Зміст
Введення
Глава 1. Теоретичні основи опису жаргону Северодвинск рок-музикантів
§ 1. Поняття про російською мовному просторі і просторі російської культури
§ 2. Про типи членування мови і формах його існування
§ 3. Жаргон, арго, сленг: про термінологічної надмірності та омонімії в метамови соціолінгвістики
§ 4. Про жаргоні як другорядної комунікативної системі національної мови та функціях жаргону
Висновки по першому розділі
Глава 2. Лінгвістичний опис жаргону Северодвинск рок-музикантів
§ 1. Рок-культура і мова
§ 2. Екстралінгвістичні основа поняття «жаргон Северодвинск рок-музикантів »
§ 3. Лексико-семантичні особливості жаргону Северодвинск рок-музикантів
§ 4. Запозичення в жаргоні Северодвинск рок-музикантів
§ 5. Фразеологізми в жаргоні Северодвинск рок-музикантів
§ 6. Лексико-семантичні групи у складі жаргону Северодвинск рок-музикантів
§ 7. Особливості морфемної структури жаргонного слова і способи утворення жаргонних одиниць
§ 8. Семантичний перенесення як спосіб утворення жаргону Северодвинск рок-музикантів
Висновки по другому розділі
Висновок
Список використаної літератури
Список лексикографічних джерел
Додаток 1. Матеріали до словника жаргону Северодвинск рок-музикантів
Додаток 2. Список респондентів
Введення
Російський національна мова становить собою історично сформовану мовну спільність і об'єднує всю сукупність мовних засобів російського народу, в тому числі всі російські говірки і прислівники, а також соціальні жаргони. Вищою формою національної руської мови є російська літературна мова. До недавнього часу філологічна наука, вивчаючи динаміку російської мови, переважна увага приділяла позитивному - словесному творчості у високому його розумінні: книжковому літературної мови, художніми текстами, поетичної мови, гідним проявів національного фольклору - і істотно менше займалася стихією масової міської мови, органічною частиною якої є професійні підмови, соціальні жаргони, арго. Між тим міська мова як живий організм, який існує щодо самостійно, є частиною загального російського мовного та культурного простору, з якої за допомогою багатьох чинників пов'язаний і власне літературну мову.
У силу географічної віддаленості від інших російських міст, а також ряду об'єктивних соціальних причин (рід занять жителів, вплив місцевих діалектів, умови життя, природно-кліматичні умови, віддаленість від великих центрів), міська мова Северодвінська має свої індивідуальні риси. У рамках цієї промови своє місце займають жаргони, в числі яких і жаргон музикантів - порівняно невеликий соціальної групи, для яких, за нашими спостереженнями, не характерні тісні контакти із собі подібними з інших міст.
Вивчення соціальних діалектів пов'язано з певними труднощами. Підсистеми дуже рухливі, вони мають некодифицированной характер і підкоряються законам, перш за все соціолінгвістичної норми, яка значно менш стійка, ніж мовна. Основна форма реалізації соціальних діалектів - усна. У письмових текстах елементи нелітературного мови зустрічаються епізодично, виконуючи різного роду стилістичні функції. Збір же зразків усного мовлення - завдання завжди більш трудомістка й копітка, ніж аналіз письмових текстів, оскільки на цьому матеріалі дуже наочно простежуються кореляції між мовними і соціальними явищами. Тим не менше, сам по собі предмет дослідження ще не зумовлює неодмінно соціолінгвістичний характер його опису. У принципі, кожен соціальний діалект може бути вивчений з чисто структурних позицій - описаний його словник, виявлено джерела його поповнення (безумовно, що цими фактами може бути дана і соціолінгвістична інтерпретація, але вони можуть бути висвітлені і виключно лексикологічні), виявлені найбільш частотні морфологічні моделі , особливості фонетики та синтаксису (якщо такі існують). Таким чином, звернення до такого динамічно розвивається і мінливого ідіому російської мови, як жаргон музикантів, причому в територіально зазначеної формі (м. Сєверодвінськ), треба думати, є актуальним і науково перспективним. Той факт, що жаргонна лексика Северодвінська ніким не вивчалася, визначає наукову новизну дослідження.
Матеріалом дослідження послужили лексичні одиниці, що репрезентують жаргон Северодвинск рок-музикантів, зібрані автором.
Мета дипломного дослідження - описати лінгвістичні особливості жаргону Северодвинск рок-музикантів.
У зв'язку з означеної мети були поставлені наступні завдання:
вивчити наукову літературу з теми дослідження;
охарактеризувати місце жаргонної лексики в системі сучасної російської національної мови;
визначити та охарактеризувати джерела жаргонної лексики;
розкрити поняття «жаргон музикантів» і його місце в російській мовному просторі (у системі форм існування сучасної російської мови);
зібрати і систематизувати приклади жаргонної мови Северодвинск рок-музикантів;
виявити ознаки системної організації жаргонізмів;
описати основні способи (прийоми) освіти жаргонних одиниць, виявити серед них домінуючі в освіті жаргонізмів, що входять до складу жаргону Северодвинск музикантів;
представити опис лексико-семантичних груп жаргонної (власне жаргонної і професійно-жаргонної) лексики Северодвинск рок-музикантів.
На різних етапах роботи нами використовувалися різні методи і прийоми аналізу. Як основний був обраний метод лінгвістичного опису з усіма його прийомами, а також приватні методи: метод включеного спостереження, порівняльний метод. Метод включеного спостереження дозволяє робити певні висновки про мовленнєвій поведінці вивчається референтної групи 1, відкоригувати результати конкретного мовного матеріалу, отримані шляхом інтерв'ювання та анкетування. У ряді випадків запису жаргонної мови здійснювалися без відома інформантів. Використовувався також і прийом самоспостереження. У записах мови інформантів, а також власної мови зафіксоване використання лексичних одиниць у природних умовах. При кваліфікації семантики жаргонних одиниць продуктивними виявилися прийоми компонентного аналізу; при характеристиці словотворчих особливостей досліджуваної лексики, формальних зв'язків усередині ланцюжків застосовувався перспективний словотворчий аналіз, в тих випадках, коли увага зверталася на деякі сполучувані властивості ЛСВ, використовувалися прийоми дистрибутивного аналізу.
Глава 1. Теоретичні основи опису жаргону Северодвинск музикантів
§ 1. Поняття про російською мовному просторі і просторі російської культури
Сучасна мовна ситуація в Україні характеризується великою динамікою, особливо в сфері некодифицированной мови. Осмислення та аналіз ситуації, що склалася - одна з нагальних проблем, що стоять перед сучасною лінгвістикою.
Вивченню соціальних діалектів з різних позицій присвячені праці багатьох вчених [Швейцер, Нікольський 1976; Крисін 1989; Лісовський 1996; Грачов 1997; Хімік 2000 і др.]. В даний час вийшов цілий ряд словників різних жаргонів та арго [Биков 1994; Єлістратов 2000; Великий словник російського жаргону 2000; Квеселевича 2003; Словник сучасного російського міста 2003 та ін].
За твердженням багатьох лінгвістів, російська мова - це використання російської мови в основних його функціях: спілкування, повідомлення, впливу і т.д. Проте з цього твердження можна зробити висновок, що говоріння, або російську мову в дії, - це різноплановий, різноаспектній процес, залежить, за твердженням В.В. Хіміка, від того, хто говорить, що повідомляє, з ким спілкується, з якою метою і в яких умовах [Хімік 2000: 3]. Російська мова - різноманітна. І це «різноманіття мовної стихії в цілому і є російським мовним простором» Лотман 1993: 15].
Мовний простір становить умова породження і розвитку культурного простору і засіб його формування та існування. Іншими словами, «мова - дзеркало культури, головне джерело історії народу і його духу» [Хімік 2000: 8].
Свій погляд на поняття російське мовне і культурний простір у статті «Лінгвістичне простір як компонент парадигми соціокультурного простору» відстоює Н.К. Фролов: «поняття« простір », що стало в останні десятиліття модним, суперупотребітельним у сфері науки, культури, освіти, виступає синонімом поняття« поле »,« середовище проживання »,« сфера діяльності ». Для прикладу можна навести слова і вирази типу духовне, національне, мовне, політичне, юридичне, географічний простір і навіть моральну простір <...>. Вірування, звичаї, переконання, певні знання, способи добування засобів існування, соціально-політична організація та ін закріплюється в усних фольклорних традиціях, фіксується мовними засобами. Сукупність усіх цих чуттєво-пізнавальних, спонукально-комунікативних факторів як раз і складає форму просторового буття - духовну культуру <...>. Культурно-лінгвістична середовище включає в себе ряд мовної та немовної компоненти: а) ортніческій мову як готову систему знаків і значень, відомих письменників, творцям мови (вербально-сигніфікативний компонент; б) матеріальні об'єкти (денотативний компонент); в) когнітивний етнокомпонентом, т . е. комплекс знань, переконань, уявлень і пізнавальних стереотипів; г) психологічний компонент, що представляє собою фактор етнічної свідомості його лінгвістичних орієнтацій. Мовний простір об'єктивується в мовній діяльності »[www. Philos. Ru].
C тіхія російської мови різноманітна. Слідом за Ю.М. Лотманом і В.В. Хіміком її можна розглядати як російське мовний простір [Лотман 1993: 15; Хімік 2000: 3], при цьому саме поняття «простір» розуміється широко, в часі і соціальному аспектах, що передбачає врахування різних векторів зміни та використання мови - історичного, географічного, функціонального, соціального. Кожен з цих векторів по-своєму представляє живу російську мову. «Історичне простір російської мови свідчить про те, коли і як ця мова змінювався. Географічний простір - де і як говорять російською мовою. Соціальний простір - лінгвістичний погляд на російський народ: хто і як користується російською мовою як рідною, які різновиди цієї мови у різних соціальних груп цього народу. І, нарешті, функціональний простір російської мови - це його реальне життя в залежності від мети використання, або з якою метою і як російська людина вживає різні мовні форми та види російської мови ». Друге визначення у складі складного поняття «російське мовний простір» - мовне - вказує на об'єднання «різноманітних проявів мови навколо мови як норми, як інваріанта, що покликане забезпечувати єдність мови при всіх його територіальних, соціальних, вікових та інших мовних варіаціях і модифікаціях, простір , в якому мовна комунікація досить зрозуміла і більш-менш доступна кожному носієві російського мовного мови незалежно від того, де він живе, чим займається, які його вік, освіту, соціальний стан ».
Що стосується дескриптора «російське» в даному понятті, то він означає «цілком певну національну приналежність мовного інваріанта і всіх його мовних реалізацій в межах цього простору, росіянина за мовною ознакою, на відміну від простору неросійського. Руське - це простір, в якому живе мовлення в цілому будується і, головне, розвивається на основі загальноприйнятої системи російської мови, його граматики, лексики, правил вимови та письма, норм стилістики і т.д. Руське - це простір, де, безсумнівно, переважає російська національна ментальність, російська культура, російські традиції, що виражаються в російській мові. Нарешті, російське мовний простір - це певна територія, яка, втім, не завжди збігається з територією Російської держави »[Хімік 2000: 7].
Російське мовний простір є частиною російського культурного 2 простору, умова його породження і розвитку, засіб його формування та існування [Хімік 2000: 8]. Порівняння російського культурного простору і російського мовного простору, дозволяє побачити якийсь ізоморфізм їх структур у функціональному і внутрііерархіческом планах. Так, вітчизняні лінгвісти та культурологи стверджують про існування кореляції між наступними соціолінгвістичні та культурними стратами:
літературна мова ↔ елітарна культура
просторіччя ↔ «третя культура»
прислівники, говірки ↔ народна культура
арго ↔ традиційно-професійна культура
Для обох рядів може бути застосований один і той же набір розпізнавальних ознак: 1) нормативність - ненормованість, 2) наддіалектной (надтерріторіальность) - діалектне (територіальна розчленованість), 3) відкритість - закритість (сфери, системи), 4) стабільність нестабільність. Кожен окремий мовний або культурний страт характеризується певним поєднанням цих ознак »[Толстой 1995: 16 -17: Хімік 2000: 8].
У концепції В. В. Хіміка співвідношення між мовним і культурним просторами представлено у вигляді двох накладених один на одного пірамід [Хімік 2000: 9].
За твердженням вченого, крайні позиції двох стратифікаційних систем - традиційної та елітарної - представлені в російської наукової традиції досить широко. Інакше йде справа зі середньою частиною (просторіччям і пов'язаним з нею субкультурами) - в даному випадку інтерес до цих явищ виражений слабо. «Особливо це стосується культури, і саме так званої« третьої »культури, яка на відміну від народної та елітарної культури не має усталеної дефініції, пор.:« Міська »,« масова »,« популярна »,« низька ». Втім, кожне з цих визначень справедливо і кожне відкриває одну з численних сторін «третьої» культури. Визначення «міська» вказує на сферу її існування і частково на походження <...>. «Масова» - підкреслює її кількісне переважання щодо елітарною. Атрибут «популярна» - означає відому доступність і широку поширеність спрощеної «третьої» культури. Здається, що зміст дескриптора «популярний» пропорційно поняттю «кіч», отримав розповсюдження в культурології. Етимологія слова «кіч» сходить до англійської «for the kitchen» (для кухні) або німецькому музичному жаргону початку ХХ століття «Kitch», що означає «халтура». «Закони« кічевої »мистецтва одні, будь це література, музика чи кіно: повторюваність, гонитва за зовнішніми ефектами і примітив з точки зору змісту» [www. Engineer.bmstu.ru] 3. І, нарешті, визначення «низька» висловлює опозицію цієї культури на шкалі оцінок щодо «високої» елітарної культури »[Хімік 2000: 10].
Таким чином, можна говорити про існування в сучасній російській мовному просторі елементів, по «масової» культури. Пояснити це явище можна наступним чином. Сучасне російське мовний простір динамічно і важко передбачувано, як динамічна й майже непередбачувана ситуація в житті сучасного російського суспільства, і дана кореляція свідчить на користь зв'язку мови і суспільства. Тим не менше, якщо і не можна однозначно робити висновок про те, що стан і розвиток мови абсолютно детерміновано станом і розвитком суспільства, можна пояснити лише соціальними причинами, все ж існуючі взаємоспрямованих зв'язку, відповідності між сучасним російським мовним і соціально-культурним простором зайвий раз демонструють нам цю залежність.
За часів соціальної та історичної стабільності процеси мовного розвитку відбуваються розмірено, поступально, і мовні зміни стосуються лише окремих, незначних ділянок системи. У періоди ж історичних та соціальних потрясінь та революцій (а події в Росії останніх 10 - 15 років можна охарактеризувати саме так) процеси мовного розвитку прискорюються. Прискорення мовної еволюції призводить до того, що на одиницю часу доводиться більшу кількість мовних змін, вони нагромаджуються, не встигаючи адаптуватися, чому створюється враження хаосу і нестабільності. Здається, що нововведення затопляють мову, розмиваючи його межі і погрожуючи його цілісності [Владимирова 2001: 129]. Сучасне російське мовний простір демонструє низький рівень стабільності мовної системи. Основні тенденції цієї нестабільності, на думку Л.В. Володимирової, можна звести до наступного.
1. Одним з головних проявів мовних перетворень нашого часу стало масове входження в російське мовний простір запозичень, що обумовлено виникненням великої кількості нових реалій і понять соціального, політичного та економічного характеру, а також відкритістю сучасного російського суспільства для міжнародних контактів, входженням Росії в систему світових економічних відносин і, як наслідок, необхідністю відповідності вітчизняної практики ділового спілкування світовим стандартам, в тому числі і на рівні термінології (приватизація, консенсус, презентація, інавгурація, рейтинг, маркетинг, менеджмент і багато ін.).
2. Наступне прояв мовних інновацій нашого часу - лавиноподібний характер сучасного словотворення: нові похідні слова входять у вжиток не поступово і ступінчасто, як це буває в періоди «спокійного» мовного розвитку, а стрімко, одномоментно, коли відповідно до потреб членів сучасного мовного простору відразу формується ціле словотвірне гніздо: свавілля, безмежний, бєспрєдєльщик; тусовка, тусуватися, тусовочний, тусня; балдіти, отетеріти, забалдеть, прібалдеть, очманілий, шалений, балдьож, балдежний; біржа, біржовий, біржові, біржовик і т.п.
3. Ще одна тенденція, яка засвідчує нестабільність російського мовного простору, - інтенсивна демократизація мови, яка у поєднанні зі скасуванням цензури досягла таких розмірів на рубежі століть, що правильніше назвати цей процес лібералізацією, а ще точніше вульгаризацією мови: потоки зниженою, просторічної, жаргонної, а часом та недрукованих лексики вийшли за межі усній побутової мови і буквально затопили всі жанри сучасного російського мовного простору: телебачення, радіо, публіцистику, художню літературу і т.д. (Свавілля, замочити, тусовка, лажа, кайф, фанера, бабки, зелені і т.п.).
Лексика подібного типу в колишні часи вважалася за гранню літературного вживання і вкрай обережно допускалася в словники нормативної лексики, між тим у наш час її питома вага в різних жанрах надзвичайно зріс, нерідко вона абсолютно нейтралізується, а її соціальна база виходить за межі молодіжного сленгу і охоплює майже всі верстви населення. Для членів сучасного російського мовного простору змінилася міра допустимості в мові, якщо не сказати, що вона відсутня зовсім. Можна стверджувати, що в сучасній російській мовному просторі, з одного боку, практично існує дві мови: мова, який служить (або повинен служити) ідеалом і зразком для його носіїв, і мова вільний, на якому говорить більша частина соціуму. З іншого боку, в сучасному мовному просторі спостерігається процес, зворотний тому, що в лінгвістиці прийнято називати диглосія, а саме: мовна інтеграція підсистем [Владимирова 2001: 129]. Гранична вільність, розкутість сучасного російського мовного простору, не обмеженого жорсткими нормами, складають, як стверджує В.В. Хімік, «своєрідний феномен культури, вивчення якого дозволяє <...> доповнити природну і живу картину функціонування російської мови» [Хімік 2000: 10].
Отже, мовний простір ієрархічно входить в коло соціального простору і нерозривно пов'язане з простором культури. Людина живе і діє в природному (навколишньому) просторі і соціальному середовищі. Внутрішній світ людини формується в природно-соціальному просторі, повторюючи його об'ємність і багатомірність. Соціальне, культурне і лінгвістичне простір перебуває в одному парадигматичному ряду духовних цінностей.
§ 2. Про типи членування мови і формах його існування
Різні види диференціації суспільства зумовлюють виникнення та функціонування різних мовних варіантів, які перетинаються один з одним, апплицируют, взаємодіють.
У соціолінгвістиці розрізняють територіальне (діатопіческое) членування мови, відповідно з яким виділяються діалекти, говірки й деякі недіалектние форми, пов'язані, тим не менш, з територіальним розміщенням мовних колективів; соціальне (діастратіческое) вимір, передбачає виділення таких мовних утворень, як спеціальні мови (професійні, групові мови і відповідні мовні практики, або стилі), а також ідіоми, позначених за статевою та віковою ознакою; комунікативно-ситуативна (діасітуатівное вимір), що враховує особливості ситуації спілкування (комунікативні партнери, засіб комунікації, місце комунікації, тема), і передбачає диференціацію стилістичних сфер (нейтральна, висока, низька, розмовна (побутово-мовна), низька (вульгарна) і т.п. [Головін 1969: 344; Міралаева 1994; Крисін 1989; и др.].
Слід зазначити, що подібні типи диференціації (вимірювання) мови багато в чому умовні і представляють предмет наукової дискусії. Одні й ті ж мовні утворення, розглянуті з точки зору виділення зазначених вище напрямків, можуть оцінюватися по-різному. Наприклад, діалекти, що є результатом диференціації мови за територіальною ознакою, одночасно можуть оцінюватися й у сфері соціальних варіантів мови, оскільки в багатьох мовних колективах простежуються досить однозначні кореляції між використанням діалекту і соціальним статусом мовця [Крисін 1989; Міралаева 1994: 14].
Традиційно в російській національній мові виділяють декілька його підсистем (форм існування): діалекти (територіальні), просторіччя (мова неписьменних або недостатньо грамотних верств міського населення), жаргони (мова окремих професійних і соціальних груп з метою мовного відокремлення) і літературна мова. Підсистеми національної мови не розділені непорушними кордонами, навпаки, вони знаходяться в постійній взаємодії один з одним: літературна мова впливає на діалекти і розхитує їхню систему, діалектні лексичні елементи проникають в літературну мову і в просторіччя, вузькопрофесійні слова і звороти стають широковживаними, а деякі з них потрапляють в літературну мову, і т. д. Місцеві говірки і міське просторіччя здавна грають роль живильного середовища для літературної мови: саме з цих джерел літературну мову XVII - XIX ст. черпав нові виразні засоби [Крисін 1988: 81].
Особливою формою російського національної мови вважається просторіччя. Відповідно до поглядів Л.А. Капанадзе, просторечию властиві такі відмітні особливості, як 1) ненормованість; 2) стилістична недифференцированность; 3) факультативність вживання; 4) неписьменній; 5) функціональна монотонність, поширеність повних синонімів, дублетів [Капанадзе 1984: 8 - 9].
