МІНІСТЕРСТВО ОСВІТИ
ГОУ ВПО «ТАМБОВСЬКИЙ ДЕРЖАВНИЙ УНІВЕРСИТЕТ ім. Г. Р. Державіна »
Інститут іноземних мов
Кафедра французької філології
Дипломна робота
на тему:
"Образ Росії в творах Олександра Дюма і Жюля Верна"
Тамбов 2008
Зміст
Введення
1. Взаємовплив культур Росії і Франції в другій половині 19 століття
1.1 Роль А. Дюма та Ж. Верна у створенні художнього образу Росії у Франції
1.2 Олександр Дюма і Росія
1.3 Жюль Верн і Росія
2. Формування образу Росії в романах А. Дюма та Ж. Верна
2.1 Особливості зображення Росії в романі О. Дюма "Учитель фехтування"
2.2 Розповідь про Росію в творі Ж. Верна "Михайло Строгов"
Висновок
Список використаної літератури
Список джерел фактичного матеріалу
Введення
Ця дипломна робота присвячена вивченню взаємовпливу російської та французької культур, а також формування образу Росії в творах таких письменників, як Олександр Дюма і Жюль Верн.
У літературі XIX ст., Що носить, як відомо, складний і суперечливий характер, з'являються і до кінця сторіччя починають грати все більш помітну роль письменники, творчість яких формується на стику різних національно-культурних традицій. Нерідко такі письменники створюють твори на мові, який спочатку не була рідною, при цьому їх творчість стає помітним явищем у літературі инокультурной для них країни.
Саме це явище - творчість на стику двох культурних традицій - в умовах XIX ст. має неоднозначну природу. Можна виділити кілька його варіантів. Наприклад, не викликає сумніву, що існує такий феномен, як швейцарська література, представлена, проте, авторами, які пишуть на німецькою, французькою та італійською мовами. У французькій літературі, як відомо, існує група письменників, етнічно належать до однієї культури, але створюють твори в рамках іншої, наприклад, румунів Е. Йонеско, ірландець С. Беккет.
Окремо можна виділити письменників-мігрантів, вихідців з колоній, чия творчість стала помітним фактом у літературі колишньої метрополії. Стосовно до Великобританії це, наприклад, С. Рушді, В. Найпол, до англоканадскую літературі - М. Ондаатже. В останні роки заговорили про письменників, які мають бікультурой, тобто займають положення, коли вони усвідомлюють себе належними «до іншої культури або до однієї культури, і до іншої». Особливий випадок становлять письменники, у творчості яких переплелися традиції відразу кількох культур. Наприклад, Ж. Кессель, який пише по-французьки, є вихідцем з аргентинської колонії російських євреїв-емігрантів, що живуть у Франції.
Метою дослідження є вивчення того, як формується образ Росії в європейській, зокрема французької, літературі XIX століття на прикладі романів О. Дюма та Ж. Верна.
З мети випливає ряд завдань:
1. з'ясувати, яка роль А. Дюма та Ж. Верна у створенні художнього образу Росії у Франції;
2. з'ясувати, як пов'язані А. Дюма і Ж. Верн з Росією;
3. розглянути особливості зображення Росії в романі О. Дюма «Учитель фехтування»;
4. розглянути, як ведеться розповідь про Росію в творі Ж. Верна «Михайло Строгов».
1. Взаємовплив культур Росії і Франції в другій половині XIX століття
Російсько-французькі культурні та літературні зв'язки мають багатовікову традицію і проходять тривалу історію, що включає періоди взаємного впливу, ворожості, примирення, діалогу.
В історії взаємин Росії і Франції, починаючи з XVIII ст., Франція - законодавиця європейської моди - диктувала Росії манеру поведінки, смаки, туалети. Росія бачила у Франції країну, що перевершує її за рівнем культурного розвитку, дивилася на Францію знизу вгору. З початку XVIII ст. і аж до XX ст. стає популярним французьку мову, що витісняє німецьку. У Росії з'являється інтерес до французької літератури. Так, граф П.Б. Шереметєв виписував з Франції твори Руссо і Гельвеція. На світогляд А.С. Пушкіна справила великий вплив французька література, представлена насамперед ім'ям Вольтера. Багато літературні напрями, наприклад, класицизм, сентименталізм, романтизм, реалізм, пізніше символізм формуються не без французького впливу. Батьківщиною деяких літературних жанрів, поширених у російській літературі, наприклад, балади, є Франція. Приклади такого роду можна помножити.
У свою чергу у Франції формується свій образ Росії. Першою за часом виникнення складовою цього образу є інтерес до російської історії і культурі, який з'являється ще у XVIII ст. Ще один компонент образу Росії, який формується у французькому свідомості, це уявлення про те, що це далека і незвичайна країна, побут і звичаї якої відрізняються своєрідністю. На основі опису реалій російського побуту і звичаїв у Франції поступово формується стереотипний образ Росії. Ще у XVIII ст. у творах мандрівників з'являється образ варварської Росії, ледачою, яка п'є й неосвіченою, який вже вкорінився у свідомості французів після розповідей німецьких і французьких мандрівників. Як характерний зразка суджень про Росію можна вказати думку Ш.-Ф.Ф. Массона (1762-1807), який називав злодійство поряд з пияцтвом найбільш поширеним російським пороком: «Я сумніваюся, що є ще такий народ на землі, який вважає природним привласнювати собі благо іншого: прем'єр-міністр або генерал армії, лакей або солдатів - усе крадуть, грабують, займаються шахрайством. У Росії злодіїв нітрохи не зневажають і не карають принизливим ганьбою ».
Щодо пізно з'являється у «французькому» образі Росії уявлення про неї як про країну великої культури. У Франції виникає новий погляд на Росію до певної міри завдяки особливій ролі пропагандиста російської літератури у Франції та французької в Росії І.С. Тургенєва. Заслуга письменника отримала визнання на першому міжнародному конгресі діячів літератури (Париж, 1878). Одним із свідчень формування нового ставлення до Росії може служити урочиста промова Тургенєва, сказана ним з нагоди його одностайного обрання віце-президентом конгресу: «Двісті років тому, ще не зовсім розуміючи вас, ми вже тягнулися до вас, сотня років тому ми були вашими учнями, тепер ви нас приймаєте як своїх товаришів ... ».
Інтерес до Росії як до країни багатої культури і літератури проявляє Ж. Легро, першим захистив у Франції докторську дисертацію на російську тему «Літературне життя в Росії» (1897), у якій проаналізував творчість Карамзіна з точки зору європейського сентименталізму.
1.1 Роль А. Дюма та Ж. Верна у створенні художнього образу Росії у Франції
Однією зі складових образу Росії для Франції є розуміння нашої країни як особливого полуфантастіческого, напівказкового простору, в якому можуть розгортатися самі незвичайні пригоди. Так, О. Дюма-батько (1801-1870), який створив російською матеріалі, за підрахунками дюмоведов, до двох десятків книг, після подорожі по Нижньому Новгороду, Казані, Астрахані, Кавказу написав девятитомная твір «Враження про поїздку в Росію» (1859 -1869), голову з якої «З Парижа до Астрахані» використав у романі «Граф Монте-Крісто». У цілому Росія для Дюма - країна екзотична, хороший фон для пригод.
