Введення
Рим воістину «вічне місто», і не тільки тому, що, вийшовши з пітьми варварства у VIII ст. до н.е., він продовжує стояти на берегах річки Тібр і в наш час. За свою більш ніж двотисячоліття історію він пройшов шлях від маленької селянської громади до світової держави, створивши культуру, яка лягла в основу нашої цивілізації.
Під Древнім Римом мається на увазі не тільки місто Рим античної епохи, але і всі завойовані ним країни і народи, що входили до складу колосальної Римської держави - від Британських островів до Єгипту. Римське мистецтво - вище досягнення і підсумок розвитку древнього мистецтва. Його створювали не тільки римляни (чи італіки), але і древні єгиптяни, греки, шини, жителі Піренейського півострова, Галлії, Древньої Німеччини й інші народи, підкорені Римом, що іноді стояли на більш високому рівні культурного розвитку. Римське мистецтво склалося на основі складного взаємопроникнення самобутнього мистецтва місцевих італійських племен і народів, у першу чергу могутніх етрусків, власників давньої високорозвиненої самобутньої художньої культури. Вони познайомили римлян з мистецтвом містобудування (різні варіанти зводів, тосканський ордер, інженерні споруди, храми і житлові будинки та ін), настінним монументальним живописом, скульптурним і мальовничим портретом, що відрізняється гострим сприйняттям натури і характеру.
У художній майстерності, безумовно, панувала давньогрецька школа, зате на форми мистецтва в кожній провінції Римської держави впливали місцеві традиції. Основні принципи художньої культури двох народів були у своїх джерелах різні. Греція навіть у період найвищого розквіту не являла собою єдиної держави та єдиного географічного простору, а лише конгломерат міст-держав. Рим епохи розквіту був єдиною державою, імперією, що простягалася на тисячі кілометрів. Звідси - абсолютно різні задачі архітектури і масштаби будівництва. Греки визнавали могутність гармонії, пропорційності та краси, римляни не визнавали іншого могутності, крім могутності сили. Вони створили велике і могутнє держава, і весь лад римського життя визначався цієї великої міццю. Приватні таланти не висувалися і не культивувалися - соціальна установка була зовсім інша. Сила держави висловилася насамперед у будівництві, а значить, в архітектурі, яка відігравала провідну роль в римському мистецтві.
Широта містобудування, що розвивалося не тільки в Італії, але й провінціях, відрізняє римську архітектуру. Місто («поліс», «цивитас» на латині) був в античності формою організації суспільства, на основі якої стався вихід за вузькі рамки племінного свідомості. Греки і римляни вважали, що відсутність полісів є ознака варварства, і, завойовуючи нові землі, всюди будували міста. Численні міста на великих просторах Римської імперії створювалися за одним планом: дві хрестоподібно пересічні магістралі - одна з півночі на південь, інша - зі сходу на захід. На їх перетині - площа з базилікою, ринком, Капітолійським храмом і храмом імператора, поблизу від неї - місце для видовищ (амфітеатр чи цирк). Навколо міста розташовувалася територія, де розташовані земельні ділянки громадян. Вважалося, що інакше люду жити не можуть, бо жити по-людськи, не по-варварськи, - значить жити в місті, брати участь у суспільному житті. Саме тому римська архітектура рясніє спорудами громадського характеру. Центром римського мистецтва по праву був Рим.
Древній Рим дав людству справжнє культурне середовище: прекрасно сплановані, зручні для життя міста з брукованими дорогами, мостами, будинками бібліотек, архівів, нимфеев (святилищ, священних німфам), палаців, вілл і просто гарних будинків з добротними красивими меблями - усе те, що характерно для цивілізованого суспільства.
Практичний склад римської культури позначався в усьому - у тверезості мислення, нормативному представленні про доцільний миропорядок, у скрупульозності римського права, що враховувало всі життєві ситуації, у тяжінні до точних історичних фактів, у високому розквіті літературної прози, у примітивній конкретності релігії.
У римському мистецтві періоду розквіту ведучу роль грала архітектура, пам'ятники якої і тепер, навіть у руїнах скоряють своєю міццю. Римляни поклали початок новій епосі світового зодчества, у якому основне місце належало спорудженням суспільним, що втілили ідеї могутності держави і розрахованим на величезні кількості людей.
В усьому древньому світі римська архітектура не має собі рівної по висоті інженерного мистецтва, різноманіттю типів споруджень, багатству композиційних форм, масштабу будівництва. Римляни ввели інженерні спорудження (акведуки, мости, дороги, гавані, міцності) як архітектурні об'єкти в міський, сільський ансамбль і пейзаж.
Краса і міць римської архітектури розкриваються в розумній доцільності, у логіці структури спорудження, у художньо точно знайдених пропорціях і масштабах, лаконізмі архітектурних засобів, а не в пишній декоративності. Величезним завоюванням римлян було задоволення практичних побутових і суспільних потреб не тільки пануючого класу, але і мас міського населення.
Історія Риму поділяється на два етапи. Перший - епоха республіки, - що почався в кінці VI ст. до н.е., коли з Риму були вигнані етруські царі, і тривав до середини I ст. до н.е. Другий етап - імператорський - почався правлінням Октавіана Августа, що перейшло до єдиновладдя, і тривав до IV ст. н.е.
1. Царський період
Історія Риму почалася в нижній течії річки Тібр на Апеннінському півострові. На лівому березі Тібру тут розташована ланцюг пагорбів, що піднімаються над болотами. Найперша поселення римлян, одного з племен латинян, з'явилося на пагорбі Палатін. З крутими схилами, оточений болотами, він був зручним притулком від ворогів. Поруч проходила «соляна дорога», по якій в глиб Італії доставляли випарений з морської води сіль. Місце було жвавим, жвавим. Поступово навколо поселення на Палатині об'єднуються селища, розташовані на сусідніх пагорбах - Есквіліні, Квірінале, Целіі, Капітолії, Вілінале і Авентіно. Тому, Рим часто називають «містом на семи пагорбах».
Пізніше римляни створили легенду, згідно з якою засновником Риму був цар Ромул, і навіть дуже точно вирахували дату цієї знаменної події - 21 квітня 753 р. до н.е. Родовід засновника міста вони звели до легендарного троянського героя Енея. Після зруйнування Трої греками-ахейцями Еней, син богині Афродіти і смертного людини Анхіза, біг зі зруйнованого міста і з допомогою богів прибув до Італії до царя Латину. Римляни твердо були переконані у своєму грецькому походження.
Після Ромула, за свідченням давньоримських істориків, в Римі протягом VIII-VI ст. до н.е. правили ще шість царів: Нума Помпілій, Тулл Гостілій, Анк Марцій, Тарквіній Древній, Сервій Туллій і Тарквіній Гордий. Тому цей період в історії Риму отримав назву «царський».
У цей час Рим поступово перетворюється з примітивною варварської громади в місто-державу. За переказами, Ромул надав громаді правильну організацію, створив сенат - рада старешін зі ста чоловік, який разом з царем і народними зборами став керувати Римом. Перших трьох царів, включаючи Ромула, сучасні історики вважають фігурами легендарними. Царі ж так званої «етруської династії», Тарквіній Древній, Сервій Туллій і Тарквіній Гордий, були реальними історичними діячами. Вони були етрусками за походженням, і історія їх воцаріння в Римі досі викликає суперечки серед науковців. Одні вважають, що вони просто переселилися в Рим і були обрані там царями, інші наполягають на завоюванні Риму етруська.
Етруски створили на території Італії цікаву і своєрідну культуру. Етруски стояли в VII-VI ст. до н.е. на більш високому рівні розвитку, ніж римляни, тому з царювання в Римі етруської династії змінюється і вигляд міста, і сам характер царської влади. Наприклад, Сервій Туллій вперше обніс місто фортечною стіною, але мабуть на цьому і закінчуються всі архітектурні досягнення цього періоду. Етруська гілку царів більше дбала про посилення своєї власної влади, чим викликала невдоволення сенату. Зрештою Тарквілій Гордий і весь його рід були вигнані з Риму, а царська влада назавжди скасована. Настав республіканський період в історії Риму.
2. Республіканський період
Початок давньоримської архітектури відноситься до періоду республіки (кінець VI - середина I ст. До н.е.). Воно досягло розквіту в період утворення світової рабовласницької держави, різнорідної за етнічним і соціальним складом складної по господарській і громадській організації.
Потреби римського суспільства породили багато типів споруджень: амфітеатри, терми, тріумфальні арки, акведуки та ін На римському грунті одержали нове архітектурне рішення палаци, особняки, вілли, театри, храми, мости, надгробні пам'ятники. Раціоналізм, що лежить в основі римської архітектури, виявлявся в просторовому розмаху, конструктивній логіці і цілісності гігантських архітектурних комплексів, строгій симетрії і чіткості.
З поширенням римського панування на Грецію й елліністичні держави в Рим проникнули витонченість і розкіш елліністичних міст. Приплив багатств із завойованих країн протягом III-I ст. до н.е. змінили звичаї римлян, породжуючи серед панівних класів марнотратство. Ввозилися у величезній кількості знамениті грецькі статуї і картини грецьких майстрів. Римські храми, палаци перетворилися у свого роду музеї мистецтва.
Захоплення грецьким мистецтвом проявилося, насамперед, у звертанні до ордерної системи. У той час як у грецькій архітектурі ордер відігравав конструктивну роль, у Римі він використовувався головним чином у декоративних цілях.
Опорні функції в римській архітектурі виконувала звичайно стіна. Римляни винайшли бетон - найважливіший будівельний матеріал, за допомогою якого закріплювали споруджувані будівлі. Вони відкрили новий спосіб зведення будинків - монолітно-оболончатий замість стояково-балкової системи. При стояково-балковій системі, як зрозуміло з назви, основу конструкції складають дві стійки, на яких лежить горизонтальна балка. Основу монолітно-оболонкової системи складають дві вузькі цегельні стіни, між якими залитий битий щебінь з бетоном, зовні вони облицьовувалися мармуром чи іншими породами каменів. Переваги нової системи будівництва видні і зараз: від багатьох грецьких храмів з їхніми колонами, на яких лежать перекриття і фронтони, залишилося по 2-3 колони, багато ж римських будівлі дожили до наших днів.
Велике місце належало арці, що спиралася на масивні стовпи. Колони не могли нести на собі навантаження багатоповерхових споруд зі склепінчастими та купольними перекриттями і лише в аркадах зберігали конструктивну роль, причому частіше застосовувалися запозичений у греків пишний коринфський ордер і строгий тосканський, успадкований від етрусків.
Головне завоювання римлян у будівництві суспільних споруджень - створення величезних внутрішніх просторів, вільних від внутрішніх опор. Необхідність їх перекриттів викликала розвиток могутніх склепінних і купольних конструкцій, лише обмежено застосовувалися на Сході й у Греції. Римська техніка стала широко використовуватися в цивільній і культовій архітектурі. Вона послужила зразком для розвитку візантійської і європейської архітектури.
Основною формою перекриттів був циліндричний звід з бетону і каменю. Його бічний тиск сприймала опорна стіна, що грала важливу роль у римській архітектурі. З перетинання двох циліндричних зводів однакової висоти в підніжжях зводу (п'ятах) і вершині (де закладений замковий камінь) вийшов хрестовий звід. При рівності прольотів він дає в плані квадрат. Внутрішня поверхня зводів утворює у перетинанні гострі краї - ребра, у підставі яких зосереджується тиск зводу. Це дало можливість прорізати опорні стіни напівциркульними арками, замінити стіну окремими стовпами, що приймали на себе тиск арки.
Витягнуті в довжину приміщення залів-галерей звичайно поділялися на квадрати і перекривалися ланцюгом хрестових зводів, що породжувало ефектне розчленовування внутрішнього простору. З рівномірно піднімалися вгору перекриття, круглого в плані будинку виник купольний звід, що утворив півкулю, розташована на циліндричній підставі. Багатокутні в плані приміщення перекривалися зімкнутими зводами (монастирський звід) чи сферичним куполом. В останньому випадку купол спирався своїм кільцем тільки на середину бокових стін, а перехід від форми окружності до багатокутника заповнювався увігнутими сферичними стінами - «вітрилами».
У республіканський період склалися основні типи римської архітектури. Сувора простота життєвого укладу в умовах постійних запеклих воєн знайшла відображення в конструктивній логіці монументальних інженерних споруд. Вони передусім проявилася своєрідність римського мистецтва.
Звертають увагу грандіозні спорудження - древні оборонні стіни Риму, що виник ще в VIII ст. до н.е. на трьох пагорбах: Капітолії, Палатині і Квирипале, викладені з каменю (рання - VI ст. до н.е. і так звана Сервієва стіна - 378-352 рр.. до н.е.).