Просторіччя, яке реалізується в усній формі мови, відрізняється від територіальних діалектів тим, що воно не локалізовано в тих чи інших географічних межах, а від літературної мови (включаючи розмовну мову, що є його різновидом) - своєю некодіфіцірованностью, анорматівностью, змішаним характером використовуваних мовних засобів . Можна погодитися з визначенням просторіччя, запропонованим В.А. Хомякова: «Це складна система, яка займає певне місце у соціально-стилістичної ієрархії компонентів словникового складу національної мови. Нестандартна лексика утворює лексичне просторіччя, яке розуміється як складна лексико-семантична категорія, відомим чином впорядковане й володіє структурою ієрархічне ціле, що було сукупність соціально-детермінованих систем (жаргон, арго тощо) і стилістично знижених лексичних пластів <...>, які характеризуються істотними відмінностями й розбіжностями в основних функціях і в соціолінгвістичному, прагматичному та стилістичному аспектах »[Хомяков 1992: 95].
Социолингвистам зізнається, що з усіх видів диференціації мови найбільш складною є соціальна диференціація, так як «ступінь її ускладненнями тісно пов'язана з рівнем диференційованості соціальних відносин у мовному колективі в синхронії і діахронії, оскільки мова відображає не лише стан суспільних відносин у даний період, але і їх історію »[Міралаева 1994: 19]. Фото та освіти («варіанти мови»), отримані в результаті соціального (діастратіческого) вимірювання в багатьох дослідженнях називаються соціальними діалектами, або інакше - соціолектам [Лукашанец 1993: 6].
У лінгвістичній літературі прийнята наступна класифікація соціальних діалектів: 1) професійні мови (підмови), 2) умовні мови (підмови), 3) жаргони декласованих; 4) групові або корпоративні жаргони [Бондалетов 1987: 4].
Основними ознаками соціолектів визнаються наступні:
Його носії належать до певної соціальної групи, в той час як носії літературної мови, просторіччя, діалекти й т.п. можуть бути представниками різних соціальних груп.
Він служить лише вторинним засобом спілкування (недостатнім для повної передачі інформації), первинної комунікативною системою при цьому може бути або літературну мову, або просторіччя, або територіальний діалект.
Однією з причин вторинності соціальних діалектів по відношенню до інших форм існування мови є той факт, що будь-який соціальний діалект - це лише лексико-семантична система, що використовує фонетику і граматику первинної комунікативної системи [Лукашанец 1993: 6].
Про лінгвістичної «вторинності» соціальних діалектів пише і Л.П. Крисін: «всі носії соціальних діалектів є і носіями ще якої-небудь функціонально більш потужного комунікативного засобу - літературної мови, просторіччя і т.п., тобто тут ми маємо справу з яскраво вираженим явищем Диглосія »[Крисін 1989: 67].
Дамо коротку характеристику соціолектам.
Під професійними мовами розуміються мовні підсистеми, обслуговуючі спеціальні сфери спілкування, людей, об'єднаних спільною професійною діяльністю. Професійні мови можна розділити на власне спеціальні підмови та професійні жаргони.
Ядро власне спеціальних підмов, які вживаються в офіційних сферах професійного спілкування - у письмових наукових текстах, у виступах на конференціях і симпозіумах і т.д., складають терміни - слова і словосполучення, що позначають поняття спеціальної галузі знання і діяльності, що володіють поруч специфічних властивостей, відрізняють їх від лексики спільної мови.
На відміну від власне спеціальних підмов, професійні жаргони вживаються в неофіційному, неформальному спілкуванні фахівців, вони володіють великою кількістю слів - професійних жаргонізмів, які представляють собою експресивні еквіваленти термінів [Міралаева 1994: 20].
До професійних мов відносять, наприклад, мова програмістів, мова шоферів, мова музикантів і т.д. У даних соціально-мовних утвореннях співвідношення між спеціальними та професійно-жаргонними одиницями буде різним і багато в чому обумовленою соціальною диференціацією всередині відповідних референтних груп. Так у мові музикантів, програмістів питома вага жаргонізмів буде вище, ніж у мові фахівців-теоретиків. Окремі референтні групи користуються професійним жаргоном, що базується на просторіччі або / і діалекті (шофери, «човники», лісники та ін.)
Умовні мови (арго) також є свого роду професійними мовами. Але на відміну від професійних мов, їх основною функцією є функція криптологических. Наприклад, мандрівні торговці офени через острах конкуренції намагалися приховати вигідна справа, зробити недоступним для оточуючих свої переговори з компаньйонами і т.д. На думку фахівців, арго - це знаряддя професійної діяльності відносно закритій соціальної групи, це спосіб захисту та боротьби з навколишнім світом. У секретності і полягає головне призначення арго [Бондалетов 1987: 5].
Особливе місце серед соціальних діалектів займає злодійський жаргон, який часто розглядають у складі жаргону декласованих. Він виникає через потребу в місцях ув'язнення і на волі в такій мові, який був би незрозумілий оточуючим. Як і інші жаргони, він виконує комунікативну і індикативну функції. Цей жаргон служить засобом передачі інформації з тим, щоб ніхто зі сторонніх не зрозумів зміст висловлювання і одночасно є паролем приналежності до злочинного світу [Леонтьєв 1977: 52]. На цій підставі його відносять до умовних мов.
Під груповими (корпоративними) жаргонами зазвичай розуміються мовні утворення, засновані на соціальному відокремленні людей, що займаються тією чи іншою діяльністю, що мають тривалий контакт, часто відчувають себе в якійсь мірі відокремленими від інших членів суспільства. Це жаргони студентів, військовослужбовців, спортсменів [Стойков 1957: 79; Крисін 1989: 73]. Вони виникають не в силу ділової потреби, як це відбувається з професійними мовами, і не в силу необхідності зробити свою промову недоступною, що характерно для умовних мов і жаргонів декласованих, а в силу прагнення до експресії, грі словами [Серебренніков 1970: 482]. Відмінність групових жаргонів від професійних мов полягає ще й у тому, що лексичні елементи цієї підсистеми, на відміну від термінів, характерних для професійних мов, іменують процеси і явища, що вже мають регулярні і стійкі позначення в літературній мові [Крисін 1989: 77]. Наприклад, жаргонним еквівалентом цілком традиційного баскетбольного терміна блок-шот є слово горщик [Попов 2002: 95]. Л.Л. Федорова наводить приклад з мови активних користувачів комп'ютерів, в якому термін e - mail дублюється жаргонним словом Ємеля [Федорова 2000: 3].
Вищою формою існування національної мови вважається літературна мова - «історично склалася система загальновживаних мовних елементів, мовних засобів, що пройшли тривалу культурну обробку в текстах (письмових та усних) авторитетних майстрів слова, в усному спілкуванні зразкових носіїв національної мови. Функціональне призначення і внутрішня організація літературної мови обумовлені завданнями забезпечення мовної комунікації в основних сферах діяльності всього історично сформованого колективу людей, що говорять на даному літературній мові »[ЕРЯ 2001: 245]. Літературна мова приймається носіями мови як зразкова, престижна підсистема національної мови. Норми літературної мови зафіксовані в граматиках і словниках, виховуються школою, відображаються в мові грамотних носіїв мови, використовуються в засобах масової інформації.
У сучасних умовах літературну мову, не без впливу засобів масової інформації, помітно змінює свій статус: норма стає менш жорсткою, допускає варіантність, більше того, вона виявляється зорієнтованою не на непорушність і загальність, а скоріше на комунікативну доцільність. Тому норма сьогодні - це часто не стільки заборону на щось, скільки можливість вибору. Кордон нормативності і ненормативності іноді буває стертою, і деякі розмовні та просторічні мовні факти стають варіантами норми. Стаючи загальним надбанням, літературна мова легко вбирає в себе перш заборонені засоби мовного вираження. Досить навести приклад активного використання слова «беззаконня», що раніше належав кримінальній жаргону.
Дослідники відзначають, що в реальному слововживанні між просторіччям і літературною мовою (і жаргоном, і літературною мовою) створюються якісь перехідні зони за рахунок прагнення носіїв літературної мови залучати у свою мову і внутрішньолітературної засоби вираження, які в такий спосіб втягуються в літературний обіг. Цим, зокрема, пояснюється плутанина кваліфікаційних послід в словниках [Колесов 1991; Лаптєва 2003].
Таким чином, різні нестандартні (ненормовані, нелітературні) елементи (сільські говірки, регіолекти, численні професійні підмови, соціальні арго і жаргони) перебувають у певних системних відносинах між собою і по відношенню до мовного стандарту (нормі). Для детального аналізу даних ненормованих елементів необхідно розглянути ту соціально-мовну середу, яка їх формує. На думку В.В Хіміка, «це так звані професійні та інші підмови, або, точніше, лексичні підсистеми: арго, жаргон, сленг. Одні з просторічних слововживань починають тяжіти до літературної норми, інші залишаються яскраво вираженими експресивний 4 нестандартної низькою мови »[Хімік 2000: 11].
Отже, у мовознавстві представлені різні типи виміру мови (діатопіческій, діастратіческій, діасітуатівний), однак питання про мовні утвореннях, що виділяються у відповідності з даними типами диференціації мови, є багато в чому спірним. У науковій та навчальній лінгвістичній літературі широке визнання одержала класифікація соціальних діалектів, що припускає існування таких форм, як: професійні та умовні мови; жаргони декласованих; групові або корпоративні жаргони. У реальному слововживанні між різними соціолектам створюються якісь перехідні зони, які свідчать про взаємодію ідіоми один з одним і загальнонародним мовою [Серебренніков 1970: 495]. Соціальні жаргони виникають через необхідність обслуговувати сферу спілкування відносно відокремленої соціальної групи.
§ 3. Жаргон, арго, сленг: про термінологічної надмірності та омонімії в метамови соціолінгвістики
Слід зазначити, що в соціолінгвістиці питання про вживання та зміст термінів жаргон, арго, сленг є дискусійним. Можна говорити про термінологічної нестійкості в розмежуванні цих понять. Для порівняння: цілком звичайні не тільки для масового, але і для наукового вжитку словосполучення: злодійське арго та злодійський жаргон, молодіжний жаргон і молодіжний сленг. Термінологічна аморфність не долається та спеціальної довідковою літературою. Так, у «Словнику лінгвістичних термінів» О.С. Ахмановой повідомляється, що арго - це «те саме, що жаргон», правда, «на відміну від останнього термін арго позбавлений пейоративного, зневажливого значення» [Ахманова 1966: 53]. «Лінгвістичний енциклопедичний словник» також визнає, що «у власне термінологічному сенсі термін жаргон часто замінюють <...> термінами арго та сленг» [1990: 151], і далі: сленг - «те ж, що жаргон» [там же: 461] , при цьому наголошується, що «термін арго частіше вживається у вузькому сенсі, позначаючи спосіб спілкування декласованих елементів (злодійське арго)» [там же: 43]. Зазвичай у науковій літературі як універсального використовується поняття жаргон, причому в самих його диференціальних варіантах: професійні жаргони, корпоративні жаргони, жаргони декласованих елементів, жаргони як умовні мови [Серебренніков 1970: 478-491]. Подібної точки зору дотримується М.А. Грачов: поняття арго, з одного боку, як би дублює термін жаргон, а з іншого боку, звужується до його приватного різновиди: «арго - це злодійський жаргон» [Грачов, 1997: 11]. Протилежну думку висловлює В.С. Єлістратов, який виступає за розширене тлумачення поняття арго: це «будь-які герметичні системи, від закритих систем типу сімейного арго, до відкритих, масових, типу так званого московського арго» [Єлістратов 1994: 599 - 663]. Для цих обох позицій виявляється надлишкової номінація сленг, яку іноді називають лише результатом моди і пізнього впливу англомовної культури [Єлістратов, 1994: 675].
В.В. Хімік розмежовує поняття арго і жаргон. Арго - це закрита лексична система спеціальних номінацій, що обслуговують вузькі соціально-групові інтереси, найчастіше професійні. Арготизми - раціональні номінації-терміноіди (подібні термінах), що використовуються в практичних інтересах професії, ремесла, справи. Саме тому арготизми зазвичай позбавлені яскравою оціночної забарвлення, хоча і можуть бути експресивними номінаціями. На відміну від арго, жаргон - більш широке поняття, напіввідчинена лексико-фразеологічна підсистема, застосовувана тієї чи іншої соціальної групою з метою відокремлення від решти частини мовної спільноти. Жаргонізми - це, як правило, емоційно-оціночні експресивні освіти, серед яких переважають негативні знижують номінації, тому й сам термін зазвичай сприймається як знак негативно-оцінної забарвлення. Цим жаргон відрізняється від раціонального арго: жаргонізм практично завжди експресивне слово, арготизм - не обов'язково. У жаргонизма майже завжди є семантична паралель у літературній мові, тоді як у арготизмів її може і не бути. Жаргонізм легко впізнається і більш-менш зрозумілий всім, для цього і його використовують: вживаючи жаргонне слово, що говорить маніфестує або імітує свою приналежність до певної соціальної групи і висловлює своє ставлення до навколишнього - до об'єктів або партнерам по мови - з позиції цієї соціальної групи [ Хімік 2000: 12 - 13].
Цікавою є точка зору С.В. Вахітова на утримання поняття сленг - «це лексична підсистема мови, протиставлена офіційній літературно нормованої лексичній системі, що обслуговує мовні потреби будь-якої стійкою соціальної групи. У більш широкому плані під сленгом розуміють стилістично знижену, емоційну розмовну мову <...>. У даному соціальному середовищі сленг сприймається як мовної ідеал, зразок для наслідування. При широкому розумінні сленгу враховується критерій офіційності / неофіційності »[Вахітов 2001: 6 - 7]. Між тим В.В. Хімік стверджує, що сленг - це «практично відкрита підсистема ненормативних одиниць розмовно-просторічні мови, її стилістична різновид, або особливий регістр, призначений для вираження посиленої експресії і особливої оціночної забарвлення (зазвичай негативної). Сленг - це надсоціальний «спільний» жаргон, тобто сукупність популярних, але субстандартних слів і висловів, що залучаються з приватних жаргонних підсистем лексики (тому відкрита система), що представляє собою наддіалектной інтегральної явище. <...> На відміну від арго і жаргону, сленг не має виразної соціально-групової орієнтації: використовувати його можуть представники різних професій, різного соціального та освітнього статусу і навіть різного віку »[Хімік 2000: 14].
У зв'язку з подібними термінологічними розбіжностями О.А. Лаптєва стосовно до російського національній мові говорить про необхідність у використанні трьох термінів. Один з них повинен бути загальним для позначення якоїсь сукупності мовних засобів, що виходить за рамки літературної мови і створеної для обслуговування будь-якої соціальної групи. Інший має позначати таку сукупність для виконання професійно спрямованих функцій (таких як прагнення до відокремлення цієї групи від іншої частини суспільства за допомогою засобів мовного спілкування; прагнення дотриматися професійну таємницю; прагнення забезпечити засобами мови зручність професійного спілкування шляхом створення вузькоспеціальної умовної термінології), третій - для засобів створення підвищеної експресії. Таким чином, родовий термін «жаргон» співвідноситься з видовими термінами «арго» і «сленг». Термін «жаргон» може одночасно використовуватися і як видовий для функції, що забезпечує прагнення утвердити свою приналежність до певної соціальної або вікової групи. «Можна говорити про професійний арго старих ремісників, які мали свої таємні мови, про арго людей самих різних сучасних професій, важкому і навіть незрозумілою для непосвячених, про молодіжний сленг, про злодійському арго і одночасно жаргоні - залежно від переваги тієї чи іншої функції і аспекти розгляду цього утворення. Можна все це об'єднати під загальною назвою «жаргон». Таке розмежування і одночасно узагальнення дозволить уникнути термінологічних різночитань і зберегти зміст етимологічного першоджерела, згідно якого французьке слово jargon має три значення: 1) зіпсований, неправильний мова, говірка, 2) незрозумілий іноземний говір, тарабарщина, 3) своєрідний, спеціальна мова того чи іншого класу, кола »[Лаптєва 2003: 103].
У своїй роботі ми будемо дотримуватися розуміння змісту поняття жаргон, який представлено у роботах О.А. Лаптевой.
§ 4. Про жаргоні як другорядної комунікативної системі національної мови та функціях жаргону
Жаргон як другорядна комунікативна підсистема національної мови використовує в своїх цілях лексико-семантичні, словотворчі ресурси літературної мови. Відмінною особливістю жаргону, на противагу діалекту і просторіччя, є те, що він не має своєї фонетичної і граматичної системами, фонетика та граматика в нього загальноруські (зазвичай літературні), що зайвий раз говорить про його умовне, штучне походження. Для жаргону характерне виникнення нових, переносних значень на основі слів загальновживаної лексики (весло - гітара, кухня - барабанна установка). Про цю особливість жаргону пише, зокрема, Т. Г. Нікітіна: «образи, що народжуються в свідомості, найчастіше носять колективний характер» [Нікітіна 1999: 116].
Жаргонізм, на думку О.А. Лаптевой, виникає двома шляхами: як нове слово і як нове значення вже наявного (в літературній мові, просторіччі, іноді - в діалекті) слова. При цьому складається свого роду двомовність: якщо людина схильна вживати жаргонізми і розуміє їх, він може переходити з літературної мови на жаргон в залежності від мовної ситуації. Але якщо в говорить стійка звичка до жаргону як до рідного природної мови, як це буває в кримінальному середовищі, він застосує жаргонізм в будь-якій обстановці [Лаптєва 2003: 106]. Дослідники відзначають вплив на жаргон з боку умовних «закритих» мов (арго), а також просторіччя, особливо його так званого інвективним пласта: «беззаконня» - повна свобода, розгул, «ксива» - документи, «мочити» - бити, вбивати, «ніштяк» [Лук'янова 1986: 8]. Розглядаючи питання про взаємодію жаргону з іншими частинами національної мови, О.А. Лаптєва пише: «Організовуючи в лексичну систему, жаргонізми найбільш чітко представлені в центрі зони найбільшого вживання. Ця зона перекривається просторіччям і розмовною мовою. На кордоні утворюються перехідні зони, де ознаки жаргонизма виражені не так чітко, і тому його лексикографічна кваліфікація утруднена. Саме тому в тлумачних словниках нерідкі випадки, коли одне й те ж слово трактується або як жаргонізм, або має послід вульг., Або розглядається як просторічне або розмовне. І дійсно, такі слова позбавлені виразних ознак того чи іншого розряду. Слова ж, що належать до старих професійним арго ремісників, до таємних мов, стикаються з діалектизмами і мають регіональні відмінності »[Лаптєва 2003: 107].
Очевидно, що взаємодія різних жаргонів і літературної мови не в останню чергу зумовлено соціальними факторами. Так відмічено, що в останні 10 - 15 років в області соціального життя декларується, з одного боку, відмова від жорстких канонів і норм радянського минулого, з іншого, свобода як у суспільно-політичній та економічній сфері, так і в людських відносинах. Все це позначається, зокрема, і на нових оцінках деяких мовних фактів і процесів: те, що раніше вважалося приналежністю соціально непрестижною середовища (злочинної, мафіозну та просто малокультурні), починає набувати «права громадянства» поряд з традиційними засобами літературної мови. У цьому зв'язку В. Шляхов відзначає, що в «початку жаргонні новоутворення з'являються і функціонують в закритих соціальних системах, потім під впливом ментальних і соціальних зрушень у суспільстві, названих вище, відбувається руйнування стримуючих факторів і заповнення жаргоном раніше недоступних для нього сфер мови. Жаргон перетворюється таким чином у стильову різновид усній та письмовій російської мови, пориваючи зі своєю колишньою соціально-вікової обмеженістю »[www.mapryal.org].
Л.П. Крисін причини жаргонізаціі російської літературної мови бачить в міграційних процесах - перемішуванні різних верств населення, відтік сільських жителів у міста, ускладненні соціального складу городян, інтенсифікації спілкування між представниками різних (в тому числі і по своїм мовним навичкам) груп і т. п. [Крисін 2002: 3]. Здається, що причиною жаргонізаціі літературної мови є і вплив засобів масової інформації, відеопродукції, засилля радіо-і телеефіру низькопробними, розрахованими на низький мовний і культурний смак (або відсутність такого) різного роду ток-шоу, «кримінальних» і «побутових» серіалів і пр.
За словами О.А. Лаптевой, своєю появою жаргони зобов'язані «реакції відторгнення понятійного і - відповідно - мовного офіціозу <...>. Це зовсім інша лексика, що різко відрізняється від загальнолітературної, діалектної і навіть просторічної. Відмінності ці двоякого роду: це або зовсім не відома лексика, чи невмотивовані, несподівані і тому яскраві зрушення у значенні загальновідомих слів, що несуть потужний заряд експресії і цим притягують увагу і для багатьох стають привабливими. Ставлення до жаргонним словами - їх неприйняття або використання в цілях мовної експресії - характеризує індивідуальну мовну манеру, в якій проявляється сама людина з її властивостями та особливостями. Жаргонізми у мові - це різкі мазки, які беруть активну участь у створенні образу особистості при його сприйнятті іншими людьми. Експресивність жаргонизма проявляється тільки у разі його нехарактерно для мови даної людини або взагалі даного тексту, наприклад в газеті. Якщо ж це звичний засіб вираження, як це буває в деяких молодіжних або вузько обмежених кримінальних колах, експресивність не може виникнути через шаблонності, затертих слів. Це загальна закономірність вживання нового або спеціально знайденого прийому висловлювання думки: при масовому вжитку первісна експресія мовного кошти веде до його знеособленості і перетворенню в стандарт »[Лаптєва 2003: 100 - 101].
Лінгвісти відзначають схожість жаргонів з терміносистеми: «з жаргонізмами і відбувається те ж саме, що з термінами: вони організовуються в систему. Але далі схожість закінчується: терміни повинні бути однозначними і не мати синонімів, а жаргонізми організовуються у величезні синонімічні ряди, які відображають соціально-вікову, регіональну та культурну стратифікацію суспільства »[Лаптєва 2003: 104].