Ще одним яскравим представником образу Росії у своїх творах є Жюль Верн Габріель. Цей письменник широко читаємо у Франції і Росії, чудово показав нам Росію у своєму творі «Михайло Строгов».
Безліч французьких авторів підносять нам образ Росії в своїх роботах, творах, але хотілося б зупинитися на двох представників російської культури з французького погляду: Олександр Дюма і Жюль Верн Габріель.
1.2 Олександр Дюма і Росія
Олександр Дюма (відомий як Дюма-батько) народився 24 липня 1802 р . у Віллі-Котре.
У 1822 р. він переселяється до Парижа, де за сприяння друзів батька йому вдається отримати скромну посаду в канцелярії герцога Орлеанського (майбутнього французького короля Луї Філіпа). Він захоплюється поезією і театром, стає затятим поборником романтичного мистецтва.
Після трьох років наполегливої праці і посиленого читання Дюма починає свій письменницький шлях невеликим збіркою оповідань «Сучасні новели». Успіх приходить у 1829 р., коли молодій людині вдалося поставити в «Комеді-Франсез» свою першу романтичну драму - «Генріх III і його двір».
У 1834 р. Дюма подорожує по Іспанії та Італії.
У ці роки письменник став розробляти особливий літературний жанр, названий їм «історичні сцени». То був вид роману, повісті, новели, в яких побудоване на історичному матеріалі оповідання перемежовувалося живим, динамічним діалогом.
У 1836 р. у Франції починають виходити загальнодоступні газети. Для залучення широкого кола читачів вони друкують невеликими уривками - «фейлетонами» цікаві романи. Тут Дюма публікує свої романи і критичні статті.
У 1830-х рр.. Дюма починає роботу над циклом романів, які повинні були відбити величезний період історичного розвитку Франції - від XV до середини XIX ст. Першим твором цього циклу став роман «Ізабелла Баварська» (1835), потім пішов «Асканіо» (1840).
У цей же час Дюма проявляє інтерес до Росії і пише історичний роман «Записки вчителя фехтування, або Вісімнадцять місяців в Санкт-Петербурзі» (1840), присвячений життю декабриста Анненкова та його дружини. Просякнуті почуттям жалю до жертв царського свавілля, «Записки» були заборонені цензурою до публікації в Росії і вперше надруковані в російській перекладі лише в 1925 р.
У 1847 р. Дюма став директором «Theatre Historique», на сцені якого були поставлені багато хто з його п'єс.
Біографи і дослідники творчості Дюма пишуть про величезну працьовитість письменника, його умінні працювати при будь-яких умовах. І разом з тим у нього зовсім не було звичайного старанності, регулярності в роботі, властивої тим чиновникам від літератури, які кожен день виконують свою належну завдання. Бувало так, що він цілими днями не торкався до пера, а потім, підганяли необхідністю, прагнучи відшкодувати втрачений час, писав з дванадцяти або по п'ятнадцять годин поспіль і навіть більше. Деякі твори, надруковані за підписом Олександра Дюма, створювалися романістом спільно з іншими літераторами Франції.
У широкому читацькому середовищі існує особливий парадокс сприйняття історичних романів Олександра Дюма: вже третє століття вони надзвичайно популярні, але разом з тим, розглядаються як приклад поверхневого зображення історії, багатого вигадкою, помилками, неточностями і т.п. Передбачається, що відсутність «справжнього історизму» у творах письменника скупається яскравістю характерів персонажів, динамікою і захопливістю пригод, жвавістю уяви. У контексті подібної репутації Дюма-романіста (почасти виникла і під впливом його власного епатажного висловлювання - «Історія - це цвях, на який я вішаю свої картини») мемуарна проза письменника трактується як що володіє невисокою цінністю: головна функція мемуарів - достовірне свідчення про час і місці, тому гідності художньої уяви або зовсім не беруться до уваги, або відступають перед необхідністю зображувати країну і епоху правдиво і по можливості об'єктивно. Як здається, в першу чергу в силу подібної літературної репутації Олександра Дюма і виник міф про «розлогою журавлині»: не тільки в давньому словнику Д.М. Ушакова, але і в самих сучасних газетних і журнальних публікаціях («Незалежна газета» - 2002, «Нова газета» - 2002, стаття Є. Гришковця, «Радянська Росія» - 2004, «Літературна газета» - 2005, журнал «Державне управління ресурсами »- 2007) наполегливо стверджується, що автором вираження був А. Дюма, в своїх описах подорожі по Росії нібито допускав багато помилок і безглуздостей. При цьому і серйозні вчені-фразеології, і, з іншого боку, історики літератури, ретельно дослідивши тексти мемуарів письменника і його романів про Росію, а також історію побутування названого вираження, давно і твердо встановили, що, по-перше, А. Дюма не є його автором, більше того - ніде й ніколи не вживав його, а, по-друге, що фразеологізм «розлога журавлина» взагалі народився тільки в 1900-х роках і першим зафіксованим прикладом його вживання є пародійна п'єса за романом російського сатирика Бориса Федоровича Геєра «Любов російського козака» (1910).
Ймовірно, ще одним джерелом такого ставлення до Дюма-мемуарист є, крім його власної репутації, загальна оцінка літературних висловлювань іноземців про Росію і росіян: здебільшого вони аналізуються з точки зору фактографічної точності і знання історико-культурного матеріалу, в набагато меншій - з боку свідомої художньої трансформації вихідного матеріалу, його перетворення відповідно до естетичним баченням письменника, з обраної автором жанрово-стильової моделлю.
У 1858-1859 рр.. Дюма здійснює подорож по Росії.
«Я не знаю мандри більш легкого і покійного, ніж подорож по Росії. Послужливість всякого роду, приношення-якого виду всюди супроводжують вам », - писав Олександр Дюма-батько після того, як в перший і останній раз відвідав Росію. Знаменитий французький романіст так і не дізнався, що ця довга поїздка була аж ніяк не безконтрольною, що одна з його «найпрекрасніших подорожей» проходило під невсипущим жандармським наглядом.
Царська охранка, III відділення імператорської канцелярії відкрили спеціальне справу: «Про заснування нагляду за французьким підданим, письменником Олександром Дюма».
Автор «Трьох мушкетерів» об'їздив всю Росію і бачив, за його власними словами, «багато дивного». Так. наприклад, у повстяному юрті калмицького князя Тюмені він з подивом виявив рояль, привезений з Парижа, на якому грала дочка вождя кочівників. А на Кавказі знаменитий письменник наполегливо шукав скелю, до якої був прикутий Прометей. Тут для нього навіть інсценували сутички з горцями, що змушувало тремтіти чуйне письменницьке серце і пробуджувало уяву.
Дев'ять місяців тривала подорож Олександра Дюма за «загадкової Московії», результатом чого стали два твори - п'ятитомне «Від Парижа до Астрахані» і тритомне «Враження від поїздки на Кавказ».