Римські дороги мали важливе стратегічне значення, вони поєднували різні частини країни. Ведуча до Риму Аппієва дорога (VI-III ст. До н.е.) для руху когорт і гінців була першою з мережі доріг, що вкрили пізніше всю Італію. Близько долини Ариччи дорога, мощена товстим шаром бетону, щебеню, плитами лави і туфу, йшла через рельєф місцевості по масивній стіні (197 м довжиною, 11 м заввишки), розчленованої в нижній частині трьома наскрізними арковими прольотами для гірських вод.
Поступово в наступні століття Рим стає найбільш багатим водою містом світу. Потужні мости і акведуки (акведук Аппія Клавдія, 311 р. до н.е., акведук Марція, 144 р. до н.е.), що пробігають десятки кілометрів, зайняли чільне місце в архітектурі міста, у вигляді його мальовничих околиць, входячи невід'ємною частиною в пейзаж Римської Кампанії.
До найдавніших склепінних конструкцій відноситься стічний канал (клоака Максима) у Римі, що зберігся до наших днів.
Громадська життя протікало на ринковій площі. Наприклад, у греків вона називалася агорою і звичайно, як в Афінах, знаходилася в підніжжі акрополя. У римлян це був форум. Тут відбувалися всі головні міські події: збори, ради, тут оголошували важливі рішення, навчали дітей, торгували, вона служила ареною політичної діяльності, народних зібрань, військових тріумфів. В архітектурний ансамбль входили храми, базиліки, крамниці торговців, ринки. Площі прикрашалися статуями знаменитих громадян, політичних діячів і були оточені колонами, портиками.
Найдавніший форум у Римі - республіканський форум Романум (VI століття до н.е.), до якого сходилися всі дороги. З його трибун лунали мови найбільших римських ораторів, воєначальників. Надалі до цього форуму примкнули форум Цезаря, імператорів Августа, Весисіана, Нерви і Траяна. Зараз від Форуму Романум залишилися лише фундаменти будівель; початковий його вид представляє реконструкція.
В останні століття республіки форум отримав закінчений архітектурний вигляд. З одного боку до нього примикав значний будинок державного архіву - Табуларий (від «Табула» - мідна табличка з написом), що стояв на склепінних підземних поверхах. Це був зовсім новий тип суспільного будинку, і той факт, що він з'явився вперше в римлян, говорить про їхню виняткову повагу до історії.
Зовні Табуларий був декорований грецьким ордером, усередині ж він складався із системи склепінних приміщень. З форуму на Капітолій вели довгі сходи Табуларія з 67 сходинок. Такі коридори і сходи часто зустрічаються в республіканських будинках. Вони створюють враження величезності охопленого архітектурою простору. Але при цьому усі форми ясно доступні для огляду в їхньому перспективному скороченні: сама маленька арка чи сходинка відмінно видні, сама далека мета досяжна.
На площі височіли храми, серед них храм Вести, богині-діви, у якому горів невгасимий вогонь, що символізував життя римського народу. Тут же піднімалися колони, до яких прикріплювали ростри - носи переможених ворожих кораблів (звідси і назва - ростральна колона), і проходила «священна дорога», уздовж якої стояли таберни - крамниці ювелірів і золотих справ майстрів. Колись тут стояли і крамниці торговців, але вони були виведені за межі площі, утворюючи окремі невеликі форуми: форум Боаріум - м'ясний ринок і форум Оліторіум - овочевий ринок. Форум поступово обростав не тільки будинками, але і почесними статуями римських громадян. В епоху імперії до нього будуть прибудовані храми, присвячені богам і орбожествленним людям.
В епоху республіки, особливо в V-II ст. до н.е., храм - основний тип суспільного будинку. Він склався поступово в результаті схрещування переважаючих місцевих італійсько-етруських традицій із грецькими, пристосованими до місцевих умов. Будувалися круглі і чотирикутні псевдопериптера з входом лише з головного фасаду. Круглий храм - моноптер складався з циліндричної основи, оточеної колонадою. Вхід був по етрусському звичаєм з однієї, торцевої, сторони. Рим воістину «вічне місто», і не тільки тому, що, вийшовши з пітьми варварства у VIII ст. до н.е., він продовжує стояти на берегах річки Тібр і в наш час. За свою більш ніж двотисячоліття історію він пройшов шлях від маленької селянської громади до світової держави, створивши культуру, яка лягла в основу нашої цивілізації.
Під Древнім Римом мається на увазі не тільки місто Рим античної епохи, але і всі завойовані ним країни і народи, що входили до складу колосальної Римської держави - від Британських островів до Єгипту. Римське мистецтво - вище досягнення і підсумок розвитку древнього мистецтва. Його створювали не тільки римляни (чи італіки), але і древні єгиптяни, греки, шини, жителі Піренейського півострова, Галлії, Древньої Німеччини й інші народи, підкорені Римом, що іноді стояли на більш високому рівні культурного розвитку. Римське мистецтво склалося на основі складного взаємопроникнення самобутнього мистецтва місцевих італійських племен і народів, у першу чергу могутніх етрусків, власників давньої високорозвиненої самобутньої художньої культури. Вони познайомили римлян з мистецтвом містобудування (різні варіанти зводів, тосканський ордер, інженерні споруди, храми і житлові будинки та ін), настінним монументальним живописом, скульптурним і мальовничим портретом, що відрізняється гострим сприйняттям натури і характеру.
У художній майстерності, безумовно, панувала давньогрецька школа, зате на форми мистецтва в кожній провінції Римської держави впливали місцеві традиції. Основні принципи художньої культури двох народів були у своїх джерелах різні. Греція навіть у період найвищого розквіту не являла собою єдиної держави та єдиного географічного простору, а лише конгломерат міст-держав. Рим епохи розквіту був єдиною державою, імперією, що простягалася на тисячі кілометрів. Звідси - абсолютно різні задачі архітектури і масштаби будівництва. Греки визнавали могутність гармонії, пропорційності та краси, римляни не визнавали іншого могутності, крім могутності сили. Вони створили велике і могутнє держава, і весь лад римського життя визначався цієї великої міццю. Приватні таланти не висувалися і не культивувалися - соціальна установка була зовсім інша. Сила держави висловилася насамперед у будівництві, а значить, в архітектурі, яка відігравала провідну роль в римському мистецтві.
Широта містобудування, що розвивалося не тільки в Італії, але й провінціях, відрізняє римську архітектуру. Місто («поліс», «цивитас» на латині) був в античності формою організації суспільства, на основі якої стався вихід за вузькі рамки племінного свідомості. Греки і римляни вважали, що відсутність полісів є ознака варварства, і, завойовуючи нові землі, всюди будували міста. Численні міста на великих просторах Римської імперії створювалися за одним планом: дві хрестоподібно пересічні магістралі - одна з півночі на південь, інша - зі сходу на захід. На їх перетині - площа з базилікою, ринком, Капітолійським храмом і храмом імператора, поблизу від неї - місце для видовищ (амфітеатр чи цирк). Навколо міста розташовувалася територія, де розташовані земельні ділянки громадян. Вважалося, що інакше люду жити не можуть, бо жити по-людськи, не по-варварськи, - значить жити в місті, брати участь у суспільному житті. Саме тому римська архітектура рясніє спорудами громадського характеру. Центром римського мистецтва по праву був Рим.
Древній Рим дав людству справжнє культурне середовище: прекрасно сплановані, зручні для життя міста з брукованими дорогами, мостами, будинками бібліотек, архівів, нимфеев (святилищ, священних німфам), палаців, вілл і просто гарних будинків з добротними красивими меблями - усе те, що характерно для цивілізованого суспільства.
Практичний склад римської культури позначався в усьому - у тверезості мислення, нормативному представленні про доцільний миропорядок, у скрупульозності римського права, що враховувало всі життєві ситуації, у тяжінні до точних історичних фактів, у високому розквіті літературної прози, у примітивній конкретності релігії.
У римському мистецтві періоду розквіту ведучу роль грала архітектура, пам'ятники якої і тепер, навіть у руїнах скоряють своєю міццю. Римляни поклали початок новій епосі світового зодчества, у якому основне місце належало спорудженням суспільним, що втілили ідеї могутності держави і розрахованим на величезні кількості людей.
В усьому древньому світі римська архітектура не має собі рівної по висоті інженерного мистецтва, різноманіттю типів споруджень, багатству композиційних форм, масштабу будівництва. Римляни ввели інженерні спорудження (акведуки, мости, дороги, гавані, міцності) як архітектурні об'єкти в міський, сільський ансамбль і пейзаж.
Краса і міць римської архітектури розкриваються в розумній доцільності, у логіці структури спорудження, у художньо точно знайдених пропорціях і масштабах, лаконізмі архітектурних засобів, а не в пишній декоративності. Величезним завоюванням римлян було задоволення практичних побутових і суспільних потреб не тільки пануючого класу, але і мас міського населення.
Історія Риму поділяється на два етапи. Перший - епоха республіки, - що почався в кінці VI ст. до н.е., коли з Риму були вигнані етруські царі, і тривав до середини I ст. до н.е. Другий етап - імператорський - почався правлінням Октавіана Августа, що перейшло до єдиновладдя, і тривав до IV ст. н.е.
1. Царський період
Історія Риму почалася в нижній течії річки Тібр на Апеннінському півострові. На лівому березі Тібру тут розташована ланцюг пагорбів, що піднімаються над болотами. Найперша поселення римлян, одного з племен латинян, з'явилося на пагорбі Палатін. З крутими схилами, оточений болотами, він був зручним притулком від ворогів. Поруч проходила «соляна дорога», по якій в глиб Італії доставляли випарений з морської води сіль. Місце було жвавим, жвавим. Поступово навколо поселення на Палатині об'єднуються селища, розташовані на сусідніх пагорбах - Есквіліні, Квірінале, Целіі, Капітолії, Вілінале і Авентіно. Тому, Рим часто називають «містом на семи пагорбах».
Пізніше римляни створили легенду, згідно з якою засновником Риму був цар Ромул, і навіть дуже точно вирахували дату цієї знаменної події - 21 квітня 753 р. до н.е. Родовід засновника міста вони звели до легендарного троянського героя Енея. Після зруйнування Трої греками-ахейцями Еней, син богині Афродіти і смертного людини Анхіза, біг зі зруйнованого міста і з допомогою богів прибув до Італії до царя Латину. Римляни твердо були переконані у своєму грецькому походження.
Після Ромула, за свідченням давньоримських істориків, в Римі протягом VIII-VI ст. до н.е. правили ще шість царів: Нума Помпілій, Тулл Гостілій, Анк Марцій, Тарквіній Древній, Сервій Туллій і Тарквіній Гордий. Тому цей період в історії Риму отримав назву «царський».
У цей час Рим поступово перетворюється з примітивною варварської громади в місто-державу. За переказами, Ромул надав громаді правильну організацію, створив сенат - рада старешін зі ста чоловік, який разом з царем і народними зборами став керувати Римом. Перших трьох царів, включаючи Ромула, сучасні історики вважають фігурами легендарними. Царі ж так званої «етруської династії», Тарквіній Древній, Сервій Туллій і Тарквіній Гордий, були реальними історичними діячами. Вони були етрусками за походженням, і історія їх воцаріння в Римі досі викликає суперечки серед науковців. Одні вважають, що вони просто переселилися в Рим і були обрані там царями, інші наполягають на завоюванні Риму етруська.
Етруски створили на території Італії цікаву і своєрідну культуру. Етруски стояли в VII-VI ст. до н.е. на більш високому рівні розвитку, ніж римляни, тому з царювання в Римі етруської династії змінюється і вигляд міста, і сам характер царської влади. Наприклад, Сервій Туллій вперше обніс місто фортечною стіною, але мабуть на цьому і закінчуються всі архітектурні досягнення цього періоду. Етруська гілку царів більше дбала про посилення своєї власної влади, чим викликала невдоволення сенату. Зрештою Тарквілій Гордий і весь його рід були вигнані з Риму, а царська влада назавжди скасована. Настав республіканський період в історії Риму.
2. Республіканський період
Початок давньоримської архітектури відноситься до періоду республіки (кінець VI - середина I ст. До н.е.). Воно досягло розквіту в період утворення світової рабовласницької держави, різнорідної за етнічним і соціальним складом складної по господарській і громадській організації.
Потреби римського суспільства породили багато типів споруджень: амфітеатри, терми, тріумфальні арки, акведуки та ін На римському грунті одержали нове архітектурне рішення палаци, особняки, вілли, театри, храми, мости, надгробні пам'ятники. Раціоналізм, що лежить в основі римської архітектури, виявлявся в просторовому розмаху, конструктивній логіці і цілісності гігантських архітектурних комплексів, строгій симетрії і чіткості.
