Зміст
Введення
1.Словообразованіе в російській мові
1.1Словообразованіе і форми слова
1.2Флектівний лад російської мови
1.3Віди і типи словотворення
1.4Основние види словотворення в російській мові
2.Аналіз словотворчості в поезії А. А. Блоку
2.1Лексіко-морфологічна характеристика
2.2Словообразовательний аналіз
2.3Обращенія як основа поетичної мови Блоку
2.4Лексіко-семантична характеристика
Висновок
Список літератури
Програми

Введення
Творчість Олександра Блока - одне з найбільш значних явищ російської поезії. Його вірші продовжують кращі традиції поезії XIX століття - філософська глибина змісту, ліризм і громадянськість, гранична витонченість форми містять чимало новаторських рис. Завдяки цьому його творчість є практично невичерпним для літературознавчих і лінгвістичних досліджень.
Творчість Олександра Блока було завершенням пушкінського періоду в історії російської поезії. Мова лірики Блоку пов'язаний з традиціями поезії Жуковського, Пушкіна, Баратинського, Лермонтова, Некрасова, Фета, Тютчева, Вл. Соловйова; він ввібрав в себе і спадщина прози Гоголя, Л. Толстого, Достоєвського. Разом з тим Блок - символіст, і це відбилося в найглибших основах його поетичної мови. Подібно до більшості символістів, Блок переконаний, що все, що відбувається на землі - тільки відображення, знак, "тінь" існуючого в "інших світах" (суто духовних). Слова ж, мова виявляються для нього "тінню тіней", "знаками знаків". Слова ще до того, як вони увійшли в твір мистецтва, багатозначні і символічні: в їхній "земних" значеннях завжди просвічує "небесне" і "вічне". Але особливо очевидно для Блоку це властивість слова в поетичній мові. Багатозначне, "многосмисленное" слово і є символ. Тому найважливіший рівень поетичної мови Блоку - лексико-семантичний, рівень слів і їх значень.
Це і визначає особливу мову його творів, одночасно будучи основою для словотворчості.
Матеріалом для дослідження послужили тлумачні та енциклопедичні словники, наукова філологічна література по творчості А.А. Блоку, публікації в періодичній пресі.

1. Словотвір в російській мові

1.1 Словотвір і форми слова

У значенні більшої частини слів російської мови розрізняються два роди значень - значення реальні і формальні. Наприклад, слова береза, осика, сосна позначають певну породу дерев, слова вівця, корова, коза - певні види домашніх тварин і т.д. Це їх реальні значення. Але крім того, наведені слова мають значення називного відмінка, однини, і це їх формальні значення. Реальним значенням називається та сторона у значенні слова, якою позначається будь-якої ознака або явище дійсності, формальним самим значенням - ті значення в слові, якими виражаються або відносини між словами (наприклад, відмінкові значення), або додаткові значення, що приєднуються до основного значенням слова (наприклад, значення єдиного і множинного числа). Загальне значення того чи іншого слова являє собою єдність реального і формальних значень.
У слові можна виділити реальне і формальні значення завдяки тому, що вони позначаються в слові за допомогою певних звуків. Звукове вираз формального значення слові називається його формою. Наприклад, можна сказати, що слово береза має форму називного відмінка однини, тому що ці формальні значення мають своє звукове вираження у закінченні-а (пор. берези, березу і пр.), або що слово берізка є формою з Найласкавішим значенням, так як це формальне значення виражається звукосполученням [-ка] (пор. береза).
Формальні значення, а отже, і форми слів можуть бути синтаксичними і несінтаксіческімі. Синтаксичні форми виражають різні відношення між словами, не змінюючи їх реального значення. Наприклад, слова, з яких складаються словосполучення посилка сестри і посилка сестрі або взяв вилку і взяв виделкою, мають абсолютно однакову реальне значення, але кожне словосполучення в цілому має різне значення, тому що слова, які входять в ці словосполучення, знаходяться в різних відносинах між собою . Ці відносини в цьому випадку виражаються відмінковими формами іменників. Позначаючи різні відносини іменника до інших слів мови, відмінкові форми виражають, отже, синтаксичні формальні значення і є синтаксичними формами іменників.
На відміну від синтаксичних форм, форми несінтаксіческіе не виражають відносин між словами, а змінюють саме реальне значення, приєднуючи до нього додаткові значення.
Наприклад, іменником в однині та множині стіл і столи відповідають різні уявлення (один стіл і більше одного); також мають різне значення іменники стіл і столик (взагалі стіл і маленький стіл) і т.д.
Таким чином, форми числа іменників чи їх зменшувальні форми, оскільки цими формами змінюється реальне значення слова, є несінтаксіческімі формами.
Будучи несінтаксіческімі, форми числа і зменшувально не виражають відносин між словами. Наприклад, у словосполученні: накрив стіл, накрив столи, накрив столик, накрив столики відносини між словами залишаються абсолютно однаковими, тому що слова стіл, столи, столик, столики стоять в одному і тому ж відмінку (знахідному), що позначає предмет, на який спрямована дію. Різниця між цими словосполученнями не у відносинах між словами, а в самому реальному значенні слів стіл, столи, столик, столики.
Синтаксичні форми, оскільки вони мають одне і те ж реальне значення, є видозмінами, формами одного і того ж слова, яке лише вживається в різних функціях в пропозиції. Ці форми тому називаються також формами словозміни. Навпаки, несінтаксіческіе форми, маючи різне реальне значення, являють собою не зміни одного і того ж слова, а різні слова. Ці форми тому називаються також формами словотвору.
Таким чином, формами словозміни, наприклад, є відмінки іменників, так як ними позначаються відмінності у відносинах іменника до інших слів мови, функція іменника в реченні при однаковому реальному значенні слова. Але, наприклад, форми зменшувально у іменників (стіл - столик) є формами словотвору і, отже, особливими словами, так як вони відрізняються від відповідних неуменьшітельних форм своїм реальним значенням.
Також в якості форм словотворення і, отже, особливих слів слід розглядати і форми числа іменників (стіл - столи), оскільки відмінності між ними полягають у реальному значенні, а не в висловлюються ними відносинах. Однак завдяки смисловій близькості цих слів їх звичайно поміщають серед форм словозміни.
Роль форм словозміни і словотворення у мові неоднакова, у зв'язку з чим вони вивчаються в основному в різних відділах науки про мову. Форми словозміни є основним засобом граматичного зв'язку слів у реченні. Тому вивчення їх складає безпосереднє завдання граматики мови, і зокрема морфології. Форми ж словотвору є засобом творення слів, засобом збагачення словника мови, та вивчення їх в основному належить лексикології, тобто науці про словник тієї чи іншої мови. Проте між обома типами форм існує тісна взаємодія, завдяки чому в граматиці не можна обмежитися вивченням лише форм словозміни, хоча саме цими формами головним чином визначаються основні риси морфологічного ладу мови. Перш за все необхідно мати на увазі, що коли утворюється те чи інше слово (наприклад, столик), то це слово отримує разом із певним реальним значенням (маленький стіл) також і певні синтаксичні формальні значення і форми (наприклад, форми відмінка). Інакше кажучи, за допомогою форм словотвору утворюються слова з певними формами словозміни. Вже одне це не дає можливості повністю відірвати вивчення одних форм від інших.
Крім того, в деяких форм словотворення є ще більш тісний зв'язок з формами словозміни. Наприклад, у імен іменників форми роду і числа, оскільки вони не виражають відносин між словами, є формами словотвору, але від цих форм залежать синтаксичні форми роду і числа (тобто форми словозміни) прикметників, які, визначаючи в реченні іменник, узгоджуються з ним у роді і числі.
Нарешті, в ряді випадків саме звукове вираження форм словозміни визначається приналежністю слова до певних форм словотворення, до словотворчим розрядами слів (пор., наприклад, відмінності у звуковому вираженні відмінкових закінчень в іменниках чоловічого, жіночого і середнього роду).