Багато що вражало в Російській імперії цікавого француза. Він згадував про табелі про ранги, про всілякі радниках - титулярних, надвірних, статських, таємних, що дало йому підставу єхидно зазначити: «У Росії більше радників, ніж де б то не було, але тут найменше просять ради».
Розповідаючи, як його пригощали ікрою, взятої у ще живого осетра. Дюма прийшов до висновку: «Росіяни більше всього на світі люблять ікру і циганок».
Описуючи Волгу, Олександр Дюма ніяк не міг обійтися без романтичного образу Стеньки Разіна: «Бандит Стінки Разін, родися він принцом, став би, ймовірно, великою людиною і знаменитим полководцем, але оскільки він був простий козак, його четвертували. Він відрізнявся мужністю змовника, сміливістю розбійника, прозорливістю генерала до того ж красою ».
Як відомо, Олександр Дюма був великим гурманом, любив рясно поїсти і навіть написав кулінарну книгу. Тому його зацікавила і російська кухня. Але «кислі чи», тобто російські щі, йому зовсім не сподобалися, він їх лає, а це слово, на його думку, явно китайського походження. Розвінчує письменник-гастроном і знамениту волзьку «стерлет». Всі біди в Росії, прийшов до висновку письменник, від того, що в імперії немає талановитих кухарів.
Для чого російським потрібна нагайка? Ось що з цього приводу пише хрещений батько д'Артаньяна: «Неодмінним супутником подорожують до Росії є нагайка, без неї коней не отримаєш».
Не оминув увагою Олександр Дюма і своїх побратимів по перу. Пушкіну присвятив цілий розділ. «Росіяни обожнюють Пушкіна і Лермонтова, другого в особливості жінки, які знають всі його вірші напам'ять».
Дюма розповідає про те, як Пушкін вирішив взяти участь у повстанні декабристів 14 грудня 1825 року в Сенатській площі. Поет вже виїхав до Петербурга, але заєць двічі перебіг йому дорогу, і він повернувся додому, тому що це дуже погана прикмета. «Інакше Пушкін був би або повішений, як Рилєєв, або засланий до Сибіру, як Трубецькой та інші», - роз'яснює французький письменник.
Почалося ж подорож Олександра Дюма за «країні гіпербореїв», тобто «країні сіверян», як називав він Росію, почалося з її столиці. ГОУ ВПО «ТАМБОВСЬКИЙ ДЕРЖАВНИЙ УНІВЕРСИТЕТ ім. Г. Р. Державіна »
Інститут іноземних мов
Кафедра французької філології
Дипломна робота
на тему:
"Образ Росії в творах Олександра Дюма і Жюля Верна"
Тамбов 2008
Зміст
Введення
1. Взаємовплив культур Росії і Франції в другій половині 19 століття
1.1 Роль А. Дюма та Ж. Верна у створенні художнього образу Росії у Франції
1.2 Олександр Дюма і Росія
1.3 Жюль Верн і Росія
2. Формування образу Росії в романах А. Дюма та Ж. Верна
2.1 Особливості зображення Росії в романі О. Дюма "Учитель фехтування"
2.2 Розповідь про Росію в творі Ж. Верна "Михайло Строгов"
Висновок
Список використаної літератури
Список джерел фактичного матеріалу
Введення
Ця дипломна робота присвячена вивченню взаємовпливу російської та французької культур, а також формування образу Росії в творах таких письменників, як Олександр Дюма і Жюль Верн.
У літературі XIX ст., Що носить, як відомо, складний і суперечливий характер, з'являються і до кінця сторіччя починають грати все більш помітну роль письменники, творчість яких формується на стику різних національно-культурних традицій. Нерідко такі письменники створюють твори на мові, який спочатку не була рідною, при цьому їх творчість стає помітним явищем у літературі инокультурной для них країни.
Саме це явище - творчість на стику двох культурних традицій - в умовах XIX ст. має неоднозначну природу. Можна виділити кілька його варіантів. Наприклад, не викликає сумніву, що існує такий феномен, як швейцарська література, представлена, проте, авторами, які пишуть на німецькою, французькою та італійською мовами. У французькій літературі, як відомо, існує група письменників, етнічно належать до однієї культури, але створюють твори в рамках іншої, наприклад, румунів Е. Йонеско, ірландець С. Беккет.
Окремо можна виділити письменників-мігрантів, вихідців з колоній, чия творчість стала помітним фактом у літературі колишньої метрополії. Стосовно до Великобританії це, наприклад, С. Рушді, В. Найпол, до англоканадскую літературі - М. Ондаатже. В останні роки заговорили про письменників, які мають бікультурой, тобто займають положення, коли вони усвідомлюють себе належними «до іншої культури або до однієї культури, і до іншої». Особливий випадок становлять письменники, у творчості яких переплелися традиції відразу кількох культур. Наприклад, Ж. Кессель, який пише по-французьки, є вихідцем з аргентинської колонії російських євреїв-емігрантів, що живуть у Франції.
Метою дослідження є вивчення того, як формується образ Росії в європейській, зокрема французької, літературі XIX століття на прикладі романів О. Дюма та Ж. Верна.
З мети випливає ряд завдань:
1. з'ясувати, яка роль А. Дюма та Ж. Верна у створенні художнього образу Росії у Франції;
2. з'ясувати, як пов'язані А. Дюма і Ж. Верн з Росією;
3. розглянути особливості зображення Росії в романі О. Дюма «Учитель фехтування»;
4. розглянути, як ведеться розповідь про Росію в творі Ж. Верна «Михайло Строгов».
1. Взаємовплив культур Росії і Франції в другій половині XIX століття
Російсько-французькі культурні та літературні зв'язки мають багатовікову традицію і проходять тривалу історію, що включає періоди взаємного впливу, ворожості, примирення, діалогу.
В історії взаємин Росії і Франції, починаючи з XVIII ст., Франція - законодавиця європейської моди - диктувала Росії манеру поведінки, смаки, туалети. Росія бачила у Франції країну, що перевершує її за рівнем культурного розвитку, дивилася на Францію знизу вгору. З початку XVIII ст. і аж до XX ст. стає популярним французьку мову, що витісняє німецьку. У Росії з'являється інтерес до французької літератури. Так, граф П.Б. Шереметєв виписував з Франції твори Руссо і Гельвеція. На світогляд А.С. Пушкіна справила великий вплив французька література, представлена насамперед ім'ям Вольтера. Багато літературні напрями, наприклад, класицизм, сентименталізм, романтизм, реалізм, пізніше символізм формуються не без французького впливу. Батьківщиною деяких літературних жанрів, поширених у російській літературі, наприклад, балади, є Франція. Приклади такого роду можна помножити.