З поширенням римського панування на Грецію й елліністичні держави в Рим проникнули витонченість і розкіш елліністичних міст. Приплив багатств із завойованих країн протягом III-I ст. до н.е. змінили звичаї римлян, породжуючи серед панівних класів марнотратство. Ввозилися у величезній кількості знамениті грецькі статуї і картини грецьких майстрів. Римські храми, палаци перетворилися у свого роду музеї мистецтва.
Захоплення грецьким мистецтвом проявилося, насамперед, у звертанні до ордерної системи. У той час як у грецькій архітектурі ордер відігравав конструктивну роль, у Римі він використовувався головним чином у декоративних цілях.
Опорні функції в римській архітектурі виконувала звичайно стіна. Римляни винайшли бетон - найважливіший будівельний матеріал, за допомогою якого закріплювали споруджувані будівлі. Вони відкрили новий спосіб зведення будинків - монолітно-оболончатий замість стояково-балкової системи. При стояково-балковій системі, як зрозуміло з назви, основу конструкції складають дві стійки, на яких лежить горизонтальна балка. Основу монолітно-оболонкової системи складають дві вузькі цегельні стіни, між якими залитий битий щебінь з бетоном, зовні вони облицьовувалися мармуром чи іншими породами каменів. Переваги нової системи будівництва видні і зараз: від багатьох грецьких храмів з їхніми колонами, на яких лежать перекриття і фронтони, залишилося по 2-3 колони, багато ж римських будівлі дожили до наших днів.
Велике місце належало арці, що спиралася на масивні стовпи. Колони не могли нести на собі навантаження багатоповерхових споруд зі склепінчастими та купольними перекриттями і лише в аркадах зберігали конструктивну роль, причому частіше застосовувалися запозичений у греків пишний коринфський ордер і строгий тосканський, успадкований від етрусків.
Головне завоювання римлян у будівництві суспільних споруджень - створення величезних внутрішніх просторів, вільних від внутрішніх опор. Необхідність їх перекриттів викликала розвиток могутніх склепінних і купольних конструкцій, лише обмежено застосовувалися на Сході й у Греції. Римська техніка стала широко використовуватися в цивільній і культовій архітектурі. Вона послужила зразком для розвитку візантійської і європейської архітектури.
Основною формою перекриттів був циліндричний звід з бетону і каменю. Його бічний тиск сприймала опорна стіна, що грала важливу роль у римській архітектурі. З перетинання двох циліндричних зводів однакової висоти в підніжжях зводу (п'ятах) і вершині (де закладений замковий камінь) вийшов хрестовий звід. При рівності прольотів він дає в плані квадрат. Внутрішня поверхня зводів утворює у перетинанні гострі краї - ребра, у підставі яких зосереджується тиск зводу. Це дало можливість прорізати опорні стіни напівциркульними арками, замінити стіну окремими стовпами, що приймали на себе тиск арки.
Витягнуті в довжину приміщення залів-галерей звичайно поділялися на квадрати і перекривалися ланцюгом хрестових зводів, що породжувало ефектне розчленовування внутрішнього простору. З рівномірно піднімалися вгору перекриття, круглого в плані будинку виник купольний звід, що утворив півкулю, розташована на циліндричній підставі. Багатокутні в плані приміщення перекривалися зімкнутими зводами (монастирський звід) чи сферичним куполом. В останньому випадку купол спирався своїм кільцем тільки на середину бокових стін, а перехід від форми окружності до багатокутника заповнювався увігнутими сферичними стінами - «вітрилами».
У республіканський період склалися основні типи римської архітектури. Сувора простота життєвого укладу в умовах постійних запеклих воєн знайшла відображення в конструктивній логіці монументальних інженерних споруд. Вони передусім проявилася своєрідність римського мистецтва.
Звертають увагу грандіозні спорудження - древні оборонні стіни Риму, що виник ще в VIII ст. до н.е. на трьох пагорбах: Капітолії, Палатині і Квирипале, викладені з каменю (рання - VI ст. до н.е. і так звана Сервієва стіна - 378-352 рр.. до н.е.).
Римські дороги мали важливе стратегічне значення, вони поєднували різні частини країни. Ведуча до Риму Аппієва дорога (VI-III ст. До н.е.) для руху когорт і гінців була першою з мережі доріг, що вкрили пізніше всю Італію. Близько долини Ариччи дорога, мощена товстим шаром бетону, щебеню, плитами лави і туфу, йшла через рельєф місцевості по масивній стіні (197 м довжиною, 11 м заввишки), розчленованої в нижній частині трьома наскрізними арковими прольотами для гірських вод.
Поступово в наступні століття Рим стає найбільш багатим водою містом світу. Потужні мости і акведуки (акведук Аппія Клавдія, 311 р. до н.е., акведук Марція, 144 р. до н.е.), що пробігають десятки кілометрів, зайняли чільне місце в архітектурі міста, у вигляді його мальовничих околиць, входячи невід'ємною частиною в пейзаж Римської Кампанії.
До найдавніших склепінних конструкцій відноситься стічний канал (клоака Максима) у Римі, що зберігся до наших днів.
Громадська життя протікало на ринковій площі. Наприклад, у греків вона називалася агорою і звичайно, як в Афінах, знаходилася в підніжжі акрополя. У римлян це був форум. Тут відбувалися всі головні міські події: збори, ради, тут оголошували важливі рішення, навчали дітей, торгували, вона служила ареною політичної діяльності, народних зібрань, військових тріумфів. В архітектурний ансамбль входили храми, базиліки, крамниці торговців, ринки. Площі прикрашалися статуями знаменитих громадян, політичних діячів і були оточені колонами, портиками.
Найдавніший форум у Римі - республіканський форум Романум (VI століття до н.е.), до якого сходилися всі дороги. З його трибун лунали мови найбільших римських ораторів, воєначальників. Надалі до цього форуму примкнули форум Цезаря, імператорів Августа, Весисіана, Нерви і Траяна. Зараз від Форуму Романум залишилися лише фундаменти будівель; початковий його вид представляє реконструкція.
В останні століття республіки форум отримав закінчений архітектурний вигляд. З одного боку до нього примикав значний будинок державного архіву - Табуларий (від «Табула» - мідна табличка з написом), що стояв на склепінних підземних поверхах. Це був зовсім новий тип суспільного будинку, і той факт, що він з'явився вперше в римлян, говорить про їхню виняткову повагу до історії.
Зовні Табуларий був декорований грецьким ордером, усередині ж він складався із системи склепінних приміщень. З форуму на Капітолій вели довгі сходи Табуларія з 67 сходинок. Такі коридори і сходи часто зустрічаються в республіканських будинках. Вони створюють враження величезності охопленого архітектурою простору. Але при цьому усі форми ясно доступні для огляду в їхньому перспективному скороченні: сама маленька арка чи сходинка відмінно видні, сама далека мета досяжна.
На площі височіли храми, серед них храм Вести, богині-діви, у якому горів невгасимий вогонь, що символізував життя римського народу. Тут же піднімалися колони, до яких прикріплювали ростри - носи переможених ворожих кораблів (звідси і назва - ростральна колона), і проходила «священна дорога», уздовж якої стояли таберни - крамниці ювелірів і золотих справ майстрів. Колись тут стояли і крамниці торговців, але вони були виведені за межі площі, утворюючи окремі невеликі форуми: форум Боаріум - м'ясний ринок і форум Оліторіум - овочевий ринок. Форум поступово обростав не тільки будинками, але і почесними статуями римських громадян. В епоху імперії до нього будуть прибудовані храми, присвячені богам і орбожествленним людям.
Круглий храм Сивіли (чи Вести) в Тіволі (I ст. До н.е.), під Римом, оточений коринфськими колонами. Фриз прикрашений рельєфами з зображенням традиційного римського мотиву - бичачих черепів, «букраниев», з яких звисають важкі гірлянди. Це був символ жертвоприношення і пам'яті. Ордер у таких храмах відрізнявся твердістю малюнка і суховатостью: колони втратили властиву їм у Греції пластичність. Грецький круглий периптер звичайно мав східчасту підставу і був розрахований на круговий огляд. Храм Сибілли в Тіволі, як і етруські храми, поєднує фронтальну строго симетричну подовжню осьову композицію і круглу. Вісь храму підкреслена парадним входом з розташованими перед ним сходинками, дверима і вікнами. Масивна, зі склепінчастими прольотами основа храму в Тіволі створює перехід від кам'яного обриву скелі, що він мальовничо завершує, до витонченої круглої ротонди коринфського ордера з легким фризом з гірлянд. Піднятий на високу підставу, гармонічний по пропорціях, зі стрункою і строгою колонадою, наповненої світлом, храм домінує в пейзажі. Його спокійні гармонічні форми контрастують з бурхливим каскадом водоспаду.
Прямокутні римські храми також відрізнялися від ордерних грецьких, як показує добре збережений храм Фортуни Віріліс на Бичачому форумі в Римі (I ст. До н.е.) - унікальний зразок раннього завершеного римського храму типу псевдопериптера з замкнутою фронтальною осьовою композицією. Грецький периптер у ній розчленований на відкритий з усіх боків глибокий передній портик і целлу, оточену напівколонами, що зливаються зі стіною. Акцентуючи головний фасад портиком з вільно розташованими колонами і парадними сходами входу, архітектор об'єднав його з замкнутої целлой ионическим ордером. У нього теж вхід лише з одного боку, іонічні колони завершуються капітелями скромного малюнка. Фронтон зовсім «негреческий», без скульптур усередині його бубні та з багатими, строго накресленими профілями.
Чудові римські мости I ст. до н.е. Так, міст Мульвия крім його практичних переваг (він простояв більш двох тисяч років відрізняється виразністю образу. Міст зорово що спирається на воду півкругами арок, опори між якими для полегшення ваги прорізані високими і вузькими прорізами. На арках зверху лежить карниз, що додає мосту особливу закінченість. Міст немов крокує від берега до берега безупинно йдуть арками: він динамічний і одночасно стійкий.
Своєрідність римської архітектури позначилася в створенні нового типу приватного житлового будинку багатих землевласників, торговців, ремісників. Римські особняки - це здебільшого одноповерхові будинки, у яких затишність сімейного побуту сполучалася з пристосованістю до ділового життя.
Частково зовнішній вигляд римського міста можна уявити на прикладі Помпеї - італійського міста, який разом з містами Геркуланум і Стабія загинув у 79 р. н.е. в результаті виверження вулкана Везувій. Похований під попелом місто випадково знайшли при будівництві водопроводу в XVII ст. З 1748 р. до наших днів продовжуються його розкопки. Місто мало регулярне планування. Прямі вулиці обрамлялися фасадами будинків, унизу яких були влаштовані лавки-таберни. Великий форум був обнесений прекрасною двоповерховою колонадою. Там знаходилися святилище Ісіди, храм Аполлона, храм Юпітера, великий амфітеатр, побудований, як і в греків, у природному поглибленні. Розрахований на двадцять тисяч глядачів, він значно перевершував потреби жителів міста і призначався також для приїжджих (населення Помпеї сооставляло не більше десяти тисяч чоловік). У місті було два театри.
Чудові помпейские будинку - «домуси». Це були прямокутні спорудження, що тяглися вздовж двору, а на вулицю виходили глухими торцевими стінами. Головним приміщенням був атріум (від лат. Atrium - «закопчений», «чорний», тобто приміщення, що почорніло від кіптяви), що виконував священну функцію. Рим при підставі мав у самому центрі культову яму - «мундус», куди всі жителі кидали плоди і жменю землі зі своєї старої батьківщини. Відкривалася вона лише один раз на рік - у день Підземної богині чи не відкривалася зовсім. Кожен будинок повторював цю модель: в атріумі часто був отвір у центрі даху - комплювій. Під ним знаходився басейн для збору води, родинний мундусу, - імплювий. Загалом атріум виконував функцію «світового стовпа», зв'язував кожен римський будинок з небесами і підземним світом . Не випадково в атріумі стояли всі найважливіші речі: важка скриня із сімейними цінностями, стіл типу жертовника і шафа для зберігання воскових масок предків і зображень добрих духів-заступників - ларів і пенатів.
В очах римлян, подібно етрускам, будинок володів своїм сакральним простором, родинним космосом. Гарним прикладом етруського житла є будинок Альбуція Цельса, у якого отвір у даху підтримують чотири коринфські колони.