1.2 флективні лад російської мови

В якості основного граматичного засобу утворення форм у російській мові виступають різні афікси - приставки, суфікси, закінчення. Кожен з цих афіксів висловлює зазвичай не одне яке-небудь формальне значення, а ряд таких значень (наприклад, у слові зима закінчення-а позначає жіночі. Рід, од. Число, ім. Пад.), Тобто афікси зазвичай багатозначні.
Завдяки багатозначності афіксів освіту форм у російській мові відрізняється многотіпностью, тобто у різних слів одні й ті ж форми утворюються не однаковими, а різними афіксами. Так, відмінкові форми у імен іменників середнього і жіночого роду позначаються різними для кожного роду закінченнями (пор. сіл-о і хат-а, сіл-а і хат-и, сіл-у і хат-е і пр.), оскільки кожне з цих закінчень позначає не тільки певний відмінок, а й рід іменника. Оскільки ж ці закінчення разом з тим позначають і число, то і для кожного числа є свої особливі відмінкові закінчення (пор. хат-а і хат-и, хат-и і хат, хат-е і хатах та ін.) У результаті виходить не один, а кілька типів освіти відмінкових форм у іменників.
Многотіпность освіти форм у російській мові збільшується ще завдяки тому, що в ньому зберігаються як пережитки такі відмінності у формах, з якими в сучасній мові не пов'язуються будь-які смислові відмінності, але які колись, мабуть, мали якесь значення. Цим, ймовірно, пояснюється, наприклад, наявність у російській мові різних типів освіти відмінкових форм у іменників одного і того ж роду і числа (пор. хат-а і степ, хат-е і степ-і, хат-ий і степ-jy та ін.)
Крім багатозначності афіксів та многотіпності освіти форм, російська мова характеризується ще множинністю граматичних засобів, що використовуються для утворення форм. Афікси - це хоч і основне, але не єдиний засіб утворення форм. Поряд з ними в якості додаткових коштів виступають ще й чергування фонем в основі і наголос. Тому в ряді випадків граматичні форми в російській мові можуть відрізнятися одночасно і афіксами, і чергуванням фонем, і наголосом (пор. [npoc'-am] і [бавовняні-у], [один] і [друз-ja] та ін) .
При чергуванні змінюється склад фонем в основі слова (СР [прос'-(am)] і [прош '(у)], [один] і [друз-(j-а)]), і ця зміна є ознакою певної форми . Основа в цьому випадку є, отже, не тільки носієм реального значення слова, але і його формальних значень (наприклад, основа [прош-(у)], противопоставляясь основі [прос'-(am)], позначає 1-е особа од. числа, а основа [друз-(j-а)], противопоставляясь основі [один-], позначає множ. число). Тому в російській мові немає різкого розходження між частинами слова, які виражають тільки реальне значення, і частинами слова, які виражають формальні значення. Формальні значення слові виражаються всім словом в цілому, а не тільки його окремими частинами - афіксами.
Таким чином, освіта форм у російській мові характеризується такими рисами: багатозначністю афіксів, многотіпностью форм і множинністю використовуються для утворення форм граматичних засобів, одним з яких є зміна основ за допомогою чергування фонем, завдяки чому основа стає носієм не лише реальних, а й формальних значень в слові. За наявності в російській мові цих рис його граматичний лад може бути визначений як лад флективні (від латинського дієслова flecto - "гну, згинаю"), тобто такий лад, при якому утворення форм у мові відбувається за допомогою "згинання", зміни всього слова в цілому. Крім російської мови, подібний флективні лад мають багато сучасних європейських мов.
Російська мова може бути визначений як мова флективної ладу, оскільки вказаними ознаками характеризується переважне число його форм. При цьому такими ознаками характеризуються основні для російської мови синтетичні форми, тобто форми, в яких сукупність реального і формальних значень виражається в одному слові. Однак, як це зазвичай буває і в інших мовах, не всі синтетичні форми російської мови утворюються флективною способом. Деякі з них мають характер не флективні, а аглютинативна (від латинського дієслова agglutinare - "приклеювати"), тобто вони утворюються шляхом "приклеювання, послідовного приєднання до незмінної основі однотипних і однозначних афіксів. Прикладом форм, що утворюються за способом аглютинації, в російській мові можуть служити форми наказового способу. Так, від вихідної форми 2-ї особи накаже. способу (наприклад, йди) шляхом приєднання суфікса множинності-ті утворюється форма 2-го особи множ. числа (йди-ті), приєднанням суфікса-ка, що вказує на інтимність звернення до 2-го особі, утворюється форма 2-го особи зі значенням інтимності (йди-ка) , а приєднанням і того, і іншого суфікса - форма 2-го особи множ. числа зі значенням інтимності (йди-ті-ка, пор. також: вчи-сь, вчи-сь-ка, вчи-ті-сь, вчи- ті-сь-ка). Подібного роду форми, однак, мало характерні для російської мови. У той час як у деяких інших мовах, наприклад, в тюркських, фінських та ін, спосіб аглютинації є основним в освіті форм і ці мови тому можуть бути визначені як мови аглютинативного ладу, в російській мові застосування аглютинації обмежено майже виключно формами наказового способу, і переважним способом у ньому є флективні.

1.3 Види та типи словотворення

У російській мові розрізняють такі типи словотворення:
1) Лексико-семантичне словотворення:
2) Лексико-синтаксичне словотвір
3) Морфолого-синтаксичне словотвір
4) Морфологічне словотвір.
Лексико-семантичне словотворення
Лексико-семантичне словотворення виявляється у тому, що слово, вже існуюче в мові, набуває нового змістового значення, як би розщеплюється на два або більше слова-омоніми, які співіснують як слова з різним значенням.
Лексико-синтаксичне словотвір
Лексико-синтаксичне словотвір має місце у випадках утворення слів із словосполучень, об'єднаних в одне слово в процесі вживання в мові.
При утворенні слів із словосполучень (часто це прикметник + іменник) зазвичай відбувається своєрідна словотворча компресія: на базі прикметника утворюється іменник (за допомогою суфікса-к), а обумовлений ім'я зовсім опускається. Таке згортання двухсловний найменувань в одне особливо характерно для нашого часу і поширене в розмовному стилі:
Такий же спосіб виявляється і при утворенні побутових найменувань різних круп - пшенкой, гречка, вівсянка, а також інших харчових виробів - тушонка, паленки.
Оскільки в даному типі словотворення беруть участь суфіксальні елементи, то його можна віднести і до морфолого-синтаксичному, а точніше - лексико-морфолого-синтаксичному.
Морфолого-синтаксичне словотвір
Морфолого-синтаксичне словотворення здійснюється при переході слів, що належать до якої-небудь частини мови, в іншу частину мови, наприклад:
прикметники кома, булочна, лісничий, проносне перейшли в іменники;
причастя завідувач перейшло в іменник;
дієприслівники завдяки, незважаючи (на) перейшли у приводи і т.д.
Морфологічне словотвір
Найбільш продуктивним у збагаченні лексики сучасної російської мови є морфологічне словотвір, тобто створення нових слів на базі наявного в мові будівельного матеріалу шляхом закономірного поєднання морфем у слові.

