Характеристика аналітичних жанрів журналістики

1. Основні поняття теорії журналістики: масова інформація, масова свідомість (МС). Мотиви звернення аудиторії до ЗМІ

На думку Є.П. Прохорова, поняття МІ є базисним з кількох причин:

1.Він розкриває специфічність, фундаментальну особливість досліджуваного предмета (журналістики). Саме через характеристику діяльності журналістики щодо збору, обробки, компонуванні, поширенню МІ проявляється сутність журналістики як особливої ​​сфери соціальної діяльності;

2.жур-ка не має в своєму розпорядженні ніякими іншими ср-вами для виконання своєї соціальної ролі, крім інформації. Стаючи посередником між журналістикою і аудиторією, інфа є тим робочим інструментом, за допомогою якого вирішуються різноманітні завдання, що стоять перед всією системою журналістики як специфічним соціальним інститутом.

Необхідно завжди пам'ятати, що коли говорять про інформаційну природу журналістики, то мають на увазі не інформацію взагалі, а саме МІ.

У даному визначенні прикметник «масова» набуває наступний сенс:

спрямованість на масу при відсутності безпосереднього контакту незалежно від величини просторової рассредоточенности аудиторії;

релевантність, тобто відповідність потреб аудиторії в інформації;

доступність інформації для маси (безкоштовне надходження інформації або за невелику плату; зручний режим споживання; простота форми, що сприяє легкому засвоєнню);

актуальність для даної аудиторії;

прагнення до створення єдиної позиції маси на питання, що її запитань, інтеграції її в соціальну спільність і виробленню єдиної активної позиції з цього кола питань з наближенням до загальнолюдських норм;

контакт з аудиторією;

зверненість до масової свідомості, де МС - це сукупність уявлень різних соціальних груп про світ явищ навколишнього життя, які зачіпають їхні соціальні інтереси і позначаються на характері їх життєдіяльності як членів суспільства.

Від знання особливостей будови МС у вирішальній ступені заздрості характер творчої діяльності журналіста, спрямованої на успішне взаємодія з кожним з них. У структурі МС фундаментальну роль грає світогляд - це картина світу в МС. Світогляд включає в себе уявлення про концепцію життя, про сутнісні основи життя суспільства та світу явищ природи, про людину, про роль окремих соціальних груп та інститутів. Таким чином, світогляд - це призма, крізь яку людина розглядає і оцінює навколишнє, приймає життєво важливі рішення, визначає свою лінію поведінки у вирішенні принципових питань буття.

Світобачення - також узагальнена модель дійсності, але вона побудована не на раціонально-понятійної основі, а з допомогою емоційно-образних засобів. Емоційно-образна картина світу об'єктивно існує поруч і разом з раціонально-понятійної. За допомогою художніх засобів вона орієнтує людей у характерних особистісних втіленнях і проявах соціальних закономірностей, розкриває типи соц. поведінки в певних життєвих обставинах.

Історична свідомість - уявлення про історич. процесі виникнення, становлення і розвитку найрізноманітніших явищ життя минулого в його зв'язках з сьогоденням і майбутнім. Іст. свідомість включає науково-істор. знання і емоц.-образні уявлення, почерпнуті з худ. літ-ри та мистецтва. Іст. свідомість живе в традиціях, моралі, звичаї, успадкованих від минулих поколінь, і в особистому досвіді, накопиченому в спілкуванні з матеріальними, духовними, психологічними «носіями» минулого.

Громадська думка - реакція МС на все те, що становить живу тканину поточного життя. При цьому якщо «ядро» щодо стійко, то «оболонка» значно більш рухлива.

Стикаючись з різного роду явищами в різних сферах життя, кожен суб'єкт суспільного життя використовує для розуміння їх характеру компоненти МС - світогляд, світогляд, істор. свідомість - і на цій базі складається громадська думка, яка є результатом зіткнення актуальною для людей поточної дійсності з глибинними структурами МС. У цілому громадську думку можна охарактеризувати наступними категоріями: 1.сінкретічность (переплетення раціонально-понятійних і образно-емоції. Засобів); 2.плюралізм; 3.ізменчівость (в товариств. Думка часто входять різні судження, змінюються раніше сформовані, йдуть на периферію свідомості і витісняються застарілі); 4.подвіжность елементів товариств. думки (переміщення істотних і довготривалих уявлень з товариств. думки у сферу істор. свідомості, мировоззр. та міросоз.).

Саме до товариств. думку звернено головну увагу журн-ки. У цьому й полягає специфіка взаємовідносин журн-ки з МС. Матеріали, звернені до товариств. думку, складають основу номерів газет і програм радіо і ТВ.А при створенні матеріалів, що апелюють до глибших сфер МС, необхідно звертатися до проблем, що хвилюють товариств. думку сьогодні (інакше інф-ія не знайде свого адресата).

в журн-ці типових носіїв МС прийнято називати аудиторією. У свою чергу, аудиторія - невизначено численна і якісно неоднорідна група людей, що вступають у взаємодію зі ЗМІ. успіх ЗМІ залежить саме від уміння точно визначати їх. Знання про ауд. складається з таких відомостей: соціально-демогр.; характер стану МС аудиторії; інформаційне поведінка (джерела регулярно одержуваної інф-ії, відношення до різних ЗМІ і т.д.). Сущ-е значення цих знань - в можливості на їх підставі виявити потреби аудиторії. Однак, варто пам'ятати, що аудиторія у своєму інф. поведінці керується власними інтересами, кіт. можуть відрізнятися від потреб або суперечити їм. Тому законом діяльності журн-ки є таке удовлетвор. потребн, кіт. протікає з урахуванням інтересів, тобто матеріали журн-ки повинні не тільки відповідати інтересам аудиторії, але через інтереси задовольняти потреби, пов'язувати інтереси і потреби.

Поряд з інтересами важливу роль в інф. поведінці аудиторії відіграють мотиви звернення до ЗМІ. Якщо Інтерс відповідають на питання що хочу отримати?, То мотиви - чому хочу отримати?. Найважливішими з мотивів є: орієнтаційний мотив; мотив вироблення і зміцнення соціальної позиції, підходів, поглядів; престижний мотив; утилітарний (одержання практичної інф-ії); рекреативний; культурний розвиток; встановлення контактів з людьми.

Інтереси і мотиви формують систему переваг. Знання їх дозволяє зрозуміти, що реально отримує з ЗМІ аудиторія. Таким чином, аудиторія як споживач товару сама визначає, що їй цікаво. Але при цьому журн-ці не слід йти на поводу у неї. І тут доречно пригадати три основних шляхи поведінки ж-ста по відношенню до аудиторії: 1. «Лобове», коли задоволення потреб у інф-ії ніяк не пов'язується з інтересами аудиторії; 2.разлічним ЗМІ та т.характер стану МС аудиторії; інформаційне поведінку («хвостистських», коли вся інф.деятельность заснована на інтересах аудиторії при неуважності до її потреб; 3. «реалістичний», коли творчо з'єднуються потреби з інтересами.

2. Три аспекти масово-інформаційної діяльності. Прагматична, семантична, синтаксична боку журналістського тексту. Результативність ЗМІ

Будь-журн. текст не існує відокремлено. Він як продукт праці ж-ста, як провідник масової інф-ії включений у систему: дійсність - журналіст - текст - аудиторія. У цій системі текст може розглядатися лише як носія потенційної інформації, тому що хоча він і розрахований на аудиторію, але до зустрічі з нею невідомо, чи буде він працювати. Таким чином, власне інф-їй у тексті виявляється лише те, що і як прийнято і освоєно аудиторією. Не випадково в науці про інф-ії це положення є відправним моментом, а поділ повідомлення та інф-ії принциповим. Повідомлення - це ще не інф-ія, тільки в зіткненні його з споживачем з'являється інф-ія. Тобто інф-їй є що спрацював у повідомленні, використане аудиторією.

У взаємодії тексту з аудиторією об'єктивно виділяються два акти: 1.отбор тексту з номера газети, і далі - відбір з цього тексту того, що виявилося цікавим, зрозумілим, корисним, важливим для аудиторії. Частина тексту, кіт. взята аудиторією, - це прийнята інф-ія, кіт. становить частину обсягу потенційної інф-ії. 2.Переработка прийнятої інф-ії, перебудова свідомості і поведінки аудиторії під її впливом. «Перестроювання» у свідомості аудиторії під впливом прийнятої інф-ії є реальна інф-ія.

Т.а, стає очевидною проблема ефективності взаємодії тексту з аудиторією. Стосовно до концепції інф-ії, це, з одного боку, проблема інф. насиченості тексту, тобто наявності в ньому великої обсягу потенц. інф-ії і відповідно високою передбачуваної потенц. ефективності, а з іншого - проблема високої інформативності тексту, тобто максимальної реалізації її потенцій при зіткненні з аудиторією, що відповідно означає його високу реальну ефективність. Від рівня інф. насиченості тексту залежить його дійсна інформативність - ступінь переходу потенц. інф-ії в прийняту і далі переробка її в реальну інф-ію. Теоретичне рішення проблеми інф. насиченості тексту заведено шукати у трьох аспектах журн. тексту, кіт. відповідають трьом сторонам масово-інформаційного процесу: семантичний (характеристика відносин тексту з дійсністю), синтаксичний (хар-ка внутрішньої структури тексту), прагматичний (хар-ка відносин тексту з аудиторією). При цьому неодмінною рисою текстів в журн-ці повинна бути семантична, синтаксична і прагматична адекватність - правильність відображення дійсності, точність організації, цінність для аудиторії. Суворе дотримання цих вимог виступає сутнісним умовою реалізації важливого завдання масово-інформаційної діяльності - досягнення інформованості аудиторії. Інформованість - це такий стан свідомості, при якому кожен його суб'єкт-носій володіє всією необхідною і достатньою інф-їй, що дозволяє йому вірно орієнтуватися в дійсності. Створення тексту в розрахунку на підвищення інф-сті аудиторії - основна деят-ть ж-ста. У цій роботі семантем., Синт., Прагмат. проблеми вирішуються в комплексі. Проте прагматичний аспект творчості є центральним.

Домогтися прагматичної адекватності можна лише при дотриманні трьох умов інформованості: 1.небанальность, кіт. проявляється в кількох іпостасях: новизна інф-ії, наявність відомостей, кіт. ще ніколи не мав читач; інф-ія, кіт. покликана відродити в пам'яті відомості; інф-ія, актуалізуються відоме, що допомагає використовувати раніше отримані відомості для осмислення поточних подій; інф-ія, кіт. повніше, чіткіше і суворіше систематизує раніше отримані відомості; інф-ія, кіт. перебудовує раніше вироблені представления.2.декодируемость - доступність повідомлення. По-перше, ж-ст повинен користуватися доступним аудиторії мовою. По-друге, ж-сту повинна бути властива орієнтація на емоції. досвід аудиторії і відповідний образну мову (символіка кольору, значення образів тварин, рослин і т.д.). По-третє, ж-ст повинен орієнтуватися на той рівень знань, яким має в своєму розпорядженні аудиторія, повинен знати «код культури» (образи і сюжети иск-ва, «крилаті» вислови та ін.) Нарешті, ж-ст повинен орієнтуватися в соц. позиції аудиторії, знати її менталітет.3.релевантность - цінність, значимість для аудиторії повідомляються відомостей. Цією властивістю володіють тексти, кіт. відповідають потребам та інтересам аудиторії.

Другий аспект адекватності інф-ії - семантичний, кіт. передбачає відповідність тексту тієї реальності, кіт. відображає ж-ст. З семантичної точки зору, будь-який потік інф-ії повинен являти собою систему таких видів інф-ії: 1.дескріптівная інф-ія (опис), кіт. описує і представляє аудиторії все багатство навколишнього. Так у тексті з'являються описи, відомості, факти.2.прескріптівная інф-ія - це уявлення про бажаний майбутньому, разделяемом ж-том; це ідеал, кіт. є основою оцінок і предложеній.3.наложеніе прескр. інф-ії на дескр., порівняння наявних фактів з ідеалом дозволяє ж-сту дати свою оцінку події. Так виникає валюатівная інф-ія.4.наконец, щоб запропонувати шлях до перетворення дійсній ситуації до бажаного майбутнього, необхідно дати конкретні уявлення про способи досягнення цього майбутнього. Так виникає нормативна інф-ія, що дає відповіді на питання що робити?

Таким чином, текст (S) - це знакова система, яка містить дескр (d), валюат. (V), нормат. (N) і прескр. (P) інф-ію. Цей общеінформаціонний підхід зводить реальне різноманіття журн. текстів до сукупності чотирьох вихідних компонентів.

Тому синтаксичний аспект адекватності інф-ії можна представити як різноманіття організації журн. текстів, що збираються з цих елементів. Жанрове різноманіття текстів багато в чому визначається набором, інтенсивністю подання елементів, порядком розташування у тексті. Набір елементів може бути як повним - S (d, v, n, p), так і гранично редукованим - S (d). Інтенсивність: від збалансованого типу S (d, v, n, p) до акцентованого типу S (d, d, d, p). Порядок також може мати безліч варіантів: S (dpvn), S (pdv), S (dv).

Таким чином, ми бачимо, що синт., Семантем., Прагмат. аспекти адекватності тісно пов'язані один з одним і з такими поняттями як інф-а насиченість, інформативність, інформованість, інф.поток. Розкриття сутності цих понять допомагає визначити та умови результативної роботи будь-якого журн-ого колективу. Визначити результативність можна наступним чином: це ступінь досягнень журн-їх цілей, що відповідають вимогам суспільства до засобів масової інф-ії з урахуванням реальних можливостей як її виробників, так і споживачів.

На думку Є. П. Прохорова, залежно від адресата (масова аудиторія чи соц. Інститути) результативність слід розділяти відповідно на ефективність та дієвість. Дієвість - це результативність виконання безпосередньо-організаторської ф-ії ж-ки. Ефективність - ступінь реалізації цілей, відповідних потребам аудиторії в інф-ії. Результатами, кіт. домагається ж-ст є ефекти - конкретні зміни в свідомості і поведінці аудиторії.

Іншими словами, слово «еф-ть» вживається до сфери «духу», а «дію-ть» - до соц. поведінці. Такий поділ приймається далеко не всіма дослідниками. Наприклад, С. Г. Корконосенко вважає подібне членування поняття результативність зайвим. Пітерський дослідник взагалі вважає, що слова рез-ть, еф-ть та діями в-ть - це синоніми, що позначають одне і те ж.

С.Г. Корконосенко пропонує наступну класифікацію ефектів журн. діяльності: 1.по широті охоплення проблеми: локальні (друк домагається вирішення конкретного питання), широкомасштабні. 2.по часу дії: найближчі ефекти, віддалені ефекти. 3.За цілям: основні ефекти, кіт. нескладно передбачити, запланувати; побічні; ефект бумеранга, коли журн. діяльність призводить до результатів, кіт. прямо протилежні вихідним цілям.

3. Методи журналістського пізнання. Співвідношення методів і жанрів

Відповідно до пізнавальними завданнями методи журналістського пізнання дійсності утворюють дві великі групи. В одну входять методи отримання відомостей (емпіричні). Іншу становлять методи осягнення суті що відбувається (теоретичні - служать виявленню неочевидних зв'язків фактів дійсності і реалізуються як розумова робота).

Теоретичні методи можна розділити на дві основні підгрупи: формально-логічні (дедукція та індукція) і змістовно-логічні: методи аналізу і синтезу - виходять з необхідності при вивченні предмета поділу його на складові, а потім з'єднання цих складових + гіпотетичний метод (жур-ст , спираючись на сукупність відомих йому фактів, робить спробу передбачити розвиток досліджуваного явища в майбутньому) і ін

До емпіричним методам в журналістиці відносять інтерв'ю, спостереження, вивчення документів. Спостереження. Цей метод заснований на особистому пізнанні дійсності шляхом чуттєвого її сприйняття. На відміну від повсякденного, що часто носить ненавмисний, випадковий характер, журналістське спостереження цілеспрямовано. Види журналістського спостереження: в залежності від ступеня безпосередності контакту спостерігача зі спостережуваним об'єктом, на який спрямована його увагу, спостереження може бути названо прямим або непрямим. Мається на увазі, що одні предмети автор може спостерігати, явно контактуючи з ними, інші - в силу їх віддаленості та інших умов - лише опосередковано, використовуючи непрямі дані. По тимчасовому ознакою спостереження поділяються на короткочасні і тривалі. Короткочасні використовуються при підготовці оперативних публікацій. У випадку ж, коли треба вивчити предмет грунтовно, що найчастіше й потрібно в журналістських розслідуваннях, застосовується тривале спостереження. За підставі заявленої або незаявленої журналістом своєї ролі спостерігає за певними феноменами спостереження поділяються на відкриті і приховані. За рівнем участі журналіста в події, за яким він веде спостереження можуть бути розділені на включені та не включені до неї .. Включене спостереження в найбільшою мірою наближає автора до цікавого для його об'єкту, оскільки він безпосередньо і повсякденно стикається з ним, бачить все зсередини. Факти, приклади, отримані в результаті включеного спостереження відрізняються винятковою повнотою, детальним опрацюванням, наочністю, барвистістю, достовірністю.

Інтерв'ю та бесіда. Як метод пізнавальної діяльності бесіда представляє собою таке організоване мовленнєвий взаємодія, що з боку журналіста направляється чітко усвідомлюваними завданнями і передбачає вироблення стратегії і тактики, які відповідають умовам взаємодії. Успіх чи неуспіх роботи пов'язані з якістю підготовки інтерв'юера, з вивченням теми, продуманістю плану дій, винахідливістю при складанні питань. Все починається зі смисловим корекції запланованих кроків. Важливо, щоб у свідомості журналіста тема виразно розпалася на підтеми з цілим колом суміжних питань, робочий варіант яких не обов'язково призначений для майбутньої бесіди, але покликаний допомогти впізнавати в словах співрозмовника власні роздуми, намічені теми і проблеми розмови. Коли журналіст вивчив тему, визначив мету бесіди і склав запитальник можна говорити про те, що підготовчий етап завершено. Потім журналіст повинен визначити техніку (модель) бесіди. Бувають варіанти «жорсткого» або «м'якого», дружнього або конфліктного спілкування, варіант «ділового обговорення», «азартного спору» або «вільного плавання». До речі, останній варіант вважається найбільш привабливим. При виборі цієї моделі все залежить від уміння журналіста приховати, що багато питань були заготовлені заздалегідь, природно вплітати їх у тканину бесіди і т.д. Варто також пам'ятати, що при веденні бесіди журналіст часто грає якусь роль, тобто одягає маску. Дослідники виділяють такі типи масок: «Слухач» - найбільш природна маска. Втім, у неї теж «грають», якщо немає щирої зацікавленості - її зображують. «Вельми вдячний слухач», коли демонструється не просто увагу, а «телячий захват» «Ревізор», коли звучить виразна загроза докопатися до суті предмета. «Третейський суддя». Вона демонструє підкреслену незалежність суджень, готовність з рівною увагою вислухати всі «за» і «проти».

Робота з документами. Цей метод - один з найбільш поширених у діяльності журналіста .. Виділяється декілька типів док-ів з різних підстав. За типом фіксації інформації: рукописні, друковані, фото-, кіно-і магнітні плівки, грамплатівки, лазерні диски і т.д. За типом авторства - офіційні та особисті. За близькості до об'єкта відображення - початкові і похідні. За справжності - оригінали, копії. За призначеного для друку - навмисно і ненавмисно створені. При типології документів по сфері породила їх діяльності, на думку Г.В. Лазутін, можуть існувати документи: 1) державно-адміністративні, 2) виробничо-адміністративні, 3) суспільно-політичні; 4) наукові; 5) нормативно-технічні; 6) довідково-інформаційні; 7) художні. До цього списку можна було б додати і «побутові документи» (особисті листи, записки, кіно-та фотозйомки, щоденники та ін.) Які б документи не опинилися в руках журналіста, він обов'язково повинен подумати про те, наскільки вони достовірні. Існують загальновідомі напрями перевірки документа на достовірність. Перше - вивчення його «зовнішніх» даних, яке полягає в тому, що документ розглядається з точки зору відповідності його Прийнятим стандартам оформлення в даній сфері діяльності. Тобто слід перевірити, чи містить даний документ необхідні реквізити (чи є на ньому відповідні підписи, печатки, вихідний і вхідний номери, дата складання та ін.) Крім того, бажано впевнитися (якщо це не зашкодить розслідуванню) у тих осіб, чиї підписи стоять на документі, складали вони його чи ні. Дізнатися, чи зареєстрований цей документ, наприклад, в журналі для реєстрації (якщо він кудись прямував або звідкись отриманий) і т.д. Другий напрямок аналізу документів - вивчення їх змісту. Дослідники радять дотримуватися наступною схемою: - розрізняти опис подій і їх інтерпретацію (факти і думки); - визначати, якими джерелами інформації користувався укладач документа; є вона первинної або вторинної; - виявляти наміри, якими керувався укладач документа, даючи йому життя; - враховувати , як могла вплинути на якість документа обстановка, в якій він створювався. Важливо також, при можливості, порівняти зміст досліджуваних документів з інформацією, отриманою з розслідуваної питання з інших джерел.

Правові обмеження на етапі збору інформації укладені насамперед у статті 49 Закону РФ «Про ср-вах масової інформації». Нагадаємо, що, відповідно до вимог цієї статті, «... журналіст зобов'язаний: ... Перевіряти достовірність інформації, що повідомляється їм інформації; задовольняти прохання осіб, які надали інформацію, про вказівку на її джерело, а також про авторизацію цитованого висловлювання, якщо воно оголошується вперше; зберігати конфіденційність інформації і (або) її джерела; отримувати згоду (за винятком випадків, коли це необхідно для захисту суспільних інтересів) на поширення в засобі масової інформації відомостей про особисте життя громадянина від самого громадянина або його законних представників; при отриманні інформації від громадян та посадових осіб ставити їх до відома про проведення аудіо-та відеозапису, кіно-і фотозйомки; ставити до відома головного редактора про можливі позови і пред'явленні інших передбачених законом вимог у зв'язку з поширенням підготовленого ним повідомлення або матеріалу; відмовитися від даного йому головним редактором або редакцією завдання, якщо воно або його виконання пов'язане з порушенням закону ».

4. Журналістська етика

Наука, що вивчає професійну специфіку моралі називається професійною етикою. ЗМІ стали грати величезну роль в житті суспільства. Відповідно, у світі свободи зростає і відповідальність журналіста перед суспільством, при цьому загальні моральні представленіїя у свідомості журналіста збагачуються професійним досвідом і виявляються в його трудовій діяльності, у формі професійної моралі. Професійна мораль - конкретизація загальних норм моральності стосовно специфічних умов тієї чи іншого виду діяльності. Варто відзначити, що у професійно-етичних стандартах, зафіксованих у кодексах журналістської етики можна розрізняти вимоги професійного обов'язку і загальні моральні норми поведінки.

Положення професійної моралі зафіксовані в ряді кодексів. У будь-якій країні є свій кодекс професійної етики журналіста, але всі вони так чи інакше повторюють одні й ті самі положення. Як правило, на перше місце ставиться вимога правдивості.

Перші кодекси з'явилися на початку століття: у 1900, у Швеції, але цей кодекс не отримав широкого розповсюдження. Більш відома "Хартія поведінки", прийнята в 1918 у Франції Національним синдикатом журналістів ..

У 20-х було прийнято багато кодексів, проводилися міжнародні зустрічі журналістів з професійних питань. У 1923 були прийняті "Канони журналізму" в США. Вони були написані під явним впливом концепції вільної, або лібертальной, преси, ця концепція виникла на початку століття, і її витоки сягають до ідей Мільтона, Джефферсона, Дж.-Ст.Мілля.

1978 - Декларація ЮНЕСКО про основні принципи, що стосуються внеску органів інформації у справу зміцнення миру та міжнародного взаєморозуміння, прав людини, боротьби проти расизму, апартеїду та підбурення до війни.

У 1988 році в Бостоні прийняті "Міжнародні принципи професійної етики в журналістиці".

Крім того, зміст професійного обов'язку сучасного журналіста описано, зокрема, в «Міжнародних принципах журналістської етики», прийнятих на IV консультативної зустрічі міжнародних і регіональних журналістських організацій, що проходила в 1984 р. в Парижі та Празі. Цей документ проголошує: «Найперше завдання журналіста - гарантувати людям отримання правдивої та достовірної інформації за допомогою чесного відображення об'єктивної реальності».

Саме в такій гарантії і укладена серцевина загальної формули професійного обов'язку. Однак, згідно з «Принципами ...», у цю формулу слід включити ще низку надзвичайно важливих в сучасний період положень, а саме: піклуватися про те,« щоб громадськість отримувала достатньо матеріалу, що дозволяє їй сформувати точне і зв'язне уявлення про світ »; сприяти «загальнодоступності у роботі засобів масової інформації»; виступати «за загальні цінності гуманізму, перш за все за мир, демократію, соціальний прогрес, права людини і національне визволення»; всіляко протидіяти «тиранічним режимам, колоніалізму та неоколоніалізму, а також іншим лихам, заподіює людству страждання, таким, як злидні, недоїдання, хвороби »;« сприяти процесу демократизації міжнародних відносин в області інформації і комунікації, особливо охороняти і зміцнювати мир та дружні відносини між народами і державами ».

Дане уявлення про професійний обов'язок журналіста відбиває насамперед функціональну природу журналістики, покликаної забезпечувати суспільство достовірною інформацією про світ і відбуваються в ньому зміни, сприяти вільному вираженню думок людей, сприяти утвердженню в суспільній свідомості і суспільній практиці загальних цінностей гуманізму. Разом з тим таке уявлення про професійний обов'язок журналіста містить в собі і конкретно-історичні завдання людства, при вирішенні яких не можна обійтися без журналістики. І це природно, оскільки професійний обов'язок, як і професійна мораль в цілому, як і всі моральні відносини, є діалектична єдність вічного, сутнісного, з одного боку, і конкретно-історичного, змінюється відповідно до конкретно-історичними умовами, - з іншого. Спільні моральні норми поведінки виражаються в чотирьох основних принципах: Принцип перший: дотримуватися пріоритет суспільних інтересів та загальнолюдських гуманістичних цінностей перед груповими. Принцип другий: дотримуватися міжнародні правові акти та закони своєї країни, дотримувати права людини. Принцип третій: дотримуватися загальноприйнятих норм моралі, а також стандарти культури взаємин. Принцип четвертий: виконувати всі професійні дії обдумано, чесно, ретельно.

Всі наші кодекси професійної етики - це зліпки з західних / міжнародних кодексів. Всіма кодексами регулюються відносини журналіста з 1) органами влади; 2) колегами; 3) аудиторій; 4) героями матеріалів; 5) джерелами інформації.

Кодекс професійної етики журналіста був прийнятий в нашій країні 1 з'їздом Спілки журналістів СРСР на конфедеративної основі в 1991. Автори кодексу: Д.С. Авраамів і М. Федотов. У кодексі три розділи: принципи професійної етики, порушення норм професійної етики, покладання відповідальності. 23 червня 1994 Конгресом журналістів Росії був прийнятий "Кодекс професійної етики російського журналіста" Основні положення: Обов'язкове дотримання принципів професійної етики. Дотримання законів своєї країни, відхилення будь-яких спроб тиску і втручання з боку уряду. Поширення тільки повної, достовірної та перевіреної інформації. Збереження професійної таємниці щодо джерела інформації. Повага і дотримання прав і свобод людини. Не зловживати своїм професійним становищем (в розповсюдженні реклами та комерційної інформації і т.д.). Повага та відстоювання професійних прав своїх колег. Відмова від завдання, якщо його виконання суперечить принципам професійної етики журналіста. Журналіст має всі гарантії захисту в суді від насильства, образ, моральної шкоди, дифамації і т.д. Професійний статус журналіста несумісний із заняттям посад в органах влади, політичних партіях. Журналіст не повинен брати в руки зброю.

5. Правові основи журналістики

у масово-інформаційної галузі діють загальна для всієї правової системи ієрархія нормативних документів. Принципові основи законодавства про ЗМІ містяться в Конституції РФ: свобода думки і слова, заборона на антигуманну пропаганду в різних її проявах, безперешкодний рух інформації, заборона на цензуру (ст. 29), ідеологічний плюралізм (ст. 13), недоторканність приватного життя (ст . 23 і 24), свобода творчості (ст. 44) та ін

До 1990 в країні не було законодавства про ЗМІ (1917 - Декрет про друк, який обіцяв Закон найближчим часом). 1990 - Закон СРСР про пресу та ін ЗМІ (1 серпня 1991 - в дію). Революційність цього закону: скасування цензури в СРСР (вимога попередньо узгоджувати в держ. Органах матеріали ЗМІ = цензура; після 1990 держава не мала права створювати цензурні органи); удар по системі партійної радянської преси - вимога реєстрації всіх друкованих органів (до цього було потрібно тільки угоду трудового колективу) - видання отримали незалежність, права і свободи журналіста, доступ до інформації. Закон 1990 помер разом з СРСР. 27 грудня 1991 підписано Закон РФ «Про ср-вах масової інформації». За винятком деяких несуттєвих деталей повторює Закон СРСР. Лінія підтримки свободи преси в Росії. Пізніше було прийнято близько 30 законів, що мають відношення до ЗМІ (Про державну таємницю »(1993),« Про основні гарантії виборчих прав громадян Російської Федерації »(1994),« Про інфи, інформатизації та захисту інформації »(1995),« Про рекламу »(1995), про авторське право та суміжні права, про державну підтримку ЗМІ і т. д.). Таким чином, сфера, яка раніше регулювалася постановами партії і уряду, стала регулюватися законами, прийнятими демократичним шляхом. Сучасне законодавство РФ про ЗМІ полягає ще й з указів Президента, і з постанов уряду (регулюють понад приватні сфери діяльності ЗМІ). крім того, оскільки Росія - федеративна держава, кожен суб'єкт федерації має право приймати власні закони про ЗМІ.

Поступово формується практика узгодження різних законоположень, без чого неможливо домагатися реалізації кожного з них. Окремі норми, які лаконічно представлені в Законі «Про ср-вах масової інформації», отримують докладне тлумачення у спеціальних правових актах. Так, коротке згадка про обов'язок ЗМІ направляти безкоштовні примірники видань до бібліотек та інші сховища як би розгортається в Законі «Про обов'язковий примірник документів». Стаття 42 («Авторські твори і листи») підкріплюється дією глибоко деталізованого Закону «Про авторське право та суміжні права» і т.д.

Правовий статус журналіста в системі права масової інформації визначається набором його прав і обов'язків. Нині права та обов'язки журналіста визначаються нормами глави V Закону про ЗМІ. Зафіксовані тут права і обов'язки можна підрозділити на: а) права та обов'язки, пов'язані з отриманням інформації, б) права та обов'язки, пов'язані з поширенням інформації; в) права і обов'язки, пов'язані з виробництвом і випуском ср-ва масової інформації.

До першої групи належать права та обов'язки, які реалізуються в ході пошуку і збору інформації:

а) право шукати, запитувати і отримувати інформацію (п. 1 ч. 1 ст. 47 Закону про ЗМІ), б) право відвідувати органи державної влади та місцевого самоврядування, державні та муніципальні організації та установи, унітарні підприємства, органи громадських об'єднань чи їх прес-служби (п. 2); в) право бути прийнятим посадовими особами у зв'язку із запитом інформації (п. 3); г) право отримувати доступ до документів і матеріалів, за винятком їх фрагментів, що містять відомості, що становлять державну, комерційну або іншу спеціально охоронювану законом таємницю (п. 4); д) право копіювати документи і матеріали за умови дотримання авторських прав та інших виняткових прав (інтелектуальної власності) (п. 5); е) здійснювати записи, в ​​тому числі з використанням засобів аудіо - і відеотехніки, кіно-і фотозйомки, за винятком випадків, коли це заборонено законом (п. 6); ж) право відвідувати спеціально охоронювані місця стихійних лих, аварій і катастроф, масових заворушень та масових скупчень громадян, а також місцевості, в яких оголошено надзвичайний стан; бути присутнім на мітингах і демонстраціях (п. 7); ж) право перевіряти достовірність інформації, що повідомляється йому інформації (п. 8); і) обов'язок задовольняти прохання осіб, які надали інформацію, про вказівку на її джерело, а також про авторизацію цитованого висловлювання, якщо воно оголошується вперше (п. 3 ч. 1 ст. 49); к) зберігати конфіденційність інформації і (або) її джерела (п. 4); л) при отриманні інформації від громадян та посадових осіб ставити їх до відома про проведення аудіо-та відеозапису, кіно-і фотозйомки (п. 6); м) пред'являти при здійсненні професійної діяльності на першу вимогу редакційне посвідчення чи інший документ, що засвідчує особу та повноваження журналіста (п. 9).

До другої групи належать права та обов'язки, які реалізуються в процесі передачі інформації від журналіста до аудиторії ЗМІ:

а) право поширювати інформацію (п. 1 ч. 1 ст. 47 Закону про ЗМІ), б) право публікувати, оголошувати чи іншим способом відтворювати документи і матеріали за умови дотримання авторських прав та інших виняткових прав (інтелектуальної власності) (п. 5 ); в) право викладати свої особисті судження й оцінки у повідомленнях і матеріалах, призначених для поширення в ЗМІ за його підписом (п. 9); г) право зняти свій підпис під повідомленням або матеріалом, зміст якого, на його думку, було спотворено в процесі редакційної підготовки, або заборонити або іншим чином домовитися про умови та характер використання даного повідомлення або матеріалу відповідно до вимог права інтелектуальної власності (п. 11); д) право поширювати підготовлені ним повідомлення і матеріали за власним підписом, під псевдонімом або без підпису (п. 12); е) обов'язок перевіряти достовірність інформації, що повідомляється їм інформації (п. 2 ч. 1 ст. 49); ж) обов'язок одержувати згоду (за винятком випадків, коли це необхідно для захисту суспільних інтересів) на поширення в засобі масової інформації відомостей про особисте життя громадянина від нього самого або від його законних представників (п. 5); ж) право поширювати повідомлення та матеріали, підготовлені з використанням прихованої аудіо-та відеозапису, кіно-та фотозйомки тільки за наявності умов, перелічених у ст. 51.

До третьої групи належать права та обов'язки, що реалізуються всередині редакції, в процесі виробництва і випуску ЗМІ:

а) право відмовитися від підготовки за своїм підписом повідомлення або матеріалу, що суперечить його переконанням (п. 10 ч. 1 ст. 47); б) обов'язок дотримуватися статут редакції, з якою він перебуває у трудових відносинах (п. 1 ч. 1 ст . 49); в) обов'язок доводити до відома головного редактора про можливі позови і пред'явленні інших передбачених законом вимог у зв'язку з поширенням підготовленого ним повідомлення або матеріалу (п. 7); г) обов'язок відмовитися від даного йому головним редактором або редакцією завдання, якщо воно або його виконання пов'язане з порушенням закону (п. 8); Особливо слід вказати обов'язок журналіста при здійсненні професійної діяльності поважати права, законні інтереси, честь і гідність громадян і організацій (ч. 3 ст. 49), а також право журналіста на захист його честі, гідності, здоров'я, життя і майна як особи, що виконує громадський обов'язок (ч. 4 ст. 49). Їх не можна однозначно віднести до якої-небудь однієї з перерахованих груп, оскільки вони стосуються як отримання

6. Соціологічні методи в журналістській практиці

Жур-ка і соціологія близькі і споріднені один одному, тк вони вивчають суспільство, звертаються до нього, тільки соціолог за допомогою вибірки 1000-1500 чол. намагається вибудувати як можна більш уніфіковану картину. Вона прагне до лаконізму у відповідях, щоб отримати сумарні, узагальнені результати. Без оригінальних особливостей. А жур-ст навпаки показує індивідуальні, цікаві риси конкретного (одиничного) чола чи явища і орієнтується на свої вже через їх розкриття може йти до узагальнень, прагне до багатопланової, розгорнутої, індивідуалізованої інформації. Наприклад, жур-ст інтерв'юер у техніці інтерв'ю може чимало почерпнути в емпіричній соціології. Також спільність в тому, що жур-ка потребує соц. дослідженні аудиторії: рейтинг і т.д.

Поняття "метод" (з грец. - Дослідження) розуміється теорією журналістики як "форма практичного освоєння дійсності". Таким чином, метод - це комплекс дій, спрямованих на вирішення певних завдань.

Методичний арсенал журналістики постійно поповнюється за рахунок суміжних галузей діяльності. В останнє десятиліття журналісти стали особливо охоче використовувати соціологічні методи збору інформації, орієнтовані на виявлення глибинних характеристик досліджуваного об'єкта, з'ясування закономірностей змін, що відбуваються в соціальній дійсності, нарешті, на відтворення тих процесів, які неможливо пояснити аналізом статистичних даних. Так з'являється можливість детально вивчити соціальне явище в його цілісності і взаємозв'язку з іншими явищами.

Якісні методи відрізняються від кількісних тим, що більше орієнтовані на виявлення глибинних характеристик досліджуваного об'єкта. Відмова від широти охоплення компенсується глибиною дослідження, тобто детальним вивченням соціального явища в його цілісності і взаємозв'язку з іншими явищами.

Якісні методи більш поглиблені, це: глибинні інтерв'ю за місцем проживання, фокус-групи, опитування з копією газети в руках, креативні групи.

До кількісних методів вивчення аудиторії відносять способи отримання інформації про досліджуваному об'єкті, які дозволяють виявити його кількісні характеристики. Мова йде, перш за все, про контент-аналізі, соціометрії, сукупності опитувальних методів.

Серед традиційних методів передусім виділяють спостереження. У його основі, пише Г.В. Лазутіна, лежить «здатність людини до сприйняття предметно-чуттєвої конкретності світу в процесі аудіовізуальних контактів з ним». Метод спостереження активно використовується в репортерської практиці. Включене спостереження в журналістиці часто ототожнюють з методом експерименту. «Під експериментом розуміють метод дослідження, що базується на управлінні поведінкою об'єкта за допомогою ряду впливають на нього факторів, контроль за дією яких знаходиться в руках дослідника». В експерименті об'єкт є засобом для створення штучної ситуації. Термін «інтерв'ю» походить від англійського interview, тобто бесіда. За змістом інтерв'ю діляться на так звані документальні, спрямовані на вивчення подій минулого, уточнення фактів, і інтерв'ю думок, мета яких - виявлення оцінок, поглядів, думок і т.п.

Нетрадиційні для журналістики методи: інтерв'ю-анкета, питання-відповідь, пресовий опитування та ін Їх характерною ознакою служить звернення не до одиничних співрозмовникам, а до більш-менш численної групи людей. Зі значною мірою умовності їх можна об'єднати в групу соціологічних видів інтерв'ю.

Анкета розрахована на опитування певної кількості людей з метою отримати стандартизовані відповіді, щоб на їх основі зробити узагальнені висновки про кількісні та якісні характеристики об'єкта чи предмета аналізу.

«Питання-відповідь». Їх автори вибірково використовують відповіді на анкету, тим самим збагачуючи свої твори думкою читачів.

Інтерв'ю, що грунтується на матеріалах дискусії або «круглого столу», також має свою специфіку. Журналіст грає особливо активну роль. Він не просто бере участь в обміні думками з співрозмовниками, а більшою мірою керує всім процесом діалогу. Специфіка полягає і в тому, що хід дискусії багато в чому залежить від характеру усталеного взаємодії співрозмовників.

Взаємопроникнення статистичних і смислових підходів до об'єкта вивчення властиво контент-аналізу. Методом контент-аналізу отримують кількісні та якісні характеристики аналізованого тексту. Результат досягається за рахунок суворого підрахунку частоти і обсягу згадок тих чи інших змістовних одиниць досліджуваного документа.

Методи отримання інформації:

опитування (анкетування, інтерв'ю, експертне опитування, соціометричний опитування, соціологічне тестування)

спостереження (стандартизоване та вільне, включене і включене, відкрите чи інкогніто, лабораторне чи польове)

аналіз документів (традиційний, формалізований, контент-аналіз)

експеримент (лабораторний або польовий, лінійний або паралельний, констатуючий чи формуючий)

вибірковий метод - метод отримання інформації, заснований на вивченні небагатьох потенційної сукупності об'єктів (генеральної сукупності), висновки якого потім поширюються на всю сукупність об'єктів.

Експрес-опитування за випадковою вибіркою - телефонні і ще частіше - вуличні - дуже поширені в практиці газетярів, радіожурналістів, особливо тележурналістів (інтерв'ю з мікрофоном у руці). Це дає можливість максимально оперативно отримати інформацію про громадському настрої, реакції людей на події. Але журналіст повинен добре уявляти собі, що отримані таким шляхом відомості не можуть розглядатися як репрезентативні (ні величина групи опитуваних, ні спосіб відбору репрезентативності не забезпечують). Соціологи також застосовують зазначені методи, але на основі спеціально розробленої вибірки.