У свою чергу у Франції формується свій образ Росії. Першою за часом виникнення складовою цього образу є інтерес до російської історії і культурі, який з'являється ще у XVIII ст. Ще один компонент образу Росії, який формується у французькому свідомості, це уявлення про те, що це далека і незвичайна країна, побут і звичаї якої відрізняються своєрідністю. На основі опису реалій російського побуту і звичаїв у Франції поступово формується стереотипний образ Росії. Ще у XVIII ст. у творах мандрівників з'являється образ варварської Росії, ледачою, яка п'є й неосвіченою, який вже вкорінився у свідомості французів після розповідей німецьких і французьких мандрівників. Як характерний зразка суджень про Росію можна вказати думку Ш.-Ф.Ф. Массона (1762-1807), який називав злодійство поряд з пияцтвом найбільш поширеним російським пороком: «Я сумніваюся, що є ще такий народ на землі, який вважає природним привласнювати собі благо іншого: прем'єр-міністр або генерал армії, лакей або солдатів - усе крадуть, грабують, займаються шахрайством. У Росії злодіїв нітрохи не зневажають і не карають принизливим ганьбою ».
Щодо пізно з'являється у «французькому» образі Росії уявлення про неї як про країну великої культури. У Франції виникає новий погляд на Росію до певної міри завдяки особливій ролі пропагандиста російської літератури у Франції та французької в Росії І.С. Тургенєва. Заслуга письменника отримала визнання на першому міжнародному конгресі діячів літератури (Париж, 1878). Одним із свідчень формування нового ставлення до Росії може служити урочиста промова Тургенєва, сказана ним з нагоди його одностайного обрання віце-президентом конгресу: «Двісті років тому, ще не зовсім розуміючи вас, ми вже тягнулися до вас, сотня років тому ми були вашими учнями, тепер ви нас приймаєте як своїх товаришів ... ».
Інтерес до Росії як до країни багатої культури і літератури проявляє Ж. Легро, першим захистив у Франції докторську дисертацію на російську тему «Літературне життя в Росії» (1897), у якій проаналізував творчість Карамзіна з точки зору європейського сентименталізму.
1.1 Роль А. Дюма та Ж. Верна у створенні художнього образу Росії у Франції
Однією зі складових образу Росії для Франції є розуміння нашої країни як особливого полуфантастіческого, напівказкового простору, в якому можуть розгортатися самі незвичайні пригоди. Так, О. Дюма-батько (1801-1870), який створив російською матеріалі, за підрахунками дюмоведов, до двох десятків книг, після подорожі по Нижньому Новгороду, Казані, Астрахані, Кавказу написав девятитомная твір «Враження про поїздку в Росію» (1859 -1869), голову з якої «З Парижа до Астрахані» використав у романі «Граф Монте-Крісто». У цілому Росія для Дюма - країна екзотична, хороший фон для пригод.
Ще одним яскравим представником образу Росії у своїх творах є Жюль Верн Габріель. Цей письменник широко читаємо у Франції і Росії, чудово показав нам Росію у своєму творі «Михайло Строгов».
Безліч французьких авторів підносять нам образ Росії в своїх роботах, творах, але хотілося б зупинитися на двох представників російської культури з французького погляду: Олександр Дюма і Жюль Верн Габріель.
1.2 Олександр Дюма і Росія
Олександр Дюма (відомий як Дюма-батько) народився 24 липня
У 1822 р. він переселяється до Парижа, де за сприяння друзів батька йому вдається отримати скромну посаду в канцелярії герцога Орлеанського (майбутнього французького короля Луї Філіпа). Він захоплюється поезією і театром, стає затятим поборником романтичного мистецтва.
Після трьох років наполегливої праці і посиленого читання Дюма починає свій письменницький шлях невеликим збіркою оповідань «Сучасні новели». Успіх приходить у 1829 р., коли молодій людині вдалося поставити в «Комеді-Франсез» свою першу романтичну драму - «Генріх III і його двір».
У 1834 р. Дюма подорожує по Іспанії та Італії.
У ці роки письменник став розробляти особливий літературний жанр, названий їм «історичні сцени». То був вид роману, повісті, новели, в яких побудоване на історичному матеріалі оповідання перемежовувалося живим, динамічним діалогом.
У 1836 р. у Франції починають виходити загальнодоступні газети. Для залучення широкого кола читачів вони друкують невеликими уривками - «фейлетонами» цікаві романи. Тут Дюма публікує свої романи і критичні статті.
У 1830-х рр.. Дюма починає роботу над циклом романів, які повинні були відбити величезний період історичного розвитку Франції - від XV до середини XIX ст. Першим твором цього циклу став роман «Ізабелла Баварська» (1835), потім пішов «Асканіо» (1840).
У цей же час Дюма проявляє інтерес до Росії і пише історичний роман «Записки вчителя фехтування, або Вісімнадцять місяців в Санкт-Петербурзі» (1840), присвячений життю декабриста Анненкова та його дружини. Просякнуті почуттям жалю до жертв царського свавілля, «Записки» були заборонені цензурою до публікації в Росії і вперше надруковані в російській перекладі лише в 1925 р.
У 1847 р. Дюма став директором «Theatre Historique», на сцені якого були поставлені багато хто з його п'єс.
Біографи і дослідники творчості Дюма пишуть про величезну працьовитість письменника, його умінні працювати при будь-яких умовах. І разом з тим у нього зовсім не було звичайного старанності, регулярності в роботі, властивої тим чиновникам від літератури, які кожен день виконують свою належну завдання. Бувало так, що він цілими днями не торкався до пера, а потім, підганяли необхідністю, прагнучи відшкодувати втрачений час, писав з дванадцяти або по п'ятнадцять годин поспіль і навіть більше. Деякі твори, надруковані за підписом Олександра Дюма, створювалися романістом спільно з іншими літераторами Франції.
У широкому читацькому середовищі існує особливий парадокс сприйняття історичних романів Олександра Дюма: вже третє століття вони надзвичайно популярні, але разом з тим, розглядаються як приклад поверхневого зображення історії, багатого вигадкою, помилками, неточностями і т.п. Передбачається, що відсутність «справжнього історизму» у творах письменника скупається яскравістю характерів персонажів, динамікою і захопливістю пригод, жвавістю уяви. У контексті подібної репутації Дюма-романіста (почасти виникла і під впливом його власного епатажного висловлювання - «Історія - це цвях, на який я вішаю свої картини») мемуарна проза письменника трактується як що володіє невисокою цінністю: головна функція мемуарів - достовірне свідчення про час і місці, тому гідності художньої уяви або зовсім не беруться до уваги, або відступають перед необхідністю зображувати країну і епоху правдиво і по можливості об'єктивно. Як здається, в першу чергу в силу подібної літературної репутації Олександра Дюма і виник міф про «розлогою журавлині»: не тільки в давньому словнику Д.М. Ушакова, але і в самих сучасних газетних і журнальних публікаціях («Незалежна газета» - 2002, «Нова газета» - 2002, стаття Є. Гришковця, «Радянська Росія» - 2004, «Літературна газета» - 2005, журнал «Державне управління ресурсами »- 2007) наполегливо стверджується, що автором вираження був А. Дюма, в своїх описах подорожі по Росії нібито допускав багато помилок і безглуздостей. При цьому і серйозні вчені-фразеології, і, з іншого боку, історики літератури, ретельно дослідивши тексти мемуарів письменника і його романів про Росію, а також історію побутування названого вираження, давно і твердо встановили, що, по-перше, А. Дюма не є його автором, більше того - ніде й ніколи не вживав його, а, по-друге, що фразеологізм «розлога журавлина» взагалі народився тільки в 1900-х роках і першим зафіксованим прикладом його вживання є пародійна п'єса за романом російського сатирика Бориса Федоровича Геєра «Любов російського козака» (1910).