1.4 Основні види словотворення в російській мові

Основні види морфологічного словотворення, що діють в сучасній російській мові, - складання, безафіксних спосіб словотворення і аффіксація.
Додавання - це такий спосіб морфологічного словотворення, при якому шляхом об'єднання двох і більше основ утворюється нове слово, наприклад: теплохід, літакобудування, радгосп, кінотеатр та ін
Шляхом основосложенія утворюються складні і складноскорочені слова. Складні слова - результат складання повних основ (вод-о-про-вод), а складноскорочені - усічених основ (кол-госп, кім-со-мол). При основосложеніі найбільш продуктивним є утворення імен іменників чоловічого роду з ведучою дієслівної непохідною основою (вертоліт, атомохід). Дієслова цим способом в російській мові не утворюються. Такі слова, як благословити, багатослівність і т.п., запозичені із старослов'янської мови, в якому вони були кальками з грецької мови.
Складання основ зазвичай проводиться за допомогою сполучних голосних о та e (нафтопровід, книготоргівля), але нерідко основосложеніе здійснюється і без сполучної голосної (десятирічка, двомоторний, багатотомний).
Слова, які мають у своєму складі два або кілька коренів, не завжди утворюються за допомогою основосложенія. Так, слова залізобетонний, рільничі, конярство, радіомовлення виготовлені від складних слів (залізобетон, рільник, коняр, радіовещать) за допомогою суфіксів-н,-но-,-ств-,-ні-, а не утворені шляхом складання основ.
З іншого боку, в сучасній російській словотворенні в якості словотвірного елемента можуть виступати неполнозначние основи-вод,-вед,-носец,-видний,-подібний,-ла плідна та ін (пор. рослинництва, мовознавець, орденоносець, різновид, людиноутворюючою, благотворний ).
Безафіксних спосіб словотворення, тобто позбавлений словотворчих елементів, найменш поширений. Цей спосіб застосовується тільки при утворенні іменників (від деяких дієслів) та імен прикметників. При цьому основа імені прикметника, від якого утворюється іменник, піддається зміні (змінюється кінцевий приголосний, місце наголосів), а основа дієслова зазвичай не змінюється (пор.: глибокий - глиб, тихий - тиша, бігати - біг і т.п.).
Іменники пробіг, приплив, приспів, виліт, простий (простій транспорту) є похідними основами, проте утворення цих слів за допомогою приставок виключається. Ці слова співвідносні за значенням з дієслівними основами пробігати, доливати, приспівувати, вилітати, простояти і утворені безафіксних способом словотворення. Цей спосіб зазвичай використовується при утворенні іменників від дієслів.
Аффіксація - найбільш продуктивний спосіб утворення слів, при якому нове слово створюється приєднанням до основи того чи іншого словотвірного елемента. Можливі три види аффиксации - суфіксальний, префіксальний і суфіксально-префіксальний. Різновидом суфіксального є спосіб постфіксальний (лат. post - після і fixus - прикріплений).
При морфологічному словотворенні суфікси і приставки можуть виконувати дві функції - використовуватися і для утворення окремих слів, і для вираження граматичних значень. Поєднання обох функцій - словообразующей і формотворчої - спостерігається найчастіше у приставок і рідше у суфіксів і в окремих випадках у закінчень. Наприклад: у дієсловах зашуміти, полежати префікси за-і по-як утворюють нові слова (пор. шуміти, лежати), але створюють в освічених дієсловах граматичне значення доконаного виду (пор.: шуміти і зашуміти - початок дії, лежати і полежати - обмеженість дії у часі).
Суфіксальний спосіб словотворення здійснюється шляхом додавання до виробляє основі суфікса. Слова земляк, землячка, земляцтво утворені додаванням суфіксів-як,-к-,-ество-к виробляють основам земл-, земляк-, земляк-.
Префіксальний спосіб словотворення виражається в додатку префікса до слова, яке виступає в ролі виробляє основи. Слова супутник, сотовариш, ворог, надранній, надавати, роздавати утворені додаванням приставок з-, зі-, не-, над-, при-, раз-к виробляють основам подорожній, товариш, приятель, ранній, давати.
Суфіксально-префіксальний спосіб словотворення полягає в одночасному приєднання до виробляє основі і суфікса і префікса. Слова узмор'я, подорожник, простінок, перелісок утворені одночасним приєднанням до виробляє основі приставок вз-, по-, про-, пере-і суфіксів-j-,-ник-,-ок-,-ок-.
Постфіксальний спосіб словотворення здійснюється шляхом додавання до виробляє основі постфікса. Термін постфікс має два значення:
1) будь-який афікс, що стоїть після кореня;
2) афікс, що стоїть після флексії і протипоставлений за цією ознакою суфіксу.
Дієслівні основи приєднують постфікс -ся/-сь: митися, миюся; займенникові - щось,-небудь,-небудь: хтось, який-небудь, що-небудь.
При утворенні дієслів, як правило, постфіксальний спосіб поєднується з префіксальним і суфіксальним, утворюючи три різновиди: префиксально-постсуффіксальний (нервувати - рознервувався), суфіксально-постфіксальний (жвавий - гратися), префиксально-суфіксально-постфіксальний (говорити - перемовлятися).
При визначенні способу морфологічного словотворення в слові з похідною основою потрібно встановити, від якої основи це слово утворено, з якою виробляє основою воно співвідноситься.
Похідні основи слів сусідній, оздоблення, співдружність, співіснування, потилицю, збитися в сучасній російській мові семантично і граматично співвідносяться з що роблять основами сусід, обробити, дружество, існування, тил, бити. Наявність цього співвідношення між основами похідними і що роблять служить підставою для висновку, що слова сусідній і обробка утворені суфіксальним способом, слова співдружність і співіснування - префіксальним, а слова потилицю і збитися - суфіксально-префіксальним.
Словотворчі можливості афіксів розрізняються і з точки зору граматичної. Префікси утворюють слова тільки того лексико-граматичного розряду, до якого належить виробляє слово; суфікси ж можуть утворювати слова та іншого лексико-граматичного розряду; при суфіксально-префіксальним способі утворюються і слова того ж лексико-граматичного розряду й іншого, наприклад: від імен утворюються та іменники, і прикметник, і слова, пов'язані з іншим частинам мови, а від дієслів - виключно дієслова.
Різні види аффиксации мають різну продуктивність в освіті частин мови: іменники і прикметники частіше утворюються за допомогою суфіксів, а дієслова - за допомогою префіксів; суфіксально-префіксальний спосіб словотворення більш продуктивний в області дієслів і менш продуктивний в області імен.
Суфікси і префікси виступають у процесі словотворення по-різному: суфікси утворюють нове слово від виробляє основи, а префікси - від цілого слова.
Таким чином, різниця між новим словом і формою слова полягає в тому, що з новим словом завжди пов'язане нове лексичне значення, форма ж слова за значенням не відрізняється від вихідного слова.

2. Аналіз словотворчості в поезії А. А. Блоку

2.1 Лексико-морфологічна характеристика

Для аналізу словотворення в поемі А.А. Блоку "Дванадцять" було відібрано приблизно 80 найбільш характерних слів. Перелік слів наводиться в Додатку 1, цитати в Додатку 2.
На першому етапі аналізу проведено дослідження морфологічних характеристик використовуваних слів, як частин мови.
Отримані дані представлені в таблиці 1.
Таблиця 1
Аналіз морфологічного складу за частинами мови

Частина мови	Кількість слів, од.	Частка,%
Ім'я іменник	36	47%
Прикметник	16	21%
Дієслово	16	21%
Займенник	3	4%
Прислівник	6	8%
Разом	77	100

Як можна бачити за даними таблиці 1, найбільшу кількість використаних частин мови складає іменник - 36 слів з 77, або 47%. Наступним за значимістю йдуть дієслова та прикметники - 16 слів, або 21%. Частка прислівників - 8%, використано 6 прислівників. Мінімальна частка у займенників - 3 слова з 77, що становить 4%.
Морфологія мови Блоку відображає його ставлення до людини.
Скрізь на першому плані людина, яку позначає іменник. Сцени, в які людина потрапляє, моделюються дієсловом та прикметниками; другий план створюється прислівником, вигуком, союзом.
Співвідношення частин мови в досліджуваній вибірці характерних слів наочно можна представити наступною діаграмою.

Рис.1. Співвідношення частин мови в досліджуваній вибірці
Просторечная лексика в поемі А.А. Блоку "Дванадцять" займає значне місце. Просторечная лексика як нелітературний складу лексичних одиниць обслуговує усні форми спілкування і вживається в літературній мові на пониженій, грубуватою характеристики предмета мовлення. Просторечная лексика не має ні територіальних обмежень (як діалектизми), ні Вузькосоціальний (як професіоналізми і жаргонізми). Просторічне слово відрізняється від межстилевой і розмовного слів, що виражають тотожне з ним поняття, обсягом семний структури і взаємовідношенням центральної та периферійної сем лексичного значення.
У просторечного дієслова в центр семний структури висуваються коннотатівние семи: емоційна (співчуття, жаль) і общеотріцательное оцінка дії; дієслово формує модальність мовної ситуації, наприклад, загрози:
Трах-тарарах! Ти будеш знати,
Як з дівчинкою чужий гуляти! ..
Саме дієслівне слово може передати складну ситуацію, що складається з декількох дій. Дієслово чітко і жорстко змальовує дії, як інші частини мови, такі як прикметник і прислівник створюють вже більш глибоку об'ємну виразність.

2.2 Словотворчий аналіз

Словотворчий аналіз має на меті визначення способу утворення слова. Серед обраних характерних слів з поеми А.А. Блоку "Дванадцять" майже всі типи словотвору, проте, найбільш часто використовується морфологічне.
Розглянемо структуру певних типів словотвору, представлену в таблиці 2.
Таблиця 2
Структура типів словотвору у вибраних характерних словах

Тип словотворення	кількість слів, од.	частка,%
лексико-семантичне	18	23%
лексико-синтаксичне	5	6%
морфолого-синтаксичне	6	8%
лексико-морфолого-синтаксичне	3	4%
морфологічне	33	43%
діалектизми, просторічні., застарілою.	12	16%
разом	77	100%

Співвідношення структурних часткою наочно представлено на рис.3.

