно до цієї газети, за одним винятком: питання про західному краї, про Польщу і про переслідування католиків. газета припинила вихід разом з "ОЗ" у 1884.

"Русские ведомости" - з 1863. Її становлення було важким. Дуже серйозний зміст, хороший відділ белетристики (Успенський, Короленко, передруковували твори Чехова). Коли газета стала вже великого формату (спочатку вона була маленького формату), редакція не скупилася на місце для белетристики. В кінці 60-х опублікували ліберальну програму. Тяжке становище селянства, потрібно зробити російського селянина заможним. В області - добиватися введення конституції.

Коли в 70-80-х почалося робітничий рух, "Русские ведомости" визнали його існування. Підштовхували уряд до вирішення цієї проблеми, писали про необхідність зняти її гостроту, видати "робочі" закони. Проіснувала до революції 1917

Для поповнення нестачі в московській інформації "Русские ведомости" запросили в 1882 з "Московського листка" Гіляровського. Найзнаменитіший його репортаж - "Катастрофа на Ходинському полі. У газеті співпрацював також Вл.Соловьев, Онучін, Кизеветтер, Струве.

Газета "Новина", спочатку називалася "Новина", потім об'єдналася з "Біржовий газетою". Це зразок ліберальної комерційної газети. Багато реклами. Чехов досить різко відгукувався про цю газету ("ця жирна багата худоба"), Короленка теж. Ця газета поклала початок цілій серії біржових видань. Газета "Син вітчизни" дотримувалася загально реформаторської лінії, але було в ній багато цікавих матеріалів. Видається з 1862. 17 000 передплатників, а через кілька років - 21 тисяча. Ця газета ще мало вивчена.

"Новий час" - ця газета теж виникла одразу після реформ. Видавали її малоавторитетного люди. Становлення її було важким. Наклад 2-3 тисячі, жалюгідне існування. Але в 1876 р. Суворін (другий найбільший журналіст після Каткова, бідна людина, що зумів на газетній роботі сколотити капітал) купив "Новий час". До цього часу Суворіна вже знали як Незнайомця, так він підписував свої фейлетони в "Санкт-Петербурзьких відомостях ..

У 1876 почалася визвольна війна в Сербії проти Турків. Через тиждень Суворін виїжджає з власним кореспондентом у Константинополь Раніше і повніше інших видань давав інформацію про воєнні події. Це викликало великий інтерес до газети, збільшилася підписка.

Але в кінченому підсумку вся суворінская критика йшла на зміцнення існуючого ладу.

Поступово ця газета почала змінювати орієнтацію. До кінця 70-х, коли Суворін став отримувати доходи, і став ними дорожити, газета перетворилася у рупор великої буржуазії. Головний контингент передплатників газети становило чиновництво й офіцери. З 70-х газета переходить на консервативні позиції. З-Щ дав їй прізвисько "Чого бажаєте?". У "Новому часу" співпрацювали Чехов, Розанов - досить строкатий редакційний склад.

57. Вільна російська преса за кордоном. "Полярна зірка", "Дзвін" А. І. Герцена

За кордоном Герцен був поглинений революційними подіями 1848, однак розчарувався в їх результатах і засумнівався в перемозі соціалізму в Європі - цикл статей, виданих у Лондоні під назвою "Листи з того берега". Розчарувавшись у західному "соціалізм", Г. звертає свій погляд до Росії, слов'янському світу і створює теорію російського утопічного соціалізму. Ще в 1849 у Г. у зв'язку з цим виникла думка про безцензурної російськомовному виданні за кордоном. У 1853 Г. на свої кошти організував Вільну російську друкарню в Лондоні. У перший час перебування за кордоном Г. знайомить західноєвропейське суспільство зі становищем у кріпосної Росії, поглядами російських борців проти самодержавства і в цьому бачить свою революційну завдання (статті та брошури "Росія", "Російський народ і соціалізм", "Російське кріпацтво", книга "Про розвиток революційних ідей в Росії" та ін.) Однак подібна діяльність не задовольняла Г., який хотів активніше впливати на ситуацію в Росії, сприяти пробудженню революційної активності в інших. Тому він вирішив видавати революційну літературу для Росії. Навесні 1853 в листівці "Вільне російське книгодрукування в Лондоні. Братам на Русі "Г. оголосив про створення російської друкарні і обгрунтував необхідність вільного слова. Він закликав підтримати вільну друкарню і навіть умовляв співвітчизників скористатися його друкованим верстатом, просив надсилати нелегально розповсюджувані в Росії твори Пушкіна, Рилєєва, Лермонтова, Полежаєва. У 1853 - 55 Г. надрукував у ДРТ наступні прокламації і брошури: "Юріїв день! Юріїв день! "(Зачіпає найбільш гостре питання сучасності, ганьба Росії - кріпосне право, звертається до передового дворянства в надії, що серед його представників не вичерпалися декабристські настрою)," Крещеная власність "(знову ставить питання про звільнення селян, припускаючи, що" вузол поміщицької влади "все-таки буде розрубаний сокирою мужика; докладно викладає свої погляди на роль громади у подальшій долі російського селянства; прагнення спонукати російське суспільство до перебудови його життя і зміцнити віру в Росію як в молоду і потужну країну, яка має великим майбутнім), "В'язниця і посилання", "Листи з Франції та Італії" і ін