Але за походженням Помпеї були містом грецьким. Той же помпейский будинок був одночасно проникнуть і еллінським духом. Ні в чому так яскраво він не проявляється, як у дивовижних перестільних двориках - невеликих шматочках природи, укладених усередині самих будинків і що представляють як би невеликі садки чи квітники з фонтанами і німфеями, мармуровими рельєфами і бронзовими статуетками богів, свіжим, чистим повітрям і прохолодною тінню від квітучих дерев і кущів.
Усередині будинки були розписані. Прекрасно збережені фрески показують, якою була звичайна життєва середовище римлянина. Ранні будинки (II - кінець I ст. До н.е.) розписували в так званому першому помпейському стилі. Стіни будинків були розкреслені геометричним орнаментом, що на обкладку стін напівкоштовними каменями. Потім цей «інкрустаційний» стиль змінився «архітектурним», або другим помпейським. Він був у моді протягом I ст. до н.е. Майстри другого помпейського стилю перетворювали інтер'єр у подобу міського пейзажу. У всю висоту стін йшли зображення колонад, усіляких портиків, фасадів будівель.
Контрастом одноповерховим будинкам патриціату з їх розкішшю і комфортом були багатоповерхові дохідні будинки, що здавалися в наймання, - у них жив римський народ, плебеї.
При всіх досягненнях римській архітектурі властиві риси обмеженості. Тенденція звеличувати владу імператорів, спрямованість до масштабних перебільшень, зовнішніх ефектів лише свідчить про кризу Римської республіки. Після розгрому численних повстань і завершення громадянських воєн почався період стабілізації, але вже в умовах жорсткої диктатури імперії.
3. Імперський період
Після смерті Цезаря шляхом громадянських воєн першим імператором Риму став Август Октавіан. При народженні хлопчик отримав ім'я Гай Октавій фурин - фурином його, можливо, назвали на честь перемоги, здобутої його батьком над залишками армії Спартака в Фурійском окрузі. Пізніше майбутній імператор був усиновлений Цезарем і, прийнявши за звичаєм ім'я свого прийомного батька, став зватися Гаєм Юлієм Цезарем Октавіаном. Згодом, коли Октавіан прийшов до влади, сенат запропонував йому прийняти ім'я Ромул, на честь одного із засновників Риму. Октавіан відмовився, вбачаючи в цьому імені натяк на царську владу, якою володів Ромул, і тоді, спеціально для Октавіана, був придуманий титул «Август» - «священний», що став його основним ім'ям. Згодом цей титул носили всі римські імператори.
Після смути громадянських воєн серпня зміг зайнятися благоустроєм Риму і з гордістю говорив: «Я прийняв Рим кам'яним, а залишу його мармуровим!» Найзнаменитішими його будівлями були Вівтар Світу на Марсовому полі, форум з храмом Марса Ультора (Месника), спорудженим на честь перемоги над вбивцями Цезаря, святилище Аполлона і храм Юпітера Громовержця на Капітолійському пагорбі.
Серпень, як і його кращий друг Гай Цильни Меценат, протегував різним мистецтвам - не дарма його правління називають «золотим століттям» Римської держави. Саме на його правління припав розквіт творчості Горація, Тита Лівія, Вергілія і багатьох інших.
Офіційним напрямком у мистецтві став «серпневий класицизм», що зробив величезний вплив на подальший розвиток західно-європейського мистецтва. Римські художники орієнтувалися на великих майстрів Греції часів Фідія, але природність грецької класики змінилося розсудливістю, стриманістю.
Рим придбав зовсім новий вигляд, що відповідає престижу світової столиці. Зросла кількість громадських будівель, будувалися форуми, мости, акведуки, збагатилося архітектурне оздоблення. За словами історика Светонія, Август так Рим «прикрасив, що по справедливості міг хвалитися, що прийняв його цегельним, залишає його мармуровим". Місто вражав сучасників неозорістю площі - з жодного боку він не мав чітких кордонів. Його передмістя губилися в розкішних віллах Кампанії. Чудові будинки, колошше портики, склепінні і прикрашені фронтонами даху, багато декоровані басейни і фонтани чергувалися з зеленню гаїв і алей.
При серпні був створений Вівтар Світу - пам'ятник возз'єднання прихильників нового режиму і які зазнали поразки республіканців. Вівтар являв собою самостійний будинок без даху, ограждавшее жертовник. Прикрашали огорожу рельєфи були розділені на два яруси фризом з меандровим орнаментом (стрічковий орнамент, як правило, зламана під прямим кутом лінія). Нижній зображував застилающие все поле стебла, листя і завитки Древа Життя з пташками і різною живністю на ньому; верхній представляв урочистий хід, що включало членів імператорського будинку. Панує грецька изокефалия (голови зображених знаходяться на одному рівні), однак у групу вторгаються оживляючі ритм фігури дітей різних віків. Окремі персонажі зображені оборачивающимися, вони як би звертаються до глядача (що було неприйнятно для класичного грецького пам'ятника).
Золоте століття Августа не міг просто так піти в небуття - адже довкола нього створювався ореол безсмертя. І Рим починає будувати собі пам'ятники. Собі і своєму сімейству Август спорудив на Марсовому полі величний мавзолей, близько 90 метрів у діаметрі, що складався з двох потужних концентричних стін і насипного пагорба з вічнозеленими деревами. Можливо пагорб вінчався статуєю правителя.
Уявлення про стиль культової серпневої архітектури дає храм в Німі (поч. I ст.н.е. Південна Франція), що належить до типу псевдопериптера, в якому акцентувався внутрішній простір. Класичні форми коринфського ордера строго дотримані, пропорції стрункі, у порівнянні з республіканськими храмами з'явилося тяжіння до добірності, краси. Храм вибудований з рожевого вапняку, має шестиколонний портик. У композиції цілого проступають вольова напруга і розумова ясність, що додають будинку відтінок офіційності. Урочистість підсилюється і тим, що храм піднятий на високий подіум (підстава).
Поряд з пануючим класичним плином ппродолжала розвиватися архітектура, що мала чисто практичне значення, наприклад, інженерні будівлі. Мудра простота задуму, уміння досягти художнього результату деякими, але виразними засобами відрізняють грандіозний по висоті Гардський міст в Німі (Південна Франція), що є частиною акведука, що постачає водою місто Немуз. Міст є багатоярусну крупнопролетную аркаду над долиною річки Гар. Майже рівні по висоті великі прольоти арок двох нижніх ярусів завершуються низькою аркадою. Горизонтальність і масштабність спорудження і разом з тим його легкість підкреслені динамікою ритму наростаючих різного розміру аркових прольотів середньої аркади, що одержала значення композиційного центру. Гардський міст - символ інженерного мистецтва Риму.
Вже при перших приймачах Августа починає зникати мнима ідеальність золотого століття. Новою віхою в мистецтві стало правління Нерона, одного із самих божевільних деспотів на римському троні.
Імператор Нерон вирішив додати Риму новий вигляд. Він дивився на Рим, як на своє особисте володіння, у якому центром повинен був стати його будинок. За указом імператора були таємно спалені кілька міських кварталів, на місці яких імператор спорудив його - знаменитий Золотий будинок. Він був і палацом, і віллою одночасно. Давні автори, сильно перебільшуючи, писали, що тут стелилися безбережні сади і поля і все було незвичайне і величезне. Збереглося кілька залів. Деякі з них мають незвичайну форму (наприклад, восьмикутну). Стіни, аркові ніші, склепінні перекриття зведені настільки сміливо і красиво, що будинок, позбавлений усяких прикрас, вражає своєю оригінальною конструкцією.
Прикрашали будинок фрески третього помпейського стилю, ще більш витончені і тонкі, ніж колись. На світлому тлі золотаво-жовтим, блакитним, смарагдовим були розмежовані тонкі рамки, між якими на тендітних гірляндах звисали золоті судини. На стінах у рамках збожеволіли окремі картинки, зверху йшли невеликі фризи з фантастичними зображеннями морських кентаврів, пташок, масок.
Високий розквіт переживали провінції. Римська імперія перетворилася в імперію рабовласників Середземномор'я. Сам Рим придбав вигляд світової держави. Кінець I і поч. II ст. н.е. (Період правління Флавіїв і Траяна) - час створення грандіозних архітектурних комплексів, споруджень великого просторового розмаху.
Поруч із древнім республіканським форумом були зведені призначені для урочистих церемоній форуми імператорів (Форум Траяна й ін), які прагнули увічнити себе пишними спорудженнями. Будувалися багатоповерхові будинки - вони визначили вигляд Рима й інших міст імперії. До цих пір вражають своєю суворою величчю руїни гігантських палаців цезарів на Палатині (I ст. Н.е.).
Втіленням міці й історичної значущості імператорського Риму були тріумфальні спорудження, що прославляють військові перемоги Риму. Тріумфальні арки і колони зводилися не тільки в Італії, але й у провінціях у славу Рима. Римські спорудження були там активними провідниками римської культури, ідеології.
Арки споруджували з різних приводів - і на честь перемог, і як знак освячення нових міст. Однак їхній первинний зміст пов'язаний із тріумфом - урочистим ходом на честь перемоги над ворогом. Проходячи через арку, імператор повертався в рідне місто вже в новій якості. Арка була границею свого і чужого світу.
Біля входу на римський Форум у пам'ять перемоги римлян в Іудейській війні була споруджена мармурова Тріумфальна арка Тита (81 р. н.е.), який придушував повстання в Іудеї. Тит, що вважався розсудливим і сповненим шляхетності імператором, правив порівняно недовго (79-81 рр..). Арку спорудили на честь правителя в 81 р., вже після його смерті. Зроблена за формою, що блискає білизною однопролетная арка (15,4 м висоти, 5,33 м ширини) служила підставою для скульптурної групи імператора на колісниці. Розчленування кам'яного масиву класичним ордером додало домірність і ясність формам. По боках прорізу арки Тита розташовані по дві коринфські колони. Прикрашає арку висока надбудова - аттик, із присвятою Титу «Від сенату і народу римського».
Виступаючий антаблемент і аттик над ним, контрасти світла і тіні підсилюють пластичну і мальовничу виразність форм. Середню частину арки над архівольтом замикають дві летять фігури богині перемоги - Вікторії, виконані в невисокому рельєфі. Вони як би вінчають переможця. Простір аркового прольоту розширюється касетами зводу (невеликі поглиблення на поверхні стелі чи зводу, що мають найчастіше квадратну форму) і настінними мальовничо трактованими рельєфними композиціями, що зображують урочистий хід тріумфатора і легіонерів із трофеями, захопленими в храмах Єрусалиму. Побудова високого рельєфу, його світлотіньові ефекти підсилюють відчуття глибини прольоту арки. Бурхливі рухи легіонерів точно вириваються з площини рельєфу в реальний простір. Пафос їхніх жестів як би вторить тріумфальній темі архітектури. Розфарбування і позолота підсилюють мальовничість і життєвість сцени. Зображені усередині арки сцени відповідають моменту проходження через неї, таким чином глядач мимоволі прилучається до дії, як би стає учасником сцени. Нагорі статуя імператора на колісниці, запряженій четвіркою коней.
В аттику був похований порох Тита. Арка була архітектурним спорудженням, постаментом для статуї й одночасно меморіальним пам'ятником. Так ховали лише людей з особливою харизмою (у перекладі з грецького - «милість», божественний дар »), тобто наділених винятковими особистими якостями - мудрістю, героїзмом, сміливістю: Цезаря на Римському Форумі, Тита в його арці, Траяна в цоколі його колони. Інші громадяни спочивали уздовж доріг за міськими воротами Риму.
Пізніше були споруджені складні трипрольотні тріумфальні арки: Септимія Півночі (кінець II ст. Н.е.), Костянтина (VI ст. Н.е.).
Всією античній культурі притаманний дух боротьби і змагання, випробування. Римляни, як і греки, обожнювали всякі змагання. Не було нічого почесніше, ніж стати переможцем у будь-якому змаганні і отримати в нагороду вінок. Театральні вистави в Римі влаштовувалися під час свят. Особливим успіхом користувалися грандіозні видовища, коли на сцені з'являлися загони кінноти, піхоти, включалися в дію ходи полонених, виступи рідкісних звірів. Велику популярність мали сольні пантоміми (зазвичай на міфологічний сюжет) під музику і спів хору, комедії, подання у цирках, бої гладіаторів.
Театри і амфітеатри характерні для античних міст. Ще в період пізньої республіки в Римі склався своєрідний тип амфітеатру. Останній був цілком римським винаходом. Якщо грецькі театри влаштовувалися під відкритим небом, місця для глядачів розташовувалися у виїмці пагорба, то римські театри являли собою самостійні замкнуті багатоярусні будівлі в центрі міста з місцями на концентрично зведених стінах. Амфітеатри призначалися для юрби жадібних до видовищ низів столичного населення, перед якою в дні свят розігрувалися бої гладіаторів, морські бої і т.п.