Рис.2. Співвідношення різних типів словотвору у вибірці
Як можна бачити за даними таблиці 2 та діаграми на рис.3, максимальна частка доводиться на морфологічний тип словотворення - майже 43% всіх слів, або 33 з досліджуваних 77 утворені із застосуванням морфем. Приблизно 23% - або 18 слів - припадає на лексико-семантичне утворення, в результаті якого слово отримує нове значення. Решта типів словотвору мають несуттєву частку - 2-3%. Виняток становлять діалектні, просторічні і застарілі слова, які важко віднести до якогось певного типу словотвору. Їх частка складає 16%.
Лексико-синтаксичне словотвір - це утворення слів із словосполучень. Воно відрізняється від складання тим, що складаються не основи, а цілі слова.
Серед обраних характерних слів до таких відносяться 5.
Таблиця 3
Лексико-синтаксичне словотвір

Слово	Частина мови	Смислове значення у казці
слюсарі-сантехніки	істот.	збігається зі словниковим: слюсар, що спеціалізується на сантехнічних роботах
стражник-монах	істот.	стражник у монастирі, який одночасно є ченцем
танці-шманці	істот.	танці, ставлення до яких зневажливе
чорти-музиканти	істот.	чорти, що грають на музичних інструментах
сколькіразовое	пит. местоім.	уточнення: скільки разів на день дають харчування звірам у цирку

Тільки одне слово є в тлумачних словниках: слюсар-сантехнік. Решта слів - нові, утворені з окремих слів, кожне з яких саме по собі несе певний сенс. Утворені слова фактично заміняють довгі визначення і пояснення, необхідні для того, щоб була зрозуміла смислове навантаження або те, що відбувається дія.
Слово "сколькіразовое" можна віднести і до складних словами за способом словотвору.
Лексико-морфолого-синтаксичне - словотвір одних слів на базі інших за допомогою морфем. Відрізняється від морфологічного тим, що йде перехід слів в іншу частину мови. Серед обраних характерних слів до таких відносяться всього 3.
Таблиця 4
Лексико-морфолого-синтаксичне словотвір

Слово	Частина мови	Від якого слова утворено	Смислове значення у казці
вульгаріте	прислівник	вульгарний	нетактовно, розв'язно, пішло
ванькать	дієслово	Ванька	безцеремонно звертатися, ні в що не ставити
інтонує	дієслово	інтонація	говорити підвищеним тоном, роздратовано

Жодного з вказаних слів немає в словниках. Це нові слова, утворені від інших частин мови.
Морфолого-синтаксичне словотвір - це перехід слів в іншу частину мови. Таких слів спостерігається 5.

Таблиця 5
Морфолого-синтаксичне словотвір

Слово	Частина мови у казці	Перехід з частини мови	Смислове значення у казці
Конторський	істот.	прикметник	Ім'я персонажа
Лисий	істот.	прикметник	Ім'я персонажа
розумієш	частка	дієслово	слово-паразит, не несе сенсу
приймальня	істот.	прикметник	кімната, де приймають відвідувачів
нехай	частка	дієслово	те ж, що хай
сьорбали	істот.	дієслово	рот (від дієслова сьорбав в середньому роді)

У даному випадку перехід слів в іншу частину мови відбувається без змін у складі слова.
Розглянемо далі словотвір зі зміною складу слів, за участю морфем, це морфологічне словотворення.
У свою чергу, морфологічне словотвір поділяється на три основні категорії: додавання, аффіксація і безафіксних спосіб. Проведемо структурний аналіз вибірки слів за даними категоріями.
Таблиця 6
Структура морфологічного словотворення за категоріями

Спосіб морфологічного словотворення	кількість слів, од.	частка,%
Додавання	7	6%
Безафіксних спосіб	0	0%
Аффіксація	117	94%
Разом	124	100%

Як видно, 94% всіх обраних характерних слів утворені за допомогою афіксації - тобто, з застосуванням суфіксів, префіксів (приставок) і постфіксів.
Розглянемо слова, утворені за допомогою додавання.

Таблиця 7
Словотвір шляхом складання з утворенням складних слів

Слово	Частина мови у казці	Утворено із слів	Виробляють основи
Вульгартеорія	істот.	вульгарний теорія	вульгарний + теор
Жівоглотка	істот.	жива ковтка	живий + Глот
крайнебесовскіх	прілагат.	крайній бісівський	край + біс
Усобиця	істот.	між собою	між + соб
пиломатеріали	істот.	пилені матеріали	пив + матер
самородки	істот.	сам вродив	сам + рід
запаморочення	істот.	розуму затьмарення	розум + морок (ч)

Афіксальних способом словотворення утворено найбільшу кількість слів. Розглянемо їх структуру за видом афіксів.
Таблиця 8
Структура аффиксального словотворення за видами

Вид аффиксального словотворення	слів, од.	частка,%
Префіксальний (префіксальних)	46	39
Суфіксальний	33	28
Суфіксально-префіксальний	10	9
Постфіксальний	8	7
Префиксально-постфіксальний	19	16
Суфіксально-постфіксальний	1	1
Разом	117	100

Наочно співвідношення часток представлено на мал.4.

Рис.4. Співвідношення часток у аффиксальной способі словотворення
Як можна бачити за даними таблиці 8 і рис.4, найбільш часто застосовується префіксальний спосіб - майже 40% слів. Наступний по значимості - суфіксальний спосіб - 28%. Досить велика частка у префиксально-постфіксальні способу - 16%, що, по всій видимості, пояснюється великою часткою дієслів у лексикографії казки.
Префіксальний спосіб творення слів є найбільш продуктивним. Від будь-якого беспріставочного слова шляхом приєднання до нього приставки можливо утворити нове слово з іншим відтінком у лексичному значенні.
Таблиця 9
Словобразованіе по префіксальним способом

Нове слово	Частина мови	Від якого слова утворено	Префікс (приставка)
завила	дієслово	вила	вз-
здумай	дієслово	думай	вз-
запитував	дієслово	питав	по-
скинув	дієслово	кинув	НД-
вилетіти	дієслово	летіти	ви-
завезли	дієслово	везли	за-
заводити	дієслово	водити	за-
задумають	дієслово	думають	за-
заграли	дієслово	грали	за-
законопатити	дієслово	конопатить	за-
заласкаю	дієслово	пещу	за-
занервував	дієслово	нервував	за-
закричу	дієслово	репетую	за-
навалено	дієслово	валити	на-
надує	дієслово	дме	на-
налагодити	дієслово	ладити	на-
намацав	дієслово	мацав	на-
охрестили	дієслово	хрестили	про-
відсмикнув	дієслово	смикнув	від-
откушу	дієслово	кусати	від-
погарцуют	дієслово	гарцюють	по-
підстроїв	дієслово	будував	під-
понесемо	дієслово	несемо	по-
посвистів	дієслово	свистів	по-
посидимо	дієслово	сидимо	по-
прістігнет	дієслово	наздожене	при-
пристукували	дієслово	постукував	при-
распотешім	дієслово	потішимо	рас-
Звести	дієслово	вести	с-
зжеру	дієслово	жру	з-
станцюю	дієслово	танцюй	с-
учую	дієслово	чую	у-
втришия	прислівник	шия	вз-
вкінець	прислівник	кінець	по-
зопалу	прислівник	гарячий	с-
нешкідливий	Докладаючи	шкідливий	без-
безпросвітний	Докладаючи	просвіт	біс-
нехитрий	Докладаючи	хитрість	біс-
перепочинок	сущ	відпочинок	пере-
приплід	сущ	плід	при-

Як можна бачити, найуживаніші приставки - за-, на-, по-.
Розглянемо інший часто використовуваний спосіб - суфіксальний.