Не викликає сумніву той факт, що у жаргонізмів є своя синонімія, антонімія та омонімія і паронімія. Інакше кажучи, лексичний рівень жаргонів організований системно. Але варто зауважити, що безліч жаргонних слів з кожним поколінням збільшується. Від перенасиченості рятує тільки стислість і швидкоплинність жаргонізмів. У неможливості систематизації та опису полягає кардинальна відмінність жаргонізмів від літературних слів. Не останню роль при цьому відіграє і мовна мода.
Дослідники говорять про такі функції жаргону, як сигнификативно-маркована, креативна, ігрова, редуцирующая. Охарактеризуємо їх.
Сигнификативно-маркована функція, в основі якої лежить внутрішньогруповий конформізм, згуртованість групи. Це функція пізнавання своїх, коли за допомогою жаргонного слова позначається приналежність до даної референтній групі.
Креативна функція, яка пов'язана з тим, що жаргон відображає реалії, ніяк не позначені в літературній мові (додаткова конотація і денотацією). Крім того, це феномен ігровий, з його допомогою носій мови обживає і освоює мову не тільки як споживач, але і як творець. Залучення до його специфічного словника допомагає усвідомити склад, межі та функції кодифікованого літературної мови, освоїти своєрідну «диглосія», відмовляючись від вживання жаргонних слів і виразів в офіційній ситуації. Наявність ігрового елемента підтверджує той факт, що для номінації одного і того ж поняття є велика кількість синонімів.
Редуцирующая функція жаргону проявляє себе в скороченні висловлювання. Ця функція є дуже важливою в силу активно діє в даний час закону економії мовних засобів. Одне-два слова часом можуть замінити ціле словосполучення, зберігаючи при цьому відтінки і обертони фрази (недбало круту електруху - "купив чудову електричну гітару").
Жаргонна мова переважно емоційно і експресивно забарвлена, що відзначається багатьма дослідниками. В основному емоційно-експресивне забарвлення буває чотирьох типів: іронічна, жартівливо-фамильярная, несхвально, загрозлива.
Нарешті, жаргон виконує й аксіологічну функцію, будучи показником ціннісної орієнтації певної групи. Наприклад, «попсовий» в загальновживаному молодіжному жаргоні означає «модний», «престижний», тоді як для молодої людини, орієнтованого на альтернативні загальноприйнятим форми культури, немає більш принизливого слова, ніж «попса» [Лісовський 1996: 350 - 353].
Таким чином, жаргон - це напіввідчинена лексико-фразеологічна підсистема, застосовувана певною соціальною групою з метою впізнавання своїх членів та відокремлення від решти частини мовної спільноти. Носії жаргону свідомо чи підсвідомо беруть участь у мовній грі, тим самим штучно створюють ситуацію Диглосія (адже вони можуть бути і носіями нормативного літературної мови). Причина використання жаргонних слів і виразів, крім відокремлення і впізнавання, криється і в установці на економію мовних зусиль (коштів). Жаргонна мова в характеризується наявністю яскраво вираженою емоційно-експресивного забарвлення. Жаргон також може виступати і показником ціннісної орієнтації його носіїв.
Висновки по першому розділі
У цьому розділі був представлений основний понятійний апарат, який використовується дослідниками при описі соціолектів, перш за все жаргону, сфери їх існування, виконуваних функцій.
1. Використання російської мови в основних його функціях: спілкування, повідомлення, впливу та інших, все різноманіття мовної стихії можна розглядати в рамках корелюють понять «російське мовний простір» і «простір російської культури» (Ю. М. Лотман, Н. І. Толстой , В. В. Хімік та ін.) При цьому російське мовний простір є частиною російського культурного простору, виступає умовою і засобом його породження, існування та розвитку. Сучасне російське мовний простір динамічно і важко передбачувано. Основні тенденції цієї нестабільності можна звести до наступного: 1) масове входження в російське мовний простір запозичень, переважно американізмів та англіцизмів, 2) інтенсивний характер сучасного словотворення, 3) охоплює всі сфери мовної практики демократизація мови, яка часто приймає характер вульгаризації (Л.В . Владимирова, В. В. Колесов, В. В. Хімік та ін)
2. У соціолінгвістичної стратифікації мови традиційно виділяються мовні утворення, що одержали назви соціолектів. У їх числі з урахуванням діастратіческого виміру мови називаються 1) професійні мови (підмови), 2) умовні мови (підмови), 3) жаргони декласованих; 4) групові або корпоративні жаргони; а також 5) вікові і 6) статеві ідіоми (В. Д. Бондалетов, Л. П. Крисін, О. Д. Міралаева, Б. А. Серебренніков, В. А. Хом 'яков та ін.) Також обгрунтовується лінгвістична вторинність соціолектів як вторинної засоби спілкування, що використовує граматику і фонетику літературної мови.
3. У діастратіческіх дослідженнях відсутня однакове розуміння термінів жаргон, арго, сленг. Слідом за О.А. Лаптевой, вважаємо, що стосовно до російського національного мови доцільно використовувати три названих терміна в залежності від переваги тієї чи іншої функції і аспекти розгляду цього утворення. Таким чином, за кожним із термінів закріплюється ознака домінуючою функціональної спрямованості, крім того їм надається статус родового та / або видового поняття. Так, термін «жаргон» пропонується розглядати в якості загального, родового позначення якоїсь сукупності мовних засобів, що виходить за рамки літературної мови і створеної для обслуговування будь-якої соціальної групи. У той же час термін жаргон може вживатися і як видовий термін для функції, що забезпечує прагнення утвердити свою приналежність до певної соціальної або вікової групи.
Термін арго означає сукупність мовних засобів, що служать для виконання таких професійно спрямованих функцій, як прагнення до відокремлення цієї групи від іншої частини суспільства; прагнення дотриматися професійну таємницю; прагнення забезпечити засобами мови зручність професійного спілкування шляхом створення вузькоспеціальної умовної термінології (арго старих ремісників, у яких були свої таємні мови, арго людей самих різних сучасних професій). Відповідно, термін сленг використовується для позначення засобів створення підвищеної експресії. Таким чином, родовий термін «жаргон» співвідноситься з видовими термінами «арго» і «сленг». Отже, можна говорити про молодіжний сленг, про злодійському арго і одночасно про молодіжному жаргоні, злодійському жаргоні, враховуючи факт домінування тієї чи іншої функції, а також аспект розгляду социолекта. Всі ці утворення об'єднуються під загальною назвою «жаргон». Таке розмежування і одночасно узагальнення дозволяє, на думку О.А. Лаптевой, уникати термінологічних різночитань і зберігати сенс французького етимологічного першоджерела.
4. Жаргон як другорядна комунікативна підсистема національної мови використовує в своїх цілях лексико-семантичні, словотворчі ресурси літературної мови. Це принципово відрізняє жаргон від діалектів і просторіччя.
5. Основними функціями жаргону на думку багатьох дослідників є наступні: сигнификативно-маркована, креативна, редуцирующая, аксіологічна.
6. Значна частина жаргонної лексики є емоційно-експресивно забарвленої.
Глава 2. Лінгвістичне опис жаргону Северодвинск рок-музикантів
§ 1. Рок-культура і мова
Поняття «рок-музика» виникло в 50 - 60-ті роки ХХ століття у Великобританії. Сам термін з'явився в результаті усічення англійської основи rock and roll. Спочатку це була область поп-культури, однак наприкінці 60-х і в 70-і рр.. рок-рух протиставило себе традиційної поп-естраді; критеріями протиставлення був «жорсткий культ« революціонаризм »і художня вибагливого рок-музики, відсутні в суто прикладному розважальному мистецтві» [Лексикон нонклассікі 2003: 344]. Головна особливість рок-музики, що відрізняє її від джазу і традиційної класичної музики, полягає в ритмічній основі - це «гіпертрофія метроритмического початку (з акцентом на парні долі такту)» [Музика 1998: 467]. Іншими словами, коли з'явилися перші рок-групи, які виконують суміш ритм-енд-блюзу та кантрі-енд-вестерна (ці два музичні стилю і лягли в основу рок-музики), де ритмічному заповнення приділялася велика увага, світова громадськість відреагувала негайно. Як приклад можна навести феноменальний успіх англійських груп «The Beatles» і «Rolling Stones».
Можна виділити основні ознаки рок-музики:
опора на блюзову композиційну структуру;
короткі ангемітонние підспівки;
застосування електричного та електронного перетворення й посилення звуку;
підвищена експресія вокального та інструментального інтонування [Музика 1998: 467].
До перелічених ознаками ми додамо ще й манеру поведінки на сцені, увагу до подачі твору, спрямованість на масову аудиторію і використання досить вузького набору музичних інструментів (як правило, електричних - гітара, бас-гітара, синтезатор, ударна установка).
Ідеологія рок-музики спочатку полягала в протесті проти загальноприйнятих соціальних норм поведінки, проти агресивної політичної діяльності, у прагненні втекти від реальності і т.п. Тим не менш, армія шанувальників рок-музики постійно збільшується. Приклад цьому - фестивалі у Вудстоку і Каліфорнії в Америці, фестиваль «Навала» в Росії, багатотисячні аудиторії на концертах гастролюючих груп.
Одним з головних принципів рок-дійств (від фестивалю до концерту) є реалізація декларованого контркультурой на противагу громадському індивідуалізму пафос живого спілкування всередині органічного колективу, спільноти, що сприяє емоційно-психічному самовираження і відповідає контркультурному вимогу саморозкриття особистості. Цьому служить і практика самодіяльного музикування, властива рок-культурі. Активізувати це спілкування покликаний художній синтетизм рок-культури У рок-дійстві злиті воєдино текст, музика, світло, танець, костюм. Цей синтетизм спрямований в першу чергу на підсвідомість, виклик невідомих відчуттів і реакцій. Синтетизм рок-музики сприяє тому, що емоції моделюються в єдності двох ознак: почуттів, забарвлення і фізичних відчуттів. «Синестезія» - межчувственное сприйняття - наслідок культурного синтетизму року.
Яскраво виражене ритмічне початок, єдність чуттєвих і фізичних відчуттів, колективна спільність, гучний звук, - все це наділяє рок здатністю до музичної сугестії (навіювання) [Лексикон нонклассікі 2003: 344]. Рок-концерти вражають спільністю переживань - досить згадати недавні концерти Пола Маккартні на Червоній площі в Москві і близько Зимового палацу в Санкт-Петербурзі.
Таким чином, під поняттям «рок-музикант» ми будемо вважати музиканта, який грає у стилі "рок".
Систему норм і цінностей, що відрізняють групу від більшості товариств, В.Г. Лісовський називає субкультурою. «Вона формується під впливом таких чинників, як вік, етнічне походження, соціальна група чи місце проживання. Цінності субкультури не означають відмови від національної культури, прийнятої більшістю, вони виявляють лише деякі відхилення від неї. Проте більшість, як правило, відноситься до субкультури несхвально чи недовірою »[Лісовський 1996: 332].
Зміст контркультури явно суперечить формам та утримання панівної культури. Це виражається в специфічних нормах або цінностях. Відомий приклад контркультури - рух хіппі в 60 - 70-х рр.. ХХ століття.
Питання про відносини офіційної та рок-культури є дискусійним. Можна стверджувати, що рок-культура претендує стати частиною офіційної культури. На доказ можна навести регулярні концерти рок-груп у Державних концертних залах, лояльне ставлення влади до шанувальників даного стилю. Багато заслужені рок-музиканти нерідко отримують урядові нагороди. У той же час рок-музика спочатку несе в собі протест проти багатьох сторін суспільно-політичного життя суспільства - це виражається й у спрямованості текстів пісень, і в манері поведінки як на сцені, так і в повсякденному житті, в стилі одягу, в способі життя самого рок-музиканта. Тим не менш, незважаючи на відому ангажованість, інтерес суспільства до даного культурного явища існує.
У зв'язку з існуванням і визнанням рок-культури в сфері суспільного життя можна говорити про її вплив на мову. Безсумнівно, як і у всякій професійної діяльності, для позначення характерних предметів і явищ у мові рок-музикантів існують певні висловлювання - і загальнолітературної (гастролювати, концерт, популярний), і терміни (модуляція, каденція, ритм), і жаргонізми (лабати, весло , качового). На лексичне розшарування мови музикантів вказує В.Г. Дубініна: «в музичний под'язик входять як міжстильова лексичні одиниці (співати, виступати, музика), так і професіоналізми (лейбл, саундтрек, реліз), жаргонізми (ударний, забійний, ульотний), розмовна лексика (прігласілка, диск) [www. Tpl1999 . narod.ru]. Мова музикантів є одним з найбільш швидко розвиваються. Особливий інтерес для лінгвіста представляє саме функціонування жаргонної лексики.
Так як рок-музика завоювала популярність у всьому світі, можна стверджувати, що це явище інтернаціональне. Принципи існування цього напряму залишаються незмінними в будь-якій державі. Однак вони доповнюються національними, регіональними, мовними особливостями. Ці особливості можуть виражатися насамперед у мові виконання (англійська, японська, французька тощо), у тематичній й ідейній спрямованості текстів музичних творів, у якості виконання (що залежить від того, наскільки представлено рок-течія в даному регіоні), а також у позначенні понять і явищ рок-культури. Нижче ми розглянемо особливості жаргону Северодвинск рок-музикантів.
§ 2. Екстралінгвістичні основа поняття «жаргон Северодвинск рок-музикантів»
У нашій роботі поняття «Северодвинск рок-музикант» охоплює референтну групу, зазначену наступними ознаками: проживають у м. Северодвінську; протягом тривалого часу займаються музичною діяльністю (як професіонали, або як аматори); грають у стилі рок.
У якості респондентів виступили 41 чоловік, які активно вживають у своїй мовній практиці жаргонні слова, яких номіновано поняття і явища сфери музичної діяльності та рок-музики і культури. 20 осіб із загальної кількості опитаних професійно займаються музичною діяльністю (твір і виконання музичних творів) - це солісти ансамблю «Північне сяйво», музиканти, що працюють у ресторанах міста, а також композитори і аранжувальники. У переважній більшості це чоловіки (серед респондентів виявилося всього дві жінки у віці 29-ти і 36-ти років), соціальний статус яких різний.
Як і в будь-якій соціальній групі, об'єднаної спільними інтересами, всередині співтовариства Северодвинск музикантів - відкритої референтної групи, - існують тісні зв'язки. Причому, професійне володіння тими чи іншими музичними інструментами для даної групи є ознакою факультативним, так як у неї, крім музикантів, входять звукорежисери, організатори концертів, меломани та просто зацікавлені люди.
Северодвинск рок-музикантів можна диференціювати за віковим критерієм, а також з професійного відношенню до музичної діяльності.
За віковою ознакою Северодвинск рок-музикантів (41 чоловік) можна розділити на дві групи. Першу групу (19 осіб) становлять особи, старші 30-ти років, які досить давно (більше 10-ти років) займаються музичною діяльністю, другу групу (22 особи) становлять особи, які займаються цим порівняно недавно. Варто відзначити, що в спостережувану референтну групу увійшли музиканти, з якими автор даної роботи мав безпосередній мовний контакт.
Віковий критерій дозволяє зрозуміти деякі особливості в системних відносинах музичних жаргонізмів, що функціонують у мові респондентів. Наприклад, при аналізі зібраного матеріалу ми звернули увагу на різні номінації, використовувані для визначення обладнання перетворення спектру гітарного звучання: у мовленні представників другої групи цей пристрій називається педаллю, примочкою, тоді як представники першої групи воліють номінації фуз, ефект. Як приклад семантичної відмінності у вживанні жаргонного слова можна навести слово сейшн: у розумінні першої групи - це "зустріч і виступ музикантів та їхніх шанувальників в дружній обстановці концерту", в розумінні другої групи - це "рядовий, нічим не примітний концерт". Крім цього, ми помітили, що більшість жаргонізмів, які з'явилися порівняно недавно і зустрічаються переважно у промові «молодого покоління» Северодвинск рок-музикантів (рубилово, Дерибас, мідюшний та ін), кількісно переважають склад традиційних музичних жаргонізмів (лаб á ть, п á Рнас, шинок та ін.)
Група респондентів, виділена за ознакою - професійніше ставлення до музичної діяльності, - налічує 20 представників різного віку (від 28 до 55 років). Це особи, які отримали музичну освіту та професійно займаються музичною діяльністю. Їх мова в меншій мірі жаргонізовану і більшою мірою, ніж мова першої групи, відзначена використанням музичної термінології (синкопа, каденція, бас-барабан).
Представники всіх перерахованих груп постійно контактують між собою - як в робочій обстановці (концерт, виступ в ресторані та ін), так і в неформальній обстановці. Можна відзначити, що на відносини всередині референтної групи накладає відбиток умови конкуренції.
Таким чином, під представником групи Северодвинск рок-музикантів, ми розуміємо людину, яка цікавиться рок-музикою, володіє відповідним музичним інструментом і виступає як музикант-виконавець на сцені.
§ 3. Лексико-семантичні особливості жаргону Северодвинск рок-музикантів
Під жаргоном Северодвинск рок-музикантів, ми розуміємо професійну мову (груповий жаргон), що включає в себе дві підсистеми - спеціальний підмову (термінологізірованная лексика, терміни та номенів) та професійний жаргон. Крім того, в нього входять а) слова, що не мають яскраво вираженої професійної спрямованості, слова-експресиви, оцінні слова, тематично пов'язані з тими чи іншими особливостями діяльності музикантів, б) слова, які можуть вживатися в інших жаргонних утвореннях, при цьому іноді з іншим значенням, і які, отже, становлять периферію музичного жаргону. Наведемо приклади:
терміни та термінологізірованние слова: модуляція - «муз. перехід з однієї тональності в іншу »[СІС 1985: 319]; процесор -" цифровий пристрій для тембрального зміни звучання струнного інструменту "(відзначимо, що у Великому словнику російської жаргону слово процесор представлено, проте з іншою позначкою:« Проц, пирацкую - ( комп.) процесор »[БСРЖ 2000: 487]); апарат -" сукупність засобів звукопідсилення і супутнього приладдя (стійок, підставок, проводів і т.д.) "; портал -" група колонок, що забезпечують звук в залі ";
номенів: Пейст, Сабіан, Зілжан - "марки барабанних тарілок"; Шурик - "мікрофон фірми« Shure »"; У Ленкомі Шурика радійні поставили. «Шурик - (муз.) мікрофон фірми« SHURE »[БСРЖ 2000: 705];
експресивно-оцінна лексика: кривий - "будь-хто грає нерівно, з порушеннями ритму, що-небудь зігране нерівно, неритмічно"; гриб, Грибан - "молодий, як правило, недосвідчений музикант"; нестрояк, нестроевіч - "гра на розладнаному інструменті ";
интержаргон лексика: хільнуть - "попросити піти; вигнати"; ковбасний - "запальний, веселий"; косяк, лажа - "помилка, в тому числі і у виконанні"; косячіть (накосячіте) - "зіграти неправильно, допустити помилку".
Як і в будь-якому іншому жаргоні, в жаргоні музикантів велику роль відіграє емоційно-експресивна функція, що виражає суб'єктивні аспекти сприйняття дійсності, сприяє створенню певного стилістичного ефекту. При цьому в конкретних лексемах дана функція може відсувати номінативну функцію на другий план [Крисін 1989: 77; Серебренніков 1970: 483].
Емоції - одна з форм відображення світу, причому відображаються не предмети і явища реального світу, а відносини, в яких вони знаходяться до людини, тобто не властивості предметів і явищ, а їх значення для життя людини. Емоції є способом оцінки цього значення. Емоції є тільки там, де є інтерес і ставлення. Емотивність, відповідно, визнається різновидом коннотатівной 5 частини лексичного значення слова. Емотивність закріплена в свідомості мовного колективу, адекватно сприймається його комунікантами [Шаховський 1987: 23]. Висловлюючи свою емоцію за допомогою емотивної лексики, міміки, жестів, мовець виражає своє ставлення до предмета мовлення, а не прагне викликати емоцію у слухача. «Слово не тільки називає денотати, а й виражає їх емоційну оцінку: хатка - це не тільки« будинок дуже невеликих розмірів », це« будинок дуже невеликих розмірів, по відношенню до якого мовець відчуває якісь добрі, теплі почуття, висловлюючи при цьому позитивну оцінку самого денотата »[Солодуб, Альбрехт 2003: 53]. СР в описуваному нами жаргоні: пирацкую (процесор) і звукан. У жаргоні музикантів представлена не тільки емотивно забарвлена лексика. Є в ній і слова з коннотатівно-номінативним значенням, тобто значенням, в якому «переважає конотативна функція, функція ж номінативні відходить на другий план» [Солодуб, Альбрехт 2003: 69]: хер вбраний, про ті слова з прямим конотативне значення, які безпосередньо виражають різного роду емоційно-оціночні реакції [Солодуб, Альбрехт 2003 : 70]. Наприклад, для вираження захоплення використовується слово чума: «Ібанез», японець - чума! СР «Чума - щось неординарне, що виробляє сильне враження, шокуюче» [Нікітіна 2004: 809]. А для вираження невдоволення може використовуватися лайливе слово жопа: Звук - повна жопа. Як емоційно-оцінне слово музиканти часто вживають вигук джага-джага, оцінюючи якість виконання: Він грає ... джага-джага ... круто! Зазначимо, що у відомих нам словниках це вираз не зафіксовано.