У 70-80 рр.. н.е. був споруджений грандіозний амфітеатр Флавіїв, що одержав назву Колізей (від латинського colosseus - «величезний»). Він збудований на місці зруйнованого Золотого будинку Нерона і належав до нового архітектурного типу будинків. У Греції колись були тільки театри, що влаштовували на природних схилах пагорбів і полів. Римський Колізей являв собою величезну чашу зі східчастими рядами сидінь, (замкнуту зовні кільцевий еліпсоподібна стіною. В амфітеатрах давали різні вистави: морські бої (навмахії), бої людей з екзотичними звірами, бої гладіаторів. У сонячні дні над Колізеєм натягали величезний парусиновий навіс - велум , або веларий.
Колізей - найбільший амфітеатр античної епохи. Він уміщав біля п'ятдесяти тисяч глядачів. Потужні стіни Колізею (висота 48,5 м) розділені на чотири яруси суцільними аркадами, у нижньому поверсі вони служили для входу і виходу. У плані Колізей представляє еліпс (156Х198 м); центр його композиції - нині зруйнована арена, оточена східчастими лавами для глядачів. Еліпс найбільш повно відповідав вимогам динаміки видовищ, що розгортаються - гладіаторських боїв. Він давав можливість максимально активізувати глядача, наблизити місця привілейованої публіки до арени; спускаються лійкою місця розділялися відповідно до суспільного рангу глядачів. Усередині йшли чотири яруси сидінь, яким зовні відповідали три яруси аркад: дорична, іонічна і коринфська. Четвертий ярус був глухим, з коринфськими пілястрами - плоскими виступами на стіні. Членують стіну пілястри коринфського ордера не порушують моноліт будинку, викладеного з сірого травертину.
Зовнішній вигляд Колізею з його могутнім пружним овалом виконаний суворої енергії. Це відчуття створюється не тільки величезними масштабами будинку, але й узагальненням основних форм, урочистою міццю простих ритмів. Усередині Колізей дуже конструктивний і органічний, доцільність сполучається в ньому з мистецтвом: він втілює образ світу і принципи життя, що сформувалися в римлян до I ст. н.е.
Правлінням двох імператорів іспанців відкривався II століття. Вони були провінціалами, але з патриціанського середовища. Це Марк Ульп Траян (98-117 рр..) І усиновлений їм Публій Елій Адріан (117-138 рр..). При Траяна Римська імперія досягла піку своєї могутності. Надалі вона буде намагатися лише зберегти те, що було завойовано Траяном. Цей імператор шанувався кращим з усіх у римській історії. На портретах він виглядає людиною мужньою, суворою, але не простим воякою, а розумним і сміливим політиком.
Траян багато зробив для своєї рідної Іспанії. У ній до цих пір можна побачити два створених при ньому моста - Міст в Алькантарі через ріку Тахо (нині Тежу) і акведук у Сеговії. Обидва належать до шедеврів світової архітектури. Міст у Алькантарі одноярусний, але з дуже високими прорізами. Він завершується простим карнизом, у центрі якого, над проїзною частиною, перекинута арка. Акведук у Сеговії - двох'ярусний, з вузькими високими прольотами - може здатися одноманітним через повторюваного ритму його рівновеликих арок. Він суцільно рустований (від лат. Rusticus - «сільський», «грубий», «необтесаний»), тобто складний з грубообработанного каменю. Це робить акведук природним, близьким до природи, з яким він гармонійно сполучається.
Самим знаменитим пам'ятником Траяна в Римі вважається його форум Траяна, зведений Аполлодором Дамаським (109-113 рр.. Н.е.). Серед всіх імператорських форумів (Цезаря, Августа, Веспасіана, Нерви, Траяна), обраставших навколо старого Форуму Романум, це найбільш красивий і значний. Він складався з прямокутної площі, оточеної наскрізною колонадою з входом - Тріумфальною аркою, а також із двома могутніми півкругами по бічних сторонах. У центрі площі піднімалася кінна статуя Траяна з бронзи, покритою позолотою. Не було ні шматочка голої землі, покритої травою - весь Форум Траяна був вимощений красивими мозаїками з дорогоцінних порід мармуру.
На площі так само стояла присвячена Траяну колона. Вона увічнила покорення Дакії (країни на території сучасної Румунії). На висоту 38 метрів по ній вився сувій з розповіддю про два походи в Дакію. Розфарбовані рельєфи колони зображували сцени життя даків і полону їх римлянами. Імператор Траян фігурує на їхніх рельєфах більш вісімдесяти разів. Статую імператора нагорі колони згодом замінили фігурою апостола Петра.
На площі стояли так само статуї переможених супротивників, був влаштований храм (пятинефний базиліка) на честь божества - покровителя Марса Ультора, були дві бібліотеки - грецька і латинська. До правого від входу півкруга площі приєднувалося п'ятиповерховий будинок ринку. Композицію завершував двір і храм Траяна.
Змінив Траяна імператор Адріан Публій Елій здійснив важливі реформи в імперії, заснував державну пошту, вів в Римі широке будівництво. Сам Адріан в якості архітектора спроектував міст через Тибр і храм Венери і Роми. Недалеко від Риму, в Тіволі, Адріан побудував віллу, де були відтворені пам'ятники і природа різних країн і навіть створено «підземне царство».
Саме при Адріані (близько 125 р.) був створений один із самих духовних пам'ятників світової архітектури. Правда, Адріан вважав, що він лише переробив спорудження, що почав будувати Агріппа, зять Августа. Пантеон - «храм усіх богів» - стоїть і нині в центрі Риму. Це єдиний пам'ятник, не перебудований і не зруйнований у Середньовіччя. У ньому щось близьке не тільки римлянам, людям античної епохи, але і взагалі людству. Храм усіх богів - це храм самій божественній ідеї.
Побудований Аполлодором Дамаським, він представляє класичний зразок центрально-купольного будинку, найбільшого і зробленого в античності. Ротонда Пантеону зовні робить враження урочистого кам'яного масиву. Гладі стін протиставлений з півночі могутній портик коринфського ордера зі сходами. Головне, що вражає глядача в Пантеоні, - інтер'єр з величезним цільним підбанний простір, урочисто величним і гармонійним. Пропорції Пантеону досконалі - діаметр купола (43,5 м) майже дорівнює висоті храму (42,7 м), а оскільки висота стін дорівнює радіусу його, у підкупольний простір вписується куля. Бетонний купол вагою 46 тонн має форму півсфери, що спочиває на циліндричній опорі. Круглий дев'ятиметровий отвір («Око Пантеону») у вершині купол-джерело світла, що ллється потоком і опромінює нерозчленованим простором інтер'єру. Зосередженість висвітлення у вищій центральній точці змушує глядача гостро сприймати висоту купола. Вже в стародавності було відзначено, що покриття гігантської ротонди куполом укладало в собі символічне відтворення небозводу. Це рішення було продиктовано задачею створення «храму всім богам», не тільки житла божества, як це було в греків, але і священного простору, у якому перебували що моляться. Простоті чітких геометричних форм внутрішнього простору відповідає строгість оздоблення. Стіни облицьовані кольоровим мармуром, а їхній пластичний декор розрахований на поступове полегшення архітектурних форм догори. Інтер'єр має три яруси. Нижній розчленований колонами коринфського ордера і високих ніш зі статуями. Розташований над ним аттиковий поверх з помилковими вікнами і пілястрами завершується антаблементом. Купол розділений п'ятьма кільцевими рядами касет, що зменшуються догори. Своїми стрімкими членениями касети перегукуються з пілястрами і колонами і піднімаються догори, по меридіанах, замикаючи купол, а горизонталі касет як би вторять лініям карниза. Виявляючи глибиною рельєфу товщу купольного перекриття, касети підсилюють враження його матеріальності. Ордер Пантеону створює як би перехід від величного масштабу будинку до людини. Спокій, внутрішню гармонію, відхід від земної суєти у світ духовності - от що давав Пантеон відвідувачам.
Образна сила Пантеону - у простоті і цілісності архітектурного задуму. Надалі найбільші зодчі прагнули перевершити Пантеон у масштабах і досконалості втілення. Античне почуття міри залишилося недосяжним.
Такий же нематеріальний зміст був укладений і у віллі Адріана. Тут були Золота площа з головним будинком вигадливої форми, в основі якого лежав хрест з опукло-увігнутими формами, морський театр і бібліотеки. Улюблені Адріаном колони ефектно відбивалися у водах басейну. Вілла являла собою своєрідний музей: тут були зведені архітектурні споруди, що відтворюють образи прекрасних оригіналів, які зустрічалися імператору під час його подорожей. Була Темпейська долина, побачена в грецькій Фессалії. Був афінський Строкатий портик, колись прикрашений фресками знаменитих майстрів. Було «підземне царство». Вілла Адріана - ідеальний музей, зібрання художніх раритетів. Не випадково там знайшли копії відомих творів прославлених грецьких скульпторів.
У Римі за указом Адріана був збудований мавзолей, частково перебудований у Середньовіччя і названий замком Святого Ангела. Споруджений на правому березі Тибру, він був доступний через спеціально наведений міст, на якому стояли позолочені статуї, вони були замінені в XVII ст. роботами відомого італійського скульптора Лоренцо Берніні. З іншого кінця мосту у відкритому вестибюлі була видна статуя іімператора, поховання ж знаходилося високо - на 10-метровій висоті. На відміну від мавзолею Августа, лінію якого продовжував мавзолей Андріана, він ще більшою мірою був усипальницею, передбачаючи знамениті мавзолеї У Римі ранніх християн.
Зовсім особливий вигляд має арка імператора Адріана в Афінах. Вона відокремлювала старе місто - "місто Тезея" від нового - "міста Адріана". Арка аж ніяк не вражає значною монументальністю: вона ажурна, що просвічує, простір у ній домінує над масою. Три невеликих прольоту прямокутної форми спираються на плоский постамент із широкою однопрогоновою аркою. Адріан любив сполучення прямих і кривих ліній і форм, завдяки чому архітектурна конструкція перетворювалася в легке обрамлення для прекрасного пейзажу.
Після смерті Адріана в Римі поступово згасає велике будівництво. Що прийшов йому на зміну імператор Антонін Пій продовжував його політику щодо зміцнення кордонів, але в будівництві відомий тільки зведенням знаменитого оборонного валу в Шотландії, названого згодом його ім'ям.
Антоніна Пія змінив на троні філософ Марк Аврелій (121-180). Рим переживав не найкращі часи - з боку Дунаю римські кордону зазнали нападу племен сарматів і германців, оголосила війну Парфія, всередині країни прокотилася хвиля повстань, і Марк Аврелій проводив більшу частину часу у військових походах, намагаючись не допустити розвалу імперії. З почесних пам'ятників Марка Аврелія збереглася тріумфальна колона на честь німецьких походів і кінна статуя. Зовні колона схожа на колону Траяна, її рельєфи теж оповідають про конкретні факти історії.
Прагнення до відродження величі і могутності Римської імперії зовні проявилося в тяжінні до грандіозності, властивій архітектурі й образотворчому мистецтву III - першої половини VI ст. н.е. Потреби римського міського життя викликали поява вже в I ст. н.е. нового типу будівель: гігантських терм - громадських лазень, розрахованих на дві-три тисячі чоловік. Це був цілий комплекс різнохарактерних за своїм призначенням споруд, призначених для всебічного гармонійного розвитку людини. До залів холодних і теплих лазень, що утворять центральне ядро композиції, примикали численні приміщення для гімнастичних вправ і розумових занять. Величезні склепінні і купольні зали вражали розкішшю обробки з мармуру і мозаїк, так само як і двори-сади з екседрами (напівкруглі ніші великих розмірів, завершені полукупольним склепінням) і площадками для ігор. Найбільш знамениті терми імператора Каракалли (поч. III ст. Н.е.), другі за розміром в Римі, дійшли до нас лише в руїнах. Вони представляли собою своєрідну енциклопедію архітектурно-художніх і конструктивних прийомів, що застосовувалися в римському будівництві. Терми Каракалли займали колосальну площу з газонами, мали зали гарячої, теплої і холодної води (калдарий, тепідарій, фригідарій). Вони представляли собою складні архітектурні споруди, перекриті склепіннями різних конструкцій - найвище досягнення інженерного генія. Їх руїни досі вражають величчю. А сучасники Каракалли могли милуватися і блиском напівкоштовних каменів, і позолоттю, і мозаїкою, і багатим декором, покривав стіни і зводи терм. Біля стін у нішах стояли статуї і статуетки. Терми Діоклетіана в Римі перевершують колосальними розмірами терми Каракалли.