Контент-аналіз - якісно-кількісний метод аналізу соціальної інформації. Його особливість - у застосуванні статистичних процедур для аналізу масивів однотипних текстів (стандартизована техніка, вибірка, статистичні методи обробки й аналізу), коли потрібна особлива надійність висновків. Цей же метод дає добрі результати для аналізу редакційної пошти, будь-яких інших сукупностей однорідних документів (що містять інформацію під одного й того ж питання, групі питань), які можуть розглядатися як документи - носії цікавить журналіста інформації.

Області застосування соціологічних даних в журналістиці: 1) проектування і оцінка діяльності ЗМІ; 2) визначення цільової аудиторії, її величини та особливостей; 3) планування роботи редакції; 4) підготовка аналітичних матеріалів (аналіз соціальних процесів); 5) визначення підходів до досліджуваних проблем .

Джерела соціологічних досліджень: видання (СОЦІС, монографій провідних соціологів, прес-релізи соціологічних центрів), замовлення дослідження (або блоку досліджень). ВЦИОМ, фонд громадської думки - організації, де можна отримати соціологічну інформацію.

7. Етапи творчої діяльності при створенні журналістського тексту

Журналістське творчість орієнтоване на створення об'єктивного твори, здатного задовольнити особливі, актуальні в даний момент, суспільні потреби. Для цього журналіст створює сюжети, текст.

На етапі роботи при створенні тексту журналіст складає уявлення про свої творчі завдання, аналізує отримані дані, які стануть основою матеріалу. Цю інформацію журналісти отримують щодня, працюючи з документами, використовуючи інтерв'ю, спостереження, експеримент (це основні методи збору інформації). Існують опосередковані джерела інформації: прес-конференції, брифінги, презентації, прес-релізи, довідкова література, енциклопедії, словники, результати соціологічних опитувань, особисті контакти, бесіди, роздуми і спостереження, представники офіційних органів, агентства новин (ІТАР-ТАСС, РІА- новини, Інтерфакс).

Темою журналістського твору є предмет опису життєвих явищ, позначення конкретної ситуації, взятої у ставленні до масштабної проблеми і під певним кутом зору. Перед початком роботи журналіст повинен чітко сформулювати не тільки тему, а й мета (тобто відповісти на питання для чого він пише?).

Етапи підготовки тексту виділяють умовно, так як вони глибоко взаємопов'язані. Розглянемо їх:

Перший етап: народження теми. Тут головна проблема журналіста - пошук відповіді на питання «де брати тему?». Найчастіше журналіст сам шукає тему (використовуючи ті джерела, про які говорилося вище), але йому може бути дано і редакційне завдання.

Другий етап, або відповідь на питання «про що писати?». На цьому етапі відбувається початкове оформлення задуму. Традиційно задум прийнято розділяти на:

а) Ідейну складову. Щоб оформилася ідея, журналіст повинен відповісти на питання «як я ставлюся до того, про що буду писати?», Тобто на цьому етапі сформульована раніше тема повинна бути підкріплена авторської оцінкою. Іншими словами, формується авторська концепція: автор позначає свої наміри, сприймає предмет публікації в новому світлі. Крім цього, на цьому етапі відбувається і попереднє знайомство з об'єктом публікації (наприклад, збір первинної інформації).

б) Сюжетну складову. У матеріалі повинен визначитися порядок: що за чим писати? Журналіст повинен розібратися в тому, що він має намір описати: аналітичний матеріал (треба знайти проблему і відокремити відоме від невідомого), інформаційний матеріал.

Третій етап: збір інформації. Це вже більш організований збір, з урахуванням ідейного задуму.

Четвертий етап: планування матеріалу. Складання плану допомагає журналістові краще зорієнтувати текст на потенційну аудиторію. Крім цього, план дозволяє чіткіше обгрунтувати журналістську ідею. Зазвичай планується вступ, основна частина і висновок (висновки). Структура тексту залежить від жанру. Журналіст визначає співвідношення фактів і домислів, він повинен згрупувати відомі факти, розглянути взаємодію між ними. В одних авторів план може мати чітку структуру, в інших ні.

П'ятий етап: створення тексту. Це дуже особистісний момент, більшою мірою рівень тексту залежить від майстерності автора, але існують певні рекомендації. Наприклад, перший абзац повинен відобразити тон усього матеріалу. Також обов'язково важливо написати добре і останній абзац. При визначенні целеустановка необхідно керуватися запитами аудиторії. Оцінити зібраний матеріал, що може вийти.

Шостий етап: редагування. Відсів всього зайвого, не повинно бути нічого випадкового.

8. Новини. Типи новин. Принципи відбору новин в журналістиці

У повсякденному розумінні новина - це те, що ми дізнаємося з різних джерел (з ЗМІ, від знайомих і т.д.). Насправді поняття новини неоднорідне. Можна виділити, як мінімум, три складові (три сходинки) цього поняття: інфа, новина, журналістська новина. Інфа - це все різноманіття подій, які оточують журналіста. Новина - це інфа, яка потенційно може стати основою для написання матеріалу, це журналістський факт. Кожна така новина повинна мати поруч класичних елементів. Назвемо їх: 1. «Своєчасність» події, відчутна важливість його оперативної подачі; 2.блізость ситуації читачам конкретного видання: сплетіння її тематики зі специфічним інтересом аудиторії (віковим, професійним та ін); 3.явная значущість події для всіх безвідносно до специфічних інтересам («Тема долає всі межі»); 4.еффект «емоційного поштовху» при надзвичайному подію. (Інший варіант «теми, що долає кордони»).

Бажані також: 1.конфліктность події або його особлива яскравість (химерність події); 2.связь події з «відомим ім'ям» (або впливовою людиною); 3. «Людський інтерес»: якісь обставини події, до яких, спочатку, кожен особисто небайдужий («життя», «смерть», «любов», «діти», «зцілення» і ін.)

Такі новини журналіст може одержувати з різних джерел: читачі, інформаційні агентства, прес служби, інші видання, особистий досвід і др.Но професійне завдання полягає не тільки в тому, щоб вчасно відгукнутися, виділити із загального потоку життя факти, що містять новина, але і в особливому вмінні викласти їх так, щоб підкреслити і виділити найбільш вигідні сторони, помічені завдяки критеріями «класичних елементів новини». Вимоги до журналістських новин - інформаційного товару стали усвідомлюватися, починаючи з середини XIX століття, з появою інформаційних агентств, які готували журналістські новини на продаж газетам і журналам. І спочатку виглядали так: 1.Оперативний 2.краткость 3.компактность

Пізніше, у зв'язку з піднялася хвилею невдоволення пресою в 20-х роках XX століття («Вони, ці газетярі, гнуть свою лінію, їм довіряти не можна ...»), для відновлення довіри до друкованого слова потрібні були додаткові якості роботи репортерів:

1.точность (передбачалося, що репортерської повідомлення про реальні події - це як би фотографування дійсності, її моментальні знімки);

2.об'ектівность (передбачалося, що оскільки в репортерських повідомленнях немає відкритого авторського судження, то вони, в сумі, можуть складати об'єктивну панораму дійсності).

І сьогодні вимоги до якості репортерського матеріалу висувають ряд обов'язкових моментів:

Ясність - Стислість - Яскравість

Точність - Достовірність - Відповідальність

Перша тріада формулює вимоги до якості викладу, доступності сприйняття. Друга - відноситься і до сприйняття, і до етико-правової стороні справи. У багатьох професійних рекомендаціях на підтримку цих вимог висуваються додаткові побажання:

Неупередженість - Збалансованість - Пряма порядність у викладі фактів.

Одним словом, журналістська новина повинна задовольняти великій кількості вимог. Але при цьому не будь-яка новина, написана за всіма правилами, може потрапити до друку. Пов'язано це з тим, що на відбір і подачу новин в ЗМІ впливають і зовнішні чинники. Ось основні з них: запити аудиторії, конкуренція, загальна лінія видання, тиск з боку видавця або рекламодавця.

Тепер перейдемо до висвітлення структурних особливостей журналістських новин. У практиці існує два основних типи новин: тверді (хардньюс) і м'які (софтньюс). Розглянемо кожен з цих видів.

Жорсткі новини саме та форма, яка являє репортерської твір як просту фіксацію, документальне відображення реальності, як максимально об'єктивувати «чисту інформацію». Популярність жорстких новин заснована не тільки на ефекті їх документальності, як би протистоїть нав'язливою тенденційності великих журналістських матеріало. Ці матеріали популярні ще й тому, що їх легко читати. Не можна примушувати читача гадати, зупинятися, повертатися назад або продиратися крізь гущавину зайвих слів. Ставка робиться на принцип «економії мислення». Цей принцип досить привабливий; слідуючи йому, журналісти, начебто, допомагають миттєво сприймати сенс публікації, до речі, економлять час читача.

Однак цей принцип веде до порушення правдивості, звужує поле об'єктивного погляду на факт. Якщо в аналітичній журналістиці, наприклад, одним із небажаних, що спотворюють істину псевдо-професійними прийомом вважається «спрощення ситуації», «випрямлення ходів міркування», то тут самі «ходи міркування» скасовуються. Добре, погано чи - така специфіка короткої новини. Необхідно, щоб читач розумів з півслова, ніколи не ставив більше одного питання - саме таке завдання ставлять перед собою репортери коротких новин.

Прагнучи досягти стислості, репортер позбувається: від зайвих подробиць; зайвих імен; зайвих географічних назв; від деяких спеціальних або наукових термінів; від деяких цифр і цитат (або скорочує їх).

Для підкреслення сильного новинного елемента в короткому повідомленні репортера використовується, починаючи з XX століття, певна структура матеріалу, закріплена досвідом журналістів різних видань і різних країн. Це і принцип перевернутої піраміди, і використання ліда. Найчастіше використовують:

1.лід одного елемента. Якщо в новині є дуже сильний момент, який слід виділити (все зосереджено на імені або на результаті, або на часі події ...), журналіст відчуває своє право загострювати відповідь на одне з питань («хто» або «що», «коли »,« де »або« як »вчинив дію, або виявився до нього причетний).

2.комбінірованний лід. Використовується в новині, цінної двома або кількома моментами.

Але читачеві цікава не тільки миттєва реакція журналіста на те, що відбулося сьогодні і зараз (деякі неточності тут пояснюються поспіхом); є й такі новини, які не вимагають підвищеної оперативності відгуку. Вони називаються «м'якими». М'які новина обирається як форма передачі факту, коли треба зацікавити читача, перенести акцент з підсумків на обставини.

Форма «м'якої» новини рекомендується: 1.При зниженою значущості події, недостатньої "самоочевидність» (посилити її допоможе цікава деталь); 2.Когда ослаблений оперативний або інформаційний привід (нічого особливого не сталося, а повідомити, наприклад, про стан здоров'я травмованого спортсмена треба - журналіст винаходить інформаційний привід сам); 3.Коли оперативність повідомлення не важлива (подія настільки курйозно, або якась деталь така «з ряду геть», що повідомити про таку подію можна і сьогодні, і через місяць, і через рік ...) 4.Когда необхідно змінити тон повторного розмови про вже відомий подію; 5.Якщо здається, що у факті бракує інтриги, але її легко ввести. (Бачачи, що сама по собі новина «не грає», автор намагається додати матеріалу потрібну експресію, наприклад, згадавши про горобця, що влетіла у вікно під час нудного наради ...).

М'які новина рідко будується за принципом «перевернутої піраміди»; структура, при якій найважливіше, цікаве дається на самому початку, тут не підходить. Читача не спонукають негайно «проковтнути сіль факту», але заманюють, готуючи сприйняття.

Ліди м'яких новин зацікавлюють читача, намагаються його заінтригувати і, крім того, встановлюють більш дружній, вільний і невимушений тон. Ось їх деякі варіанти:

1.лід - «тимчасове умовчання» (про головних героїв або причини події). Подія передається в найзагальніших рисах, викликаючи у читача бажання дізнатися недомовлене. (У надзвичайну ситуацію потрапила людина, визнаний кращим асом другої світової війни ...) 2. «Сценічний» лід («образний протокол»). Як би миттєвий знімок інтригуючою сцени: «Труп лежав обличчям вниз ...»; 3.лід - звернення:« Що, якби прем'єром були Ви? »

Одним словом, елемент новини, домінуючий в жорсткій репортерської хроніці, досить сильний і в м'яких повідомленнях, але тут він менш «агресивний», менш напористий і самоочевидний.

Сьогодні журналістські колективи з-за підвищеної конкуренції, через бажання привернути аудиторію намагаються піти від простого надання новин (м'яких або твердих). Все частіше в ЗМІ з'являються нові способи подачі новин.

До них, наприклад, відноситься інфотейнмент - розігрування новини.

Інший метод подачі новин - фінішінг. Фінішінг - це журналістський хід, прийом, що дозволяє обіграти резонанс на виступ газети, знову відтворити один або кілька аспектів ситуації, але вже в новому, несподіваному повороті, ракурсі. Несподіванка повороту диктує, логічно перетікає в несподівані висновки, комментаріі.Фінішінг включає в себе дві-три публікації. Головне, щоб піднята проблема була доведена до кінця, закрита в плані її практичного вирішення. Причому при використанні цього прийому допускається повтор якійсь ситуації, факту, картинки, питання і т.д.

9. Інформаційні жанри в журналістиці

Інформаційні жанри - найбільш оперативні жанри, які не потребують детального аналізу. До цих жанрах, як правило, відносять замітку (новина), репортаж, інтерв'ю, звіт. У підручнику А.А. Тертичного виділяються також інформаційна кореспонденція, бліц-опитування, питання-відповідь, некролог. Спірним вважається і віднесення до інформаційних жанрів колонки, репліки і замальовки. Наявність такої кількості розбіжностей з цього питання може свідчити лише те, що інформаційні жанри розвиваються, що тексти в цих жанрах є дуже популярними в сучасній пресі.

Популярність інформаційних жанрів легко з'ясовна: ці тексти цікаві читацької аудиторії. Адже вони відрізняються сучасністю, своєчасністю (відчуття важливості оперативної подачі), ємністю, стислістю, новизною. Не позбавлені вони і такого важливого ознаки для будь-якого журналістського матеріалу як соціальна значимість.

У будь-якому тексті інформаційного жанру відзначається оперативність, наявність подієвого приводу, розгляд окремого факту, явища. Нерідко центром інформаційного матеріалу сьогодні стає сенсація. Часто журналісти намагаються додати новини масштабності (наприклад, цифра дається з роз'ясненням: показується або її значимість, або її незвичність). Ще одна сучасна прикмета інформаційних жанрів - підвищена увага до заголовка. Пов'язано це з тим, що іноді в газеті присутня стільки новин, що читач пробігає очима тільки їх заголовки, і якщо заголовок нецікавий, то далі текст, ймовірно, прочитаний не буде. Варто відзначити, що у будь-якого заголовка є три основні функції:

1.номінатівная - називає, виокремлює тему, проблему.

2.коммунікатівная - повинен інформувати повідомляти щось.

3.рекламно-цільова - рекламує текст.

Заголовки повинні спонукати в читачі інтерес, бажання ознайомитися з текстом, тому зараз популярні афористичні заголовки, заголовки-цитата, заголовки-інтрига, не втрачають актуальності й більш традиційні заголовки: заголовок-хроніка, заголовок-резюме. Відзначимо, що заголовки свідчать про концепцію видання.

Незважаючи на деякі загальні ознаки, кожен інформаційний жанр несхожий на інший. Вибір жанру залежить від целеустановка автора, характеру інформації та отриманих відомостей. При виборі замітки автор ставить перед собою завдання донести до читачів нову, актуальну для них, інформацію, стисло й оперативно відповісти на основні що? де? коли?. Якщо автор вибирає інтерв'ю або репортаж, то тоді при загальному збереженні інтересу до новини, на перший план виступає не оперативне значення сообщаемой інфи, а її тлумачення. Варто відзначити, що така «аналітичність» цих інформаційних жанрів не самоціль, а природно виникає підсумок відтвореного події або його коментування. Панують в звіті, репортажі та інтерв'ю оповідно-описові елементи, а не логіко-раціональні. Факт, зафіксований в замітці, може бути повернутий на газетну смугу, в радіо-і телеефір у вигляді розгорнутого матеріалу, який повідомляє деталі і подробиці з місця події, коментуючого і оцінює те, що відбувається. Укупі з дописом звіт, репортаж та інтерв'ю дозволяють створити рухому панораму дійсності, передати відчуття динаміки життя.

10. Система інформаційних жанрів

Інформаційні жанри - найбільш оперативні жанри, які не потребують детального аналізу. До цих жанрах, як правило, відносять замітку (новина), репортаж, інтерв'ю, звіт. У підручнику А. А. Тертичного виділяються також інформаційна кореспонденція, бліц-опитування, питання-відповідь, некролог. Спірним вважається і віднесення до інформаційних жанрів колонки, репліки і замальовки. Наявність такої кількості розбіжностей з цього питання може свідчити лише про те, що інформаційні жанри розвиваються, що тексти в цих жанрах є дуже популярними в сучасній пресі.

По суті зміст тексту в інформаційному жанрі має містити відповіді на низку стандартних запитань (формула Квінтіліана): хто зробив? + Що зробив? + Де? + Якими ср-вами? + Навіщо? + Як? + Коли?

Ядро цих текстів - новина, тобто повідомлення, що містить інформацію, раніше невідому аудиторії. Сутність будь-якої новини утворює факт - щось, що мало місце в часі і просторі. Факт інваріантний, а виклад, інтерпретація його варіативні. Розмови про масштабність, общезначимости, ударності факту безглузді: сприйняття його залежить від характеру подачі повідомлення і від рівня аудиторії, від її інтересів (соціальних, етичних, вікових, професійних). Тому принципова задача будь-якого ЗМІ полягає в тому, щоб дати максимально представницький потік інформації, що задовольняє запити аудиторії.

Найважливіші вимоги, які пред'являються до інформаційного повідомлення:

1.Оперативний; 2.релевантность - відповідність інтересам аудиторії; 3.фактіческая точність; 4.декодіруемость - зрозумілість для аудиторії суті повідомлення;

5.краткость інформації. Всім цим вимогам відповідає провідний оперативно-новинний текст ЗМІ - замітка. Головне в нотатки - лід, в якому формулюється і представляються основні факти події. Виклавши суть факту, репортер потім розширює інформаційне поле матеріалу, доповнюючи його новими відомостями - цифрами, цитатами, посиланнями на джерела отриманої інформації. Автор замітки обмежений у виявленні власного "я", на перший план у текстах такого роду - в короткій хроніці, у розгорнутому новинному повідомленні - виступає повідомлення про факт. Однак автор і не байдужий до інформації - він завжди відчувається і у відборі фактів, і в їх угрупованні, і у викладі.

Специфіка репортажу та інтерв'ю в тому, що в них при загальному збереженні інтересу до новини на перший план виступає її тлумачення. Важливо підкреслити: аналіз, інтерв'ю та репортажі - не самоціль, а природно виникає підсумок відтвореного події або його коментування. Факт, зафіксований в замітці, може бути повернутий на газетну смугу, в радіо-і телеефір у вигляді розгорнутого матеріалу, який повідомляє деталі і подробиці з місця події, коментуючого і оцінює те, що відбувається.

Репортаж - один з найефективніших жанрів публіцистики, оскільки поєднує в собі переваги оперативної передачі інформації з її аналізом. Стержнеобразующій жанровий елемент тут - відображення події в тому вигляді, в якому воно відбувалося насправді. Це жанр фабульний (як і звіт): основу оповідання складає послідовний опис події. У поєднанні з наочністю, тобто відтворенням деталей і подробиць, послідовність опису створює ефект присутності репортера на місці події. Реконструкція події - прерогатива нарису, замальовки. Журналіст вільний відбирати найбільш значущі, з його точки зору, епізоди того, що відбувається. Але обирати для розповіді композицію, що руйнує реальний хід, що відбувалося, значить зруйнувати жанр: замість репортажу читач побачить кореспонденцію з елементами репортажу, статтю, огляд і т. д.

Специфіка інтерв'ю полягає в тому, що в його тексті зовні головує точка зору не автора, а співрозмовника журналіста. Форми інтерв'ю різні: бесіди, діалоги, монологи, полілоги, анкети. Але все це різноманіття в сутності своїй підкоряється двом найважливішим завданням: виявити точку зору співрозмовника з обговорюваного питання (питань) і розповісти про співрозмовника, створити його психологічний портрет. Найважливішим жанрообразующих ознакою інтерв'ю є суб'єктивізації розповіді. В основі тексту лежить висловлювання співрозмовника - його жива мова, що відображає особливості мислення мовця. Різновиди інтерв'ю: інформаційне, проблемне, експертне, інтерв'ю - думку.

Існують також прикордонні жанри, до них можна віднести: колонку, репліку і замальовку. Колонка, прикордонний жанр між аналітичними та інформаційними жанрами, близька до коментарю. Жанр для нашої публіцистики новий, що прийшов з-за кордону. Коли наприкінці 1980-х вітчизняна жур-ка все очевидніше стала набувати авторський характер, колонка з'явилася й у нас: М. Соколов у "Комерсанті", Л. Радзіховський у "Сегодня", А. Боссарт, А. Мінкін, Стародумов (Ст . Рассадін) в "Новій газеті". Багато провінційні газети теж обзавелися колонками. На Заході колонка зазвичай займає до 200 рядків. Обсяги вітчизняних текстів цього жанру знаходяться в тих же межах. Справедливості заради слід зазначити, що у сучасній вітчизняній колонки в 1920-і рр.. був попередник - фейлетон-коментар, в жанрі якого працювали молоді тоді М. Кольцов, В. Катаєв, М. Булгаков, І. Ільф і Є. Петров. Сьогоднішня колонка, зрозуміло, носить не тільки иронико-комічний характер: вона служить і журналісту-політологу, і економісту, і соціологу, і театральному або кінокритику. Автор у колонці виступає в ролі героя-оповідача або персонажа-маски (в комічному варіанті колонки), чия точка зору, власне, і є предметом дослідження. У цьому відношенні колонка близька есе. Автор вводиться в оповідання як особа роздумують і переживає. По-друге, колонка як оперативний відгук на подію за своєю тональністю полемічна. Цим вона і відрізняється від коментаря, в якому думка публіциста далеко не завжди містить опозицію описуваного факту. У колонці, як правило, погляд автора не збігається із загальноприйнятою точкою зору, він пропонує нове уявлення про ситуацію. Персональна точка зору - смислове ядро колонки. Колонка - це завжди прямий діалог з аудиторією, соло, розраховане на контакт зі слухачами. Якщо у коментарі такий зв'язок публіциста і аудиторії факультативна, то в колонці обов'язкове. Отже, коментар - жанр публіцистики, що представляє собою оперативний відгук на конкретні події у формі монологу автора, що запрошує аудиторію до соразмишленію. Колонка - монолог публіциста, що пропонує в свою оцінку фактів і явищ дійсності. Замальовка і репліка, жанри прикордонні з художньо-публіцистичними. Так, деякі дослідники називають репліку - молодшою ​​сестрою фейлетону. Новина в репліці завжди носить негативний характер і саме ця риса новини і обговорюється. Структура репліки - інфа про негативний факт і думку автора з цього приводу, плюс оцінка значимості цієї негативної риси для суспільства в цілому.

11. Репортаж

Репортаж - це оперативна форма емоційного, наочного зображення події, учасником якого був сам автор. В основі репортажу лежить подія в динаміці, наочне зображення дійсності, причому це суспільно-значима подія розвивається на очах у читача. Це свого роду історія події. Особливості жанру: оперативність, динамічність, наочність того, що відбувається, активнодействующие авторське Я, яке допомагає створювати ефект присутності.

Як і будь-якому публіцистичного жанру, репортажу властиво специфічне відтворення часу і простору. Час в репортажі дискретно (уривчасто), умовно, бо не відповідає за тривалістю реального часу описуваної події, але воно завжди рухається в одну сторону - від початку опису події до його завершення.

Репортаж не може бути написаний зі слів очевидців. Реконструкція події - прерогатива нарису, замальовки. Журналіст вільний відбирати найбільш значущі, з його точки зору, епізоди того, що відбувається. Але обирати для розповіді композицію, що руйнує реальний хід, що відбувалося, значить зруйнувати жанр: замість репортажу читач побачить кореспонденцію з елементами репортажу, статтю, огляд і т.д. Репортер має право привести свідчення інших учасників або очевидців подій, але вони будуть лише своєрідною цитатою в тексті, в якому панує автор. Автор репортажу - не обов'язково дійова особа події (хоча може і бути їм, наприклад, у матеріалах типу «репортер змінює професію»), але він завжди - активний спостерігач і коментатор дії.

Для появи репортажу повинен бути подієвий привід. Журналіст фіксує враження, репліки, фрагменти портрета, передає відчуття побаченого. Логічно вибудувана ланцюжок подій в їх послідовності і детальності докладно створює наочність і переконує в достовірності. Таким чином, завдання будь-якого репортера полягає насамперед у тому, щоб дати аудиторії можливість побачити описується подія очима очевидця (репортера), тобто створити «ефект присутності». А це стає в найбільшій мірі можливим тільки в тому випадку, якщо журналіст буде розповідати про предметні ситуаціях, подіях (і краще за все - швидко розвиваються). Для репортера важливо не тільки наочно описати якусь подію, а й описати його так, щоб викликати співпереживання читача того, про що йде мова в тексті. Це можливо здійснити різними шляхами. Найбільш часто дана мета досягається двома способами. Перший - виклад динаміки події. У тому випадку, якщо відображуване подія швидко розвивається, автору залишається тільки показати цей розвиток. Однак бувають події, ситуації, розвиток яких протікає мляво, невиразно, є досить статичним. У цьому випадку автора може виручити «висновок на поверхню» події його внутрішньої динаміки чи виклад динаміки авторських переживань, викликаних його знайомством з подією.

Репортаж ріднить з деякими іншими жанрами (особливо художньо-публіцистичними) використання методу наочного зображення дійсності. Проте в репортажі наочність несе чисто інформативну функцію, функцію повідомлення про цілком конкретну подію, подію і пр. А скажімо, у нарисі наочне відображення переслідує перш за все мета узагальнення, типізації.

Журналіст в репортажі часто використовує елементи інтерв'ю, замальовки, вводить невеликі діалоги, характеристики персонажів.

Найбільш яскраво авторське Я проявляється в репортажах, де журналіст не просто очевидець, а учасник події (нр, коли репортер змінює професію). Метод маски - це, коли журналіст одягає маску іншої професії (рубрика випробувано на собі). Тільки так (випробувано на собі) журналіст отримує багато нової та цікавої інформації, але і відчуває відчуття. Цей метод дозволяє: зробити читача співучасником події. Змусити пережити подібні емоції, співпереживати, спонукати до дії, отримати факти, які неможливо отримати методом інтерв'ю, зсередини пізнати явище. Крім цього, авторське Я проявляється через коментування події, через мовні ср-ва. Бувають репортажі, де автор не згадує про себе, але через оповідання стає ясно, що він є свідком події. Репортер може використовувати в матеріалі я і ми.

Перерахуємо основні види репортажу:

1.собитійний - найбільш поширений вид. Він оперативно відображає суспільно значимі події, які викладаються у хронологічній послідовності.

2.познавательний - в основі не подія, а тема, яку висвітлює репортер (це м.б. розповідь про будні робочого колективу, наукової лабораторії). Вони не настільки оперативні, як подієві. Автор вибудовує матеріал за своїм розсудом.

3.проблемний - репортаж несе в собі елементи аналізу події. Тут піднімаються актуальні, економічні, наукові питання.

Отже, репортаж - це оперативний жанр, журналіст передає деталі події і за допомогою образотворчих засобів дає живу картину. Репортаж відрізняється динамікою викладу, ефектом авторської присутності. Динамічність репортажу передбачає енергійний зачин, швидкість дії. Кінцівка - це стислий, лаконічний, вираз думки, висновок. Жанр пропонує монолог автора, коментар очевидців.

Образна картинка - це обов'язковий елемент репортажу: опис місцевості де відбувається дія, присутніх людей, погоди.

Отже, перелічимо пріродообразующіе елементи репортажу:

• послідовне відтворення події - динамізм розповіді, пов'язаний з протяжністю дії в часі та просторі;

• наочність - створення образної картини відбувається шляхом використання предметного опису деталей, приведення подробиць ситуації, відтворення вчинків і реплік дійових осіб;

• гранична документальність - репортаж не терпить ні реконструкції, ні ретроспекції, ні творчого вимислу (який можливий у нарисі і фейлетоні);

• образна аналітичність - відповідаючи на запитання, яким чином відбувалася подія, публіцист виступає як дослідник (згадаємо знамениті репортажі В. Гіляровського);

• емоційно забарвлений стиль розповіді, що надає розповіді додаткову переконливість;

• активна роль особистості самого репортера, що дозволяє не тільки побачити подія очима оповідача, а й спонукає аудиторію до самостійної роботи уяви.

В даний час жанр інтерв'ю широко поширений як в друкованих, так в аудіовізуальних ЗМІ. Пр: Праця Ліка Брагіна (23-03-2010) «Зароблено обличчям», рубрика спецрепортаж, Наталія кочмарек (9-04-10) Анна Лялякіна, Катерина Маркелова (31-03-10) Упізнали. «Коммерсант» Андрій Колесников. У «Новій газеті» Зінаїда Бурська.

12. Інтерв'ю

Цей жанр є розмову журналіста з одним або кількома особами, що має суспільний інтерес, призначену для передачі по каналах ЗМІ. Виклад фактів, висловлювання про події ведеться від імені людини, якого опитують. Саме цим (думкою компетентної особи) воно цікаво аудиторії. Це не означає, що голос публіциста в інтерв'ю не чути: по-перше, саме журналіст намагається спрогнозувати, що буде цікаво його аудиторії, по-друге, хід самої бесіди майстерно направляється журналістом (зміст і структура спілкування жорстко підпорядковані завданням, що розв'язуються автором), а по-третє, демонстрація точки зору співрозмовника з обговорюваного питання увазі, припускає, виявляє (іноді - прямо, іноді - побічно) та позицію кореспондента.

Внутріжанровой різновиди: 1.Інтервью-діалог - журналіст впливає на хід бесіди, спрямовує її в потрібне русло. 2.Інтервью-монолог - одне питання на початку бесіди, а інтерв'юер відповідає протягом всієї бесіди. Хоча журналіст по ходу бесіди може задавати і велика кількість питань, але для читача уявити розмову у вигляді монологу. 3.Інтервью-повідомлення - зміст бесіди журналіст переповідає, або передає у формі звіту. 4.Інтерв 'ю-думка (експертне інтерв'ю) - розгорнутий коментар компетентної особи до події, факту, проблеми. 5.Бліц-опитування - журналіст намагається отримати відповідь на 1,2 питання від безлічі людей.6.Пресс-конференція

У своєму підручнику А. А. Тертичний також виділяє інформаційне та аналітичне інтерв'ю. На його думку, повною мірою інтерв'ю вийде інформаційним, якщо і у відповідях його співрозмовника акцент буде зроблений на питаннях: що? де? коли? Якщо ж інтерв'юер або його співрозмовник почнуть «розвертати» відповіді на питання: чому? яким чином? що це значить? тощо, то в результаті може з'явитися аналітичний матеріал. В останньому випадку роль автора полягає в тому, що він своїми питаннями задає напрямок аналізу, яке здійснює інформіруемое обличчя.

Види питань: закриті (передбачуваний відповідь - так, ні), відкриті (передбачаються повні відповіді, чому, яким чином), дзеркальні (полягає в повторенні з питальної інформацією частині затвердження, тільки шо вимовленого співбесідником. Це допомагає створювати в бесіді нові повороти), риторичні (їх мета викликати нові питання і вказати на невирішені проблеми. Необхідно стежити, щоб не скотитися до рівня демагогії, або смішний ситуації), переломні (утримують бесіду в строю. Використовуються для переходу з однієї проблеми на іншу), питання для обдумування (змушують співрозмовника міркувати), що підтверджують (задають, щоб знайти взаєморозуміння), додаткові (повторні питання на відповіді, не задовольнили журналіста), що укладають питання (покликані закінчити бесіду. Це можуть бути підтверджують питання, підведення підсумків. Або можна задати цікаве питання, щоб залишити сприятливе враження).

На кожен з цих питань журналіст може отримати певну відповідь від свого співрозмовника. М.І. Шостак виділяє такі види відповідей: повні та неповні; грунтовні і короткі; точні і ухильні; демонструють готовність продовжувати бесіду і націлені на її зрив; вичерпні тему і навмисно обриває її. Складність для журналіста найчастіше представляють розлогі відповіді (відповідь як би повністю виговоритися співрозмовника), «повчаючий» відповідь і відповідь з усмішкою (свідчать про загальне неблагополуччя бесіди).

Початкова робота над інтерв'ю: 1. постановка мети: яку інформацію доведеться зібрати? 2. підготовчий - знайомство з темою, роботу з джерелами інформації, збір відомостей про героя (вчинки, знайомство з родичами, сусідами, вивчення біографії). 3. створення опитувальника: формулювання питань на основні теми, які будуть зачеплені в інтерв'ю. Чіткої послідовності бути не може. (Тіна Канделакі, СТС).

В даний час жанр інтерв'ю широко поширений як в друкованих, так в аудіовізуальних ЗМІ. Наведемо приклади. На місцевому ТБ: ДТРК програма «Гість у студії» (Пантелєєв, гострі питання, різні гості), утв «Залізна логіка», «Є привід», друк: ПН Марго Неугодова (інтевью зі знаменитостями), Зірка. Федеральні: Маріанна Максимовська (Тиждень), Познер, Тигран Кеосаян, друк: У Известиях є рубрика Інтерв'ю: Наталя Кочеткова, Михайло Майков, Ріс газета, Спорт-експрес - дуже широко (Олександр Кружков), НезавісГ (Микола Сурков, Вікторія Памфілова)

При проведенні інтерв'ю Муратов наводить велику кількість фактів, апелює до попередніх висловлювань інтерв'юера (з минулого життя), змушує поміркувати. Висловлює таку точку зору, яку свідомо захочеться спростувати интервьюируемому. Висловлює власну думку. Використовує питання: уточнити, відкриті. Інтерв'ю-діалог.

13. Загальна характеристика аналітичних жанрів журналістики. Сучасний стан аналітичних жанрів у вітчизняних ЗМІ

ЗМІ не лише передають новини, а й орієнтуються на аналіз, дослідження, тлумачення подій, що відбуваються, процесів, ситуацій. В аналітичній журналістиці новиною стає ідея, думка журналіста. Журналіст-аналітик не тільки володіє фактами, він аналізує матеріал.

Методи збору інформації в аналітиці:

1. документи 2. інтерв'ю - допомагає журналісту представити думку опонента, добути приховану інформацію. 3. спостереження - дозволяє зробити матеріал емоційно забарвленим, а отже, більш убедітельним.4. експеримент - журналіст організовує ситуацію і стежить за тим, як вона протікає, залишаючись в ролі журналіста

Методи припускають занурення у проблему, її розбір, тобто використання публіцистичного аналізу - комплексу формально змістовних компонентів необхідних для передачі певного змісту з певною метою. Аналіз - це метод мислення полягає в тому, що досліджуваний предмет подумки практично розчленовується на складові елементи, кожен з яких потім досліджується окремо, як частина цілого для того, щоб з'єднати за допомогою іншого логічного прийому, синтезу в ціле.

Публіцистичний аналіз відрізняється від аналізу як методу мислення наступним:

1.публіцістіческій аналіз не претендує на общезначімость, тут важлива актуальність, оперативність. 2. емоційність

У свою чергу, науковий аналіз має якості: історичність - здатність побачити предмет, явище в його розвитку і конкретики; об'єктивність - єдність достовірності факту і правдивості у його зображенні. Зрозуміло, журналісту також необхідно прагнути і до історичності, і до об'єктивності. Хоча домогтися цих характеристик тексту в науковому їх розумінні дуже складно. Журналіст в більшій мірі виступає як вчений-соціолог, тобто він стежить за сучасним розвитком суспільства.

Поняття публіцистичного аналізу тісно пов'язане з ідейно-тематичним своєрідністю аналітики. Тут розглядаються поняття теми, ідеї та проблеми.

Тема твору - це явище або коло явищ соціальної дійсності, коториеие стали предметом зображення. Для аналітичного матеріалу тема - конкретна ситуація в проблемному світі (ситуація як проблема). Т = ВРХ / МОП (тема = конкретна реальна ситуація / масштабна суспільна проблема).

Проблема - другий компонент теми в аналітичному матеріалі, поряд із сукупністю взаємопов'язаних між собою фактів. Проблема - суперечлива ситуація, що вимагає дозволу. Аналітик розглядає ситуацію на стику різних думок, розглядає різні протиріччя, представляє їх і займає будь-яку сторону. Журналіст розкриває суттєвий зміст проблеми.

Ідея - головна думка, що випливає з цілісного сприйняття тексту. ВРХ дає нове знання про проблему і показує новий цікавий досвід вирішення проблеми.

Автор, приступаючи до матеріалу, повинен враховувати єдність теми, проблеми, ідеї.

Ядро будь-якого аналітичного тексту - аргументація - єдність тези, аргументів і способу їх взаємодії. Логічний каркас тексту складають тези, аргументи, висновки.

Теза містить основну думку. Тези бувають:

1.В залежності від структури: а) прості - містить судження, що констатує одне основне якість явища б) складні - два і більш якісних явища. 2.в залежності від змісту: а) фактологічні - описують сам факт чи подія, б) оцінні - фіксують основну оцінку явища; в) нормативні.

Головна вимога до тези полягає в тому, що він повинен бути чітким, незмінним протягом всі тексту, повинен бути підтверджений аргументами.

Аргумент - це елемент міркування, який покликаний підтвердити тезу, тому що теза - це судження, істинність якого обумовлена ​​в процесі аргументації. Аргументи бувають: 1) теоретичні (виділяють базисні теоретичні положення та вивідну науково-теоретичну аргументацію), 2) фактологічні - пов'язані з аналізом фактів конкретної дійсності, 3) ціннісно-нормативні - звернення до цінностей і норм, які регламентують поведінку суспільства. Прийнято виділяти такі підгрупи: моральні принципи (чесність, правдивість), етичні правила, професійна етика, правові норми (кримінальний, цивільний КРФ), 4) емпіричні - звернення до досвіду з життя; 5) оціночні - діляться на власну думку і думку іншої особи .

Вимоги до аргументів: 1.істінность; 2Аргументи і теза повинні взаємодіяти; 3.виразітельность, вагомість; 4.аргументи не повинні суперечити один одному.

У залежності від повноти аргументу виділяють:

а) докази - це закінчений міркування, що підтверджує тезу б) умовивід - з'єднання двох відомих суджень, які називають посилками, в третьому судженні. Виділяють три форми умовиводів: дедукція; індукція; за аналогією (одне явище співвідноситься з іншим).

Способи аргументації класифікуються за характером зв'язку аргументу з тезою: пряма (містить аргументи, які відносяться до тези), непряма (містить антитеза). Виділяють кілька підвидів непрямої аргументації: аналогічна, розділова (допущення того, що всі тези справедливі, а в кінці одна з тез викривається), двостороння - це вид розділової аргументації, в ній альтернативні тези не відкидаються як хибні, кожен подається журналістом як істина.

Послідовність розміщення в тексті аргументів і тез:

1.От посилок до висновку (силабічний). Визначається мета міркування, потім відбувається накопичення фактів, їх порівняння, аналіз, узагальнення, в кінці слідують виводи.2.от тези до аргументу (лінійний). Визначається теза, потім відбувається розвиток тези через аргументи різних типів, в кінці випливають висновки.

Висновок повторює основні положення доказів, але містить важливе узагальнююче доповнення. Для публіцистичного матеріалу висновок не обов'язковий. Ситуації передбачають необхідність виведення: складність обговорюваної проблеми, недостатня підготовленість аудиторії, зміни установок читача.

Види композиційної побудови:

- Хронологічна (подієва); - логічна; - ессеістская - асоціативні переходи від одного до іншого, монтажної. Своєрідність заголовка: у ньому міститься проблема. В основі заголовка - предмет, оцінка, образ. Зачин інформує про що піде мова. Зачин повинен бути динамічним. 3 варіанти початку: подієвий - описує основні події, логічний - формулювання основної тези, мотособитійний - мова йде про великому соціальному явищі, текст починається з основного ключової події.

Кінцівка-висновки можуть зніматися, щоб читач подумав сам. Замість висновків може бути повтор основної тези, яскравий виразний епізод.

14. Комментарійние жанри в аналітичній журналістиці

Кореспонденція грунтується на конкретному аналізі фактів, вивченні к-л локальних ситуацій. У центрі кожної кореспонденції - конкретна соціальна ситуація, тобто система фактів, об'єднаних добре простежується причинно-наслідковими зв'язками, або - група фактів, пов'язаних єдністю часу, місця, героя, проблеми. Принципова завдання автора кореспонденції - на основі фактів, що мають точну адресу, виявити тенденції їх розвитку, запропонувати шляхи вирішення виниклої проблеми.