Таблиця 10
Приклади словобразованія по суфіксального способу

Нове слово	Частина мови	Від якого слова утворено	Суфікс
Карачаровський	Докладаючи	Карачарово	-Ськ-
акуратненько	прислівник	акуратно	-Еньк-
арапінізм	сущ	арап	-Ізм
армячишке	сущ	сіряк	-Ишк-
бібліотекарка	сущ	бібліотека	-Ар-ш-
бойовитий	Докладаючи	бойової	-Ит-
голівонька	сущ	голова	-Ушк-
Гуляка	сущ	Гуляти	-Як-
гусарчік	сущ	гусар	-Чик
детішечек	сущ	діточок	-Ечк-
дудочку	сущ	дудку	-Очк-
жратва	сущ	жерти	-В-
здоровенний	Докладаючи	здоровий	-Енн-
котедж	сущ	котедж	-Ик
личаки	сущ	личаками	-Очк-
Лесина	сущ	ліс	-Ін-
маленько	прислівник	мало	-Еньк-
молоденька	Докладаючи	молода	-Еньк-
мордочка	сущ	морда	-Очк-
Піночья	сущ	Стусани	-Оч-
поясним	Докладаючи	пояс	-Н-
притворяшки	сущ	прикидатися	-Ш-к-
секретарка	сущ	секретар	-Ш-
сидень	сущ	сидіти	-Ен-
символізувала	дієслово	символ	-З-ір-ов-ал-
скреготнув	дієслово	скрегіт	-Н-вул
довідочка	сущ	довідка	-Очк-
теремки	сущ	терем	-Ок-
чертячій	Докладаючи	чорт	-Яч-

Як бачимо, найбільш уживані суфікси: - еньк-,-очк-,-ечк-, що відносяться до категорії зменшувально-пестливих або зменшувальних.
В інших видах аффиксального способу словотворення в основному повторюються ті ж суфікси і префікси (приставки), тільки доповнюється постфіксом-ся і-сь до дієслівної основі.
Таким чином, у своєму словотворчестве А.А. Блок у поемі "Дванадцять" використовує самі різні типи словотвору, проте, найбільшу увагу приділяє морфологічному. Суфікси використовуються здебільшого зменшувально-пестливі, зі значенням зменшення. Широко поширене застосування просторічної лексики.

2.3 Звертання як основа поетичної мови Блоку

У поезії Блоку досить часто зустрічаються звернення. Вони різноманітні тематично і володіють різною стилістичною забарвленням.
Серед усього різноманіття звернень в поезії Блоку можна виділити кілька тематичних груп звернень:
1.Обращеніе до жінки (героїні)
2.Обращеніе до чоловіка (герою)
3.Об'ектом звернення є серце, душа, життя
4.Обращеніе до колишніх снам
5.Обращеніе до Росії
6.Обращеніе до явищ природи
7.Обращеніе до предметів неживої природи
8.Слова з абстрактним значенням в ролі звернень
9.Обращенія - міста.
Звернення до жінки (героїні)
Це дуже многочісленнная група, напевно, найбільша з усіх інших. У ній можна виділити 5 підгруп:
a) Звернення за ступенем спорідненості:
мати
сестра
подруга - дружина
улюблена жінка
b) в ролі звернення назви осіб за національністю
c) загальноприйняті звернення до жінки з урахуванням національного та вікового ознаки
d) казкові персонажі в ролі звернень
Звернення до матері представлено двома прикладами:
Мати, що співають глухі струни?
(Венеція 26 серпня 1909)
і
Ні, мати. Я задихнувся у гробі.
(Сон 20 червня 1910)
Як ми бачили, до матері Блок звертається дуже часто, причому в досить вузьке і сухій формі. В обох випадках присутня одна і та ж словоформа "мати" - це дуже суворе поводження (не мама, не матуся); в обох випадках поодиноко, нічим не поширено.
У першому прикладі ми бачимо обіг у вигляді риторичного питання, який не передбачає ні відповіді, ні будь-якого діалогу, тобто чітке звернення, яке своєю функцією підкреслює як би віддаленість об'єкта поводження.
У другому прикладі ми бачимо чисте звернення, не приймає на себе інших функцій, і підкреслює цим строгість і одиночному звертайтеся по відношенню об'єкту звернення. У цьому випадку, щоправда, звернення не зовсім одиночне, воно вжито з негативною часткою "ні", яка своєю присутністю ще більш чітко показує віддалені і навіть кілька ворожі відносини між звертаються і об'єктом звернення.
У результаті можна сказати, що в першому подтипе (звернення до матері) ми бачимо два звернення з різними стилістичними функціями (риторичне питання чисто звернення). Але незважаючи на відмінність у функціях, обидва звернення покликані висловлювати віддаленість людини, до якого направлено звернення.
Другий підтип - звернення до сестри. Цей підтип представлений трьома прикладами:
Лише ти, сестра, твердила мені ...
(Коли ми зустрілися з тобою ... 1910-1914)
і
Сестра, звідки в дощ і холод
Йдеш з печальною юрбою?
(Надвечір'я часом ... Вересень 1906 року)
і
Сестра, судження долею,
(Коли ми зустрілися з тобою 1910-1914 роки)
У всіх трьох прикладах ми бачимо пряме звернення, основною і єдиною функцією якого є - привернення уваги об'єкта поводження, зробити акцент, на тому, до кого звертається мовець. У перших двох прикладах - це одиночне, нераспространенное звернення.
У третьому прикладі звернення поширено відокремленим визначенням, вираженим причетним оборотом. У всіх трьох прикладах використовується одна і та ж словоформа - сестра, тобто саме звернення не несе ніякої специфічної стилістичного змісту - іменник у називному відмінку, однині, але в третьому прикладі воно поширене визначенням (судження долею), тобто тут провіщає хіба наближає об'єкт звернення до себе, висловлює спорідненість їхніх стосунків і навіть показує своє особисте ставлення до неї, то як вона йому дорога і близька (судження долею - це як послана зверху, дарована йому небесами). Так, за допомогою розповсюджувача говорить може висловити своє суб'єктивне ставлення до цього об'єкту, хоча саме звернення ніякої стилістичною функцією не наділене, є прямим зверненням у всіх трьох випадках.
Третій підтип - звернення до дружини - подрузі. Цей підтип представлений сімома прикладами. Звернення тут розрізняються за стилістичним різновидам. Можна виділити дві основні функції стилістичних звернень в даному подтипе. По-перше, ми бачимо пряме звернення:
Подруга, на вечірньому бенкеті,
Забарися тут, побудь зі мною.
(Дим від багаття струею сизою ... серпень 1909 року)
і
Згадав я стару казку
Слухай, подруга мене.
(Згадав я стару казку ... жовтня 1913)
Основна стилістична функція даних звернень - привернути увагу, зробити акцент на сообщаемом. В обох випадках звернення поодинокі, непоширені. До даного підтипу звернень можна віднести і наступне:
Нянюшка, про що ти задумалась?
(Темна, блідо-зелена ... 23 листопада 1903)