Емоція завжди пов'язана з оцінкою, оскільки і та і інша синхронно беруть участь в актах відображення і пізнання. Оцінка, за словами Н.Д. Арутюновой, є «найбільш яскравий представник прагматичного значення» [Арутюнова 1987: 5]. Під оцінкою розуміється судження про цінність предмета, тобто про відповідність або невідповідність його якості яких-небудь цінних категоріям (добре - погано, бажано - небажано і т.д.) [Вольф 1988: 55]. Оцінка представляє одну із сторін пізнавальної діяльності людини, в якої в тісній єдності виступають об'єктивне і суб'єктивне, раціональне й емоційне, необхідне і випадкове [Телія 1988: 30].
Оцінність - це не просто відтінок у лексичному значенні, а можливий компонент його семантичної структури, яка може модифікувати значення слова. Оцінність на лексичному рівні не можна розглядати поза зв'язком з емоційним і експресивним. Поява нових слів з оцінним значенням - основний шлях оновлення експресії.
Дослідники відзначають, що «категорія коннотативного спирається передусім на емоційно-оціночні можливості слова. Однак для їх реалізації необхідно, щоб слово сприймалося як експресивна лінгвістична одиниця: воно повинно бути з допомогою будь-яких мовних засобів спеціально виділено на тлі інших, позбавлених експресивності слів (порівняйте: рос. Поет - поетішка, нім. (Der) Dichter - ( der) Dichterling, англ. (а) poet - (a) poetaster, ісп. (el) poeta - (el) poetastro, франц. (le) poete - (le) rimailleur, від франц. (la) rime - «рима» + суфікс зі значенням агенса, пор. з рос. ріфмач). Майже у всіх наведених прикладах експресивність слова створюється на основі семантичної взаємодії кореневої морфеми з суфіксом агенса, що виражає презирливо-зневажливе ставлення до обличчя »[Солодуб, Альбрехт 2003: 53 - 54]. СР у нашому матеріалі: вокалюга (вокаліст); пультяшнік, звукач (звукорежисер); слухача (музикант, який грає на слух), Соляк. Важливо також і те, що мова має у своєму розпорядженні багатьма іншими мовними засобами для створення експресії (експресивних слів). Досить часто «таким засобом є специфіка самої фонетичної організації слова, його звуковий образ: ніжними переливами м'яких бічних сонантов (л '), з'єднаних вузьким звуком переднього ряду (е), дієслово плекати чудово передає свою семантику« ніжно берегти »; в лексико-семантичної групі (ЛСГ) термінів спорідненості словами, виконуючим найчастіше власне номінативну функцію (укр. мати, батько, донька, син), можуть бути протиставлені експресивно-стилістичні синоніми з багатим діапазоном меліоративної (позитивної) емоційної тональності і постійної позитивною оцінкою: рос. мати - мама, матуся, мамуся, мамуленька, англ. mother - mum, mummy, mom ». СР у нашому матеріалі: шарудіти - "грати тихо, неголосно", бзенькать - "слабка звуковидобування", вдари по креш. Відзначимо також роль просодических засобів у створенні експресивності, зокрема наголоси. Відхилення від акцентологические норми літературної мови - це також явний показник експресивної відзначеності слова. Ось характерні приклади: цифр á, вниз á, лад ú ть. До найважливіших умов виникнення експресивності відносять також образність, під якою розуміється результат взаємодії в його глибинної семантиці двох значень - вторинного переносного, образно мотивується, і первинного прямого, образно мотивуючого [Солодуб, Альбрехт 2003: 54, 55]. СР у нашому матеріалі: гіпс - "безвихідна ситуація"; Лом Петрович - "гучна виконання", кач - "ритмічне виконання, що змушує глядачів рухатися", інакше кажучи - «гойдатися». У цьому ряду особливе місце займають слова, які виникли на основі прийому паронимической атракції, яка може розглядатися як мотивуюче засіб (умова) для створення експресивного жаргонного слова. При цьому мотивуючим словом виступає слово, яке називає реалію, здатну викликати аж ніяк не нейтральне в етичному та естетичному планах уявлення, чим створюється ефект епатажу, наприклад: гітарист і педераст, гетера → гетераст; гетерастіть - "грати на гітарі"; медіатор і менструація → менструатор .
Це своєрідна гра, але вона привертає говорять, тому що слово знаходить особливу силу емоційної виразності. Від частого вживання оціночні слова перетворюються в мовні штампи, експресія тьмяніє, тому на зміну приходять інші слова. У мовній практиці носіїв Северодвінську музичного жаргону оцінна лексика представляє великий пласт. До раніше наведених прикладів додамо хоча б наступні: гадючник (презр.) - "ресторан низького рівня". Фуфло, а не шинок! Я в тому гадючників й місяця не відпрацював! Ср: «гадючника - ресторан (зазвичай невисокою категорії» [БСРЖ 2000: 119]; рак мозку - "вираження оцінки складного по виконанню і для сприйняття музичного твору". Чувак видав ... рак мозку! Даний фразеологізм також не зафіксований у словниках жаргону. Жлоб, бидло - "скупий, невихована відвідувач ресторану". жлоби одне зібралося. У словниках дане слово тлумачиться наступним чином: «Жлоб - скупий, жадібна людина», «Бидло - тупа, духовно не розвинена, покірно виконує роботу натовп» [Квеселевича 2003 : 219, 66].
Зрозуміло, для жаргону Северодвинск рок-музикантів характерні системні парадигматичні відношення. Так, жаргонні одиниці утворюють синонімічні ряди з відносинами повної або точної синонімії, за допомогою якої зв'язуються слова, не виявляють жодних семантичних відмінностей. Важливо відзначити, що якщо в літературній мові точна синонімія - явище досить рідкісне, то в описуваному жаргоні воно надзвичайно поширене. Треба думати, це пояснюється невеликою кількістю (або навіть відсутністю) опозицій «нейтральне / стилістично маркіроване». Можна постулювати наявність, з одного боку, міжсистемної коннотативного (літературна мова - жаргон), з іншого - внутрішньосистемної (внутріжаргонной) коннотативного. Наприклад, такі жаргонні одиниці, як ріпа і репету ("репетиція"); весло, лопата, сокира, балалайка, деревяга - ("гітара") з позиції носія літературної мови будуть сприйматися як стилістично відмічені, експресивні; між тим як з позиції носія жаргону дані одиниці можуть сприйматися як невідмічені. Відзначимо, що дане положення справедливо не тільки для синонімів, але і для слів, які не утворюють синонімічні ряди. Наприклад, мотузки - "струни для бас-гітари", кухня - "ударна установка" і ін Частота вживання призводить до стирання коннотативного.
Синоніми можуть відрізнятися один від одного тим, що, позначаючи один і той же денотат, будуть висловлювати (в залежності від точки зору мовця) різні емоційно-експресивний, оціночні відтінки, пов'язані з позначається предметом: ресторан, шинок, гадючник; динозавр, Стереопари, пердун - "старий, заслужений музикант '; народник, пузочес -" музикант, який грає на народному інструменті ". Ми в училищі з народниками не дружили. Відзначимо, що такі приклади в нашому матеріалі поодинокі.
Синоніми виробляють позначення, деталізують те, що не має окремих позначень в літературній мові. До того ж, кожне покоління вводить свої слова (синоніми) для вже існуючих і залишає їх для наступних поколінь, як вікового спадщини [Крисін 1989: 77; Серебренніков 1970: 480]. Наприклад, у літературній мові існує номінація важіль струнотримача, в жаргоні їй відповідають дві поодинокі номінації: кочерга, коник. Відзначимо, що в словниках жаргону зафіксовано слово кочерга, але з іншими значеннями: «1) пістолет-кулемет, 2) міліціонер» [БСРЖ 2000: 287]. А слово коник - не зафіксовано. Не має окремого позначення в літературній мові і поняття «гроші, отримані від замовлень пісень». У описуваному жаргоні це явище позначають слова п á Рнас і ліві. П á Рнас сьогодні по сотні. Слово парнус зі значенням "гроші" зафіксовано в [БСРЖ 2000: 420], а ліві - не зафіксовано.
Аналіз лексичних рядів синонімів показує наявність в них запозичень. Якщо в літературній мові запозичене слово пов'язане з книжності, служить символом вченості і вважається соціально престижною [Крисін 1992: 64; Швейцер 1978: 33], то для жаргону це положення не представляється справедливим. Наприклад, американізм брейк має цілком адекватний еквівалент в жаргоні Северодвинск рок-музикантів - збивання, тобто "Короткий барабанний малюнок".
Багатозначність у описуваному жаргоні має місце як серед запозичень, так і серед споконвічних слів.
Так, запозичене слово сейшн має два значення: 1) "рок-концерт", 2) "зустріч і виступ музикантів та їхніх шанувальників в дружній обстановці концерту". У «будівництво» в суботу сейшн, ти збираєшся? Словник відзначає лише одне значення у цього слова: «рок-концерт» [Нікітіна 2004: 625]. Два значення властиві і асимільованих запозичення джазня: 1) "джаз", 2) "вкраплення елементів джазу у композицію". У п'ятниці в «будівництво» джазня, ти йдеш? Грають панк з джазней. У словниках дане слово відсутнє.
Багатозначними є такі споконвічні слова, як лінія, лінійка; голова; башка. Лінія, лінійка - 1) "лінійний вхід або вихід на підсилювачі", 2) "положення частотних ручок на еквалайзері". Вихід через лінію йде. На пульті все в лінію. Відзначимо, що дані значення не відповідають тим значенням, які зафіксовані в словниках. Голова - 1) "верхня частина гітарного грифа", 2) "підсилювач". Гітара впала, голова тріснула. У Великому словнику російської жаргону це слово також є багатозначним і представлене двома значеннями: «1) бюст, 2) кут» [БСРЖ 2000: 187].
Зазначимо, що слово башка кожним зі своїх значень входить в різні ЛСГ: 1) 'інструменти та їх складові': голова - "наконечник барабанної палички". Башка тріснула, 2) 'технічні прилади': голова - "підсилювач". Башка погоріла.
Омонімічні (асистемність) відносини представлені в описуваному жаргоні нечисленними прикладами. Повними лексичними омонімами є слова злити: "недбало відіграти композицію" (Останнє відділення злили повністю) і злити: "продати". Портостудію злили молодому якогось. У спеціальних словниках зафіксовано лише одне значення цього слова: «злити - продати» [Словник сучасного російського міста 2003: 217]. C лову жопа в значенні "щось погане" (Звук - повна жопа!) І жопа - "будь-який процесор фірми« Digitech »" також є повними омонімами. Андрюха на сраці років п'ять грає і змінювати не збирається.
У результаті спостережень ми з'ясували, що багато однозначні одиниці жаргону Северодвинск рок-музикантів вступають в омонімічні відносини з одиницями інших жаргонів. Наприклад, у слів робот - "представник робочого класу, відвідувач ресторану" і робот -1) «(угол.) двері; 2) (комп.) комп'ютер фірми« USROBOTICS »[БСРЖ 2000: 510], нежить -" перкусійний інструмент " ) і нежить - «кокаїн» [БСРЖ 2000: 376] спостерігаються відносини повної омонімії.
Антонімія в описуваному жаргоні також представлена нечисленними прикладами. За якісним ознакою 'вплив на слухачів' антонімами є дієслова вантажити - "грати мляво, надаючи снодійний ефект на слухачів" та запалювати - "грати весело, примушуючи публіку вставати з місць". Антонимическую парадигму за віковою ознакою складають слова гриб - "молодий, як правило, недосвідчений музикант" і динозавр - "старий, заслужений музикант".
Таким чином, наявність в жаргоні Северодвинск рок-музикантів парадигматичних відносин експлікує його системні відносини.
§ 4. Запозичення в жаргоні Северодвинск рок-музикантів
Аналізуючи словник досліджуваних жаргонних одиниць, ми виявили, що 89% його складу - це російська лексика і лише 11% - іншомовні запозичення, причому всі вони є англо-американізмів.
Процес запозичення є переміщення різних елементів, найчастіше лексичних, з однієї мови в інший. При цьому дотримуються наступні умови, що сприяють перетворенню іншомовного слова в запозичення (не кожне іншомовне слово стає запозиченням):
1) необхідна передача слова фонетичними і граматичними засобами приймаючої мови;
2) фонетичне освоєння;
3) граматичне освоєння;
4) семантичне освоєння;
5) наявність у слові словотворчої активності;
6) регулярна уживана в мові [Міралаева 1994: 53].
Входження іншомовного слова в лексико-семантичну систему мови зумовлено тими причинами, які призвели до необхідності запозичення слова. В основному - це соціальні контакти між носіями цих мов.
Можна припустити, що мовець свідомо прагне показати знання іншої мови. Вживання іншомовного слова допомагає виділити його в потоці, сконцентрувати на ньому увагу [Лукашанец 1993: 25].
Як зазначає Є.І. Діброва, одним з вирішальних факторів на етапі входження іншомовного слова в мову є його морфологічна і синтаксична адаптація: запозичене слово відразу ж входить в систему граматичних погоджень зі словами мови-наступника [Діброва 2001, I: 298]. У описуваному жаргоні ми спостерігаємо: креш-тарілка - вдари по креш, а потім на робочий переходь.
Як відомо, граматичний лад є найстійкішою частиною мови, так як він складається протягом багатьох років і має виняткову опірність, що перешкоджає проникненню в нього іншомовних елементів, особливо елементів словотворення. Освоєння запозичень на морфологічному рівні полягає в тому, що ці слова починають співвідноситися з лексико-граматичними розрядами і граматичними категоріями, згідно з нормами російської мови. При морфологічної адаптації запозичень граматична належність в мові-джерелі має певне значення лише в момент запозичення. Потім вона втрачає свій вплив, основну роль при цьому відіграє характер запозиченої основи, яка може впливати на остаточне включення слова в той чи інший граматичний клас.
У описуваному жаргоні ми виявили 24 запозичені одиниці, всі вони іменники. Для них характерна співвіднесеність в процесі функціонування з родовою системою російської мови. Навіть якщо слово запозичується без змін, воно співвідноситься з одним із трьох родів (Зілжан, чайна, комбо).
У описуваному жаргоні можна виділити групу слів, які виконують функцію називання нових предметів, для яких в російській мові не перебуває відповідних еквівалентів - тому, хет, креш, райд, чайна, ковбелл, слеп, дістершн, Делей, хорус, фленжер, Халл, коду , джек.
Дану групу слів можна кваліфікувати як зорієнтовану на галузеву термінологію, оскільки вона включає одиниці, що використовуються для логічно точного визначення спеціальних понять, встановлення змісту понять, їх відмінних ознак. Дослідники відзначають, що «для терміна (на відміну від нетерміна, тобто будь-якого слова взагалі) основною характерною функцією є функція визначення, звана дефінітивної, а саме термінологічне розкриття зміст поняття - дефініцією» [Фоміна 2001: 216].
Іншу частину запозичених слів можна розглядати з позиції жаргонізмів. У цілому, для них характерні ті ж функції, що і для російських жаргонізмів. У промові вони нерідко виступають в макаронічної ролі, виконуючи гротесково-жартівливу, гумористичну, іронічну і сатиричну функцію [Діброва 2001, I: 314]. Наприклад: Щось сьогодні піпл сумним.
§ 5. Фразеологізми в жаргоні Северодвинск рок-музикантів
Збагачення словникового складу жаргону Северодвинск музикантів відбувається не тільки за рахунок словотворення, запозичення, і семантичного переосмислення загальнолітературних слів, але і за рахунок поповнення його новими стійкими виразами - фразеологізмами, які представляють собою особливі сполучення слів. У результаті підрахунку ми виявили 16 стійких сполучень слів, які активно вживаються в мові Северодвинск музикантів. Дані фразеологізми можна підрозділити за такими групами: 1) які мають професійну спрямованість: 2) оціночно-професійно спрямовані: 3) пов'язані з темою фізіологічних відправлень. До першої групи належать такі фразеологізми: піти в ритм, хвилю погнати, верху (низу) задерті, верху (низу) підрізати, картоплі вішати, Лом Петрович. До другої ми віднесли жопкінхор, вантажних ансамбль, хер вбраний, рак мозку, рак вуха. До третьої групи відносяться такі стійкі поєднання, як працювати з паперами, личинку відкласти, коней прив'язати.
Як відомо, значення фразеологізму не є результатом складання компонентів. Доказом спаяності компонентів у фразеології є можливість заміни фразеологізму одним словом: бити байдики - байдикувати, співати Лазаря - брехати і т.д.
Причиною перетворення вільного словосполучення у фразеологічне є розвиток переносного значення. Поєднання стає фразеологічним, коли одне зі слів повністю або частково втрачає вільне значення і набуває значення фразеологически обмежене [Шанський 1985: 18]. Перетворенню вільних словосполучень у фразеологічні сприяє і частота їх вживання, пов'язана з актуальністю висловлюються ними понять. Саме ця обставина сприяла перетворенню у фразеологічні сполучення таких характерних для мови Северодвинск музикантів виразів, як картоплі вішати "грати цілими нотами", вантажних ансамбль "мляво грає музичний колектив", хвилю погнати "вийти на сцену", хер вбраний "вокаліст".
Всі професійно спрямовані фразеологічні звороти, використовувані в мові Северодвинск рок-музикантів, які не мають еквівалентів в літературній мові.
Частина фразеологічних одиниць жаргону Северодвинск музикантів формується з загальнолітературних слів.
Цікавим видається трансформація семантичного значення фразеологізму хвилю погнати. У Великому словнику російської жаргону дається наступна дефініція: 1) (мол., неодобр.) - Висловлювати негативне ставлення до кого-небудь; 2) виявляти хвилювання, збудження [БСРЖ 2000: 105]. У жаргоні Северодвинск рок-музикантів даний фразеологізм вживається у значенні вийти на сцену.
§ 6. Лексико-семантичні групи у складі жаргону Северодвинск рок-музикантів
Вивчаючи лексико-семантичну систему мови, лінгвісти часто використовують поняття тематична група (ТГ) та лексико-семантична група (ЛСГ). Розрізняються дані поняття за критерієм екстралінгвістичні / лінгвістичний зміст мовних одиниць [Філін 1982: 230]. Так, ТГ грунтується на класифікації «самих предметів і явищ», а ЛСГ «являють собою об'єднання двох, декількох або багатьох слів за їх лексичним значенням» [там же: 231]. Відповідно до думки Л.М. Васильєва, «терміном лексико-семантична група можна позначати будь-який семантичний клас слів (лексем), об'єднаних хоча б однієї загальної лексичної парадигматичної семой (або хоча б одним загальним семантичним множником)» [Васильєв 1971: 109]. При цьому лінгвісти вказують на те, що в ЛСГ об'єднуються слова однієї частини мови, які мають спільні, інтегральні, семи і займають у реченні загальні синтаксичні позиції 6. Наприклад, сема 'максимальний ступінь прояву ознаки' дозволяє об'єднувати в одну ЛСГ такі слова, як абсолютно, вельми, гігантськи, виключно, колосально, небачено, надзвичайно, нечувано, абсолютно, страшно, жахливо, надзвичайно та ін Очевидно і те, що ці слова мають загальні граматичні значення.
Таким чином, в одну ЛСГ об'єднуються ЛСВ з однорідними, порівняльний значеннями. Багатозначне слово різними своїми значеннями може входити в різні ЛСГ. Голова - частина тіла (живіт, руки, ноги, шия та ін.) Голова - керівник, начальник, лідер, шеф і пр.
В окремих випадках ЛСГ і ТГ може збігатися (назви частин тіла, назви військових чинів та ін.)
Лексико-семантична група з її різновидами (синонімічними рядами, антонімами, гіпер-гіпоніміческімі гніздами) є різновидом семантичних парадигматичних полів.
При дослідженні семантичного поля як сукупності ЛСГ інтерес представляють, перш за все, внутрісловние і межсловние зв'язку. Так, А.А. Уфімцева характерною ознакою лексико-семантичної структури вважає смислові зв'язки слова на трьох рівнях:
а) внутрісловние смислові зв'язки (зв'язки на рівні окремого слова);
б) межсловние зв'язку в мікросистеми (смислові зв'язки на рівні рядів і груп слів);
в) смислові зв'язки на рівні всієї системи (лексико-граматична омонімія на рівні частин мови, лексична полісемія різних структурно-семантичних груп дієслів) [Уфімцева 1968: 265].
Межсловние зв'язку в семантичних полях різного обсягу чітко визначені і не викликають сумнівів, а лінгвістична розробка внутрісловних зв'язків до цих пір не дає відповідей на всі питання.
Лексико-семантичні групи як різновиду семантичного поля характеризують такими ознаками:
1. Семантичне поле - сукупність слів, які мають хоча б одну загальну цього і знаходяться по відношенню один до одного в різноманітних зв'язках. «Зв'язок, цілісність і зумовлена ними структура - такі відмінні властивості будь-якої системи». У системі має бути не менше двох типів зв'язків (може бути і більше).
Будь-яка система є частиною іншої системи, а кожен її елемент теж система. Семантичне поле органічно входить в семантичний простір мови, будучи частиною його внутрішньої форми. У той же час поле являє собою систему систем: в ньому можна виділити мікросистеми (синоніми, антоніми, гіпер-гіпоніміческіе гнізда, окреме слово як найменшу систему).
Джерело зміни системи лежить, як правило, в самій системі. Семантичне поле - система, що самоорганізується. Причини її еволюції закладені насамперед у самому полі, іманентно притаманні йому.
3. Система виконує классифицирующую функцію: вона класифікує фрагмент світу.
4. Система відрізняється динамічністю, відкритістю, гнучкістю [Кезіна 2003: 84 - 85].
Лексико-семантичний простір поля відкрито для проникнення до нього нових елементів. Рухливість семантичного поля обумовлена його здатністю до самоорганізації, розвитком абстрактного мислення, створенням нових артефактів і відкриттям нових ознак у предметах навколишнього світу.