Художні ідеали римського мистецтва III і VI ст. н.е. відбивали переломний, складний характер епохи: розпад древнеантічного укладу життя і світорозуміння супроводжувався новими шуканнями в мистецтві. У розвитку останніх сильніше проявилася роль провінцій і варварських впливів. Грандіозні масштаби деяких пам'ятників у Римі й у його провінціях нагадують архітектуру Древнього Сходу. У той же час виявлялася тенденція максимально полегшити архітектуру, підсилити в ній роль простору, одухотворити його.
У римських провінціях продовжувався розквіт містобудування, там були багаті замовлення, туди спрямовувалися кращі майстри з Риму. Серед процвітали римських провінцій особливе місце належить північній Африці. Тут до цих пір збереглося багато прекрасних будівель - храмів, вілл, портиків, житлових будинків, часто з дивовижними мозаїками підлоги, що зберегли цілі картини в рамах, віртуозні по техніці виконання.
Загальний рівень цивілізації у всій Римській імперії в той час був високий як ніколи - аж до далекої Британії, куди доходив той же Адріан і де закінчив свої дні Септимій Север, глава нової римської династії. У його правління в Римі виникла ілюзія можливого відродження колишньої величі.
Пластичний стиль стає гранично мальовничим. Рельєфи тріумфальної арки Септимія Півночі, поставленої на честь десятиліття правління і перемог у Месопотамії, ще більш, ніж у колоні Марка Аврелія, втрачають визначеність контурів і форм. Камінь стіни перетворюється в суцільну ажурну тканину, що тріпоче в нерівних відблисках світлотіні. Знаменитий Північ і зведеної при ньому базилікою.
Про базиліці як спорудженні, дуже розповсюдженому в римлян, варто сказати особливо. Тип базиліки (від грецьк. «Базиліці» - «царський будинок») - прямокутного витягнутого будинку для суспільних зборів і рад - виник вже в Греції в III ст. до н.е. Будинок поділялася поздовжніми рядами опор (колон, стовпів) на кілька проходів - нефів. Середній неф був звичайно вище і ширше бічних і висвітлювався через вікна над бічними частинами. Найчастіше він завершувався виступом - апсидою. Згодом архітектурна форма базиліки використовувалася як зразок для будівництва християнських храмів.
На батьківщині Септимія Півночі, у Лептіс Магне (Північна Африка), була побудована базиліка, що відрізнялася від усіх колишніх особливим задумом і розкішшю обробки. На вузьких сторонах, східній і західній, у неї були дві напівкруглі ніші - апсиди. Образуюшіе їхні різьблені пілони (стовпи) присвячувалися Діонісу і Гераклові і були прикрашені сценами їхніх подвигів.
До кінця III століття в Римі наступила тимчасова ремісія. Імператорська влада почасти зміцніла, обстановка трохи налагодилася. З усіх боків столицю імперії тіснили варвари, і найбільш важливими архітектурними спорудами стали міцні оборонні стіни, серед яких особливе місце займала стіна Авреліана.
4. Пізня імперія
Діоклетіан Гай Аврелій Валерій (243-316) став імператором у 284 р., і з його приходом до влади почалася нова епоха в історії Риму - Пізня Імперія. Імператор Діоклетіан, що правив на рубежі III-IV століть, уже рідко бував у Римі. Його резиденцією була Салону, місто в східній Адріатиці. Діолектіан зробив важливий крок до зміцнення імперії, провівши ряд реформ, підсиливши державну бюрократію і систему стягування податків. Про характер його часу красномовно говорить побудований у Салоні палац. Обнесений потужної фортечною стіною з вежами, з виходами до моря, чітко розпланований, він був схожий скоріше на військовий табір. Однак у ньому були і житлові будівлі, і господарські служби, і мавзолей, і храм, і парк. Він був зручний для життя: Діоклетіан, добровільно склав із себе владу після 20-ти років правління, навіть розводив там овочі. Але все ж таки в цьому палаці не відчувається колишньої волі. Є в ньому особлива строгість і зумовленість у супідрядності всіх частин, близька палацам майбутніх візантійських імператорів.
Велика імперія йде до кінця, коли на трон сідає Костянтин, перший імператор, офіційно прийняв християнство. Антична релігія остаточно зжила себе. Костянтин своїми едиктами (законами) створив професійні колегії, прикріпив майстрів до їх ремесел довічно, а спадкоємців зобов'язав займатися ремеслом батьків.
Костянтин довгий час не мав постійної резиденції, а Рим, з усталеними традиціями і старої знаттю, вже не підходив на роль столиці. І тоді Костянтин переніс столицю в старогрецьке місто Візантій, що знаходиться на перетині торгових шляхів. Нова столиця була названа Константинополем. У ній був створений свій сенат, побудовані розкішні палаци, терми (лазні), бібліотеки та навіть стадіон і іподром.
Завершальним пам'ятником цього часу була базиліка Максенція, перемогу над яким увічнив Костянтин на Римському форумі (306-312 рр.. Н.е.). Базиліка була задумана настільки грандіозною, з такими колосальними прольотами зводів, що навіть мудрість римських інженерів не врятувала її від руйнування - незабаром після зведення вона обрушилася. Наскрізною каркасною конструкцією вона передбачала середньовічні християнські базиліки Західної Європи. Базиліка Максенція - одне із самих грандіозних склепінних будинків Риму (площа 6 тис. кв. М). Прямокутна в основі, вона мала зі східної сторони критий портик на стовпах. Внутрішній простір, розділене на три нефи, завершилося в середньому нефі напівкруглою апсидою. Середній неф був перекритий хрестоподібними зводами, що спиралися на вісім потужних стовпів і підтримувалися зовні контрфорсами і вертикальними виступами стіни. Тільки коротка сторона базиліки апсидою була вирішена суцільною стіною. В інших частинах будинку зводи спиралися на стовпи, що служили основою всієї конструкції. Тонкі зовнішні стіни були прорізані двома ярусами широких аркових прольотів.
Після визнання в 313 р. християнства пануючою релігією почалося будівництво християнських храмів, форми яких в основному запозичувалися з античних базилік.
Перемоги Костянтина звеличує і споруджена в цей же час на форумі Тріумфальна арка Костянтина. Вона була прикрашена рельєфами, безжалісно виламаними зі споруджень імператорів II століття - Траяна, Андріана і Марка Аврелія. Вони були включені в новий художній ансамбль, і тільки голови цезарів скрізь були замінені головами Костянтина. Цей факт символічний: Костянтин як би поглинає колишню римську історію. Все строго, регламентовано: у центрі імператор з клевретами, підлесливо заглядають йому в обличчя, по сторонах безлика юрба.
Античне мистецтво ще довго буде зберігати свою силу, однак воно, переростаючи в середньовічне, стає тільки традицією.
Висновок
Давньоримська імперія, а потім імперія була єдиним величезним могутньою державою, і перед римської архітектурою стояли відповідні завдання. У Стародавньому Римі з довговічних матеріалів будували не тільки культові споруди, але й цивільні: міські стіни, мости, тріумфальні арки, водопроводи-акведуки, ринки, каналізаційні канали, громадські лазні-терми, театри, цирки, хто був часом колосальні за розмірами.
Римляни надавали великого значення задоволенню як духовних, так і тілесних потреб своїх співгромадян. У розкішно оздоблених термах люди не тільки милися, не тільки користувалися послугами масажистів, але обговорювали політичні та літературні новини, слухали читців і музикантів. Це були свого роду клуби, де можна було також призначити ділову або дружню зустріч.
Не меншу роль в житті стародавнього римлянина грали театральні та циркові вистави. На клич римського плебсу: «Хліба і видовищ!» - Сенат відповідав зведенням театральних споруд, найбільше з яких - Колізей - вміщувало більше п'ятдесяти тисяч чоловік.
Крім того, будували палаци та вілли імператорів, вельмож і просто багатих людей. Дев'ятнадцять акведуків постачали жителів Риму водою. Розмах будівництва, грандіозні розміри споруд вимагали особливої техніки і величезної кількості міцних матеріалів. Римські архітектори ввели в широкий ужиток обпалена цегла і бетон - матеріали дешевші, доступні, зручні для виготовлення і транспортування. Натуральний ж камінь найчастіше йшов тільки на облицювання фасадів або парадних приміщень.
Однією з головних заслуг римських зодчих є широке використання склепінь, які давали можливість перекривати приміщення великих розмірів. Той самий камінь, який погано працює «на розтяг» і добре «на стиск», римські будівельники стали складати по кривій клинами, змушуючи їх тиснути один на одного. Така система кладки утворює звід: нижня його поверхня увігнута, а верхня - опукла. В силу своєї конструкції склепіння не тільки тисне на стіни зверху вниз, а й розпирає їх; це викликає необхідність робити опорні стіни особливо міцними. І купол, і арка - різновиду зводу, з ними ми вперше зустрічаємося в Стародавньому Римі.
До кращих здобутків давньоримської архітектури відноситься Пантеон - «храм усіх богів», побудований близько 118-125 років н.е. Його кругле в плані приміщення діаметром в 43,2 метра перекрито сферичним бетонним куполом, у верхній частині якого залишено круглий отвір площею 60 м 2, крізь яке вільно ллється світло, але завдяки особливому току повітря не проникає дощ. У VII столітті н.е. язичницький храм перетворили в християнську церкву, в якій пізніше стали ховати великих людей Італії. Зокрема, там похований Рафаель.
Римські архітектори створили також прекрасні зразки невеликих, круглих в плані споруд - ротонд, оточених колонадою. Як правило, вони були перекриті куполами. В якості прикладів ротонд можна навести храм Вести в Римі та круглий храм у Тібуре. Згодом на них навчалися як західноєвропейські, так і російські майстри.
Арочну конструкцію римляни використовували ще більш широко, ніж купол. Система арок - аркада - становила основу мостів і акведуків, нею оформляли різні будівлі, нарешті, аркади аркади стали поєднувати з елементами того чи іншого ордера. Так, наприклад, на фасаді Колізею з площини пілона виступають напівколони, які, будучи суто декоративними, створюють враження, що саме вони несуть навантаження. Але коли архітектуру починають прикрашати архітектурою ж, значить, близький криза стилю ... Щоправда, був близький не тільки криза стилю, але і всієї Римської імперії.
Стародавній Рим упав під натиском варварів в 476 році. Західна імперія розпалася на безліч великих і малих держав. На цьому і закінчується історія античності. Якщо ж говорити про архітектуру, то практично вона припиняє своє існування в III столітті н.е.
Завоювали Рим варвари стали спадкоємцями його чудовою культури. Її головні ідеї та принципи поступово поширилися по всій Європі. Але в інших умовах і землях антична культура взагалі, і архітектура зокрема, зберігши деякі риси, перетворилася.
Так у західній та північно-західній Європі полюбилася форма базиліки, але поступово змінювалися її пропорції і декоративні деталі. Ставали все більш тонкими і високими колони. До базиликам прилаштовували вежі, які пізніше завершували шпилями.
Улюбленою формою, успадкованої від Стародавнього Риму на Сході, став купол. Але і він тут зазнав змін. Купол візантійських храмів лежить не просто на стінах основного об'єму, як у римському Пантеоні, а на спеціальному проміжному циліндричному або багатогранному підвищенні - барабані.
Так вплив давньоримської архітектури поширилося по всій Європі і Азії, також як колись вплив Стародавнього Риму поширювалася на політичне життя цих територій.
Використана література
1. Ю. Зайцев, Ю. Школяр «Словник античності», «ЕКСМО-ПРЕС» (2002)
2. Енциклопедія для дітей. Всесвітня історія. «Аванта +» (1994)
3. М. Глінка «Строгий, стрункий вигляд ...», «Дитяча література» (1992)
4. Мистецтво. Книга для читання з історії живопису, скульптури, архітектури. М., (1961)
5. Культурологія для технічних вузів. Ростов-на-Дону: Фенікс, (2001)
6. Кравченко А.І. Культурологія. - М.: Академічний Проект, (2001)
Всією античній культурі притаманний дух боротьби і змагання, випробування. Римляни, як і греки, обожнювали всякі змагання. Не було нічого почесніше, ніж стати переможцем у будь-якому змаганні і отримати в нагороду вінок. Театральні вистави в Римі влаштовувалися під час свят. Особливим успіхом користувалися грандіозні видовища, коли на сцені з'являлися загони кінноти, піхоти, включалися в дію ходи полонених, виступи рідкісних звірів. Велику популярність мали сольні пантоміми (зазвичай на міфологічний сюжет) під музику і спів хору, комедії, подання у цирках, бої гладіаторів.