Ймовірно, нянюшка тут вживається у значенні подруги. Але словоформа нянюшка більш точно передає ставлення мовця до об'єкта звернення. Тут виражена якась близькість, повагу та любов, причому автор вживає зменшувально-пестлива форма слова няня. За допомогою - юшк - привносячи тим самим в обіг пестливі нотки.
Якщо зіставити дане звернення зі зверненням до матері, то неважко помітити істотну різницю. Напевно, вона обумовлена ставленням самого автора до цих двох жінок.
По-друге, ми бачимо риторичні звертання:
Пом'яни ж за ранньою обіднею,
Міла одного, світла дружина!
(На полі Куликовому 8 липня 1908)
і
Ти, подруга бажана,
Сходити до мене на ганок?
(Встану я в ранок туманне ... 3 жовтня 1901 року)
У першому випадку, автор навмисне використовує риторичне звернення, тим самим намагаючись виділити ту, до якої він звертається. Але риторичні звернення служать не стільки для називання адресата, скільки для того, щоб висловити ставлення до того чи іншого об'єкту, дати його характеристику. За допомогою епітета світла автор характеризує об'єкт звернення - дружину. Світла дружина - у значенні чиста, непорочна, вірна. По-другому випадку, ми зустрічаємо звернення до риторичному питанні. Питання тут ставиться не з метою отримання відповіді, а для того, щоб акцентувати увагу читача на об'єкт звернення; цьому ж сприяє і конструкція звернення - попереднє особисте займенник з часткою чи + саме звернення.
Т.ч., можна сказати, що використовуючи у своїй творчості риторичне звернення автор дає характеристику об'єкту, до якого він звертається.
По-третє, в даному подтипе ми зустрічаємо звернення-перифраз:
Я люблю вас таємно, темна подруга
Юності порочної, життя догоревшей
(Годинникова стрілка наближається до півночі ... листопада 1908)
Такий стилістичний прийом знадобився авторові для того, щоб описати найбільш суттєві риси об'єкта поводження, вказати на характерні його риси. Так, в даному зверненні автор вказує на жінку не зовсім чисту, чесну, порядну, жінку, яка була в його, давно минулої, бурхливої і порочною молодості.
По-четверте звернення-іронія:
Скажи мені, вірна дружина,
Тремтіла ль ти заповітної тремтінням,
Чи була таємно закохана?
(Встречной. 2 червня 1908)
Як ми бачимо, саме звернення не наділене таким собі іронічним змістом. Але питання, що задається дружині, тим більше вірною, створює іронічне забарвлення звернення.
Четвертий підтип - звернення до коханої жінки. Цей підтип досить об'ємний і містить у собі 22 звернення. Звернення в даному подтипе наділені різними стилістичними різновидами. Тут немає прямих звернень, зате можна виділити 5 інших стилістичних різновидів:
По-перше, звернення - метафори:
Ти, повний пристрасті нічний квітка,
Полюбила мої риси.
(Стою при владі, душею самотній. 14 листопада 1902)
або
Схилившись низько до моїх грудей,
Ти сумна, мій весняний колір
або
Всі розлучений я тобою,
Підколодна змія!
(Всі б тобі бажати веселощів ... 7 грудня 1908)
З наведених вище прикладів видно, що об'єктом звернення є абсолютно різні жінки, одна з них - позитивна героїня, інша - негативна. Цікаво те, що позитивна героїня асоціюється у автора з яких-небудь квіткою, а негативна з представником тваринного світу. Невипадково порівняння саме зі змією, тому що історично це вираз (підколодна змія) вживалося як лайливе.
По-друге, звернення-метонімії; метонімія у Блоку існує на різних рівнях тобто у зв'язку з різними ознаками, різними якостями:
Синьоока, бог тебе створив такий.
(Через 12 років 1897-1909 роки)
звернення-метонімія за внутрішніми якостями героїні:
Не знаю, де притулок своїй гордині
Ти, мила, ти, ніжна, знайшла ...
(Про доблесті, про подвиги, про славу ... 30 грудня 1908)
або
Зайди, своєю не знаючи волі,
І, добра, в очі глянь,
(Пішла Але гіоцінти чекали 31 березня 1908)
З наведених вище прикладів видно, що автор акцентує увагу на позитивних якостях героїні, але нарівні з ними існують і діаметрально-протилежні якості:
Невірна, лукава,
Підступна - танцюй!
(Закляття вогнем і мороком 9 листопада 1907)
або
Страсна, безбожна, порожня,
Незабутня, прости мене!
(Перед судом 11 жовтня 1915)
звернення-метонімії, в яких характеристика передається, за допомогою відношення мовця до цієї героїні:
І раптом - ти, далека, чужа,
Сказала з блискавкою в очах:
(Дух пряний березня був в туманному колі 6 березня 1910)
або
Ось, бідна, навіщо тривожуся за тебе!
(Ні, ніколи моєї, і ти нічиєї не будеш 31 березня 1914)
Наступна стилістична різновид даного підтипу - звернення - перифрази:
Спи ти, ніжна супутниця днів,
Залитих небувалим променем.
(Ось він - ряд гробових ступенів ... 18 червня 1904 рік)
або
Ти, яка знає далекої мети
Путеводітельний маяк
(Під шум і дзвін одноманітний 2 лютого 1909)
Такий стилістичний прийом автор використовує для того, щоб дати більш точну характеристику своїм героїням, щоб описати докладніше їх основні якості, щоб показати своє ставлення до цих героїням. Безсумнівно, лірика Блоку набуває в результаті велику поетичність і барвистість.
Четверта стилістична різновид даного підтипу - звернення-повторення:
Чи не прегражу їй шлях. І не скажу:
"Моя! Моя!"
(У дюнах. Липня 1907)
Єдиною і основною функцією повтору, є вираз експресії.
П'ята стилістична різновид - риторичні звертання:
Ти, красуня, вірно, до мене!
(На весняному шляху в теремок ... 24 квітня 1905 року)
і
Христив хрищенням вогневим,
О, мила моя!
(Закляття вогнем і мороком 26 жовтня 1907)
У першому прикладі ми бачимо одиночне звернення, висловлену ним. іменником і характеризує зовнішній вигляд героїні, на яку направлено звернення. Суфікс-иц-привносить в обіг негативні нотки. І ми розуміємо, що говорить з деякою зневагою ставиться до об'єкта звернення.
А в другому прикладі ми можемо спостерігати зворотну ситуацію, тут перед нами поширене звернення. Розповсюджувач, присвійний займенник, вказує на близькість між мовцем і його героїнею. Та й саме звернення (мила) означає не стільки зовнішнє, скільки внутрішнє якість героїні, причому позитивна якість, адже не випадково не просто мила, а "мила моя", тобто мила мені.