Кореспонденція може включати в себе живе спостереження, згорнутий переказ того, що відбувається, але журналіст ніколи не обмежується повідомленням про подію / явище, для нього важливо з'ясувати причини події, визначити його значимість, цінність, прогнозувати розвиток. Автор використовує теоретичні методи пізнання - аналіз, синтез, індукцію, дедукції. При цьому не можна забувати, що кореспонденція відноситься до жанрів оперативного коментаря, тобто на відміну від такого жанру як стаття все теоретичні методи спираються на міцний емпіричний фундамент - факти реальної дійсності, що становлять змістове ядро розповіді. Головне в цих текстах визначити проблему, а не детально її розібрати. Автор інтерпретує те, що сталося, спираючись на думку учасників і свідків події, на свої спостереження. Центральним предметом кореспонденції є один значний факт, всі інші деталі, приклади, судження служать допоміжним для його всебічного висвітлення.

Дослідники виділяють два види кореспонденцій:

1.постановочная: опис факту навколо проблеми. Вона не претендує на остаточний аналіз. Тут на суд громадськості висувається важлива проблема, з'ясовуються її витоки, коло осіб зацікавлених у її вирішенні.

2.аналітіческая: розглядається ряд фактів, які об'єднані одним явищем. Використовується для залучення уваги аудиторії до актуальної проблеми, журналіст намагається знайти шляхи її вирішення. Така кореспонденція відрізняється детальною розробкою теми.

Як правило, в кореспонденції використовується хронологічний або логічний спосіб композиційної побудови. Ессеістская композиція практично не використовується.

Пермські: ПН Карнаухов, Матлин. Федеральні: У багатьох федер виданнях кореспонденції пишуть власкора з регіонів.

За допомогою колонки автор висловлює ставлення до актуальних подій, формулює пов'язані з ними завдання і проблеми у формі стиснутого аналізу недоліків або досягнень, а також висловлює їх оцінку, прогноз розвитку і т.д. Колонку різнить від інформаційних жанрів саме наявність аналізу. Від статті, огляди, огляду та інших аналітичних жанрів колонка відрізняється тим, що в ній зазвичай аналізується якесь явище, вже відоме аудиторії, і в цьому аналізі превалює відношення до предмета відображення. Предмет колонки - відому подію або ситуація. У колонці важлива прогностична оцінка факту чи події. При цьому важливо підкреслити, що даний прогноз - лише один з можливих варіантів (авторський варіант). Одним словом, колонка - це авторський жанр, важливо не саму думку, а те, від кого воно виходить, т.е.важна особистість автора.

Незважаючи на свою вільність колонка має чітку композицію. Як правило про підсумок події йдеться в Ліді. Потім слід саме міркування. Залежно від характеру міркування колонка може бути м'якою (оцінки суб'єктивні і емоційні) або жорсткою. У другому варіанті більше значення надається розкладці та огляду думок, окресленню ситуації. У колонці (на відміну від кореспонденції) поширена ессеістская композиція.

На завершення порівняємо два комментарійних жанру: 1. Предмет жанру: К. - повідомлення про подію з інтерпретацією, Кол. - Відому подію або ситуація. 2. мета матеріалу: К-на основі фактів, що мають точну адресу, виявити тенденції їх розвитку, запропонувати шляхи вирішення виниклої проблеми; Кол. - Висловити ставлення до актуальних подій; 3. авторське начало: К - автор намагається об'єктивно проаналізувати ситуацію; Кількість - автор висловлює суб'єктивна думка, яка не зобов'язана претендувати на об'єктивність. У авторів колонки неповторний індивідуальний стиль і свої прийоми коментування та спілкування з аудиторією.

Комментарійние жанри лідирують у вітчизняній журналістиці: К - нова газета (рубрика «Регіони»), Кол. - Известия (Лівшиць, Соколов. Известия славляться своїми журналістами-колумніста: Більжо, Биков, Воскобойніков, Лєсков, Лівшиць, Петровська, Сергєєв), Нова газета, Новий компаньйон, встр-ся в Комерсанті, пермський Оглянувши-ль. Вечірня Перм, пермські новини - колонка експерта. Сучасні колонки: «Карт-бланш» в Неза Г (колонка експерта, зазвичай з регіонів) Колонка «Карт-бланш» (свобода дій, автори - в основному регіональні, політика, економіка, Таня Івженко, Андрій Терехов, Вітя Літовкин), Колонка «Я так бачу» (Ян Гордєєв + Марія Соколова) «ЩоВислизає» Соколовою: реорганізація москви, автор бере факт, кіт його не влаштовує, і викриває це явище. Звертається до собст досвіду, спогадами, колонка м'яка, щоб довести свою позицію наводить факти.

У Пермі Бізнес-клас (Єва Паркер) фейлетону колонка. Колонка несе не лише розважальну функцію, її метою також є втілення сучасних стереотипів в образах Єви Паркер і погляд на дійсність через різні соціальні маски. Це дозволяє читачеві ділового видання більш широко поглянути на проблеми сьогоднішнього дня, крім того автор намагається зламати стереотипи, що склалися, іронізую над поведінкою тієї або іншої соціальної групи. Висміювання різних соціальних типів показує готовність автора до самоіронії.

15. Жанр статті в журналістиці

Стаття - жанр, що виражає розгорнуту, докладно аргументовану концепцію автора або редакції з приводу актуальної соціальної проблеми. Стаття-жанр, що відображає дійсність у її сутнісних проявах, покликаний дати доказовий аналіз значних суспільних фактів, проблем, явищ.

В основі жанру статті знаходиться складна, актуальна, суспільна проблема. Цей жанр відрізняється широтою теоретичних і практичних узагальнень, глибоким аналізом фактів і явищ, чіткої соціальною спрямованістю, широтою охоплення дійсності, всебічним докладним аналізом проблеми, масштабністю узагальнень і висновків, повної логічної композицією: теза-аргумент-висновок або теза-аргумент-тезу. На відміну від кореспонденції, де в основі лежить ситуація, обмежена місцем і часом, автор оперує кількома локальними фактами. У статті окремі ситуації розглядаються як частини ширшого явища. Головне для журналіста в статті - простежити зв'язки, що з'єднують описувану ситуацію з соціальними проблемами сучасності.

Аргументована і вибудувана відповідно до головною думкою автора система фактів формує логічний стрижень статті, стає її концепцією. У якості новини пропонується авторська концепція того, як автор побачив і оцінив стан проблеми.

Композиція статті чітко вивірена: 1.Постановка проблеми (зачин виділяється в лід). Зачин може бути подієвий (описана ситуація), наочне зіставлення (описується кілька ситуацій), декларація проблеми (пряма формулювання, як правило містить обіцянку автора підтвердити тезу), лід-цитата (пряме чи непряме цитування), 2.обозначеніе гл-го напрямки міркування (теза) 3.подкрепленіе нових положень (аргументація основних положенійй), показ думок, 4.вивод. Він може бути відсутнім, а може бути використаний прийом введення спірного думки (замінює собою висновок).

Порядок елементів композиції може бути змінений, всі елементи повинні бути

Види статей: 1.постановочная (проблемна) - виносить на суд громадськості актуальні проблеми, моральні, ідеологічні Характерні риси: постановка, обговорення, пошук шляхів вирішення злободенних питань суспільного життя. Необхідно: велика компетентність, твердість позиції у відстоюванні своєї точки зору, переконлива доказовість. У них часто стикаються різні думки, погляди, носить дискусійний характер. 2.полеміческая - побудована на зіставленні різних точок зору. Полеміка - вид звернення, яке у формі інтелектуального поєдинку, коли кожен з учасників обгрунтовує власне становище і спростовує положення опонента. Проблема постає у вигляді дилеми. Різні точки зору доповнюють др.друга - це необхідно враховувати (правильно показати сенс висловлювання, вказати причини його появи, показати суть цієї думки). Полеміка буває відкрита (з конкретною особою) і прихована (дискусія зі сформованим думкою). Прийоми спростування тези супротивника: пряме спростування, спростування шляхом зведення до абсурду, вказівку помилок докази, «троянський кінь» (теза противника спотворюється і за допомогою його захисту наноситься шкода авторитету супротивника) уявне наслідок, звернення доводів супротивника проти нього самого, критика аргументу. Демагогічні помилки: демагогія - навмисне маніпулювання свідомістю співрозмовника, спрямоване щоб домогтися бажаного результату. Головні помилки: змішування фактів і думок, перехід на особистості, замовчування суттєвих фактів

Пр.: Додаток НГ «Сценарії» Володимир Семенов, Володимир Лапкін, Ірина Семененко (провідний науковий співробітник інституту світової економіки і міжнародних отношенійРАН.) Соломон Гінзбург. «Известия» (рідко). Євгенія Піщікова. Російська газета Олена Ляльок, Марія жеби. Незалежна газета - Олександра Самаріна, Наталія Травкіна.

16. Прогностичні жанри аналітики. Характеристика прогностичних жанрів в центральній і місцевій періодиці: видання, автори, особливості та перспективи розвитку

Огляд - в основі цього жанру лежить осмислення подій і фактів, обмежених певними часовими і географічними рамками. Як правило, воно має строгу періодичність. Особливості жанру: оглядач оперує не окремим фактом, не окремим подією, а більш широкої сукупністю, фактів, подій, ситуацій, явищ, сторін суспільного життя. Предметну основу становить сукупність соціальних фактів у формі панорами життя всього суспільства або певної його сфери. Кожен з них розглядається не ізольовано, а як елемент більш великого цілого. При цьому головне значення мають не міркування автора, а події, явища, процеси в їх сутнісному вираженні. Панорамність зображення досягається тим, що журналіст пропонує, з одного боку, максимально широке охоплення дійсності, а з іншого (за аналогією з панорамою як твором живопису) - різну глибину зображення: великий план, середній, загальний. Крупний план - це особисто спостережувані автором факти, що відтворюються в окремих епізодах, картинках, репліках. Середній план - опис виниклої соціальної ситуації, процесів і явищ. Загальний план - встановлення взаємозв'язку між окремими фактами, створення цілісної картини дійсності у її протиріччях, виявлення загальних закономірностей розвитку соціального світу, створення власне панорами подій.

Автор групує факти навколо поставленої проблеми. Авторська думка складає свого роду стрижень матеріалу, навколо якого і йде угруповання різної інформації.

За своїми ознаками огляд - специфічний жанр, близький і до кореспонденції, і до статті, та до колонки. З кореспонденцією його зближує опора на факти дійсності, із статтею - рух думки, з колонкою - очевидне особистісне начало, панування персоніфікованої точки зору. Але ці чинники і розводять обозрение з близькими йому формами журналістської творчості. Якщо в кореспонденції публіцист оперує групою фактів, об'єднаних однією, щодо неширокої темою, то в огляді можуть бути використані різноманітні дані, що дозволяють зробити розповідь многотемним. Многотемье призводить до того, що композиція тексту набуває «цепочечной-епізодичний» характер: думка автора рухається від опису й аналізу одного епізоду до іншого. На відміну від статті, де активно використовуються саме логічні доводи, в огляді застосовуються перш за все виразні приклади, деталі, які надають тексту наочність, конкретний характер. Використовує вплив наочності, зупиняється на подробицях, щоб потім швидко відійти від них, кинувшись до узагальнення. Тому оглядач повинен володіти як талантом мікрокопірованія життя, так і талантом широкого її бачення. Оглядач, що має достатньо часу для роздумів, аналізу, може виявити у подіях взаємозв'язку, ще невідомі аудиторії, що залучить її увагу до опублікованого огляду.

Оглядачу важливо відповісти насамперед на такі питання: Що породило дане явище (ситуацію)? Яка значимість розглянутих подій? Як будуть розвиватися розглядаємим явища чи ситуація і що слід зробити у зв'язку з цим? Останнє питання є найскладнішим. Намагаючись відповісти на нього, дати прогнози, оглядачі часто спираються не тільки на чиюсь думку, але і на знання тенденцій, закономірностей, які породжують події, управляють ними. У цьому випадку журналіста нерідко виручає знання розвитку аналогічних подій, ситуацій в якихось інших сферах або в минулому.

Види огляду: спільне - охоплює найбільш значні події, що сталися за певний проміжок часу в світі, країні, регіоні. Тематичне - висвітлює певні боку будь-якої зі сфер суспільного життя (нр, літературний огляд, спортивне обоз-е).

Можна сказати, що сучасне огляд не відноситься до щодня і інтенсивно використовуваних журналістським жанрам. Найчастіше огляд (у вигляді щотижневих програм) використовується на телебаченні. У «Известиях»: політичні огляду - А. Бовін, Г. Герасимов, А. Привалов, А. Плутнік чи М. Соколов; театр - О. Філіппов, телебачення - І. Петровська, книги - Ю. Буйда, спорт - Д. Філіпченко. Петровська пише майстерно колонки, огляди, рецензії (ТЕЛЕНЕДЕЛЯ). Явища, описувані браузером, симптоматичні для збрешемо ТБ і об'єднані як тематично (це все інфо явища), так і тимчасовими рамками (один тиждень). Жанр огляду з елементами рецензії (автор висловлює своє ставлення до інфо явищам, що і явл метою рецензії). Вона користується такими аргументами: фактологічні, оціночними, ціннісно-нормативними. Исп-т експресивну лексику (іноді), сарказм. Виявляє глибокі заг проблеми. Широко представлені огляду в Неза Г: економ - Міша Сергєєв, політ-Іван Родін, культ - Гриша Заславський, релігійні - Андрій Мельников. Майстерно пише культурні огляду Г. Заславський, розглядає події з різних сфер культури, не взаємозв'язаних один з одним (кіно, цирк, театр), опісивет реакцію общ думки на явище культури, сам дає оцінки і прогнози, використовує іронію.

Огляд в Прикамье: Вечірня Перм додаток ділової вівторок Павло Вощанов, Пермський оглядач - інформ-е огляд (економіка, політика. Спортивне Андрій Ізмайлов), тематичне огляд - Дмитро Захаров. Перський новини - з-я смуга. Новий компаньйон - загальний огляд третього смуга, 10 смуга Сергій Ільїн-політичний оглядач. Місцевий час - Валерій Костарев 2 смуга ділове огляд.

На ТБ: Однак з Леонтьєвим.

Огляд ЗМІ - найчастіше за все мають на увазі вивчення особливостей публікацій, літературної, творчої діяльності видання, теле-і радіопрограм або спосіб знайомства аудиторії з публікаціями з метою дати уявлення про їхній зміст, формі. За радянських часів огляди преси були одним з найбільш важливих жанрів. Цей жанр, як і інші, активно застосовувався для впливу на інформаційну політику розглянутих видань. Оглядачі повинні були розглядати всі публікації і видання з партійної точки зору, перебуваючи на її жорсткою ідеологічній платформі. Видання, публікували огляди, могли розглядати тільки «нижчестоящі» газети і журнали.В даний час оглядачі російських ЗМІ перебувають у дещо іншому становищі, «субординації» видань не існує. Зміна ролі журналістики в суспільстві позначилося на характері реакції розглянутих видань на опубліковані огляду. Ця реакція взагалі стала необов'язковою.

Сьогодні існує кілька стійких видів огляду ЗМІ:

1.Обзор-презентація. Оглядачі можуть присвячувати своє «презентацію» огляду нових видань, щойно з'явилися на світло, або ж розповісти про публікації на сторінках вже відомих читачеві газет і журналів. У першому випадку в огляді йдеться зазвичай про цілий номері нового журналу, але іноді в ньому можуть розглядати і кілька номерів видання. Мета при цьому ставиться одна - показати характер нового видання, його переваги та недоліки. У другому випадку автор огляду намагається познайомити аудиторію з найбільш цікавими, з його точки зору, публікаціями в різних ізданіях.Чаще все такі публікації відбираються оглядачем по одному ведучому ознакою - ступеня сенсаційності. Чим сенсаційна публікація, тим більше у неї шансів бути включеною в огляд ЗМІ. Такі огляди автор зазвичай починає з головної сенсації. Це привертає увагу аудиторії до публікації. Потім викладаються інші новості.2.Тематіческій огляд. Залучаючи публікації з різних видань, теле-і радіопередач, автор прагне з їх допомогою представити аудиторії повну картину події, познайомити її з різними оцінками, думками, позиціями, зайнятими ЗМІ по відношенню до даної події. Такого роду огляд дає аудиторії більш-менш повне уявлення про причини події, внутрішніх «пружинах» його, значенні, описуючи якесь явище з різних сторін, «помічених» різними ЗМІ. Цей вид огляду містить у собі риси аналітичної публікації у більш повній мірі, ніж огляд-презентація. 3.Безадресний огляд. У такому огляді, як і в тематичному, розглядається одна або більш нагальних тем, що обговорюються пресою. Однак безадресний огляд володіє однією характерною рисою - відсутністю посилань на конкретні розглядаємим видання, радіо-та телепрограми. Для автора важливо простежити за тим, як ср-ва масової інформації в цілому обговорюють ту чи іншу тему, до якого висновку приходять, які оцінки виносять. При цьому автор може досить докладно коментувати як самі зацікавили пресу проблеми, так і особливості їх висвітлення у пресі. Це значною мірою зближує безадресний огляд ЗМІ з жанром огляду. Перм: Т7 - Прес-версія.

17. Розслідувальних журналістика як вид журналістської діяльності

Як предмет журналістського розслідування виступають насамперед різного роду злочини, події, конфлікти, існування яких хтось намагається приховати від суспільства, історичні та інші (крім державної і військової) таємниці. У цьому якраз і полягає своєрідність предмета розслідування, його відмінність, наприклад, від предмета виступу журналіста-аналітика, нарисовця, фейлетоніста та ін Звичайно ж, і аналітик, і нарисовець, і фейлетоніст можуть теж писати про злочини, події, таємниці, але вже відкритих кимось, відомих. Якщо ж вони беруться відкрити щось приховане, то в цьому випадку будуть ставити і вирішувати завдання журналіста-розслідувача.

Предмет, яким належить займатися журналісту, в будь-якому випадку може бути віднесений до однієї з трьох наведених далі груп, що зумовлює особливості пов'язаного з ним розслідування.

1.Нераскритие справи, незрозумілі події, гучні злочини, коли злочинець не знайдений, а на питання чому? як? і подібні до них ніхто не може дати чіткої відповіді.

2.Раскритие справи, які викликають у журналіста деякі сумніви. Відповіді на питання: чому? як? хто? і так далі - вже є, існує загальноприйнята думка, а журналіст ставить під сумнів цю думку і починає власне розслідування.

3. Не розпочаті справи і приховані злочини. У цьому випадку журналіст повинен не тільки виявити винних, розкрити злочин, але й довести його суть. Якщо у двох перших випадках злодіяння були в наявності, то тут ще треба виявити сам факт злочину, а потім вже шукати винних.

Найважливішими предметами розслідувань в сучасній російській журналістиці найчастіше виступають наступні феномени: випадки корупції; політичні злочини; економічні злочини; екологічні злочини; історичні таємниці тощо; соціально-побутові злочини.

У загальному плані мети серйозного, соціально важливого журналістського розслідування можуть бути позначені так: робити явною ту інформацію, яка необхідна, життєво важлива для народу, але від нього ховається, у галузі боротьби зі зловживаннями сильних світу цього; протистояти беззаконню, з тим щоб змінювалося на краще і все суспільство. Звичайно, у того «відгалуження» розслідувальних журналістики, яке представляє собою діяльність папарацці і живить жовту або «жовтіюча» пресу, на перший план можуть виступати чисто комерційні цілі видання і авторів

Методи отримання інформації. У ході розслідування журналіст вдається до найрізноманітніших методів отримання даних - спостереженнями, експерименту, інтерв'ю, аналізу документів, «зміну професії», пошуку інформації в архівах, бібліотеках, в Інтернеті, в держ. установах. Одним з найбільш продуктивних методів є «зміна професії». Природно, що зібрати найбільш ретельно приховувані відомості, докази можуть лише правоохоронні органи. Розслідування, таким чином, припускає тісний контакт журналіста з цими органами або з окремими їх працівниками. Дуже важлива опрацювання документів, тому що вони виступають в текстах (і сприймаються аудиторією) саме як найбільш достовірні докази. Цікавий документ привернув увагу журналіста, може стати приводом для створення матеріалу.

Організація та етапи розслідування:

1.Получение попередньої інформації Початкові (вихідні) відомості журналіст може знаходити, добувати різними способами. На даному етапі йде «сліпий» пошук інформації, часто заснований на звичайному цікавості. Читання книг, газет, журналів, перегляд документальних фільмів і телепередач, знайомство з бібліографічними оглядами, іншими бібліотечними джерелами, комп'ютерними виданнями і базами даних. 2.Конкретізація предмета, мети і методів журналістського розслідування. Вибираючи предмет розслідування, журналіст звертає увагу на його актуальність, наявність у ньому типових рис для даного суспільства, оцінює масштаби наслідків публікаціі.3.Формірованіе розслідувальних гіпотези. Висувається припущення: чому стався злочин, яке зацікавило журналіста, що може бути причиною, кому вона вигідна, хто може бути учасником. 4. Перевірка розслідувальних гіпотези, тобто збір основного матеріалу. 5. Виклад зібраної інформації. Головні завдання цього етапу такі: а) з'ясувати основні взаємозв'язки досліджуваного предмета, встановити причинно-наслідкові відносини, визначити конкретних дійових осіб досліджуваної ситуації, роль та наслідки їх дій, оцінити ці дії з точки зору суспільних цінностей (відомих законів, етичних норм і пр. ), б) залишити головне і прибрати другорядне, що становить «притоки» справи.

Що може допомогти журналісту знизити ризик агресії з боку осіб, діяльність яких він розслідує? Це - нормальні стосунки з владою, публікація тільки достовірної інформації, вміння спілкуватися з людьми. Крім цього, журналіст повинен зберігати всі отримані ним документи в дуже надійних місцях і повинен бути завжди готовим до виклику в суд. Тому дуже добре, якщо автор розслідування має в запасі, крім уже опублікованих, інші факти, документи, свідчення, що підтверджують правильність його висновків і тверджень. Визнаним майстром, що працював у жанрі розслідування, був Ю. Щекочихін. Він працював ред-м відділу розслідувань в Літ газеті, був автором і ведучим програми «Спец бригада», останнє місце його роботи - відділ розслідувань «Нової газети». Явл-сь депутатом Держ Думи і експертом ООН з організ злочинності, мав у своєму розпорядженні багатьма відомостями в тій сфері, про кіт писав, йому доводилося сталк-ся з разл порушеннями. Багато зверталися із своїми проблемами саме до нього. Тому матеріали виходили пробл глиб з чітко представл-й автор позиції. Робить прогнози, шукає шляхи вирішення. Акцент на особистій думці журналіста, не розглядаючи чужі думки. Він писав у жанрі колонки, огляди, коментаря, розслідування. Питання корупції, робота спецслужб проти организ злочинності. Исп-т ірнонію.

Періодичні видання: «Цілком таємно», Версія, «Нова газета» (Відділ Юрія Щекочихіна - Роман Шлейнов) Роман Шлейнов керує відділом розслідувань в новго, він звертається до порушень, кіт вже кваліфіковані громадськістю, знайдені офіційні винуватці, але він не погоджується з цим думкою і намагається знайти істинні причини порушення. Звертається до методів аналіз документів, інтерв'ю (є фото документа). Основні автори: Олег Султанов, Георгій Рожнов, Олег Лур'є, Антон Іваницький. ТБ: «Рифей» - «Військова таємниця» з Ігорем Прокопенко, «Цілком таємно» - ОРТ, «Чесний детектив» - Росія. Сайти: 1) Інтернет-видання, які не спеціалізуються безпосередньо на розслідувальних журналістиці, але не відмовляються від публікації розслідувань на своєму web-просторі.

Газета «Цілком таємно» (ред Галина Сидорова) (фонд Артема Боровика) щомісячник, вкл безліч рубрик: Секрети політики, Секрети економіки, історії, реклами, правосуддя, особистому житті, Розслідування, Легенда століття. Автори: Ірина Антонова, Ольга Євграфова, Сергій Кондратьєв, Павло Кораблін, Рада Хільчевська, Надія Костіна (Секрети правосуддя): вона пише про полковника, кіт засудили, але він не винен і вона розбирається в цій справі, в основному - метод інтерв'ю, документи , різні точки зору (за і проти), доводить голослівність його супротивників і неспроможність звинувачення.

Версія - газета щотижнева (ред Олег Братішко) Єдині в зв'язку з терактом друкувалися на чорній папері. Автори: Михайло Яковлєв. Пишуть матеріал, у кіт спростовують офіц версією слідства, а потім пропонують кілька своїх версій і лінійками відокремлюють їх один від одного. Вадим Саранов, Рома Іванцов, Антон Городецький, Тетяна Шестакова. Активно відгукуються на всі актуал події.

18. Жанр рецензії в сучасній аналітичній журналістиці

Рецензія - це жанр, основу якого складає відгук (насамперед - критичний) про твір художньої літератури, мистецтва, науки, журналістики і т.п. В якій би формі не був даний такий відгук, суть його - виразити відношення рецензента до досліджуваного твору. Відмінність рецензії від інших газетних жанрів полягає насамперед у тому, що предметом рецензії виступають не безпосередні факти дійсності, на яких засновані нариси, кореспонденції, замальовки, репортажі і т.п., а інформаційні явища - книги, брошури, спектаклі, кінофільми, телепередачі . Тобто її об'єктом є факти та явища вже вивчені, осмислені і відображені в книгах, виставах, кіно. Рецензія, як правило, розглядає одне-два твори і дає їм відповідну оцінку, не ставлячи перед собою інших, більш складних завдань. У тому ж випадку, коли журналіст на основі глибокого аналізу твору висуває якісь суспільно значимі проблеми, його твір буде скоріше не рецензією, а літературно-критичної статті, оглядом або мистецтвознавчим дослідженням. У силу певної «легковестності» рецензія часто виконує рекламну функцію (наприклад, розповідаючи про прем'єра, автор паралельно і рекламує її).

Мета рецензії - розповісти аудиторії про те, що дійсно заслуговує її уваги, і про те, що уваги її негідно, допомогти їй краще розбиратися в питаннях тієї сфери, якої стосується рецензованому твір. Основне завдання журналіста - побачити в творі те, що непомітно невтаємниченому. Тому журналіст повинен багато знати про ту галузь, яку він висвітлює. Журналіст повинен вміти помітити в аналізованому творі те нове, що може стати центром, навколо якого будуть обертатися його думки, його судження. При підготовці публікації рецензент може активно залучати елементи історичного, соціологічного аналізу, що зробить його матеріал більш вагомим і актуальним.

Варто відзначити, що в рецензії оцінка і висновки не нав'язуються читачеві, рецензія представляє собою думку автора.Часто рецензії будуються за наступною схемою: 1.інфа про те, про що піде мова. Це свого роду подієвий лід. Він може бути репортажні або розповідним. 2.Характеристика поєднується з оцінкою, на цьому етапі відбувається розставлені акценти. Тут може бути прихований коментар (епітети і.т.д.). 3.Аналіз. Тут висувається теза (про нього може говориться і в попередній частині), вводяться основні аргументи. Рецензія не передбачає всебічний аналіз. Головне - авторське ставлення до зображуваного. Потрібно простежити: сюжетний хід, краєвид, побудова характеру персонажа, деталі, вчинки, психологічні моменти, жанрові та стилістичні особливості. Необхідно зрозуміти, що саме хотів сказати нам автор. 4.вивод (його може і не бути). При використанні зворотного способу побудови аргументації у висновку може формулюватися тезу.

Види рецензії:

1.По обсягом рецензії можна розділити на два типи: великі (гранд-рецензії) і маленькі (міні-рецензії). Велика, розгорнута рецензія - «цвях» газетного або журнального номера - прерогатива насамперед спеціалізованих видань., Його сужденія.аметіть в аналізованому творі те нове, що може стати центром, навколо якого будуть обертатися його мис Міні-рецензії поширені в даний час набагато ширше , ніж розгорнуті. Обсягом зазвичай до півтора машинописних сторінок, така рецензія може бути віднесена і до розряду інформаційних жанрів, якщо зміст її представляє собою всього лише коротке повідомлення автором читача про свої враження від побаченого фільму або прочитаної книги і не містить обгрунтування їх (цих вражень), аналізу різних аспектів предмета відображення. Якщо ж міні-рецензія представляє собою стислий, насичений, аргументований аналіз того чи іншого твору, то її слід віднести до аналітичних жанрам.2.По числа аналізованих творів всі рецензії можна розділити на монорецензіі і полірецензіі.3.По темі рецензії ділять на літературні, театральні, кінорецензії і т.д. Останнім часом поряд із уже добре відомими публіці типами рецензії публікуються рецензії нового типу - рецензії на мультиплікаційні і неігрові фільми, телерецензіі, рецензії на рекламні та інші кліпи.4.По характером оцінки - позитивна і критична.

Пермські: ПН - театр рецензія (Тетяна Тіхоновец), Ділове Прикамье (Юрій Куроптев), Зірка - Бубнов, Каргопольцева, Шумов, Новий компаньйон (Юлька Баталіна).

Федеральні: Рубрики «культура» - Заславський (театральні рецензії, він звертається до докладного аналізу першоджерел). У жанрі рецензії працюють: Лідія Маслова (кіно), Анна Толстова, Валентин Дьяконов (виставки), Тетяна Кузнєцова (Театр).

19. Художньо-публіцистичні жанри в журналістиці

Художньо-публіцистичні жанри зазвичай відносять до «авторської» або «письменницької» журналістиці, підкреслюючи тим самим їхній особливий характер. Виявляється він насамперед у підвищеній вимогливості до мови, художньої образності, емоційної насиченості текстів, глибині авторського узагальнення дійсності.

До худ-пуб. жанрів відносяться: нарис, фейлетон, памфлет - вони поєднують в собі понятійні і образно виразні ср-ва, володіють високою емоційністю, розкривають типове через індивідуальне. У цих жанрах присутня комбінація фактів і подій, відображених в образній формі. Сфера відображення в худ-пуб. жанрів - це соціальні, духовні, моральні колізії. Вони характеризуються актуальністю, оперативністю, яскраво вираженим ставленням автора до змісту висловлювання, а також чергуванням стандартних і експресивних одиниць мови.

Жанри образної журналістики створюють психологічно достовірну картину дійсності. Прийнято вважати, що тексту ЗМІ чужий психологізм при зображенні внутрішнього світу особистості. Між тим психологізм публіцистики проявляється на всіх рівнях її функціонування - рівень автора, рівні героя, рівні аудиторії. Сприйняття твору багато в чому визначається переконливістю особистості оповідача (включаючи психологічну достовірність його власних почуттів, зафіксованих у тексті) і правдивістю поведінки персонажів. Автор і герой створюють у тексті потужний психологічний фон для сприйняття ідей, закладених у матеріал. Поєднуючи логіко-понятійний аналіз з образним, публіцистика здатна пояснити самі складні і суперечливі соціально-моральні та морально-психологічні аспекти ситуацій.

Одним словом, ресурси художньої публіцистики очевидні: а) образ як емоційно просвітлена думка активно впливає на аудиторію, спонукаючи її до активної співпраці; б) образ як узагальнену картину дійсності значно розширює можливості смислового осягнення дійсності, в) образ як система знаків, як якийсь код , створюючи певну модель навколишнього світу, інтелектуально збагачує аудиторію уявленнями про естетичні можливості відтворення дійсності. Художність публіцистики втілюється як у цілісному образі людини і образі-тезі (образі-понятті), так і в «говорять» деталях - предметному описі натури, репліках дійових осіб, подробицях відтворюваних ситуацій.

Жанрову природу худ-пуб. жанрів визначає синкретичне поєднання трьох начал - соціологічного (наукового), публіцистичного та художнього.

Соціологічне початок нарису виражається в його спрямованості на дослідження суспільних відносин і проблем, у розгляді соціальних сторін діяльності особистості, в прагненні автора не до довільного вибору індивідуально-неповторних характерів, а до виявлення об'єктивних причин, що породили ті чи інші соціальні характери і ситуації.

Публіцистична початок нарису проявляється в опорі на факт. Але варто мати на увазі, що в нарисовому (і у фейлетоні) тексті образне перетворення реальності неминуче веде до її домислювання. Воно виявляє себе у введенні концептуального часу і простору, в особливих способах розробки конфлікту, використання значущих деталей і реплік дійових осіб і т.д. Публіцистична початок виявляється у прагненні автора дати факти в їх соціальному загостренні, максимально актуалізувати піднімається проблему, висловити своє до неї ставлення, спираючись на систему художньо-публіцистичних образів. У нарисовому тексті ідея концентрується в системі образів - як конкретних персон, виразників і носіїв ідеї, так і в системі образів-понять. Художнє початок визначається прагненням публіциста створити достовірну і переконливу картину дійсності за допомогою образного мислення, при якому картини, ситуації, явища і характери соціально типізуються. У нарисі (і у фейлетоні теж) можливі два способи типізації - збірна і виборча. У першому випадку у вигаданому персонажа (подію) позначаються ознаки певного типу соціальної поведінки, характеру або явища. У другому - в реальному, одиничному персонажа або дії виявляються риси і властивості, що належать даному типу людей або подій.

Слід підкреслити, що художньо-публіцистичний образ відрізняється від суто художнього своєї «випрямлення». Авторська завдання в ньому проглядається ясно і виразно: не випадково про художньо-публіцистичних образах говорять, що вони володіють (а не страждають) певної однобокістю зображення. Герой у нарисі завжди категоріаль. Зберігаючи свою індивідуальну неповторність, він у той же час виконує службову функцію - відображає проблему, вирішуване автором.

Існує кілька типів побудови композиції (на прикладі нарису):

1.Хронікальное побудова нарису (опис явищ, подій, людського життя в їх часовій послідовності). 2.Построеніе, засноване на логіці причинно-наслідкових зв'язків (нарис-дослідження, аналіз, де немає розповіді про подію, явище чи будь-якому відрізку життя героя «у часі», а всю розповідь будується за принципом не тимчасової, а логічній послідовності. В основі цих структур лежить не логіка викладу, як у першому випадку, а логіка дослідження. 3.Так звана ессеістская, вільна форма побудови, заснована на складних асоціативних зв'язках і образних узагальненнях. Ця форма найбільш поширена в практиці газетного нарису. Вона, як правило , поєднує в собі елементи обох попередніх типів і характеризується найбільшою поліфонічністю, багатогранністю, різноманіттям вживаних композиційних прийомів і средствІтак, основні компоненти поетики худ-пуб. тексту: образ автора, просторово-тимчасова організація (сюжет і композиція, система персонажів, портрет, пейзаж, деталь), асоціативний фон (контекст і підтекст), інтонаційно мовної рівень.

20. Нарис: визначення жанру, історія становлення, основні різновиди

Нарис - це невеликий розповідь про дійсний подію, людину чи явище. Як і всі худ-публ. жанри, нарис відносять до «авторської» або «письменницької» журналістиці, підкреслюючи тим самим його особливий характер. Виявляється він насамперед у підвищеній вимогливості до мови, художньої образності, емоційної насиченості текстів, глибині авторського узагальнення дійсності. Журналістський нарис відрізняється від літературного достовірністю та адресність фактів. У нарисі факти переломлюються у світлі особистості автора. Важливий не факт сам по собі, а його сприйняття і трактування героєм або автором. Факт завжди переосмислюється в образ. Якщо в художньому творі творець, створюючи художній образ, покладається на художній вимисел, то публіцисти таку вільність допустити не можуть, тому що в основі будь-якого публіцистичного образу завжди лежать документальні факти. І все ж, як і в художніх творах, світ, відбитий в публіцистиці, принципово відрізняється від світу реального. Життєві враження в суб'єктивному сприйнятті авторське зазнають художню трансформацію. Особливість публіцистичної творчості в тому і полягає, що воно грунтується на єдності раціонального та емоційного сприйняття, їх нерозчленованій.

Дана цілісність виникає з особливого способу відображення дійсності. У творчому процесі зі створення публіцистичного образу виділяються дві сторони пізнавальної діяльності: чуттєве і раціональне відображення дійсності. Якщо в першому випадку журналіст оперує наочними образами, які виникають в результаті безпосереднього спостереження, то в другому - логічними поняттями і судженнями. Взаємозв'язок цих двох пізнавальних почав виникає з завдань, що стоять перед нарисовцем. Пізнаючи навколишній світ на чуттєвому рівні, публіцист може відобразити тільки зовнішню сторону речей, але для проникнення в їх суть цього недостатньо. Щоб вловити внутрішні властивості, зв'язки і відносини об'єктів, необхідні розумові форми відображення реальності, які дозволили б вийти за межі безпосередніх чуттєвих даних. До таких форм можна віднести логічні поняття, судження, умовиводи і т.д.Із всього раніше сказаного ясно, що в нарисі велику роль грає авторське Я. Саме авторське я, максимально наближене до читача, створює ефект достовірності, достовірності зображення, ситуацію інтимізації розповіді . Интимизация - це сукупність стилістичних прийомів, якими автор входить у контакт зі своїми читачами, роблячи їх учасниками свого повідомлення. У газетній практиці використовуються різноманітні форми авторського вторгнення (введення мікро-текстів). По-перше, автор може увійти в безпосередній контакт зі своїми героями, по-друге, поділитися в ході опису події власними спогадами, по-третє, висловити свої міркування з приводу поведінки героїв, по-четверте, вибудувати версії та припущення, по-п'яте , висловити власні емоції, по-шосте, розкрити перед читачем свою творчу лабораторію і т.д. Теоретики виділяють кілька типів авторів: 1) автор-дослідник (його мета - вивчити, обговорити, прокоментувати, зробити висновки, дати оцінку, узагальнити); 2) автор-свідок (інформує, описує, розповідає), 3) автор-ліричний герой ( вираз свого Я, підвищена увага до власних емоцій).

Сюжет і композиція - це елементи, які тримають читача в напруженні. Виділяють кілька особливостей у побудові композиції: мозаїчність (портрет малюється мазками); веерность (у центрі герой, до якого сходяться думки); ступінчастість (наводяться різні епізоди з різних років життя героїв). Основні типи композиції: хронікальний, логічний, ессеістскій.Основние прийоми композиційної побудови: монтаж, розробка мотиву, сюжетне побудова. Три види сюжетів: 1.Просто - відповідний природному ходу події. 2.Пространственно тимчасовою - це коли події можуть відбуватися в одному і в тому ж просторі, але в різних часових вимірах. З. Сюжет довільно змінюється відповідно асоціативним настроям героїв чи автора.

Основними художніми елементами нарису прийнято вважати:

1.Пейзаж. В подорожніх нарисах краєвид необхідний для географічного позначення місця дії; для окреслення місцевості, щоб читачі могли краще ознайомитися з природними умовами проживання людей, з екзотичними красотами і т.п.; для динамічного опису змінюваних картин подорожі; для фіксації різних явищ природи і т. д. У портретних нарисах краєвид застосовується: як контрастного порівняння між внутрішнім станом героя і навколишнього його природою; як засіб у розкритті людського характеру; як фон для портрета героя; як прийом у розкритті світоглядних позицій героя і т.д. У проблемних нарисах краєвид може виступати: як художній ср-ва в постановці соціально значущих проблем; для відтворення соціального життя людей і т.д.

2. Деталь у нарисовому творі є одним із засобів художньої типізації. За допомогою вдало знайденої деталі можна передати характерні риси зовнішності людини, його мови, манери поведінки і т.д.; опукло і зримо описати обстановку, місце дії, який-небудь предмет, нарешті, ціле явище. Прийоми обігравання деталей у нарисі можуть бути найрізноманітнішими. В одних випадках деталі використовуються для образної трактування тих чи інших подій, в інших - для створення символічного образу, в третіх - для асоціативних зв'язок, в четвертих - для передачі особливостей зовнішніх і внутрішніх людських проявів.

3. Портрет в публіцистиці часто виступає в якості своєрідного аналога характеру героя. Він дає можливість наочно, зримо побачити героя і в цьому плані він стимулює читацьке уяву. Інша його функція - допомогти через виділення якихось зовнішніх деталей заглянути в світ душі людини, у світ його емоцій і почуттів

Основні види нарисів: 1.Портретний. Предметом такого нарису виступає особистість. Суть публікації даного типу полягає в тому, щоб дати аудиторії певне уявлення про героя виступу. Важлива типізація героя. У нарисі можливі два способи типізації - збірна і виборча. У першому випадку у вигаданому персонажі позначаються ознаки певного типу соціальної поведінки, характеру або явища. У другому - в реальному, одиничному персонажа або дії виявляються риси і властивості, що належать даному типу людей або подій. У нарисі повинен бути елемент руху. Опис - демонстрація характеру героя. Відображення істотних моментів життя (драматична, неординарна). Політичний портрет - жанр, в якому в основному відображається психологічний портрет, дії та імідж реальних особистостей. Завдання журналіста в написанні цього жанру - вгадати за іміджем реальну особистість і дати його справжню психологічну характеристику, прогнозувати можливі дії цієї особи в майбутньому, передбачити суспільну значущість і роль цієї особистості в суспільному розвитку.