Театри і амфітеатри характерні для античних міст. Ще в період пізньої республіки в Римі склався своєрідний тип амфітеатру. Останній був цілком римським винаходом. Якщо грецькі театри влаштовувалися під відкритим небом, місця для глядачів розташовувалися у виїмці пагорба, то римські театри являли собою самостійні замкнуті багатоярусні будівлі в центрі міста з місцями на концентрично зведених стінах. Амфітеатри призначалися для юрби жадібних до видовищ низів столичного населення, перед якою в дні свят розігрувалися бої гладіаторів, морські бої і т.п.
У 70-80 рр.. н.е. був споруджений грандіозний амфітеатр Флавіїв, що одержав назву Колізей (від латинського colosseus - «величезний»). Він збудований на місці зруйнованого Золотого будинку Нерона і належав до нового архітектурного типу будинків. У Греції колись були тільки театри, що влаштовували на природних схилах пагорбів і полів. Римський Колізей являв собою величезну чашу зі східчастими рядами сидінь, (замкнуту зовні кільцевий еліпсоподібна стіною. В амфітеатрах давали різні вистави: морські бої (навмахії), бої людей з екзотичними звірами, бої гладіаторів. У сонячні дні над Колізеєм натягали величезний парусиновий навіс - велум , або веларий.
Колізей - найбільший амфітеатр античної епохи. Він уміщав біля п'ятдесяти тисяч глядачів. Потужні стіни Колізею (висота 48,5 м) розділені на чотири яруси суцільними аркадами, у нижньому поверсі вони служили для входу і виходу. У плані Колізей представляє еліпс (156Х198 м); центр його композиції - нині зруйнована арена, оточена східчастими лавами для глядачів. Еліпс найбільш повно відповідав вимогам динаміки видовищ, що розгортаються - гладіаторських боїв. Він давав можливість максимально активізувати глядача, наблизити місця привілейованої публіки до арени; спускаються лійкою місця розділялися відповідно до суспільного рангу глядачів. Усередині йшли чотири яруси сидінь, яким зовні відповідали три яруси аркад: дорична, іонічна і коринфська. Четвертий ярус був глухим, з коринфськими пілястрами - плоскими виступами на стіні. Членують стіну пілястри коринфського ордера не порушують моноліт будинку, викладеного з сірого травертину.
Зовнішній вигляд Колізею з його могутнім пружним овалом виконаний суворої енергії. Це відчуття створюється не тільки величезними масштабами будинку, але й узагальненням основних форм, урочистою міццю простих ритмів. Усередині Колізей дуже конструктивний і органічний, доцільність сполучається в ньому з мистецтвом: він втілює образ світу і принципи життя, що сформувалися в римлян до I ст. н.е.
Правлінням двох імператорів іспанців відкривався II століття. Вони були провінціалами, але з патриціанського середовища. Це Марк Ульп Траян (98-117 рр..) І усиновлений їм Публій Елій Адріан (117-138 рр..). При Траяна Римська імперія досягла піку своєї могутності. Надалі вона буде намагатися лише зберегти те, що було завойовано Траяном. Цей імператор шанувався кращим з усіх у римській історії. На портретах він виглядає людиною мужньою, суворою, але не простим воякою, а розумним і сміливим політиком.
Траян багато зробив для своєї рідної Іспанії. У ній до цих пір можна побачити два створених при ньому моста - Міст в Алькантарі через ріку Тахо (нині Тежу) і акведук у Сеговії. Обидва належать до шедеврів світової архітектури. Міст у Алькантарі одноярусний, але з дуже високими прорізами. Він завершується простим карнизом, у центрі якого, над проїзною частиною, перекинута арка. Акведук у Сеговії - двох'ярусний, з вузькими високими прольотами - може здатися одноманітним через повторюваного ритму його рівновеликих арок. Він суцільно рустований (від лат. Rusticus - «сільський», «грубий», «необтесаний»), тобто складний з грубообработанного каменю. Це робить акведук природним, близьким до природи, з яким він гармонійно сполучається.
Самим знаменитим пам'ятником Траяна в Римі вважається його форум Траяна, зведений Аполлодором Дамаським (109-113 рр.. Н.е.). Серед всіх імператорських форумів (Цезаря, Августа, Веспасіана, Нерви, Траяна), обраставших навколо старого Форуму Романум, це найбільш красивий і значний. Він складався з прямокутної площі, оточеної наскрізною колонадою з входом - Тріумфальною аркою, а також із двома могутніми півкругами по бічних сторонах. У центрі площі піднімалася кінна статуя Траяна з бронзи, покритою позолотою. Не було ні шматочка голої землі, покритої травою - весь Форум Траяна був вимощений красивими мозаїками з дорогоцінних порід мармуру.
На площі так само стояла присвячена Траяну колона. Вона увічнила покорення Дакії (країни на території сучасної Румунії). На висоту 38 метрів по ній вився сувій з розповіддю про два походи в Дакію. Розфарбовані рельєфи колони зображували сцени життя даків і полону їх римлянами. Імператор Траян фігурує на їхніх рельєфах більш вісімдесяти разів. Статую імператора нагорі колони згодом замінили фігурою апостола Петра.
На площі стояли так само статуї переможених супротивників, був влаштований храм (пятинефний базиліка) на честь божества - покровителя Марса Ультора, були дві бібліотеки - грецька і латинська. До правого від входу півкруга площі приєднувалося п'ятиповерховий будинок ринку. Композицію завершував двір і храм Траяна.
Змінив Траяна імператор Адріан Публій Елій здійснив важливі реформи в імперії, заснував державну пошту, вів в Римі широке будівництво. Сам Адріан в якості архітектора спроектував міст через Тибр і храм Венери і Роми. Недалеко від Риму, в Тіволі, Адріан побудував віллу, де були відтворені пам'ятники і природа різних країн і навіть створено «підземне царство».
Саме при Адріані (близько 125 р.) був створений один із самих духовних пам'ятників світової архітектури. Правда, Адріан вважав, що він лише переробив спорудження, що почав будувати Агріппа, зять Августа. Пантеон - «храм усіх богів» - стоїть і нині в центрі Риму. Це єдиний пам'ятник, не перебудований і не зруйнований у Середньовіччя. У ньому щось близьке не тільки римлянам, людям античної епохи, але і взагалі людству. Храм усіх богів - це храм самій божественній ідеї.
Побудований Аполлодором Дамаським, він представляє класичний зразок центрально-купольного будинку, найбільшого і зробленого в античності. Ротонда Пантеону зовні робить враження урочистого кам'яного масиву. Гладі стін протиставлений з півночі могутній портик коринфського ордера зі сходами. Головне, що вражає глядача в Пантеоні, - інтер'єр з величезним цільним підбанний простір, урочисто величним і гармонійним. Пропорції Пантеону досконалі - діаметр купола (43,5 м) майже дорівнює висоті храму (42,7 м), а оскільки висота стін дорівнює радіусу його, у підкупольний простір вписується куля. Бетонний купол вагою 46 тонн має форму півсфери, що спочиває на циліндричній опорі. Круглий дев'ятиметровий отвір («Око Пантеону») у вершині купол-джерело світла, що ллється потоком і опромінює нерозчленованим простором інтер'єру. Зосередженість висвітлення у вищій центральній точці змушує глядача гостро сприймати висоту купола. Вже в стародавності було відзначено, що покриття гігантської ротонди куполом укладало в собі символічне відтворення небозводу. Це рішення було продиктовано задачею створення «храму всім богам», не тільки житла божества, як це було в греків, але і священного простору, у якому перебували що моляться. Простоті чітких геометричних форм внутрішнього простору відповідає строгість оздоблення. Стіни облицьовані кольоровим мармуром, а їхній пластичний декор розрахований на поступове полегшення архітектурних форм догори. Інтер'єр має три яруси. Нижній розчленований колонами коринфського ордера і високих ніш зі статуями. Розташований над ним аттиковий поверх з помилковими вікнами і пілястрами завершується антаблементом. Купол розділений п'ятьма кільцевими рядами касет, що зменшуються догори. Своїми стрімкими членениями касети перегукуються з пілястрами і колонами і піднімаються догори, по меридіанах, замикаючи купол, а горизонталі касет як би вторять лініям карниза. Виявляючи глибиною рельєфу товщу купольного перекриття, касети підсилюють враження його матеріальності. Ордер Пантеону створює як би перехід від величного масштабу будинку до людини. Спокій, внутрішню гармонію, відхід від земної суєти у світ духовності - от що давав Пантеон відвідувачам.
Образна сила Пантеону - у простоті і цілісності архітектурного задуму. Надалі найбільші зодчі прагнули перевершити Пантеон у масштабах і досконалості втілення. Античне почуття міри залишилося недосяжним.
Такий же нематеріальний зміст був укладений і у віллі Адріана. Тут були Золота площа з головним будинком вигадливої форми, в основі якого лежав хрест з опукло-увігнутими формами, морський театр і бібліотеки. Улюблені Адріаном колони ефектно відбивалися у водах басейну. Вілла являла собою своєрідний музей: тут були зведені архітектурні споруди, що відтворюють образи прекрасних оригіналів, які зустрічалися імператору під час його подорожей. Була Темпейська долина, побачена в грецькій Фессалії. Був афінський Строкатий портик, колись прикрашений фресками знаменитих майстрів. Було «підземне царство». Вілла Адріана - ідеальний музей, зібрання художніх раритетів. Не випадково там знайшли копії відомих творів прославлених грецьких скульпторів.
У Римі за указом Адріана був збудований мавзолей, частково перебудований у Середньовіччя і названий замком Святого Ангела. Споруджений на правому березі Тибру, він був доступний через спеціально наведений міст, на якому стояли позолочені статуї, вони були замінені в XVII ст. роботами відомого італійського скульптора Лоренцо Берніні. З іншого кінця мосту у відкритому вестибюлі була видна статуя іімператора, поховання ж знаходилося високо - на 10-метровій висоті. На відміну від мавзолею Августа, лінію якого продовжував мавзолей Андріана, він ще більшою мірою був усипальницею, передбачаючи знамениті мавзолеї У Римі ранніх християн.
Зовсім особливий вигляд має арка імператора Адріана в Афінах. Вона відокремлювала старе місто - "місто Тезея" від нового - "міста Адріана". Арка аж ніяк не вражає значною монументальністю: вона ажурна, що просвічує, простір у ній домінує над масою. Три невеликих прольоту прямокутної форми спираються на плоский постамент із широкою однопрогоновою аркою. Адріан любив сполучення прямих і кривих ліній і форм, завдяки чому архітектурна конструкція перетворювалася в легке обрамлення для прекрасного пейзажу.
Після смерті Адріана в Римі поступово згасає велике будівництво. Що прийшов йому на зміну імператор Антонін Пій продовжував його політику щодо зміцнення кордонів, але в будівництві відомий тільки зведенням знаменитого оборонного валу в Шотландії, названого згодом його ім'ям.
Антоніна Пія змінив на троні філософ Марк Аврелій (121-180). Рим переживав не найкращі часи - з боку Дунаю римські кордону зазнали нападу племен сарматів і германців, оголосила війну Парфія, всередині країни прокотилася хвиля повстань, і Марк Аврелій проводив більшу частину часу у військових походах, намагаючись не допустити розвалу імперії. З почесних пам'ятників Марка Аврелія збереглася тріумфальна колона на честь німецьких походів і кінна статуя. Зовні колона схожа на колону Траяна, її рельєфи теж оповідають про конкретні факти історії.
Прагнення до відродження величі і могутності Римської імперії зовні проявилося в тяжінні до грандіозності, властивій архітектурі й образотворчому мистецтву III - першої половини VI ст. н.е. Потреби римського міського життя викликали поява вже в I ст. н.е. нового типу будівель: гігантських терм - громадських лазень, розрахованих на дві-три тисячі чоловік. Це був цілий комплекс різнохарактерних за своїм призначенням споруд, призначених для всебічного гармонійного розвитку людини. До залів холодних і теплих лазень, що утворять центральне ядро композиції, примикали численні приміщення для гімнастичних вправ і розумових занять. Величезні склепінні і купольні зали вражали розкішшю обробки з мармуру і мозаїк, так само як і двори-сади з екседрами (напівкруглі ніші великих розмірів, завершені полукупольним склепінням) і площадками для ігор. Найбільш знамениті терми імператора Каракалли (поч. III ст. Н.е.), другі за розміром в Римі, дійшли до нас лише в руїнах. Вони представляли собою своєрідну енциклопедію архітектурно-художніх і конструктивних прийомів, що застосовувалися в римському будівництві. Терми Каракалли займали колосальну площу з газонами, мали зали гарячої, теплої і холодної води (калдарий, тепідарій, фригідарій). Вони представляли собою складні архітектурні споруди, перекриті склепіннями різних конструкцій - найвище досягнення інженерного генія. Їх руїни досі вражають величчю. А сучасники Каракалли могли милуватися і блиском напівкоштовних каменів, і позолоттю, і мозаїкою, і багатим декором, покривав стіни і зводи терм. Біля стін у нішах стояли статуї і статуетки. Терми Діоклетіана в Римі перевершують колосальними розмірами терми Каракалли.
