Поетика заголовків на прикладі оповідань АП Чехова

Федеральне державне освітній заклад

вищої професійної освіти

«Сибірський федеральний університет»

Інститут філології та мовної комунікації

Кафедра загального мовознавства і риторики

Курсова робота

Поетика заголовків (на прикладі оповідань А. П. Чехова)

Виконала:

Науковий керівник:

Красноярськ 2009

Зміст

Введення

Глава I. Теоретичні аспекти дослідження заголовків

§ 1. З історії дослідження заголовків

§ 2. Концепція Н.А. Веселова в роботі «Заголовок літературно-художнього тексту (Антологія і поетика)»

Глава II. Типи і функції заголовків у прозі А.П. Чехова

§ 1. Різноманітність заголовків прозу А.П. Чехова

§ 2. Поетика заголовків оповідань Чехова

1. Вживання стилістично зниженої лексики в якості заголовків

2. Стежки в заголовках оповідань

3. Фразеологічні одиниці і паремії

4. Стилістичні фігури в заголовках оповідань

5. Прецедентні тексти і знаки

Висновок

Список літератури

Додаток 1

Введення

Заголовок протягом останніх десятиліть привертає серйозну увагу досліджень. Особливий інтерес до нього пояснюється і унікальним становищем заголовка в тексті, і різноманіттям його функцій. Тема акумулює в собі зміст, стилістику та поетику твору, виступає смисловим згустком тексту і може розглядатися як своєрідний ключ до його розуміння. Виділений графічно, він інтерпретується читачем як найбільш помітна його частина. У лінгвістичному плані заголовок є первинним засобом номінації, в семіотичному плані - першим знаком теми.

Специфіка заголовка полягає в тому, що він є посередником між озаглавлюється текстом і читачем (його емоційно-ціннісної сферою, досвідом і обсягом його знань). Тема програмує мережа асоціацій у читача, роблячи вплив на виникнення і посилення читацького інтересу, або гасить цей інтерес. «Мережа асоціацій, формована заголовком, - це вся інформація, закладена в нього автором у рамках філолого-історичної традиції і відображена у сприйнятті читача відповідно до наявного у нього власним культурним досвідом» [Васильєва, 2005: с.23].

Щоб зробити заголовок більш виразним, цікавим та залучити до нього увагу, письменники і публіцисти часто використовують експресивні образотворчі засоби мови: антоніми, фразеологізми, крилаті вирази і т.д., з'єднання слів різних стилів або семантичних полів.

Цікавий матеріал для спостережень дають назви творів А.П. Чехова. Словник Чехова, новеліста, нарисовця, драматурга, майстра епістолярного жанру, надзвичайно багатий. Він увібрав в себе всі досягнення світової і російської класичної літератури, перш за все представленої творчістю Пушкіна, Лермонтова, Гоголя, Салтикова-Щедріна. Різноманітність структур заголовків чеховських робіт і їх лексичного наповнення свідчать про творче використання письменником художнього спадщини своїх попередників.

Розвиваючи традиції Гоголя, батька «натуральної школи», Чехов з самого початку своєї письменницької діяльності намагався представити різні куточки російського життя: лазню, перукарню, гуляння в Сокольниках і т.д. У пошуках матеріалу для своїх оповідань Чехов виходив Москву вздовж і впоперек. Його можна було бачити в поліцейських ділянках, судах, адвокатських конторах, пекарнях і трактирах. Враження письменника про Москву і москвичах лягли в основу веселих, а часом і сумних його оповідань.

«Поетика чеховських заголовків відображає його естетику, своєрідність бачення світу. У них ми знаходимо не тільки концентроване вираження теми та ідеї твору, а й щось характерне саме для Чехова, властиве тільки йому »[Матвєєв, 1996: с.64].

Чехов майстерно використовував все багатство лексичних і синтаксичних засобів мови для того, щоб відразу ввести читача в атмосферу розповіді. У характері заголовків проявилися основні риси поетики Чехова: інтерес до повсякденної діяльності, вміння побачити в повсякденному глибинні процеси життя, її підводні течії, що здається неупередженість викладу матеріалу, надання читачеві можливості самому зробити висновок з прочитаного, простота, ємність, афористичність мови, творчий розвиток традицій своїх попередників.

Актуальність даної роботи полягає у недостатній вивченості феномену заголовка у творчості А.П. Чехова. Заголовок багатофункціональне і багатоаспектне. Кожен заголовок може бути розглянутий у різних його відносинах з текстом і внетекстовой реальністю.

Мета роботи: виявити специфіку поетики заголовків у творчості А.П. Чехова.

Досягнення поставленої мети вимагає вирішення конкретних завдань:

1) вивчити літературу по темі дослідження і представити її теоретичний огляд;

2) виявити структурно-семантичні типи заголовків у творчості Чехова;

3) виявити функції заголовків у творчості Чехова;

4) виявити виражальні засоби мови, які використовуються в заголовках.

В якості об'єкта дослідження виступає заголовок як сильний елемент тексту.

Предметом вивчення в даній роботі є типи і функції заголовків у творчості А.П. Чехова.

У цьому дослідженні застосовувалися такі методи: метод філологічного аналізу тексту, нормативно-стилістичний метод, структурно-семантичний метод.

Робота складається з вступу, двох розділів, висновків, бібліографії та додатку. Перша глава звертається до історії дослідження заголовків. Окремо аналізується концепція Н.А. Веселова. У другому розділі розглядаються типи і функції заголовків у розповідях А.П. Чехова, а також виразні засоби, що використовуються Чеховим при озаглавліваніі творів.

Глава I. Теоретичні аспекти дослідження заголовків

§ 1. З історії дослідження заголовків

Аналіз наукової літератури свідчить про великий інтерес лінгвістів до проблеми заголовка. Особливий інтерес до нього пояснюється унікальним становищем заголовка в тексті, його семантичної складністю і різноманіттям його функцій. Специфіка заголовка тексту полягає в тому, що воно є складовою частиною так званої об'єкта, елементом його структури, і, займаючи сильну позицію в тексті, належить до тих композиційним елементам, які привертають підвищену увагу при першому знайомстві з текстом. Заголовок досліджувався з позиції теорії пропозиції: у зв'язку з проблемою односкладних (одночленним) пропозицій (Попов, 1966). Учені займалися вивченням даного явища і в зв'язку з питанням про ставлення словосполучення до пропозиції (Виноградов, 1955); у зв'язку з проблемою синтаксичного статусу самого заголовка (Пєшковський, 1956). Крім того, заголовок розглядався як елемент тексту (Гальперін, 1981), як дистанційований елемент тексту (Кухаренко, 1988) і в зв'язку з проблемою взаємодії з текстом (Лазарєва, 1989).

Досвід фундаментального вивчення заголовка вперше був зроблений у роботах С.Д. Кржижановського, в яких він розглядав і сама назва, і відносини між заголовком і текстом: «Поетика заголовка» (1931), «П'єса і її заголовок» (1939). У цих роботах він запропонував одну з перших типологій структурних моделей заголовка. С.Д. Кржіжановкій виділив заголовка, які строго слідують формі логічного судження; подвоєні заголовка; полузаглавія (беспредікатние і безсуб'єктні); зазначивши, що чисте безсуб'єктні полузаглавіе, на противагу заголовку беспредікатному, майже раритет. Крім того, він перший вказав на залежність між структурою заголовка і адресованностью тексту певного читача і зробив висновок, що тенденції озаглавліванія характеризують не тільки письменника, а й аудиторію. Слідом за С.Д. Кржіжановкім заголовок як певну структурну модель вже на матеріалі англійської мови вивчали Т.А. Бойцова (1992), Л.Ф. Грицюк (1991), Н.А. Кожина (1986), Л.А. Бойко (1993) і ін

Про особливу роль «рамки» в художньому тексті в 1970 р. писав Ю.М. Лотман, вважаючи проблему кордону художнього тексту однієї з основних. Він зазначав принципова відмінність і «відокремленість» заголовки, компонента «рамки» твори, від тексту. Провівши паралель між способами обрамлення словесного і живописного твору, Ю.М. Лотман позначив їх своєрідну взаімоограніченность з точки зору сприйняття реципієнтом: «коштує нам звернути увагу на раму в якості самостійного тексту, як картина перетворюється на її межі і в цьому сенсі не відрізняється від стіни» [Лотман, 1998: с.255-285].

Поняття «сильних позицій тексту» вперше з'явилося в роботі І.В. Арнольд, яка називала серед них заголовок, епіграф, початок і кінець тексту. Підставою для виділення цих позицій у тексті було їх суттєвий вплив на сприйняття тексту читачем і той факт, що певна організація рамкових позицій забезпечує адекватність тлумачення читачем художнього тексту. І.В. Арнольд у чіткій відповідності з рівневої структурою мови виділяє заголовок-слово, заголовок-словосполучення (дієслівне, іменне або ад'єктивні), заголовок-пропозиція (сурядні або підрядності), заголовок-інфінітивний або причетний оборот. Т.С. Чекенева, слідом за С.Д. Кржіжановкім, крім перерахованих вище типів згадує ще подвійні назви (структурно представлені двома частинами, з'єднаними сполучниками і / або).

Дослідник О.М. Гвоздьов не вважає пропозиціями беспредікатние і безсуб'єктні назви; на його думку, вони є простими найменуваннями.

Відповідно до точки зору AM Пєшковський, заголовок займає проміжне положення між словом і пропозицією (називаючи текст, воно одночасно є висловлюванням про нього). А.М. Пєшковський стверджував, що назва не може викликати в читача «... називних інтересу, оскільки такий інтерес може вийде тільки після прочитання ... Приступаючи до читання, читач цікавиться вмістом ... статті та в заголовку бачить натяк на це зміст »[Пєшковський, 1956: с.164]. Відносячи заголовки до називним типу номінативних речень, А.М. Пєшковський вказував, що заголовки абсолютно паралельні дієслівним пропозицій.

На думку Є.М. Галкіної-Федорук, «... всі заголовки, як іменного характеру, так і дієслівного, пишуться для того, щоб повідомити людям про зміст. Отже, це одиниця комунікації, тому немає підстав іменне назва не вважати за пропозицію »[Данилова, 2006: с.70].

У роботі, присвяченій номінативним пропозиціям, Ф.К. Буженік вказує на кілька характерних ознак, на підставі яких подібні іменні конструкції відносяться до пропозицій.

Серед типів синтаксичних моделей Л.А. Ноздріна виділяє однослівних заголовки, заголовки-словосполучення і заголовки-пропозиції.

Ю.Ю. Данилова розглядає заголовка в контексті поняття «тексти-примітиви». У цьому плані заголовок представляється як самодостатній одноразовий текст - субтекст. «Розгляд заголовків як текстів-примітивів дає можливість осягнення того глибинного значення, яке закодовано в назві художнього твору, в розумінні його структурної цілісності та завершеності" [Данилова, 2006: с.71].