2.Путевой. Являє собою опис якихось подій, пригод, зустрічей з різними людьми, з якими автор стикається в ході свого творчого подорожі. Сюжет у нарисі авантюрний (пригодницький) або відображає послідовність подій (з усіх подій автор вибирає найбільш показові). Головна умова - динамічна форма, яка дозволити читачеві відчути всю напругу подорожі і зробить його тим самим «співучасником» журналістської відрядження, пошуку. Журналістське Я реалізується в комментаріі.3.Проблемний. Предметом відображення є проблемна ситуація. Проблема виступає як перешкода, яку намагаються подолати конкретні люди з їх достоїнствами і недоліками. Журналіст повинен осмислити суть того, що відбувається, для цього він наводить всілякі асоціації, паралелі, відступу від теми.

Історія становлення: древній подорожній. Росія - 1759, Сумароков «Працьовита бджола». Почали з'являтися нравоопісательние О. 1769 - Трутень Новікова. 1790 - Радищев «путеш-е з петербурга в москву». 1831 - «Сучасник», Герцен - листи з Фр-ии та Італії, Пушкін, Некрасов - сб-к физиологич-х нарисів + всі натуральні школи демократичні письменники пуб-и писали для братів: М.-Сибіряк, Успенський, Тургенєв, Некрасов , Чехов, Горький. Прояв Я - Купрін. Стимулює раз-е ​​Про російсько-турецька війна. «Вісник Євр» багато мат-в на військову тему і.т.д. Портр-й Про Галич, Польовий, Тендряков. У 90-і мало місце для О.

Пр. Журнал «Банзай»: Олександр Василевський. Творчі портрети (Дорога Ван Гога)

Журнал «Компаньйон magasin» Олександр Стабровський. Історичний портрет. Юлія Баталіна (Подорожні нотатки), Анастасія Сечіна (колишня гол. Ред. «Ехо Пермі» - зараз Олег Руських). Подорожній нарис. Журнал «Огонек» Шляхові замальовки-есе: Андрій Колесников. Газета «Известия» Рубрика «Суспільство» Проблемні нариси: Юрій Снєгірьов. Комерсант »Смуга« Культура »Творчий портрет: Юлія Яковлєва. Андрій Плахов. «Пермські новини»

Портретні нариси: Володимир Гладишев Марина Сизова. Зірка Портретні нариси: Сергій Журавльов. (Рубрика «Ім'я в науці» - портрети професорів ПГУ)

21. Ідейно-тематичне своєрідність і організація сатиричних художньо-публіцистичних жанрів

Фейлетон - це літературний матеріал, пройнятий духом гострої злободенною критики, з особливими прийомами викладу. Для фейлетону обов'язкові: жвавість, легкість, образність, гумор, іронія, насмішка. (Алкей, Фельтона на злобу дня - політичні) Завдання журналіста - викликати в читача певні почуття, думки по відношенню до негативних суспільних явищ. Небезпека - не впадати в перебільшення, згущення фарб.

Для фейлетону підходить тільки особливий факт, а саме - що містить в гіпертрофованому вигляді риси, типові для явищ того класу, до якого він належить. Причому це мають бути риси, гідні осміяння (не можна, наприклад, висміювати трагічні події). Зрозуміло, фейлетон може будуватися не на один факт, а на їх сукупності, що частіше за все і відбувається. У цьому випадку типове виступає як певна закономірність, що зв'язує ряд окремих фактів. Типізація - це відбір певних суспільно-значущих сторін життєвих явищ та їх підкреслення в художньому зображенні.

Журналіст створює збірний образ, що відображає основні риси поширених негативних явищ, що існують у нашому суспільстві. Для цього він використовує авторський домисел: уявні діалоги, епізоди, які відображають обурливі вчинки героя, виходячи з його якостей, та ін

Основу фейлетонів методу складає комічне загострення - перебільшення або применшення рис, властивостей і ознак зображуваного явища. В якості цих засобів у фейлетоні виступають гротеск, гіпербола, пародіювання, окарікатурірованіе (преувеличивающем загострення) і литота (применшує загострення). Подача автором реальних фактів через літературну аналогію - унікальне виразне засіб типізації. Завдяки їм виявляється зміст комічного парадоксу - протиріччя негативного факту загальноприйнятій думці і здоровому глузду чи суперечливість його форми, зовнішніх ознак. Комізм полягає в тому, що сили, які виражають дане протиріччя, своєї заперечності не усвідомлюють: персонаж завжди претензійний, пред'являючи права на роль, яку зіграти не в змозі. Цю аномалію і висміює публіцист-сатирик, показуючи всю неспроможність об'єкта глузування

Присутність автора у тексті стає для читача цінним, коли описувані події відтіняються мудрістю, фарбуються своєрідністю його погляду. Модифікація фейлетону - малі сатиричні жанри: авторські колонки.

Типологія жанрових різновидів фейлетону: адресний та безадресний, сатиричний і гумористичний.

Авторами фейлетонів явл НезавГ (Алкей, Архілох, Тіртей, Антигон), Вогник (Листи щастя, рубрики зараз немає, Діма Биков + він же в Известиях, рубрика Думки та коментарі), в Известиях Більжо (раніше писав) пермкіе: Деякі Хронік (Хроніки міста Уксунь) - Зірка, Пєтухов «Казки ділових людей», Зірка - Василь Бубнов, стіхотв фейлетони - Харитон Моржов. Найприкольніші фейлетони Дімуля Бикова. Він пише їх в стіхотв формі. Його ф. завжди написані з приводу конкретного факту, т е явл адресними. Крім того, явл сатиричними, а нерідко викривальна сила зростає до памфлетно. Він бере конкрет факти і домислює можливий розвиток подій, исп-я гротеск. Исп-т градацію: прийом нагнітання ситуацій.

Памфлет - жанр публіцистики, зорієнтований на безкомпромісну викриття чужих автору поглядів, дій та інших факторів, що характеризують атмосферу суспільного буття. Об'єкт глузування у памфлеті - концепція, система поглядів ідейного опонента. Цей жанр відрізняється переконливою іронією, їдким сарказмом. Багато памфлетів публікувалося в радянській пресі в роки ВВВ, в них журналісти піддавали нещадній критиці фашизм і його ватажків. Цим вони порушували глибоку ненависть до ворогів (ж-л Крокодил).

П і Ф досить рідкісне явище в російській пресі. Нова газета.

22. Характеристика жанру есе

Найважливішими представниками явл Нова газета (Геніс), Вісті (Соколов-Митрич, Биков, Більжо (раніше писав). Він пише в основному про моральні проблеми суспільства, про втрату цінностей та ідеалів сучасною людиною, але не нудним, повчальним тоном, а з позиції звичайної людини, який сам постійно стикається з подібними труднощами. Звідси виникає особливий ліричний тон розповіді, що відбивається і у виборі тем. Журналіст розповідає і про серйозні світові проблеми, аналізуючи світова фінансова криза, військові дії і теракти, і про близьких тільки йому темах - долю свого плюшевого ведмедика. При цьому весь широкий спектр тем аналізується в одному і тому ж руслі: Більжо обитовляет будь-яку ситуацію, дивиться на неї з боку приватного людини. Ключова риса матеріалів - звернення до ради минуле. Журналіст створює своєрідний мислеобраз, який абсолютно точно передає його досвід спілкування з предметом. Автор не просто описує поточну ситуацію, а показує досвід її осмислення попередніми поколіннями або пов'язує її з фактами свого приватного життя. Він вибудовує асоціативний ряд. Пряма постановка теми відсутня, в основі тексту лежить нагнітання ситуацій. У результаті використання повторів , діалогічність, довірчого тону розповіді виникає легкість і простота стилю, що характерно для есе. Звертається до читача на «ти».

Есе в рубриці Стиль життя з Адою Горбачової (в основі лежать власні спостереження, ліричність, особистий досвід переживання проблеми;) з Наталією Савицької, Олегом Нікофоровим і т д.

Рідко буває, щоб твір одного автора створило цілий жанр, поступально розвивається протягом століть. У тому, що у есе виявився індивідуальний творець, Монтень, виразилося істотне властивість даного жанру, спрямованого на саморозкриття і самовизначення індивідуальності. В основі есе лежить розуміння ходу розвитку думки, аналіз побаченого в життя крізь призму відчуттів автора. Жанроопределяющім елементом есе є процес пізнання світу, відображений у процесі самопізнання особистості.

Сутність есе - у динамічному чергуванні і парадоксальному поєднанні різних способів міропостіженія. Якщо якийсь із них: образний або понятійний, сюжетний або аналітичний, сповідальний або нравоопісательний-почне різко переважати, то есе відразу зруйнується як жанр, перетвориться на одну з своїх складових: у белетристичний оповідання або філософське міркування, в інтимний щоденник чи історичний нарис . Есе тримається як ціле саме енергією взаємних переходів, миттєвих перемиканні з образного ряду в понятійний, з відстороненого - у побутовій. (Наприклад у Соколова-Митрича в Известиях, есе «Несильно розумні», подібний: образ Заходу протиставляється образу Росії. "Захід - цивілізація торжествуючої посередності». У Росії кожному хочеться бути видатним і бачити навколо себе нестандартних людей. При цьому він наводить реальні факти (самі посередні ідеї лежать в основі відомих проектів). Побічний: міркування про тупих і розумних, підкріплює побутовими прикладами з особистого досвіду.

Есе з'єднує буттєве і особистісне: життя навколо нас - це одночасно і наш внутрішній світ. І навпаки: спектр почуттів публіциста - це відображення почуттів, що народжуються зовнішнім світом. Тому в центрі есе знаходиться сам суб'єкт як центр світобудови. Людина в його відносинах з дійсністю - предметна основа тексту. За допомогою системи різноманітних асоціацій - логічних, емоційних та ін - автор пропонує самоаналіз особистості, що пізнає навколишній світ і самого себе. Так суб'єкт дослідження стає його об'єктом. Відвертість в описі власних переживань, свого внутрішнього стану - найважливіша якість ессеістского тексту. Розсовуються межі розповіді: конкретна вузька тема розгортається в широкий план паралелей і аналогій, ускладнюючи, збагачуючи тим самим контекст розмови автора з аудиторією. Звідси і вільна форма есе, що допускає перетікання одне в одного елементів репортажу, нарису, статті, коментаря, листа, щоденника, новели. Звідси і виникнення образу оповідача, дистанційно близького біографічного автору. Якщо у фейлетоні автор, приймаючи вогонь на себе, демонструючи своє «я», в той же час дає зрозуміти читачеві, що «я» - це всього лише маска, образ, створюваний для активізації роботи думки аудиторії, то есе - жанр, в якому саморозкриття і самовизначення індивідуальності служить принциповою основою розповіді.

Есеїстичні прагнення до цілісності, до об'єднання і соположеніе різних культурних рядів, виникло на місці тієї централізуючої тенденції, яка раніше належала міфологічному свідомості. Синтетизм есе - це відродження на гуманістичній і особистісній основі того синкретизму, який в давнину спирався на нерозчленованість первісного колективу і мав позаособистісної, космічну або теїстичної орієнтацію. Парадокс есе в тому, що воно своєю рефлектують і індивідуалістичної природою протистоїть міфу і всілякого міфологізму, але не так, як обособившаяся частина протистоїть цілому, а як новостворене ціле протистоїть первісному.

Будучи за видимості антіміфологічной, відправляючись від індивідуальної рефлексії, есеїстика по суті бере на себе в Новий час ту функцію об'єднання, консолідації різних галузей культури, яку в давнину виконувала міфологія. Ця функціональна спільність есе і міфу спирається на їх глибоке структурний подібність, що несе, звичайно, і відбиток величезних епохальних відмінностей. Одне з головних властивостей міфу, на яке вказують практично всі дослідники, - збіг у ньому загальної ідеї і чуттєвого образу. Ці ж почала сполучаються і в есе, але вже як самостійні, що виділилися з первинного невиразно тотожності - ідея не персоніфікується в образі, а вільно поєднується з ним, як сентенція і приклад, факт і узагальнення.

В есе думка переломлюється через кілька образів, а образ тлумачиться через ряд понять, і в цій їх рухливості один щодо одного укладено нову якість рефлексивності, релятивності, яким есеїстичні мислеобраз відрізняється від міфологічного. Скільки б не залучалося образів для підтвердження думки, вони не можуть цілком бути рівні їй; скільки б понять ні залучалося для тлумачення образу, вони теж не можуть до кінця вичерпати його. Звідси енергійне саморозвиток есеїстичні образи: він кожну мить неповний, несамодостаточен, вимагає все нових «свідчень» з боку образу і все нових «доказів» з боку поняття. Образ і поняття вже вийшли з міфосннкретіческого тотожності, розвинулися в самостійні сутності, які тепер можуть скільки завгодно пояснювати один одного, але не зливатися остаточно.

Такий мислеобраз, складові якого перебувають у рухомому рівновазі, частиною належать один одному, частиною ж відкриті для нових зчеплень, входять в самостійні розумові та образні ряди, можна було б назвати «ессемой», за аналогією з «міфологемою», складові якої пов'язані синкретичних, нерасчлененно.

Як одиниця есеїстичні мислення, ессема являє собою вільний поєднання конкретного образу і узагальнюючої його ідеї. При цьому факт залишається фактом, ідея - ідеєю, вони скріплені не обов'язковим, не єдиним чином, але через особистість того, хто з'єднує їх в досвіді самосвідомості.

23. Розвиток журналістики в Росії в 1830 роки

На розвиток журналістики в 30-ті роки в першу чергу вплинуло повстання 1825 року. Микола I зробив усе, щоб не допустити повторення подій на Сенатській площі. Вважаючи, що печатка є основним розсадником волелюбних ідей, уряд прийняв новий цензурний статут, відміняв колишній, затверджений у 1804 р.

Основна мета цензурного статуту 1826 р. - боротьба з «вільнодумних» творами. Заборонялося друкувати статті про сучасну політику і міркування, в яких помітні думки «про походження законної влади не від бога» і викладаються погляди, противні християнської релігії. Допускалася тільки передрук деяких повідомлень політичного характеру з «Санкт-Петербурзьких відомостей» і «Санкт-Петербурзької газети», яка видавалася французькою мовою міністерством закордонних справ.

Для журналістики 1830-х років характерно помітне скорочення числа суспільно-літературних видань. Випуск нових приватних газет і журналів, і притому тільки спеціальних, а не енциклопедичних, вимагав дозволу імператора. Право на видання суспільно-літературних або науково-літературних журналів видавалося у вигляді винятку особам, відомим своєю політичною «благонадійністю». З 1837 по 1846 р. з'явилося лише чотири нових журналу загального характеру, і три з них були відкрито реакційними виданнями

Зате різко зростає економічна і науково-технічна періодика. Більшість галузевих журналів і газет випускалося різними відомствами («Журнал мануфактури і торгівлі», «Журнал шляхів сполучення», «Хліборобська газета» і т. д.). З'являються також спеціальні господарські, наукові, літературні та інші газети, що випускаються приватними особами.

У 1830-ті роки помітно збільшується провінційна газетна періодика, правда, поки що носить офіційний характер. Виходять «Одеський вісник» (1828-1893), «Тіфліський відомості» (1828-1831), «Литовський вісник» (1834-1840), «Закавказький вісник» (1837-1855), «Офіційна газета Царства польського» (1838 - 1861).

Поштовхом до розвитку газетної справи в провінції послужило створення в 1838 р. при губернських правліннях друкованого органу «Ведомости». Губернські «Відомості» складалася з двох частин: офіційної і неофіційної. У першій частині містилися різні розпорядження, відомості про нагороджених орденами і вироблених в чини, казенні оголошення. У неофіційній частині нерідко друкувалися краєзнавчі матеріали - статті з історії, географії та етнографії даної губернії, художні твори місцевих авторів.

Після 14 грудня 1825 р. провідна роль в періодичній пресі Росії належала вже не петербурзької, а московської журналістиці. Кращими московськими виданнями вважалися «Московський телеграф» і «Телескоп».

Енциклопедичний журнал «Московський телеграф» (1825-1834), який видавався Миколою Олексійовичем Польовим, представив собою нове і дуже значне явище російської журналістики і культури.

Сучасники відразу прийняли новий журнал: вже в перший рік він розійшовся тиражем 1500 примірників, потім тираж збільшився майже вдвічі. Успіх «Московського телеграфу» багато в чому визначався здібностями Польового як видавця і редактора. Піклуючись про виховання всіх верств суспільства, Польовий адресував свій журнал переважно «середньому» читачеві. Мета журналу, на його думку, - «споспешествовать до посилення діяльності освіти ... до зближення середніх станів з європейською освіченістю »

Показово, що Полевой ввів у російську мову слово «жур-ка». Йому ж належить перша спроба викласти історію російської журналістики у зв'язку з «суспільними потребами» - він зробив це у статті «Огляд російських газет і журналів з ​​самого початку їх до 1828 року»

У «Московському телеграфі» ​​були такі постійні відділи: «Науки і мистецтва», «Словесність», «Критика», «Бібліографія» (він називався в журналі «Сучасна російська література»), «Известия і суміш». Послідовність відділів у номері іноді змінювалася. У кінці книжки містилося опис нових мод з додатком гравірованою розфарбованої картинки. При «Московському телеграфі» ​​виходили два сатиричні додавання, які брошурувати разом з журналом, але мали окрему нумерацію сторінок, - «Новий живописець суспільства і літератури» (1829-1831) і «Камер-обскура книг і людей» (1832).

Відділ «Науки і мистецтва» займав у журналі центральне місце за достатку і розмаїтості статей. Статті були присвячені проблемам величезного числа наук, але центральними все ж таки були статті з історії та географії, тому що в умовах жорстокої цензури вони давали можливість якось стосуватися питань сучасної політики, якщо не російською, то хоча б європейській. У цьому ж відділі можна було також зустріти статті з теорії та історії літератури, які популяризують романтичний напрям.

З кінця 1820-х років у зв'язку із загальним розвитком російської прози белетристика займає в «Московському телеграфі» ​​важливе місце. Друкуються твори В. Ушакова, В. Даля, А. Бестужева-Марлинского, М. Польового, переклади творів Гюго, Бальзака, Міцкевича. Цікавим нововведенням «Московського телеграфу» в 1829 р. було друкування репродукцій з картин і скульптур у супроводі роз'яснювального тексту.

У дев'ятирічної історії «Московського телеграфу» чітко намічаються два періоди: 1825-1827 рр.., Коли громадська позиція «Московського телеграфу» і його видавця ще не визначилася, і 1828-1834 рр.., Коли в «Московському телеграфі» ​​стали з'являтися антидворянские заяви.

У журналі відкривається новий відділ - «Сучасна літопис», в якому містяться повідомлення про останні події в зарубіжних країнах та оглядові статті. Ці огляди складалися на основі даних, вже надрукованих в урядових виданнях, але Польовий ухитрявся вставляти в них і свої міркування, часом розходилися з офіційним трактуванням.

Цензура і Третє відділення дуже суворо стежили за «Московським телеграфом». Гоніння посилилися в 1832 р., коли С. С. Уваров був призначений помічником міністра освіти. Чекали зручного приводу, щоб заборонити «вільнодумних» журнал. І привід такий з'явився. У № 3 за 1834 р. М. Польовий помістив свою рецензію на щойно видану ура-патріотичну п'єсу Н. Кукольника «Рука Всевишнього вітчизну врятувала». Він негативно відгукнувся про літературні чесноти п'єси і злегка, майже непомітно натякнув на "квасний патріотизм» автора. Але тут з'ясувалося, що на прем'єрі вистави в Олександрійському театрі в Петербурзі був присутній цар і Кукольнику вручили в нагороду діамантовий перстень. За розпорядженням царя, в квітні 1834 р. «Московський телеграф» був заборонений.

Другий після Н. А. Польового великий діяч російської журналістики, що вийшов не з дворянського середовища, Микола Іванович Надєждін, народився в 1804 р. в сім'ї сільського священика

У 1828 р. Надєждін познайомився з М. Т. Каченовський, професором Московського університету і видавцем-редактором журналу «Вісник Європи». Надєждін надрукував у «Віснику Європи» кілька статей з філософії та історії, ряд відгуків на літературні твори. Гучну популярність, що межує зі скандалом, Надєждін принесли гострі статті-фейлетони.

З 1831 р. (у цей час Надежнін вже був штатним професором МГУ), коли через відсутність передплатників припинився «Вісник Європи», в якому Надєждін співпрацював протягом трьох років, він сам починає випускати два періодичних видання - журнал «Телескоп» і при ньому газету «Молва» (виходили до 1836 р.).

«Телескоп» був створений як «журнал сучасного освіти», «Слава» - як «газета мод і новин». «Телескоп» видавався двічі на місяць (в 1834 р. щотижня), «Молва» - щотижня, два і три рази на тиждень, причому то у форматі журналу, то у форматі газети. Як правило, серйозний матеріал містився в «Телескопі», а більш легкий - у «Молва», де також друкувалося опис модних туалетів з додатком картинки мод.

У «Телескопі» були такі постійні відділи: «Науки», «Витончена словесність», «Критика» (в деякі роки разом з бібліографією), «Сучасні літопису», «Суміш». Найбільше уваги приділялося науковому відділу. Кожен номер відкривався статтею з філософії, естетики, історії, географії, природничих наук - з переважною увагою до їх теоретичним основам, а не до практичного застосування, - з історії та теорії літератури. У цьому відділі брали участь, крім самого Надєждіна, багато професорів і викладачі Московського університету

Науковий відділ був у «Телескопі» краще, ніж в інших журналах. Правда, далеко не всі співробітники журналу мали здатність популяризувати досягнення наук, тому в більшій своїй частині наукові статті були цікаві лише для фахівців. Сухість, надзвичайна наукоподібність матеріалів цього відділу «Телескоп» заважала стати йому масовим виданням.

Судження «Телескоп» і «Поголосу» про внутрішню політику держави показували повну добромисність видавця: він не допустив жодного критичного зауваження на адресу уряду або яких-небудь казенних установ. Більше того, «Телескоп» і «Слава» називають «мудрим» миколаївське царювання і розглядають його як «осередок» всіх успіхів Росії в «економії і науках».

З самого початку «Телескоп» і «Слава» повели боротьбу з «Московським телеграфом». Польовий характеризується як антипатріотом, звинувачується в космополітизмі; старанно вибираються з «Московського телеграфу» всі фрази, що дають привід запідозрити його видавця в недостатній добрих намірах.

Рішучі зміни в «Телескопі» відбулися після від'їзду Надєждіна за кордон, де він провів час з червня по грудень 1835 р., залишивши Бєлінського працювати замість себе. При Бєлінського помітно посилився інтерес «Телескоп» до питань політико-економічних: майже в кожному номері друкувалася стаття на економічну тему. Але найбільше пожвавлення «Телескоп» сприяли роботи самого критика. При Бєлінського посилюється боротьба «Телескоп» і «Поголосу» з реакційною періодикою, з'являються позитивні відгуки про М. Польовому. До співпраці Бєлінський залучив своїх друзів по кружку Н. В. Станкевича - М. А. Бакуніна і В. П. Боткіна, а також молодих поетів - А. В. Кольцова, В. І. Красова, К. С. Аксакова.

Закрито журнал був у 1836 році після публікації в ньому «Філософського листа» Чаадаєва.

Ще одна знакова видання 30-их років - «Сучасник» А. С. Пушкіна, який почав виходити в 1836 році, і був дозволений як літературний збірник, що виходить чотири рази на рік. Зовнішнім виглядом він нагадував альманах, маючи всього два відділи - «Вірші» і «Проза». За життя Пушкіна вийшли всі чотири томи «Современника», п'ятий том (тобто перший на 1837 рік) поет встиг підготувати частково

Великою заслугою Пушкіна як видавця і редактора «Современника» є те, що він зумів перетворити літературний збірник-альманах у суспільно-літературний журнал з усіма характерними для такого журналу матеріалами.

У «Современнике» містилися не тільки художні твори, критика, бібліографія, статті з історії та теорії літератури, а й такі статті, в яких порушувалися питання сучасної політики (звичайно, не прямо, а «натяками»), економіки, вітчизняної історії, культури і освіти, велася гостра полеміка з реакційним «журнальним тріумвіратом».

У «Современнике» брали участь відомі письменники - Жуковський, Гоголь, Вяземський, В. Одоєвський і молоді літератори - Ф. Тютчев, М. Дурова, А. Кольцов, черкес Казі-Гірей, в тому числі і провінційні (казанська поетеса А. Фукс ). Пушкін вів переговори про співпрацю засланця Кюхельбекера, а також засланого на Кавказ за зв'язок з декабристами історика В. Сухорукова. Восени 1836 р. Пушкін вирішив запросити в «Сучасник» Бєлінського

При Пушкіна «Современник» явно тяжів до публіцистичних, документальним та науковим жанрами: записок, нарисів листів, замальовок, звітів, науково-популярним, критичним і публіцистичним статтям. Всі ці матеріали містилися у прозовому відділі без суворої послідовності; тільки бібліографія мала свою рубрику «Нові книги» (або «Нові російські книги»), якою укладався тому.

У кожному томі «Современника» друкувалося по дві-три статті (Пушкіна, Гоголя, В'яземського, В. Одоєвського), присвячені сучасній літературі та журналістиці, в яких велася боротьба з крайнощами романтизму

«Сучасник» мав успіх переважно у освіченого, вдумливого читача, який умів бачити «між рядків» і правильно оцінювати позиції сторін у журнально-політичній боротьбі. Але зробити «Сучасник» масовим виданням Пушкіну так і не вдалося. Наклад його падає: перші два томи були віддруковані у кількості 2400 примірників, третій - 1200 примірників, а тираж четвертого знизився до 900. Широкому розповсюдженню журналу заважали його форма альманаху, рідкісна періодичність, відсутність політичного відділу, а також злісні випади видань «журнального тріумвірату» (з усіх тодішніх журналістів тільки один Бєлінський позитивно відгукнувся про вихід першого тому нового журналу у своїй статті «Кілька слів про« Современнике » ). Книгарі, що знаходилися в залежності від Смирдина і Булгаріна, не брали «Сучасник», та журнал неможливо було купити в Москві, вже не кажучи про провінцію.

24. Російська журналістика в 1840 роки. Діяльність В.Г. Бєлінського

В умовах наростання протиріч кріпосного укладу, посилення селянських бунтів проти поміщиків гостріше, ніж при декабристів, постало питання про шляхи подальшого прогресу, шляхи розвитку Росії, про вироблення правильної революційної теорії. У цих умовах сформувалися течії: офіційна народність: захищали самодержавство і кріпосне право (Погодін і Швирьов), слов'янофіли: неудовлетворяющих сучасний стан країни, кріпацтво; критикували окремі сторони самодержавного режиму, крайнощі фортеці-ва, бюрократизм, чиновницьке свавілля, хабарництво (Киреєвські, Хомяков , Аксаков ...), західники: схильні були захищати інтереси різних соціальних верств російського т-ва (Боткін і Грановський). У лавах західників дуже скоро виділилася група революційних демократів (Бєлінський, Герцен).

Основним принципом нового літературного напряму був реалізм. Натуральна школа складалася поступово. На початку 1840-х років число письменників, які належали або примикали до неї, було ще дуже незначно, а їх твори не представляли собою нічого видатного (повісті І. І. Панаєва, «Записки одну молоду людину» Герцена, нариси Даля, поема Тургенєва «Параша»). Перелом настав у середині сорокових років, коли були надруковані: перша частина роману Герцена «Хто винен?», «Бідні люди» Достоєвського, «Село» Григоровича, «Поміщик» Тургенєва. У ці ж роки Некрасов видав два чудових альманаху - «Фізіологія Петербургу» (1845) і «Петербурзький збірник» (1846).

У 1840-ті роки високо піднялося значення літературної критики. Так як пряме розповсюдження філософських і соціальних ідей та навчань в Росії було майже неможливо і політичні відділи в журналах заборонялися, передова критика стала вирішувати не тільки літературні, але і всі «прокляті питання» епохи.

Перебудови в суспільному і літературному середовищі, зрозуміло, прямо вплинули на розвиток журналістики. Стали різноманітнішими, ніж раніше, самі типи періодичних видань. Зростає значення газет. У видавнича справа все більше проникають капіталістичні початку, що витісняють патріархальні, «домашні» звичаї російської преси. Видання журналів стає прибутковою справою. Обов'язки редактора поступово відділяються від функцій підприємця-видавця і перестають об'єднуватися в одній особі. Видавці використовують високі гонорари як один із засобів залучення потрібних співробітників до свого журналу. Збільшується кількість професійних журналістів і літераторів, для яких робота у пресі є єдиним засобом існування. Літературні журнали набувають величезного значення. Книгарі скаржаться на падіння книжкової торгівлі внаслідок конкуренції з боку журналів.

«Вітчизняні записки» перейшли в руки А. А. Краєвського в 1838 році від його колишнього власника Свинина. він зробив спробу відродити «Вітчизняні записки», але успіху не мав і охоче поступився право на видання журналу О. А. Краєвського,

Кожна книжка журналу була розбита на вісім відділів: «Сучасна хроніка Росії», «Науки», «Словесність», «Мистецтва», «Домоведення, сільське господарство і промисловість взагалі», «Критика», «Сучасна бібліографічна хроніка», «Суміш» .

На одностайну свідченням сучасників, Краєвський дивився на журнал, перш за все, як на вдале комерційне підприємство. Розуміючи при цьому, що в російській журналістиці першорядне значення має боротьба з «журнальним тріумвіратом», що й літератори і читачі давно чекають появи друкованого органу, здатного покласти край монополії Булгаріна, Греча і Сенковського, Краєвський пішов саме цим шляхом.

З серпня 1839 року в журналі почав друкуватися Бєлінський, і незабаром він прийняв на себе керівництво критико-бібліографічним відділом журналу. До активної участі в журналі Бєлінський закликав і своїх друзів (Боткін, Бакунін, Грановський та ін).

Бєлінський і нові працівники поступово змусили покинути журнал багатьох колишніх його учасників, вороже ставилися до відбувалися в ньому змін: Жуковського, Вяземського, Плетньова, Бенедиктова, Межевича, майбутніх слов'янофілів і майбутніх співробітників «Москвитянин». «Вітчизняні записки» стали трибуною Бєлінського і Герцена і органом письменників-реалістів.

Завдяки Бєлінському і тому напрямку, яке він надав журналу, в «Вітчизняних записках» стали співпрацювати письменники, що належали до натуральної школі: Тургенєв, Некрасов, Достоєвський, Салтиков-Щедрін.

Перекладна художня література в журналі також відрізнялася високою якістю. Поміщалися майже винятково твори сучасних зарубіжних авторів: Жорж Санд, Діккенса, Ф. Купера, Г. Гейне.

Завдяки співпраці Бєлінського, Герцена та їх друзів «Вітчизняні записки» стали кращим журналом сорокових років і користувалися великим успіхом у читачів. На 1847 вони мали 4000 передплатників, в той час як у «Москвитянин», наприклад, їх було всього 300.

Статті Бєлінського справили величезний вплив на розвиток російської літератури. Виходячи з принципів реалізму і демократичної народності, Бєлінський розвінчав реакційно-романтичну школу і підірвав популярність її найбільш видних представників: Кукольника, Бенедиктова та ін Тим самим він розчистив шлях для подальшого руху російської літератури. Надзвичайно глибоко розкрив Бєлінський значення творчості Пушкіна, Лермонтова та Гоголя.

Зрозуміло, Бєлінський розмірковував не тільки на літературні теми, він завзято відстоював позиції демократів, прозоро натякав на згубність кріпосного права, підтримував революційні події в Європі. Найчастіше свою позицію Бєлінський розкривав у спорах проти своїх ідейних супротивників. Наприклад, ворожим було ставлення журналу до Булгарину, Гречку, Сенковський і до їх періодичним виданням - «Північної бджолі» і «Бібліотеці для читання». З виступів Бєлінського проти Сенковського і його журналу найбільш значним є «Літературний розмова, підслухана в книжковій лавці»

Велася полеміка і з «Москвитянин». Від його критики захищали Лермонтова, Гоголя і письменників натуральної школи. Особливо велику роль у полеміці з «Москвитянин» зіграв памфлет Бєлінського «Педант», а стаття Бєлінського «Погляд на російську літературу 1844» включає жорстоку критику поетів-слов'янофілів - Язикова і Хом'якова.

Передові ідеї знаходили вираження не тільки в статтях Бєлінського і Герцена, в художніх творах, що публікувалися в «Вітчизняних записках», а й у змісті всіх відділів журналу. Не випадково, наприклад, під рубрикою «Суміш» часто з'являлися матеріали про рабовласництво в Америці, у відділі «Науки» вміщувалися статті, прозоро доводять необхідність скасування кріпосного права. Відділ «Сучасна хроніка Росії» з співчуттям стежив за розвитком вітчизняної промисловості і торгівлі.

З квітня 1846 Бєлінський припинив роботу в журналі Краєвського. Причин для догляду у нього було більш ніж достатньо. Незважаючи на те що Краєвський отримував від журналу великі доходи, матеріальне становище Бєлінського залишалося незмінно важким: корисливий видавець надзвичайно неохоче погоджувався на підвищення його заробітку. Разом з тим Краєвський нещадно експлуатував критика, завалював його непосильним і терміновою роботою. «Я Прометей в карикатурі:« Вітчизняні записки »- моя скеля, Краєвський - мій шуліка, який терзає мою груди», - скаржився Бєлінський.

Йдучи з журналу Краєвського, Бєлінський, Герцен і Некрасов вважали, що «Вітчизняні записки», втративши «дух» і «закваску», втратять колишнє напрямок, змістовність і, отже, популярність у читачів. Так і сталося. Але перший час Краєвський, щоб утримати читачів, вважав за доцільне зберігати певною мірою утвердилася репутацію журналу.

Журнал не був закритий і в 1868 році його видавцями стали Некрасов і Салтиков-Щедрін.

Пішовши з «Вітчизняних записок» Бєлінський відразу ж знайшов себе в іншому виданні. Адже у вересні 1846 Некрасов і Панаєв отримали право видавати «Современник».

На дуже високому рівні стояли в «Современнике» літературна критика і бібліографія. Цим журнал був зобов'язаний Бєлінському, який помістив у ньому «Погляд на російську літературу 1846 року», «Погляд на російську літературу 1847 року», «Відповідь« Москвитянин »,« Вибрані місця з листування з друзями »Миколи Гоголя» і ряд інших статей і рецензій. Вони визначили не тільки художні, а й політичні позиції «Современника», відіграли велику роль у розвитку російської літератури і громадської думки.

Значне місце займали в «Современнике» статті з питань науки. Нерідко в «Современнике» з'являлися статті та рецензії з загальних проблем природознавства.

Змістовним і різноманітним був у «Современнике» відділ «Суміш», який грав дуже істотну роль. У межах цензурних можливостей цей відділ заміняв журналу не дозволені йому суспільно-політичні відділи і нерідко включав статті і замітки, що стосуються соціально-економічних і політичних питань внутрішнього і міжнародного життя. Тут можна знайти статті, спрямовані проти кріпацтва і капіталістичного ладу, замітки, що проводили ідеї соціалізму, полемічні виступи проти реакційних журналів, проти слов'янофілів

Але після подій 1848 р. «Современник» виявився у винятково скрутному становищі. Наляканий строгостями, Нікітенко (офіційний редактор журналу) визнав за краще відразу ж відмовитися від редагування «Современника». Але Некрасов і Панаєв вирішили продовжувати видання журналу. З великим трудом вони домоглися затвердження в якості редактора «Современника» - причому тимчасово і лише «у вигляді досвіду» - Панаєва (з 16 квітня 1848 р.). На всьому протязі «похмурого семиріччя» існування «Современника», звинуваченого у пропаганді комунізму та революції і відданого під найсуворіший нагляд Третього відділення та «Комітету 2-го квітня», висіло на волосині. Цензура жорстоко переслідувала журнал.

Настільки важкі умови існування не могли не позначитися на «Современнике». Журнал перестав торкатися питання про кріпосне право та положенні селянства, нічого не міг сказати з приводу революції 1848 р. в Західній Європі. На його сторінках нерідко з'являлися твори, що суперечать традиціям Бєлінського і тому напрямку, яке він надав журналу. Але чи не найбільше постраждала в «Современнике» критика. До приходу Чернишевського ніхто не міг замінити в журналі померлого Бєлінського (на його смерть «Сучасник» зміг відгукнутися лише десятьма рядками). Загальний занепад російської журналістики торкнувся і «Современника».

25. Журналістика епохи реформ 1860-х рр..

Підготовка скасування кріпосного права висунула на перший план селянське питання. У політиці, філософії, літератури і, природно, в журналістиці все більш-менш серйозні проблеми були пов'язані з ним самим безпосереднім чином.

У цей час можна виділити кілька напрямків періодичних видань по відношенню до селянської реформи та її здійснення: слов'янофільські («Руська бесіда», газета «Молва»); "почвеннические" (журнали Ф.М. ім.М. Достоєвських «Час» і « Епоха »); монархічні (« Журнал землевласників »,« Хліборобська газета », тижневик« Домашняя беседа »); ліберально-запдніческіе (« Російський вісник »Каткова,« Вітчизняні записки »Краєвського," Русские ведомости "); демократичні (« Современник » , «Іскра» і «Русское слово»).

Після селянської реформи 1861р. періодична преса з атрибуту заможних верств суспільства, перетворюється пресу грамотних верств населення. Процес капіталізації втягував в суспільне життя все нові маси людей, які потребують оперативної інформації про різні сторони внутрішнього і міжнародного життя. У 60 - 70 р. з'являвся новий масовий читач - ремісники, чиновники, візники, прислуга. А разом з ним і новий тип газети - масовий. Це призвело до розширення прав друку, зростання кількості приватних газет. Видання масових газет стає комерційним підприємством, головним завданням якого не тільки інформувати публіку, а й отримувати прибуток з своєї справи.

Бурхливому розвитку друку сприяв закон 1865 року - "Тимчасові правила про друк". Згідно з ними від попередньої цензури звільнялися столичні щоденні газети і журнали, а також книги обсягом понад 10 друкованих аркушів. Столичні газети отримали можливість обговорювати питання зовнішньої і внутрішньої політики. Під цензурою залишалися ілюстровані, сатиричні видання і провінційна друк.

У 1862 р. було дозволено друкувати оголошення всім газетам, це дозволило багатьом з них істотно поліпшити своє матеріальне становище. Крім того, газети стали поширювати не лише за передплатою, а й продавати вроздріб, перш за все на залізничних вокзалах. А в 1865 р. "Тимчасовими правилами" була дозволена вулична продаж газет рознощиками. Таке право треба було купити. З 66г. спостерігається збільшення роздрібного продажу газет, ростуть тиражі, особливо загальнополітичних столичних газет. Наприклад, тираж «Московских ведомостей» доходив до 12-14000 прим.

1860-ті роки - час бурхливого розвитку сатиричних журналів: "Іскра", "Гудок", "Будильник", "Веселун", "Арлекін", "Розвага".

Сатиричні журнали: «Іскра» В. Курочкіна і Н. Степанова (1859-1873). Курочкін і Степанов, ставши редакторами «Іскри», вдало доповнювали один одного. Курочкін завідував літературною частиною видання, Степанов - художньої. Їм вдалося залучити до журналу талановитих поетів, белетристів, публіцистів, художників переважно з табору революційної демократії. Однак не лише зусиллями професійних літераторів і художників створювався журнал. «Іскра» мала у своєму розпорядженні великою мережею кореспондентів, який до неї не мало жодне видання. З різних кутів Росії до редакції надходили листи про все, що робилося на місцях, автори розкривали зловживання владою, хабарництво, казнокрадство, неправедний суд.

Іншим постійним публіцистичним відділом «Іскри» була «Хроніка прогресу» - цикл передових статей, розпочатий у № 5 за 1859 р. Його вів Г. 3. Єлісєєв. Ще одна «фішка» журналу - карикатури Н. Степанова.

У 1864 р. цензурний комітет під загрозою закриття журналу зажадав замінити В. Курочкіна на посаді редактора. Керівництво виданням прийняв на себе його брат Вол. Курочкін. У цей же час з «Іскри» пішов другий редактор М. Степанов, який незабаром став видавати журнал «Будильник».