Семантичний аналіз зібраної лексики дозволив нам виділити основні лексико-семантичні групи, найбільш характерні для описуваного нами жаргону: «Музиканти», «Технічний персонал», «Ресторан», «Репетиція», «Сценарій концерту», «Виконання», «Звук», «Технічні прилади», «Інструменти та їх складові», «Публіка», «Оціночні кошти».
При складанні лексико-семантичної класифікації описуваного жаргону ми використовували метод компонентного аналізу лексичних значень. Він передбачає виявлення у значеннях слів сем, з яких складається їх зміст. Виявлення цих компонентів може бути здійснене за допомогою інтуїції, яка підкріплюється семантичними зіставленнями слова з іншими, близькими за значенням словами, в ході яких осмислюються семи, дифференцирующие їх значення. Але виявлення компонентів слів таким шляхом вимагає багато часу і таїть в собі небезпеку помилок, обумовлених тим, що інтуїція кожного окремого дослідника суб'єктивна. Як підкреслює дослідник, в цих умовах природно звернення до одномовних тлумачних словників, в основі яких лежить інтуїція лексикографів-професіоналів. У нашому дослідженні кожне значення жаргонного слова ми зіставляли зі значеннями, наведеними в спеціальних словниках жаргону (БСРЖ, 2000; Квеселевича, 2003; Словник сучасного російського міста, 2003; Нікітіна, 2004 і ін).
Найбільшу цінність для проведення компонентного аналізу мають розгорнуті, аналітичні визначення, які являють собою зразки більш-менш адекватного розкладання значення одних слів на значення інших. Зазвичай такі визначення складаються з двох частин: ідентифікатора і словникових конкретизаторів. Ідентифікатор містить у собі вказівку на найбільш загальні, родові ознаки того поняття, яке виражене в обумовленому слові. Ідентифікатор як би повністю вкладається в значення визначається слова, але не вичерпує його: поряд з найбільш загальними ознаками, які виражені за допомогою ідентифікатора, у змісті визначається слова завжди є конкретні ознаки диференціального характеру, які виражаються словниковими конкретизаторами [Кузнєцова 182: 36 - 37] .
Проілюструємо хід компонентного аналізу на прикладі слова лабати. Основне значення слова лабати тлумачиться в БСРЖ наступним чином: «грати на якомусь музичному інструменті; виконувати музичний твір» [БСРЖ 2000: 305]. Дана дефініція відповідає нашим визначенням значення слова лабати, функціонуючого в описуваному жаргоні: "грати на музичному інструменті в оркестрі (рок-групі)". Ідентифікатором є слово грати. Оскільки значення слів, що входять до визначення, складаються з компонентів, у свою чергу відображених в їх тлумаченні, необхідно виявити ці компоненти й узагальнити. Слово-ідентифікатор грати має досить загальним значенням, яке не піддається подальшому членению за допомогою інших слів. Воно пов'язане відносинами взаємної ідентифікації зі словом виконувати (пор. грати - виконувати (музичний твір, п'єсу на сцені, роль), виконувати - відтворювати перед слухачами, глядачами (який-небудь твір мистецтва). Слово твір тлумачиться як "створення, продукт праці, творчості ". Двічі представлено у тлумаченні слово музичний. Значення слова музика -" виконання таких творів на інструментах, а також саме звучання цих творів ". Таким чином, в трьох словах музика, грати, твір міститься один і той же семантичний множник виконання, що дозволяє віднести слово лабати (як жаргонний еквівалент словосполучення грати на музичному інструменті) до ЛСГ «Виконання».
Першу ЛСГ «Музиканти» представляють лексичні одиниці із загальним значенням 'людина, яка займається грою на музичному інструменті':
банда, група, ансамбль, команда - "музиканти, що представляють колектив";
Басюк - "музикант, який грає на бас-гітарі";
вокалюга - "співак, який бере участь у рок-концерті";
гетераст - "гітарист, музикант, який грає на гітарі".
гриб, Грибан - "молодий, як правило, недосвідчений музикант";
вантажних ансамбль - "вялоіграющій музичний колектив";
жопкінхор - "слабкий, безладний музичний колектив";
шинкар - "музикант, який грає в ресторані (шинку)";
пердун, Стереопари, динозавр - "старий, заслужений музикант";
слухач - "музикант, який грає на слух";
стукач, Барабой á нер - "музикант, який грає на барабанах";
хер вбраний - "вокаліст, виконуючий пісні під акомпанемент рок-музикантів".
Для ряду одиниць, що входять в дану ЛСГ, характерні синонімічні відносини: пердун, Стереопари, динозавр; стукач, барабанер; банда, група, ансамбль, команда.
Слова гриб і динозавр є антонімами за віковою ознакою. До слів з яскраво вираженим оцінним значенням відносяться жопкінхор, вантажних ансамбль; пердун, Стереопари та ін
У ЛСГ «Технічний персонал» входять слова з загальним значенням "людина, що обслуговує технічні сторони концерту або запису". У нашому матеріалі дана група представлена трьома одиницями з однаковим значенням 'звукорежисер':
звукач;
пультяшнік;
режізвукоссер.
ЛСГ «Музичний твір» об'єднує слова з загальним значенням 'продукт творчості', 'компоненти музичного твору', 'співвідношення, взаємне розташування частин', 'музичний стиль':
блюзевіч - "блюз";
бистрогон - "швидка музична композиція";
джазня - 1) "джаз", 2) "вкраплення елементів джазу в музичну композицію";
картопля - "ціла нота" ';
коду - «остання, завершальна частина музичної п'єси, яка не належить до її основної теми» [СІС 1985: 233];
медляк - "повільна, спокійна композиція";
судома - "синкопа", тобто «Зміщення музичного наголосу з сильною (наголошеної) частки такту на слабку» [C ІС 1985: 456];
віз - "пісня, композиція";
Наступну ЛСГ «Виконання» представляють слова із загальними значеннями 'процес виконання', 'манера виконання', 'прийом, спосіб':
бардак - "імпровізоване виконання кінцівки композиції";
співати - "грати на бас-гітарі";
брейк - "короткий барабанний малюнок";
збивання - "короткий барабанний малюнок";
струснути - "здивувати публіку, змусити її танцювати ';
прокачати - "здивувати публіку, змусити її танцювати ';
гетерастіть - "грати на гітарі";
дерибас - "грати навмисно недбало";
дубасити - "грати жорстко, але в той же час чітко і акуратно";
запалювати - "грати весело, змусити публіку встати з місць";
запендюріть - "показати свою майстерність";
вмазати - "показати свою майстерність";
картоплі вішати - "грати цілими нотами";
кач - "ритмічне виконання, що змушує публіку рухатися";
качати - "грати чітко, з виділенням сильної долі";
косяк, лажа - "помилка у виконанні";
косячіть - "робити помилки у виконанні";
кривої - "будь-хто грає нерівно, з порушеннями ритму, що-небудь зігране нерівно, неритмічно і т.п."
лабати - "грати на музичному інструменті або в оркестрі";
Лом Петрович - "гучна виконання";
нестрояк - "виконання на розладнаному інструменті";
нестроевіч - "виконання на розладнаному інструменті";
полив - "швидке соло";
поливати - "соло 16-ми або 32-ми нотами в швидкому темпі";
слеп - "прийом гри на бас-гітарі (спосіб удару по струнах)";
зняти, здерти - "відтворити музику на слух";
спетушіть - "сфальшувати на високій ноті";
піти в ритм - "ситуація, коли музикант тільки акомпанує";
хор á л - "підспівках, бек-вокал";
шарудіти - 'грати тихо, неголосно';
Для даної групи також характерні синонімічні відносини: нестрояк, нестроевіч; зняти, здерти; косяк, лажа і ін
Антонімічні відносини виявляють такі слова: косячіть і качати; медляк і бистрогон.
Особливістю цієї групи є наявність великої кількості оціночної лексики: дубасити, Дерибас, кривої, лажа і ін
У ЛСГ «Музичні інструменти та їх складові» входять слова з загальним значенням 'музичний інструмент і його деталі':
альти - "перехідні барабани";
балалайка - 'гітара';
бас - "бас-гітара";
басевіч - "бас-гітара";
басухи - "бас-гітара";
макітра - "наконечник барабанної палички";
белл - "різновид перкусії";
бочка - "підлоговий барабан, по якому удар проводиться за допомогою педалі";
мотузки - "струни для бас-гітари";
весло - 'гітара';
голова - "верхня частина гітарного грифа";
датчики - "гітарні звукознімачі";
даци - "гітарні звукознімачі";
джек, п'ятірка - "різновиди роз'ємів";
дрова - "барабанні палички";
залізо - "тарілки для барабанної установки";
журавель - "стійка для барабанної тарілки";
звучки - "гітарні звукознімачі";
кардан - "подвійна педаль для бас-бочки";
клавесин - "клавішні інструменти";
клавіші - "клавішні інструменти";
ковбелл - "різновид перкусії";
калатало - "частина педалі";
котли - "будь-які барабани без пластиків";
кочерга - "важіль струнотримача";
креш - "вид барабанної тарілки";
коник - "важіль струнотримача";
кухня - "ударна установка";
лад ú ть - 'деренчання струн гітари при звуковидобуванні';
лопата - "гітара";
машина - "гітарний струнотримач";
машинка - "пристрій, що фіксує струни малого барабана";
медик - "медіатор";
менструатор - "медіатор";
мідюшний - "належить до розряду MIDI-інструментів";
молоток - "частина педалі";
нежить - "перкусійні інструменти";
палиці - "барабанні палички";
педаль - "педаль для бас-бочки";
перо - "верхня частина гітарного грифа";
брязкальця - "перкусійні інструменти";
Пейст, Сабіан, Зілжан - "марки барабанних тарілок";
робітник - "малий барабан";
райд - "вид барабанної тарілки";
ребро - "обід барабана";
сетап - "індивідуальне розташування компонентів барабанної установки";
сплеш - "вид Барбано тарілки";
том - "підлоговий барабан з низьким звучанням";
сокира - 'гітара';
фоно - "клавішні інструменти";
хет - "підставка з двома тарілками";
чайна - "вид барабанної тарілки";
черв'яки - "гітарні колки";
шнур - "кабель, провід";
електруха - "електрична гітара";
Дана ЛСГ характеризується великою кількістю термінологізірованной лексики (кардан, машина, кочерга), серед якої є і запозичення: хет, райд, креш, сплеш та ін
ЛСГ «Технічні прилади» включає слова з загальними семами 'музичний' 'апаратура', 'функціонування':
апарат - "сукупність засобів звукопідсилення і супутнього приладдя";
макітра - "підсилювач";
верху (низу, середина) задерті - "верхні (низькі) частоти на граничному рівні";
верху (низу, середину) підрізати - "прибрати на еквалайзері високі (низькі, середні) частоти";
голова - "підсилювач";
жопа - "будь-який процесор фірми« Digitech »";
кабінет - "колонка, динамік";
квакушка - "пристрій, що перетворює звук ефектом wah - wah";
квакер - "пристрій, що перетворює звук ефектом wah - wah";
комбік - "пристрій для відтворення звуку, в якому підсилювач і динамік розташовані в одному корпусі";
лінія, або лінійка - "1) лінійний вхід або вихід на підсилювачі, 2) положення частотних ручок на еквалайзері";
мавпа - "маленький комбік";
мікшер - "мікшерний пульт";
монітор - "колонка, яка забезпечує звук на сцені";
педаль - "пристрій, яке надає звучанню інструменту різну темброву забарвлення";
писатися - "звукозапис власних композицій";
портал - "група колонок, що забезпечують звук в залі";
примус, або примочка, - "пристрій, який надає звучанню інструменту різну темброву забарвлення";
простріл - "колонка, яка забезпечує звук на сцені";
процесор - "інструментальний процесор для перетворення звуку";
пирацкую, або проц - "інструментальний процесор для перетворення звуку";
пульт - "мікшерний пульт";
саундчек, чек - "настройка апаратури, звучання перед концертом";
усилок - "підсилювач";
вуха - "навушники";
фузз - "пристрій, який надає звучанню інструменту різну темброву забарвлення";
чайник - "пристрій для відтворення звуку, в якому підсилювач і динамік розташовані в одному корпусі".
Дана група одна з численних, що пояснюється, з одного боку, широким використанням рок-музикантами технічних засобів, з іншого боку - розвитком музичних технологій. У цій групі представлені синоніми, що розрізняються ледь вловимими конотаціями, наприклад: голова, голова, усилок, які позначають підсилювач; чайник, комбік, що позначають пристрій для відтворення звуку, в якому підсилювач і динамік розташовані в одному корпусі. Великий пласт в межах цієї групи становить термінологізірованная лексика та слова-терміни: пирацкую, проц, мікшер, монітор та ін
У рамках представленої вище ЛСГ можна виділити менш численну групу «Звук», яка включає слова, значення яких характеризує якість виробленого і відтворюваного звуку:
верху - "верхні частоти";
гудеж - "низький, звуковий сигнал";
гудіти - "грати з низьким,« гуде »звуком".
Делей - "різновид звукового ефекту";
дістершн - "різновид звукового ефекту";
звукан - "звук";
низу, або баси - "низькі частоти";
перевантаження, або пердеж - "хрипить звук";
пісок - "високочастотний шум";
пісочити - "видавати високочастотні шуми";
середина - "середні частоти";
фленжер - "різновид звукового ефекту";
Халл - "різновид звукового ефекту";
хорус - "різновид звукового ефекту";
цифр á - "оцифрований звук";
частотка - "лінія частот на еквалайзері".
Нечисленної є ЛСГ «Репетиція», яка включає в себе слова з загальним значенням 'підготовка до виступу':
наживити - "порепетирувати";
ріпа, чи р é пет - "репетиція";
точка - "місце проведення репетицій".
У ЛСГ «Ресторан» входять слова, що називають реалії, пов'язані з одним із місць роботи музикантів - рестораном:
гадючник - "ресторан низького рівня";
жлоб, або бидло - "скупий, невихована відвідувач ресторану";
шинок - "ресторан, місце роботи";
п á Рнас, або ліві - "гроші, отримані від замовлень пісень".
сінокіс - "низка свят, під час яких музикант, який працює в ресторані, заробляє більше звичайного";
халдей, або підлоготер - "офіціант".
Велика частина слів даної групи має емоційно-оцінну забарвлення (халдей, натирач, жлоб, бидло, гадючник), що можна пояснити специфічним ставленням музиканта до публіки, господареві ресторану, умов роботи і т.п.
У рамках даної групи можна представити слова-урбанонімії, які називають міські об'єкти (ресторани, Палаци культури), у яких зазвичай працюють музиканти:
Алік - ресторан «Червоні вітрила»;
Мітла - ресторан «Метелиця»;
Острів - ресторан «Острів скарбів»;
Полтиник - Палац культури ім. 50-річчя Жовтня;
Примус - ресторан «Приморський»;
РБН - ресторан «Білі ночі»;
Будівництво - Палац культури «Будівельник».
Наступна ЛСГ «Концерт» включає в себе слова з загальним значенням 'публічне виконання музичних творів':
хвилю погнати - "вийти на сцену для участі у концерті";
грібовніца - "концерт за участю тільки молодих, невідомих команд";
розігрів - "виступ мало відомого музичного колективу, яке передує виступ відомої музичної команди";
сейшн - "1) рок-концерт; 2) (устар.) зустріч і виступ музикантів та їхніх шанувальників в дружній обстановці концерту".
У ЛСГ «Публіка» входять слова з загальним значенням 'глядачі, що прийшли на концерт, і їх характеристика':
піпл - "люди, відвідувачі концерту";
робот - "представник робочого класу, відвідувач ресторану";
рубилово - "активно танцююча натовп глядачів";
рубатися, або колбаситься - "активно танцювати, стрибати під музику".
В окрему групу ми об'єднали слова, що мають пряме коннотатівно-номинативное значення (фірм á) і пряме конотативне значення: гіпс, чума та ін
Що стосується слова фірм á - "виріб відомого іноземного бренду", то воно часто вживається як яскрава конотативна номінація, що позначає якісний товар, що, відзначимо, знайшло відображення в словниках: «високоякісний виріб західного виробництва» [БСРЖ 2000: 627]. Відзначимо, що в російській мові є досить велика група слів, «майже втратили свою денотативної спрямованість і позначають найчастіше різке неприйняття будь-якого явища, явне відразу до нього: гидота, гидота, гидота. Слова цієї категорії вже максимально зближуються з вигуками, які (на думку Ю. П. Солодуб і Ф. Б. Альбрехта. - С.К.) характеризуються безпосередньо вираженим (прямим) конотативне значення [Солодуб, Альбрехт 2003: 70].
За допомогою оціночних слів з прямим конотативне значення носій описуваного жаргону висловлює своє ставлення як до сфери професійної (оцінка музичної композиції, виступи музичного колективу), так і до конкретних життєвих ситуацій. Наведемо складу даної ЛСГ:
гіпс - "безвихідна ситуація";
джага-джага - "позитивна оцінка процесу виконання";
ептарма - ептар'ю - "ситуативна вигук, жартівливій лайку, що вживається при несподіваній зустрічі друзів";
рак мозку - "вираження оцінки складного по виконанню і для сприйняття музичного твору";
рак вуха - "оцінка неякісного виконання";
расколбаса - "вираз задоволення, активний відпочинок";
фірм á - "виріб відомого іноземного бренду";
чума - "вираження захоплення".
§ 7. Особливості морфемної структури жаргонного слова і способи утворення жаргонних одиниць
У лексичній системі відбиваються різноманітні зміни суспільного життя. Серед лінгвістів, які вивчають вплив соціальних факторів на розвиток лексико-семантичної системи, поширена думка про те, що в основі формування лексичної системи мови, крім власне лінгвістичних факторів, лежить комплекс соціальних, психологічних та інших екстралінгвістичних факторів: рівень розвитку духовної культури, економіки, ідеології . Вплив зовнішніх факторів на лінгвістичну семантику відбувається через стимулювання в мові розвитку тих чи інших властивостей лексики. У результаті дії соціальних факторів лексичні значення набувають соціально детерміновані відтінки [Міралаева 1994: 43].
Лексична система є найбільш реагує системою мови на зміни, що відбуваються в житті його носіїв. Екстралінгвістичними зміни є як би зовнішнім поштовхом, що приводить в рух окремі частини мовного механізму, тобто позамовні чинники багато в чому зумовлюють розвиток лексики, але не роблять це розвиток незалежним від внутрішньоструктурне впливу.
У морфемній структурі досліджуваного жаргонного слова представлені афікси, більшість з яких мають яскраво виражену стилістичне забарвлення. Найбільш типовими суфіксами, наділеними яскравою експресією, є наступні:
- Як-- медляк, косяк, нестрояк, Соляк;
- Ок-- звучок, усилок;
-Н (ік) - - комбік, Шурик, Чарлік, пультяшнік;
-Ан-- звукан, Грибан;
-Вич-- бас é вич, блюзевіч, нестроевіч;
-Ач-- стукач, слухач, звукач;
-Т (к) - - частотка, репету, лінійка;
-Ух-- басухи, електруха;
-Юк-- Басюк;
-Південь-- вокалюга;
-Яг-- соляга;
-Їжак-- гудеж, пердеж;
-Ер-- Бараба á нер.
При утворенні іменників зустрічаються приклади фонетичної гри - утворення нового слова за співзвучністю: гетераст (гітарист) - від педераст; режізвукоссер - від звукорежисер; клавір (клавішний інструмент) - за аналогією з сортир, пунктир.
При утворенні дієслів та прикметників використовуються суфікси:
-Ов-- качового, піскові;
-Н-- ковбасний, дерібасний, дубасний;
-А-(ть) - лабати, качати;
-І-(ть) - дубасити, Дерибас, ломити;
-Ну-(ть) - струсити, качнути, хільнуть;
-Я-(ть) - срулять, кирять.
При утворенні жаргонних іменників використовується нульова суфіксація:
пере - - перевантаження;
рас - - расколбаса.
Серед дієслів часто зустрічається префіксації, яка несе в собі значення досконалого дії:
в-- струсити, врубати;
за-- запендюріть, задерти, вмазати;
з-(зі-) - спетушіть, злити, здерти.
на-- наживити;
про-- прокачати;
за-- запалити.
Як вважає Є.А. Земська, словниковий склад мови в різних умовах реагує на вплив зовнішніх факторів неоднаково. Так, при необхідності номінації того чи іншого поняття, утворення нового слова може відбуватися одним з відомих способів. До таких належать:
Утворення нових слів за існуючими у мові зразками із допомогою аффиксации, словоскладання та інших коштів (морфологічний спосіб).
Освіти у слів нових значень.
Поповнення словникового складу мови шляхом запозичення з інших мов, через усне спілкування або письмовим шляхом.
Утворення нових слів за правилами аналітичного найменування та скорочення слів.
Штучний спосіб утворення [Земська 1992: 204 - 205].
Нижче ми розглянемо основні способи утворення жаргонних одиниць Северодвинск музикантів.
1. Морфологічний спосіб словопроизводства являє собою утворення нових слів на основі споконвічних і запозичених лексичних одиниць за існуючими у мові словотворчих елементів. Необхідно відзначити, що особливістю жаргону Северодвинск музикантів є мала кількість «чистих» форм освіти лексичних одиниць у порівнянні з російською літературною мовою. Тут часто відбувається поєднання семантичного перенесення з морфологічним способом освіти.
А) префіксальних спосіб утворення жаргону Северодвинск музикантів.