Ймовірно, ще одним джерелом такого ставлення до Дюма-мемуарист є, крім його власної репутації, загальна оцінка літературних висловлювань іноземців про Росію і росіян: здебільшого вони аналізуються з точки зору фактографічної точності і знання історико-культурного матеріалу, в набагато меншій - з боку свідомої художньої трансформації вихідного матеріалу, його перетворення відповідно до естетичним баченням письменника, з обраної автором жанрово-стильової моделлю.
У 1858-1859 рр.. Дюма здійснює подорож по Росії.
«Я не знаю мандри більш легкого і покійного, ніж подорож по Росії. Послужливість всякого роду, приношення-якого виду всюди супроводжують вам », - писав Олександр Дюма-батько після того, як в перший і останній раз відвідав Росію. Знаменитий французький романіст так і не дізнався, що ця довга поїздка була аж ніяк не безконтрольною, що одна з його «найпрекрасніших подорожей» проходило під невсипущим жандармським наглядом.
Царська охранка, III відділення імператорської канцелярії відкрили спеціальне справу: «Про заснування нагляду за французьким підданим, письменником Олександром Дюма».
Автор «Трьох мушкетерів» об'їздив всю Росію і бачив, за його власними словами, «багато дивного». Так. наприклад, у повстяному юрті калмицького князя Тюмені він з подивом виявив рояль, привезений з Парижа, на якому грала дочка вождя кочівників. А на Кавказі знаменитий письменник наполегливо шукав скелю, до якої був прикутий Прометей. Тут для нього навіть інсценували сутички з горцями, що змушувало тремтіти чуйне письменницьке серце і пробуджувало уяву.
Дев'ять місяців тривала подорож Олександра Дюма за «загадкової Московії», результатом чого стали два твори - п'ятитомне «Від Парижа до Астрахані» і тритомне «Враження від поїздки на Кавказ».
Багато що вражало в Російській імперії цікавого француза. Він згадував про табелі про ранги, про всілякі радниках - титулярних, надвірних, статських, таємних, що дало йому підставу єхидно зазначити: «У Росії більше радників, ніж де б то не було, але тут найменше просять ради».
Розповідаючи, як його пригощали ікрою, взятої у ще живого осетра. Дюма прийшов до висновку: «Росіяни більше всього на світі люблять ікру і циганок».
Описуючи Волгу, Олександр Дюма ніяк не міг обійтися без романтичного образу Стеньки Разіна: «Бандит Стінки Разін, родися він принцом, став би, ймовірно, великою людиною і знаменитим полководцем, але оскільки він був простий козак, його четвертували. Він відрізнявся мужністю змовника, сміливістю розбійника, прозорливістю генерала до того ж красою ».
Як відомо, Олександр Дюма був великим гурманом, любив рясно поїсти і навіть написав кулінарну книгу. Тому його зацікавила і російська кухня. Але «кислі чи», тобто російські щі, йому зовсім не сподобалися, він їх лає, а це слово, на його думку, явно китайського походження. Розвінчує письменник-гастроном і знамениту волзьку «стерлет». Всі біди в Росії, прийшов до висновку письменник, від того, що в імперії немає талановитих кухарів.
Для чого російським потрібна нагайка? Ось що з цього приводу пише хрещений батько д'Артаньяна: «Неодмінним супутником подорожують до Росії є нагайка, без неї коней не отримаєш».
Не оминув увагою Олександр Дюма і своїх побратимів по перу. Пушкіну присвятив цілий розділ. «Росіяни обожнюють Пушкіна і Лермонтова, другого в особливості жінки, які знають всі його вірші напам'ять».
Дюма розповідає про те, як Пушкін вирішив взяти участь у повстанні декабристів 14 грудня 1825 року в Сенатській площі. Поет вже виїхав до Петербурга, але заєць двічі перебіг йому дорогу, і він повернувся додому, тому що це дуже погана прикмета. «Інакше Пушкін був би або повішений, як Рилєєв, або засланий до Сибіру, як Трубецькой та інші», - роз'яснює французький письменник.
Влітку 1858 року на дачі графа Г.А. Кушелєва-Безбородька в Полюстрово під Петербургом з'явився чудовий гість. Власник незліченних багатств, граф рішуче не знав, чим зайняти себе. За словами письменника Д.В. Григоровича, на заміській дачі Кушелєва-Безбородько постійно жило безліч «іноземних і російських прибульців, гравців, журналістів, їхніх дружин і приятелів. Все це розміщувалося по різних відділеннях великого панського будинку, їло, пило, грало в карти ... ».
Втомившись від меценатства, граф поїхав відпочивати за кордон і, зустрівшись в Парижі, в готелі «Трьох імператорів», з прославленим на увесь світ письменником, запросив його до себе, до Петербурга. Дюма з радістю прийняв запрошення. Він давно мріяв побувати в загадковій країні. На жаль, за царювання Миколи I у Дюма відносини з російським імператором не склалися. Роман «Записки вчителя фехтування» не міг не викликати обурення царя, адже там описувалася історія російського офіцера-декабриста і його дружини, що пішла за своїм чоловіком у сибірську посилання. Цей роман Дюма був заборонений в Росії, його читали потай.
Так що при Миколі в'їзд французькому романістові до Росії був заборонений. І тільки тепер, за Олександра II, давня мрія Дюма-батька могла здійснитися, хоча підозра до нього далеко не зникло.
Була ще одна причина, по якій романіст прагнув до Росії. Він шукав новий літературний жанр і в поїздці по незнайомій країні, в її таємничої історії сподівався знайти його. Залишаючи батьківщину, Олександр Дюма пообіцяв своїм співвітчизникам побувати у самого Шаміля.
І ось 11 червня 1858 пароплавом з Штеттіна в компанії з художником Жаном Муане і популярним тоді «медіумом» і «викликувачів духів» Юмом Олександр Дюма прибув до Петербурга.
Слава Дюма була настільки широка, романи настільки популярні в Росії, що за висловом І.І. Панаєва, «жоден розмова не обходився без імені Дюма, його відшукували на всіх гуляннях, на публічних зібраннях, за нього брали бог знає яких панів. Варто було жартома крикнути: «Он Дюма», - і натовп починала хвилюватися і кидатися в ту сторону, на яку ви вказували. Словом, пан Дюма був левом цієї хвилини ». Про інтерес до французької знаменитості, часто занадто непомірному, з жалем писала літературна критика тих років. Саме догідливість до Дюма, виявлену під час його приїзду, стало причиною, що він досить холодно був прийнятий поетом Н.А. Некрасовим. А відомий карикатурист того часу Н. Степанов це плазування схиляння перед «великим і кучерявим людиною» петербурзької аристократії і деяких російських літераторів висміяв у своєму альбомі «Знайомі».