Сатиричний журнал «Гудок» (під редакцією Д. Мінаєва), почав виходити з початку 1862 Цілі журналу «ми віримо в сміх, як у громадянську силу». Мішенями для «Гудка» служили суд, адміністрація, чиновники, цензура, поліція та інші органи царського самодержавства. «Гудок» з першого номера прагнув у всьому бути схожим на «Іскру» і навіть наслідувати їй. У чому ж проявилося схожість двох журналів? По-перше, в ідейній близькості. Як і в «Іскрі», в «Гудку» найважливіше значення мали соціальні проблеми. Багато місця приділялося селянського питання. По-друге, «Гудок» як тип видання зовні дуже нагадував «Іскру». Малюнки з дотепними підписами перемежовувалися на сторінках журналу текстом. Вони вдало доповнювали літературні матеріали, несли самостійну ідейне навантаження.

Між «Іскрою» і «гудком» існували, однак, і помітні відмінності. «Іскра» була журналом «всеросійським», та й теми, які вона ставила, виходили далеко за межі столиці. «Гудок» ж, переважно, складався з петербурзького матеріалу. Характер сатири «Гудка», центральне місце в якому займали твори Мінаєва, відрізнявся від «Іскри». В основі своїй сатира «Гудка» була злободенна, політично гостра, актуальна. Але у Мінаєва та й інших, близьких до нього авторів, ідейний початок нерідко дуже приглушено, а сміху більше, ніж протесту проти неподобств дійсності.

26. Журналістика 1870-80 рр.. Публіцистика М. Салтикова-Щедріна та Г. Успенського

Всі періодичні видання цього часу діляться на три групи: консервативно-монархічні ("Російський вісник", "Московские ведомости", "Громадянин", "Новий час"); ліберально-буржуазні ("Вісник Європи", "Голос", "Санкт- Петербурзькі відомості "," Русские ведомости "); демократичні (" Іскра "," Вітчизняні записки "," Дело "). Перші на сторінках своїх видань захищали монархію і інтереси вищих верств населення. До другої групи, крім названих видань ставилася велика частина провінційної преси та масових видань для простолюду. Вони не торкалися політичних питань. Третя група видань захищала інтереси трудящої частини населення.

Особливістю цього періоду можна вважати і появу нелегальних видань революціонерів-народників в Росії і в Європі. Всі ці видання можна віднести до нецензурованої періодиці.

У 70-их рр.. за кордоном вже зосередилися значні сили революціонерів - емігрантів з Росії, які шукали засобів участі в боротьбі проти самодержавства. Народництво ніколи не було єдиним течією, в ньому існували два крила - революційне і ліберальний. У 1868 в Женеві група революціонерів-емігрантів на чолі з Бакуніним видали журнал "Народна справа". Вони писали про боротьбу з пригніченням трудящих, пропагували революцію, закликали до негайного повстання проти самодержавства, знищення приватної власності. У 1875 в Женеві бакуністи зуміли налагодити видання газети "Працівник" - перша російська популярна революційна газета для читачів з народу. Вона була розрахована на робочих і селян. У журналі і газеті "Вперед!" Розповідалося про нові форми революційної боротьби і друкувалися заборонені твори.

Народники видавали і підпільні газети в Росії. "Початок" - перша революційна газета, що видавалася таємно на території Росії. Іншою стала "Земля і воля" і "Народна воля". Головний зміст всіх цих видань - обговорення методів боротьби за справедливість і за народні інтереси, перш за все шляхом терору. Проіснували ці видання недовго.

Народники не розуміли прогресивної ролі капіталізму в Росії і стверджували, що їй потрібно уникнути капіталістичного розвитку, що капіталізм у Росії - явище випадкове. Вони ідеалізували селянську громаду і бачили в ній зародок соціалізму. Помилковими були погляди народників на весь хід історії людства і роль народних мас в історії. Багато з них вважали, що історію робить не народ, а окремі герої - «критично мислячі особистості», за якими сліпо рухається натовп.

Закон про друк 1882 р., яким схвалено повний адміністративне свавілля над пресою. Нарада чотирьох міністрів одержало право припиняти будь-періодичний орган, позбавляти видавців і редакторів прав продовжувати свою діяльність, якщо вона буде визнана «шкідливою». Після посилення контролю за друком на початку 80-х було закрито багато легальні демократичні видання.

Салтиков-Щедрін. У «Вітчизняних записках» сатирик працював шістнадцять років, з 1868 по 1884 р.; його твори з'являлися майже в кожній книжці і багато в чому визначали характер і напрям журналу. У літературній спадщині письменника 70-80-х років особливе місце займають великі сатиричні огляду - цикли нарисів, у яких органічно злиті елементи публіцистики та художньої прози. Це була своєрідна, вільна жанрова форма, з відносною самостійністю окремих нарисів і голів, яка дозволяла авторові швидко відгукуватися на злобу дня, на пекучі питання часу.

Після поїздки по Європі друкує в "Вітчизняних занісках" цикл нарисів "За кордоном" (1880). У цих нарисах Щедрін показав себе гарним спостерігачем і аналітиком: він зумів побачити вади сучасної французької буржуазії, в якій не було нічого революційного, письменник визнав мілітаризм найважливішою рисою в політиці і настроях німецької буржуазії і ін

«Закордонне» у нарисах Салтикова-Щедріна постійно і тісно переплітається з «вітчизняним». В алегоричній сцені - діалозі між «хлопчиком без штанів» і «хлопчиком у штанях» - сатирик ставить питання про характер подальшого розвитку Росії. (Розібрати цей нарис!)

Після закриття в 1884 р. «Вітчизняних записок» із семи тисяч їхніх передплатників чотири з половиною перейшли до «Російській думці», до цього видавалася в збиток. Редакція журналу посилилася за рахунок співробітників «Вітчизняних записок»: Г. Успенського, Плещеєва, Михайлівського, Златовратського, Южакова, Протопопова та деяких інших.

Редакція журналу негативно ставилася до ідей марксизму. Але особливість цього видання полягала в тому, що частина співробітників не розділяла общередакціонних точки зору. Позицію, багато в чому відмінну від поглядів Гольцева (ідейний лідер видання, секретар редакції) на питання суспільного та літературного життя, займали в журналі демократичні письменники - Г. Успенський, Чехов, Короленко, Шелгунов, змушені співпрацювати там у 80-і роки. Успенський, наприклад, не поділяв думок керівника «Російській думці» і його основних працівників, йому був чужий оптимізм щодо рятівної місії російської громади, інакше оцінював він революційну боротьбу західноєвропейського пролетаріату, теорію наукового соціалізму. Про це говорять його нариси: "Рівняння під одне», «випрямити», «Гіркий докір» та ін

Варто відзначити, що спочатку Г. Успенського було доручено вести огляд російського життя. Проте той не знайшов себе в жанрі публіцистичного огляду. Він тяжів до художнього нарису і саме в цьому виді літературної творчості дав зразки художньої публіцистики. (Розібрати нарис "Рівняння під одне»).

У «Північному віснику» друкувалися нариси Г. Успенського «Живі цифри». Письменник, все ще поглинений темою «влада землі», у другій половині 80-х років проявляє все більше інтересу до теми «влада капіталу». Цей творчий задум був реалізований в нарисах, об'єднаних назвою «Живі цифри».

Письменника вирізняла надзвичайна пильність, коли він зображував цифри офіційної статистики в живих картинах повсякденного народного життя. Йому доводилося писати про зганьбленої материнство, про дитячої смертності, масовому сирітство, про «чверті» Коні у селянському господарстві, про малоземелля. Він як би розкривав художніми ср-вами ті узагальнення, які укладені в середніх статистичних даних. Ефект виходив величезний. Картина непосильної праці селянської родини в нарисі «Чверть коня» показувала всю жорстокість існуючого ладу.

27. Розвиток газетної справи в Росії 1890 рр.. Типологія газет

У 70-ті і особливо в 80-ті роки зросла потреба в широкій і різнобічної інформації, у збільшенні числа щотижневих та щоденних видань. Зростання кількості газет особливо інтенсивно йшов у 90-ті - на початку 900-х років. У 1860 р. в Росії видавалося сім щоденних газет і 98, що виходили від одного до трьох разів на тиждень. У 1913 р. щоденних газет стало 417, з них 10 виходили два рази на день. В кінці 90-х років тиражі окремих газет сягали 50 - 70 тис. примірників. Після революції 1905 - 1907 рр.. тиражі газет значно збільшилися («Русское слово» мало 250 тис.).

Технічний прогрес у свою чергу полегшував організацію і випуск газет: збільшилося виробництво паперу, з'явилися потужні друковані машини, телеграф у багато разів прискорив надходження інформації. Поліпшується поліграфічне оформлення газет. Фотографія з кінця 80-х років прийшла на зміну мальованим ілюстрацій. Популярними стають кримінальні матеріали і судові нариси, в ​​газетах з'являються сенсації і незвичайні репортажі, "матеріали людського інтересу". Особливе місце займають фейлетони та короткі оповідання.

Газетна справа стає вигідним комерційним підприємством. Спостерігається зростання провінційної приватновласницької газетного друку. У пресу приходять люди, які не мають нічого спільного з літературою, - купці, банкіри, ділки і спекулянти. Багато газет починають друкувати комерційні оголошення, що дає їм значний дохід. Чільне місце відводиться комерційній рекламі, біржовим таблиць, курсовим бюлетенями. Більшість комерційних видань ведуть активну конкурентну боротьбу за читача, усіляко намагаються привернути його увагу: безкоштовними додатками, преміями у вигляді книг.

Система періодичної преси кінця XIX ст. добре сформована. Тоді говорили про «велику», «малої» і «дешевої» газетах. Був помічений і четвертий тип, який тільки з'являвся в газетній пресі, але дати йому назву не встигли. Якщо перевести ці визначення на сучасну термінологію, то можна говорити про якісну, масової та бульварній газеті. Четвертий тип точно відповідає сучасній інформаційній газеті. У російській пресі існували газети, що вважалися еталоном свого типу. Це «Русские ведомости» - якісна газета, «Новий час» і «Русское слово» - інформаційні, «Росія» - масова і «Газети-Копійки» - найчистіший тип бульварної газети.

У журналістиці позначалася й різка поляризація поглядів та політичних уподобань. Тому виділялися:

1.На крайньому правому фланзі (газета «Московські відомості» («хранителька дворянських інтересів») і газета «Громадянин») 2.у тій чи іншій мірі підтримували ідеї монархії і порядку газети «Світло», «Новий час», журнал «Російський вісник ». 3.умеренно опозиційна преса була представлена ​​журналами «Вісник Європи», «Російська думка», газетою «Біржові відомості». 4.самим популярним опозиційним виданням була московська газета «Русские ведомости» - «орган російської інтелігенції», на думку сучасників. Помітним опозиційним виданням на рубежі століть став московський «Кур'єр» - одна з перших міських демократичних газет. 5.самим лівим, «анархічним» виданням вважався журнал «Русское багатство».

6.ізданія «легальних марксистів»: журнали «Нове слово», «Початок», «Життя», дуже швидко були закриті урядом. Тільки «Світ Божий», в якому друкувалися послідовники марксизму в його легальному варіанті - П.Б. Струве, Н.А. Бердяєв, С.М. Булгаков та інші, видавався досить довго, до 1906 р.

У «Русских ведомостях» склався своє коло співробітників, талановитих, серйозних журналістів. Тут працював у 80-90-ті роки «король» російського репортажу Вл. Гіляровський, писав Гол. Успенський, Вл. Розенберг редагував внутрішній відділ і потім був співредактором газети, С. Мельгунов завідував провінційним відділом.

Спочатку матеріальне становище газети було важким. Після своєї смерті колишній редактор Скворцов залишив великі борги, і, щоб поправити фінансові справи, з 1882 р. видання «Русских ведомостей» переходить в руки Товариства. На пропозицію редактора В.М. Соболевського скласти Товариство з видання газети відгукнулися 9 осіб. Правда, необхідні ср-ва вони зібрати не змогли, більшу частину суми дав залізничний магнат В.І. фон Мекк.

Протягом півстоліття газета не змінювала свого зовнішнього вигляду, уникала усіляких технічних нововведень, не користувалася великими заголовками, статті, як правило, дуже великі, набиралися «в підбір» однаковим шрифтом, «вузьким корпусом». Це повинно було підкреслити вірність газети одному стилю, одним принципом видання як в оформленні, так і в поглядах. Головною особливістю «Русских ведомостей», привлекавшей інтелігентного, мислячого читача, була вірність одному, одного разу вибраному ідеологічному напрямку.

До 1905 р. газета практично була єдиним серйозним органом періодики, що об'єднував утворених мислячих людей Росії. Після створення безлічі партій, у момент захоплення новою для суспільства партійною діяльністю читачі стали вибирати близьку своїм поглядам партійну програму і, отже, періодичний орган, цю програму пропагували. Це скорочувало вплив «Русских ведомостей», які прагнули зберегти імідж безпартійною, незалежної газети.

Прихильність газети одному напрямку, єдиному традиційному стилю і формі в змінених соціальних умовах зіграла негативну роль. «Русские ведомости» не скористалися новими можливостями, в тому числі і технічними, для залучення нового, що увійшов у сферу впливу газет читача. Залишаючись вірними своїй програмі, своєму півстоліття тому обраному читачеві, «Русские ведомости» перестали бути самим головним і єдиним органом ліберальної опозиційно налаштованої інтелігенції. І тим не менше газета, 55 років зберігала вірність раз і назавжди обраному типу і напрямку, стала еталоном «великий» якісної газети Росії і зіграла визначну роль в системі російської легальної журналістики 2-ї половини XIX - початку XX ст.

Першою інформаційної газетою в Росії стало «НОВИЙ ЧАС» під керівництвом А.С. Суворіна. У першому номері «Новий час» заявило про свій напрямку. «Ми з напрямком відвертим ... А.С. Суворін вважав за необхідне в першу чергу відмовитися від звичної для російської преси тенденційною оцінки подій у публікованих матеріалах.

Дуже багато неприємностей приносили Суворіну оголошення, що поміщаються на сторінках газети. Видавця звинувачували в тому, що він, користуючись дружніми відносинами з деякими міністрами, відбирав у інших газет «казенні оголошення», тобто оголошення, які державні установи зобов'язані були публікувати, оплачуючи їх за рахунок скарбниці.

Газета «РОСІЯ», що існувала лише три роки, увійшла в історію російської журналістики як перша масова газета європейського типу. Вона адресувалася широким масам населення без соціальних, станових, освітніх та матеріальних відмінностей. Цей тип відрізнявся від інших своєрідністю аудиторії («вулиця») і особливою манерою подачі матеріалу (жваві, сенсаційні фейлетони в основі всіх публікацій). Запам'яталася газета і тим, що в ній був опублікований фейлетон Амфітеатрова «Панове Обманови», в якому висміювалася вся царська родина. Зрозуміло, газета тут же була закрита.

Найпопулярнішими виданнями бульварного типу стали «Газети-Копійки», які слідом за Петербургом, як гриби, з'являлися в багатьох містах Росії. Це були дешеві газети (ціна номера - 1 копійка, у великих містах - 5 копійок), розраховані на малозабезпечені верстви, на самого непідготовленого читача, який активно долучався до суспільного життя в період воєн і революцій.

Петербурзька «Газета-Копійка» пропонувала своїм читачам «Журнал-Копійку» і «Листок-Копійку», «Альбом-Копійку» і «Всесвітню панораму», «Іскорки», «Будинок і господарство», «Здорове життя», «Хвилі» , «Дзеркало життя», «Веселого жартівника», 52 книжки «Бібліотеки сенсаційних романів», збірники російської літератури, 12 випусків енциклопедичного словника і т.д. Як видно з назв, були враховані найрізноманітніші смаки читачів.

28. Провідні журналісти кінця 19-початку 20 ст. та їх роль у розвитку російської періодики

В.М. Дорошевич почав свій журналістський шлях дуже рано, вже в 17 років він став співробітничати в «Московском листке» Н.І. Пастухова. У цій, на думку заможних москвичів, «шинкарської газеті» долучалися до журналістського майстерності кращі російські журналісти - Дорошевич та Гіляровський, - вони стали некоронованими королями у жанрі фейлетону й репортажу. У 1893 р., спокусившись більш вигідними матеріальними умовами, Дорошевич їде в Одесу, в «Одеському листку» відразу ж після приїзду виступив проти міського голови і став героєм великого скандалу. Йому довелося на якийсь час з міста виїхати. Широка популярність прийшла до Дорошевича в роки його співпраці зі знаменитою «Росією». 13 січня 1902 «Росія» була закрита і Дорошевич став редактором «Русского слова». У 1897 р. на пароплаві разом з партією ув'язнених, яких везли через Одесу на Сахалін, Дорошевич відправляється на каторжну острів. Його нариси, що друкувалися в газетах, згодом були видані Ситіним окремою книгою, що входило в умови контракту при запрошенні фейлетоніста в «Русское слово».

Дорошевич був журналістом і письменником яскравим і дуже своєрідним. Газети і журнали подвоювали тиражі, коли там виступав цей "король фейлетонів", оповідач казок і легенд, автор судових нарисів, театральних нотаток, шкільних нарисів, зарубіжних вражень. Навіть Чехов і Горький дивувалися його популярності.

Він виробив свою манеру писати. У газетній техніці він зробив блискучу відкриття: винайшов коротку рядок. З повним нехтуванням до правил граматики він різав фразу посередині. Точка надавалася на місці коми, дієслово тікав від іменника в іншій абзац. Коротко і насичено одночасно. Він навіть слово в абзац ставив, створював асоціації, потім викидав всю цю ланцюг і залишав тільки перше і останнє ланки. Порівняння та протиставлення виходили несподіваними і яскравими. Він став найзнаменитішим фейлетоністом в Росії - своїми стрибками думки, гострими темами, неповторним стилем. ПРИКЛАД Діти-це квіти життя. Не можна ж вимагати, щоб усі квіти однаково пахли.

Дорошевич проповідував стиль задушевної бесіди на газетній шпальті і викликав любов і відданість масової аудиторії. Покликаний розважати, він знав прийоми та трюки, які завжди викликають сміх і визнання читачів. Він любить газету як дзеркало зовнішньої міської суєти. Він бере все так, як воно є у зовнішньому житті. І він вміє все коротко, карбовано розповісти. а головне він має умінням в потрібному місці, коли все передано і треба тільки подекуди для читацького очі підкреслити, зробити цю жирну риску, що підводять злегка читацьке настрій. Прославився Дорошевич і своїми судовими нарисами. Тут проявляється його увагу до беззахисному людині. Їм постійно керувало прагнення проаналізувати ті соціальні, суспільні і державні причини, що призводять особистість на лаву підсудних.

Дорошевича хвилювали самі гострі і хворобливі явища російського життя. Ще в 1897 р. на пароплаві разом з партією ув'язнених, яких везли через Одесу на Сахалін, Дорошевич відправляється на каторжну острів. Цензура гнобила автора, сахалінські начальники подали до суду, але російська громадськість читала нариси захлинаючись. Популяр його росла не тільки в Росії, але і в світі - сахалінські враження друкували польські, американські газети й журнали.

Він не любив журналістів-баришників, аферистів, підлабузників. Він визнавав газетярів, у яких було знання економіки, права, історії, літератури, мистецтва - сам був таким.

Є фотографія, де стоїть Гіляровський, а поруч натовп голодранців у неймовірних лахмітті, і всі посміхаються. А він на звороті написав: «Я і мої кореспонденти». І ті, хто знав, любив творчість цього талановитого людини, йшов його шляхом: у народ, до людей. Його джерелом інформації була вся Москва. Його знали письменники, журналісти, поліцейські, пожежники, візники, ремісники, охотнорядскіе торговці, хітрованци, художники, артисти. Він володів даром вростати в подію, умінням миттєво встановлювати контакти з людиною, яка його цікавив. Головна особливість і якість Гіляровського - інтерес до людини. Крім покликання у Г. було ще одна дуже цінна якість розвинене образне мислення, він помічав і фіксував характерні деталі і подробиці.

МОСКОВСЬКИЙ ЛИСТОК Головну увагу в цій газеті відводилося фактам і подіям повсякденному московського життя, тому основним жанром був репортаж. Видавець Пастухов вважав, що репортер повинен знати все що сталося в місті, не прогавити жодного сенсаційного вбивства, жодного великого пожежі або аварії поїзда. Гіляровський задовольняв всім цим вимогам.

Приклад репортерської роботи Гіляровського: сталася пожежа, але офіційні особи не давали ніякої інформації. Тоді Гіляровський ризикнув і розшукав квартального і методом виверти - той подумав що Гіляровський з Москви з розшукового-дізнався, що це був підпал. Потім вирішив зізнатися - показав скоринки кореспондента "Московського листка". Квартальний в особі змінився і попросив не видавати його. Гіляровський погодився в обмін на інформацію. І той розповів всю таємницю фабрики - не на користь господарів.

РОСІЯНИ ВІДОМОСТІ. Був запрошений для пожвавлення московського відділу газети. Улюблене - живе репортерської справу. У друкарні його називали летючий репортер. Оскільки приходячи пізно вночі, з екстреними новинами, писав їх не в редакції, а в друкарні або коректорської. Доводилося бать летючим, конкуруючи з "Московським листком", де було все засновано на репортажі. Іноді вдавалося діставати такі відомості, які і поліція не знала - а це в ті часи цінувалося і читалося публікою.

РОСІЙСЬКЕ СЛОВО. Великий фурор зробив його (Г.) фейлетон "Ураган": йому пощастило бути в центрі урагану. Він бачив його початок і кінець: пожовтіло небо, дрібний дощ змінився великим градом. Розпочалася буря, і стало холодно. Усередині цієї крутиться чорної маси заблищали блискавки. Через хвилину цей жах оглушливо промчав, руйнуючи все на своєму шляху. Мчали даху, дошки, дзвонили дзвони, зривало хрести, куполи. виривало з корінням дерева.

Під час японської війни він написав ряд фейлетонів "Нитки", в яких розкрив всі інтендантське хабарництво за постачання одягу на війська. Ці фейлетони створили йому великих ворогів, тому що він не соромився у прізвищах, хоча йому погрожували судом. Редакція боялася друкувати "Нитки", йому пропонували викреслити прізвища, але особисто Дорошевич наполіг на повній публікації. Ці нариси тільки збільшили популярність видання.

РОСІЯ. Гіляровський взяв на себе обов'язки кореспондента з Москви і завідування московським відділенням. Часто московські звістки Г. давав до редакції по міжміському телефону до години ночі, речі менш термінові посилалися поштою. Іноді доводилося добувати дані, які з цензурних міркувань не друкували, але Г. «протягував» сенсації.

29. Розвиток видавничої справи і газетної періодики в кінці 19-початку 20 століття

На початку XX ст. російські видавці, редактори, журналісти були стурбовані тим, що коли-небудь капіталісти-підприємці остаточно заволодіють печаткою та організують її діяльність за образом і подобою інших галузей промисловості.

На рубежі XIX і XX ст. значно зросли витрати на відкриття нового органу періодики, особливо газети. Якщо в 80-і роки можна було обійтися початковим капіталом в 40 - 50 тисяч, то до 1904 р. ця сума зросла до 250-300 тис. рублів. Одній людині це було не під силу. Саме тому у видавничу Справу почали приходити підприємницькі фірми, а до 1910-х років посилився участь банків у виданні періодики, що особливо лякало журналістів і читачів

Таким капіталістичним підприємством було видавництво І.Д. Ситін, який, однак, мав репутацію просвітителя, що видавав книги російських письменників і книги для народу. Цією славі сприяло походження Ситіна - селянський син, він почав свою трудову діяльність «хлопчиком» в крамниці купця Шарапова.

Основною справою І.Д. Ситіна було його книжкове видавництво, де друкувалися твори російських письменників, книги для народу, якими торгували на ярмарках, календарі. Ставши на ноги як видавець, Ситін почав займатися і періодикою. Першим і самим улюбленим для видавця був журнал «Навколо світу», довгий час залишався в його особистій власності.

Найбільшу популярність йому і його видавництву принесла газета «Русское слово». Редактором цієї газети був Дорошевич. При підписанні контракту з І.Д. Ситіним В.М. Дорошевич поставив ряд умов: 1-е - видалити всіх співробітників, відомих своїми реакційними поглядами; 2-е - газета «Русское слово» Ситіна - Дорошевича нічим не повинна нагадувати журнал «Русское слово» Д.І. Писарєва, братів Курочкін та інші нігілістів 60-х рр..; 3-е - надати редактору повну автономію у редакційних справах.

В.М. Дорошевич створив практично першу в країні інформаційну газету європейського типу. Він збільшив кореспондентську мережу в Росії і за кордоном. Головну увагу він вимагав приділяти провінційного життя.

Дорошевич уклав угоду з європейськими політичними газетами про обмін інформацією, і газета отримувала відомості про закордонні подіях не лише від власних кореспондентів. Сучасники називали «Русское слово» «фабрикою новин», в друкарні Ситіна новини «пекли», як гарячі булочки. Останні вісті часто без обробки йшли прямо в друкарську машину, що природно підвищувало оперативність газети. Для більш швидкого отримання інформації «Русское слово» одним з перших в Росії замінило поштовий зв'язок телеграфної і телефонної, короткі повідомлення, отримані по телефону, публікувалися окремою рубрикою. Дорошевич зажадав цілодобового використання телефонних ліній Московського телеграфного агентства. Пряма телефонна лінія в редакції була проведена в 1917 р., а до цього кур'єр на білому коні скакав між телеграфним агентством і редакцією, доставляючи новини.

В.Л. Гіляровський у книзі «Москва газетна» згадував, що, ставши редактором «Русского слова», Дорошевич «розгорнувся щосили», збільшив до небувалих розмірів гонорари співробітникам, ввів строгу дисципліну в редакції.

Дорошевич, як в європейських газетах, розподілив співробітників по відділах і на чолі цих відділів поставив редакторів: військовий редактор, московський і т.д. Щоранку він збирав завідуючих відділами на наради, на них приходив і Ситін. Видавець побудував будинок для редакції та друкарні, теж за прикладом великих паризьких газет. Друкарня була забезпечена новітніми друкованими машинами, весь третій поверх займав «Русское слово», на четвертому містилися редакції журналу «Навколо світу» і «Іскри» - додатку до газети, спочатку друкувався з текстом, а потім складається з одних ілюстрацій.

Ситинські видавництву належали також журнали «Вісник спорту і туризму», «Вісник школи», «Для народного вчителя», «Зоря», «Маленький світ», «Модний журнал», «Потреби села», «Бджілка», «Іскри» і т . д., - частина з них була додатком до «Русскому слову». Крім журналів, видавництво брало участь у випуску газет «Дума», «Руська правда», «Правда Божа» та ін В останні роки перед революцією фірма Ситіна мала в Москві газети «Ранній ранок» і «Вечірні вісті». У 1916 р. Ситін купив видавництво А.Ф. Маркса з найпоширенішим в країні журналом «Нива». Фірма Ситіна мала книжкові магазини та відділення в Петербурзі, Варшаві, Єкатеринбурзі, Іркутську, Києві, Ростові-на-Дону, Одесі, Самарі, Саратові і на Нижегородської ярмарку.

На відміну від Ситіна Суворін - видавець періодики в першу чергу. Книжкова продукція його видавничої фірми служила для підтримки матеріального становища газет і журналів Суворіна, головною з яких було «Новий час».

Суворін створив і очолив один з перших в Росії газетно-видавничих концернів. Почавши випускати «Новий час» у 1876 р., він у 1882-му заснував видавництво і налагодив книжкову торгівлю. У видавництві, крім книг, виходили «Російський календар» та довідкові видання «Весь Петербург», «Вся Москва» і «Вся Росія», публікації яких цікаві й корисні і до цього дня. Крім свого основного дітища, «Нового часу», А.С. Суворін видавав і фінансував «Землеробську газету», газети «Московський телеграф», «XX століття», «Руська земля», «Маленька газета», «Вечірній час», журнали «Історичний вісник», «Русское обозрение», «Наборщик і друкований світ »,« Кінський спорт »,« Лукомор'я »і ін

Крім друкарні, оснащеною найсучаснішими машинами, Суворін володів 30 тис. десятин лісу та паперової фабрикою, що давало можливість забезпечувати концерн папером.

Коли на рубежі століть почала поширюватися роздрібна торгівля газетами і журналами, її вдалося налагодити в основному в столицях, в провінцію друкована продукція доходила погано. Враховуючи все це, Суворін створив власне Агентство з розповсюдження своєї друкованої продукції. Він купив право продажу видаються ним газет і книг на залізних дорогах країни.

Але при всьому своєму підприємницькому характері видавнича справа Суворіна відрізнялося від з'явилися в XX ст. видавничих фірм, метою яких було отримання прибутку і тільки. Суворін був, напевно, останнім в російській журналістиці підприємцем, який в одній особі поєднував три ролі - видавця, редактора й автора своєї газети. Е.А. Дінерштейн у своїй книзі повідомляє цікаві і мало відомі відомості про соціальну сферу, розвиненої на підприємствах Суворіна. Зміст друкарні йому обходилося дорожче, ніж іншим, тому що ставки заробітної плати у нього були вище в порівнянні з іншими. Робочі жили в артільних квартирах, безкоштовно користувалися освітленням і деякими комунальними послугами, були страхова каса, бібліотека, аптека з безкоштовною видачею ліків, свій лікар і фельдшер.

Популярним в країні було видавництво А.Ф. МАРКСА, який створив найбільше читають журнал «Нива». Причому в «Ниві» А.Ф. Маркс виступав не тільки як розпорядник фінансовій частині журналу, а й сам, за свідченням співробітників, прочитував всі матеріали, що надійшли до редакції, вирішував питання про покупку творів для журналу і свого іздательства.Современнікі відзначали роль видавця «Ниви» у просвітницькій діяльності. Але скандальну популярність, затьмарити пам'ять про видавця на довгі роки, отримала покупка Марксом всіх прав на видання творів А.П. Чехова строком на 50 років.

Відомим видавцем був П.П. Сойкіна, випускав книги та журнали, найпопулярнішим з яких став журнал «Природа і люди».

30. ЗМІ та Інтернет в Росії: сьогодення і майбутнє

До 1995 р. інтернету в його сучасному образі (WWW з графічним браузером) в Росії не було. Точніше, що існував тоді рівень розвитку інтернету в Росії не дозволяв говорити про якусь діяльності, розрахованої на масового інформаційного споживача.

До листопада 1993 відноситься початок проекту Demos Online. У вересні наступного року у «Демосу», який надалі стає одним з найбільших російських провайдерів, з'являються перші користувачі. Ні про яку масовості тоді мови не йшло, перші видавці та читачі - це піонери, і їх одиниці. Виникнення національної служби новин (1994р.).

У 1995 р. було підготовлено грунт для інтернет-журналістики. 10 жовтня відкривається «РОМАН» - перший інтерактивний літературний проект, якщо не вважати «Буріме» (перша російськомовна гра в інтернеті, а також перша повністю інтерактивна сторінка в російській мережі). «РОМАН» був одночасно і першим досвідом мережевий прозової літератури (так званої мережератури). У жовтні - грудні того ж року в мережі публікується інфа про хід виборів у реальному часі «Росія: вибори-95».

Природно, що інтернет-жур-ка перший час була відірвана від традиційної журналістики. Публікації веб-журналістів не вважалися солідними публікаціями, а самі веб-журналісти не потребували допомоги професійної журналістського середовища, представники якої не мали поняття, навіщо, про що і як треба писати в мережі.

Таким чином, інтернет-жур-ка формувалася стихійно, часто людьми, що не мають відношення до традиційних ЗМІ.

Становлення авторських проектів дуже схоже на молодість російської журналістики, коли журнали випускалися ентузіастами, мали наклад, як правило, 200 примірників і існували від декількох місяців до декількох років.

14 липня 1997 в мережі став виходити "Російський журнал». При створенні "Русского журнала" свої наміри та амбіції редакція пов'язувала з фундаментальної гуманітарної культурологічної інформацією. Огляди іноземної преси, сучасної російської літератури і торгівлі мережевими книжковими виданнями в "Російському журналі" представлені відповідними розділами. Досить великий розділ присвячений рекламі, де вміщено рекламні повідомлення в основному культурологічного характеру (періодика, книги, мистецтво та ін.) Самий оперативний розділ журналу - "Новости". Він оновлюється щодня, не рідше, ніж 5 разів на тиждень.

1 березня 1999 вийшла в світ перша в Росії щоденна інтернет-газета Gazeta.ru, що не мала друкованого аналога (www.gazeta.ru). У створенні цього проекту брали участь «зірки» рунету: головний редактор - Антон Носик, дизайн сайту - Артемій Лебедєв, програмування - Максим Мошков. Замовником виступив Фонд ефективної політики (ЮКОС). До речі Антон Носик згодом буде редактором "Стрічки.Ру", "Вести.Ру", ntv.ru та ін

Перша Газета.Ру являла собою набір авторських рубрик. Газета. Ру дуже швидко стала популярною. Тим не менш, тривало це недовго: замовник, Фонд ефективної політики, зрозумівши, що експеримент вдався, вирішив повністю реформувати видання і використовувати його в своїх інтересах.

Нова команда зробила наголос не на мережеву традицію, контекст і гіпертекст, а на використання можливостей інтернету для оперативної публікації матеріалів цілком традиційної журналістської форми із залученням таких відомих журналістів «коммерсантовской» школи, як Олександр Кабаков, Наталія Геворкян, Валерій Панюшкін, Ігор Свинаренко та ін . Жанр вийшло видання можна визначити як «Комерсант-Власть» з оновленням кожні 15 хвилин. Нічого подібного ніколи не було не тільки в колишній Газеті. Ру, а й взагалі в історії російської журналістики. Не доводиться дивуватися, що в новій своїй іпостасі перша російська інтернет-газета лише зміцнила позиції лідера на ринку щоденної російської преси.

Після такого успіху Інтернет-ресурсу почалося серйозне переосмислення можливостей періодичного видання в Мережі. Якісно новий рівень видання змінив уявлення про можливості нового виду ЗМІ. Цьому сприяло кілька причин: 1. Надоперативності. 2.Об'ем переданої інформації. 3.Іллюстратівность. 4.Авторскій склад.

Першими з друкованих видань свої сайти створили АіФ, КП, Вогник. Тоді ж сформувалося три способи функціонування друкованих видань в мережі: повний номер, частково, про номер тільки повідомляється (нр підписатися).

У 2000 році російський Інтернет, нарешті, був помічений громадськістю та урядом країни. Була створена Всеросійська Інтернет-академія, пройшла її презентація, ряд зустрічей представників Співдружності он-лайн видань.

Співдружність он-лайн періодичних видань еже. Функції: своєрідне мережеве інформаційне агентство: видання, що увійшли до їжака, могли обмінюватися інформацією. Проект «Обличчя російського Інтернету» (про журналістів, редакторів та інших активно діючих учасників мережевих видань, листопад 97р. Ідея Дениса Усатенко). Проект «Дошка ганьби» (для відстеження випадків порушення авторських прав у мережі, відкрита 1 березня 98р.). Співдружність допомагає новим мережевим виданням встати на ноги, надають рекламну підтримку та висвітлення в мережевих ЗМІ. Щоб користувачам мережі було легше стежити за змінами, що відбуваються на он-лайнових проектах, учасниками союзу видається електронна газета «еже - правда» з 5 червня 1998 редактор - Олександр Малюков.

31. Типологія пермських друкованих ЗМІ

У Пермі існує розгалужена система ЗМІ. Традиційний поділ видань на якісні (регіональні - Зірка, ПН, Бізнес-клас (ред-р Сковородин, автори Єва Паркер, Катерина Князєва, Діна Поліна, Наталія Варламова), Капітал-weekly) і масові (все і Місцевий час, п'ятниця + додатки , всі, крім Известий) в межах міста не яскраво виражено. На наш погляд, переважають видання масового характеру, або ті, які в тій чи іншій мірі тяжіють до них. Крім того, є інформаційні видання, наприклад, Новини міста та спеціалізації, напр, «Досьє 02» (Іо редактора Кручених) і спортивні: Радянський спорт. Пермська вкладка і Спорт-експрес ». Широко представлені регіональні програми до центральних ЗМІ, а саме: КП, АіФ, МК, Життя, Вісті. КП в Пермі (РЕД Анжела Туманова): в основному збережена стилістика федер випуску, проводять акції (вкладка «Мій дід-герой» до 60тілетію ВВВ), Зазвичай газета обмежується невеликими виступами з місцевої проблематики у рубриці «Перм» (В. Рангулова, І . Севостьянова, А. Смирнова + Колонка експертів, відп-х на питання читачів). Основний зміст випуску становлять матеріали по федер проблематики + світської хроніки.

Докорінно відрізняються АіФ Прикам'ї. Регіональні випуски цілком присвячені місцевої проблематики. Акцент робиться на соц Журко. Представлено різноманітність жанрів: інтерв'ю (Олена Мокрушина), зворотний зв'язок з читачем (відповіді на листи - Соколова Люба), бліц-опитування, навіть є рубрика з назвою «Зворотний зв'язок». Також є рубрики: Суспільство, Пам'ять, Навколишнє середовище. Автори: Сергій Львів і Юра Токранов.

У Пермі широко представлена ​​ділова преса: Бізнес-клас, Ділове Прикамье (ред Пєтухов + Юрій Куроптев), Новий компаньйон (ред Ольга Дерягина + Юлія Баталіна) (журнал «Компаньйон-мегазін»), Пермський обоз, Капітал-weekly, Справа і Ко , Комерсант, Діловий експрес. Розглянемо одне з перм д. видань "Капітал-Weekly". Автори: Ганна Александрова, Олексій Філіппов, Аркадій Константинов, Андрій Стрельников. Економічний тижневик вперше побачив світ 12 жовтня 1994 року. Перший час газета існувала як додаток до "Зірка. Оскільки" Капітал "з'явився першої незалежної економічної газетою Прикам'я, то відразу завоював симпатію в ділових колах Пермі та області. Професійний рівень газети та журналістів, які працюють у ній, достатньо високий на фоні місцевих видань. З плином часу тижневик змінювався від восьміполосніка формату А3 до солідної шестисмуговій газети формату А2. За всі 8 років тираж газети істотно не змінювався, що доводить стабільний інтерес до газети і сформований коло читачів. Газета містить аналітичні матеріали, новини ділового життя, щотижневі ексклюзивні публікації котирувань цінних паперів на пермському фондовому ринку. Постійні читачі-представники крупного і середнього бізнесу, приватні підприємці, чиновники всіх гілок влади, проте спеціально організованих на сторінках газети економічний лікнеп у рубриках "Кишеньковий інтерес", "Обирай!", "Коментар" привертає увагу і простих громадян нашого міста та області. У рубриці "Кишеньковий інтерес" характеризуються послуги в Пермі і на території Пермської області. Рубрика "Обирай!" служить свого роду орієнтиром у морі товарів, у тому числі і продуктів харчування. Кореспонденти аналізують, які товари існують на пермському ринку і які з них кращі за або яким-небудь іншим характеристикам, а крім того дають поради, що варто чи не варто купувати з точки зору споживача. Рубрика "З перших вуст" - це первополосная іміджева рубрика. У ній виступають керівники великих підприємств , провідні чиновники, відомі бізнесмени. Темою бесіди з керівником можуть бути проблеми і досягнення підприємства, плани на майбутнє, думки про минуле, роздуми про сьогоднішній день. У цій рубриці керівник постане перед читачами газети та мешканцями Пермі та області як особистість з великої літери. Суспільно-політичні місцеві: Зірка, пн

ПН - крайова щотижнева газета, заг - політ. Редактор - Олег Руських. Основ. Автори - Карнаухов (политич теми, замітки, звіти), Марина Сизова (кримінал, соціальні проблеми, кореспонденція), Матлин (звіти з офіц заходів, статті, кореспонденції), Маргарита Неугодова (висвітлює культ життя, інтерв'ю з приїжджими (часто) акторами, музикантами. Рубрика «Пожовклі сторінки» (огляд газет минулого) веде А. Ноговіцин, краєзнавчі матеріали створює Вл. Гладишев (пише портретні істор нариси)

«Зірка» - Пермська крайова газета, общ-полит. Особливість - верстка рада тіпа.Самая стара газета Пермі, з 1917. Ред-р: Трушніков. Газета дотримується принципу «один автор - одна тема». Наталія Семенова - відділ освіти та охорони здоров'я, Сергій Іванов і Аркадій Константинов - політ оглядач, Ольга Луканіна, Шумов - спорт огляд, Шумов - відділ інформації (псевдо: Антон Катін, Костянтин Антонов, Костянтин Володимирський). Відділ культури - Люда Каргопольцева, Бубнов, Юра Бєліков. Є рубрики Спец репортаж, Скажіть люди, За завданням читачів, Хроніки міста Уксунь, З пошти редакції. Програма маса: Садиба, Будьте здорові, З (Двоколірна друк, ставка на розв інфу, великий культ блок, рубрики Твори і Вірші в газеті (Тюленєв, Востріков, Кінев), Суботній репортаж (фоторепортаж).