Під афіксальних способом освіти розуміється створення нових слів, в результаті приєднання до основи або до слова тих чи інших афіксів: суфіксів і префіксів. Основа може бути як споконвічна, так і запозичена, але про запозичення ми будемо говорити окремо. Суфіксація (як у чистому вигляді, так і в поєднанні з іншими словотворчими засобами) широко використовується в описуваному жаргоні для утворення іменників (бас → басевіч, звук → звукан, шинок → шинкар і ін), прикметників (пісок → Пєскова, дубасити → дубасний , МІДІ → мідюшний тощо) і дієслів (гул ← гудіти, брухт ← ломити, кир ← кирять та ін.)
Префіксації в описуваному жаргоні найчастіше використовується для утворення доконаного виду дієслів: качати → прокачати, палити → запалити і ін
Група слів, утворених постфіксальні способом нечисленна і представлена наступними прикладами: ковбасити → колбаситься, спетушіть → спетушіться.
Б) словоскладання.
Одним із способів утворення елементів жаргону Северодвинск рок-музикантів є словоскладання, причому не в чистому вигляді, а в змішаному. Дериватології відзначають, що «при змішаному словотворенні - складання у поєднанні з суфіксація, в тому числі і нульовий, до словообразовательному значенням складання додається словотвірне і категоріальне (частини мови) значення додаткового форманта. У складно-суфіксальних словах можливі лише підрядності відносини компонентів »[Бикова 1974: 82]. Склад компонентів складного слова може бути наступним: прислівник і дієслово (бистрогон); іменник + дієслово (сінокіс, пузочес). Поодинокі випадки утворення складних слів представлені абревіація - поєднанням початкових частин слів (Стереопари). Група слів, утворена за даним моделям, нечисленна.
В) скорочення.
Наступний спосіб утворення жаргонізмів - усічення (скорочення). Усічена форма в жаргоні утворюється від споконвічних коренів і від запозичень. У даному способі словотворення реалізується редуцирующая функція жаргону: усічена форма слова економить час і дозволяє (іноді на шкоду ясності) передати більше інформації (звучки "звукознімачі"; даци "датчики"; низу "низькі частоти" і т.д.).
Існує кілька типів зрізання. Найбільш часто зустрічається тип усікання в молодіжному жаргоні - апокопа, яка передбачає усічення кінця слова. Ми виявили такі різновиди цього типу усічення:
в чистому вигляді: р é пет, ріпа (репетиція); узявши (вступ);
вантаж (вантажити), кач (качати), полив (поливати);
афіксальних освіти від усіченої основи:, звучок (звук +-ок) - звукознімач, медик (мед +-ік) - медіатор.
Відзначимо, що спосіб усікання основ інакше називається способом нульової суфіксації або способом флективної словотвору. «Наявність нуля виявляється в зіставленні з матеріально вираженим суфіксом того самого словотвірного значення. <...> Слова з нульовими і матеріально вираженими суфіксами можуть виступати як словотворчі синоніми: синь - синь, хвороба - хвороба [Бикова 1974: 63 - 64]. Ср: вступив - вступ.
Наступний тип скорочення - аферезіс, характеризується усіканням початку слова: чек (саундчек), белл (ковбелл).
Г) конденсація.
Представлений в жаргоні і спосіб утворення, званий конденсацією, коли слово утворюється за допомогою суфікса від одного з членів словосполучення: медляк - "повільна музика", електруха - "електрична гітара".
§ 8. Семантичний перенесення як спосіб утворення жаргону Северодвинск рок-музикантів
Характерною особливістю жаргону Северодвинск рок-музикантів є переосмислення слів кодифікованого літературної мови, тобто носіями жаргону використовуються загальнолітературної слова для позначення актуальних для них предметів і понять. На думку Т.В. Зайковської, ці слова, на відміну від іншомовних запозичень, здатних зберігати свою семантику, зазнають обов'язкове зміна значення [Зайковська 1993: 4]. Поява у слів нових значень викликане не лише потребою номінувати нові предмети і явища, але і соціально значимої переоцінкою вже відомих предметів і явищ.
Перенесення найменувань зачіпають практично всі тематичні групи лексики Северодвинск рок-музикантів:
назва музикантів: народник - "музикант, який грає на народному (-их) інструменті (-ах)"; динозавр - "старий, заслужений музикант"; стукач - "барабанщик"; назву інструментів - весло, лопата, сокира (гітара), кухня (ударна установка); номінації характеру виконання - в лоб (одночасний вступ інструментів у гру), шарудіти (грати тихо), качати (грати чітко, з виділенням сильної долі); якість звуку - пісок (високочастотний шум), середина (середні частоти) , заводитися (видавати акустичний фон); музичний колектив - банда, група, ансамбль, команда.
Переносне значення виникає завдяки переміщенню слова в нове лексичне оточення, в незвичний для нього контекст. Механізм переносу найменувань або семантичної деривації (тобто поява у слова нового значення) може бути описаний на підставі тих семантичних ознак слова, які роблять можливим його застосування до нових явищ і предметів. Перенесення найменування може протікати різна, залежно від типу асоціативних зв'язків, що виникають у процесі становлення нових лексичних значень, на основі старих найменувань: це перш за все подібність зовнішніх і внутрішніх ознак (метафора) і схожість функцій, асоціацій за суміжністю (метонімія) [Міралаева 1994 : 49].
Метафоризація - процес, що приводить до отримання нового значення про світ, про хід його «оязиковленія» шляхом використання вже наявних у мові найменувань [Телія 1988: 46]. В основі метафори лежать об'єктивувалися асоціативні зв'язки, відображені в конотативних ознаках, що несуть відомості або про побутово-практичному досвіді даного мовного колективу, або про його культурно-історичному значенні. Метафоричність визнається дослідниками основним способом мовного творчості [Лукашанец 1993: 35].
У жаргоні Северодвинск музикантів метафоричне перенесення представлений наступними словами: полив - "швидке соло", здерти - "підібрати або відтворити композицію на слух", пісок - "високочастотний шум", шнур - "кабель (дріт) ', брязкальця -" перкусійні інструменти " та ін
В основі придбання словом вторинного значення за посередництвом метонімії можуть лежати просторові, подієві, понятійні та інші відносини між предметами, явищами і т.д.
Метонімія в жаргоні Северодвинск рок-музикантів зустрічається значно рідше. Тим не менш, у ньому можна виділити наступні моделі метонимических замін: найменування предмета по характерній ознаці: клавіші "синтезатор", вуха "навушники", п'ятірка - вид роз'єму; позначення предмета за матеріалом, з якого він виготовлений, створений: залізо - "барабанні тарілки ", дерево -" барабанні палички ", деревяга -" гітара ", цифра -" оцифрований звук "; найменування музиканта з інструменту: барабани -" барабанщик ", бас -" бас-гітарист ", клавіші -" клавішник "і т. д.
Висновки по другому розділі
У цьому розділі було розглянуто поняття «рок-музика», «рок-культура», «Северодвинск рок-музикант», дана загальна характеристика жаргону Северодвинск рок-музикантів, описані його лексико-семантичні особливості і, зокрема, виявлені найбільш характерні для нього лексико-семантичні групи; позначений склад і особливості фразеологічних одиниць, визначено роль запозиченої лексики. Крім того, були розглянуті особливості морфемної структури жаргонного слова, виявлені регулярні способи словотвору.
1. Рок-культура має низку специфічних рис, що дозволяють її розглядати як прояв контркультури в різних сферах суспільного життя, і перш за все в житті молоді. Безсумнівно вплив рок-культури на мовленнєву поведінку її носіїв і через їхнє посередництво на літературну мову. У той же час, слід зазначити, що в нашій країні в силу сформованих за останні десятиліття обставин діє тенденція зближення рок-культури з офіційною культурою.
2. Северодвінську рок-музиканти - це досить відкрита соціальна група людей, що проживають в м. Северодвінську і протягом тривалого часу займаються музичною діяльністю (як професійно, так і на аматорської основі), що грають у стилі рок.
3. Термін жаргон є родовим для опису досліджуваного мовної освіти.
4. Жаргон Северодвинск рок-музикантів являє собою груповий професійний жаргон, у складі якого виділяється пласт спеціальної лексики (терміноіди, терміни та номенів), а також лексики жаргонної, що не має яскраво вираженої професійної спрямованості. Представлена в жаргоні і интержаргон лексика.
5. У жаргоні музикантів велику роль відіграє емоційно-експресивна і оцінна функція. Її реалізують емотивно забарвлені одиниці, слова, що мають коннотатівно-номинативное значення і слова з прямим конотативне значення. Оцінність як конотативний компонент розглядається у сполученні з емотивно та експресивністю. Поява нових слів з оцінним значенням сприяє оновленню експресії. Експресивність жаргонного слова часто створюється на основі семантичної взаємодії кореневої морфеми з суфіксом, що виражає те чи інше оцінне ставлення до особи або реалії. Засобами створення експресивних слів може бути фонетичний малюнок слова, зміни в особливостях просодика-морфологічної сфері, наявність образного компонента в лексичній структурі слова. В аспекті образності жаргонна лексика орієнтується на реалії низької культури, часто пов'язані із сексуальною областю. Ігрова, креативна функції є провідними в жаргоні. Джерелом жаргонізмів може бути просторіччя, особливо в сфері инвективной лексики.
6. Жаргон Северодвинск рок-музикантів являє собою лексичну систему з властивими їй системними та асистемність парадигматичними відносинами (полісемія, синонімії, антонімія, гіпер-гіпонімія та ін; омонімія).
7. Основними лексико-семантичними групами в описуваному жаргоні є «Музиканти», «Технічний персонал», «Виконання», «Музичні інструменти та їх складові», «Технічні прилади», «Звук», «Ресторан» «Репетиція», «Концерт», «Публіка». Окрему групу склали емоційно-оціночні слова.
8. У досліджуваному жаргоні виявлено 16 стійких сполучень слів, які розподілені нами за такими групами: 1) які мають професійну спрямованість: 2) оціночно-професійно спрямовані: 3) пов'язані з темою фізіологічних відправлень. Всі професійно спрямовані фразеологічні звороти, використовувані в мові Северодвинск рок-музикантів, які не мають еквівалентів в літературній мові.
9. Одним з джерел поповнення жаргону є запозичена лексика. У досліджуваному жаргоні переважає російська лексика - 89%, іншомовні запозичення, переважно англомовні, становлять 11%. Найбільш широко представлена запозичена лексика в ЛСГ «Музичні інструменти та їх складові» і «Технічні прилади». Запозичена лексика в складі досліджуваного жаргону виконує переважно функцію називання нових предметів, для яких в російській мові не перебуває відповідних еквівалентів, тому запозичені слова, що функціонують в описуваному жаргоні можна кваліфікувати як слова спеціальні (терміноіди, терміни, номенів). Відзначено випадки участі запозиченої лексики в реалізації ігрової функції.
10. Джерелами поповнення словникового складу жаргону є літературна мова, просторіччя, соціолекти, варіанти англійської мови.
11. Більшість афіксів, представлених в досліджуваних жаргонних словах мають мають яскраво виражену стилістичне забарвлення (медляк, звучок, Грибан, нестроевіч та ін.) Зустрічаються випадки утворення нового слова за співзвучності з іншим словом (гетераст).
12. Основними способами утворення жаргонних слів є афіксація, словоскладання, усічення (аферезіс і апокопа), конденсація; семантичний спосіб (метафоризація, метонімізації).
Висновок
Жаргон є невід'ємною частиною як російського мовного простору, так і російської соціально-групової та професійної субкультури. І як такий він впливає як на російську літературну мову, так і на явища високої культури. Проникнення його елементів у літературну мову, їх асимілювання є одним з показників інтенсивної демократизації мови. У соціолінгвістиці жаргон розглядається як функціональна різновид національної літературної мови, як один з соціолектів, які прийнято характеризувати як вторинне засіб спілкування, що використовує граматику і фонетику літературної мови.
Жаргон Северодвинск рок-музикантів розуміється як професійна мова (груповий жаргон), що включає в себе дві підсистеми - спеціальний підмову (до його складу входить термінологізірованная лексика, терміни та номенів) та професійний жаргон. Крім того, в жаргон Северодвинск рок-музикантів входять слова, що не мають яскраво вираженої професійної спрямованості. Носіями цього жаргону в основному є «Северодвінську рок-музиканти» - соціальна група людей, що проживають в м. Северодвінську, об'єднаних інтересом до рок-музиці і протягом тривалого часу займаються музичною діяльністю. Дана група об'єднує як музикантів-професіоналів, так і музикантів-аматорів.
Жаргон Северодвинск рок-музикантів являє собою системно організоване лексичне утворення, якому властиві синонімічні, антонімічні, полісемічних, родо-видові, омонімічні відносини.
Лексико-семантичний аналіз дозволив виділити в системі описуваного жаргону основні лексико-семантичні групи: «Музиканти», «Технічний персонал», «Виконання», «Музичні інструменти та їх складові», «Технічні прилади», «Звук», «Ресторан», «Репетиція», «Концерт», «Публіка». Окрему групу склали емоційно-оціночні слова.
У досліджуваному жаргоні переважає російська лексика - 89 відсотків. Іншомовні запозичення, переважно англомовні, становлять 11 відсотків. Найбільш широко представлена запозичена лексика в ЛСГ «Музичні інструменти та їх складові» і «Технічні прилади». Запозичена лексика виконує переважно номінативну функцію, позначаючи предмети, для яких в російській мові не перебуває відповідних еквівалентів. Більшість запозичених слів є терміноіди, терміни та номенів.
Експресивність жаргонного слова може створюватися наступними способами: 1) шляхом семантичного взаємодії кореневої морфеми з суфіксом, що виражає те чи інше оцінне ставлення до особи або реалії », 2) фонетичними засобами; 3) образними характеристиками слова; 4) стилістичної перевірені слова; 5) орієнтацією слова на табуйовані в естетичному і етичному плані смисли (фізіологія, секс).
Емоційно-експресивна функція взаємодіє в жаргоні з функцією креативної (ігровий).
Джерелами жаргонізмів є літературна мова (велика частина описуваної жаргонної лексики виникла в результаті нового осмислення літературного слова), просторіччя (особливо у сфері лайливої лексики), інші жаргони та арго, варіанти англійської мови.
Багато афікси жаргонних слів мають емоційно-оцінну, експресивну. Основними способами утворення жаргонних слів є афіксація, словоскладання, усічення, конденсація; семантичний спосіб.
Фразеологічний склад жаргону Северодвинск рок-музикантів розглядається з позиції професійної орієнтації. У результаті було виділено три групи: 1) стійкі словосполучення, які мають фахову спрямованість: 2) оціночно-професійно спрямовані фразеологізми: 3) непрофесійно спрямовані фразеологізми.
Список використаної літератури
1. Арутюнова Н.Д. Аномалії і мова: До проблеми мовної картини світу / / Питання мовознавства. 1987. № 3. С. 3 - 19. Бахтін М.В. Людина в світі слова. М., 1998.
2. Бондалетов В.Д. Соціальна лінгвістика. М., 1987.
3. Бикова Л.О. Сучасна російська літературна мова. Морфеміка і словотвір. Харків, 1974.
4. Васильєв Л.М. Сучасна лінгвістична семантика. М., 1990.
5. Васильєв Л.М. Теорія семантичних полів / / Питання мовознавства.
1971. № 5.
6. Вахітов С.В. Лекція про російською сленгу / С. Вахітов. Уфа, 2001.
7. Введенська Л.А., Павлова Л.Г., Кашаєва Є.Ю. Російська мова та культура мовлення: Уч. посібник для студентів філол. ф-тів. Ростов н \ Д., 2002.
8. Владимирова Л.В. / / Бодуеновскіе читання: Бодуен де Куртене і сучасна лінгвістика: Міжнар. наук. конф. (Казань, 11-13 грудня. 2001 р.): Праці і матеріали: У 2 т. / За заг. ред. К.Р. Галиуллина, Г.А. Миколаєва. Казань, 2001. Т. 2.-С.128 - 130.
9. Гаспаров Г.М. Мова, пам'ять, образ. М., 1996
10. Грачов М.А. Російське арго. Н. Новгород, 1997.
11. Дайс Є. Російський рок і криза сучасної вітчизняної культури / Є. Дайс / Нева: Щомісячний літературний журнал. СПб, 2005. № 1. С. 201 -230.
12. Зайковська Т.В. Шляхи поповнення лексичного складу сучасного молодіжного жаргону: Автореф. дис. канд. філол. наук. М., 1993.
13. Земська Е.А. Словотвір як діяльність. М., 1992.
14. Капанадзе Л.А. Сучасне міське просторіччя і літературна мова / / Міське просторіччя: Проблеми вивчення / Відп. ред. Е.А. Земська, Д. М. Шмельов. М., 1984. С. 5 - 12.
15. Кезіна С.В. Семантичне поле як система / / Філологічні науки. 2003. № 4. С. 79 - 86.
16. Колесов В.В. Мова міста. М., 1991.
17. Колесов В.В. Російська мова. Учора. Сегодня. Завтра. СПб., 1998.
18. Крисін Л.П. Взаємовідносини російської літературної мови і місцевих діалектів в радянську епоху / / РЯШ. 1982. № 5. С. 14 - 21.
19. Крисін Л.П. Взаємовідносини сучасної російської літературної мови і просторіччя / / РЯШ. 1988. № 2. С. 81 - 88.
20. Крисін Л.П. Про лексиці російської мови наших днів / / Російська мова в школі і вдома. 2002. № 1. С. 3 - 7.
21. Крисін Л.П. Соціолінгвістичні аспекти вивчення сучасної російської мови. М., 1989.
22. Кузнєцова Е.В. Лексикологія російської мови: Навч. Посібник для філол. Фак. Ун-тов. М., 1982.
23. Лаптєва О.А. Теорія сучасної російської літературної мови: Підручник / О.А. Лаптєва. - М., 2003.
24. Леонтьєв О.О. , Шахнарович А.М., Батов В.І. Мова в криміналістиці і судової психології. М., 1977.
25. Лісовський В.Г. Соціологія молоді: Підручник. СПб., 1996.
Лотман Ю.М. Нам все необхідно. Зайвого у світі немає ... / / Час пік (СПб), 31 березня 1993. № 12 (161).
26. Лукашанец Є.Г. Лексичні запозичення і їх нормативна оцінка (на матеріалі молодіжного жаргону 60-70-х рр..): Автореф. дис. ... Канд. філол. наук. М., 1993.
27. Лук'янова Н. А. Експресивна лексика розмовного вживання / Под ред. А. І. Федорова. Новосибірськ, 1986.
28. Лук'янова Н.А. Про термін експресив і про функції експресивів російської мови / / Актуальні проблеми лексикології та словотвору. Новосибірськ, 1980.
29. Марусенко М.А. Навчальна лексикографія / / Прикладне мовознавство: Підручник. СПб., 1996. С. 308 - 317.
30. Міралаева О.Д. Сучасний російський молодіжний жаргон (Соціолінгвістичні дослідження). Дис ... канд. філол. наук. М., 1994.
31. Нікітіна Т. Г. Так каже молодь / / Русская речь. 1999. № 4. С. 115 -117.
32. Попов Р.В. З історії формування російської баскетбольної термінології / / RES PHILOLOGICA: Уч. зап. СФ ПГУ. Вип. 3. Архангельськ, 2002. С. 92 - 96.
33. Серебренников Б.А. Територіальна і соціальна диференціація мови / / Загальне мовознавство. Форми існування, функції, історія мови. М., 1970. С. 452 - 501.
34. Сучасна російська мова: Теорія. Аналіз мовних одиниць: Учеб. для студ. вищ. навч. закладів: У 2 ч. Ч. 1: Фонетика і орфоепія. Графіка і орфографія. Лексикологія. Фразеологія. Лексикографія. Морфеміка. Словотвір / Є.І. Діброва, Л.Л. Касаткін, Н.А. Ніколіна, І.І. Щеболева; Під ред. Є.І. Дібровою. М., 2001.
35. Сучасна російська мова: Підручник. 3-тє вид. / Л.А. Новиков, Л.Г. Зубкова, В.В. Іванов та ін; За заг. ред. Л.А. Новікова. СПб., 2001.
36. Солодуб Ю.П., Альбрехт Ф.Б. Сучасна російська мова. Лексика і Фразеологія (порівняльний аспект). М., 2003.
37. Сорокін П.А. Статті різних років. М., 1994.
38. Стойков С. Соціальні діалекти / / Питання мовознавства. 1957. № 1. С. 78 - 84.
39. Телія В. М. Метафора як модель смислопроізводства і її експресивно-оцінна функція / / Метафора в мові та тексті. М., 1988. С. 26 - 52.
40. Толстой М.І. Мова і народна культура. Нариси з слов'янської міфології і етнолінгвістики. М., 1995.
41. Уфімцева А.А. Слово в лексико-семантичній системі мови. М., 1968.
42. Федорова Л.Л. Сучасна молодіжна мова: норма чи антінорма? / / Російська мова. 2002. № 4. С. 1 - 4.
43. Філін Ф.П. Про лексико-семантичних групах слів / / Нариси з теорії мовознавства. М., 1982. С. 230 - 231.
44. Фоміна М.І. Сучасна російська мова. Лексикологія. М., 2001.
45. Хімік В.В. Поетика низького, або просторіччя як культурний феномен. СПб., 2000.
46. Хомяков В.А. Деякі типологічні особливості нестандартної лексики англійської, французької та російської мов / / Питання мовознавства. 1992. № 3. С. 94-105.
47. Швейцер А.Д., Нікольський Л.Б. Введення в соціолінгвістику. М., 1978. Мова, культура, етнос. М., 1994.