Живучи в гостях, Олександр Дюма багато і систематично працював. Нотатки про побачене в Росії він регулярно відправляв у редакцію свого журналу «Монте-Крісто», в Париж.
Гідом Дюма в Петербурзі став письменник Д.В. Григорович. А Петербург прямо-таки зачарував гостя з Франції. «Я не знаю, чи є в світі який-небудь вид, який міг би зрівнятися з розгорнулася перед моїми очима панорамою ...» - говорив із захопленням Олександр Дюма, стоячи на гранітній набережній Неви.
В кінці липня він уже був у Москві. Там у заміському розважальному саду «Ельдорадо» на честь славетного письменника було влаштовано свято «Ніч графа Монте-Крісто» з чудовою ілюмінацією і феєрверком. Дюма не переставав марнувати захоплення за адресою російської гостинності, возраставшего від міста до міста. У вересні Дюма дістався до Нижнього Новгорода.
Наступною була Казань. Серед донесень, отриманих в ті дні шефом жандармів, начальником Третього відділення власної його величності канцелярії князем В.А. Долгоруковим, було секретне, що прийшло з Казані. У депеші начальник казанської жандармерії, генерал-лейтенант Львів, спішно доносив, що з Нижнього Новгорода до них прибув французький письменник Олександр Дюма, який має намір відвідати потім і інші волзькі губернії.
«Я дав розпорядження штаб-офіцерам цих губерній, - доповідав Львів, - щоб вони мали за діями Дюма саме акуратне секретне спостереження і про наслідки мені доносили. Маю честь додати, що про перебування в Казані і виїзді з оної р. Дюма я буду мати честь донести особливо Вашій сіятельство ».
Між тим іменитий гість продовжував знайомитися з Росією. У Казані він також провів час цікаво і з великою користю для себе. В один із днів відвідав Казанський університет, де був урочисто прийнятий і запрошений на чай ректором університету, членом-кореспондентом Російської Академії наук О.М. Ковалевським.
В околицях Казані Дюма вдалося пополювати на зайців, що було його давньою мрією. Спеціально для цього впливові нові друзі письменника на цілу добу затримали рейсовий пароплав «Нахімов» біля пристані, поки всесвітньо відомий романіст тамував свою мисливську пристрасть. Полювання виявилася на рідкість вдалою. «У Казані навіть зайці люб'язні», - жартував після полювання Дюма.
Він продовжував регулярно посилати в Париж «звіти» про свою подорож. І настільки ж акуратно відправлялися до Петербурга докладні донесення місцевої влади про проведення часу, зустрічах і розмовах незвичайного гостя. Великий інтерес, що проявляється Дюма до темних сторінок російської історії, описи їх на сторінках журналу «Монте-Крісто» були вкрай неприємні цареві та його оточенню. Перервати вояж настільки знаменитої персони ніхто не наважувався, але таємний поліцейський нагляд на всяк випадок все ж був встановлений. Влада чемно передавали письменника з рук в руки.
Після короткої зупинки в Саратові Дюма в середині жовтня приїхав до Астрахані. І знову - запрошення, вечори і раути, підношення «чудес місцевого виробництва». З Астрахані в дорожній кареті Олександр Дюма відправився на Кавказ. Тамтешньої екзотики вистачило йому на цілу книгу, в якій він вигадливо змішав реальність і вигадку, історію краю та кулінарію горян. Подорож французького письменника по Росії завершилося в Поті на палубі пароплава, що відпливають до Константинополя. «З того моменту, як вас дізналися або забезпечили хорошими рекомендаціями, подорож по Росії стає одним з найбільш приємних та дешевих, які я тільки знаю», - писав Олександр Дюма, згадуючи свою поїздку. Він писав це абсолютно щиро. Про поліцейському ж нагляді за собою великий романіст так ніколи і не дізнався. З'ясувалося це лише через багато років, вже після смерті великого романіста.
Неможливо не відзначити внесок Олександра Дюма в просування російської літератури у Франції. Перекладач Калино - студент Московського університету, робить підрядник Пушкіна, а Олександр Дюма виконує переклад на французьку мову. Крім повістей Пушкіна («Постріл», «Заметіль» і «Трунар»), Дюма переводить на французьку мову «Гірські Вершини» Лермонтова, «Крижаний будинок» Лажечникова, а також Некрасова, Бестужева-Марлинского, Рилєєва та інших. Переклад Дюма вільний, зате легкий і зрозумілий, тобто ідеально пристосований для французького читача. Ці твори були опубліковані в літературному тижневику, який заснував Дюма, і в якому всі матеріали писав він один - «Монте-Крісто».
1.3 Жюль Верн і Росія
Жюль Верн народився 8 лютого 1828 р. в приморському місті Нанті, батько його був адвокатом, по його стопах повинен був піти і майбутній письменник, але Жюль Верн відмовився від кар'єри юриста, віддавши перевагу літературі. У 11 років він потай від батьків найнявся юнгою на шхуну, отправляющуюся до Індії, але подорож не вдалося: батько відшукав втікача через кілька годин і повернувся додому. Отримавши диплом правознавця в Сорбонні, він зайнявся літературною працею.
Народження Ж. Верна як письменника-фантаста можна вважати осінь 1862 року, коли він написав роман «П'ять тижнів на повітряній кулі». Давній покровитель Ж. Верна А. Дюма порадив йому звернутися до Етцелю, досвідченому видавцеві юнацького «Журналу виховання і розваги», де на початку 1863 року і був опублікований роман. Етцель уклав з Верном довгостроковий договір, згідно з яким Верн повинен був писати три книги на рік.
Оселившись у рибальському селищі Кротуа, Верн з ентузіазмом працював над циклом романів «Незвичайні подорожі» (первинна назва - «Подорожі у відомі і невідомі світи»). Проте в 1870 війна з Пруссією порушила плани Верна - він навіть патрулював Ла-Манш на своїй яхті «Сен-Мішель». Через рік Верн остаточно осів у Ам'єні.
Верн з дитинства був одержимий морем і при першій можливості прагнув зійти на борт корабля. У 1859 він здійснив подорож до Англії і Шотландії, а через два роки - до Скандинавії. У 1867 разом з братом Полем перетнув Атлантику від Ліверпуля до Нью-Йорка на борту «Грейт Істерн», найбільшого пароплава того часу. Але найбільше письменник мріяв обзавестись власним судном. У 1868 він замовив 9-метрову шлюпку, яку на честь єдиного сина назвав «Сен-Мішель».
Жюль Верн виконав не одну тисячу миль по морях і океанах. Але ще частіше подорожував у своїй уяві. Більшість книжок він написав у тиші Амьенського будинку, черпаючи необхідні для роботи відомості в бібліотеці.
Всього Ж. Верн створив близько 70 романів. У них він передбачив наукові відкриття та винаходи в самих різних областях, в тому числі підводні човни, акваланги, телебачення і космічні польоти.
З 108 наукових передбачень Ж. Верна втілені в життя більше половини.