А тепер ми поговоримо про місцеві масових виданнях. Розглянемо «Пермський оглядач». Як ділове видання воно звертається до питань бізнесу і політики, зустрічається жанр статті (Андрій Смолін). Але інфу вони подають специфічно, а саме вони занадто прагнуть до популярізаторству інфи, нерідко спрощуючи складну проблему і зводячи все до неаргументованою критиці.

Журнальний бум почався в Пермі приблизно в 2001 році, коду рекламні глянцеві журнали з'являлися один за іншим. Їх і сьогодні існує не мало («Я купую, Те, що треба, Дозвілля, Вибирай, Ключ - рекламні і т.д.»). Проте у них є дуже великий недолік, вони практично однотипні, немає ніякої специфіки.

Пермські журнали можна розділити за гендерною ознакою «Банзай» - присвячений (тематика): зброя, інфа про новому кіно, реклама машин, новини музики, реклама одягу, нові книги, завдання показати успішних бізнесменів (дійові особи журналу: керуючий ТРК Столиця, начальники відділу продажів і т.д), немає аналітичних матеріалів, журнал рекламний, інформаційний, спроба зробити мову більш простим, інформативним, можливо цікава чоловікам: кілери, сімейні труси 10 за і 10 проти, як зробити пиво в домашніх умовах., виходить а Новосиба, Уфі, Чілябінске, Тюмені, Казані ит.д. Загальний тираж 79 тис. екз.

І жіночі: Стольник. Раніше виходив «Каприз» - тираж 5 тис. екз., Мода, косметика, дамські авто, фітнес - все це рекламні матеріали, рубрики: розповідь, бізнес - леді (матеріали, присвячені бізнесу), каприз - колекція (нові книги - рекламодавець « Кнігомір »; музика), косметолог, косметичка, тести, подію місяця. Міні «Космо», навіть верстка нагадує, + «Караван історій», проект маскарад, історія кохання відомої людини, але журнал помітно змінився в кращий бік, за обсягом, кількістю освітлюваних тем, нові проекти (маскарад - серія тематичних фото) стало більше реклами - справи йдуть добре.

Існують ще журнали, а саме: Шпиль, Екшн і тд.

32. Становлення системи радянської періодичної преси та розвиток журналістики в 1920-40-ті р.

Революційні події, що відбувалися в останні дні лютого 1917 р., помітно позначилися на ринку преси. Газетний світ Росії в умовах буржуазно-демократичної держави неухильно зростав. Бурхливо розвивалася регіональна друк, особливо в Центральному Черноземье, Ставропіллі, Сибіру. Проте можливості, що відкрилися для видавничої діяльності всіх партій, соціальних груп і об'єднань не були законодавчо закріплені. 27 квітня 1917 Тимчасовий уряд прийняв Закон про друк, який проголосив безперешкодний випуск, поширення і торгівлю друкованими виданнями будь-яких політичних напрямків. Закон про друк сприяв подальшому розвитку в центрі і на місцях багатопартійної, багатонаціональної журналістики.

25-26 жовтня (7-8 листопада) 1917 р. стався збройний переворот. Тимчасовий уряд був відсторонений від влади. Утвердився лад вимагав будівництва преси, що проводила його політику, що захищала його інтереси. Так з'явилися нові видання. Крім «Правди» і «Известий» 10 листопада вийшов перший офіційний урядовий орган «Газета Тимчасового робітничого і селянського уряду». Наступним такого роду виданням з'явилася газета «Армія і флот робочої і селянської Росії».

Реакція всієї буржуазної, дрібнобуржуазної, меншовицької друку на доконаний революцію була однозначною: вона сприйняла її недоброзичливо. У відповідь на це на наступний же день після перемоги збройного повстання Тимчасовий революційний комітет закрив 10 найбільш великих буржуазних газет - «Мова», «Русское слово», «Російська воля», «Новий час», «Біржові відомості», «Копійка» та ін

Черговий крок проти інакомислячих преси - Декрет «Про введення Державної монополії на оголошення». Головна мета Декрету - позбавити буржуазну пресу джерел доходу. Протести з її сторони призвели до того, що в січні 1918 р. Раднарком прийняв Декрет «Про революційному трибуналі друку», що надавав останньому широкі повноваження.

Борючись проти опозиційної журналістики, РКП (б) брала одночасно заходів щодо створення та зміцнення преси радянської держави. Інтереси будівництва нового суспільства вимагали видання періодики для різних категорій читачів. У грудні 1917 р. вийшла перша масова галузева робоча газета «Гудок», у першій половині 1918 р. з'являється ряд центральних газет: у березні - «Біднота» (для сільського читача і червоноармійців), в квітні - «Известия Народного Комісаріату військових справ », у травні -« Известия Народного Комісаріату охорони здоров'я », потім центральна щоденна масова газета« Комунар », а також« Вечірня червона газета »та ін Збагачується структура не тільки газетної періодики, створюються нові журнали різного типу. Помітне розвиток отримує і книговидавнича справа.

Складна внутрішня і міжнародна обстановка, в якій опинилася Радянська Росія в період переходу до мирного господарського будівництва, до нової економічної політики, висунула перед пресою завдання, вирішення яких вимагало нових підходів. Для подолання кризи друку, що мав різноманітні форми прояву, потрібні комплексні заходи. Серед них головне місце зайняла матеріальна допомога пресі. З 1923 р. фінансування місцевій пресі починає здійснюватися з республіканського, обласного, губернського бюджетів. Центральна друк фінансувалася з державного бюджету. Матеріальна допомога держави могла принести бажані результати у поєднанні з доходами від підписки на періодичні видання. Але охочих виписувати газети і журнали майже не було. У травні 1924 р. XIII з'їзд РКП (б) прийняв директиву, згідно з якою місцеві партійні органи і редакції газет повинні були вжити заходів до того, щоб кожен комуніст став передплатником партійної газети, а на кожні 10 селянських дворів була виписана одна масова селянська газета.

Другою важливою мірою стає забезпечення друку кадрами. З цією метою прийом до державного інститут журналістики збільшується майже вдвічі. Повертається в редакції велика група журналістів, які пішли на партійну і господарську роботу. Крім того, зі сфери суспільної та господарської діяльності у редакції газет і журналів направляються люди, що проявили схильність до журналістики.

Неп дозволив уряду направити значні асигнування на зміцнення поліграфічної бази. Реконструюються десятки друкарень, вони забезпечуються новим обладнанням, шрифтами, фарбою, папером.

До кінця 1923 р. радянська періодика все помітніше долала важкі наслідки кризи, в якій вона опинилася. 1921-1925 рр.. по праву можуть бути названі часом масового розвитку журнальної періодики, незважаючи на всі труднощі, в яких опинилася друк на початку 20-х рр.. Створюються нові суспільно-політичні, літературно-мистецькі, науково-популярні, молодіжні журнали. У їх числі: «Пролетарська революція», «Червона новина», «Під прапором марксизму», «Крестьянка», «Молода гвардія», «Крокодил», «Жовтень», «Зірка», «Новий світ» та ін

З введенням непу, пожвавленням приватного підприємництва у сфері видавничої діяльності посилювалося вплив різних політичних течій на деяку частину робітників і селян. Для того, щоб поставити заслін на шляху проникнення чужої ідеології, в 1922 р. створюється Головне управління у справах літератури і видавництв - Головліт. Покликаний займатися охороною державних таємниць у пресі, він, по суті, ввів політичну цензуру на кожне усне і друковане слово. Головліт з класових позицій насаджував режим заборон, які торкнулися всіх сторін духовного життя радянського суспільства.

Жур-ка першого радянського десятиліття представлена ​​нарисами, фейлетонами Л. Сосновського, О. Серафимовича, Л. Рейснер, Д. Фурманова, В. Карпінського, М. Шолохова, А. Платонова, М. Булгакова

Перший нарис О. Серафимовича «У теплушці» з'явився в «Правді» 1 січня 1918 Потім письменник деякий час виступав у «Известиях», під рубрикою «Враження» у цій газеті було опубліковано нариси: «Тільки заснути», «Червоний свято» , «На батьківщині». З другої половини 1918 р. протягом всього воєнного періоду під постійною рубрикою «Враження» нариси й оповідання публікувалися регулярно в «Правді». Тільки в грудні 1918 р. на її сторінках з'явилися нариси «політком», «На позиції», «Подарунки», «Вовчий виводок», «За вусах текло».

Головне достоїнство військової публіцистики О. Серафимовича в тому, що в його нарисах не було «вигадки», що «жахи війни» поставали у всій правдивості, так яскраво, що деякі його нариси, як зауважив А. Луначарський «боляче читати». Військові оповідання та нариси О. Серафимовича, що відобразили найважливіші події на Східному, Південному та Західному фронтах - правдива літопис Громадянської війни, і в цьому їх неминуще значення.

Неможливо відокремити Рейснер-письменницю від Рейснер-бійця Волзької флотилії, автора циклу нарисів «Фронт» від учасника боїв під Царицином. У роки Громадянської війни її постійною трибуною стала газета «Известия», що містяться нариси письменниці під рубриками «Листи з фронту» і «Листи з Східного фронту». У післявоєнний час в «Известиях», в журналах «Прожектор» і «Червона нива» постійно публікуються нариси з циклу «Вугілля, залізо та живі люди». У 1924 р. нариси Л. Рейснер вийшли окремою книгою. Публіцистична спадщина Л. Рейснер відрізняється високою художньою майстерністю.

Правофланговим радянських фейлетоністів був Михайло Кольцов (Фрідлянд Михайло Юхимович). За 18 років роботи (з 1920-1938 рр..) Ним опубліковано в «Правді» близько 1800 фейлетонів. Одним з основних принципів у своїй роботі М. Кольцов вважав вибір теми. Відбирайте до нескінченності, - радив він журналістам-початківцям. Вибирайте такий об'єкт для фейлетонів удару, який заслуговує його, яким ти дійсно потрапиш в ціль. Мішенню Кольцовской фейлетонів були бюрократи («Воронезькі пінкертони»), підлабузники («Ведмежі кути»), сутяги («У самоварне чаду»), головотяпи («Свіжі спогади»), морально опустилися типи («Іван у раю», «застаріли дружина »), шахраї (" Люди з розмахом »), - які намагалися пристосуватися до нового ладу. Вибравши тему, бий наповал - цьому правилу завжди слідував фейлетоніст.

Основним методом літературного «діяння» фейлетонів М. Кольцов вважав метод зіткнення фактів: зіштовхнути факти так, щоб вони при зіткненні дали «якусь фейлетону іскру». Тема фейлетону «Воронезькі пінкертони» - бюрократизм в судових органах, тут фейлетону іскра висікається шляхом іронічного зіставлення радянського бюрократа-слідчого з буржуазними сищиками.

Розпочата Велика Вітчизняна війна зажадала перебудови друку на військовий лад. На другий день війни став функціонувати авторитетний урядовий інформаційний орган - Радінформбюро, в короткі терміни було створено систему фронтовій пресі, яка за своїм характером була багатонаціональною.

Проблематика радянської журналістики періоду Великої Вітчизняної війни надзвичайно різноманітна. Але центральними залишалися кілька тематичних напрямків: освітлення воєнного стану країни і бойових дій Радянської Армії; всебічний показ героїзму і мужності радянських людей на фронті і в тилу у ворога; тема єдності фронту і тилу; характеристика військових дій Радянської Армії на територіях європейських країн, які звільняються від фашистської окупації, і Німеччини.

У роки Великої Вітчизняної війни помітний розвиток отримала фотопубліцістіка. Зусиллями досвідчених майстрів фотоодела, літератури і графіки з серпня 1941 р. став випускатися літературно-мистецький журнал «Фронтова ілюстрація». Майже одночасно стало виходити ще одне ілюстроване видання - «фотогазета», з періодичністю шість разів на місяць. «Фотогазета» виходила до Дня Перемоги.

23 червня 1941 - на другий день Великої Вітчизняної війни - почалася публіцистична діяльність Іллі Еренбурга військового періоду. Його стаття «У перший день», що з'явилася у пресі, пронизана високим громадянським пафосом, прагненням вселити в свідомість людей непохитну волю знищити фашистських загарбників. Через два дні І. Еренбург на запрошення редакції «Червоної зірки» прийшов у газету.

Своє головне завдання публіцист бачив у вихованні у народу ненависті до тих, хто зазіхнув на його життя, хто бажає його поневолити, знищити. Статті І. Еренбурга «Про ненависть», «Виправдання ненависті», «Київ», «Одеса», «Харків» та інші витравлюється зі свідомості радянських людей благодушність, загострювали почуття ненависті до ворога. Досягалося це за рахунок виняткової конкретності. Публіцистика Еренбурга містила неспростовні факти про звірства загарбників, показання свідків, посилання на секретні документи, накази німецького командування, особисті записи вбитих і полонених німців.

За роки Великої Вітчизняної війни Еренбург написав близько 1,5 тис. памфлетів, статей, кореспонденції, вийшли у світ 4 томи його памфлетів і статей під назвою «Війна».

33. Роль радіо і телебачення в системі російських ЗМІ в 20 столітті

Важливим етапом розвитку ЗМІ стала поява радіо. Спочатку це були радіотелеграфні станції, що передають найважливіші новини, декрети радянської влади. Вони передавалися в газети і в листки радіоповідомлень. У липні 1918 р. в країні вже працювало 103 радіотелеграфних станції. Це був найбільш оперативний канал передачі інформації, в тому числі і журналістської. Радіо ще не було мовцем.

З впровадженням радіотелефонії - передачі сигналу мови, музики по телефонних дротах із студії і можливість його прийому на спеціальний пристрій - радіоприймач - з'явилося власне мовлення, так як мовні тексти радіотелеграфом передавалися за допомогою азбуки Морзе. Перша мовна передача по проводах відбулася на центральній радіотелефонного станції в Москві 21 серпня 1922 Щоденні регулярні передачі Московської радіостанції імені А. С. Попова (Сокольническая радіостанція) почалися 12 жовтня 1924 року.

Музичні концерти, лекції, доповіді, бесіди, трансляції - акумулювали в собі напрямок мовлення. Більш впорядкована організація передач вимагали систематизації і пошуку форми, яка сполучати б весь матеріал в єдине ціле. І така форма була знайдена - нею виявилася радіогазета.

З середини 20-х років країна прискорено стала радіофікували. Зі збільшенням обсягу мовлення удосконалювалися і paдіопрограмми. Цікаво відзначити деякі напрямки мовлення в США і державах Західної Європи. Радянське радіомовлення було засобом політичного виховання мас, «зброєю пролетаріату» у боротьбі за побудову нового суспільства, і воно працювало під жорстким партійним контролем і державною цензурою. Тенденції орієнтації на істинні інтереси слухачів, з якого починало свою роботу наше мовлення, поступово згорталися на початку 30-х років.

Всі ЗМІ під час Великої Вітчизняної війни працювали в особливому режимі. Найважливішу роль відігравало проводове радіо. Воно передало урядова заява про напад Німеччини на СРСР. І вже через 45 хвилин передало перші військові "Останні вісті". 24 червня було створено "Совінформбюро", найважливішій задачі якого було виклад зведень про військові дії і фронтових повідомлень. З цього часу і до закінчення війни кожен день мільйонів людей починався і закінчувався повідомленнями "Совінформбюро". У роки війни особливо незамінним стало саме оперативний засіб інформації - радіомовлення, перші військові передачі якого з'явилися одночасно з урядовим повідомленням про напад на Радянський Союз фашистської Німеччини. Незмінно, починаючи з найперших радіопередач про події на фронті, вони завершувалися закликами: «Ворог буде розбитий, перемога буде за нами!». Незмінними стали по радіо передачі «Листи на фронт» і «Листи з фронтів Вітчизняної війни». Радіомовлення постійно інформувало населення про становище на фронтах, про життя тилу, про події в зарубіжних країнах.

У дні війни набагато збільшився обсяг мовлення на іноземних мовах. У 1941-45 передачі велися на 28-30 мовами. Загальний обсяг радіомовлення на зарубіжні країни склав 53 години на добу. Радянське радіо згуртовувало мільйони людей. Трансляції з Москви антифашистських мітингів, зборів, конгресів мали велике значення для життя країни.

Пробне ТБ 30 квітня 1931 газета Правда повідомила: "Завтра вперше в СРСР буде проізведна досвідчена передача телебачення (дальнобачення) по радіо. 1 травня 1931 в ефір передані сигнали, які мають зображення співробітників лабораторії та фотопортрети, але без звукового супроводу," німі ". Незабаром у Москву стали надходити повідомлення про те, що передачі зображення зі звуком приймалися радіоаматорами в Томську, Одесі, Ленінграді та ін Журнал "Говорить Москва" з гордістю повідомляв, що в столиці працюють більше 3 десятків телевізорів - саморобних, зібраних радіоаматорами. Так як не у всіх глядачів був другий приймач (для звуку), на екранах час від часу давалися пояснювальні написи (як у німому кіно), що займали весь кадр. Написи робилися на паперовій стрічці, яка в процесі передачі перемотувати з однієї котушки на іншу. До початку 60х велике поширення в країні набуло ТБ. Тв стало одним з головних способів інформування населення про найважливіші події в країні та за кордоном.

Останкінська вежа листопада 1967-відкриття потужного телецентру в Останкіно з найвищою в світі телевежею (537м). Відтепер на всю країну здійснюється регулярне мовлення через супутники "Блискавка" по космічній системі "Орбіта". Виникає реальна можливість щоденного кольорового мовлення. Різко зростає і сам обсяг мовлення-аудиторія отримує можливість дивитися 4 канали (1я загальносоюзна пограма-інформаційна, общественоо-політична, культурно-освітня, художня, спортивна). Вона охоплювала територію з населенням понад 230 млн осіб. Среденсуточний обсяг мовлення-13.6 години.

У 1970 комітет по радіомовленню і ТБ при Раді Міністрів СРСР був перетворений у Держ комітет Ради Міністрів СРСР по телебаченню і радіомовленню. Малозначна, на перший погляд, перестановка слів, але журналісти відчули, що тепер вони не "при" влади, а частина самої влади, держ. службовці, пов'язані жорсткою дисципліною, але що володіють деякими привілеями. Зйомки велися неодмінно з відома місцевого партійного керівництва, яке і забезпечувало журналістам звичний сервіс. І про те, щоб об'єктивно досліджувати життя під наглядом обкомів та ЦК, не могло бути й мови. 5 липня 1978 з назви ТБ відомства зникла згадка Ради Міністрів. Тепер назва звучала так: Держ комітет СРСР з ТА і радіомовлення (Держтелерадіо СРСР). Це означало, що голова Ради Міністрів вже не був владний над ТБ і його начальником, що С. Г. Лапін відтепер підпорядковувався безпосередньо керівнику держави Л. І. Брежнєву, про що він не втомлювався нагадувати із трибун. Програма «Час» тепер орієнтувалася виключно на смаки старіючого генсека і містила тільки хороші новини.

34. Партійна адміністративно-командна система і жур-ка в 1965-1985 р.р.

До середини 70-х рр.. намітилася тенденція до посилення взаємодії усіх ланок системи засобів масової інформації. Плідно проявилася в період проведення загальнодержавних і партійних політичних кампаній, вона розкрила можливості спільних зусиль ЗМІ в їх ефективному ідеологічному та організаційному впливі на аудиторію. Специфіка впливу друкованого тексту, оперативність радіо, аудіовізуальна сила телебачення могли мати велику майбутність при комплексній їх діяльності. Були вельми плідними спроби об'єднання зусиль у спільному проведенні найважливіших політичних акцій: виборів до вищих органів влади, обговорення нової програми КПРС, прийняття Конституції СРСР 1977 р. та ін З'явилися форми спільних дій: складання єдиних скоординованих планів проведення кампанії; спільні виступи журналістів газети, телебачення і радіо; виступ перед камерою або біля мікрофона публіциста газети або теле-радіожурналіста в газеті; аннонсірованіе у пресі спільних публікацій і передач по телебаченню і радіо та ін

Показ переваг соціалістичного способу життя на сторінках преси, на радіо і по телебаченню було суттю журналістської творчості. Ступінь об'єктивності цих матеріалів преси були дуже умовними. Картина процвітання з окремими, нетиповими недоліками - такий підсумок був потрібен для виховання мас і боротьби з ідеологічним супротивником в особі капіталістичної системи.

Однією з найважливіших у пресі стала тема ролі керівника. На сторінках періодичної преси можна було постійно бачити нариси, присвячені мудрим і вмілим господарникам, чітко виконує рішення партії. Інша значуща тема - соціалістичне змагання та хід виконання п'ятирічних планів. Істотна роль відводилася друку у реалізації найважливіших господарських починань - будівництві нових підприємств, залізниць, освоєнні цілинних земель або земель Нечорнозем'я. Мета таких матеріалів - залучити людей до участі в них. Активно пропагувався теза стирання граней між містом і селом, між розумовою і фізичною працею.

Кожне критичний виступ газети ставало предметом обговорення партійних організацій. Вони і вживали заходів, карало винних, зобов'язували усувати недоліки, поліпшувати роботу.

Жур-ка епохи "розвинутого соціалізму". Партійне керівництво ЗМІ. У міру наближення до 1980 р. ставало ясно, що комунізм до цього терміну побудований бути не може. Але сказати це народу прямо ніхто не хотів. Тому що прийшов до влади новий генеральний секретар КПРС Л.І. Брежнєв оголосив на рубежі 70-х і 80-х, що в СРСР в основному побудована матеріально-технічна база комунізму і суспільство вступило в стадію "розвинутого соціалізму". Пропаганді цієї ідеї і була присвячена діяльність ЗМІ. Передбачалося, що ідеї соціалізму активно завойовують світ і рано чи пізно повинні восторжествувати. У цьому ключі йшло висвітлення міжнародної та суспільно-політичного життя країни у провідних виданнях СРСР та на радіо і телебаченні. Своєрідним підсумком торжества ідей соціалізму, успіхів суспільства «розвиненого соціалізму» став телесеріал «Рік за роком», присвячений 60-річчю Жовтневої революції. Це публіцистична стрічка, побудована на спогадах сучасників, в якій хоч і були зроблені спроби правдивого відображення історичного минулого радянської держави, але не названі причини тих порушень законності, того зберігається ще адміністративно-командного режиму, який зробив можливим переслідування і суворе покарання інакомислення і в сталінську пору, і в наступні роки. Аналіз художніх достоїнств телесеріалу «Рік за роком» - предмет особливої ​​розмови. Але те, що він припав до душі ЦК КПРС, партійним органам - безперечний факт. Творці телесеріалу були удостоєні Державних премій. Особливо високу оцінку заслужили останні 5-6 серій, в яких оспівувався Л. Брежнєв як головний натхненник усіх перемог радянського суспільства.

Особливе місце в пресі починають займати матеріали, що висвітлюють ентузіазм молодих, що будують нове майбутнє, зокрема, вони розповідали про будні комсомольських будов - виробничих об'єктів, що будуються у віддалених необжитих місцевостях Сибіру, ​​Півночі чи Далекого Сходу.

Партійне керівництво пресою не слабшає. Газети розглядаються як форма контролю та інструмент проведення політики партії в народному господарстві. Вони відстежують хід виконання п'ятирічних планів як окремими підприємствами, так і по країні в цілому. Особливе місце займає сільськогосподарська тема. Перебудова життя на новий лад, впровадження нових систем землеробства, нових технологій вирощування худоби, іноді недостатньо продуманих і науково обгрунтованих, - такі установки, які даються колгоспам та радгоспам зі сторінок газет.

Ідеологічна установка на будівництво комунізму до 1980 р. повністю не знімається з порядку денного, а лише відсувається в часі. Більш того, партійність журналістів трактується буквально. Більшість з них мають обов'язково бути членами партії. У своїй роботі всі видання повинні спиратися на керівні матеріали партії по керівництву печаткою, радіо і телебаченням. Журналістів оголошують "передовим загоном партії". Особливий статус надають кореспондентам центральних газет "Правда", "Известия", "Праця", "Радянська Росія" і інших.

1 січня 1962 почала виходити програма "Час". "Час" повідомляло аудиторії про найважливіші події дня. Лише з 1972 аудиторія Центрального ТБ отримала впевненість у тому, що з 21.00 до 21.30 можна буде дізнатися про події дня. Служба новин ТВ при виросло професіоналізмі давала, звичайно, неповну картину дійсності-відображалися тільки позитивні аспекти життя країни. Одностороннє розгляд життя було характерним для радянської журналістики в цілому. І народ загалом змирився з цим, приймаючи як належне. Програму "Час" дивилося практично все доросле населення країни.

Структура «Часу» здавалася раз і назавжди даною, застиглою: спочатку внутрішньополітичні новини, якими були ті чи інші дії членів Політбюро ЦК КПРС, потім економічна хроніка (добре працює такий-то завод, високий урожай виростили в такому-то колгоспі). Потім міжнародні новини: спочатку з «братніх країн соціалізму», а потім з «загниваючого» Заходу, де обурені пролетарі демонструють на тлі урядових будівель, а наші кореспонденти розповідають, як погано живеться братам по класу.

35. Вітчизняна журналістика в період відлиги: нові форми роботи ЗМІ, теми, проблеми, автори

У 1956 р. відбувся ХХ з'їзд КПРС, на якому М. С. Хрущов викрив культ особи Сталіна, засудив репресії та інші перегини в партійній політиці сталінських часів.

Друк, радіо, ТБ в другій половині 50-х рр.. починають більш достовірно висвітлювати реальне становище в країні, хоча як і раніше вони залишаються під диктатом адміністративно-командного управління. Жур-ка прагне звільнитися від колишніх стереотипів, шаблонів, штампів, але створює нові. Вона, як і раніше, прикрашає дійсність, затушовує факти. У цілому відбувається зміна характеру виступів у пресі. У ній можна знайти більш глибокий і реалістичний аналіз суспільно-політичного і господарського життя. Відбуваються зміни і в структурі ЗМІ. Виникають нові центральні газети, суспільно-політичні та літературні журнали. У 60-70-і рр.. кількість газет і журналів постійно зростала. Збільшувалися й тиражі. Газетно-журнальний інформаційно-пропагандистський комплекс Радянського Союзу до 1985 р. становили 13,5 тис. періодичних видань. Газети видавалися на 55 мовах народів СРСР і 9 мовах зарубіжних країн.

Помітною подією в житті радянської журналістики кінця 50-х рр.. з'явився I Всесоюзний з'їзд радянських журналістів. Він відбувся в Москві в листопаді 1959 р. Головний підсумок роботи з'їзду - створення творчої організації - Спілки журналістів СРСР. У привітанні ЦК КПРС 1 Всесоюзного з'їзду журналістів радянські журналісти були названі «підручними» партії. Це, з точки зору ЦК КПРС, було вищим визнанням їх заслуг. Подібна оцінка протягом багатьох років була предметом гордості для багатьох радянських журналістів.

З другої половини 50-х до середини 80-х рр.. пройшло ще чотири з'їзду Спілки журналістів СРСР. Зосередивши головну увагу на вдосконаленні творчої майстерності, з'їзди, на жаль, йшли від тих реалій життя, які залишалися поза полем зору засобів масової інформації і сприяли бурхливому розквіту застійних явищ.

Створювалися сильні газети як: «Радянська Росія» (1956), «Соціалістична індустрія» (1969), «Література і життя» (1957, з 1963 - «Літературна Україна»), тижневик «За кордоном» (1960; до війни виходив під редакцією AM Горького - з 1932 по 1938 р.), масова республіканська «Робітнича газета» (1957 р., що видавалася в Києві українською та російською мовами), «Книжковий огляд» (1966) - тижневик Комітету у справах друку при Раді Міністрів СРСР .

«Радянська Росія» висвітлювала перш за все життя областей, країв і автономних республік РФ. Показ розвитку економіки і культури РРФСР, трудових успіхів трудівників республіки - її основне завдання .. Редакторському колективу вдалося привернути увагу читачів такими, що стали з перших номерів традиційними рубриками, як «Любов моя, Росія», «З блокнотом по Росії», «За автономним республікам і областям РРФСР», «Таланти Росії». Під рубрикою «У суботній вечір» були сторінки для сімейного читання - все це визначило успіх газети, наклад якої вже в перший рік становив 1 млн., а до 1972 р. перевищив 3 млн. прим.

Газета «Соціалістична індустрія», розрахована на робітників, інженерно-технічних і наукових працівників промислового виробництва та будівництва. Повідомлення про новинки науки і техніки в СРСР і за кордоном, незвичайні передові статті під незмінним заголовком «Слово до читача», щотижневий «Недільний супутник читача», присвячений внепроизводственной життя заводських і фабричних колективів, постійні поради юристів «У цеху довідок», забезпечили газеті гідне місце в союзній газетній періодиці.

Форми масової роботи: Журналісти активно використовували такі, знайдені ще в 30-і роки й одержали подальший розвиток форми масової роботи як рейди, виїзні редакції, анкетування та ін 24 лютого 1961 «Правда» опублікувала матеріали першого спільного рейду робсількорів «Правди» і «Известий». Надалі спільні рейди цих та інших газет («Водний транспорт» і «Гудок») стали традиційними. Особливого розмаху отримала анкетна форма роботи. У січні 1961 р. «Комсомольська правда» звернулася до читачів із анкетою: «Що ви думаєте про своє покоління», на яку було отримано 17446 відповідей, і не тільки від рядових читачів, але і всесвітньо відомих учених, письменників, громадських діячів. Анкетна форма стала активно використовуватися і іншими газетами. Значний розмах отримує видання цільових та об'єднаних номерів газет. Цільові номери присвячувалися зазвичай ювілейним датам: 50-річчя і 60-річчя Радянської держави, 50-річчя утворення СРСР, 100-річчя з дня народження В.І. Леніна. З другої половини 1950-х років стали виникати нештатні консультанти та позаштатні відділи редакцій. Перші такі консультанти з'явилися в ростовської газеті «Молот» в 1956 р., а перший нештатний відділ у 1958 р. в газеті «Комуніст» (Мінеральні Води).

ЗМІ періоду хрущовської «відлиги», особливо журнали, стали більш терпимими, людяними, тематика їх публікацій наблизилася до реального життя. Велику роль у цьому процесі зіграли "товсті" журнали - перш за все "Новий світ" на чолі з О. Твардовським. У ньому були надруковані знакові для епохи твори О. Солженіцина, В. Дудінцева, А. Твардовського та інших письменників.

Епоха відносного вільнодумства була недовго. Вона несумісна з ідеями будівництва комунізму до 1980-го року. Після усунення Хрущова від влади тенденції щодо згортання "вольностей" в пресі посилилися. У 1954 Твардовський був звільнений від обов'язків гол. редактора журналу "Новий світ" за "неправильну лінію в питаннях літератури" і намір надрукувати "політично шкідливу" Тьоркін на тому світі ". Повернувся Твардовський до керівництва журналом лише в середині 1958. Подальші 11 років" другого редакторства "Твардовського принесли" Нового світу " велике визнання в читацькому середовищі.

Однак брежнєвське оточення звинувачувало журнал у наклепі на радянський лад. Приводом для остаточної розправи з журналом стала нова, не побачила тоді світла поема Твардовського "По праву пам'яті". Поема - привід для важких політичних звинувачень її автора. У лютому 1970 Твардовський був змушений знову, і на цей раз остаточно, покинути очолюваний ним журнал.

Зростання значення телебачення в суспільному житті і перспективи його розвитку і вдосконалення позначені в постанові ЦК КПРС від 29 січня 1960 року «Про подальший розвиток радянського телебачення». У ті роки радянське телебачення на ділі було саме тим, чим проголошувалося: «важливим засобом комуністичного виховання народних мас в дусі марксистсько-ленінської ідейності і моралі, непримиренності до буржуазної ідеології».

У своїй повсякденній діяльності працівники телебачення орієнтувалися на вказівки ЦК КПРС, тому роль постанови 1960 виявилася дуже помітною. Так, ЦК запропонував ввести в практику регулярні виступи по телебаченню передових людей промисловості і сільського господарства, міністрів, керівників партійних, радянських і громадських організацій, діячів науки, літератури, мистецтва. З тих пір запрошення цих людей до телекамер перестало бути проблемою для журналістів. Всім студіям телебачення було запропоновано забезпечити передачі програм для дітей в обсязі не менше однієї години на день; пропаганда фізкультури і спорту, показ різних спортивних змагань повинні були зайняти в програмах важливе місце.

У 60-ті роки матеріально-технічна база телеінфи зміцнюється: редакції обладнуються телетайпом (ТАРС та іноземних агентств), зростає мережа власних кореспондентів-кінооператорів, кіновиробництво оснащується новою знімальному, лабораторної та освітлювальною технікою.

Як характерний приклад інформаційної публіцистики 60-х років розглянемо щотижневе огляд поточних подій «Естафета новин», що вперше з'явилося в ефірі в грудні 1961 р. Використання феномена безпосередності (і пов'язаної з ним імпровізації) було проголошено творчим принципом цієї програми. Стосовно до основних жанрами «Естафети» - інтерв'ю, бесіді, коментарю - використання ефекту безпосередності означало перш за все показ людини, що знаходиться перед телекамерою в момент передачі.

Працівники «Естафети новин» висунули на перший план, у прямому й переносному сенсі, особистість журналіста. Успіхи «Естафети» у персоніфікації повідомлення, безсумнівно, мали значення для всієї радянської телевізійної журналістики. Проте вже в 1964-1965 рр.. почався спад популярності цієї програми. «Телевізійні новини» у міру свого розвитку відбирали у неї все більше і більше суспільно значимої оперативної інформації, яку міг би повідомити (а колись і повідомляв) ведучий цієї передачі. Працівники «Естафети» не ставили Метою аналіз суспільного життя, дослідження взаємозв'язків і тенденцій розвитку. Тим часом «Естафета новин» як тип «видання» (щотижневе огляд) повинна була б прагнути саме до аналітичності, проникненню в глиб процесів, що відбуваються в реальній дійсності.

Процес становлення оперативної телевізійної інформації не був гладким. Це позначалося й у недостатній регулярності випусків ТН, і в нестабільності форм повідомлень, пошуки яких велися часто хаотично, безсистемно. Телевізійної інфи бракувало якості ансамблю, який створюється виразною цілеспрямованістю змісту і гармонійністю поєднання жанрів і стилів, який властивий добре поставленої газеті або журналу.

Почала виходити в ефір 1 січня 1968 програма «Час» і покликана була стати таким «інформаційним ансамблем». У рамках чітко визначеного (за обсягом і місцем) відрізка мовлення «Час» повідомляло аудиторії про найважливіші події дня, прагнучи до стабільної формі, близькій до газети. «Час» не відразу закріпило за собою точне, нічим і ніколи не порушувана місце в програмі. Лише з 1972 р. аудиторія Центрального телебачення отримала впевненість у тому, що з 21.00 до 21.30 можна буде дізнатися про події дня. Стабільність місця передачі в програмі, до того здавалася маловажним чинником, повною мірою виявила своє соціально-психологічне і політичне значення. Вечірній час для мільйонів людей стало ділитися на відрізки «до новин» і «після». Зрозуміло, «Час» завоювало глядача не тільки завдяки регулярності функціонування - процес поглиблення змісту, збільшення пізнавальної цінності продовжувався.

Справедливість вимагає сказати, що служба новин телебачення при виросло професіоналізмі давала, звичайно, неповну картину дійсності - відображалися тільки позитивні аспекти життя країни.

Зауважимо, що період розвитку публіцистики почався після XXII з'їзду КПРС (коли в ефірі з'явилися «Естафета новин», «КВК», «Блакитний вогник» та інші важливі програми) і, в певному сенсі, закінчився в 1968 р. після так званої «Празької весни ». Ми говоримо про це для того, щоб ясніше стало положення: діяльність телебачення знаходиться в прямій залежності і від політичної, і від економічної ситуації в країні.

У 1970 комітет по радіомовленню і ТБ при Раді Міністрів СРСР був перетворений у Держ комітет Ради Міністрів СРСР по телебаченню і радіомовленню. Журналісти - це частина самої влади.

Центральне (Всесоюзне) радіомовлення вело передачі по десяти програмами та їх дублям. Перша - основна загальносоюзна інформаційна, суспільно-політична, культурно-освітня, художня програма. Друга програма «Маяк», що почала свою діяльність 1 серпня 1964 р., вела свої цілодобові передачі одночасно для всіх регіонів країни. В основі її діяльності - часовий відрізок часу: на початку та в середині кожної години - два коротких випуску новин, за якими слід музика чи інший розважального характеру матеріал. З 1978 р. передачі «Маяка» звучать англійською, з 1983 - французькою мовою.

Все більшою популярністю користувалися передачі радіостанції «Юність», які вперше прозвучали в жовтні 1962 р. Звичною для «Юності» стала практика прямого виходу в ефір, оперативний зворотний зв'язок зі слухачами по телефонних каналах і радіомости, що з'єднують радянську молодь із закордонними однолітками.

До початку 60-х рр.. велике поширення в країні набуло телебачення. 4 млн. телевізорів щодня збирали телеаудиторію в десятки мільйонів чоловік. Телебачення стало одним з головних способів інформування населення про найважливіші події в країні і за кордоном.

36. Журналістське творчість Анатолія Аграновського

Публіцист, прозаїк, кінодраматург, народився 8 січня 1922 року в Харкові в родині відомого журналіста Абрама Аграновського. У 1939 р. Аграновський поступив на історичний факультет Московського державного педагогічного інституту. У 1943-1944 роках був курсантом Військово-авіаційної школи стрiльцiв-бомбардувальників, потім був направлений на навчання до Вищого військово-авіаційне училище штурманів, де навчався з 1944 по 1946 рік. Після закінчення навчання зайнявся військової журналістикою. У 1946-1947 роках друкувався в газеті Московського військового округу "За хоробрість". Вже в перші роки роботи його особливо приваблював жанр нарису. Після демобілізації працював художником-мультиплікатором, помічником кінооператора, ретушером, художником-оформлювачем, писав сценарії фільмів. Писав пісні на вірші російських поетів. Був співробітником "Літературної газети", друкувався в журналах "Знамя" і "Новий світ". У 1961 році став спеціальним кореспондентом газети "Известия". Особливо плідним був період, пов'язаний з газетою "Известия". Саме тоді, у другій половині минулого століття, він став одним з найпомітніших, видатних радянських публіцистів, чиї нариси та статті незмінно приковували до себе увагу читачів. Широко відомі його книги "А ліс росте ..."," Зіткнення "," Деталі і головне ".

Улюбленим героєм Аграновського був ентузіаст, що бореться за суспільну користь у різних сферах діяльності. Автор не нав'язував читачеві однозначного погляду на описувані події, надаючи йому можливість робити самостійні висновки. Неодноразово підкреслював, що суть його журналістської позиції полягає у довірі до читача. Його нариси можна назвати виховними, у нього є той момент моралізаторства, але він цілком доречний. Він розглядає людину через соціум, через конкретні випадки виходить на суспільне життя.

Аграновський у всьому бачить зворотний бік медалі, він часто змальовує парадоксальні ситуації, те, що здається очевидним, він ставить під сумнів (наприклад, нарис «Розтрата освіти», ВО не завжди добре, кар'єрний ріст теж).

Аграновського відрізняє дуже ретельна робота з інформацією (спілкування з очевидцями, аналіз даних). Нариси Аграновського багатогранні, для їх створення він використовує різноманітні методи збору інформації: спостереження, робота з документами, інтерв'ю. Отримавши відомості методом інтерв'ю, він перевіряє ще раз дані, працюючи з документами (нарис «Як я був першим»), Аграновський тут же підкреслює, що він описує і згадує тільки те, що бачив сам особисто. Він відкрито заявляє про свою позицію, дає читачеві самому відчути багато, через зіставлення, через ситуації описані з гумором. Наприклад, старовинний друг Тітових, керуючий відділенням радгоспу, каже: «Як думаєте, - запитував у мене, - може він приземлитися у нас? Так би мовити, на рідній землі. Я вважаю, політично це буде правильно, а? .. Звичайно, посіви він потруїти, скажімо, гектарів сто. Але це себе окупить ».

Тон Аграновського грунтовний, доказовий, кожен факт вписаний у контекст. Його нариси можна назвати нарисами думки і людини. Заголовки нарисів завжди привертають увагу, інтригують («Вишневий сад», «Крах кар'єри»). У всіх нарисах присутня активна авторська позиція.

37. Неофіційна періодика 1970-1980 років

Після смерті Сталіна і часткового викриття Хрущовим злочинів сталінізму епоха масових політичних репресій відійшла в минуле. Але контроль суспільного життя продовжувався. Однак, люди продовжували писати вірші і прозу, філософські та наукові трактати, що не відповідають вимогам державної цензури; інші люди переписували заборонені тексти від руки, а пізніше - на друкарській машинці. Правда, до середини 1950-х рр.. ці тексти не виходили, як правило, за межі вузького кола близьких друзів. Так розвивалася діяльність самвидаву. Самвидав не "боровся" за свободу слова, а просто реалізовував її самим своїм існуванням. Він і став головним інструментом, за допомогою якого незалежна думка навчилася виражати себе публічно, повністю зберігаючи при цьому свою свободу. Правозахисний рух, об'єднало раніше розрізнені прояви незалежної громадської ініціативи в єдине ціле.