Поразка в кримській війні і смерть Миколи I викликали пожвавлення в суспільному житті Росії, знову заговорили про скасування кріпосного права. Г. вирішив видавати періодичний орган "Полярна зірка" (в 1855 оголосив про це листівкою, цим же оголошенням відкривався і перший номер "ПЗ"). Цією назвою він хотів підкреслити свою спадкоємність з декабристами (їх альманах теж називався "ПЗ"). "ПЗ" Герцена видавалася щорічно, з 1855 по 1862 вийшло 7 номерів. Тут вперше були опубліковані важливі політичні статті, заборонені вірші ("Вільність" і "Село" Пушкіна, "На смерть поета" Лермонтова, вірші Огарьова), спогади революціонерів, голови "Минулого й дум" і інші матеріали. У № 1 "ПЗ" - "Лист до Гоголя" Бєлінського, стаття Г. "До наших", слідом за вступним статтею - "Лист до імператора Олександра II" (вимога як мінімум свободи слова та звільнення селян із землею, готовність навіть піти на компроміс з царем). Апеляція Г. до царя була обумовлена ​​його становищем дворянського революціонера, який ще сподівається на мирне звільнення "зверху". Вихід другої книги "ПЗ" цілком визначив успіх підприємства Г. Були укріплені зв'язки з Росією, з'явилися люди, які захотіли скористатися послугами ВТР, в Росії багато хто, в тому числі Чернишевський і Добролюбов, читали друковану продукцію Г. Навесні 1856 в Лондон прибув Огарьов, який не тільки взяв активну участь у виданні "ПЗ", але й запропонував створити орган, який виходив би частіше. Г. із захопленням підтримав цю ідею, і з'явилася газета "Дзвін" (з липня 1857, до 1861 - підзаголовок "додаткових листи до" ПЗ "", проте з перших же номерів - цілком самостійне видання). Виходив "К" 1 раз в міс., З 1858 - 2 рази на міс., А іноді тижні; мав епіграф, взятий з Шіллера: "Vivo voco!" ("Кличу живих!"). № 1 - віршований передмову Огарьова, потім програма "К" (його видання пояснювалося бажанням більш оперативно відгукуватися на події російського життя, напрям проголошувалося таким же, як у "ПЗ" - боротьба "волі проти насильства", "розуму проти забобонів", " науки проти бузувірства "; самої невідкладної мірою проголошувалось визволення" слова від цензури "," селян від поміщиків "," податного стану від побоїв "). Крім авторських статей Г. та О., в "К" друкувалися злободенні повідомлення з Росії з коментарями, зрідка - вірші, зокрема некрасовские "Роздуми біля парадного під'їзду" (вимоги Г. та О. до віршів були дуже високими). У "К" була опублікована серія нотаток під назвою "Чи правда?" ("?" Набирався в перевернутому вигляді), що повідомляли такі кричущі факти насильства і беззаконня, що розум відмовлявся вірити в них. у рубриці "Під спудом" редакція зраджувала гласності те, що ретельно приховувалося від суспільства. "К" були притаманні і "ліберальні" тенденції (особливо в 1857 - 61), що виражалося в періодичних зверненнях з умовляннями до царя. Це призвело до конфлікту з новим поколінням російських демократів-радикалів, які групувалися навколо Чернишевського і Добролюбова. У статтях 1859 ("Very dangerous !!!"," Зайві люди і желчевікі ") видавці" К "дорікали" Сучасник "та революціонерів-різночинців у занадто різких нападках на лібералів з ​​дворян. З боку демократів-різночинців виникли заперечення, і в № 64 "К" ​​з'явилося "Лист з провінції". Автор енергійно дорікав Г. за його "гімни" царю, попереджав, що цар заодно з поміщиками, скоро покаже "миколаївські зуби", і радив кликати Русь "до сокири". Г. опублікував лист, але в передмові до нього пояснив свою позицію бажанням уникнути насильства, протиставив тези "До сокири кличте Русь!" Гасло "До метлам!". З 1861 в змісті "К" відбуваються суттєві зміни, тому що видавці були незадоволені характером селянської реформи 1861 (яка супроводжувалася активними виступами селян і жорстокою розправою над ними і демократичної інтелігенцією). "К" дає інформацію про численних виступах селян, друкує поіменний список всіх селян, убитих в селі Безодня, Огарьов в № 101 (червень 1861) в статті "Розбір нового кріпосного права" пише: "... кріпосне право замінено новим. Народ царем обдурять ". Прокляття і обурення звучать в статтях Г., звернених до самодержавства. "К" прямо звертається до народу, мріє бути почутим простими людьми. З 1861 друкується ряд статей прокламацій - "Що потрібно народу?", "Що треба робити війську?" Та ін Г. та О. дають практичні поради революціонерам, звертаються до студентства із закликами у все це включатися. Г. вітає створення в Росії революційної організації "Земля і воля", додає у травні 1865 слова "земля і воля" до епіграфу "К". розрив з лібералами (Кавелін, Тургенєв). Підтримка польського повстання 1863, Г. закликає російських солдатів і офіцерів не приймати участі в придушенні повстання. Навіть В. Гюго на прохання Г. написав відозву до росіян, опубліковане в "К", в якому закликав російських воїнів не битися з поляками: "перед вами в Польщі не ворог, а приклад". З кінця 1863 в умовах спаду революційного руху в Росії падає і популярність "К". З 1864 "К" ​​знову починає виходити раз на місяць. Г. помер в 1870, "К" перетворився в 1868, хоча російською мовою перестав видаватися в 1867 (в 1868 - французькою). Традиції "К" були продовжені в безцензурної нелегальної друку народників в 1870-і рр.., А пізніше - в с / д друку.