Головна конструкція сприймається як мінімальна модель змісту контексту, як основний регулятор розподілу смислових акцентів, як результат вторинного, згорнутого кодування, точніше - перекодування. У процесі розгортання тексту ускладнюється ієрархія смислової структури назви.

Організовуючи смислову і композиційну структуру твору, заголовок як самодостатній текст-примітив стає основним конструктивним прийомом освіти зв'язності елементів тексту та інтеграції твору як цілого. Незалежність у передачі цілісності, стислість і структурна простота заголовків як текстів-примітивів «обумовлює базисну роль подібних структур як самих по собі, так і у формуванні більш складних структур текстів» [Данилова, 2006: с.72].

У роботі Н.А. Кожиной підкреслюється однозначне просторове положення заголовки: «Функціонально закріплена позиція заголовка - перед і над текстом. Це самостійна сильна позиція тексту »[Кожина, 1986: с.111]. Н.А. Кожина розглядає структуру заголовка в зв'язку з його двоїстим характером. Тема-рематична характер заголовка визначає його як номінативно-предикативну одиницю, яка знаходиться у спеціально закріпленій позиції і служить одночасно ім'ям і висловлюванням про текст. Заголовок як висловлювання прагне до структури пропозиції з граматичної предикацией, але як номінативна одиниця - до іменних структурам. Відбувається конфлікт форми і змісту в заголовку. За своїм змістом заголовок прагне до тексту, а за формою - до слова (імені).

Конфлікт між формою і змістом в заголовку веде до асиметрії його синтаксичної форми (іменний або дієслівної) і семантичних функцій (текстової номінацією та текстової предикацией). Коли у формальній структурі заголовка перемагають зовнішні функції, то воно має граматично виражену предикацию (яка залишається лише формальної) і утворює дієслівні конструкції. Коли в структурі заголовка перемагають внутрішні функції на чолі з номинативной і на поверхні художнього тексту виявляється іменна конструкція, то граматична предикация не виражена.

На думку Н.А. Кожиной, заголовок не те ж, що пропозиція. Заголовки виявляються омонимами пропозицій (з точки зору їх структури), так як будь-яка мовна одиниця в головній позиції здійснює функції номінації та предикації. Тому дієслівні заголовки виявляються «більш номінативними» у порівнянні з омонімічних дієслівними пропозиціями, а іменні - «більш предикативними», ніж омонімічние слова й сполучення.

І.Г. Кошова дотримується іншого підходу до заголовків: за структурою ділить всі заголовки на іменні та дієслівні. Залежно від складових його одиниць заголовок може бути одно-, двох-, і багатокомпонентним. Назва не одно ні пропозицією, ні еліптичному висловом, ні словосполученню, ні слова. Головна відмінність назви полягає в тому, що воно в силу своєї органічної зв'язку з дешифрувальним його текстом, може висловити ідею статті у закодованому вигляді.

Є.В. Джанджакова виділяє три типи заголовків у поетичному тексті. «Можливий такий тип заголовків, поетична значимість яких як би встановлена ​​заздалегідь» [Джанджакова, 1979: с.208]. Сюди відносяться назви-слова, що позначають рослини, явища природи, пори року, часи су-ток, власні імена міфологічних, історичних і літературних героїв, заголовки-поєднання зі словами перший, останній і т.п. Ці слова і словосполучення і поза заголовка володіють значним «запасом смислів», виношених «культурним свідомістю народу», але позиція заголовка, специфічність його інтонації, пауза між заголовком і текстом надзвичайно активізують цю «родову пам'ять людства». «У результаті читач налаштовується на сприйнятті тексту не як ізольованого явища, а у співвіднесеності з іншими, асоціативно виникають текстами» [Джанджакова, 1979: 208]. Інший тип заголовків - підкреслено непоетичні, нетипові для традиційно поетичної мови. Сюди відносяться назви, що включають наукові терміни і виробничо-технічну та професійну лексику з поширеними в ній абревіатурами; розмовну лексику і граматичні форми; слова, що позначають типово побутові реалії та малюють такого ж типу ситуації. Третій тип заголовків - заголовки незвичайні з власне мовної точки зору. Такі заголовки експресивні вже самі по собі («Осенебрі», «Лірична релігія» А. Вознесенського).

Н.А. Фатєєва визначає лінгвопоетіческій статус заголовка як одиницю текстового рівня і наполягає на комплексному лінгвопоетіческом і семіотичному дослідженні назви.

Г.А. Основин пише про взаємодію заголовка і тексту. «Будучи компонентом тексту, заголовок виявляється пов'язаним з текстом досить складними відносинами взаємозалежності. З одного боку, воно зумовлює певною мірою зміст тексту, з іншого - саме визначається ним, розвивається, збагачується в міру розгортання тексту »[Основин, 2000: 1962].

У монографії «Інтерпретація художнього тексту» під редакцією Домашневой А.І., Шишкіної І.П., Гончарової Є.А. заголовок вивчається як організуючий елемент тексту. «У якій би функції не виступав заголовок, він завжди є організуючим елементом тексту. Це проявляється не тільки в тому, що, прочитавши текст, читач ретроспективно осмислює заголовок у зв'язку з усім текстом художнього твору, а й у тому, що заголовок в повній формі, або у модифікованому, функціонує в тексті як одне або кілька номінацій і, таким чином, заголовок бере участь у семантичній організації тексту »[Домашнєв, 1989: с.45].

Г.Г. Хазагеров досліджує функції стилістичних фігур у зв'язку з функціями назви. Він аналізує два випадки функціонування фігури: ізольоване, незалежне від контексту твору в цілому, і системне, залежне. «У заголовка-фігури з'являється можливість двоякого функціонування: з одного боку, ізольованого (так сприймається він до прочитання оповідання), з іншого боку, системного, співвідноситься з текстом оповідання. При цьому фігури в заголовку по-різному виконують апелятивності функцію. Так як ізольованого кошти заголовок може заінтригувати читача («Побачення хоча і відбулося, але ...»), створити комічний ефект (« Рожевий панчоха ») і т.д. При системному ж функціонуванні заголовок-фігура набуває особливої ​​образотворчість. Одні заголовки функціонують переважно ізольовано, інші - переважно системно. Останнє свідчить про високий художній майстерності »[Хазагеров, 1983: 123].

І.А. Пушкарьова в роботі «Про місце заголовка в текстовій парадигмі (на прикладі лірики Б. А. Ахмадуліної)» приходить до висновку, що зв'язок заголовка і тексту може бути як експліцитно, так і імпліцитної. Експліцитне зв'язок реалізується за допомогою фонетичних, словотворчих, кореневих, лексичних, морфологічних і синтаксичних повторів. Імпліцитно зв'язок втілює смислові лексичні парадигми.

«Експліцитно й імпліцитно зв'язок реалізується в чотирьох типах логічної співвіднесеності заголовка і тексту, кожен з яких володіє специфікою в організації асоціативної зв'язку заголовка і тексту: рекурентна співвіднесеність посилює заголовну гипертен, паралельна створює її асоціативне відображення, дедуктивна - асоціативний конкретизацію, а індуктивна - асоціативне розширення »[Пушкарьова, 2005: 6].

Звертаючись до назви в художній літературі, дослідники, як правило, вважають за краще обмежувати матеріал певним літературним родом, жанром, епохою, творчістю того чи іншого письменника і т.д. Наприклад, Є.В. Джанджакова, Ю.Ю. Данилова, В.П. Григор'єв, Л.Ф. Грицюк, Г.В. Краснов, Н.А. Фатєєва, І.А. Пушкарьова, Г.М. Колеватих та ін воліють розглядати заголовка віршованих жанрів. Є.Ю. Афоніна, Е.М. Жілякова, І.А. Баннікова, А.А. Брагіна, Г.Г. Хазагеров, К.В. Лазарєва, В.А. Курницький, Г.А. Основин, Є.В. Пономарьова, Є.П. Черногрудова звертаються до публіцистики. На матеріалі газети вивчають заголовки такі дослідники, як Т.Ю. Чигирина, А.С. Попов, Т.Р. Петрат, М.А. Орел, А.А. Люта, С.М. Карім, А.Е. Долгіева, Л.В. Глазунова. Цікава робота А.А. Адзіновой, яка на матеріалі глянцевих журналів аналізує заголовки в креолізованного текстах.

В даний час дослідження феномену заголовка ведеться з урахуванням його структурних, семантичних, функціональних і прагматичних особливостей. Коло основних проблем, пов'язаних з вивченням заголовка в найзагальніших рисах зводиться до таких питань:

1) який статус заголовка;

2) які функції воно виконує;

3) як заголовок співвідноситься зі структурою тексту;

4) які особливості його семантики.

Ця проблематика активно розробляється в останні роки і лінгвістами і літературознавцями. При цьому специфіка кожної з філологічних дисциплін визначає цілі та стратегію дослідження.

Роботи лінгвістів, присвячені заголовкам, як би вони не були різноманітні, так чи інакше звернені до вирішення двох найважливіших завдань: встановлення граматичного статусу заголовка і визначення його основних функцій.

Вирішуючи проблему граматичного статусу заголовка, лінгвісти шукають відповідь на взаємопов'язані питання: чи є заголовок словом або пропозицією і (в залежності від цього) володіє воно самостійність по відношенню до художнього тексту.

Основним матеріалом лінгвістичних досліджень закономірно стали газетні заголовки і заголовки в публіцистиці, тобто в таких текстах, де найбільш чітко простежуються ті відносини між заголовком і текстом, які цікавлять дослідників.

§ 2. Концепція Н.А. Веселова в роботі «Заголовок літературно-художнього тексту (Антологія і поетика)»

На сьогоднішній день робота Н.А. Веселова є найбільш повним теоретичним дослідженням в області заголовку художнього тексту. У праці Веселова представлено комплексне дослідження заголовка як невід'ємної і найважливішої частини будь-якого тексту. Дослідниця проводить паралель між ім'ям в широкому сенсі і заголовком. Вона вважає, що заголовок має всі властивості імені, в тому числі, здатністю виявляти сутність (зміст) іменованого об'єкта (тексту). Як ім'я заголовок має здатність представляти текст, а в ряді випадків заміщати його. Понад те, у заголовку є ще одна важлива властивість: воно іменує тільки один конкретний об'єкт і характеризує його в індивідуальності. Володіючи значною свободою, заголовок при цьому є структурним елементом іменованого об'єкта і тотожне йому за способом вираження. Цей набір властивостей у своїй сукупності неможливий як для будь-якого іншого імені, так і для будь-якого іншого елемента текстової структури. Це і робить заголовок феноменом.