Хроніка поточних подій - машинописний інформаційний бюлетень правозахисників, що випускався ними протягом 15 років, з 1968 по 1983 рр.. На титульному аркуші бюлетеня, перший випуск якого датований 30 квітня 1968 р., було надруковано: "Рік прав людини в СРСР". Трохи нижче стояв епіграф - текст ст.19 Загальної Декларації про право кожного шукати, одержувати і поширювати інформацію, а ще нижче - слова: "Хроніка поточних подій". Строго кажучи, перший укладач бюлетеня, Наталія Горбанєвська, передбачала назвати його "Рік прав людини в СРСР" (що, між іншим, побічно свідчить про первісному відсутність наміру випускати бюлетень протягом довгого часу); слова ж "Хроніка поточних подій" скоріше мали в увазі заявити жанр видання та представляли собою підзаголовок. Однак, читачі прийняли їх за назву, а слова "Рік прав людини в СРСР" - за девіз, що позначає тему бюлетеня. Це прочитання титульного аркуша устоялося і було прийнято упорядником, тим більше, що видання продовжилося й після закінчення Року прав людини.

Структура бюлетеня визначилася вже в перших його випусках. "Хроніка" ділилася на дві частини. Перша містила детальний виклад головних, на погляд укладачів, подій, що відбулися між датою, якою був позначений попередній випуск, і датою поточного номера. Друга складалася з постійних рубрик, утворених за тематичним і, почасти, жанровим ознакою: "Арешти, обшуки, допити", "Позасудові переслідування", "У в'язницях і таборах", "Новини Самвидаву", "Короткі повідомлення", "Виправлення та доповнення ". Первісна рубрикація, зрозуміло, збільшувалася і ускладнювалася за рахунок нових проблем, які потрапляли в поле зору правозахисників. Так, незабаром з'явилися рубрики "Переслідування віруючих". Незмінним залишався стиль "Хроніки": стриманий, безоціночним, фактографічний. Незмінною залишалася її тематика: порушення основних громадянських прав і свобод в СРСР. Незмінними залишалися принципи видання: прагнення до максимальної точності та повноті інформації, об'єктивність в її подачі.

"Хроніка" отримувала інформацію для своїх випусків простим і ефективним способом. Цей механізм чітко описаний у зверненні до читачів "Хроніки": «Кожен, хто зацікавлений в тому, щоб радянська громадськість була поінформована про що відбуваються в країні події, розкажіть її тому, у кого ви взяли" Хроніку ", а він розповість того, у кого він взяв "Хроніку" і т.д. Тільки не намагайтеся одноосібно пройти весь ланцюжок, щоб вас не прийняли за стукача ». Крім того, інформацію отримували від незалежних правозахисних асоціацій. Потік інформації поступово збільшився; відповідно, розширилися тематика і географія місць, звідки надходила інфа. Збільшувався обсяг видання.

Важко сказати, чому протягом цього часу КДБ утримувався від арештів. Можливо, причина в тому, що не так-то легко звинуватити в "антирадянській пропаганді" або "наклепі на радянський лад" чисто інформаційний бюлетень, неупереджено і точно излагавший факти і не містить ні закликів до повалення Радянської влади, ні грубих перекручувань дійсності. Арешти тим не менш почалися, просто не відразу. Після арешту Горбаневської за звинуваченням у причетності до виготовлення і / або поширенню "Хроніки" у різні роки були арештовані: Юрій Шіхановіч, Петро Якір, Віктор Красін, Габріель Суперфін, Сергій Ковальов, Олександр Лавут, Тетяна Великанова, повторно - Юрій Шіхановіч.

Видання "Хроніки поточних подій" припинилося після арешту 17 листопада 1983 Юрія Шіхановіча, протягом багатьох років грав суттєву, а з травня 1980 р. - визначальну роль при підготовці випусків бюлетеня. Більше воно не відновилося.

"Хроніка поточних подій" зіграла історичну роль у виникненні в СРСР зачатків незалежної громадськості. По-перше, вона фактично поклала початок періодиці Самвидаву. По-друге, "Хроніка" зіграла визначальну роль у консолідації правозахисної активності в СРСР. Механізм розповсюдження її випусків і, особливо, механізм збору інформації призвів до виникнення єдиного інформаційного поля, що охоплює всі значущі прояви громадської активності дисидентського (а в ряді випадків - і не тільки дисидентського типу). "Хроніка" сформувала правозахисний рух в СРСР і, в певному сенсі, і була цим рухом.

Діяльність самвидаву:

1. Видавництво "Хроніка" було засновано в 1973 році в Нью-Йорку. Причина його виникнення - рішення про припинення видання в Москві. У зв'язку з цим виникла ідея випускати за кордоном, у Нью-Йорку, аналогічний інформаційний бюлетень - "Хроніку захисту прав". Цей бюлетень продовжував видаватися і після того, як в травні 1974 р. було оголошено про відновлення роботи московської "Хроніки". У результаті видавництво "Хроніка" протягом ряду років випускало як мінімум два періодичних бюлетеня: "Хроніку захисту прав" та зарубіжне перевидання "Хроніки поточних подій" російською та англійською мовами. Крім цього у видавництві виходили і інші книги і брошури російською мовою. Коло тем, було досить широкий і не обмежувався лише правозахисною тематикою, тим не менш, остання залишалася провідною.

2. Бюлетені "Вести из СССР", "Список політв'язнів СРСР", журнал "Країна і світ", що видавалися Любарським в Мюнхені. У колекції Любарського містилися повні збірки бюлетенів "В" і "+".

3. Збірник "Пам'ять" - саміздатскій історичний збірник. Упорядники збірки ставили перед собою завдання публікації матеріалів, пов'язаних з "забороненими" темами й сюжетами радянської історії. Перевидавався за кордоном (вип.1 - у Нью-Йорку, інші - в Парижі). Всього за період 1976-1982 рр.. вийшло 5 випусків.

4. Журнал "Сума" випускався в Ленінграді з 1979 по 1982 р. Його випуски складалися винятково з бібліографічних матеріалів: рецензій, анотацій, рефератів, дайджестів саміздатскіх текстів, навіть пародій.

5. Журнал "Обвідний канал" - "товстий" саміздатскій суспільно-літературний журнал, випускався в Ленінграді в 1981-91 рр..

6. Журнал "Пошуки і роздуми" Новий журнал, назвав себе "вільним московським журналом". Журнал випускався анонімно, не публікував художніх текстів.

7. Журнал "Референдум". Суспільно-політичний журнал незалежних думок, почав видаватися в грудні 1987 р. "Референдум" - важливий приклад видання, перехідного від самвидавській періодики до "неформальної пресі" епохи перебудови.

38. Екологічна журналістика кінця 1980-х - початку 1990-х. Публіцистика В. Пєскова

До початку 80-х рр.. в СРСР не було жодного екологічного видання. Рідкісні публікації екологічної проблематики можна було зустріти в журналах «Наука і життя», «Техніка - молоді», «Юний натураліст» та деяких інших. Перебудова і гласність різко збільшили потік негативної екологічної інформації. Але тільки після прийняття першого Закону про пресу (1990 р.), який проголосив свободу слова, стало можливо безперешкодний розвиток екологічної преси. У квітні 1990 р. почала видаватися перша російська щотижнева екологічна газета «Зелений світ». У листопаді вийшла в світ «Екологічна газета». У лютому 1991 р. з'явилася Всесоюзна екологічна газета «Спасіння». Журнали «Природа і людина», «Зелений хрест». «Екос-інформ». «Євразія-Моніторинг», міжнародний дитячий екологічний журнал «Ліхтарик». Багато цих видання досі здійснюються в Москві. Серед місцевих «Ключ землі» (Єкатеринбург), «Промінь» (Перм) і ін До речі, газети і журнали рідко з'являються в кіосках «Союздруку», а у приватних розповсюджувачів преси їх взагалі не буває. Це пояснюється і малими тиражами видань, і незацікавленістю торговців в такій «некомерційної» продукції.

Для початку 90-их було характерно і те, що проблеми екології переходять зі сторінок спеціальних видань в популярні ЗМІ («Вогник», «АіФ», «Московські новини»; на ТБ - «Погляд», «До і після півночі»)

Сьогодні виділяють наступні тематичні напрямки. Політико-правовий напрямок - являє собою соціальний і політичний аналіз екологічних проблем, а також їх міжнародний аспект. Пізнавальне напрямок - ставить перед собою завдання екологічного лікнепу. Ці два напрямки сприяють екологізації свідомості людей. Біоекономіческое напрямок - висвітлює і аналізує екологічні проблеми через призму взаємодії і взаємовигідного співробітництва екології та економіки.

Варто відзначити, що сталася жанрова трансформація: з літературного нарису-розповіді про природу або наукової статті - у масову новина.

Багато екологічні публікації можна назвати однополюсними: як правило, повідомляються негативні екологічні новини. Але ж треба не тільки «таврувати і викривати», треба пропагувати позитивний досвід, в екологічній журналістиці настільки важлива організаторська функція ЗМІ.

Василь Пєсков (Рожд. 1930) - мандрівник, фотограф, публіцист. Свій шлях журналіста починав зі знімків. Полювання за знімком, прагнення «схопити природу зненацька» завжди приносили йому справжнє задоволення. Фотоплівка для Пєскова - це чудова записна книжка, яка дає масу точних деталей, які допомагають відновити живі подробиці тієї чи іншої ситуації. Лейтмотивом всієї роботи письменника-фотопубліціста була і залишається природа. Природа у нього тісно пов'язана з людиною, можна сказати, що він малює людини через природу. У публіцистиці Пєскова у стосунках Людина - Природа гостро виявляються економічні, моральні, філософські проблеми. З неприхованою тривогою «за кожний ключик чистої води» автор нарису «Річка мого дитинства» пише: «У кожного з нас є своя річка. Не важливо яка, велика Волга або маленька Усманка. Чи всі ми розуміємо, яке це скарб - річка?! Можна наново побудувати зруйноване місто. Можна посадити новий ліс, викопати ставок. Але живу річку, якщо вона вмирає, як будь-який живий організм, сконструювати наново неможливо ». Про природу були і перші кореспонденції в «Комсомольській правді».

Але головні герої нарисів Пєскова - люди високої моральності, самобутні, зі своїми поглядами на життя. Вони не обов'язково без сучка, без задирки, але вони неодмінно ті, які відповідають його розумінню гарного в житті. Це - рибалка з Дону, яка прожила важке, але прекрасне життя («Антоніха»), що осліпнув хлопчиком і знайшов собі місце рівного серед жителів тундри чукча («Сліпий поводир»), хлопці, на долю яких випало перше життєве випробування («Троє в одному човні »).

У центрі нарисів Пєскова завжди який - то один домінантний образ, оповідання будується на його докладному, всебічному описі, отже, наявність підвищеної уваги до деталі. Тон - ліричний

У нарисі «Річка мого дитинства», автор зацікавлює читача спогадами дитинства, змушує здригнуться наступаючого кризі - немає річки, немає життя. Такий напрошується висновок. І нарешті, читач нарікає на безвідповідальне ставлення до того, що необхідно берегти.

Пєсков часто використовує композиційний прийом - нанизування або асоціативний прийом. Тобто ставить питання і наводить різні ситуації. Якщо стоїть екологічна проблема - часто «бере за живе».

39. Журналістика періоду перебудови: типології та проблематика

Демократизація і гласність не тільки відкрили для журналістів нові теми, а й створили їм величезні труднощі. Ніколи раніше однопартійна радянська жур-ка не стикалася з необхідністю об'єктивного відображення численних проблем, породжених новим політичним і економічним мисленням. На сторінках газет і журналів, в телевізійних і радіопрограмах відбивалася реальна життя з його досягненнями та суперечностями, у всьому різноманітті різних думок і суджень.

І все ж розвитку гласності перешкоджали сили і традиції, що складалися десятиліттями. Зберігався частокіл всіляких табу, заборон на правдиве висвітлення недалекого минулого і реальностей перебудовного періоду. Головліт, як і раніше, стояв на варті чисто відомчих інтересів.

Курс на перебудову, демократизацію та гласність привів до відмови від традиційної однопартійності і переходу до нової - демократичної і багатопартійної - системі. Під тиском мас у березні 1990 р. була змінена ст. Конституції СРСР, яка визнавала тільки за КПРС право на керівництво радянським суспільством. Таким чином, ліквідувалося монопольне право КПРС на видання періодичної преси.

У червні 1990 р. був прийнятий Закон СРСР «Про пресу та інші ср-вах масової інформації». Він скасував цензуру, надав широкі права на заснування друкованих видань та інших засобів масової інформації, ввів їх реєстрацію як вияв нових принципів будівництва журналістики в демократичному суспільстві.

Структура періодичної преси РФ. До кінця 80-х рр.. в альтернативній пресі за своїми напрямками сформувалося кілька груп видань: суспільно-політичні, релігійно-філософські, літературно-мистецькі та ін Переважна місце в альтернативній пресі зайняли політизовані видання. Але були тут газети і журнали, що знаходилися поза політикою: кооперативно-комерційні, жіночі («Жіноче читання»), з проблем сексу і т.д.

Закони, прийняті в країні в 1990 році, позбавили неформальну і альтернативну друк коренів - відтепер такі видання могли виходити вільно, якщо не пропагували те, що було заборонено законом - насильство, збройну боротьбу, національну ворожнечу і т.д.

Критика у пресі, особливо центральної, сталінізму, викриття волюнтаризму, негативних проявів періоду застою викликали бурхливу реакцію у відповідь. Читачі «Правди», «Червоної зірки», «Комсомольської правди», «Известий» та інших газет дорікали їм у мовчазній згоді з тими провинами, які відбувалися в країні в минулі роки. Докір був справедливий. Спроби деяких видань виправдатися бажаних результатів не дали. Довіра до «Правді», «Червоній зірці» і багатьом іншим газетам було підірвано.

Іншим шляхом пішла «Комсомольська правда». Вона збільшила до максимального рівня об'єктивність матеріалів, ввела до складу редакції свіжі сили, не боялася бачити в своєму минулому діяльності ті упущення, які важким тягарем лежали на ній. У результаті газеті вдалося не тільки зберегти своїх абонентів, але і збільшити їх число.

Читацькі інтереси, демографічні, соціальні фактори сприяли формуванню нової структури друку. До неї увійшла періодика, призначена широкому колу читачів і розрізняється за тематикою та адресності: суспільно-політичні видання, видання універсального змісту, молодіжні видання та видання для дітей, жіночі видання, рекламно-інформаційні, ділова та аграрна преса, релігійні видання; видання для сім'ї ; відпочинку; видання політичних партій та об'єднань; присвячені фантастиці, містиці, астрології; еротичні видання і т.д.

Журнальна періодика. Нові суспільно-політичні умови, що стали результатом зміни положення КПРС у країні, дезінтеграції СРСР привели, в одному випадку, до припинення видання центральних партійних журналів в іншому - до їх перейменування. Так, журнал "Комуніст" став називатися "Вільна думка".

Журнальна періодика стала типологічно різноманітною. У системі журнальної періодики в середині 90-х рр.. налічувалося понад 20 типів видань. Основним видом журнальної періодики стали щомісячники різної типології: суспільно-політичні, літературно-художні ("Міжнародне життя", "Вік XX і світ", "Актуальна політика", "Новий світ", "Прапор", "Зірка", "Юність" ), науково-технічні, науково-гуманітарні, науково-популярні, ілюстровані розважальні ("Домовий", "Попкорн").

У 90-і рр.. серед періодики особливе місце зайняли "журнали для всіх". Розраховані на саму різну аудиторію. У структурі журнальної періодики з'явився видання для сім'ї, сімейного читання: "Сімейний журнал", "Вогнище", "Журнал для домашнього читання", "Домовий", та інші, а також численні рекреативні видання.

Телевізійне мовлення: Питання перебудови зайняли одне з головних місць і в передачах телебачення і радіо. Великий інтерес у телеглядачів викликали репортажні і проблемні цикли «Прожектор перебудови», «В силу обставин, що склалися», «У фокусі - проблема», «Для всіх і для кожного», «Про проблеми соціальної справедливості» та ін Величезну аудиторію збирали публіцистичні програми «Погляд», «Позиція».

Новим досягненням телебачення став прихід на телеекран поряд з дикторами професійних журналістів. Це дозволило їм висловлювати свою позицію. З'явилися такі неординарні та цікаві передачі, як «П'яте колесо», «120 хвилин», «600 секунд», «ТСН», «АТВ» (авторське телебачення), щотижнева передача «7 днів», «ДВМ» («Добрий вечір, Москва! "), - ці передачі в більшості своїй виходили у прямий ефір.

Але і в умовах гласності давали про себе знати рецидиви минулого. Першою жертвою противників перебудови і гласності в умовах демократизації життя суспільства став «Прожектор перебудови». Потім - передачі «7 днів», «Погляд», «Авторське телебачення», «ТСН». Під тиском громадськості деякі програми були відновлені.

У 90-і рр.. в системі телерадіомовлення Російської Федерації виникли також не державні організації. Першою недержавної телевізійної структурою в Москві був "Телеканал 2 х 2" (1990р.) Створена з метою розширення видів комерційної діяльності канал забезпечував москвичів інформацією, музикою, развлекателнимі програмами.

Серед програм, міцно затвердилися на Російському телебаченні до середини 90-х рр.., Основними стали інформаційні, що містили оперативні звістки про поточні події, розважальні і прямо стосувалися моральних проблем. Широке використання отримали різні форми "інформаційно-аналітичного мовлення". Зокрема, на телебаченні з'явилися: "Підсумки", "Неділя", "Подробности", "Новини плюс", "Дзеркало" та ін

У 1996 р. в систему телебачення і радіомовлення РФ увійшли: Російська державна телерадіокомпанія "Останкіно, Всеросійська державна телерадіомовна компанія - II програма," Московська програма - III канал, Освітня програма "Російські університети" - IV канал, НТВ (IV канал), " ТБ-6 - Москва "- VI канал.

Радіомовлення: Припинення діяльності Держтелерадіо призвело до утворення державних радіопрограм Російської телерадіокомпанії "Останкіно" і програми "Радіо Росії". У 1991-1993 рр.. в країні почали виходити в ефір все нові громадські, приватні, комерційні радіостанції. "Ехо Москви" - перше недержавне московське радіо, що вийшло в ефір в серпні 1990 р. Тривалість роботи станції спочатку складала всього 4 години. А через рік передачі радіостанції "Ехо Москви" звучали в ефірі вже по 20 годин на добу. Поява недержавних структур на радіо розширило для радіослухачів можливості вибору. Конкуренція між станціями за створення програм, найбільш відповідали індивідуальним запитам слухачів, призвела до розвитку нових нетрадиційних форм мовлення (структурно - змістовному своєрідності).

Інформаційні агентства: Нові тенденції в журналістиці, що виникли наприкінці 80-х рр.., На перших порах мало що змінювали на ринку оперативної інформації. Як і раніше над інформаційними просторами СРСР височів монопольний гігант ТАРС, що залишався фактично одним з головних пропагандистських органів ЦК КПРС, а значить і всіх рівнів радянської влади.

Перші незалежні агентства почали з'являтися в країні в самому кінці 80-х рр.. і, звичайно, вони не становили скільки-небудь серйозної конкуренції ТАСС або існував тоді ще АПН. Незвично звучали їхні назви - «Інтерфакс», «Постфактум», «ІМА-прес», «СІА», «Харків-новини», «БІС», «МГ» і ін Організацію їх взяли на себе професійні журналісти, які мали досвід роботи в центральній пресі. Так, «Постфактум» був створений на базі інфослужби «Факт»; «ІМА-прес» - молодіжної редакції АПН; «Харків-новини» - місцевого відділення АПН; «МГ-прес» - газети «Молода гвардія», «Дана-прес »- корпункту« Известий »в Алма-Аті ...

В кінці 80-х - початку 90-х р. з'являлися нові інформаційні агентства і на місцях: «Сібінформ», «Урал-акцепт», «Урал-Поради» та ін

Регіональна періодична преса. До недавнього часу регіональна друк мала жорстко задану ієрархічну структуру. Майже вся вона була однорідно партійно-радянської, тобто її співзасновниками були переважно відповідні партійні і радянські органи. Нові правові гарантії сприяють кількісному та якісному зростанню регіональної періодики, становленню нової її системи. У середині 90-х рр.. у регіональній журналістиці остаточно утвердилася тенденція повернення на регіональний ринок преси деяких центральних видань у новій якості ("Комсомольская правда", "Аргументи і факти").

Преса Росії в Інтернет: Інтерес до Інтернет пояснюється його колосальної інформаційною насиченістю. Доступ в Інтернет має значна частина редакцій газет та інших засобів масової інформації. Одне з найважливіших якостей Інтернет - це можливість публікувати не тільки текст, але і зображення в кольорі, відео-і аудіоматеріали. Деякі російські видання розміщують на своїх сайтах більше інфи, ніж в паперових версіях видань, часто пропонуючи додаткову інформацію до опублікованих матеріалів, даючи можливість читачам висловити свою думку з приводу мат. або газети. Ряд всеросійських газет продає повні електронні версії видань тільки за спеціальною підпискою. Серед них - вся періодика "Комерсанта", "Російський телеграф" і ін

40. Роль якісної журналістики в сучасній системі російських ЗМІ

Класично (за західними мірками) вважається, що якісна преса або преса думок призначена для інтелектуальної частини суспільства, керівної еліти, відрізняється глибокою аналітичністю, оперативністю, об'єктивністю, що дозволяє читацької аудиторії орієнтуватися в навколишній дійсності, приймати правильні управлінські рішення. Кращу частину таких видань становить якісний друк, преса думок, глибоко аналізує і оперативно повідомляючи про ситуації у сфері підприємництва - це ділова або бізнес-преса.

Якісні газети і журнали характеризує високий аналітичний та поліграфічний рівень. Тут цінуються думки компетентних фахівців т. к. їх читачеві (промисловцю, банкіру, фінансисту, комерсанту) необхідні: точність, достовірність від одержуваної інформації.

На думку Засурского, в більшості західних країн зменшується вплив масової, бульварної преси, у всякому разі бульварної щоденної газети. Більше стає якісних газет, розрахованих на більш освічені кола населення. Це пов'язано з кількома причинами і перш за все зі зміною соціального статусу багатьох груп у суспільстві, зі зростанням ролі так званих білих комірців, які віддають перевагу серйозну у всіх відносинах пресу. У той же час сама якісна преса також змінюється, розширюючи коло своїх інтересів і охоплюються проблем: поряд з традиційними розділами, присвяченими мистецтву, друкуються матеріали про можливість придбання творів мистецтва, які могли б представляти інтерес для багатих читачів, з'являються численні публікації про спорті, музиці , телебачення і кіно. Тобто відбувається якесь опрощення елітарних газет.

«Якісна» жур-ка і політична реклама.

Представники якісної преси: «Незалежна газета» (щоденна), «Известия», «Нова газета».

Витоки концепції «Независимой газети» Не будучи масовим виданням за своєю специфікою, газета тим не менш спочатку користувалася великим попитом. Справа в тому, що «НГ» вдалося, можливо, краще за інших увібрати в себе атмосферу оптимістичній політизації початку десятиліття. Тираж першого номера «НГ» становив 150 тисяч примірників.

Час виникнення «НГ» - це розквіт епохи гласності та час першої (де-факто) приватизації друкованої преси. В основі концепції видання лежало, перш за все, поширене уявлення про те, якою повинна бути якісна газета, яких принципів вона повинна дотримуватися і яку роль у суспільному житті вона покликана грати. Створена за типом «Монд» і «Індепендент».

Третьяков (1й редактор) дійсно побудував у Росії кінця двадцятого століття незалежну респектабельну газету і забезпечив її вихід протягом майже чотирьох з половиною років. Основні якості:

1. Повна інфа.

2. Свобода коментаря і представлення всіх точок зору.

3. «Ні» редакційними статтями з «єдиною думкою».

4. Незалежність не тільки від власті.Незавісімость тільки від офіційної влади - це не незалежність, а всього лише опозиційність. Справжня незалежність незалежна і від опозиції.

Не дивно, що головний редактор «НГ» сприймався серед головних редакторів великих традиційних видань («Известия», «Комсомольська правда» і «Московський комсомолець») як вискочка.

Специфіка: Виходить з кінця 90 року. Слоган «без гніву і пристрасті. Тацит »Спочатку газета належала Березовському. Редактор - Ремчуков. Колонка «Карт-бланш» (свобода дій, автори - в основному регіональні, політика, економіка, Таня Івженко, Андрій Терехов, Вітя Літовкин), ФОРМАТ - таблоїдних, «Філантропія» (Алкей і так далі, і інша). Рубрика «імена і дати» (короткі хронологич спостереження). Дуже багато додатків: Енергія, Регіони, Дит-кур'єр, Антракт, Телеком. Рубрики «культура» - Заславський (театральні рецензії, він звертається до докладного аналізу першоджерела), економіка - Сергєєв, політика - Самаріна. ДУЖЕ БАГАТО ФАХІВЦІВ друкується. Есе пише в рубриці Стиль життя з Адою Горбачової: в основі лежать власні спостереження, ліричність, особистий досвід переживання проблеми; з Наталією Савицької, Олегом Нікофоровим і т д. Відділ культури - Катерина Барабаш (кінорецензії) Широко представлені огляду: економ - Міша Сергєєв, політ-Іван Родін, культ - Гриша Заславський, релігійні - Андрій Мельников. Майстерно пише культурні огляду Г. Заславський, розглядає події з різних сфер культури, не взаємозв'язаних один з одним (кіно, цирк, театр), опісивет реакцію общ думки на явище культури, сам дає оцінки і прогнози, використовує іронію. Колонка «Я так бачу» (Ян Гордєєв + Марія Соколова) «ЩоВислизає» Соколовою: реорганізація москви, автор бере факт, кіт його не влаштовує, і викриває це явище. Звертається до собст досвіду, спогадами, колонка м'яка, щоб довести свою позицію наводить факти.

Нова газета Т-політ. Не бояться висловлювати свою думку, опозиційне видання. Ред Дмитро Муратов. Юрій Рост (оглядач), Роман Шлейнов (розслідування, відділ Юрія Щекочихіна). Оглядачі: Ю. Латиніна, Павло Вощанов. Провідні рубрик: Олександр Геніс, Дм. Биков (пише рецензії в рубриці «Культурний шар»), Артемій Троїцький, Лариса Малюкова (кіно). Власкор - Боря Бронштейн. Редактор спец-ся на проведенні інтерв'ю з політиками і не тільки. При проведенні інтерв'ю Муратов наводить велику кількість фактів, апелює до попередніх висловлювань інтерв'юера (з минулого життя), змушує поміркувати. Висловлює таку точку зору, яку свідомо захочеться спростувати интервьюируемому. Висловлює власну думку. Використовує питання: уточнити, відкриті. Інтерв'ю-діалог. Роман Шлейнов керує відділом розслідувань в новго, він звертається до порушень, кіт вже кваліфіковані громадськістю, знайдені офіційні винуватці, але він не погоджується з цією думкою і намагається знайти істинні причини порушення. Звертається до методів аналіз документів, інтерв'ю (є фото документа). У газеті є дуже інтер рубрика «ПРОЦЕС» (грім доль процеси). Новго співпрацює з Луною Москви (публ печат версія радіопрограм). Портретні нариси до 65летію Перемоги поішет Вікторія Івлєва. Особливості в тому, що в портретному нарисі піднімається важливі соц проблеми (Госвамі не може забезпечити людині гідне життя, навіть якщо він бився за батьківщину). Є жанр коментаря, але не як самостійний, а як частину інфосообщенія або звіту.

ИЗВЕСТИЯ общ-полит. Ред Віталій Абрамов. Известия славляться своїми журналістами-колумніста: Більжо, Биков, Воскобойніков, Лєсков, Лівшиць, Петровська, Сергєєв. Рубрики: Історичний клуб, зараз є сумісних проект з Луною Москви, РИАновости: Обережно історія (пишуть про істор таємниці, напр, вбивство Кірова, доводять, що Сталін не був убивцею Кірова, але использ це вбивство сповна + проводять опитування для читачів, напр: А що ви думаєте про особистості Сталіна в історії країни?), Спецрепортаж, Думки і Коментарі. Петровська пише майстерно колонки, огляди, рецензії (ТЕЛЕНЕДЕЛЯ). У Известиях є рубрика Інтерв'ю: Наталя Кочеткова, Михайло Майков. Дмитро Соколов-Митрич пише в жанрі есе.

Боротьба за економічний і фінансовий виживання, нерідко веде до дешевої популярності, до задоволення невисоких запитів обивателя. На цій хвилі складаються - «сенсаційні» новини, за публікацією яких слід їх спростування, роздуваються чутки і т.д. Все це потім виростає в проблему достовірності інформації в ЗМІ та довіри до них аудиторії. Це одна з причин по якій «Вечірня Перм» втратила велику частину своїх читачів.

В економічному плані тираж - козирна карта будь-якого видання - це привабливість для рекламодавців. Не доводиться дивуватися, чому розцінки на рекламу у масових безкоштовних газет перевищують тарифи більшості інших регіональних видань в два, в три рази і більше. Наприклад, у «Новому компаньйона» реклама всередині газети, без додаткових умов коштує 36 руб. за 1 кв. см., в «Пощо-Ринзі» реклама за тими самими умовами коштує 42 руб. за 1 кв. см. Поки економічні відносини між ЗМІ і аудиторією не стануть провідними у механізмі дії інформаційного ринку, ср-ва масової інформації будуть грішити «жовтизною», скандальністю, крикливою сенсаційністю, різними не дуже коректними прийомами, що дають можливість залучити аудиторію, підвищивши тим самим рейтинг, тираж.

41. Ділова журналістика в сучасній системі російських ЗМІ

Чітких критеріїв у визначенні д. Журко немає. Критерії д. видань: зміст, целев аудиторія, стиль подачі - мова, тираж невеликий. Аудиторія: економічно актив. Населення (підприємці, чиновники), співробітники бізнес-структур, ті, хто просто інтер-ся економікою (студенти, інтелігенція). Жанри: операт інфа - новини, інф-аналіт статті (від конкрет інфо приводу з ісп-м комментов експертів), аналітика (без конкретних інф приводу, утримуючі аналіз галузі, проблеми, прогнози, висновки), ділова публіцистика, інтерв'ю. Вимоги до д. статті: оперативність та актуальність, исп-е максимально повної і качест інфи, строгий стиль мови, набір компетенції експертів, логіка, исп-е цифр. Ділова преса розрахована на цілком конкретну аудиторію. Її мета інформування читачів про світі бізнесу, аналіз головних подій в країні і в економіці. Вона має різні види видань, розраховані на відповідні аудиторні групи. Це, перш за все: універсальні ділові видання («Експерт», «Профіль», «Економіка і життя»), спеціалізовані ділові видання («Фінансова газета», «Фінансова Росія», «Торгова газета», «Торгово-промислові відомості») , вузькоспеціалізовані ділові видання («Фінанси і кредит», «Бухгалтерський облік», «Московський банківський вісник»), корпоративна преса. Існує класифікація інша: видання загального профілю (Комерсант, Відомості, висока оперативність), інф-аналіт (менше оперативності, більше аналітики), галузеві видання, операт-довідника і рекл-інф-е, корпоративні.

Якісні газети і журнали характеризує високий аналітичний та поліграфічний рівень. У них публікується економічна і фінансова інфа. Тут цінуються думки компетентних фахівців т. к. їх читачеві (промисловцю, банкіру, фінансисту, комерсанту) необхідні: точність, достовірність від одержуваної інформації.

Головна функція ділової преси - бути надійним джерелом інформації. Настільки суворий підхід до професійної етики обумовлений економічно. Весь бізнес у діловій пресі грунтується на одному, але вкрай важливому підставі - довіру читача до джерела інформації. Є довіра - є бізнес, прибуток. Немає довіри - немає і бізнесу. Тому ЗМІ, які відносяться до ділової преси, докладають всіх зусиль, щоб бути виданнями, які мають хорошу репутацію.

Сьогодні якісна ділова преса освоює Інтернет. Одна з переваг електронних версій газет і журналів - це практично необмежений тираж і відносна дешевизна. Електронні видання не обмежені обсягом, тому при бажанні в них можна публікувати розширені версії матеріалів, більш докладні історії та розслідування. Часто електронні версії газет і журналів з'являються на сервері і виявляються доступними читачам тоді, коли їх друковані аналоги ще тільки підписуються до виходу у світ. Це означає, що підвищується оперативність інформування читача, що для друкованих видань, що поступаються в оперативності електронній пресі, важливо.

Яскравим прикладом ділового якісного видання федерального масового масштабу може служити тижневик «Економіка і життя», який вибрав головною метою практичні питання ринкової економіки. Навколо неї об'єдналися близько 50 регіональних, галузевих і спеціалізованих видань. Щоб охопити широке коло аудиторії, забезпечить інформацією різні читацькі групи, редакція створила додаток до газети, розраховані на бухгалтерів, страховиків, податкових інспекторів, банкірів, на осіб займаються інвестиціями та нерухомістю. Вона займає лідируюче положення на російському ринку. Її наклад перевищує 1 млн. прим.

Видавничий дім «Коммерсант» теж відомий своєю діловою періодикою («Комерсант-weekly», «Комерсант-Daily», «Коммерсант-Деньги»). ВД дотримується одного дуже важливого правила: «необхідно давати читачеві те, що йому зараз потрібно». Наприклад, коли населення понесло свої заощадження в МММ, вони зробили журнал «Деньги», коли їм стала цікаво яка іномарка краще і як влаштовано джакузі, - запустили «Автопілот» і «Домовий». Концепція газети Комерсант (ред Азер Мурсаліев) взята з захід газет: на першому місці факти, на другому - думки журналістів. Жур-ка факту. Лід-анонс (відразу зрозуміла тема матеріалу). Яковлєв змінив менеджмент газети і зробив наголос на новини Журко, газета стала фабрикою новин. Фото активні, оцінні. Усі заголовки побудовані за типом простого двоскладного речення, за схемою «підмет-присудок». Провідні автори: Андрій Колесников (життя Кремля, супроводжує Путіна скрізь: у туалеті, на п'янка, його матеріали на першій смузі. Жанр - репортаж, чітко, фактографічності. У нього сплав фейлетону та репортажі), Валерій Панюшкін (соц прблематіка, акції допомоги хворим дітям і з захисту прав дітей + нариси про хворих дітей), в жанрі рецензії працюють: Лідія Маслова (кіно), Анна Толстова, Валентин Дьяконов (виставки), Тетяна Кузнєцова (Театр). Публ-т списки про банкрутства.

Відомості (ред Єлизавета Осетинська) Місія: оперативно надавати бізнес-спільноті об'єктів качест і поліз інфу, необх для прийняття рішень. Для реализ проекту об'єд-сь два ведущ газети світу Wall street journal, Financial times

Ділові видання комерційних організацій (корпоративні газети). Їх головна відмінність (від якісних видань) - публікація офіційних документів, суто діловий інфи, майже повна відсутність журналістських матеріалів. Деякі фірми покладають на видання ще й іміджеву функцію. У цьому випадку журнал чи газета можуть наповнюватися і журналістськими матеріалами, мати солідну поліграфічну «одяг». Наприклад, Лукойлу належить газета «Пермська нафта» та газета «Пермський нафтовик», у Пермського газопереробного заводу газета «Сибур - Хімпром». Кожне велике підприємство намагається створити свій друкований орган. Тому зростання газет цього типу буде продовжуватися. Великі компанія мають своє видання в м. Пермі: «Камський кабельник» АТ «Камкабель», «Кіровець» НВО ім. Кірова, «Мотовиліхинський робочий» АТ «Мотовилихинские заводи», «Наша газета» АТ «Уралсвязьинформ», «Банкнота» Пермський банк Ощадбанку РФ.

До діловим виданням можна віднести: «Ділове Прикамье» - обласна газета для керівників підприємств і приватних підприємців; «Капітал-Weekly» - обласний економічний тижневик; «Комерційний вісник» рекламно-інформаційне видання; «Новий компаньйон» - Пермська ділова і політична газета; «Пермський оглядач» - нова ділова газета; «Пермський оглядач» - нова ділова газета; «Business Class», «Бізнес Прикам'я»; «Діловий експрес - Перм". Розглянемо одне з перм д. видань "Капітал-Weekly".

Економічний тижневик вперше побачив світ 12 жовтня 1994 року. Перший час газета існувала як додаток до обласної громадсько-політичній газеті "Зірка. Оскільки" Капітал "з'явився першої незалежної економічної газетою Прикам'я, то відразу завоював симпатію в ділових колах Пермі та області. Професійний рівень газети та журналістів, які працюють у ній, достатньо високий на фоні місцевих видань. Про це говорять неодноразові перемоги тижневика на фестивалі преси "Вся Росія". З плином часу тижневик змінювався від восьміполосніка формату А3 до солідної шестисмуговій газети формату А2. За всі 8 років тираж газети істотно не змінювався, що доводить стабільний інтерес до газети і сформований коло читачів. Газета містить аналітичні матеріали, новини ділового життя, щотижневі ексклюзивні публікації котирувань цінних паперів на пермському фондовому ринку. Постійні читачі-представники крупного і середнього бізнесу, приватні підприємці, чиновники всіх гілок влади, проте спеціально організованих на сторінках газети економічний лікнеп в рубриках "Кишеньковий інтерес", "Обирай!", "Коментар" привертає увагу і простих громадян нашого міста та області. У рубриці "Кишеньковий інтерес" характеризуються послуги в Пермі і на території Пермської області. Рубрика "Обирай!" служить свого роду орієнтиром в морі товарів, у тому числі і продуктів харчування. Наші кореспонденти аналізують, які товари існують на пермському ринку і які з них кращі за або яким-небудь іншим характеристикам, а крім того дають поради, що варто чи не варто купувати з точки зору споживача. Рубрика "З перших вуст" - це первополосная іміджева рубрика. У ній виступають керівники великих підприємств, провідні чиновники, відомі бізнесмени. Темою бесіди з керівником можуть бути проблеми і досягнення підприємства, плани на майбутнє, думки про минуле, роздуми про сьогодення . У цій рубриці керівник постане перед читачами газети та мешканцями Пермі та області як особистість з великої літери.

Якщо ж найближчим часом у Вас намічається корпоративне свято, то зверніть увагу на рубрику "Ювілей", в якій журналісти "Капіталу" описують історичні дати.

У рубриці "Коментар" ваші співробітники можуть прокоментувати будь-які події, актуальні для країни чи міста на даному етапі, висловити свою думку на нововведення у всіх сферах економічної діяльності, висловити свою думку з самим злободенних питань вашого бізнесу.

42. Рекреативная журналістика як тип спеціалізованих російських ЗМІ

Рекреативная преса - розважальна преса, орієнтована на задоволення дозвіллєвих інтересів читачів. Засурский: «Особливе місце займають видання, що поєднують у собі кілька типів, - газети, що включають як серйозні інформаційні і аналітичні блоки, так і розділи, які межують з бульварщини, розраховані на широкі маси читачів, що дозволяють обслуговувати різні верстви населення і тим самим залучати рекламу і широкий набір рекламодавців ». У багатьох газетах на останніх шпальтах розташовуються матеріали покликані задовольнити дозвіллєві потреби читача. Це і кросворди, сканворди, анекдоти (особливо у масових «Світ новин», «Комсомольська правда») і гороскопи, прогнози погоди, ТВ програми («Известия»). На жаль, слід констатувати: добротної, якісної журналістики сьогодні дійсно стає все менше і менше (Тулупов). Якісна газета - це видання, що дотримується правил і норм, вироблених суспільством, і розвиваюче їх в інтересах більшості. Жовта преса - це масова жур-ка, що працює в рамках закону, але на межі фолу, а нерідко і поза етичних норм і правил. Вона орієнтується на обивательські інтереси, часто спотворює факти на догоду тенденції; для неї характерні квапливість, недбале редагування, умисне усунення нюансів і застережень, недоречний ентузіазм, невиправдана критика, необ'єктивна подача матеріалів. Яскравими прикладами таких газет служать, регіональні випуски «Комсомольської правди», «Життя».

Типологія і напрям рекреативної журналістики: преса субкультур, аматорських об'єднань, спортивна жур-ка, музична жур-ка. Гендерний підхід до рекреативної журналістиці - жіноча і чоловіча преса.