Художні ідеали римського мистецтва III і VI ст. н.е. відбивали переломний, складний характер епохи: розпад древнеантічного укладу життя і світорозуміння супроводжувався новими шуканнями в мистецтві. У розвитку останніх сильніше проявилася роль провінцій і варварських впливів. Грандіозні масштаби деяких пам'ятників у Римі й у його провінціях нагадують архітектуру Древнього Сходу. У той же час виявлялася тенденція максимально полегшити архітектуру, підсилити в ній роль простору, одухотворити його.
У римських провінціях продовжувався розквіт містобудування, там були багаті замовлення, туди спрямовувалися кращі майстри з Риму. Серед процвітали римських провінцій особливе місце належить північній Африці. Тут до цих пір збереглося багато прекрасних будівель - храмів, вілл, портиків, житлових будинків, часто з дивовижними мозаїками підлоги, що зберегли цілі картини в рамах, віртуозні по техніці виконання.
Загальний рівень цивілізації у всій Римській імперії в той час був високий як ніколи - аж до далекої Британії, куди доходив той же Адріан і де закінчив свої дні Септимій Север, глава нової римської династії. У його правління в Римі виникла ілюзія можливого відродження колишньої величі.
Пластичний стиль стає гранично мальовничим. Рельєфи тріумфальної арки Септимія Півночі, поставленої на честь десятиліття правління і перемог у Месопотамії, ще більш, ніж у колоні Марка Аврелія, втрачають визначеність контурів і форм. Камінь стіни перетворюється в суцільну ажурну тканину, що тріпоче в нерівних відблисках світлотіні. Знаменитий Північ і зведеної при ньому базилікою.
Про базиліці як спорудженні, дуже розповсюдженому в римлян, варто сказати особливо. Тип базиліки (від грецьк. «Базиліці» - «царський будинок») - прямокутного витягнутого будинку для суспільних зборів і рад - виник вже в Греції в III ст. до н.е. Будинок поділялася поздовжніми рядами опор (колон, стовпів) на кілька проходів - нефів. Середній неф був звичайно вище і ширше бічних і висвітлювався через вікна над бічними частинами. Найчастіше він завершувався виступом - апсидою. Згодом архітектурна форма базиліки використовувалася як зразок для будівництва християнських храмів.
На батьківщині Септимія Півночі, у Лептіс Магне (Північна Африка), була побудована базиліка, що відрізнялася від усіх колишніх особливим задумом і розкішшю обробки. На вузьких сторонах, східній і західній, у неї були дві напівкруглі ніші - апсиди. Образуюшіе їхні різьблені пілони (стовпи) присвячувалися Діонісу і Гераклові і були прикрашені сценами їхніх подвигів.
До кінця III століття в Римі наступила тимчасова ремісія. Імператорська влада почасти зміцніла, обстановка трохи налагодилася. З усіх боків столицю імперії тіснили варвари, і найбільш важливими архітектурними спорудами стали міцні оборонні стіни, серед яких особливе місце займала стіна Авреліана.
4. Пізня імперія
Діоклетіан Гай Аврелій Валерій (243-316) став імператором у 284 р., і з його приходом до влади почалася нова епоха в історії Риму - Пізня Імперія. Імператор Діоклетіан, що правив на рубежі III-IV століть, уже рідко бував у Римі. Його резиденцією була Салону, місто в східній Адріатиці. Діолектіан зробив важливий крок до зміцнення імперії, провівши ряд реформ, підсиливши державну бюрократію і систему стягування податків. Про характер його часу красномовно говорить побудований у Салоні палац. Обнесений потужної фортечною стіною з вежами, з виходами до моря, чітко розпланований, він був схожий скоріше на військовий табір. Однак у ньому були і житлові будівлі, і господарські служби, і мавзолей, і храм, і парк. Він був зручний для життя: Діоклетіан, добровільно склав із себе владу після 20-ти років правління, навіть розводив там овочі. Але все ж таки в цьому палаці не відчувається колишньої волі. Є в ньому особлива строгість і зумовленість у супідрядності всіх частин, близька палацам майбутніх візантійських імператорів.
Велика імперія йде до кінця, коли на трон сідає Костянтин, перший імператор, офіційно прийняв християнство. Антична релігія остаточно зжила себе. Костянтин своїми едиктами (законами) створив професійні колегії, прикріпив майстрів до їх ремесел довічно, а спадкоємців зобов'язав займатися ремеслом батьків.
Костянтин довгий час не мав постійної резиденції, а Рим, з усталеними традиціями і старої знаттю, вже не підходив на роль столиці. І тоді Костянтин переніс столицю в старогрецьке місто Візантій, що знаходиться на перетині торгових шляхів. Нова столиця була названа Константинополем. У ній був створений свій сенат, побудовані розкішні палаци, терми (лазні), бібліотеки та навіть стадіон і іподром.
Завершальним пам'ятником цього часу була базиліка Максенція, перемогу над яким увічнив Костянтин на Римському форумі (306-312 рр.. Н.е.). Базиліка була задумана настільки грандіозною, з такими колосальними прольотами зводів, що навіть мудрість римських інженерів не врятувала її від руйнування - незабаром після зведення вона обрушилася. Наскрізною каркасною конструкцією вона передбачала середньовічні християнські базиліки Західної Європи. Базиліка Максенція - одне із самих грандіозних склепінних будинків Риму (площа 6 тис. кв. М). Прямокутна в основі, вона мала зі східної сторони критий портик на стовпах. Внутрішній простір, розділене на три нефи, завершилося в середньому нефі напівкруглою апсидою. Середній неф був перекритий хрестоподібними зводами, що спиралися на вісім потужних стовпів і підтримувалися зовні контрфорсами і вертикальними виступами стіни. Тільки коротка сторона базиліки апсидою була вирішена суцільною стіною. В інших частинах будинку зводи спиралися на стовпи, що служили основою всієї конструкції. Тонкі зовнішні стіни були прорізані двома ярусами широких аркових прольотів.
Після визнання в 313 р. християнства пануючою релігією почалося будівництво християнських храмів, форми яких в основному запозичувалися з античних базилік.
Перемоги Костянтина звеличує і споруджена в цей же час на форумі Тріумфальна арка Костянтина. Вона була прикрашена рельєфами, безжалісно виламаними зі споруджень імператорів II століття - Траяна, Андріана і Марка Аврелія. Вони були включені в новий художній ансамбль, і тільки голови цезарів скрізь були замінені головами Костянтина. Цей факт символічний: Костянтин як би поглинає колишню римську історію. Все строго, регламентовано: у центрі імператор з клевретами, підлесливо заглядають йому в обличчя, по сторонах безлика юрба.
Античне мистецтво ще довго буде зберігати свою силу, однак воно, переростаючи в середньовічне, стає тільки традицією.
Висновок
Давньоримська імперія, а потім імперія була єдиним величезним могутньою державою, і перед римської архітектурою стояли відповідні завдання. У Стародавньому Римі з довговічних матеріалів будували не тільки культові споруди, але й цивільні: міські стіни, мости, тріумфальні арки, водопроводи-акведуки, ринки, каналізаційні канали, громадські лазні-терми, театри, цирки, хто був часом колосальні за розмірами.
Римляни надавали великого значення задоволенню як духовних, так і тілесних потреб своїх співгромадян. У розкішно оздоблених термах люди не тільки милися, не тільки користувалися послугами масажистів, але обговорювали політичні та літературні новини, слухали читців і музикантів. Це були свого роду клуби, де можна було також призначити ділову або дружню зустріч.
Не меншу роль в житті стародавнього римлянина грали театральні та циркові вистави. На клич римського плебсу: «Хліба і видовищ!» - Сенат відповідав зведенням театральних споруд, найбільше з яких - Колізей - вміщувало більше п'ятдесяти тисяч чоловік.
Крім того, будували палаци та вілли імператорів, вельмож і просто багатих людей. Дев'ятнадцять акведуків постачали жителів Риму водою. Розмах будівництва, грандіозні розміри споруд вимагали особливої техніки і величезної кількості міцних матеріалів. Римські архітектори ввели в широкий ужиток обпалена цегла і бетон - матеріали дешевші, доступні, зручні для виготовлення і транспортування. Натуральний ж камінь найчастіше йшов тільки на облицювання фасадів або парадних приміщень.
Однією з головних заслуг римських зодчих є широке використання склепінь, які давали можливість перекривати приміщення великих розмірів. Той самий камінь, який погано працює «на розтяг» і добре «на стиск», римські будівельники стали складати по кривій клинами, змушуючи їх тиснути один на одного. Така система кладки утворює звід: нижня його поверхня увігнута, а верхня - опукла. В силу своєї конструкції склепіння не тільки тисне на стіни зверху вниз, а й розпирає їх; це викликає необхідність робити опорні стіни особливо міцними. І купол, і арка - різновиду зводу, з ними ми вперше зустрічаємося в Стародавньому Римі.
До кращих здобутків давньоримської архітектури відноситься Пантеон - «храм усіх богів», побудований близько 118-125 років н.е. Його кругле в плані приміщення діаметром в 43,2 метра перекрито сферичним бетонним куполом, у верхній частині якого залишено круглий отвір площею 60 м 2, крізь яке вільно ллється світло, але завдяки особливому току повітря не проникає дощ. У VII столітті н.е. язичницький храм перетворили в християнську церкву, в якій пізніше стали ховати великих людей Італії. Зокрема, там похований Рафаель.
Римські архітектори створили також прекрасні зразки невеликих, круглих в плані споруд - ротонд, оточених колонадою. Як правило, вони були перекриті куполами. В якості прикладів ротонд можна навести храм Вести в Римі та круглий храм у Тібуре. Згодом на них навчалися як західноєвропейські, так і російські майстри.
Арочну конструкцію римляни використовували ще більш широко, ніж купол. Система арок - аркада - становила основу мостів і акведуків, нею оформляли різні будівлі, нарешті, аркади аркади стали поєднувати з елементами того чи іншого ордера. Так, наприклад, на фасаді Колізею з площини пілона виступають напівколони, які, будучи суто декоративними, створюють враження, що саме вони несуть навантаження. Але коли архітектуру починають прикрашати архітектурою ж, значить, близький криза стилю ... Щоправда, був близький не тільки криза стилю, але і всієї Римської імперії.
Стародавній Рим упав під натиском варварів в 476 році. Західна імперія розпалася на безліч великих і малих держав. На цьому і закінчується історія античності. Якщо ж говорити про архітектуру, то практично вона припиняє своє існування в III столітті н.е.
Завоювали Рим варвари стали спадкоємцями його чудовою культури. Її головні ідеї та принципи поступово поширилися по всій Європі. Але в інших умовах і землях антична культура взагалі, і архітектура зокрема, зберігши деякі риси, перетворилася.
Так у західній та північно-західній Європі полюбилася форма базиліки, але поступово змінювалися її пропорції і декоративні деталі. Ставали все більш тонкими і високими колони. До базиликам прилаштовували вежі, які пізніше завершували шпилями.
Улюбленою формою, успадкованої від Стародавнього Риму на Сході, став купол. Але і він тут зазнав змін. Купол візантійських храмів лежить не просто на стінах основного об'єму, як у римському Пантеоні, а на спеціальному проміжному циліндричному або багатогранному підвищенні - барабані.
Так вплив давньоримської архітектури поширилося по всій Європі і Азії, також як колись вплив Стародавнього Риму поширювалася на політичне життя цих територій.
Використана література
1. Ю. Зайцев, Ю. Школяр «Словник античності», «ЕКСМО-ПРЕС» (2002)
2. Енциклопедія для дітей. Всесвітня історія. «Аванта +» (1994)
3. М. Глінка «Строгий, стрункий вигляд ...», «Дитяча література» (1992)
4. Мистецтво. Книга для читання з історії живопису, скульптури, архітектури. М., (1961)
5. Культурологія для технічних вузів. Ростов-на-Дону: Фенікс, (2001)
6. Кравченко А.І. Культурологія. - М.: Академічний Проект, (2001)