Від інших власних імен ім'я тексту також відрізняється більшою експліцитно, будучи одночасно ім'ям художнього твору і індивідуально-авторським висловом про нього. Заголовок вказує на щось більше, ніж даний текст. У ньому закладена інформація про епоху, традиції, національну культуру і т.д. Але крім цього, на відміну від інших власних імен, в ньому міститься інформація про те конкретно об'єкті, який воно іменує. Відмінна риса заголовка - більша порівняно з будь-яким іншим ім'ям індивідуальність. Заголовок створюється спеціально для даного тексту і належить тільки йому одному. Тим не менш, якщо визнати, що заголовок - це власна назва тексту, слід також визнати, що багато чого, справедливе щодо імені, справедливо і для заголовка. Заголовок можна розглядати як реальний прояв того неформуліруемого сенсу, який несе в собі текст. Правда, заголовок - лише наближення до сенсу, але наближення максимально можливе.

Однак, можливе існування подібних і навіть однакових заголовків у різних текстів. «Схожість заголовків може бути викликано різними причинами: авторським задумом, збігом, епігонським наслідуванням» [Веселова, 2005: с.29]. Ненавмисне збіг назв говорить про деяке споріднення, хоча б на тематичному рівні, при повному неподібності, абсолютної індивідуальності бачення. Однаковими можна вважати тільки ті назви, які написані на одній мові. Різномовні заголовки, «збігаються» в перекладі, насправді мають не так багато спільного. Інший випадок - навмисно повторюють інші, вже відомі. Тут співвіднесення знову пропонованого тексту з класичним входить в авторський задум. Заголовок-повтор виконує функцію цитати, нагадуючи про те тексті, який послужив джерелом цитування. Результатом співвіднесення текстів може бути встановлення зв'язку з традицією або вказівка ​​на авторське переосмислення, трансформацію відомої теми або поняття. Однакові назви можливі й у творчості одного автора. Такий повтор можна вважати автоцитати, переосмисленням або різними ізводами однієї теми. Заголовок може бути повторений іншим автором лише як номінативна одиниця. Заголовок ж по суті ніколи не повторюється, оскільки у заголовків різних художніх текстів буде різна предикация.

Докладно зупиняється Н.А. Веселова на заголовках-антропонимах, які наочно демонструють основні властивості імені власного тексту, в першу чергу, здатність виявляти сенс. «Антропонімічні заголовки можуть цитувати цілий текст, як правило, класичний чи навіть ряд текстів. Іноді вони вимагають, навпаки, відновлення досить вузького контексту. Можуть містити ім'я реальної історичної особи і відсилати до його «особистому міфу» та історичної функції (Ф. Шіллер, «Марія Стюарт») »[Веселова, 2005: с. 39]. Через антропонімічна заголовок до тексту може підключатися символічно осмислене творчість певних художників (К. Бальмонт, «Шеллі»). Але не менш інформативні і ті власні імена, семантика яких не спирається на будь-які літературні чи історичні джерела. Заголовок-антропонім акцентує не очевидні, але суттєві сенси, в ​​значній мірі коригуючи розуміння. Антропонімічна назву у своїй багатозначності не поступається символу або метафорі.

«Заголовок може виступати як самодостатній одофразовий текст» [Веселова, 2005: с. 44]. Н.А. Веселова розглядає випадки самостійності заголовки: іменованого тексту не існує взагалі; іменований текст ще не створено; іменований текст загублений; іменований текст існує, але залишається невідомим читачеві; іменований текст як би написаний певним літературним персонажем. У всіх названих прикладах є заголовок, а основного тексту немає. У цих випадках заголовок лише вказує на можливість існування якогось тексту, а значить, самі структурні відносини заголовка і тексту виявляються ілюзорними. Якщо ж текст наявна і в культурному побуті, і в свідомості читача, то, іменуючи цей реально існуючий текст, заголовок значно втрачає у своїй свободі. Завжди, коли реально існують і заголовок і текст, заголовок є частиною тексту. Нерідко текст у відриві від заголовка незрозумілий, а заголовок поза текстом нецікавий, «буденно». Заголовок може бути граматично пов'язане з текстом. У цьому випадку апріорно випливає, що одне не може бути достатньо незалежним від іншого.

Існує певна залежність між обсягом іменованого тексту і ступенем свободи / несвободи заголовка: зі зменшенням тексту стає все більш очевидною роль заголовка як першого рядка. Заголовок іноді буває більше іменованого тексту, і його структурна пов'язаність оголюється. Заглавие та іменований текст за своєю природою знаходяться в діалектичних відношеннях: це одночасно і два самостійних тексту і елементи однієї структури. При цьому один з двох аспектів актуалізується в залежності від конкретної ситуації.

Крім подій, що відображаються в тексті, заголовок може також містити внеположенность, на перший погляд не пов'язані з розповіддю явища.

Н.А. Веселова відзначає, що, поєднуючи текст з внеположенность йому реальністю, заголовок може апелювати до найрізноманітніших сфер останньої:

- Побутові чи біографічні факти (наприклад, «Відплиття на острів Цітеру» Г. Іванова, «Дні нашого життя» Л. Андрєєва, «Діти сонця» М. Горького, «Уламки» Ш. Бодлера та ін);

- Географічні реалії («Вірші про Москву» М. Цвєтаєвої, «Вірші про Петербург» А. Ахматової, «Париж» Е. Золя, «Чикаго», К. Сендбера, «Венеція» М. Кузьміна та ін);

- Культурні символи (такі, як імена великих художників у творах «Мільтон» Г. Лонгфелло, «Уолт Уітмен» Е. Хоніг та ін);

- Відсилання до творів класичної світової літератури («Щит Ахілла» У. Х. Одена, «У колі першому» О. Солженіцина. «Офелія» А. Рембо, «Доктор Фаустус» Т. Манна та ін);

- Звернення автора до чужого творчості («Порт» В. Набокова - «В порту» Г. Де Мопассана, «Портрет художника в передчасної старості» О. Неша - «Портрет художника в юності» Дж.Джойса та ін);

- Жанрово-родова пам'ять («Новела» Гете, «Розповідь» Е. Хемінгуея, «Елегія на смерть бідолахи Мейлі» Р. Бернса, «Мій роман» Е.Булвер-Літтона, «Комедія проти комедії» М. Загоскіна та ін );

- Авторський жанр - автор використовує їм складений жанр з метою додати неповторність і підкреслити приналежність тексту до авторської системі написання («Поезія живих монеток» І. Северяніна, «Трилисник спокуси» Ін.Анненского, тощо);

- Форми інших мистецтв - музичні та мальовничі жанри («Ліричний інтермецо» Г. Гейне, «Симфонія в жовтих тонах» О. Уайльда, «Реквієм Л. Андрєєва,« Фрески »Б. Окуджави та ін);

- Язичницькі легенди і релігійні тексти християнства («Мара» А. Ремізова, «Перун» Городецького, «Велес» Д. Самойлова, «ельфи» У. Олінгхема, «Йорданська голубка» С. Єсеніна, «Судний день» Ф.О. Коннор, «Райські кучки» Дж.Стейнбека та ін);

- Антична культура («Антична печаль» М. Кузьміна, «Поцілунок» І. Бродського, «Золоте руно» А. Білого та ін);

- Національна культура («Ханський полон» М. Цвєтаєвої, «На полі Куликовому» О. Блока, «Мамай» Є. Замятіна та ін);

- Культура, опозиційна тієї, до якої належить автор («Перські мотиви» С. Єсеніна, «Гієни» Р. Кіплінга, «Ягуар» М. Гумільова та ін.)

Н.А. Веселова не ставить перед собою завдання створити типологію відносин заголовка до внеположенность тексту дійсності, підкреслюючи, що назва, співвідносячи текст з усіма внетекстових явищами, виконує ряд функцій. Його роль може бути як супроводжує (жанрові та аллюзівние заголовка), так і зовні-нейтральною (заголовки-топоніми).

Дослідниця приходить до висновку, що кожен заголовок, так чи інакше, є ремінісцентні за своєю суттю. Як би не було оригінально назву, «саме воно пов'язує іменований текст з іншими, вводить його у великій полілог культури, а значить, одним з органічних онтологічних властивостей заголовка є інтертекстуальність в самому широкому сенсі» [Веселова, 2005: с.105].

Аналізуючи відносини між заголовком, текстом і читачем, Н.А. Веселова робить висновок, що заголовок допомагає читачеві спрогнозувати, спираючись на свій досвід, наступний за ним текст, готує читача до розуміння тексту, служить сполучною ланкою між читачем і внетекстовой дійсністю з одного боку, і між читачем і текстом - з іншого.

Прочитавши заголовок, читач формує для себе предпоніманіе тексту, співвідносячи особистий досвід інформації, закладеної у передбачуваний контекст назви. Предпоніманіе непрочитаного тексту може бути «справжнім» або «хибним». Для того щоб у читача сформувався предпоніманіе, він повинен володіти «культурним досвідом». «Культурний досвід включає в себе досвід базовий (загальнокультурний), спеціальний (гуманітарне знання), національно-культурний.

Розуміння заголовка і предпоніманіе тексту залежать від того досвіду, який є у читача. Тим не менш, незрозумілий заголовок все одно формує предпоніманіе тексту. У такій ситуації предпоніманіе може бути двох типів:

1) предпоніманіе-запитання. «Віддаючи собі звіт, що заголовок не зрозумілий, читач звертається до тексту з наміром в подальшому повернутися до назви з якимсь знайденим в тексті ключем до його сенсів. Це спонукає бути гранично уважним, зосередитися на пошуках відповіді, провокує рефлективне сприйняття тексту. Ця схема читацьких дій може бути запланована автором »[Веселова, 2005: с.145]. Наприклад в таких тестах як, "Мавпа приходить за своїм черепом» Ю. Домбровського, «Ulalume» Е. По, «Запрошення на страту» В. Набокова, «Ім'я троянди» У. Еко та ін;

2) «Хибне» предпоніманіе може бути запланованим автором ефектом. Може виникати в результаті автоматичного, нерефлектівного сприйняття, або псевдо-рефлексії, звернення до самого поверхневому досвіду. А може бути пов'язане з належністю автора і читача до різних типів культур. Наприклад, «Подвиги Геракла» А. Крісті, «Злочин падре Амаро» Еси де Кейрош.

Дослідниця виявляє, що заголовки можуть вступати в тісні взаємини один з одним. У ряді випадків це призводить до того, що такі системи перетворюються на самодостатні завершені тексти. Тоді виникають набагато більш складні структурні відносини між системою заголовків і системою іменованих текстів.

«Група заголовків, узятих в певній послідовності, здатна складати нове семантичне поле. Послідовність може вибудовуватися з найрізноманітніших підставах: хронологічним, тематичним, жанровим; охоплювати творчості одного автора, різних письменників у рамках епохи, «життя» роду чи жанру протягом історії літератури і т.п. »[Веселова, 2005: с.156] . При цьому виявляється, що послідовність заголовків являє особливості творчості даного автора, специфіку епохи, типологічні властивості роду, еволюцію жанру.