Жюль Верн надзвичайно швидко набув популярності в Росії, де про його творах з великою похвалою відгукувалися найвідоміші російські письменники. Перший же його роман був негайно переведений на російську мову і під назвою «Повітряне подорож через Африку» видано в Москві в 1864 році. Незабаром у журналі «Современник», популярному російській літературній виданні, очолюваному поетом Миколою Некрасовим, з'явилася рецензія Михайла Салтикова-Щедріна. Відомий російський письменник-сатирик і літературний критик Салтиков-Щедрін дав високу оцінку цим романом. Протиставляючи «Подорож» панувала тоді дитячій літературі з її наївною і фальшивої повчальність, Салтиков-Щедрін зазначив, що роман Жуля Верна неодмінно повинен стати настільною дитячою книгою. Ім'я Жюля Верна часто фігурує в російській літературі. Його герої стають улюбленими, незабутніми типажами.
«Відчиняються двері, і у вагон входить висока палкообразная фігура у рудій капелюсі і в барвисте пальто, що сильно нагадує опереткових і жульвернівський кореспондентів ...» - це рядки з оповідання Антона Чехова «Щасливчик» (1886 р.). Герой цього невеликого гумористичного оповідання, наречений Іван Олексійович має не тільки «жульвернівський» зовнішність, але і один з типових жульвернівський характерів: він добродушний, дивакуватий, веселий і надзвичайно розсіяний. На одній зі станцій він помилково сідає під зустрічний потяг.
Антон Чехов і перш звертався до творчості Жуля Верна, якого цінував і шанував. У 1883 році Чеховим була написана і опублікована в журналі «Будильник» (№ 19) пародія під назвою «Літаючі острова. Твір Жюля Верна ». Це невеликий забавний розповідь, за стилем та змістом пародирующий манеру письма Жюля Верна. Незвичайний талант і почуття гумору, властиві Чехову, дозволяють робити це беззлобно, легко і весело. Пізніше ця пародія не раз перевидавалася і входила в різні збірники.
Дуже високої думки про книги Жуля Верна були Лев Толстой та Іван Тургенєв. У 1891 році Толстой говорив: «Романи Жуля Верна чудові, я їх читав зовсім дорослим, і все-таки, пам'ятаю, вони мене захоплювали. У побудові інтригуючою, захоплюючої фабули він дивовижний майстер. А послухали б ви, з яким захопленням відгукується про нього Тургенєв! Я просто не пам'ятаю, щоб він ким-небудь ще так захоплювався ».
Майже всі романи Жуля Верна перекладалися і друкувалися в Росії відразу після їх виходу в світ у Франції.
У 1906 році почало видаватися перше (але, на жаль, єдине в цьому роді) повне зібрання творів Жюля Верна у 88 томах. Ці книги друкувалися в Санкт-Петербурзі в книговидавництві П.П. Сойкіна як додаток до журналу «Природа і люди», і деякі переклади були зроблені неточно, зі скороченнями. Окремі романи виходили в багатьох видавництвах. У 1917 році зібрання творів було видано І.Д. Ситіна в якості додатку до журналу «Навколо світу». Деякі романи виходили і з малюнками Беннета.
Російський поет Валерій Брюсов, автор багатьох поетичних збірок, оповідань, романів, драм і наукових досліджень, основну частину своєї спадщини написав і опублікував у 90-х роках XIX і на початку XX століття. Брюсов зробив величезну кількість перекладів у віршах і в прозі, брав участь у редагуванні різних журналів. У своїх неопублікованих щоденниках Брюсов писав: «Жюль Верн ... не знаю письменника (крім хіба Едгара По), який справив би на мене таке враження. Я п'ю в себе його романи. Деякі сторінки його творів справили на мене чарівною дію. «Таємничий острів» змушував мене леденеть від жаху. Заключні слова «Подорожі капітана Граттераса» були для мене вища - доступною мені поезією. Останні сторінки «20 000 льє під водою», розповідь про «Наутілусі» (підводному кораблі), завмерлому в безмовності, до цих пір вражають мене при перечитуванні, може бути, за спогадами ... ».
Учений-геолог, письменник Володимир Обручов говорив: «Читання книг Жюля Верна справила величезний вплив на вибір моєї професії геолога і географа-мандрівника». Обручов прожив довге і плідне життя, він помер, коли йому виповнилося 93 роки. Почав подорожувати Обручов ще молодим геологом, брав участь у наукових експедиціях по Сибіру, Середньої і Центральної Азії, в Забайкаллі і на Тянь-Шані. Всі свої подорожі Обручов описав, і не один раз. Він написав біля тисячі наукових праць, серед них п'ятитомна «Історія геологічного дослідження Сибіру». Крім того, він був викладачем. Жюль Верн був одним з улюблених письменників Обручева. «У його книгах часто описувалися вчені, іноді смішні і донезмоги розсіяні. Вони знали імена рослин і каменів, визначали морських риб через вікна «Наутілуса», вміли робити вибухові речовини і ліки, знаходили вихід з важких положень. І мені хотілося стати вченим і натуралістом, відкривати невідомі країни, збирати рослини, підніматися на високі гори за рідкісними каменями ».
У 1915 році з'являється роман Обручева «Плутонія», написати який його спонукав роман Жуля Верна «Подорож до центру Землі», а точніше, геологічні помилки Жюля Верна (неправдоподібне для геолога опис підземного світу і повернення на поверхню землі на плоту по розпеченій лаві). До цього випадку Обручов нічого не писав для молодих читачів і не збирався цього робити, але пізніше з'являються й інші його науково-фантастичні романи.
Письменник Микола Островський так писав про Жулі Верне: «Він був не тільки моїм рятівником в дитинстві, - він був для мене чимось більшим! Яке місце в моєму житті займали чудові вигадки Жуля Верна! З яким трепетом читав я його об'ємні книги, страждаючи від того, що читання рано чи пізно повинно прийти до кінця ».
Відомо, що Жюль Верн був одним з улюблених авторів письменника і драматурга Михайла Булгакова. У 1924 році з'являється його маленька сатирична повість «Багряний острів». Дія відбувається на якомусь острові Тихого океану, де несподівано з'являються жульвернівський романтичні герої лорд Гленарван, Мішель Ардан, капітан Гаттерас, Паганель і Феліас Фогг. З волі Булгакова вони перетворені на інтервентів і беруть участь у громадянській війні. Зрештою місцевому населенню і вдається відстояти свою незалежність і прогнати прибульців. Насправді зміст повісті алегорично. В цю невелику антиутопію увійшов цілий період російської історії, побачений очима уважного і дотепного сучасника. Пізніше, в 1927 році, Булгаков пише п'єсу-памфлет під тією ж назвою, де з'являється як би сам її автор, невдалий письменник, який взяв псевдонім «Жюль Верн», який приніс у театр для постановки свою п'єсу «Багряний острів». Ця п'єса, весела і трагічна, до цих пір не сходить зі сцен московських театрів.
На початку 30-х років видавництвом «Земля і фабрика» випускається перший радянський зібрання творів Жюля Верна. («Земля і фабрика» - перша назва відомого радянського видавництва «Художня література»).