Список лексикографічних джерел
48. Ахманова О.С. Словник лінгвістичних термінів. М., 1966. [БСРЖ] Великий словник російського жаргону. СПб., 2000.
49. Єлістратов В.С. Словник московського арго: Матеріали 1980 -1994 рр.. М., 1994.
50. Єлістратов В.С. Словник російської арго: Близько 9000 слів. М., 2000.
51. Єлістратов В.С. Мова старої Москви: Лінгвоенціклопедіческій словник: Близько 4000 од. М., 1997.
52. Квеселевича Д.І. Тлумачний словник ненормативної лексики російської мови / Д.І. Квеселевича. М., 2003.
53. Культурологія. ХХ століття. Енциклопедія. Т.2. СПб., 1998.
54. Лексикон нонклассікі. Художньо-естетична культура ХХ ст. / Под ред. В.В. Бичкова. М., 2003.
55. Лінгвістичний енциклопедичний словник. М., 1990.
56. Музика. Великий енциклопедичний словник / Гол. ред. Г.В. Келдиш. М., 1998.
57. Нікітіна Т.Г. Молодіжний сленг: Користь. словник: Більше 12000 слів / Т.Г. Нікітіна. М., 2004.
58. Рожанський Ф.І. Сленг хіпі: Матеріали до словника. СПб., 1992.
59. Словник іноземних слів. 12-е вид., Стереотип. М., 1985.
60. Словник сучасного російського міста: Близько 11000 слів, близько 1000 ідіоматичних виразів / Под ред. Б.І. Осипова. М., 2003.
61. [ФЕС] Філософський енциклопедичний словник / Гол. редакція: Л.Ф. Іллічов, П.М. Федосєєв, С.М. Панов. М., 1983.
62. Циганенко Г.П. Словник службових морфем російської мови. К., 1982.
63. [ЕРЯ] Енциклопедія Російського Мови. СПб., 2001.
Додаток 1
Матеріали до словника жаргону Северодвинск рок-музикантів
Пропонований словник містить більше 200 слів, що ввійшли в описуваний жаргон. Основна проблема, що виникла при створенні даного словника, полягає в принципах відбору слів. Можливо, найбільш коректним з наукової точки зору рішенням цієї проблеми стало б виділення певної кількості формальних критеріїв, що дозволяють однозначно визначати, чи слід включати слово в словник. Проте, в силу того, що досліджуваний нами матеріал відноситься до найбільш рухомим (а тим самим, не усталеним і не канонізованим) лексичним пластів російської мови, запровадження формальних критеріїв швидше призвело б не стільки до наукової коректності, скільки до невідповідності відібраного матеріалу мовної інтуїції. Слід зауважити, що до тих пір, поки даний мова існує як живий, та до того ж практично без письмових текстів, повного його словника не може існувати як такого.
Слідом за Ф.І. Рожанским проблему включення / невключення слова в подібні словники можна розглядати з двох точок зору:
1) визначити, що слово вживається носіями жаргону;
2) ідентифікувати слово як специфічне для жаргону. Слово вважалося використовуваним носіями жаргону, якщо хоча б кілька опитаних інформантів знали і вживали це слово (при цьому малося на увазі, що опитані інформанти не відносяться до однієї і тієї ж компанії і, таким чином, що розглядається слово не є окказіоналізмом). Таким чином, матеріали не містять окказионализмов, а також слів, які не були підтверджені достатнім числом опитаних інформантів.
Що стосується визначення специфічності слова, то дослідник припускає використання більш складної системи критеріїв, які наводяться в порядку убування їх значущості.
1) Реалія, що позначається словом, характерна лише для носіїв даної підмови.
2) Слово усвідомлюється носіями як «своє».
3) Слово невідомо інформантів, що є представниками різних соціальних верств.
4) Слово має значно більшу частотність вживання в даному середовищі в порівнянні з іншими соціальними групами людей.
5) Слово використовувалося для утворення нових похідних слів, специфічність яких не викликає сумніву.
6) Слово набуло в даному середовищі особливий семантичний або комунікативний відтінок [Рожанський 1992: 4].
Необхідно уточнити принципи, якими ми керувалися при складанні словникової статті.
Склад словника містить одиниці жаргону Северодвинск рок-музикантів, зібрані в період з грудня 2003 року по березень 2005-го року і розташовані в алфавітному порядку.
У представленому словнику значення слова розкривається в короткому визначенні, достатньому для розуміння самого слова і його вживання. Звідси випливає, що від цього словника не можна вимагати відомостей для всебічного знайомства з званим предметом або явищем. Як зазначає М.А. Марусенко, семантизація лексичних одиниць є найважливішим структурним компонентом тлумачного словника і здійснюється вона за допомогою визначень. Визначення, що є найважливішим структурним елементом словника, повинно відповідати вимогам стислості, наочності, сводимости до елементарних словами [Марусенко 1996: 313].
Окремі значення в багатозначних словах поділяються арабськими цифрами.
У словах, подібних або близьких за значенням, а також у словах, що збігаються за своїм значенням, основне тлумачення дається зазвичай при тому слові, яке є найбільш вживаною або в тому чи іншому відношенні більш істотним у ряду схожих за значенням слів.
У словнику використовуються послід, що вказують на стилістичну характеристику слова. Поноси (презр.), (неодобр.), (шутл.), (одобр.) означають, що в слові міститься відповідна емоція, оцінка явища.
Після тлумачення значення слова наводиться приклад, що ілюструє його вживання в мові. Приклади допомагають точніше зрозуміти значення слова й способи його застосування.
В якості прикладів наводяться або почуті фрази, де вживався даний жаргонізм, або короткі, найбільш уживані словосполучення, складені автором.
Основний склад описуваного жаргону складається з лексики, яка належить власне російським утворенням і загальнослов'янська фонду. Всі запозичені слова взяли російської граматичне оформлення (російські закінчення, рід, відміна).
Словник не дає відомостей про походження слів. Більшість іншомовних слів не мають рівноцінного російського слова, якими доцільно було б замінити іншомовне. У описуваному жаргоні представлена група такої лексики, що тяжіє до галузевої термінології.
Імена іменники даються в називному відмінку, однині. У називному відмінку множини наводяться іменники, або зовсім не мають множини, або вживаються переважно у множині.
Прикметники даються у називному відмінку чоловічого роду в повній формі.
Дієслова даються у невизначеній формі.
Алік - ресторан «Червоні вітрила».
У «Аліка» на весіллі грали.
Альти - перехідні барабани, що кріпляться до бас-бочці.
Альти зазвучали!
Альти, перехідники - барабани том-том (англ. - tom toms), кріпляться, найчастіше, до бас-барабану [www. Drums. Nnov. Ru].
Апарат - сукупність засобів звукопідсилення і супутнього приладдя (стійок, підставок, проводів і т.д.)
В Архангельську апарат крутий поставили.
Апарат - комплект радіоапаратури [БСРЖ 2000: 37].
Балалайка (шутл.) - гітара.
Балалайку ось візьму і приїду.
Балалайка - гітара [БСРЖ 2000: 45].
Банда (група, ансамбль, команда) - музичний колектив.
У якій банді граєш?
Банда - 1) утримувач притону; 2) чоловік;
3) власники та працівники кіосків [БСРЖ 2000: 49];
4) соціально небезпечне об'єднання підлітків [Квеселевича 2003: 26].
Барабанер (шутл.) - барабанщик.
Барабанер-то хто у вас тепер? Чи не Валерка?
Стукач - барабанщик [Сучасний словник російського міста 2003: 484].
Барабанер - не зафіксовано.
Бардак - імпровізована кінцівка, де кожен музикант хаотично виконує будь-яку партію, але в основній тональності пісні.
- Закінчуємо як?
- Після приспіву відразу бардак влаштовуємо.
Бардак - 1) пиятика, пиятика, 2) безладдя [БСРЖ 2000: 51].
Басевіч (басухи, бас) - бас-гітара.
Басевіч новий недбало.
Басевіч, басухи, бас - бас-гітара [БСРЖ 2000: 52].
Співати - грати на бас-гітарі.
Запросили побасіть на запис.
Співати - 1) (угол.) говорити; 2) (угол.) лаятися, 3) видавати шум [БСРЖ 2000: 53].
Басюк - бас-гітарист.
Я - Басюк зі стажем.
Басюк - бас-гітарист [БСРЖ 2000: 52].
Башка - 1) наконечник барабанної палички.
Башка тріснула.
Башка - наконечник барабанної палички, буває дерев'яний або пластиковий [www. Drums. Nnov. Ru].
2) Башка (голова, усилок) - підсилювач.
Башка погоріла.
Башка - голова [Квеселевича 2003: 32].
Усилок - підсилювач [БСРЖ 2000: 564].
Берлять, бухати, кирять - випивати.
У середу набухали, до ранку танцювали!
Пити спиртне; пити алкогольні напої [БСРЖ 2000: 59, 84, 256].
Бзенькать (презр.) - 1) слабке звуковилучення. 2) синонім лад ú ть.
Побзенькал на дивані щось і заснув.
Не зафіксовано.
Блюзевіч - блюз.
Блюзевіч півгодини ганяли.
Не зафіксовано
Бочка - підлоговий барабан, по якому удар проводиться за допомогою педалі.
Бочка бухає, на вулиці чутно.
Бочка - бас-барабан (англ. - bass drum), ставиться на підлогу так, щоб пластик був перпендикулярний підлозі [www. Drums. Nnov. Ru].
Брейк (збивання) - короткий барабанний малюнок.
Ти прямо до куплета, а з другої частини брейк який-небудь придумай.
Збивання, брейк - ритмічне заповнення [www. Drums. Nnov. Ru].
Бистрогон - швидка композиція.
Народ по бистрогонам скучив, а ти їх Клептоном годуєш.
Не зафіксовано.
Верьовки - струни на бас-гітарі.
Мотузки смикай сильніше, звук піде.
Це значення не відповідає зафіксованим у словниках значень.
Верху - верхні частоти.
Ти верху покрути, так і слеп піде.
Верху - верхні кишені [БСРЖ 2000: 94].
Верху (низу, середина) задерті - верхні (низькі, середні) частоти на граничному рівні.
Так ясно все: у нього верху задерті, от і клацає.
Не зафіксовано.
Верху (низу, середину) підрізати - прибрати на еквалайзері високі (низькі, середні) частоти.
На комбіку верху підрізати не забудь.
Не зафіксовано.
Весло (шутл.) - див балалайка.
Пішов весло налаштувати.
Весло - гітара [БСРЖ 2000: 95].
У чоло - раптовий початок композиції.
- Як починаємо?
- Відразу в лоб.
Не зафіксовано.
Вмазати - показати свою майстерність.
Колька таке соло вмазав!
Запендюріть (мол., кут.) - Зробити статевий акт з ким-небудь [БСРЖ 2000: 208].
Вмазати - побити, вдарити [БСРЖ 2000: 102].
Вокалюга (неодобр.) - вокаліст.
У них ще баба вокалюга!
Вокалюга - співак, соліст [БСРЖ 2000: 104].
Хвилю погнати - вийти на сцену.
Ну що, погнали хвилю!
Хвилю погнати - 1) (мол., неодобр.) - Висловлювати негативне ставлення до кого-небудь;
2) виявляти хвилювання, збудження [БСРЖ 2000: 105].
Врубати - включити.
Паша, врубу гітару на час, послухаємо!
Врубати - включити [Словник сучасного російського міста 2003: 66].
Струсити (прокачати, качнути) - здивувати публіку, 44
змусити її танцювати.
Струсніть цей гадючник!
Струсити - не зафіксовано.
Прокачати - забезпечити гарну чутність [БСРЖ 2000: 483].
Вступаючи - вступ.
Поїхали з вступ до третього куплета.
Не зафіксовано.
Гадючник (презр.) - ресторан низького рівня.
Фуфло, а не шинок! Я в тому гадючників й місяця не відпрацював!
Гадючник - ресторан (зазвичай невисокою категорії) [БСРЖ 2000: 119].
Гетераст - гітарист.
Гей, гетерасти! Давай на сцену!
Не зафіксовано.
Гетерастіть - грати на гітарі.
Гетерастіть він вміє!
Не зафіксовано.
Гіпс - безвихідна ситуація.
Приходжу до чувака додому позайматися, а там дружина, теща, діти бігають. Повний гіпс у чувака!
Не зафіксовано.
Голова, перо - верхня частина гітарного грифа.
Гітара впала, голова тріснула.
Перо - (кут) ніж [БСРЖ 2000: 430];
Голова - 1) бюст, 2) кут [БСРЖ 2000: 187].
Гриб (Грибан) (шутл.) - молодий, як правило, недосвідчений музикант.
Навіщо туди йти, там гриби одні!
Гриб - 1) дерев'яна ніжка, 2) скриню; 3) велика сума [БСРЖ 2000: 139]; 4) людина маленького росту [Словник сучасного російського міста 2003: 89].
Грібовніца - концерт за участю тільки молодих, невідомих команд.
Зберуться, і починається грібовніца.
Не зафіксовано.
Вантажні ансамбль (вантаж) - вялоіграющій музичний колектив;
вантажити - грати мляво, надавати усипляючий ефект на слухачів.
Вони в шинок приходять, а там вантажних ансамбль халтурить.
Вантажити - нав'язливо передавати, повідомляти велика кількість інформації кому-небудь
[БСРЖ 2000: 141].
Гудеж (гудіти) - низький, звуковий сигнал; грати з низьким, «звуковий сигнал».
У залі нічого не чути, гудеж один.
Гудеж - 1) пиятика;
2) загул, заспівай [БСРЖ 2000: 143].
Датчики (даци) - гітарні звукознімачі.
Даць американський за смішною ціною взяв.
Датчики, даци - не зафіксовано.
Делей - різновид звукового ефекту.
З Делей багато не працював.
Не зафіксовано
Деревяга - див гітара.
Деревягу зазвичай він в кут ставить.
Деревяга - не зафіксовано.
Дерібаса (дерібасний, дерібасно) - 1) грати навмисно недбало, зухвало поводитися на сцені.
Це адже панки. Ось і Дерібаса.
2) буйна поведінка в нетверезому стані.
Надерібасілісь, Славкові ніс зламали.
Дерибас - 1) що-небудь погане, неякісне, 2) дефект звукозапису [БСРЖ 2000: 155].
Джага-джага - позитивна оцінка процесу виконання.
Він грає ... джага-джага ... круто!
Не зафіксовано.
Джазня - 1) джаз, 2) вкраплення елементів джазу у композицію.
У п'ятниці в «будівництво» джазня, ти йдеш?
Грають панк з джазней.
Не зафіксовано.
Джек - різновид роз'єму.
Міша! П'ятірка - це вже минуле століття. Зараз все на джеках сидять!
Це значення не відповідає закріпленим у словниках значень.
Динозавр (одобр.) - старий, заслужений музикант.
Приходжу в «Театральний», а там одні динозаври колом.
Динозавр - (угол.) літній чоловік [БСРЖ 2000: 159].
Дістершн - різновид звукового ефекту.
Дістершн пом'якше пусти.
Не зафіксовано
Дрова, дерево - барабанні палички.
Дрова все в тріски розлетілися!
Дрова - барабанні палички [www. Drums. Nnov. Ru].
Друшлять - спати.
- Юра де?
- Друшлять улігся.
Друшлять - є, приймати їжу [БСРЖ 2000: 169].
Дубасити (дубасний, дубасно) - грати жорстко, брутально, але в той же час чітко і акуратно.
Дубасили півгодини все, але народ ковбасився по повній.
Дубасити - 1) пити алкоголь [БСРЖ 2000: 170];
2) бити [Словник сучасного російського міста 2003: 109].
Ептарма - ептар'ю (шутл.) - ситуативне вигук, жартівливій лайку, що вживається при несподіваній зустрічі друзів (син. еб твою мать!).
- Ігорек! Ептарма!
- Ептар'ю!
Не зафіксовано.
Залізо - тарілки для барабанної установки.
Залізо класне! А почому брав?
Залізо - барабанні тарілки [www. Drums. Nnov. Ru].
Залізо-(муз.) тарілки (ударний інструмент) [БСРЖ 2000: 181].
Жлоб, бидло - скупий, невихована відвідувач ресторану.
Жлоби одне зібралося.
Жлоб - скупий, жадібна людина [Квеселевича 2003: 219].
Бидло - тупа, духовно не розвинена, покірно виконує роботу натовп
[Квеселевича 2003: 66].
Жопа - 1. Вираз невдоволення; щось погане.
Звук - повна жопа.
2. Будь-який процесор фірми «Digitech».
Андрюха на сраці років п'ять грає і змінювати не збирається.
Жопа - щось погане [Єлістратов 2000: 138].
Жопкінхор - слабкий, безладний музичний колектив.
Вони-то грати вміють! Жопкінхор це, а не гурт!
Не зафіксовано.
Журавель - стійка під тарілку.
Журавлі всі радянські.
Журавель - різновид стійки під тарілку [www. Drums. Nnov. Ru].
Заводитися - видавати фон.
У мене з новими датчиками гітара стала заводитися.
Заводитися - починати гарячкувати [Словник сучасного російського міста 2003: 131].
Запалювати - грати весело, змусити публіку встати з місць.
Запалювали по повній.
Запалювати - шумно веселитися, розважатися [Словник сучасного російського міста 2003: 138].
Запендюріть - див вмазати.
Звукан - звук.
На даху холодно було, а по звукану - цілком нормально.
Звукан - звук [БСРЖ 2000: 221].
Звукач - звукорежисер, обслуговуючий концерт або процес запису.
Юра - звукач шановний.
Звукач - звукорежисер [БСРЖ 2000: 222].
Звичка - див датчики.
Звучок - студія звукозапису [БСРЖ 2000: 184].
Кабак - ресторан, місце роботи.
Все життя в шинках програв.
Кабак - ресторан [Словник сучасного російського міста 2003: 177].
Шинкар - музикант, який грає в ресторані (шинку).
Веня!? Все життя шинкарем був!
Не зафіксовано.
Кабінет - колонка, динамік.
Поставив голову фірмову - начебто краще стало.
Кабінет - вбиральня [Квеселевича 2003: 312].
Кардан - подвійна педаль для бас-бочки.
Чувак зі своїм карданом всіх на вуха поставив! Бив як заєць по весні!
Кардан - подвійна педаль для бас-барабана [www. Drums. Nnov. Ru].
Картопля - ціла нота;
картоплі вішати - грати цілими нотами.
Два такту картоплі вішай, а потім мовчи.
Картопля - ціла нота.
Грати картопля - грати, виконуючи ноти великої тривалості [БСРЖ 2000: 246].
Качати (прокачати) - грати чітко, з виділенням сильної долі; кач - потужне виконання.
Вони як хитнули, все з місць пострибали!
Якість - особлива ритмічна зіграність, легкість ритм-секції [Єлістратов 2000: 190].
Квакушка (квакер) - педаль з ефектом wah - wah.
Паша квакушку і дістершн послідовно підключає.
Квакушка - пристрій, що створює спеціальний квакають музичний ефект [БСРЖ 2000: 249].
Кір - випивка.
Хто за кір побіжить?
Спиртні, алкогольні напої [БСРЖ 2000: 255].
Ковбелл (белл) - дзвоник (різновид перкусії).
Ковбелл м'яко повинен звучати.
Ковбелл - невеликий дзвін [www. Drums. Nnov. Ru].
Коду - кінцівка, каденція.
Після соло відразу ж коду.
Коду - заключна частина музичного твору [БСРЖ 2000: 266].
Колбаситься (про глядачів) - танцювати, стрибати під музику;
ковбасити (про музикантів) - див запалювати;
ковбасний - запальний, веселий.
Підемо, поколбаситься; Ковбасний концерт вийшов!
Колбаситься - веселитися, розважатися на дискотеці [БСРЖ 2000: 269].
Калатало (молоток) - частина педалі.
Калатало зламалася, довелося стару ставити.
Калатало, молоток - калатало для педалі [www. Drums. Nnov. Ru].
Комбік (чайник) - пристрій для відтворення звуку, де підсилювач і динамік розташовані в одному корпусі.
Чайник на п'ятдесят ватів замість монітора.
Комбо (комбік) - комбінована звукова система [БСРЖ 2000: 273].
Чайник - у БСРЖ 9 значень. Жодне не збігається.
Кончина - див коду.
Два рази соло повторюємо, потім на смерть сповільнюємо.
Кончина - сперма [БСРЖ 2000: 277].
Косяк (лажа) - помилка у виконанні;
косячіть (накосячіте) - зіграти неправильно, допустити помилку.
Кудря соло без косяків зіграв.
Косяк - невдача, помилка [БСРЖ 2000: 285].
Лажа - (муз.) фальш, неточність у виконанні [БСРЖ 2000: 307].
Котли - будь-які барабани без пластиків.
Сам-то котел не постраждав, а пластики порвалися.
Котел - барабан без пластиків [www. Drums. Nnov. Ru].
Кочерга, коник - важіль струнотримача.
- Ти кочергу де залишив?
- А навіщо вона мені!
Кочерга - 1) пістолет-кулемет, 2) міліціонер [БСРЖ 2000: 287].
Коник - не зафіксовано.
Кочумать - зупинятися, робити перерву.
Ну що, кочумаем до пів на першу.
Не зафіксовано.
Клавесин (клавір, фоно) (шутл.) - клавішні інструменти.
У цілому, музика приємна, клавесінчік особливо.
Фоно (муз.) - фортепіано [БСРЖ 2000: 630].
Клавір - клавіатура [Словник сучасного російського міста 2003: 200].
Клавесин - не зафіксовано.
Кривий (неодобр.) - хто-небудь грає нерівно, з порушеннями ритму, що-небудь зігране нерівно, неритмічно і т.д.