Зустрічаються системи заголовків, збудованих в ті чи інші ряди дослідниками і заголовки, що складаються в системи як би мимоволі. Привід для об'єднання назв у смислове ціле може бути самим різним, наприклад, хронологічним або довільним. Також тексти, що мають свої заголовки, можуть об'єднуватися в певну групу волею автора. У таких єдностях, званими зазвичай авторськими ансамблями або авторськими циклами, заголовки відіграють дещо іншу роль, ніж заголовки окремих текстів. Загальний заголовок циклу стає поліфункціональним вже тому, що він не тільки виділяє іменований текст, але одночасно грає роль скріпи, поєднуючи, скріплюючи всі тексти, складові даний ансамбль. А також створює установку на сприйняття всього ансамблю, проектуючи свою семантику на всю цілісність.

Заголовок грає роль не тільки зв'язку, а й змістостворюючого чинника, при цьому надзвичайно важливі ті додаткові смисли, які народжуються взаємодією заголовків окремих текстів, що становлять ансамбль, між собою і з загальним заголовком. «Тісна семантична зв'язок заголовків в авторському ансамблі не обов'язково визначається їх безпосереднім сусідством. Заголовки можуть утворювати семантичні пари / групи по самих різних ознаках »[Веселова, 2005: с.160]. На відміну від одиничного тексту, в авторських ансамблях слід розглядати всю систему заголовків: заголовок, загальне для всього циклу як цілісності, взаємодія заголовків окремих текстів між собою, а також із загальним заголовком. Спільною назвою завжди модифікує семантику «залежних» заголовків.

Н.А. Веселова стверджує, що поряд з традиційною функцією змісту - «бути таким собі путівником, у якому марковані щодо закінчені фрагменти тексту і зафіксована їх послідовність» [Веселова, 2005: с. 175], воно може також виконувати і змістотворних функцію. Ця функція з'явилася у змісту в процесі становлення літератури нового часу, коли все більше перш нейтральних елементів форми стало брати участь у смислообразованіі. Фіксуючи послідовність заголовків, зміст виступає ключем до розуміння тексту: представляє в знятому вигляді його внутрішні смислові домінанти, виявляючи тим самим логіку побудови. Остання може бути заснована на будь-якому семантичному принципі: алфавітному, номінативному, «антології», календарному, космогонічному, біографічному, діалогічному, музичної композиції. У тому випадку, якщо логіка побудови тексту більш складна, зміст містить в собі не один, а кілька принципів одночасно.

Зміст як система заголовків може бути згорнутим текстом (як би його конспектом), втілюючи в знятому вигляді теми, проблематику і пафос цілого. «Конспективна» функція внутрішніх заголовків, зведених воєдино у змісті, виникає, ймовірно, разом з самим змістом. Довжина заголовка, як правило, обернено пропорційна його смислової наповненості (в розгорнутих заголовках зміст переважає над змістом), тому розгорнуті заголовка-анотації зазвичай мало цікаві з точки зору смислообразованія. Незважаючи на смислообразовательние можливості змісту, текст без нього все одно сприймається як завершена цілісність. Проте й саме зміст може складати цілісний текст, що володіє власною семантикою. Виходить це в результаті оголення внутрішньої логіки «основного» тексту, тобто за рахунок специфічних властивостей змісту (а значить, далеко не завжди з волі автора). Особливий випадок - коли не тільки зміст постає текстом, але і виникають підстави припускати в цьому авторську волю (С. Макуренкова «Мережа невидимих ​​сплетінь»).

«Зміст являє собою відносно завершену цілісність, яку можна порівняти з текстом» [Веселова, 2005: с. 178]. Це означає, що між ним і «основним» текстом - відносно самостійними цілісностями, об'єднаними в рамках однієї структури - існує певна взаємодія. Його результатом стає поява принципово важливих смислів, нових, не проявляють себе ніяк інакше, неможливих у змісті або «основному» тексті окремо.

Зміст здатне відігравати важливу змістотворних роль і навіть бути домінантою сенсу. При цьому участь змісту в смислообразованіі не залежить від того, наскільки усвідомлено воно включено автором у структуру тексту. Змістотворних функція може проявлятися і поза волею автора, так як вона являє собою об'єктивно існуюче, якісно нову властивість, придбане змістом в літературі нового часу. Можна стверджувати, що здатність змісту бути самостійним текстом все більше усвідомлюється сучасною літературою.

Ще одна важлива проблема, на яку вказує Н.А. Веселова - це співвідношення заголовка і заголовного комплексу: «Заголовок - це не тільки ім'я тексту, але і все те, що передує йому, цілий заголовний комплекс» [Веселова, 2005: с. 204]. Заголовний комплекс включає в себе всі затекстовий елементи, причому кожен з них потенційно здатний, взаємодії з іншими, слугуватиме створенню нових смислів. З цієї точки зору в заголовний комплекс входить ім'я автора, власне заголовок (назва тексту), підзаголовок, посвята, епіграф. Поряд з ними дата і місце написання / видання, а також поліграфічне оформлення тесту теж повинні прийматися до уваги, так як можуть модифікувати його семантику. У конкретних випадках кожен з цих елементів реалізовує свою змістотворних функцію по-різному.

Ім'я автора безумовно бере участь у смислообразованіі. По-перше, воно може навіть формально входити в структуру заголовка («Вірші Олександра Пушкіна»). По-друге, смислова роль авторського імені зростає, коли заголовок є повтором вже відомого імені («Silentium» О. Мандельштама). Третє: якщо ім'я автора, що стоїть перед текстом, - псевдонім, і його мета - створення певної естетичної установки (наприклад, Ігор Северянин). Четверте: змістотворних роль імені автора безумовною, коли це ім'я - містифікація (Лемюель Гуллівер як автор книги Свіфта). Авторське ім'я здатне виступати в заголовному комплексі в ролі «жанрового означника» (Агата Крісті - детектив). Ім'я автора відіграє принципово важливу роль у формуванні предпоніманія, створюючи Проспекция розуміння тексту - це одна з основних функцій назви.

Підзаголовок, на відміну від практично обов'язкових імені автора і назви, факультативів. Але і він створює предпоніманіе тексту: установку на жанр, тип оповідача та інше. Підзаголовок, взаємодіючи з заголовком, уточнює його. «Уточнювальна» функція підзаголовка універсальна: вона властива цьому елементу заголовного комплексу не тільки в європейській, а й, наприклад, у китайській літературі.

Посвячення зазвичай мінімально семантізіровано, але теж задає сприйняття. Навіть якщо воно позначено двома-трьома літерами, значущий вже сам факт адресації. Семантизація при цьому відбувається за рахунок знайомства з фактами біографії автора. Посвячення може давати можливість побачити текст на тлі тієї епохи, коли він був створений, а також у світлі відносин автора та адресата. Розгорнуте посвята зближується по функції з епіграфом.

Епіграф, як правило, тісно взаємодіє з власне заголовком. Можливих варіантів цієї взаємодії досить багато. Часто епіграф розшифровує, коментує заголовок. Відточений, з якого може починатися епіграф, буде вказувати на те, що епіграф продовжує заголовок.

Дата і місце написання / видання, включаючись у системні відносини з іншими елементами заголовного комплексу, теж можуть брати участь у створенні смислів.

У граничному випадку заголовний комплекс може бути представлений всім титульним листом або обкладинкою.

«Описуючи заголовок слід мати на увазі, що будь-який затекстовий елемент здатний грати важливу змістотворних роль. Це твердження справедливо навіть для технічних послід про текст, які іноді трансформуються в смислові, що особливо характерно для поки маловивченою літератури самвидаву (К. Павлов «Осінь різних років»: «ціна: безцінна; тираж: один примірник») »[Веселова, 2005 : с. 215].

Тому будь-який затекстовий елемент може бути розглянуто у складі заголовного комплексу, або заголовка в широкому розумінні.

Глава II. Типи і функції заголовків у прозі А.П. Чехова

§ 1. Різноманітність заголовків прозу А.П. Чехова

У цьому параграфі заголовка аналізуються зі структурно-семантичних позицій, а також розглядаються за спряженості тексту з внеположенность йому реальністю (класифікація Веселова Н.А.). Всього було проаналізовано 577 заголовків. З них 48% становлять однослівні назви; 46% - словосполучення і всього 6% - пропозиції.

Досить часто в заголовках творів Чехова зустрічаються однослівних називние заголовки, семантична ємність яких дозволяє відразу ввести читача в курс справи. За правилом зображати дійсність у всьому її різноманітті. Письменник виносить у заголовок «всякий предмет»: «Гаманець», «Чоботи», «Минь», «Шампанське». У ряді випадків це підкреслює атмосферу буденності, повсякдення описуваного або бездуховність, нікчемність зображуваних персонажів.

Як однослівних заголовків можуть виступати імена героїв («Агафія», «Анюта», «Трифон», «Гриша», «Ванька», «Зіночка», «Вірочка», «Володя», «Ніночка», «Поленька»), у яких суфікс відіграє чималу роль. Іноді це прізвища («Гусєв», «Іванов»), що підкреслюють буденність, типовість персонажів, іноді, - вказівка ​​на професію чи соціальний стан героя («Драматург», «Кореспондент», «Слідчий», «Злодії», «Жебрак», «Мужики»). Часом професія персонажа виноситься в заголовок з метою підкреслити драматизм положення героя в суспільстві, в якому чин, а не особисті гідності, служить критерієм оцінки людини («хористка», «Тапер»). «Учитель», «Слідчий», «Доктор», «Княгиня», «Чоловік», «Дружина» - сутність людини як би збігається з його функцією в сімейному житті, на службі. Персонаж може бути знеособлений до такої міри, що абсолютно вичерпаний своїм сімейним станом, професією.

Серед словосполучень переважають називние конструкції, в яких іменник вжито в поєднанні з прикметником або займенником. Назвемо деякі з подібних заголовків: «беззахисна істота», «Кінська прізвище», «Мої дружини», «Квіти запізнілі», «куркульня гніздо», «Нудна історія» та ін

Нерідкі називние словосполучення з союзом і, виступаючим в різних значеннях. Іноді він об'єднує слова, логічно співвідносні один одним («Наречений і татко», «Контрабас і флейта», «Він і вона», Кролик і удав »), іноді - поняття, що мають на перший погляд мало спільного, чим досягається певна експресія ( «Баран і панночка», «Лев і сонце», «Мова і ремінець»).

У словосполученнях з союзом або останній виконує пояснювальну функцію: «Дура, або капітан у відставці», «Депутат, або Повість про те, як у Дездемонова 25 рублів пропали», «Сповідь, або Оля, Женя, Зоя», «Тисяча одна пристрасть , або Страшна ніч ».

Доволі частими є словосполучення, виражені іменником з визначенням у формі прийменниково-іменного поєднання: «Людина у футлярі», «Дама з собачкою», «Будинок з мезоніном».