Розважальна, або, як її традиційно називають, рекреативная (від лат. Recreatio - відновлення) функція ЗМІ. (За Цвіка) / Рекреація - відпочинок, відновлення людиною сил, витрачених у процесі трудової діяльності. Колись ставлення до цього роду журналістської діяльності було поблажливим, немов рекреативная функція належить до числа другорядних. Але функція розваги також природна, як природно прагнення людини до розваги, відпочинку, веселощів. Функція розваги слабко виражена в друкованій періодиці і широко використовується в електронній пресі. Читати - це робота. Поява в газеті творів розважальної літератури, нерідко використовується для підняття тиражу, з деякою натяжкою можна віднести до виконання пресою рекреативної функції. Напряму до цього розділу входить публікація вікторин, кросвордів, ребусів, різноманітних психологічних тестів, гороскопів та ін.

Слухати по радіо музику, художнє читання, трансляцію вистав і концертів - розвага. численні розважальні програми - відпочинок. Зрозуміло, ці програми нерідко до журналістики не мають ніякого відношення, або самий що ні на є непряме. Щоправда, навіть трансляція концертів потребує редакторської роботи. У будь-яких телегра, від "Поля чудес" до "Кохання з першого погляду", робота ведучого вимагає журналістських навиков.В будь-якому випадку, оскільки розважальні публікації та програми займають помітне місце у діяльності ЗМІ, остільки рекреативная функція має безпосереднє відношення до журналістики. Навіть "Поле чудес" має якийсь пізнавальний відтінок. А скільки корисного і цікавого можна дізнатися з розважальної телегри другого каналу "Колесо історії", яку веде той же Л. Якубович. Надзвичайно важливо, коли функція розваги "перетікає" у культурно-просвітницьку функцію ЗМІ. Її елементи присутні в багатьох пізнавальних і цікавих публікаціях і програмах, але є газети і журнали, радіопередачі і навіть спеціальна телепрограма "Російські університети", які цілком присвячені відповідної тематики.

У багатьох газетах на останніх шпальтах розташовуються матеріали покликані задовольнити дозвіллєві потреби читача. Це і кросворди, сканворди, анекдоти (особливо у масових «Світ новин», «Комсомольська правда») і гороскопи, прогнози погоди, ТВ програми («Известия»). Типологія та напрямки рекреативної журналістики: преса субкультур, аматорських об'єднань, спортивна журналістика, музична журналістика, філожурналістіка, «жіноча» та чоловіча »журналістика. Розважальна гумористична преса. Бульварна преса пліток, скандалів, сенсацій. Тема фантастики, пригод і подорожей. Езотерична преса. Тижневики - огляду товарів і послуг. Сервісна преса - служба знайомств. Довідково-рекомендаційні видання. Видання-телегіди. Глянцеві журнали, «жовта» пресса.Прімери федерального ТБ: "Блакитний вогник", "КВК" та ін телегри. Спортивні матчі. СТС: «Історія в деталях», «Кіно в деталях». Програма «Хочу вірити», - розповідає про таємниці та загадки планети Земля - нове про добре відомих фактах і незвичайне в трактуванні знайомих історичних дат. Ідея створення належить В'ячеславу Муругова та продюсеру телеканалу СТС - Борису Корчевніковим. ТНТ - космополітен.

Приклади друку Перм: Журнальний бум почався в Пермі приблизно в 2001 році, коду рекламні глянцеві журнали з'являлися один за іншим. Їх і сьогодні існує не мало: «Я купую», «Те, що треба», «Дозвілля», «Вибирай», «Ключ» і т.д. Проте у них є дуже великий недолік, вони практично однотипні, немає ніякої специфіки.

«Банзай» - присвячений (тематика): зброя, інформація про новому кіно, реклама машин, новини музики, реклама одягу, нові книги, завдання показати успішних бізнесменів (дійові особи журналу: керуючий ТРК Столиця, начальники відділу продажів і т.д), немає аналітичних матеріалів, журнал рекламний, інформаційний, спроба зробити мову більш простим, інформативним, можливо цікава чоловікам: кілери, сімейні труси 10 за і 10 пиво, як зробити пиво в домашніх умовах., виходить а Новосиба, Уфі, Чілябінске, Тюмені, Казані ит.д. Загальний тираж 79 тис. екз. «Каприз» - тираж 5 тис. екз., Мода, косметика, дамські авто, фітнес - все це рекламник матеріали, рубрики: розповідь, бізнес - леді (матеріали, присвячені бізнесу), каприз - колекція (нові книги - рекламодавець «Кнігомір» ; музика), косметолог, косметичка, тести, подію місяця. Міні «Космо», навіть верстка нагадує, + «Караван історій», проект маскарад, історія кохання відомої людини, але журнал помітно змінився в кращий бік, за обсягом, кількістю освітлюваних тем, нові проекти (маскарад - серія тематичних фото) стало більше реклами - справи йдуть добре.

«Хронометр», «АіФ Прикамье» - Рубрика «Спорт», Рубрика «Дозвілля» (Олена Мокрушина, Любов Соколова), «Московський Комсомолець в Пермі» (дуже багато рубрик), видання «Радянський спорт», «Радянський спорт. Футбол ». Газета «Телесемь», «Телегід». Регіональний випуск «Комсомольської правди»: Рубрика «Спорт Перм» (Дмитро Енцов). Регіональний випуск газети «Життя» та ін

43. Інформаційні агентства в системі російських ЗМІ

Інформаційні агентства - спеціалізовані інформаційні підприємства (організації, служби, центри), обслуговуючі ЗМІ. Їх основна функція - забезпечувати оперативною політичною, економічною, соціальною, культурною інформацією редакції газет, журналів, телебачення, радіомовлення, а також інші установи, організації, приватних осіб, які є передплатниками на їх продукцію. Функціонування агентств орієнтоване на збір новин.

Інформаційні випуски агентств відрізняються тематикою (общеновостние і спеціальні - політична стрічка, економічна, спортивна, міжнародна і т.д.), обсягом (вимірюється кількістю повідомлень або сторінок, зараз часто в кілобайтах), періодичністю (безперервно надходять повідомлення, кількість випусків на день, тиждень, місяць), способом передачі (по електронних телекомунікаційних каналах, супутникового зв'язку, електронних мереж, а також по телеграфу, телефону, поштою), формою (у електронному чи друкованому вигляді: бюлетені, вісники, готові для ефіру повідомлення, мультимедійна продукція і т . п.), орієнтацією на окремі групи споживачів (на загальнонаціональні та регіональні ЗМІ, електронну пресу, органи влади, установи, комерційні організації і т.д.).

Кількість і характер інформаційних продуктів не є постійною величиною. Вони регулярно змінюються в залежності від потреб споживача. Їх вивченням та визначенням пріоритетів інформаційної політики займаються експертно-аналітичні служби.

Успішна робота агентств залежить і від використання засобів комунікації. Без комп'ютерних мереж, супутникового зв'язку неможливо досягти належного рівня оперативності, а значить, бути конкурентоспроможним. Великі агентства мають можливість вести роботу в режимі реального часу: повідомлення про найважливіші події надходять адресату буквально через кілька хвилин після того, як вони відбулися.

Поточна хроніка надходить у формі коротких нотаток, побудованих за жорсткою схемою. У кожного агентства є власні вимоги до текстів, але можна виділити і загальні риси: відповідь на питання, що, коли і де відбулося, хто брав у цьому участь; обов'язкове посилання на джерело інформації; деталі (як, чому, з якими наслідками) відсутні або повідомляються в другу чергу. З інших жанрів використовуються коментар, огляд, інтерв'ю, репортаж, політичний портрет (переважно в тематичних вісниках і бюлетенях, у замовних матеріалах і інших аналітичних випусках). Сучасні агентства, крім хроніки поточних подій і анонсів, готують передплатникам та довідково-аналітичний матеріал, спеціалізовану інформацію; проводять прес-конференції, роблять заяви, організовують акції. У структурі агентств нерідко представлені як особливі підрозділи теле-та радіокомпанії, редакції газет і журналів, рекламні компанії, PR-служби. Великі та впливові агентства пропонують підписку на десятки і сотні інформаційних продуктів різного змісту, періодичності і форми.

Нові тенденції в журналістиці, що виникли наприкінці 80-х рр.., На перших порах мало що змінювали на ринку оперативної інформації. Як і раніше над інформаційними просторами СРСР височів монопольний гігант ТАРС, що залишався фактично одним з головних пропагандистських органів ЦК КПРС, а значить і всіх рівнів радянської влади.

Перші незалежні агентства почали з'являтися в країні в самому кінці 80-х рр.. і, звичайно, вони не становили скільки-небудь серйозної конкуренції ТАСС або існував тоді ще АПН. Незвично звучали їхні назви - «Інтерфакс», «Постфактум», «ІМА-прес», «СІА», «Харків-новини», «БІС», «МГ» і ін Організацію їх взяли на себе професійні журналісти, які мали досвід роботи в центральній пресі.

Серед інформаційних агентств Росії, що користуються довірою в журналістському середовищі, також РІА, Інтерфакс, Постфактум.

РІА, утворене на базі Агентства Друку «Новини» і Російського інформаційного агентства, випускає, як і ІТАР-ТАРС, не тільки великий обсяг оперативної та аналітичної продукції, але і займається проблемами маркетингу, реалізує свої комерційні устремління на інформаційному ринку. РІА має свої представництва в 60 країнах світу.

Найбільшим недержавним інформаційним агентством Росії став Постфактум. Створений в пору активізації загальнодемократичного руху, він з осені 1992 р. вступив у новий етап своєї діяльності, зосередивши свої зусилля на висвітленні подій, що відбувалися в регіонах Росії і країнах СНД. У агентства більше 100 власних кореспондентів на місцях, що дозволяє йому працювати цілодобово і кожні півгодини передавати зведення новин. Протягом дня «Постфактум» передає до 150 інформаційних повідомлень, а також двічі на день - зведення економічних новин.

З початку 90-х рр.. в діяльності інформаційних агентств і, в тому числі, «постфактум», намітилася тенденція до диференціації проблематики новин. Так, він став випускати тижневики, що містили економічну інформацію, новини авіабудування і космонавтики, екології, культури, а також військовий і екологічний вісники, що представляли собою інформаційно-аналітичні видання.

Розвиток спеціалізації в діяльності багатьох інформаційних агентств пояснювалося економічними труднощами, в яких опинилися споживачі інформації, необхідністю задовольнити інтереси аудиторії, зростаючим обсягом інформаційного потоку. Так, зокрема, з'явилися агентства, що спеціалізувалися на економічній інформації - Агентство Економічних Новин (АЕН), Секейт-прес, Пал-інформ, Мафі.

Мережа інформаційних агентств розширювалася і за рахунок того, що їх організаторами виступали колективи газет: при «Независимой газете» було створено інформаційне агентство «Нега», при «Комсомольской правде» - «6 поверх», що стало потім «Нової щоденною газетою», при газеті «Сегодня» - «Агенція ділових повідомлень». Своє власне інформаційно агентство створила і радіостанція «Ехо Москви» і т.д.

Інформаційне агентство «Інтерфакс» було організовано у вересні 1989 р., коли в країні існувало вже кілька недержавних агентств, зокрема, «Постфактум», «Студінфо» та ін Практично менше ніж за рік «Інтерфакс» за достовірністю інформації та її тематичним спектру вийшов на перше місце серед недержавних агентств, а в бізнес-інформації оминув і ТАСС.

Колискою «Інтерфаксу» став відділ інформації студії іномовлення Держтелерадіо, який за рахунок продажу інформації на зовнішній ринок зумів відокремитися в самостійну структуру, приділивши велику увагу організації відділу політики та служби бізнес-інформації. З інших агентств великим авторитетом у передплатників користувався економічний відділ «Постфактум». Але незабаром він влився в структуру видавничого дому «Комерсанта» і став основним постачальником інформації для його видань.

З початку 90-х рр.. економічна інфа агентства «Інтерфакс» серед іноземних ділових кіл та бізнес-видань котирувалася вище, ніж подібного ж роду повідомлення всіх інших агентств країни, включаючи ІТАР-ТАРС. Крім щоденного економічного огляду «Інтерфакс» випускав п'ять щотижневих спеціалізованих видань для іноземних та російських промислових і торгових фірм і фінансових структур.

Крім щоденного випуску економічних новин і спеціалізованих бізнес-видань агентство чотири рази на добу, не рахуючи експрес-випусків, поширювало блок політичних новин «Інтерфакс Ньюс» і близько десяти спеціалізованих видань за законодавством, дипломатії, соціології, статистики та інших питань.

В кінці 80-х - початку 90-х р. з'являлися нові інформаційні агентства і на місцях: «Сібінформ», «Урал-акцепт», «Урал-Поради» та ін Регіональні агентства представляли собою об'єднання місцевих журналістів. Використовуючи свій професійний досвід та ділові контакти, вони взялися за збирання і поширення інформації, удовлетворявшей запити не тільки місцевих структур засобів масової інформації, але і більш високого рівня.

44. Перші європейські газети

Розвиток і поширення світової друку почалося з Німеччини, де житель Майнца Йоганн Гутенберг в 1450 р. винайшов друкарський верстат і надрукував на ньому латинську Біблію. Незважаючи на те, що в таких країнах, як Італія і Голландія, перші спроби видання новин робилися раніше, ніж в Англії і у Франції, регулярно видаються газети з'явилися тут пізніше, і жур-ка розвивалася повільніше. Це пов'язано з економічним розвитком цих країн, а також з тією обставиною, що вони довгі роки перебували в політичній залежності від іноземних держав. Італія була залежною слаборозвиненою роздробленою країною з високим рівнем неграмотності населення.

Німецька історія журналістики констатує, що безпосередніми попередниками друкованої періодики були рукописні газети, які продовжували існувати і після появи друкованих. Попередниками рукописних газет називають листи-новини і листи-газети.

У кельнському торговому регіоні слово "газета" у значеннях "повідомлення про якусь подію, оголошення, новина, послання" вживається вже в 1300 р. До середини XIII в. у розвиток цього типу комунікації значний внесок внесли купці. Перші листи-газети датуються в Німеччині 1443

Поступово таке листування прийняла систематичний характер. Нерідко до листів прикладалися записки, що носили форму додатків. У них, як правило, містилися останні новини, але аж ніяк не торговельно-економічного характеру, а перш за все - повідомлення з театру військових дій, інфа про політичні і релігійні події, а також про відкриття. Деякі німецькі дослідники називають ці програми-записки "Нойє Цайтунг".

Одним з родоначальників друкованих газет, що виникли у другій половині XV ст., Прийнято вважати банкіра і лихваря Якоба Фуггера. Написані від руки Фуггер-газети вміщували повідомлення з різних місць, важливі для його контори в Аугсбурзі. Газети Якоба Фуггера, прозваного Багатим, виходили в період з 1520 р. аж до Тридцятилітньої війни. Такі газети, які називалися "писані відомості", навіть замовлялися, що вимагало тиражування, тобто переписування в кількох примірниках. Причому такі замовлення оплачувалися. Але вони носили характер локальних повідомлень і для широкої публіки були недоступні.

1609 вважається роком народження європейської періодики. Перші газети в Німеччині, зразки яких донесла до нас історія, виходили в Страсбурзі. Газета, що виходила в Страсбурзі (видавець - Йохан Каролус), називалася Relatio і розповідала вона про всіх видатних і визначних подіях, що відбувалися у Верхній і Нижній Німеччині, у Франції, Італії, Шотландії, Англії, Іспанії,

Угорщини, Польщі, Молдови і Туреччини за нинішній 1609. Газети поширювалися не тільки в Німеччині, а й в Італії, Франції, Шотландії, Англії, Іспанії, Польщі, Угорщини, Молдови і Туреччини.

Йоханн Каролус є видавцем і тижневика "Авізо" (написані газети з супровідними новинами-листами), який вручну копіював (15-20 примірників) і за плату поширював невеликій групі абонентів. "Авізо" розрізнялися між собою не тільки оформленням, але й змістом. Вони поміщали політичні, дипломатичні та військові повідомлення. Лише зрідка в них повідомлялося про катастрофи, виверженнях вулканів, землетрусах і т. д.

До цього часу газета не знайшла ще своє справжнє обличчя. Навіть зовні вона нагадувала книгу, формат сторінок дорівнював чверті аркуша. Але на відміну від книг якість друку була більш низьким. Величезна кількість помилок і друкарських помилок можна пояснити поспішністю, яка потрібна від видавців. Папір був, як правило, невисокої якості. Перші газети виходили щотижня. Щоденна преса з'явилася дещо пізніше. Перша щоденна газета з'явилася в 1650 р. у Лейпцигу: вона видавалася Тімотеусом Рітцше і мала назву "Айнкомменде Цайтунг" ("Вступники новини").

Протягом кількох наступних років подібні німецьким щотижневі видання поширилися по всій Європі. Жур-ка в Англії почалася так само, як і в Німеччині, з рукописних відомостей. Це були переклади на англійську мову європейських листків новин. До кінця 16 століття рукописні листки новин, що називалися в Англії «News». На початку 17 століття в Англії з'являються друковані видання періодичного характеру. Одне з них називалося «Щотижневі новини з ...» («Weekly News from ...»). Воно видавалося в Лондоні. У 1702 році з'явилася щоденна газета, в Лондоні «Дейлі Курант».

Французька жур-ка з перших своїх кроків якісно відрізнялася як від німецької, так і від англійської періодики своєю змістовністю. 1631 - дата появи видання «La Gazette» придворного історика іврача Теофраста Ренодо, який поклав початок першої газеті в нашому розумінні цього слова. Вона привернула читача високим літературним рівнем, многотемностью повідомлень. Ніяка інша газета на континенті не могла зрівнятися з «Газетт» по регулярності і довготривалості видання: виходячи з 1762 р. вже в якості офіційного органу Французького королівства і під новою назвою «Газетт де Франс», вона проіснувала в цілому до 1944 р., причому починаючи з 1 травня 1792 вона публікувалася щодня. Жодне видання не могло зрівнятися з «Газетт» за кількістю кореспондентів; в ній, між іншим, співпрацювали її всемогутній покровитель кардинал Рішельє і навіть сам Людовик XIII.

Будучи офіційним виданням Королівства, «Газетт» мала подвійну монополію в країні - на політичні новини і на оголошення, що існували вже тоді. Її вирізняли серйозність інфи і компетентність суджень по всіх затрагивавшим нею питань, хоча вона і приховувала неприємні для Королівства новини.

Матеріали «Газетт» незмінно починалися з іноземних новин, які й займали в ній переважає місце, і закінчувалися інформацією королівського двору.

«Реляції про новини світу, отримані за місяць» - під такою назвою Ренодо щомісяця випускав додатковий номер свого видання, який резюмував і доповнював вже повідомлену інформацію і містив відповіді на нападки недоброзичливців. З 1634 р. це регулярне застосування було замінено нерегулярним «екстраординарний» («Надзвичайні новини»), що виходив у зв'язку з якими-небудь особливими обставинами - з найбільш визначними подіями або з публікацією офіційних документів. Крім того, щорічно випускався том «Газетт», що містив всі її номера за 12 місяців.

Виникнення друкованих періодичних видань не призвело до зникнення неперіодичних інформаційних творів в рукописній формі, які отримали новий розвиток у другій половині XVI - XVII ст. і навіть у XVIII ст. Ці видання рукописної журналістики стали у Франції засобом боротьби різних релігійних партій. Переважним елементом цих рукописних видань новин з самого початку були релігія і політика. «Нувелль» - це новина, невіддільна від коментаря, думки. Її звичайним змістом були міські чутки, палацові плітки, пригоди тощо Поширювалися вони в людних місцях, зазвичай «з-під поли», а також зачитувалися вголос, але з оглядкою. Головними центрами «нувеллізма» в Парижі були Люксембурзький сад, сад Тюїльрі, сад Пале-Руайяль.

Слід особливо підкреслити, що рукописні «Нувелль» як такі і їх сукупність «нувеллізм», який отримав досить широке поширення у Франції, особливо в XVII-XVIII ст., З часом набули форми своєрідною опозиційної, антимонархічній і антифеодальної журналістики,

У 1777 році з'явилася перша щоденна газета «Журнал ду Париж».

На закінчення варто зазначити, що англійська і французька друк, що виникла дещо пізніше, обігнала німецьку в 18 сторіччі і за темпами розвитку, і за рівнем вмісту, і за якістю підготовки представників цієї професії.

45. Поява масової преси США

Новою тенденцією в розвитку американської та європейської періодичної преси 1830-х рр.. стало освоєння читацької аудиторії, що складається з найбідніших верств населення. Випуск дешевої періодики, доступною малозабезпеченим читачам, став вигідний видавцям в результаті винаходу парової друкарської машини і здешевлення типографських витрат. Поява "penny press", тобто видань певної спрямованості, що продаються за максимально низькою ціною, стало значним явищем у розвитку журналістики і відбило загальну тенденцію розвитку культури в бік масовості.

Виникненню масової преси сприяло збільшення числа грамотних людей. Відкривалися нові школи, коледжі і т.д. Розвивається, капіталізму був потрібен не просто працівник, а людина, впевнено справляється зі складною за той час технікою. Звідси випливало нову вимогу: грамотність населення. Тобто виникає споживач масової преси - виникає і сама преса. У США, де велика частина населення працювала на заводах і фабриках, виникає проблема дозвілля пролетаріату. Як бачимо, «газетна» або «комерційна революція» не випадково почалася і до третьої чверті XIX століття отримала найбільший розмах саме в Нью-Йорку, що вже став найбільшим економічним і культурним центром США.

Піонером "penny press" в американській пресі вважається нью-йоркський журналіст Бенджамін Дей. 3 вересня 1833 Дей приступив до видання газети "The Sun". Газета з девізом "Воно [сонце] світить для всіх" продавалася на вулицях міста за найдешевшою ціною - 1 цент за екземпляр. Низька ціна привернула читачів, і через чотири місяці щоденний тираж "The Sun" зріс до 5000 екз. Через два роки Дей підняв тираж до 15000 екз. Подача матеріалу в "The Sun" відрізнялася сенсаційністю, в ній публікувалися історії про злочини і скандалах, а коли подібних матеріалів не вистачало, газета не вважала непристойним містифікувати читача (псевдорепортаж).

Модель дешевого видання успішно була освоєна американською пресою в середині 1830-х рр.. Виклик Дею був кинутий шотландським емігрантом Джеймсом Гордоном Беннетом, який в 1835 р. заснував газету "The New York Herald". Секрет успіху "The New York Herald" полягав у дотриманні принципу, як можна швидше повідомляти все нове і цікаве, не рахуючись ні з якими витратами. У газети була широка мережа кореспондентів, які писали «реалістичні репортажі». Крім цього, Беннет велику увагу приділяв спортивної і фінансової рубриками.

У 1836 р. Беннет провів одне з перших журналістських розслідувань в історії американської преси, повідомивши читачам "The New York Herald" подробиці з місця вбивства 23-річної нью-йоркській повії. Вся країна стежила за ходом розслідування, а виправдувальний вирок підозрюваному у вбивстві став тріумфом беннетовского розслідування.

У 1841 р. Горацій Грилі зробив видання "The New York Tribune". Ця газета відрізнялася соціальною проблематикою матеріалів і пропагандою соціалістичних ідей.

«Нью-Йорк таймс», створена в 1851 році Генрі Реймондсом, привернула увагу найбільш освіченої частини американського суспільства своєї «якісно» (численність і різноманітність рубрик, високий літературний рівень тощо). «Нью-Йорк таймс» поставила в главу кута просвітництво, моральність, індустрію і релігію і писала про відповідальність перед читачем. Практика цієї газети надалі визначила стандарт якісної журналістики США.

Апологетом ж масової преси США служать видання Пулітцера і Херста.

У 1878 році Пулітцер приступив до видання своєї нової щоденної газети «Сент-Луїс пост енд Менеджер» («Пошта і депеша Сент-Луїса»), в якій вже почав експериментувати у сфері «нового журналізму», заснованого на подіях і «людських репортажах» . Хороший оратор і вправний політик, Пулітцер вважав, що необхідно звертатися не до конкретного читача, а до натовпу, у якої своя психологія. Вирішальним подією в журналістській біографії Пулітцера стало придбання їм в 1883 році газети «Нью-Йорк уорлд» («Світ Нью-Йорка»), яку він і зробив моделлю «нового» журналізму. За один рік новий видавець підняв тираж газети з 15 до 100 тис. примірників, а за три роки - до чверті мільйона. Одне з серйозних нововведень Пулітцера - проведення постійних газетних кампаній з різних приводів з політичними викриттями і кричущими заголовками. Пулітцер є основоположником «жовтої» преси (журналістики) в Америці.

Херст (1863-1951), вніс свої корективи в концепцію "нового журналізму", відкинувши такі його складові, як акуратність і точність у подачі інформації. З точки зору Херста, сенсацію можна було зробити з самого незначного факту: головне - форма подачі матеріалу і відповідність запитам читача. Херст переманив багатьох провідних журналістів і художників з пулітцерівського видання, посилив сенсаційність і розважальність, знизив ціну свого видання, і тираж "The New York Journal" різко виріс. Політика "The New York Journal" полягає в тому, що привертати увагу настільки ж важливо, як і добувати факти; публіка жадає розваг набагато більше, ніж просто новини ". Сенсаційно-розважальний стиль став провідним в естетиці друкованих видань, орієнтованих на смаки і потреби "людини-маси". Основним предметом своєї журналістики Херст вважав експлуатацію цікавості народної публіки у всьому тому, що стосується самих глибин людської психіки, і в першу чергу проблем сексуальних відносин. Херст писав, що людина цікавиться передусім подіями, які містять елементи його власної примітивної природи: самозбереження, любов і розмноження, марнославство. За правилами Херста потрібно відкидати всі повідомлення, які не містять жодного з трьох названих елементів. Потрібно обходити мовчанням все, що є тільки важливим, але нецікавим. Правила подачі новин. 1. Вибуховий характер . 2. Сміх, угодний читачеві. 3. Допущення більшого, ніж це потрібно. 4. Сцени масових вбивств при відтворенні картин та інших творів мистецтва. 5. Розважати, розважати, розважати.

46. Великобританія як «класик» періодичної преси

На рубежі 19-20 століть, в Англії почалося поділ на якісну та масову пресу. «Таймс» стає провідним якісним виданням. До якісної пресі, крім «Таймс», можна віднести щоденні газети. Друк такого типу змістовна і інформативна, має порівняно невеликий тираж. Масова (або популярна) друк орієнтується на широке коло читачів, публікує набагато менше аналітичних матеріалів. Справжнім первістком масової друку була національна щоденна газета «Дейлі Мейл» («Щоденна пошта»), засновником якої став А. Хармсворт в 1896 р. Його прагнення до створення ранкових газет пояснювалося тим, що преса слабо орієнтувалася на нову читає публіку - клерків і ремісників . «Дейлі Мейл» якраз і була розрахована на тих «юнаків і дівчат, щорічно закінчують школи, які хочуть читати все, що написано просто і досить цікаво». У 1903 р. Хармсворт починають випускати ще одну щоденну газету - «Дейлі Міррор» ( «Щоденне дзеркало»). Була задумана як дешеве видання, розраховане на домогосподарок і призначене для домашнього читання. З часом «Дейлі Міррор» перетворилася на ще більш дешеве ілюстроване видання, перейнятий британським імперським духом.

У 60-х роках 20 століття Великобританія займала перше місце на Заході з розповсюдження газет. У 70-ті роки чітко визначалися читацькі «ніші» якісних та масових англійських видань. Якщо 25% читачів «Таймс» належали до вищих кіл суспільства, то стосовно «Дейлі Міррор» ця цифра становила 1%, а до «Дейлі Експрес» - 3%. 39% робочих країни читали «Дейлі Міррор», 31% - «Дейлі Експрес». Відповідно сформувалася і модель того чи іншого типу газети (як змістовна, так і оформлювальна): «якісна» преса у висвітленні найбільш важливих соціально-політичних проблем апелювала до розуму читача, спираючись на систему аргументів, що переконують аудиторію в логічності міркувань і доказів. Масова преса в основному використовувала метод внушающего впливу, яке «прищеплює психічні стани, тобто ідеї, думки і відчуття без допомоги логіки і яких-небудь доказів». Велика кількість ілюстрацій, помітні заголовки, набрані великим шрифтом, прагнення орієнтуватися на мову вулиці - усе це стало відмітними рисами «популярних» газет. Істотна частина газетної площі цих видань відводилася і відводиться під рекламу та оголошення, новини займають досить незначне місце. На думку власників масових газет, на їх смугах не потрібно друкувати те, що можна побачити по телебаченню, тобто інформацію.

Сьогодні Великобританія цікава тим, що в ній існує чіткий поділ на «якісну» і «масову пресу». 5 якісних щоденних газет: «Times» (1785), «Independent» (1986), «Gardian», «Financial times», «Daily telegraph». І 5 щоденних популярних газет: «Daily Mail» (1896), «Daily Express», «Sun», «Daily Mirror», «Daily Star» (1978). А так само 5 недільних якісних газет та 5 недільних масових (популярних) газет. Газет мало, але вони обслуговують всю країну. Регіональна преса не грає значної ролі (вони зацікавлені у висвітленні тільки місцевої інформації), а столичні газети, є затребуваними по всій країні. Таким чином, ми можемо відзначити, що ринок Великобританії характеризується високим рівнем концентрації, вертикальної моделлю функціонування. Інша відмінна особливість англійського ринку ЗМІ - наявність великих медіа-корпорацій. У Великобританії, як і в інших країнах, останні десятиліття відбувається процес концентрації преси в руках нечисленної групи газетних концернів, а також транснаціональних об'єднань. Газетний ринок з Мердоком ділять найбільші газетно-видавничі монополії.

Так, групі лорда Ротерміра - «Ассошіетед н'юспейперс» - совмещаюшей газетна справа з ресторанним і нафтовим бізнесом, належать щоденна масова газета «Дейлі мейл» і недільна масова газета «Мейл он санді», акції чотирьох комерційних радіостанцій. У концерн входять ряд провінційних газетно-видавничих компаній, а також дві газетні компанії, що видають лондонську вечірню газету «Стандард» (The Standard).

«Міррор груп консорціум» - газетний концерн, один з найбільших у Європі. Концерн видає дві щоденні масові загальнонаціональні газети «Міррор» і «Спортінг лайф», масові недільні «Санді піпл» і «Санді міррор».

Газетний трест «Ньюс інтернешнл» належить австралійському магнату Руперту Мердоку, яка прийняла в 1985 р. громадянство США. Об'єднує компанії, які видають «Таймс» і «Санді Таймс», щоденну масову газету «Сан» та недільну масову «Ньюс оф уорлд». Дві останні газети мають найвищі тиражі в Великобританії (близько 4 млн.екз. Кожна).

Юнайтед ньюспейперз »газетно-видавничий концерн належить фінансистові Девіду Стівенсу. Видає щоденні масові газети «Дейлі стар», «Дейлі експрес», недільну масову газету «Санді експрес», випускає сотні провінційних газет.

47. Інформаційне суспільство

ІС - якийсь ідеал. Це суспільство, в якому кожен член отримує повну і достовірну інформацію, вчасно і оперативно, перебуваючи в будь-якому місці, в якому можлива вільна комунікація між членами суспільства, тут можливе зникнення географічних кордонів. Інформаційно е суспільство - суспільство, в якому інтенсивно проводиться, передається і використовується інфа; фактори часу, відстані та місця розташування втрачають своє значення; зникають географічні та геополітичні кордони між державами; фінансові операції здійснюються електронним шляхом (мережева економіка, покупка книг та ін речей через інтернет); працю (дистанційна зайнятість, або телеробота, отримання освіти через інтернет) і побут людей змінюються під впливом інформаційних і комунікаційних технологій.

На початку 1960-х років фактично одночасно в Японії і США був введений в науковий обіг термін "інформаційне суспільство", що поклав початок однойменної теорії. Теорія інформаційного суспільства почала розроблятися в працях таких авторів, як М. Порат, Й. Масуда, Т. Стоуньер, Р. Катц. У доктрині ІВ відображено процес переходу цивілізації від індустріальної фази розвитку до постіндустріальної. Поняття «постіндустріальне суспільство» було введено Беллом (1973), у відповідності зі схемою періодизації історичного цивілізаційного суспільного процесу, що передбачає три стадії: доіндустріальну (аграрну), індустріальну і постіндустріальну.

Темпи розвитку інформаційних технологій, на думку прихильників цієї концепції, переводять постіндустріальне суспільство в новий якісний стан або стадію інформаційного суспільства. Наприклад, аналізуючи період 1940/70-х рр.. Й. Масуда зазначає, що зміна поколінь комп'ютерної техніки і перехід від одного технологічного рішення до іншого, більш досконалого, відбувається з усе зростаючою швидкістю.

Надалі відбувається бурхливий розвиток ідей ІС. Варто відзначити роботи Маклюена та Тоффлера. Серед робіт Маклюена слід виділити книги "Галактика Гутенберга", "Розуміючи медіа: продовження людини", "Медіум - це Послання", "Війна і мир у глобальному селі". Відмінною особливістю поглядів Маклюена є та обставина, що технології комунікації розглядаються ним як вирішального чинника процесу формування тієї чи іншої соціально-економічної системи.

Підкреслюючи відносну самостійність засобів масової комунікації, Маклюен позначає тенденції все посилюється активної ролі мас-медіа. Масова комунікація як структурно оформилася сфера життя сучасного суспільства з одного боку - є його частиною, а з іншого - має над ним певну владу.

Ще в 1962 році Маклюен вводить, в якості ведучого, поняття "електронне суспільство" звідси його прагнення вивчати розвиток сучасної культури перш за все по відношенню до місця в ній електричних, або електронних, засобів спілкування, або комунікації. Увага Маклюена було сконцентровано, перш за все, на телебаченні, проте вона виступала як би представником всієї глобальної електронної реальності.

Маклюен вказує на два основних аспекти телебачення:

- Мозаїчність побудови телевізійного зображення, що представляє весь світ як набір непов'язаних однозначної логічної зв'язком повідомлень;

- Резонанс (взаімоусіленіе) цих повідомлень в сприймаючому їх свідомості, який долає мозаїчну роздробленість, об'єднує їх у встановлюваний сприйняттям цілісне смислове єдність.

На закінчення короткого огляду ідей Маклюена необхідно сформулювати ті позиції його концепції, які співвідносяться з постулатами постіндустріалізму. Можна зробити висновок, що Маклюен в історії цивілізації виділяв три основні етапи:

- Первісна дописьменной культура з усними формами зв'язку і передачі інформації;

- Письмово-друкована культура ("галактика Гутенберга"), що замінила природність і колективізм - індивідуалізмом;

- Сучасний етап ("глобальна село") відроджує природне слуховізуальное багатовимірне сприйняття світу і колективність, але на новій електронній основі через заміщення письмово-друкарських мов спілкування радіотелевізійною і мережевими ср-вами масових комунікацій.

Не менш істотний внесок у розвиток ідей постіндустріалізму внесла концепція Елвіна Тоффлера, викладена в його книзі "Третя хвиля". Тоффлер виділяє в історії цивілізації три хвилі: перша хвиля - аграрна (до XVIII століття), друга - індустріальна (до 1950-х рр. XX ст.) І третя - пост-або суперіндустріальною (починаючи з 1950-х років).

Індустріалізація, впровадження нових технологій, вдосконалення енергетичної бази створили умови для масового виробництва, яке викликало до життя нову систему розподілу. Якщо в суспільствах Першої хвилі превалювало розподіл товарів, виготовлених на замовлення, то тепер настала епоха масового розподілу і масової торгівлі. Поступово всі сфери життя підпорядковуються виробничо-ринковим інтересам. Всі соціальні інститути (урядові установи, школи, лікарні ...) набувають рис фабрично - розподіл праці, ієрархічна структура і знеособленість.

Звертаючись до "інфосфери" Тоффлер простежує основні принципи фабричного виробництва і в ср-вах масової інформації, які штампують однакові повідомлення, точно так само, як фабрика штампує один і той же товар. Причому, без системи інформаційного обслуговування індустріальна цивілізація не змогла б оформитися і надійно функціонувати. Таким чином зросла добре розроблена інфосфери - комунікаційні канали, через які індивідуальні та масові повідомлення можуть розподілятися так само ефективно, як товари і сировину. Інфосфери переплелася з техно-і соціосфери, які вона обслуговує, допомагаючи інтегрувати економічне виробництво з поведінкою окремих людей.

В кінці-кінців, стверджується у книзі Тоффлера, настає глибока криза принципів і структур Другої хвилі і на її зміну піднімається Третя хвиля, що несе нові погляди на світ і нові науково-технологічні досягнення в галузі інформатики, електроніки, молекулярної біології, які дозволяють вийти за межі обмежених життєвих і філософських концепцій індустріального періоду і створюють умови для усунення його головного протиріччя - між виробництвом і споживанням. На думку Тоффлера, точкою повороту можна вважати 1955 р., коли в США вперше кількість "білих комірців" і працівників сфери обслуговування стало перевищувати число "синіх комірців". Це було десятиліття, коли розпочалося широке впровадження комп'ютерів і нових технологій доступних населенню.

Нова цивілізація, на думку Тоффлера, буде перекидати бюрократію, зменшувати роль національної держави, сприятиме зростанню напівавтономних економік постімперіалістіческого світу.

Розвиток комп'ютерної техніки та засобів зв'язку призведе, на думку Тоффлера, до зміни структури зайнятості, а в поєднанні з посилюється інтелектуалізацією праці до появи так званих "електронних котеджів", які дозволять перенести роботу з офісу в житло працівника. Крім економії часу і скорочення транспортних витрат, витрат на забезпечення централізованих робочих місць, впровадження "електронних котеджів" призведе, на думку Тоффлера, до зміцнення сім'ї та посилить тенденції до відродження привабливості малих міст і сільського життя.

Тоффлер акцентує увагу на явищі, яке він назвав "демасифікації мас-медіа". Зокрема, кажучи про тенденції розвитку засобів масової інформації, він відзначає підвищення їх інтерактивності завдяки впровадженню нових мережевих комп'ютерних технологій. Тоффлер стверджує, що настає епоха не масових засобів інформації.

На сьогоднішній день можна визначити «3 зони зростання» ІВ: дигитализация - це переклад всіх ЗМІ в цифрову форму. Конвергенція - злиття різних (телекомунікаційних і комп'ютерних) пристроїв в єдине ціле. У США в результаті об'єднання найбільших у світі створена гігантська інформаційно-комунікаційна суперкорпорация "AOL-Time-Warner", якій належать численні традиційні ЗМІ та найбільший в світі провайдер Інтернету. Інформаційна супермагістраль - комунікаційна інфраструктура, що представляє собою широкосмуговий (одночасно 100 і більше смуг) канал, зазвичай на основі оптоволоконних кабелів, здатний пропускати аудіо-та відеосигнали різного роду: телефонний, ТБ, сигнал факсу, інт. сигнал.

З'явилося нове внесоциально поділ: інформаційно багаті та інформаційно бідні. Небезпека посилення розриву між інформаційно бідними і багатими інформаційно верствами суспільства викликала до життя спеціальні програми Європейського Союзу, спрямовані на згладжування цього протиріччя. Ця різниця проявляється на різних рівнях: багатий інформаційний Захід - бідний Схід, багатий Північ - бідний Південь. Всередині країн також більш багаті в інформаційному відношенні люди освічені, середнього достатку і вище і менш багаті - ті, хто не має доступу до комп'ютера і до того ж Інтернету.

Дві основні тенденції розвитку ЗМІ в умовах інформаційного суспільства

1. "Глобалізація" (одночасно одну і ту ж інформацію отримує весь світ) Преса: "USA Today" - масова, загальнонаціональна і глобальна газета "Wall Street Journal" - американська якісна економічна газета "Fin. Times "- англійське якісне видання" International Gerald Tribune "- американське міжнародне видання" NY Times "- в певній мірі (хоча не так широко). Журнали взагалі мають тенденцію поширюватися в ряді країн ("Cosmopolitan", "Elle", "Marie Claire", "Burda", "Playboy", "Penthouse", "Economist", "Time", "Newsweek" etc.) Радіо - наймасовіший вид інформації (Voice of America, Deutsche Welle, Свобода, BBC, ...) ТБ: CNN, BBC, спеціальні канали для Європи - MCM, MTV, Eurosport ... Інформаційні агентства: AP, AFP, Reuters. Реклама: глобальні рекламні агентства з відділеннями в різних країнах

2. "Регіоналізація", або "демасифікація" (зворотний процес - звуження інформаційного потоку) Інтернет: доступ до певної інформації, яка хвилює тільки даного конкретного користувача, тематичні "розгалуження". Те ж відбувається і в традиційних ЗМІ: Преса, розрахована на порівняно вузьку аудиторію: регіональні (місцеві) газети; програми за інтересами; вузькопрофесійні та інші спеціалізовані видання; багатотиражки; профспілкова преса. Радіо і ТБ: місцеві канали і радіостанції; кабельне ТБ (дуже поширене в США) - тематичні канали; спеціалізація радіостанцій по музичних напрямків; ТБ, що працює за принципом "плата за перегляд".