Кривий чувак.
Це значення не відповідає закріпленим у словниках
Креш - вид барабанної тарілки.
Вдари по креш, а потім на робочий переходь.
Креш (Crash) - акцентні тарілка діаметром від 13 дюймів [www. Drums. Nnov. Ru].
Кухня - ударна установка.
На кухню зверху панорама ставиться, плюс на бочку, робочий, хет і кожен альт. Щонайменше шість штук виходить!
Кухня - ударна установка [БСРЖ 2000: 304].
Лабати - грати на музичному інструменті або в оркестрі (рок-групі).
Колян на гітарі в 12 років лабати навчився.
Лабати - грати на якомусь музичному інструменті; виконувати музичний твір [БСРЖ 2000: 305].
Лад ú ть - деренчання струн гітари при звуковидобуванні.
Після ремонту заладили ú ло що-то все.
Не зафіксовано.
Ліві - гроші, отримані музикантами від замовлень пісень.
Лівих сьогодні по сотні.
Ліві - не зафіксовано
Лінія, лінійка - 1) лінійний вхід або вихід на підсилювачі, 2) положення частотних ручок на еквалайзері.
Вихід через лінію йде.
На пульті все в лінію.
Жодне з даних значень не відповідає зафіксованим у словниках значень.
Лом Петрович (ломити) (шутл.) - іронічне позначення надто гучного виконання.
Треба тихше, тут Лом Петрович не потрібен.
Не зафіксовано.
Лопата - див весло.
Лопата - гітара [БСРЖ 2000: 95].
Мавпа - маленький комбік (комбо).
- Гітару через що писали?
- Так брали мавпу і через мікрофон в пульт.
Мавпа - (муз.) гітарна комбінована звукова система [БСРЖ 2000: 337].
Машина - гітарний струнотримач.
Ритм у машини тримай, а на соло - ближче до грифа.
Жодне з даних значень не відповідає зафіксованим у словниках значень.
Машинка - пристрій, що фіксує струни малого барабана.
Машина слабка, струни песочат, заводяться.
Машинка (для робочого) - механізм для підняття струн малого барабана [www. Drums. Nnov. Ru].
Медик (менструатор) (шутл.) - медіатор.
Швидкі вози медиком грати треба!
Не зафіксовано.
Медляк - повільна, спокійна композиція.
Ще пару медляк відіграти, потім кілька швидких.
Медляк - (муз.) повільна, спокійна мелодія, повільний танець [БСРЖ 2000: 344].
Мідюшний (від англ. - MIDI) - належить до розряду MIDI-інструментів чи фонограма, записана в форматі MIDI.
Фанери мідюшние з Інету качати можна.
МЗС - музичні файли з розширенням MID [БСРЖ 2000: 349].
Мікшер - мікшерний пульт.
На мікшері все в лінію варто, так що якщо крутити будеш, потім на місце всі верни.
Мікшер - мікшерний пульт [БСРЖ 2000: 350].
Монітор (простріл) - колонка, яка забезпечує звук на сцені.
Барабанний монітор занадто далеко стояв, от і не чутно було.
Монітор - групове статеві зносини [Нікітіна 2004: 393].
Наживити - порепетирувати.
Приходь у суботу, треба наживити.
Не зафіксовано.
Нежить - перкусійні інструменти.
Нежить нехай візьме, хоч руки зайняті будуть.
Нежить - кокаїн [БСРЖ 2000: 376].
Брязкальце - 1) кличка;
2) жінка [БСРЖ 2000: 444].
Нестрояк, нестроевіч (шутл.) - виконання на розладнаному інструменті.
Після п'ятої речі чую - нестрояк пішов.
Нестрояк - відсутність ладу музичного інструменту [БСРЖ 2000: 382].
Низу (баси) - низькі частоти.
Низ глибокий, грунтовний.
Низовики - низькочастотний гучномовець
[Словник сучасного російського міста 2003: 332].
Баси - жіночі груди [БСРЖ 2000: 53].
П á Рнас - див ліві.
Парнус - гроші [БСРЖ 2000: 420].
Педаль - педаль для бас-бочки.
Приїхали, пішли налаштовуватися, а педалі-то немає!
Педаль - педаль для бас-барабана [www. Drums. Nnov. Ru].
Педаль (примус, примочка) - пристрій у формі педалі, яке надає звучанню інструменту різні темброві забарвлення.
За педаллю їздити не треба, тут дістати можна.
Примочка - спеціальний пристрій, електронна музична система для створення різних ефектів [БСРЖ 2000: 476].
Пердун (презр.) - див динозавр.
Пердун - нікчемний дідуган [Квеселевича 2003: 584].
Перевантаження (пердеж, пердеть) (неодобр.) - занадто високий рівень звуку.
Граєш тихо, а трохи гучності піднімеш - перевантаження починається.
Перевантаження - передозування наркотиками [БСРЖ 2000: 526]
Пердеж - 1) гучне виділення газів; 2) порожнє базікання [Квеселевича 2003: 583].
Пісок (піскові) (неодобр.) - високочастотний шум; пісочити - видавати високочастотні шуми.
У нього сама гітара пісочити.
Пісок - (муз.) тріск, спотворення звуку [БСРЖ 2000: 430].
Піпл (шутл.) - люди, відвідувачі концерту.
Грай ретро, говорить, людям це подобається.
Піпл - народ, люди [Нікітіна 2004: 504].
Піс á ться - здійснювати процес звукозапису власних композицій.
Записалися у Юри рівно за тиждень.
Піс á ться - робити звукозапис своїх власних музичних творів
[Нікітіна 2004: 505].
Підвищення - модуляція, зміна тональності.
Граємо три куплети, після приспіву щоразу Модулюючи.
Не зафіксовано.
Брязкальця - див нежить.
Порт á л - група колонок, що забезпечують звук у залі.
Порт á ли потужні, так що все чути буде.
Не зафіксовано.
Примус - ресторан «Приморський».
У «Примус» зараз ніхто вже не грає.
Процесор (пирацкую, відс) - цифровий пристрій для тембрального зміни звучання струнного інструменту.
Прийшов, проц дістав, гітару настроїв.
Проц, пирацкую - (комп.) процесор [БСРЖ 2000: 487].
Натирач - офіціант.
На ті часи натирачі нарівні з музикантами заробляли.
Натирач (комп.) - Лоттер (графобудівник) [Нікітіна 2004: 529].
Полив - швидке соло;
поливати - виконувати соло 16-ми або 32-ми нотами в швидкому темпі.
Полив суцільний був, вуха болять.
Полив - енергійне соло на якомусь музичному інструменті [БСРЖ 2000: 454].
Пузочес (народник) (шутл.) - музикант, який грає на народному інструменті.
Ми в училищі з народниками не дружили.
Пузочес, народник - музикант, який грає на домрі, балалайці [БСРЖ 2000: 376].
Пульт - див мікшер.
Пультяшнік (шутл.) - див звукач
Пейст, Сабіан, Зілжан - провідні фірми-виробники барабанних тарілок
Ілюха «Зілжан» беушний взяв з рук.
«Пейст», «Зілжан», «Сабіан» - Paiste (Швейцарія), Zildjian (США), Sabian (Канада)-провідні виробники, що спеціалізуються на виробництві тарілок [www. Drums. Nnov. Ru].
П'ятірка (устар.) - різновиди роз'ємів.
Міша! П'ятірка - це вже минуле століття. Зараз все на джеках сидять!
Жодне з даних значень не відповідає зафіксованим у словниках значень.
Робочий - малий барабан.
Робочий глухо звучить.
Робочий - малий барабан (англ. - snare drum) [www. Drums. Nnov. Ru].
Райд - вид барабанної тарілки.
Райд тільки м'ятий, а в цілому залізо нічого!
Райд (Ride) - неакцентная тарілка діаметром від 20 дюймів, з гучним, що тягнуться звуком [www. Drums. Nnov. Ru].
Расколбаса (одобр.) - вираження задоволення, активний відпочинок.
Концерт - расколбаса повний!
1) веселий, активний відпочинок на дискотеці
2) всілякі розваги, атракціони та інші способи розваг [БСРЖ 2000: 501].
Рак мозку (шутл.) - вираження оцінки складного по виконанню і для сприйняття музичного твору.
Чувак видав ... рак мозку!
Не зафіксовано.
Рак вуха (неодобр.) - оцінка неякісного виконання.
Слухати не треба - рак вуха.
Не зафіксовано
РБН - ресторан «Білі ночі».
Я в 74-му в РБНе вже грав!
Ребро - обід барабана.
За ребру стукати акуратніше треба - палиці передчасно помруть.
Ребро - обід барабана [www. Drums. Nnov. Ru].
Режізвукоссер (шутл.) - див звукач
Ріпа, репету - репетиція.
На ріпі побачимося.
Ріпа - репетиція [БСРЖ 2000: 508].
Робот (неодобр.) - представник робочого класу, відвідувач ресторану.
Робот з грошима опинився.
Робот - 1) (угол.) двері;
2) (комп.) комп'ютер фірми «USROBOTICS» [БСРЖ 2000: 510].
Рубилово (рубатися) - активно танцююча натовп глядачів.
Рубилово не припинялося.
Рубатися - 1) приходити в стан екстазу;
2) грати, виконувати музику [БСРЖ 2000: 515].
Сейшн - 1) рок-концерт, 2) зустріч і виступ музикантів та їхніх шанувальників в дружній обстановці концерту.
У «будівництво» в суботу сейшн, ти збираєшся?
Сейшн - рок-концерт [Нікітіна 2004: 625].
Косовиця (шутл.) - низка свят (листопадові, новорічні, першотравневі тощо), під час яких музикант заробляє більше звичайного.
З наступного тижня сінокіс починається.
Не зафіксовано.
Середина - середні частоти.
Міша, прибери середину з баса, гівно, а не звук!
Не зафіксовано.
Сетап - індивідуальне розташування компонентів барабанної установки.
Приїжджали пітерські, грають жорстко. А у барабанщика сетап прикольний: хет праворуч, альтів взагалі немає.
Сетап (англ. Setup) - особистий варіант розташування, комплектації та конфігурації барабанів і тарілок [www. Drums. Nnov. Ru].
Злити (презр.) - 1) недбало відіграти композицію, 2) продати.
Остання відділення злили повністю; Портостудію молодому якомусь злили.
Злити - продати [Словник сучасного російського міста 2003: 443].
Слеп - прийом гри на бас-гітарі (удар по струнах).
Через місяць слеповать навчився.
Не зафіксовано.
Слухача (одобр.) - музикант, який грає на слух.
Кудря все життя слухачів був, нотами не користувався.
Граючий на слух музикант-самоучка [БСРЖ 2000: 548].
Зняти (зідрати) - відтворити музику на слух, підібрати ту чи іншу пісню або композицію.
Наташка все на слух знімала вліт.
Зняти - (муз.) точно скопіювати інструментальну або голосову партію
[БСРЖ 2000: 551].
Соляк, соляга - соло.
Паша, давай солягу!
Соляк - гітарне соло [БСРЖ 2000: 565].
Спетушіть (спетушіться) - сфальшувати на високій ноті.
Серьога спетушілся на другому приспіві.
Не зафіксовано.
Срулять (верзать, працювати з паперами, личинку відкласти, коней прив'язати) - процес справляння природної потреби.
Піду з паперами попрацюю!
Верзать (угол., мовляв.) - Випорожнюватися [БСРЖ 2000: 93].
Срулять, працювати з паперами, личинку відкласти - не зафіксовано.
Стереопари (презр.) - див динозавр.
Стереопари - старий, дід [Словник сучасного російського міста 2003: 480].
«Будівництво» - палац культури «Будівельник».
У п'ятницю в «будівництво» концерт буде, ти граєш?
Стукач - див Бараба á нер.
Судома (шутл.) - синкопа, тобто «Зміщення музичного наголосу з сильною (наголошеної) частки такту на слабку» [СІС 1985: 456];
Тут вже аранжування спокійніше, а то він звик скрізь судоми вставляти.
Не зафіксовано.
Віз - пісня, композиція.
А наступна наша віз абсолютно нова!
Жодне з даних значень не відповідає зафіксованим у словниках значень.
Точка - місце проведення репетицій.
Портвейн на точці до ранку пили.
Точка - місце, приміщення для репетицій [БСРЖ 2000: 594].
Том - підлоговий барабан з низьким звучанням.
Том-то глухуватий, на пульті б покрутили, низів б прибрали ...
Том полубас - тому-барабан (англ. - floor tom), найчастіше ставиться на підлогу [www. Drums. Nnov. Ru].
Сокира - див балалайка.
А ти чому без сокири прийшов?
Сокира - не зафіксовано.
Піти в ритм (шутл.) - ситуація, коли музикант, що відчуває своє несостояніе виконувати соло (у силу різних причин), тільки акомпанує.
Соловей не потрапив і відразу в ритм пішов.
Не зафіксовано.
Вуха - навушники.
У вухах послухай.
Вуха - навушники [БСРЖ 2000: 512].
Фірм á (одобр.) - виріб відомого іноземного бренду.
Гітара - фірма!
Фірма - високоякісний виріб західного виробництва [Словник сучасного російського міста 2003: 627].
Фленжер - різновид звукового ефекту.
Примочку хочу з фленжером.
Не зафіксовано.
Фонити - див заводитися.
У нас що-то на сцені фонить.
Фонити - мати фонові шуми при аудіозаписи [Словник сучасного російського міста 2003: 519].
Фузз - див примочка.
Халдей - див офіціант.
Халдей (мол.) - офіціант [БСРЖ 2000: 640].
Халл - різновид звукового ефекту.
Нехай Халл на пульті додасть, а то сухо виходить.
Не зафіксовано.
Хільнуть - попросити піти; вигнати.
Мене з «Хвилі» тоді мало не хільнулі.
Хільнуть - виключити, звільнити, вигнати кого-небудь звідки-небудь [Нікітіна 2004: 773].
Хорал - бек-вокал, бек-вокал.
Саша вісім хоралів проспівав, перестарався!
Не зафіксовано.
Хорус - різновид звукового ефекту.
Хорус зазвичай на вокал додається.
Не зафіксовано.
Хер вбраний (шутл.) - див вокалюга.
Хто там у вас хер вбраний?
Хер вбраний - не зафіксовано.
Хет - підставка з двома тарілками.
Хет купив у чувака, той у них не розуміє нічого.
Хет - тарілки типу хай-хет (англ. - hi-hats), також може означати тарілки hi-hats разом з підставкою під них [www. Drums. Nnov. Ru].
Цифр á - оцифрований звук.
Міша цифрі не довіряє.
Цифровик - магнітофон з цифровим записом [БСРЖ 2000: 662].
Чайна - вид барабанної тарілки.
Він тільки з чайної і грає.
Чайна (China) - ефект-тарілка у вигляді перевернутої тарілки, різкий, що пробиває, шиплячий звук [www. Drums. Nnov. Ru].
Чарлік - див хет.
Чарлік - не зафіксовано.
Частотка - лінія частот на еквалайзері.
Частотку покрутиш сам, взагалі, під себе все зроби.
Не зафіксовано.
Черв'яки (шутл.) - гітарні колки.
Окремо черв'яків не купити, треба відразу комплект брати.
Це значення не відповідає зафіксованим у словниках значень.
Череп - думати, міркувати.
У нього вчора дочерепіть якось не вийшло.
Череп - 1. (Угол., мовляв., Схвалений.) - Розумна людина.
2. Студент-відмінник. [БСРЖ 2000: 615].
Чек (саундчек) - відбудова звуку перед концертом.
Години за три до концерту саундчек починається.
Дане значення слова «чек» не відповідає зафіксованим у словниках значень.
Саундчек - не зафіксовано.
Чума (одобр.) - вираження захоплення.
«Ібанез», японець - чума!
Чума - щось неординарне, що виробляє сильне враження, шокуюче [Нікітіна 2004: 809].
Шнур - кабель, провід.
На концерт зі своїми шнурами треба приходити.
шнури - батьки;
2) шнур - офіцер [БСРЖ 2000: 698].
Шурик - мікрофон фірми «Shure».
У Ленкомі Шурика радійні поставили.
Шурик - (муз.) мікрофон фірми «SHURE» [БСРЖ 2000: 705].
Шарудітиме - грати тихо, неголосно.
Перше відділення шарудіти будемо, а то піпл ще не наївся.
Це значення не відповідає зафіксованим у словниках значень.
Електруха - електрична гітара.
Недбало круту електруху.
Електруха - електрична гітара [БСРЖ 2000: 710]. 242
Додаток 2
Список респондентів
Нижче наводиться список осіб, які потрапляють під визначення «Северодвинск рок-музикант» і є носіями досліджуваного жаргону. У їх мови з певною періодичністю, достатньою для затвердження факту існування жаргону Северодвинск рок-музикантів, зустрічаються слова, фразеологізми та інші висловлювання, наведені в словнику.
У цьому списку вказується прізвище та ім'я респондента, вік і рід діяльності (соціальний стан).
Ваньков Павло - 17 років, студент.
Воронін Юрій - 40 років, професійний музикант.
Виморков Микола - 28 років, службовець.
Гордєєв Андрій - 27 років, професійний музикант.
Грабельников Володимир - 26 років, службовець.
Ємельянов Ілля - 27 років, військовослужбовець.
Жолобов Валентин - 39 років, професійний музикант.
Жолобов Кирило - 25 років, професійний музикант.
Зажігін Веніамін - 49 років, професійний музикант.
Зиков Юрій - 43 роки, професійний музикант.
Калінін Олексій - 25 років, професійний музикант.
Карасьов В'ячеслав - 23 роки, службовець.
Кият Олександр - 43 роки, звукорежисер.
Костильов Юрій - 55 років, професійний музикант.
Кудрявцев Ігор - 44 роки, професійний музикант.
Куликов Андрій - 44 роки, професійний музикант.
Кундивус Дмитро - 25 років, службовець.
Лук'яненко Євген - 23 роки, студент.
Личкін Кирило - 20 років, студент.
Львович Рем - 23 роки, службовець.
Мардер Михайло - 30 років, службовець.
Мезенцев Антон - 26 років, службовець.
Мінаєв Ілля - 27 років, робітник.
Мішуков Петро - 30 років, професійний музикант.
Ніткін Олександр - 32 роки, професійний музикант.
Пестовський Олександр - 41 рік, професійний музикант.
Попова Наталя - 29 років, професійний музикант.
Ругаль Валерій - 41 рік, військовослужбовець.
Самодов Сергій - 21 рік, службовець.
Семушина Андрій - 28 років, службовець.
Смирнов Дмитро - 35 років, професійний музикант.
Соловйов Юрій - 35 років, професійний музикант.
Сорокін Олександр - 28 років, службовець.
Сорокін Сергій - 51 рік, підприємець.
Старожилів Михайло - 28 років, службовець.
Хрістензен Майя - 36 років, службовка.
Честнейшін Микола - 28 років, професійний музикант.
Шатілов Михайло - 22 роки, студент.
Шаханов Сергій - 34 роки, професійний музикант.
Шевченка Олексій - 34 роки, професійний музикант.
Шушко Денис - 28 років, професійний музикант.
1 Проблема мовної поведінки різних соціальних груп і окремих індивідів входить, на думку вчених, у предметну область соціолінгвістики [Нікольський 1976; Швейцер 1976].
2 Культура в даному випадку розуміється широко, як «спосіб організації і розвитку людської життєдіяльності, представлений у продуктах матеріальної і духовної праці, в системі соціальних норм і закладів, в духовних цінностях, у сукупності відносин людей до природи, між собою і до самих себе» [Філософський енциклопедичний словник 1983: 293].
3 Відомо, що ще за часів Стародавнього Риму існувало 2 типу культури - благородна (багато в чому умовна) - для патриціїв, і народна, «низька» - реалістична і сатирична. В результаті бурхливих соціальних процесів останніх ста років (міграція, урбанізація і, як наслідок, збільшення чисельності міського населення) до цих двох традиційно виділяються типам культури додалася ще й міська, так звана «третя» культура. Безсумнівно, як і всяке явище, «низька» культура має як переваги, так і недоліки. Розважаючи, доставляючи чуттєве задоволення, вона дає людині можливість забути про свої проблеми, відпочити. Проте твори масової культури, або кічу, раптові і лише імітують прийоми справжнього мистецтва, вони розраховані на зовнішній ефект.
4 Експресиви - слова, що містять у своїй семантичній структурі коннотатівние семи [Лук'янова 1980: 2].
5 Конотація - «додаткові семантичні або стилістичні відтінки, які накладаються на основне значення слова і служать для вираження емоційно-експресивного забарвлення, надаючи висловлюванню тон урочистості, невимушеності фамільярності і т.п.» [Ахманова 1966: 203, 204].
6 СР: «Лексико-семантична група (ЛСГ) - це об'єднання слів однієї частини мови, які на рівні своїх ЛЗ мають хоча б одну загальну (інтегральну) сему (напр. ЛСГ прикметників, що виражають у своїх прямих номінативних значеннях колірної ознака в сучасному російською мовою: білий, сірий, блакитний, синій, фіолетовий, чорний ...) <...> Лексико-семантичне поле (ЛСП) - це об'єднання слів раз них частин мови, які на рівні своїх ЛЗ мають хоча б одну про загальну (інтегральну ) сему (напр. ЛСП слів, у своїх прямих номін тивних значеннях виражають колірної ознака, в сучасному рус ською мовою: білий - біліти - білизна ... синіти - синій - синенький - синьо ватий - синь - синь ... блакитний - голу 'боватий - блакитненький - блакить - го лубеть ...) »[Солодуб, Альбрехт 2003: 58 - 59].