Серед інших синтаксичних конструкцій, використовуваних Чеховим в якості заголовків, переважають прийменниково-іменні сполучення, вказують на місце або час дії: «В яру», «У рідному кутку», «На святках», «На великому тижні» і т.д. Місце дії: «У вагоні», «На магнетичному сеансі», «У цірульне», В аптеці »,« У номерах »,« У ландо »,« У Москві на Трубній площі »,« На полюванні ».

Заголовки у вигляді простих непоширених або поширених оповідних пропозицій, як особистих, так і безособових, зустрічаються рідше, ніж однослівні заголовки і заголовки-словосполучення: «Кухарка одружується», «Спати хочеться», «Побачення хоча і відбулося, але ...», «І прекрасне має мати межі», «Що найчастіше зустрічається в романах, повістях і т.п.?». Ще рідше зустрічаються складні речення типу «Про те, як я законний шлюб вступив».

Н.А. Веселова в роботі «Заголовок літературно-художнього тексту. Антологія і поетика »запропонувала класифікувати заголовка за принципом співвідношення їх з внеположенность тексту реальністю [Веселова, 2005: с. 113]. На підставі цієї класифікації можна виділити типи заголовків, що апелюють до:

- Географічним реаліям («У Москві на Трубній площі», «До Парижа!», «На гуляння в Сокольниках»);

- Культурним символам («Моя розмова з Едісоном. Від нашого власного кореспондента», «Мій Домострой», «Розгардіяш у Римі». Комічна дивина в 3-х діях, 5-ти картинах з прологом і двома провалами »);

- Творів світової літератури («Кінь і трепетна лань», «Лицарі без страху і докору», «Остання могіканша», «Невидимі світу сльози»);

- Чужому творчості («Тисяча одна пристрасть, або Страшна ніч. Роман в одній частині з епілогом. Присвячую Віктору Гюго», «Про драмі» - два приятелі ведуть розмову про драму, про Шекспіра, про гуманне призначення мистецтва);

- Жанрово-родової пам'яті (короткий зміст оповідань нерідкі вказівки на жанр: «Сценка», «Казка», «Розповідь», «Роман», «Драма», «Водевіль», «П'єса», «Нарис», «Лист», «Психологічний етюд», «Начерки», «Плач»);

- Авторському жанру («Шахраї мимоволі. Новорічна побрехушка»)

- Формам інших мистецтв («Безнадійний. Ескіз», «На річці. Весняні картинки»;

- Язичницьким легендам («Наївний лісовик»);

- Античної культури («Сирена», «Аріадна», «Калхас»);

- Культурі, опозиційної тієї, до якої належить автор («Дружини артистів. Переклад ... з португальської», «Грішник з Толедо ... Переклад з Іспанського»).

Проаналізувавши назви чеховських оповідань, можна зробити висновок про те, що письменник віддає перевагу коротким заголовкам. Стислість чеховських заголовків говорить про прагнення автора до максимальної точності, ясності форми, до стиснутого, щільному розповіді. Чехов умів небагатьма словами сказати про багато що, наситити скупу мова багатим внутрішнім змістом. Тому його мала проза і встала в один ряд з великими романами, ознаменувала собою етап в історії розповідного мистецтва.

§ 2. Поетика заголовків оповідань Чехова

1.Употребленіе стилістично зниженої лексики в якості заголовків

Іноді при озаглавліваніі оповідань Чехов вживає стилістично знижену лексику. Це надає заголовкам граничну виразність і дозволяє точно зрадити ідею твору.

Наприклад, заголовок оповідання «Стрибуха» було знайдено Чеховим далеко не відразу. Відгукуючись на прохання редактора журналу «Північ», Чехов повідомив йому: «Розповідь я пришлю ... але сказати, як він буде називатися, я не можу. Назвати його тепер також важко, як визначити колір курки, яка вилупиться з яйця, яке ще не знесено ... »[Матвєєв, 1996: с.64]. Закінчивши розповідь, Чехов назвав його «Обивателі», потім змінив назву на «Велика людина» і лише потім зупинився на «Стрибуха». Вдало знайдене слово явно співвідноситься з байкою Крилова «Бабка й Мураха» й має чітко виражений оціночний характер. Часу Ольги Іванівни: щотижневі вечірки, поїздки до кравчині, участь в аматорських спектаклях, роман з Рябовскім, - асоціюється з «стрибуха бабкою», у якої «пісні, жвавість щогодини»; подвижницька лікарська та наукова діяльність Димова - з працьовитістю мурахи.

Заголовок оповідання «Ванька» підкреслює масовість, поширеність цього імені серед «середніх» людей літератури 80-х рр.. «Буденне життя, якій він живе, визнається єдиною дійсністю і єдиним вартим уваги об'єктом зображення. Лікар, інженер, вчитель, адвокат, студент, офіцер, статистик, земець (а також і поміщик, і селянин, і чиновник, і священик, але показані інакше, ніж у попередні десятиліття) - герої літератури в новій, стрімко складається дійсності капіталізуються Росії , що стає на промислові, міські рейки. "Середній" людина розуміється в цих творах як представник нової маси, як кожна людина. І таке розуміння Чехов розділяє з письменниками з свого літературного оточення »[Катаєв, 1979: с.86].

Також знижену лексику Чехов вживає в заголовках таких оповідань, як «витребеньками», «У Предводітельші», «жарти», «Бабине царство», «Баби», «Дура чи капітан у відставці», «Дурень», «Козел або негідник? »,« надули »,« Нарвався »,« розмазня »та ін

2. Стежки в заголовках оповідань

Частіше в заголовках чеховських оповідань зустрічаються метафори та епітети, рідше - уособлення. Мініатюра «Бенефіс солов'я» (1883) з підзаголовком «рецензія» дає численні приклади метафор: «Заспівала потім контральто іволга, співачка відома, серйозно займається. Ми прослухали її з задоволенням і слухали б довго, якби не граки, що летіли на ночівлю ... Вдалині показалася чорна хмара, рушила до нас і з кряканням опустилася на гай. Довго не замовкала ця хмара ».

Цитата показує, що і назва оповідання, і його текст метафорично. Іронічний характер розповіді покликаний відтворити стилістику газетних рецензій.

Метафоричність «Бенефісу солов'я» - позикові, пародійної забарвлення, що підкреслюється фінальним періфрастіческім виразом: «Кухар сунув коханця троянди в козуб і весело побіг до села. Ми теж розійшлися »[Гвіздків, 1999: с.85].

Оповідання «Хамелеон» також метафоричний. Ідея хамелеонства (тобто пристосування до мінливої ​​обстановці шляхом зміни кольору шкіри) потім розгортається в оповіданні в переносному сенсі. Цілком очевидно, що розповідь містить у собі сатиричний узагальнення. Хамелеони, знаходимо у відповідних довідниках, - «сімейство плазунів, загін ящірок; довжина до 60 см. Забарвлення тіла може сильно змінюватися залежно від освітлення, температури, вологості і т.д. У переносному сенсі хамелеон - безпринципний людина, легко змінює свої погляди в залежності від обстановки »[Крючков, 2002: с.43]. В оповіданні головна дійова особа - поліцейський наглядач Очумєлов, який як хамелеон змінює своє ставлення до щеняти, в залежності від того, чий щеня.

«Перекотиполе» - це одночасно і назва оповідання Чехова і метафорична характеристика мандрівного людини, який ніяк не може знайти собі постійного заняття та місця проживання. «Не далі як на аршин від мене лежав блукач; за стінами у номерах і у дворі, близько возів, серед прочан не одна сотня таких же блукачів чекала ранку, а ще далі, якщо зуміти уявити собі всю російську землю, яке безліч таких же перекотиполе -поле, шукаючи де краще, крокувало тепер по великих і путівцях або, в очікуванні світанку, дрімало у заїжджих дворах, корчмах, готелях, на траві під небом ... »[Чехов, 1983: с.237].

Метафоричні та інші заголовки: «Бродіння умів», «куркульня гніздо», «Пересолила», «Людина у футлярі», «Аптекарська такса», «Жива хронологія», «Риб'яча любов», «Плоди довгих роздумів» і т.д.

Також часто в заголовку своїх оповідань Чехов вживає образні визначення - епітети, які додають яке характеризується речі деяке нове смислове значення або смисловий відтінок. «Нечисті трагіки і прокажені драматурги (Жахливо-страшно-обурливо-відчайдушна трррагедія)», «Порожній випадок», «Світла особистість», «Криве дзеркало», «Ліберальний душка», «Зайві люди», «Довгий язик», «Зелена коса »,« Отруйний випадок »та ін

В оповіданні «гусячий розмова» письменник використовує прийом уособлення, де клин диких гусей, що летять на південь, є пародією на людське суспільство: «Попереду летіли старики, гусячі дійсного статського радника, позаду - їх родини, штаб і канцелярія. Люди похилого віку, крекчучи, вирішували поточні питання, гуски говорили про моди, молоді ж гуси, що летіли позаду, розповідали один одному сальні анекдоти і ремствували. Молодим здавалося, що люди похилого віку летять вперед не так швидко, як того вимагають закони природи ... »[Чехов, 1983: с.54].

Експресивність і точність заголовків досягається Чеховим також за допомогою антонімів: «Бесіда п'яного з тверезим чортом», «Володя великий і Володя маленький», «Товстий і тонкий». Іноді антонімія використовується в підзаголовку, як, наприклад, до розповіді «Який з трьох. Стара, але завжди нова історія », або до розповіді« Риб'яче справу. Густий трактат по рідкому питання ».

3. Фразеологічні одиниці і паремії

Для більшої виразності заголовків Чехов звертався до прислів'ями та приказками, іноді приводячи їх в усіченому вигляді: «За двома зайцями поженешся, жодного не зловиш», «З вогню, та в полум'я», «Язик до Києва доведе", "Шило в мішку »,« Чужа біда ».

Назва останніх двох оповідань є усічення прислів'їв «Шила в мішку не сховаєш», «Чужа біда не вчить» і «На чужу біду дивлячись, не страчувати».

4. Стилістичні фігури в заголовках оповідань

Незважаючи на те, що «фігури за своєю природою вимагають розгорнутого синтаксичного побудови» [Хазагеров, 1983: с.124], а назви чеховських оповідань особливо короткі і в більшості складаються з одного двох слів, Чехов активно застосовує стилістичні фігури, іноді користуюся підзаголовком.