2.4 Лексико-семантична характеристика

По всій імовірності, найважливіший рівень поетичної мови Блоку - лексико-семантичний, рівень слів і їх значень.
У Блоку поетичне слово багатозначне: воно завжди отримує безліч значень, складно співвіднесених один з одним. Так, зоря - це і зоря в звичному для нас значенні ("Встали зорі червоні"), і час доби (майже завжди - вечірня зоря, поетичний синонім вечора, заходу), і час містичного побачення з Прекрасної Пані ("Стукаю у ворота. .. зоря завмерла "), і символ того неземного світла, який повинен осяяти земне буття (" В лучах немеркнучої зорі ") У пізній ліриці Блоку до цих значень приєднуються ти нові зоря - світ першої любові (" Ти пам'ятаєш першу любов / І зорі , зорі, зорі '"), але одночасно - знак, передвістя майбутнього (" Розкинулась неозора / Вже кривава зоря, / Погрожуючи Артуром і Цусімою, / Погрожуючи дев'ятого січня ")
Всі значення блоковских символів часом дуже важко перерахувати, і це важлива риса його поетики художник переконаний, що в символі завжди має залишатися що то "невимовну", "таємне", не передається ні термінами науки, ні побутовою мовою Однак для блоковского символу характерно і інше : як би багатозначний він не був, у нього завжди зберігається і його "перший" - земної і конкретний - сенс, яскрава емоційна забарвленість, безпосередність сприйняття і почуття. "Зорю" ми бачимо як вечірнє сяйво над лісом, "музику" чуємо як "пісню" героїні, "голоси скрипок" або "песій хуртовини легковейной" і т. д., хоча постійно відчуваємо, що мова йде не тільки про зримою зорі або чутної мелодії.
Яким же ооразом виникає враження "нескінченної" багатозначності блоковского поетичного слова?
Це результат надзвичайної єдності лірики Блоку, його величезної тематичної, стильової та лексичної цілісності, завдяки якій кожен образ сприймається не тільки як вхідний в даний вірш, але і як має у собі "пам'ять" про всіх своїх минулих вживаннях в блоковской поезії. Так як основні символи в ліриці Блоку дуже стійкі й багаторазово повторюються, а значення їх варіюється, то багатозначність таких слів постійно зростає.
У результаті цього виникають не тільки окремі слова символи, сенс яких різко зрушать по відношенню до їх словниковим значенням, а й групи слів, що вступають один з одним в абсолютно несподівані відносини.
Так, наприклад, образи "далечінь" і "височінь", "вітер" і "революція", "скрипка" і "пристрасть" та інші стійко виявляються в мові лірики Блоку художніми синонімами (хоча в природній мові значення їх аж ніяк не синонімічні), а символи "ім'я" (справжнє впізнавання сутності людини) і "слово" (порожній звук, нічого про сутність явища не провіщає), "арфи" (переживання "небесної" любові гармонії) і "скрипки" (болісна земна пристрасть), "щастя "(самотнього життя" на синьому березі раю ") і" захоплення "(творчості в світі людей і з людьми) і інші часто стають у зрілій ліриці Блоку художніми антонімами.
Іноді різні значення слова розходяться так далеко що символ виявляється антонімом самого себе ("сни буття" і "творчі сни"), а в різко протиставлені образах виявляється єдність ("південь" "прозирає пилом снігових", "блакить" дня - "нічною темрявою "). Складність семантики такого слова символу виявляється відображенням життя, сповненого одночасно граничної суперечливості і глибинного єдності.
Символи можуть виникати не тільки за рахунок нескінченних варіювань одного і того ж слова в блоковской ліриці, а й за рахунок особливого роду цитування, що взагалі характерно для поетики символістів (порівняймо у Блоку пушкінські цитати "Бути може, подорожній запізнілий, / В твій тихий терем постукаю ",". Вихори снігові над безоднею / закрутив "та ін).
Але символами стають найчастіше не цитати, а окремі слова, які однак, досить ясно нагадують про те тексті, з якого вони прийшли, і стають як би його символічними представниками.
Найчастіше це імена власні Магдалина, Христос, Дон Жуан, Кармен, але такими ж символами, що нагадують про тексти, звідки вони прийшли, стають і загальні іменники (часто - в сполученні з прикметниками) "спляча красуня", "демон", "лицар бідний "(з" Легенди "Пушкіна) та ін
Особлива багатозначність таких символів полягає в тому, що в них як би "зашифровані" цілі сюжети. Дійсно, наприклад, образ Сплячої красуні не тільки стає символом страждає героїні, а й говорить про неї як про прекрасну царівну, зачарованою злими чарами, яка потім буде звільнена закоханим лицарем і знову стане прекрасною. Замінивши цілісний сюжет, слово-символ ще більше збільшує свою багатозначність: так, образ Сплячої красуні в одних творах зв'язується з темою долі жінки в сучасному світі, в інших - з долею самої Душі світу ("Кроки командора", де сон - одночасно символ смерті ), в третіх - жінка і Душа світу виявляються символами Батьківщини, Росії, всієї її трагічної долі і т. д.
Однак, зрозуміло, поетична мова Блоку - це не тільки його словника. Складні повтори, незліченні варіації захоплюють і частини слів (повторення звуків, звукосполучень, морф і висловлюються ними граматичних категорій), і цілі шматки тексту (повторення словосполучень, цілих фраз або типів їх побудови, строф, що включають кілька пропозицій, і т. д.) . Звукові повтори часті і різноманітні у всіх символістів, які прагнули розгадати "музику слова". Але повтори, наприклад, у Бальмонта занадто нав'язливі ("Вечір. Морський берег. Зітхання вітру. / Величний вигук хвиль" і т. д.): вони лежать на поверхні тексту і не поглиблюють значення поетичного слова, а лише перетворюють твір у гру або в чистий експеримент.
Звуковий повтор у Блоку не тільки створює ефект співучості, мелодійності, а й активно бере участь в утворенні сенсу віршів, при цьому він завжди ненав'язливий.
Так, у вірші "Пізньої осені з гавані ..." словесно-символічна тканина вірша пронизана ідеєю безнадійності, загибелі людини в "страшному світі" ("матрос, на борт не прийнятий", "снігова саван", укрив все втратив людини). Однак вірш повно звуковими повторами, що створюють пісенність, мелодійність тексту ("В самому чистому, в самому ніжному савані / Солодко ль спати тобі, матрос?"). Звукова організація тексту суперечить словесній, кажучи про "таємницею" красу світу ("Так, знаю я, що потай світ прекрасний").
Звукові повтори у Блоку не тільки додають зачаровує музикальність ліриці, але і явно беруть участь у побудові сенсу. Так, у фіналі вірша "Кроки командора":
Тільки у грізному ранковому тумані
Б'є годинник в останній раз:
Донна Анна в смертний час твій встане,
Ганна постане в смертну годину.
Повторення-вони-,-анн-,-ан-и т. д. (до того ж починаються виразним Донн-) створюють звуковий образ б'ють годин, але водночас у словах "тумані", "постане" як би записано ім'я героїні - Ганна , а в словосполученні "тихий, як сова, мотор" - слово "таксомотор" (таксі), тобто сказано, на якому саме "моторі" (машині) приїжджає до сучасного Дон Жуана сучасний привид Командора.
Важливу роль грає в творчості Блоку і рівень "поетичної граматики". Повтори частин слова (приставок, коренів, суфіксів, флексій) також сприяють створенню картини складного, багатозначного світу.
Так, в I розділі поеми "Дванадцять" позначення всіх персонажів дані іменниками однини: старенька, поп, бариня, буржуй, письменник-витія; лише двічі на мовлення цих героїв згадуються ті, хто в II розділі буде постійно характеризуватися іменником множини: більшовики .
Зате в II главку "дванадцять чоловік" описуються багаторазовими повторами якої категорії множини
"Гвинтівок чорні ремені,
Кругом вогні, вогні, вогні ",
або категорії збірності ("робочий народ").
У всіх подібних випадках повтори морфологічних одиниць не тільки групують і протиставляють образи, але й самі ці одиниці як би "заряджаються" лексичним (або схожим на лексичне) значенням: єдине число характеризує тих, хто живе в світі одинаків, множинне - живуть, за словами Блоку, в світі "не я, а ми" і т. д.
Символічна багатоплановість тексту переноситься на одиниці менші, ніж слово (звуки, частини слова), які, у свою чергу, множать символічність тексту в цілому.
Приблизно так само будується поетичний текст Блоку і синтаксично.
Численні повтори словосполучень
("Втомлений друг, мені дивно в цьому залі". -
"Втомлений друг, могила холодна"),
фраз
("Йдуть, йдуть перелякані хмари,
Захід сонця у крові!
Захід сонця у крові ..."),
типів речень
("І ось вже в долинах
Незліченні сонм вогнів,
І ось вже у вітринах
Відповідний блиск каменів ")
надають (як і звукові повтори) віршам Блоку особливу музикальність, зближують їх з інтонаціями романсу, пісні.
Але одночасно синтаксичні побудови стають носіями символічних значень і беруть участь у створенні сенсу тексту.
Так, у вірші "Ніч, вулиця, ліхтар, аптека ..." повтори лексики в 1-й і 8-й рядках поглиблюються повторенням синтаксичних структур (називние пропозиції, з'єднані бессоюзной зв'язком), і кільцева композиція вірша створює підкріплювальну паралель до його словесно вираженої думки: "Помреш-почнеш знову з початку". Так всі мовні засоби лірики Блоку виявляються пов'язаними зі створенням її символіки.
Біблійний фразеологізм, "нести свій хрест", у вірші "Росія" зазнає змін кількісного характеру, що призводять до появи додаткового відтінку значення. Включення до кордону фразеологізму якісного определительного прислівники "дбайливо" призводить до виникнення нового, символічного сенсу - страждання, певні ліричному героєві долею, святі, їх не можна уникнути, тому слід "дбайливо" їх зносити. "І хрест свій дбайливо несу", то є свято виконую те, що визначено долею. У першому і другому уривках вираз має подібне значення. В обох випадках лексичні супровідники відтіняють значення покірності долі: скорися, хрест неси; і хрест свій дбайливо несу.
3. Йде від похмурої обідні,
Немає в серце крові ...
Христос, втомлений хрест нести ...
Вираз "Христос, втомлений хрест нести" має подвійну семантику. Грунтуючись на біблійному тексті, його можна розглядати в прямому значенні - Ісус Христос втомився фізично під вагою лежачого на його плечах хреста. З іншого боку, цей біблеїзм можна розглядати як фразеологічну одиницю зі значенням "терпляче переносити страждання, важку долю". І, нарешті, в блоковской рядку "Христос, втомлений хрест нести", є й відтінок сенсу "виконувати визначене згори" Як бачимо, в одному виразі може поєднуватися кілька значень, які призводять до створення яскравого образу, і дають привід для роздумів. Винесення імені Христа на перший план потрібно для акцентування уваги читача на тому, що "нести хрест" втомився не просто людина, а сам Христос, якому, здавалося б, визначено згори покірно зносити всі страждання.
У всіх наведених вище прикладах чітко простежується зв'язок з вихідною формою фразеологізму "нести свій хрест". Цей зв'язок простежується на семантичному рівні і на лексико-граматичному рівні.
Вираз "терновий вінець" знайшло відображення в ліриці Олександра Блока. У його віршах читаємо:
1) У білому віночку з троянд, попереду Ісус Христос (поема "Дванадцять");
2) У вінку спалених троянд (цикл "Флоренція" "голубуватим димом");
3) Не вінчав мою голову траурний лавр ("Не вінчав мою голову траурний лавр")
4) Терни вінчають смиренних і мудрих ("Дивних і нових шукаю на сторінках")
У виразі "траурний лавр" зберігається семантичний зв'язок з біблеїзмів "терновий вінець", оскільки воно означає страждання, але це не просто страждання, а страждання, що приводить до смерті. Зв'язок "траурного лавра" з "терновим" вінцем виразно відчувається ще й тому, що для Ісуса Христа "терновий вінець" став і "траурним лавром". Вираз "траурний лавр" не можна віднести до фразеологизмам, скоріше всього це неатрібутівная алюзія (так як у виразі не збереглися слова вихідного обороту), натяк на біблійний терновий вінець, що приносить страждання.
Вираз "терни вінчають смиренних і мудрих", як попередній вираз, є алюзією, натяком на терновий вінець, що приносить страждання. Зв'язок з вихідним фразеологізмом відбувається за рахунок того, що поет використовує слово "терни", однокорінне з компонентом "терновий", в якому закладена основна семантична навантаження "терен - зазвичай збірне (устар. книж.) Всяке колюча рослина, а також його колючка, шип ".
Обігрування мовного фразеологізму призводить до появи нового символічного значення, в даному випадку терни символізують страждання, але страждання не Бога, а смиренних і мудрих, тобто земних людей.
Наступна група виразів: "білий віночок з троянд", "вінок спалених троянд" - алюзії, з важковловимий біблійної семантикою. Якщо б у поемі "Дванадцять" перед "білим віночком з троянд" не стояло імені Христа, то навряд чи взагалі б пов'язали цей вислів з "терновим вінцем". У текст поеми "Дванадцять" Блок свідомо включає білий колір, тобто колір "божественний", що символізує перебування Бога серед людей, Його любов до них.