58. Сучасні зарубіжні теорії журналістики

Сучасна зарубіжна журналістика, крім яскраво виражених інтеграційних процесів в умовах глобалізації інформаційного простору, продовжує зберігати певну національну своєрідність, яке є з одного боку проявом самобутності народів, а з іншого - реакцією на глобалістські тенденції в засобах масової інформації.

У розвитку світової журналістики на початку XXI століття проглядаються суперечливі тенденції. З одного боку, в багатьох країнах світу спостерігається дедалі глибша комерціалізація друкованої та електронної преси, зростає концентрація медійної власності, що належить нечисленним гігантським транснаціональним корпораціям. Розвивається глобальний інформаційний ринок. З іншого боку, все більш помітним стає зростання громадської активності в інформаційній сфері, що виявляється у створенні альтернативних мас-медіа - переважно на мережевій платформі, а також у діяльності громадських організацій моніторингу ЗМІ та медіакритик, у відстоюванні вимог демократизації медійного сектору («медіадемократіі»), збереження і розвитку потужних громадських засобів масової інформації.

У ринковому середовищі з її жесткоконкурентнимі відносинами на перший план виходять ті засоби масової інформації і ті журналістські твори, які здатні привернути увагу найбільшої кількості людей, забезпечити високий рейтинг, який є запорукою комерційного успіху, стабільності надходження доходів від публікації реклами і мірилом вартості рекламних послуг. В умовах, коли редактори і журналісти охоплені «рейтинговим божевіллям», вимоги ринку набувають чинності закону. Прагнення постійно домагатися високого рейтингу, максимального охоплення ринку, виливається в свого роду тіньову цензуру - негласну, але ефективну обмежувальну систему, яка змушує журналістів відмовлятися від висвітлення складних, спірних, «незручних» проблем лише з тієї причини, що такого роду публікації і передачі не здатні залучити широку аудиторію. Ця система «повністю або частково закриває теми і твори, що не відповідають очікуванням аудиторії.

Очікування ж більшої частини аудиторії, що формуються комерційними засобами масової інформації, не сягають далі легковагих, але зовні привабливих матеріалів, орієнтованих на «середнього» споживача інформації з його посередніми смаками і вузькими інтересами, зазвичай не виходять за межі проблем злочинності, здоров'я, спорту, життя знаменитостей, бізнесу і розваг.

Однією з основних тенденцій розвитку засобів масової інформації в індустріально розвинених країн світу є їх зростаюче зосередження у власності небагатьох гігантських концернів. Після другої світової війни в країнах Заходу спостерігалася тенденція об'єднання медійних корпорацій з великими компаніями, що діють поза інформаційної індустрії (в області виробництва електротова