Серед заголовків оповідань Чехова фігури зменшення, тобто фігури, засновані на пропуску якого-небудь елемента, зустрічаються нечасто: саме в цій групі знаходяться фігури, які потребують досить об'ємних синтаксичних конструкцій. Одна з цих фігур - апозіопезіс, тобто раптовий обрив висловлювання: «Побачення хоча і відбулося, але ...». Назва зацікавлює читача, змушує звертатися до самого розповіді. У тексті оповідання герой, студент Гвоздиков, є на побачення п'яним, не дізнається коханої дівчини, вимовляє нескладні слова і, нарешті, прямо на лавці засинає. Побачення закінчується тим, що Гвоздиков отримує потиличники. В оповіданні апозіопезіс зустрічається кілька разів, переважно в мові Гвоздікова. Є навіть такі рідкісні випадки апозіопезіса, як обрив на півслові: «Я не який-небудь там ... такий собі ... Я Цвяхи ... Я. .. »,« Яке Ви маєте пра ... п. .. п. .. »та ін

Конструкція з перерваною промовою для цієї розповіді ключова. Вона образотворча не тільки тому, що передає особливості мови п'яного, але ще й тому, що символічно передає перервану любов, не відбулася побачення. Саме тому дана конструкція зустрічається і в авторській мові: «Гвоздиков отримав не п'ять, а лише три з плюсом, але ...».

Інша фігура даної групи - асіндетон, або бессоюзіе. Асіндетон використаний у заголовку «Сповідь, або Оля, Женя, Зоя». Оля, Женя і Зоя - імена трьох коханих героя оповідання. Всього цих коханих було у нього п'ятнадцять. Безсполучникового зв'язку покликана підкреслити кількість і швидкоплинність захоплень героя. Асіндетон характерний для мови всього оповідання, написаного від імені головного героя.

У кожному з трьох розказаних епізодів є пропозиція з асіндетоном, причому саме воно ключове для кожного епізоду. Так, у першому епізоді головна риса - наївність героїні - передано у реченні: «Скільки принади, правди, ніжності, веселості, дитячої наївності світилося в цих блакитних очах». У другому епізоді основне - захоплення писанням, в третьому - музикою. «Письменник-це вічний сирота, вигнанець, цап-відбувайло, беззахисне дитя ...»;« Імена Моцарта, Бетховена, Шопена, Мендельсона, Гуно - імена не людей, а гігантів ». Таким чином, даний заголовок містить типову для всього тексту синтаксичну конструкцію.

Частіше в заголовках чеховських оповідань зустрічаються фігури додатка, тобто надмірного вживання одиниць плану вираження. Одна з таких фігур - плеоназм - надмірне вживання лексичних (лексичний плеоназм) або граматичних (граматичний плеоназм) коштів. Останній використовується для стилізації, створення комічного ефекту: «Распереканальство!!». Ці ж функції виконує і лексичний плеоназм: «Жахливо-страшно-відчайдушно-обурлива тррагедія» (підзаголовок); «Найбідніша бідність».

Інші функції у репризи. У заголовку «Про жінки, жінки! ..» Реприза створює комічний ефект, так як піднятий стиль заголовка не відповідає темі розповіді. Це зіткнення стилів обігрується і в самому оповіданні, де герой вимовляє такі слова: «Іду шукати світом, де ображеним є почуття куточок ... Про жінки, жінки! Втім, всі баби однакові! ».

Заголовки з антитезою відрізняються структурним різноманіттям. Протиставлені слова можуть перебувати в сурядних відношеннях: «Удав і кролик», «Говорити чи мовчати?».

Можуть виступати у ролі означень при словах, що знаходяться в підрядних відносинах: «Густий трактат по рідкому питання» (підзаголовок); «Короткий відповідь на всі довгі питання» (підзаголовок).

Протиставлені слова можуть належати до різних частин мови: «Бесіда п'яного з тверезим чортом». Тут субстантівіруемое прикметник протиставляється залежному прикметника. У даному випадку це створює комічний ефект, так як така побудова підкреслює слово «чорт».

Особливим випадком є антитези у поєднанні з алітерації, у них протиставлення посилюється звуковий спільністю: «Товстий і тонкий», «Баран і панночка», «Мова і ремінець».

У деяких заголовках використана граматична антитеза - протиставлення граматичних значень: «Він і вона», «ворожбити і гадальщіци»; «Ти і ви».

У заголовку оповідання «Козел або негідник?» Використовується квазілогіческая антитеза, тобто конструкція, де в протівітельние або розділових відносинах перебувають слова, які не мають підстави для протиставлення. В ізольованому функціонуванні заголовок створює комічний ефект.

У всіх випадках антитеза допомагає утримати заголовок у пам'яті. Це відбувається тому, що слова в антитезі мають додаткову зв'язок, що іноді посилюється і звуковий спільністю.

Зустрічаються заголовки з оксюмороном: «Двоє в одному», «інтелігентний колоду». «Холодна кров», «Відставний раб». Основна функція - інтригуюча. Парадоксальність заголовка змушує шукати розгадку у самому оповіданні. Ця ж парадоксальність робить заголовок запам'ятовується.

Для посилення експресивності та більш глибокого розкриття теми Чехов використовує окличні речення: «До Парижа!», «Життя прекрасне!», «Забув», «Ідилія - на жаль і ах!», «Не доля», «Про жінки, жінки !..», «Він зрозумів», «То була вона!», «Скасували!».

Риторичне питання в заголовку підтримує ілюзію живого спілкування з читачем: «Що краще?», «Хто винен?»

5. Прецедентні тексти і знаки

Деякі назви оповідань Чехова пов'язані з російською та світовою класикою. Вони викликають у пам'яті читача ряд асоціацій і одночасно яскраво висвітлюють обрану письменником тему. Як у творчості Салтикова-Щедріна або М. Булгакова знайшли друге життя персонажі «Лихо з розуму» і «Мертвих душ», так в назвах творів Чехова по-новому зазвучали рядки Пушкіна, Сервантеса, Купера, російські народні казки. Порівняйте: «Кінь і трепетна лань», «Лицарі без страху і докору» і т.д. У Чехова ці відомі словосполучення наповнені особливим лексичним змістом. Так, заголовок роману Ф. Купера «Останній з могікан» трансформується в «Останню могіканшу», гоголівське вираз «оглядати ... життя ... крізь видимі світові сміх і незримі, невідомі йому сльози »- у« Невидимі світу сльози ». Але справа не тільки в цій трансформації формулювань, що давно стали крилатими виразами. Співвіднесені з вульгарною обивательської життям персонажів чеховських оповідань, вони надають розповіді зовсім інший колорит, одночасно викликаючи асоціації з першоджерелом.

Слова «У один віз впрягти неможна коня і трепетну лань» вимовляє в поемі Пушкіна «Полтава» Мазепа, маючи на увазі себе, людину неприборканого духу, хитрого політика, і красуню Марію, дочку Кочубея, полонених бойовою славою і красномовством віроломного гетьмана. В оповіданні Чехова «Кінь і трепетна лань» інші часи, інші пісні. Його герої - подружжя фіброві. Чоловік - репортер якийсь газетки, вічно п'яний, дружина - маленька худорлява брюнетка, яка марно намагається умовити його змінити професію і зажити «нормальним життям», завівши будинок-особнячок, із двором, де будуть солідно крокувати її власні кури і качки.

Назва оповідання «Лицарі без страху і докору» явно співвідноситься - але за принципом контрасту - з героєм роману Сервантеса «Дон Кіхот». Герої чеховського оповідання - начальники станцій, начальники дистанцій, магазинів, депо - всі без винятку виявляються хабарниками і хамами, не в що не ставлять людське достоїнство.

Для підвищення точності, експресивності заголовків Чехов використав цілий комплекс лексичних і синтаксичних засобів. При цьому вже в молодості він дотримувався сформульованих ним самим принципів: «Стислість - сестра таланту», «Мистецтво писати - це мистецтво скорочувати», «Писати талановито, тобто коротко».

Висновок

Специфікою заголовків оповідань Чехова є їх лаконічність. Стислість чеховських заголовків говорить про прагнення автора до максимальної точності, ясності форми, до стиснутого, щільному розповіді. У заголовках переважає конкретна лексика.

У ході роботи була вивчена література на тему дослідження і представлений її теоретичний розбір. Виявлено структурно-семантичні типи заголовків оповідань у творчості А.П. Чехова. Визначено їх функції. Проаналізовано виражальні засоби мови, які використовуються Чеховим при заголовку оповідань.

Заголовок - традиційний об'єкт стилістики. Цьому явищу присвячено безліч робіт таких авторів, як Васильєва Т.В., Арнольд І.В., Веселова Н.А., Кожина Н.А., Хазагеров Г.Г., Колеватих Г.М., Люта А.А. , Гальперін І.Р., Галкіна-Федорук Є.М., Кожевнікова Н.А., Петрат Т.Р., Фатєєва Н.А. та ін

У ході дослідження було виявлено 9 структурно-семантичних типів заголовків за принципом співвідношення їх з внетекстовой реальністю. Це заголовки, що апелюють до географічних реалій; культурним символам; творів світової літератури; чужому творчості; жанрово-родової пам'яті; авторському жанру; формам інших мистецтв; язичницьким легендам; античній культурі; культурі, опозиційної тієї, до якої належить автор.

В основному заголовку виконують такі функції: номінативну, мнемотехнічних, інтригуючу, інтімізірующую, створення комічного ефекту.

Список літератури

1. Чехов, А.П. Повне зібрання творів у тридцяти томах. Під ред.Н.Ф. Бєльчикова / А.П. Чехов. - М., 1983. http://az.lib.ru/c/chehow_a_p/

2. Чехов, А.П. Твори у чотирьох томах. Під ред. Г. П. Бердникова. Тома 2, 3/А.П. Чехов. - М., 1984.

3. Адзінова, А.А. Заголовки в креолізованного тексті (на матеріалі глянцевих журналів) / А.А. Адзінова / / Вісник Адигейського держуніверситету. - Майкоп, 2007. - С. 60-63.

4. Арнольд, І.В. Значення сильної позиції для інтерпретації художнього тексту / І.В. Арнольд / / Іноземна мова в школі .- 1978 .- № 4 .- С.60-70.

5. Анисова, А. «Без назви» як заголовок / А. Анисова / / Доповідь на конференції «Феномен заголовка». - РДГУ, 2007. http://science.rggu.ru/article.html?id=66060

6. Афоніна, Є.Ю. Коригування заголовка як фактор формоутворення. (Три оповідання Чехова) / Є.Ю. Афоніна / / Доповідь на конференції «Феномен заголовка». - РДГУ, 2005. http://science.rggu.ru/article.html?id=51133

7. Баннікова, І.А. Інтерпретація заголовка, початку і кінця як особливих компонентів тексту (до питання про сильні синтаксичних позиціях у А. П. Чехова) / І.А. Баннікова / / Питання стилістики. - Саратов, 1992. - С. 64-71.

8. Бєлова, Н.А. Філологічний аналіз художнього тексту: реалізація інтеграції лінгвістичного та літературознавчого підходів у школі: Навчально-методичний посібник / Н.А. Бєлова. - М., 2008. - 205 с.

9. Блісковскій, З. Пошуки назви / З. Блісковскій / / Питання літератури. - 1962. - № 4 - с. 168-182.