Поетична мова Блоку змінювався у зв'язку із загальною еволюцією його творчості. Період "Віршів про Прекрасну Даму" (1898-1903) ознаменований пануванням поетизмів, типових для лірики XIX ст., Стійкої системи символів, орієнтацією на звукові і синтаксичні повтори, які створюють співучу мелодійність вірша.
Творчість періоду першої російської революції (збірка "Несподівана радість", 1907) характеризується вторгненням прозаїзмів: слів побутових, соціальної і частково політичної лексики (мітинг, повстання, оратор "т. д.). Система символів хоча і не руйнується повністю, але символічні значення іноді відходять на задній план, змінюючись розповіддю про події "тутешньої" життя (цикл "Вільні думки"), яскравим переживанням земної любові (цикл "Фаїна"). "Музичність" інтонацій сусідить з установкою на "прозаїчну" розповідність ("Коли Ви стоїте на моєму шляху ...").
У зрілій творчості Блока (лірика кінця 1900 - 1910-х рр..) Символізм світорозуміння та образної системи відновлюється, але звернення до тем народу, Росії, історії, соціальної дійсності допомагає створити поезію найширшого лексичного та інтонаційного діапазону, де проза "страшного світу" є сусідами з "музикою" любові, Батьківщини, "прийдешнього", а прозаизми і навіть мова вулиці (поема "Дванадцять", 1918)-з поетизмами і високою урочистістю лексики.

Висновок

За результатами проведеного дослідження можна зробити наступні висновки.
Роль форм словозміни і словотворення у мові неоднакова, у зв'язку з чим вони вивчаються в основному в різних відділах науки про мову. Форми словозміни є основним засобом граматичного зв'язку слів у реченні. Тому вивчення їх складає безпосереднє завдання граматики мови, і зокрема морфології.
В якості основного граматичного засобу утворення форм у російській мові виступають різні афікси - приставки, суфікси, закінчення. Завдяки багатозначності афіксів освіту форм у російській мові відрізняється многотіпностью.
У Блоку поетичне слово багатозначне: воно завжди отримує безліч значень, складно співвіднесених один з одним.
Основні символи в ліриці Блоку дуже стійкі й багаторазово повторюються, а значення їх варіюється, то багатозначність таких слів постійно зростає. У результаті цього виникають не тільки окремі слова символи, сенс яких різко зрушать по відношенню до їх словниковим значенням, а й групи слів, що вступають один з одним в абсолютно несподівані відносини.
Досліджуючи творчість періоду першої російської революції (поему "Дванадцять") виявлено наявність великої кількості прозаїзмів: слів побутових, соціальної і частково політичної лексики. Система символів хоча і не руйнується повністю, але символічні значення іноді відходять на задній план, змінюючись розповіддю про події "тутешньої" життя.
Звернення до тем народу, Росії, історії, соціальної дійсності допомагає створити поезію найширшого лексичного та інтонаційного діапазону.

Список літератури

1. Винокур Г.О. Замітки по російському словообразованию / / Вибрані праці з російської мови. - М, 1959.
2. Даль В.І. Тлумачний словник живої великоруської мови - Л., 1866
3. Громов П.А. - О. Блок. Його попередники і сучасники.; М.:, Л.: 1966 р.
4. Земська Е.А. Сучасна російська мова. Словотвір. - М., 2003
5. Максимов Д.Є. "Поезія і проза О. Блока", Л.: Сов.писатель 1975 р
6. Мінц З.Г. "Блок і російський символізм" М.: Наука 1980 р
7. Новий словник російської мови. Тлумачно-словотворчий. Автор Т. Ф. Єфремова. М.: Російська мова, 2000.
8. Ожегов С.І. Словник російської мови / За ред. Н.Ю. Шведової. - М.: Російська мова, 2006.
9. Розенталь Д.Е., Голуб І.Б., Теленкова М.А. Сучасна російська мова. - М.: Рольф, 2002.
10. Сучасна російська мова: Підручник / За редакцією Н.С. Валгина. - М.: Логос, 2002.
11. Словник російських народних говірок / Гол. ред. Ф.П. Філін (вип. 1-23), Ф.П. Сороколет (вип. 24-35). - М.; Л., СПб.: Наука, 1999.
12. Соколова Н.К. "Поетичний лад лірики Блоку" Воронеж: Видавництво ВДУ 1984 р

Програми

Додаток 1
ВИБІРКА слова з поеми А.А. БЛОКУ "ДВАНАДЦЯТЬ" ДЛЯ Словотвірний аналіз

Слово

божому

Завиває

сніжок

льодок

ходок

бідолаха

Старенька

побивається

клапоть

всякий (сущ.)

Кой-як

перемотнулась

хльосткий

довгополий (сущ.)

витія (сущ.)

Стороночкой

в каракуль

пурхає

цигарка

керенки

Оплечья

Пальне-ка

кондової,

избяной,

товстозадим

Буйну

Світова пожежа

лихач

Елекстріческій

оглобельках ...

шинельці

плечистий

красномовний

Закинулася

Зубки

Толстоморденькая ...

Аль

холера

Алі

юнкером

солдатам

ззаду

забігаю

Вскрутілся

сніжний прах

Утік

Ужо

Утораплівает

бідової

вогневих

Поважче

головку

вскідавает,

етажи,

голота!

времячко

темячко

семячко

полущити

ножичком

полосну

воронишком

крівцю

зазнобушку

Чернобровушку ...

столбушкой

вінтовочкі

провулочки

порошить

державним

Бодай

одлупцюю

збіглим

Ховаючись

живцем

зле

надвьюжной

Додаток 2
Цитатник. А.А. Блок. Поема "Дванадцять"
На всьому божому світі!
Завиває вітер
Білий сніжок.
Під сніжком - льодок.
Всякий ходок
Ковзає - ах, бідолаха!
Старенька побивається - плаче,
А всяк - роздягнений, роззутися ...
Старенька, як курка,
Кой-як перемотнулась через замет.
А он і довгополий -
Стороночкой і за замет ...
Гуляє вітер, пурхає сніг.
У зубах цигарка, ухвалять картуз,
- У їй керенки є в панчосі!
Оплечья - рушничні ремені ...
Пальне-ка кулею в Святу Русь -
У кондової,
У избяной,
У товстозадим!
Ех, ех, без хреста!
Буйну голову скласти!
Ми на горе всім буржуям
Світовий пожар,
Сніг крутить, лихач кричить,
Елекстріческій ліхтарик
На оглобельках ...
Він у шинельці солдатської
Ось так Ванька - він плечистий!
Ось так Ванька - він красномовний!
Закинулася особою,
Зубки блищать перлами ...
Ах ти, Катя, моя Катя,
Толстоморденькая ...
Аль не згадала, холера?
Алі пам'ять не свіжа?
З юнкером гуляти ходила -
З солдати тепер пішла?
Петруха, ззаду забігав! ..
Вскрутілся до неба сніжний прах! ..
Утік, негідник! Ужо, постій,
Розправлюся завтра я з тобою!
Утораплівает крок.
- Через видали бідової
У вогневих її очах,
Поважче буде тягар
Він голівку вскідавает,
Замикайте етажи,
Гуляє нині голота!
Вже я времячко
Проведу, проведу ...
Вже я темячко
Почухай, почухай ...
Вже я семячко
Полущити, полущити ...
Вже я ножичком
Полосну, полосну! ..
Ти лети, буржуй, воронишком!
Вип'ю крівцю
За зазнобушку,
Чернобровушку ...
Сніг столбушкой підвівся ...
Їх вінтовочкі сталеві
У провулочки глухі,
Де одна порошить пурга ...
... Вдаль йдуть державним кроком ...
Бодай - одлупцюю!
- Хто там ходить швидким кроком,
Ховаючись за всі вдома?
Краще здайся мені живцем!
- Гей, товаришу, буде зле,
Ніжним ходою надвьюжной

Словотворчість Блоку у поемі Дванадцять