10. Богданова, О.Ю. Проблема зв'язку заголовка з змістом тексту / О.Ю. Богданова / / Ярославський Педагогічний Вісник. - № 3. - 2007. (Http://www.yspu.yar.ru/vestnik/filologiya/36_1/)

11. Бойко, Л.Б. Особливості функціонування назв у текстах з різними комунікативними завданнями / Л.Б.. Бойко. Автореф. дис. ... канд. філол. наук. - Одеса, 1989. - 189 с.

12. Бойцова, Т. А. Про роль назви і введення в реалізації текстової Проспекция / Т.А. Бойцова. Автореф. дис. ... канд. філол. наук. - Нижній Новгород, 1992. - 26 с.

13. Бонч-Осмоловський, Т.Б. - Заголовок як інструмент мета-мови в літературі формальних обмежень / Т.Б. Бонч-Осмоловський / / Доповідь на конференції «Феномен заголовка». - РДГУ, 2005. http://science.rggu.ru/article.html?id=51138

14. Брагіна, А.А. Слово і текст у процесі читання: (Як ми читали А. П. Чехова) / А.А, Брагіна / / Лінгвокраїнознавство і текст. - М., 1987. - С. 155-158.

15. Буженік, Ф.К. Типи номінативних речень у сучасній російській мові / Ф.К. Буженнік. - Л., 1958.

16. Васильєва, Т.В. Заголовок в когнітивно-функціональному аспекті: на матеріалі сучасного американського оповідання / Т.В. Васильєва. Автореф. дис. ... Канд. філол. наук. - М., 2005 - 246 с.

17. Веселова, Н.А. Заголовок літературно-художнього тексту (Антологія і поетика) / Н.А. Веселова. Автореф. дис. ... канд. філол. наук. - М., 2005. - 237 с.

18. Виноградов, В.В. Вибрані праці: Лексикологія і лексикографія / В.В. Віногарадов. - М., 1955. - 312 с.

19. Войткевич, Є. В. Поетика змісту в циклічних утвореннях (досвід некласичної парадигми художності) / Є. В. Войткевич / / Известия Уральського державного університету. - 2007. - № 53. - С. 100-105.

20. Галкіна-Федорук, Є.М. Про експресивності й емоційності в тексті / О.М. Галкіна-Федорук / / Збірник статей з мовознавства. - М., 1958. - С. 103-124.

21. Гальперін, І.Р. Текст як об'єкт лінгвістичного дослідження / І.Р. Гальперін. - М., 2007. - 148 с.

22. Гвоздьов, О.М. Сучасна російська літературна мова. Частина II. Синтаксис / О.М. Гвоздьов. - М., 1958. - 301 с.

23. Цвяхів, Н.В. Секрети чеховського художнього тексту: Монографія. - Астрахань, 1999. - 128 с.

24. Глазунова, Л.В. Сучасний газетний заголовок. Робота із заголовком на уроках російської мови в школі / Л.В. Глазунова. - Смоленськ, 2003. - 19 с.

25. Григор'єв, В.П. Поетика слова: на матеріалі сучасної російської поезії / В.П. Григор'єв. - М., 1979. - 343 с.

26. Грицюк, Л.Ф. Семіотичні та лінгвопоетіческіе особливості заголовків віршованих творів / Л.Ф. Грицюк. Автореф. дис. ... канд. філол. наук. - Київ, 1985. - 24 с.

27. Громов, Л.П. У творчій лабораторії А. П. Чехова / Л.П. Громов. - Ростов-на-Дону, 1963. - 176 с.

28. Данилова, Ю.Ю. Заголовки як «тексти-примітиви» (на матеріалі поетичних текстів З. М. Гіппіус) / Ю.Ю. Данилова / / III Міжнародні Бодуеновскіе читання: І. О. Бодуен де Куртене і сучасні проблеми теоретичного і прикладного мовознавства (Казань, 23-25 ​​травня 2006 р.): праці та матеріали: в 2 т. - Казань, 2006 .- Т. 1 .- C.69-72.

29. Джанджакова, Є.В. Про поетику заголовків / / Лінгвістика і поетика / Відп. Ред.В.П. Григор'єв. - М., 1979. - С. 207-214.

30. Долгіева, А.Е. Газетний заголовок у прагмалінгвістичному аспекті / А.Е. Долгіева. Автореф. дис. ... канд. філол. наук. - Таганрог, 2002 - 298 с.

31. Домашнєв, А.І., Шишкіна І.П., Гончарова О.А. Інтерпретація художнього тексту / А.І. Домашнєв, І.П. Шишкіна, Е.А. Гончарова. - М., 1989. - С. 43-45.

32. Єфімов, А.І. Про мову художніх творів / А.І. Єфімов. - М., 1954. - 288 с.

33. Жілякова, Е.М. «У сутінках» А.П. Чехова: поетика заголовка / Е.М. Жілякова / / Гуманітарні науки в Сибіру. - 2000. - № 4. - С. 8-13.

34. Заголовок і зміст. http://www.odrame.ru/poetika/poetika_1422.html

35. Заградка, М. Поетика заголовків російської літератури XX століття / М. Заградка / / Sine arte, nihil. Збірник наукових праць в дар професору Мілівоє Йовановичу. - Белград-Москва, 2002. - 420 с.

36. Золя, С.Т. Про принципи композиційної організації поетичного тексту / С.Т. Золя / / Проблеми структурної лінгвістики: 1983. - М., 1986. - С. 22-39.

37. Золя, С.Т. Семантична структура слова у поетичному мовленні / С.Т. Золя / / Изв. АН СРСР, сер. Література і мова. - М., 1981. - Т. 40. - № 6. - С. 79-98.

38. Іванюк, Б.П. Про текстової відносності заголовка / Б.П. Іванюк / / Доповідь на конференції «Феномен заголовка». - РДГУ, 2007. http://science.rggu.ru/article.html?id=66064

39. Карім, С.М. Тема - питання на газетній шпальті / C.М. Карим. Автореф. дис. ... канд. філол. наук. - Воронеж, 2003 - 141 с.

40. Катаєв, В. Б. Проза Чехова: проблеми інтерпретації / В.Б. Катаєв. - М., 1979. - 177 с.

41. Клех, І. Мистецтво назв / І. Клех / / Прапор. - 1999. - № 9. - С. 210-215.

42. Ковальов, Г.Ф. А. П. Чехов і ім'я / Г.Ф. Ковальов / / ВІСНИК ВДУ. Серія: Філологія. Журналістика. - Воронеж, 2005. - № 1. - 4 с.

43. Кожина, Н.А. Заголовок художнього твору: структура, функції, типологія (на матеріалі російської прози 19 століття) / Н. А. Кожина. Автореф. дис. ... канд. філол. наук. - М., 1986. - 288 с.

44. Кожевнікова, Н.А. Про звукової організації поетичного тексту / Н.А. Кожевнікова / / Нариси історії мови російської поезії ХХ ст. - М., 1990. - С.131-146.

45. Кожевнікова, Н.А. Про способи звукової організації віршованого тексту / Н.А. Кожевнікова / / Проблеми структурної лінгвістики: 1984. - М., 1988. - С. 24-41.

46. Кожевнікова, Н.А. Мова і композиція творів А.П. Чехо-ва/Н.А. Кожевнікова / / Наук. Вид. - Н. Новгород, 1999. - 103 с.

47. Колеватих, Г.М. Заголовок в російській поезії 1980-1990 мм. / Г.М. Колеватих. Автореф. дис. ... канд. філол. наук. - Калуга, 2008 - 247 с.

48. Кошова, І.Г. Назва як координована ідея тексту / І.Г. Кошова / / Іноземні мови в школі. - М., 1992. - № 2. - С. 66-79.

49. Краснов, Г.В. Підзаголовок у віршованому тексті / Г.В. Краснов / / Доповідь на конференції «Феномен заголовка». - РДГУ, 2005. http://science.rggu.ru/article.html?id=66065

50. Краснова, О.М. Назви публікацій у педагогічній періодиці початку XXI століття. Дипломна робота / О.М. Краснова. - Мурманськ, 2004. - 41 с.

51. Кржижановський, С.Д. Поетика заголовків / С.Д. Кржижановський. - М., 1931. http://www.wikilivres.info/wiki/Поэтика_заглавий_ (Кржижановський)

52. Кржижановський, С.Д. П'єса і її назва (доповідь). http://krzizanovskij.narod.ru/piz.html

53. Крючков, В.П. Розповіді і п'єси А. П. Чехова: ситуації і персонажі / В.П. Крючков. - Саратов, 2002. - 93 с.

54. Курницький, В.А. Семантика заголовка російського романа-комментарія/В.А. Курницький / / Вісник Томського державного педагогічного університету. - № 4. - 2009. - 6 с.

55. Кухаренко, В.А. Інтерпретація тексту / В.А. Кухаренко. - М., 1988. - 192 с.

56. Лазарєва, Е. А. Заголовний комплекс тексту - засіб організації та оптимізації сприйняття / Е.А. Лазарєва / / Известия Уральського державного університету. - 2006. - № 40. - С. 158-166.

57. Ламзіна, А.В. Заголовок літературного твору / А.В. Ламзіна / / Російська словесність. - 1997. - № 3. - С. 75-80.

58. Літературна енциклопедія. У 11 тт. / Відп. ред. В.М. Фрігії. - М., 1930. - Т. 4. - С. 290-291.

59. Лотман, Ю.М. Структура художнього тексту / / Лотман Ю.М. Про мистецтво / Ю.М. Лотман. - СПб, 1998. - С. 14 - 285.

60. Люта, А.А. Сучасний газетний заголовок: структура, семантика, прагматика / А.А. Люта. Автореф. дис. ... канд. філол. наук. - Волгоград, 2008 - 164 с.

61. Матвєєв, Б.І. Перше слово автора, звернене до читача / Б.І. Матвєєв / / РЯШ. - 1996. - № 2. - С. 63-71.

62. Медріш, Д.М. З життя заголовків / Д.Н. Медріш / / РР. - 1994. - № 5. - С. 108-113.

63. Ніколіна, Н.А. Філологічний аналіз тексту / Н.А. Ніколіна. - М., 2003. - 178 с.

64. Новікова, М.Ю. Заголовок - метафора і художній текст / М.Ю. Новікова / / РР. - 1986. - № 6. - С. 90-94.

65. Ноздріна, Л.А. Заголовок тексту / Л.А. Ноздріна / / Граматика і смислові категорії тексту. СБ наук. праць МГПИИЯ ім. М. Тореза. - М., 1985. - С. 176-185.

66. Основин, Г.А. Про взаємодію заголовка і тексту (на матеріалі оповідання А. П. Чехова «Устриці») / Г.А. Основин / / РЯШ. - 2000. - № 4. - С. 62-66.

67. Орел, М.А. Переклад газетних заголовків: історія, теорія, культурна традиція / М. А. Орел. Автореф. дис. ... канд. філол. наук. - М., 2009. - 22 с.

68. Петрат, Т.Р. Функціональна характеристика назв / т.р. Петрат. - Красноярськ - с. 136-142. library.krasu.ru/ft/ft/_articles/0088411.pdf

69. Пешковкій, А.М. Російський синтаксис у науковому висвітленні / А.М. Пєшковський. - М., - 1956. - 178 с.

70. Пономарьова, Є.В. Феномен заголовної-фінального комплексу в російській новелістиці 1920-х років / О.В. Пономорева / / Доповідь на конференції «Феномен заголовка». - РДГУ, 2005. http://science.rggu.ru/article.html?id=51177

71. Пономарьова, Є.В. Підзаголовок як фактор інтерпретації малої прози 1920-х років (до проблеми художнього синтезу) / Є.В. Пономарьова / / Доповідь на конференції «Феномен заголовка». - РДГУ, 2007. http://science.rggu.ru/article.html?id=66068

72. Попов, А.С. Синтаксична структура сучасних газетних заголовків та її розвиток / А.С. Попов / / Розвиток синтаксису сучасної російської мови. - М., 1966. - С. 95-166.

73. Пушкарьова, І.А. Про місце заголовка в текстовій парадигматике (на матеріалі лірики Б. А. Ахмадуліної) / І.А. Пушкарьова / / Вісник ТГПУ, серія: гуманітарні науки. - Новокузнецьк, 2005. - № 3 (47). - 6 с.

74. Словник стилістичних термінів. http://ctilictika.ru/

75. Слухай, Н.В. Художній образ в аспекті лінгвістики тексту / Н.В. Слухай. Сімферополь, 2000. - 84 с.

76. Суховій, Д. Вплив елементів мов програмування на структуру сучасного поетичного заголовка / Д. Суховій / / Доповідь на конференції «Феномен заголовка». - РДГУ, 2007. http://science.rggu.ru/article.html?id=66070

77. Тарасова, С.В. Новий погляд на малу прозу / С.В. Тарасова / / Літературознавство. - 2003. - № 1. - С. 16-24.

78. Тищенко, О.В., Фатєєва Н.А. - Іншомовні елементи в складі заголовного комплексу та способи їх взаємодії з текстом (на матеріалі російської поезії ХХ століття) / О.В. Тищенко, Н.О. Фатєєва / / Доповідь на конференції «Феномен заголовка». - РДГУ, 2005. http://science.rggu.ru/article.html?id=51179

79. Фатєєва, Н.А. Про лінгвопоетіческом і лінгвосеміотичний статусі заголовків віршованих творів (на матеріалі російської поезії ХХ ст.) / Н.А. Фатєєва / / Поетика і стилістка: 1988-1990. - М., 1991. - С. 108-124.

80. Філософія Чехова: Матеріали Міжнародної наукової конференції під ред. А.С. Собеннікова. - Іркутськ, 2008. - 280 с.

81. Фоменко, І.В. Заголовок літературно-художнього тексту як філологічна проблема / І.В. Фоменко / / Русистика сьогодні. - 194. - № 2. - С. 98-112.

82. Фролова, О.Є. Заголовок - автор - тексти - літературний процес / О.Є. Фролова / / Російську мову за кордоном. - № 3. - 2001. - С.94-98.

83. Хазагеров, Г.Г. Функції стилістичних фігур у заголовках оповідань А.П. Чехова / Г.Г. Хазагеров / / Проблеми мови і стилю А.П. Чехова. - Ростов н / Д., 1983. - С. 122-127.

84. Чекенева, Т.С. Семантика і функціонування назв художніх творів / Т.С. Чекенева / / Дис. ... канд. філол. наук. - М., 1983. - С. 6-7.

85. Чернець, Л.В. Композиція літературного тексту: «сильні позиції» / Л.В. Чернець / / Міжнародна наукова конференція «Мовна семантика і образ світу». - Казань, 1997. http://www.kcn.ru/tat_ru/science/news/lingv_97/n159.htm

86. Черногрудова, Є.П. Заголовки з прецедентними текстами в сучасній публіцистиці / Е.П. Черногрудова. Автореф. дис. ... канд. філол. наук. - Воронеж, 2003 - 21 с.

87. Чигирина, Т.Ю. Заголовки в радянських і пострадянських газетах в аспекті інтертекстуальності та лінгвокультурології: автореф. дис. ... канд. філол. наук / Т. Ю.. Чигирина. - Воронеж, 2007 - 18 с.

88. Чудаков, А.П. Поетика Чехова / А.П. Чудаоков. - М., 1971. - 291 с.

Додаток 1

Алфавітний словник заголовків оповідань А.П. Чехова

1. 3000 іноземних слів, що увійшли до вживання російської мови

2. 75000

3. Агафія

4. Акторська загибель

5. Альбом

6. Анна на шиї

7. Антрепренер під диваном. (Залаштункове історія)

8. Анюта

9. Аптекарська такса. З «Підписів до рисунків»

10. Аптекарка

11. Аріадна

12. Архієрей

13. Ах, зуби!

14. Жіноче царство

15. Баби

16. Баран і панночка. (Епізодик, з життя «милостивих государів»)

17. Барон

18. Бариня

19. Втікач

20. Біда

21. Біда

22. Без заголовка

23. Без місця

24. Беззаконня

25. Беззахисне істота

26. Безнадійний. (Ескіз)

27. Білолобий

28. Бенефіс солов'я. (Рецензія)

29. Бесіда п'яного з тверезим чортом

30. Неспокійний гість

31. Бібліографія

32. Благодарний. (Психологічний етюд)

33. Млинці

34. Шлюб з розрахунку. (Роман у 2-х частинах)

35. Шлюб через 10-15 років

36. Братик

37. Бродіння умів. (З літопису одного міста)

38. Гаманець

39. В аптеці

40. У лазні

41. У вагоні

42. У вагоні. (Розмовна перестрілка)

43. У вітальні

44. У ландо

45. У морі. (Розповідь матроса)

46. У Москві

47. У Москві на Трубній площі

48. У номерах

49. У пансіоні

50. До Парижа!

51. У темряві

1. Реклама

2. Репетитор

3. Репка. (Переклад з дитячого)

4. Мова і ремінець

5. Рожевий панчіх

6. Роман

7. Роман адвоката. (Протокол)

8. Роман з контрабасом

9. Керівництво для бажаючих одружитися. (Таємно)

10. Російський вугілля. (Правдива історія)

11. Риб'яче справу. (Густий трактат по рідкому питання)

12. Риб'яча любов

13. Лицарі без страху і докору

14. Ряджені

15. Ряджені

16. З дружиною посварився. (Випадок)

17. Салон де вар'єте

18. Найбідніша бідність. З «Підписів до рисунків»

19. Самозакоханість. (Казка)

20. Найбільше місто

21. Чоботи

22. Швець і нечиста сила

23. Збірник для дітей

24. Весілля

25. Весілля з генералом. (Розповідь)

26. Світла особистість (Розповідь ідеаліста)

27. «Побачення хоча і відбулося, але ...»

28. Сопілка

29. Свистуни

30. Свята простота. (Розповідь)

31. Святою вночі

32. Сільські ескулапи

33. Серйозний крок

34. Сильні відчуття

35. Симулянти

36. Сирена

37. Казка. (Посвящ. бовдур, що чваниться своєю співпрацею в газетах)

38. Погана історія. (Щось романообразное)

39. Швидка допомога

40. Скрипка Ротшильда

41. Нудьга життя

42. Слідчий

43. Слова, слова і слова

44. Словотолкователь для панянок

45. Службові позначки

46. Випадки mania graildiosa. (До уваги газети «Лікар»)

47. Випадок з практики

48. Випадок із судової практики

49. Випадок з класиком

50. Смерть чиновника

51. Подія

52. Рада

53. Сучасні молитви

54. Сон. (Нинішнього розповідь)

55. Сон репортера

56. Сонна одуру

57. Сусіди

58. Спати хочеться

59. Список осіб, які мають право на безкоштовний проїзд по російських залізницях

60. Список експонентів, удостоєних чавунних медалей з російської відділу на виставці в Амстердамі

61. Довідка

62. Засіб від запою

63. Староста. (Сценка)

64. Старість

65. Старий будинок. (Розповідь домовласника)

66. Статистика

67. Стіна

68. Степ. (Історія однієї поїздки)

69. Страждальці

70. Варта під вартою. (Сценка)

71. Страх. (Розповідь мого приятеля)

72. Страхи

73. Страшна ніч

74. Студент

75. Суд

76. Дружина

77. Суща правда

78. Щасливчик

79. Щастя

80. З'їзд натуралістів у Філадельфії. (Стаття наукового змісту)

81. Таємниця

82. Таємниці ста сорока чотирьох катастроф, або Російський Рокамболь

83. Таємний радник

84. Талант

85. Тапер

86. Темрява

87. Темною вночі

88. Темпераменти. (За останніми висновками науки)

89. Теща-адвокат

90. Тіна

91. Тиф

92. То була вона!

93. Товстий і тонкий

94. Торжество переможця. (Розповідь відставного колезького реєстратора)

95. Туга

96. Тост прозаїків

97. Трагік

98. Трифон

99. Тройця. З «Підписів до рисунків»

100. Ганчірка. (Сценка)

101. Тссс!

102. Ти і ви (Сценка)

103. Тисяча одна пристрасть, або Страшна ніч. (Роман в одній частині з епілогом)

104. Важкі люди

105. У Зеленін

106. У знайомих (Розповідь)

107. Біля ліжка хворого

108. У предводітельші

109. У телефону

110. Вбивство

111. Загроза

112. Удав і кролик

113. Розумний двірник

114. Унтер Пришибєєв

115. Скасували!

116. Устриці

117. Утопленик. (Сценка)

118. Учитель

119. Учитель словесності

120. Пішла

121. Філантроп

122. Філософські визначення життя

123. Витребеньки

124. Хамелеон

125. Хірургія

126. Хитрун

127. Холодна кров

128. Хористка

129. Хороші люди

130. Хороший кінець

131. Мистецтво

132. Квіти запізнілі

133. Цинік

134. Людина. (Трошки філософії)

135. Людина у футлярі

136. Читання. (Розповідь старого горобця)

137. Що краще? (Дозвільні міркування штик-юнкера Крокодиляча)

138. Що найчастіше зустрічається в романах, повістях і т. п.?

139. Чужа біда Шампанське. (Думки з новорічного похмілля.)

140. Шампанське. (Розповідь пройдисвіта)

141. Шведська сірник. (Кримінальний розповідь)

142. Капелюшний сезон. З «Підписів до рисунків»

143. Шило в мішку

144. Шульц. З незакінченого

145. Жарт

146. Іспит. (З розмови двох дуже розумних людей)

147. Іспит на чин

148. Ювілей

149. Юристка

150. Отруйний випадок

151. Язик до Києва доведе

152. Ярмарок

153. Ярмарковий «разом»

154. Die russische Natur. З «Підписів до рисунків»

155. Mari d'elle

156. Rara avis

157. Perpetuum mobile