У 1937 році з'являється вірш радянського письменника і поета Віссаріона Саянова «Жюль Верн». Поетична творчість Саянова користувалося величезною популярністю в 20-30-і роки. Поет народився в далеких сибірських копальнях, в Іркутській губернії, на річці Лені і ріс серед золотошукачів і авантюристів. Книги Жуля Верна були незмінними супутниками його дитинства.
У 1946 році, відразу після війни, у світ вийшла науково-художня книга Миколи Ворзелян «Слідами Робінзона». Її автор, біолог і педагог, письменник і вчений, теж виріс колись на романах Жуля Верна. У своїй книзі Ворзелян прагне зацікавити природознавством і вивченням природи молодь, школярів, захопити їх мандрами по лісових стежках, відкриттям нових можливостей природного світу, і просто навчитися любити, берегти і розуміти все живе. У цій книзі Ворзелян часто звертається до героїв романів Жуля Верна, добре знайомим його юним читачам, і зокрема до героїв «робінзонад» Жюля Верна. Людина може вміло використовувати безліч природних матеріалів, яскравий приклад тому - роман «Таємничий острів». Ворзелян захоплюється відвагою та працьовитістю героїв Жуля Верна, хоча і зазначає, як «щастило їм на скрині»: капітан Немо подарував героям «Таємничого острова» скриньку з необхідними інструментами і книгами, а в романі «Школа робинзонов» про те ж подбала кузина Фіна.
Крім того, Ворзелян, нагадуючи читачам, як був знайдений капітан Грант, пропонує організувати захоплюючу гру-пошук, де один з учасників залишає записки (із зазначенням координат) в пляшці на березі, скажімо, струмка, а інші намагаються відшукати зниклого товариша за прикметами, залишеним у записці, і компасом.
У 1954 році радянський письменник-реаліст Леонід Соболєв пише повість «Зелений промінь». Соболєв майже все своє життя служив у флоті на штурманських посадах, пройшов громадянську і Велику Вітчизняну війни, був військовим кореспондентом. Його повісті й оповідання присвячені морської тематики, вони поєднують у собі романтику подорожей і героїку праці моряків. Повість «Зелений промінь» присвячена долі Олексія Решетнікова, який народився, так само як і сам автор, в глухий сибірської селі і мріяв про морські мандри та пригоди разом зі своїм другом Васьком. «У хвилини роздуму і тиші в душі його піднімалася знайома хвилююча мрія про море, просторому і вільному, про плавання, далеких і довгих, про незнайомих берегах, про тихі заходах, урочистих і величних, що таять в собі рідкісне диво зеленого променя, можливе тільки в океані і видиме лише щасливцями. Про це промені і про пов'язаної з ним легенді Олександр дізнався взимку, коли Васька в своїх несамовитих пошуках всілякої морської літератури наткнувся в міській бібліотеці на роман Жуля Верна з такою ж назвою. Книгу приятелі проковтнули залпом, хоча в ній йшлося не стільки про морські пригоди, скільки про якийсь дивак, який об'їздив весь світ, щоб побачити останній промінь сонця минає - зелений промінь, що приносить щастя тому, хто зуміє його впіймати ».
Потім Олексій стає моряком і артилеристом, але думка про зелений промені живе разом з ним, і він, як і жульвернівський герой, жадібно ловить останній промінь сонця, що заходить. Під час війни промінь прожектора зеленого вказував морякам шлях повернення на корабель після виконання бойового завдання. Зелений промінь - промінь надії та щастя.
З 1954 по 1957 рік у Москві виходить нове, дванадцятитомне зібрання творів Жюля Верна, а в 1958-61 роках у Ленінграді видається окремо «Історія великих подорожей» Жюля Верна у трьох томах. Останнє велике видання було в 1980 році (8 томів).
Російським літературознавцем і критиком Євгеном Брандіс написано три книги про Жулі Верне «Жюль Верн. Життя і творчість »,« Жюль Верн. Повість про великого мрійника »і« Поруч з Жюлем Верном ». Брандіс - автор багатьох статей про Жулі Верне, передмов і бібліографій, член Паризького жульвернівський Товариства.
За романами Жуля Верна знято безліч художніх фільмів, практично не проходить і дня, щоб по радіо чи телебаченню не звучало ім'я Жюля Верна чи імен його героїв. Дуже популярні радіопостановки «Діти капітана Гранта», «Таємничий острів», «У гонитві за метеором». Серед них особливо вдала робота Олега Табакова «П'ятнадцятирічний капітан». У Свердловському Театрі музичної комедії от уже багатьох сезонів йде постановка за романом «Діти капітана Гранта». Музику до цієї вистави написали Ісак та Михайло Дунаєвський.
В останніх літературних альманахах теж згадується ім'я Жюля Верна, друкуються вірші про нього (наприклад, вірш В'ячеслава Казакевича «На повітряній кулі»). Інтерес до творчості Жуля Верна не слабшає.
Багатьом російським і радянським всесвітньо відомим вченим Жюль Верн допоміг обрати життєвий шлях. Високо цінували письменника Дмитро Менделєєв, вчений хімік, педагог, відкривач періодичного закону хімічних елементів, професор Петербурзького університету.
Микола Єгорович Жуковський, професор Московського університету, великий російський вчений, основоположник аеродинаміки познайомився з книгами Жюля Верна ще до вступу до університету, вони користувалися його особливою любов'ю. Коли Жуковський вже став всесвітньо відомим вченим, в його науковій бібліотеці на почесному місці завжди стояла книга «Повітряний корабель» (так називався в першому виданні роман «Робур-завойовник»).
Вчений і винахідник, основоположник радянської космонавтики Костянтин Ціолковський говорив: «Жюль Верн пробудив мою думку, змусив її працювати в потрібному напрямку».
Коли радянська космічна ракета вперше передала на Землю фотографії зворотної сторони Місяця, вчені увічнили пам'ять генія наукової фантастики, присвоївши одному з «потойбічних» місячних кратерів ім'я «Жюль Верн». Цей кратер примикає до моря Мрії.
2. Формування образу Росії в романах А. Дюма та Ж. Верна
2.1 Особливості зображення Росії в романі О. Дюма «Учитель фехтування»
Винятковий інтерес до Росії Олександр Дюма виявив вже у ранній період своєї творчості. У 1840 році він опублікував свій роман, присвячений декабристів - «Учитель фехтування». Вороже прийнятий Миколою I, цей роман був заборонений цензурою до перекладу, але тим не менш багато його читали і повідомляли зміст тим, хто не міг ознайомитися з «Учителем фехтування» в оригіналі. Російський переклад роману був опублікований лише в 1925 році, в пам'ятну дату сторіччя з дня повстання декабристів.
Одним з важливих, але не єдиним, джерел даного літературного твору стали «Записки вчителя фехтування, або Півтора року в Санкт-Петербурзі» відомого майстра фехтувального мистецтва Огюстена Гризе, що став за рекомендацією великого князя Костянтина викладачем фехтування в Головному інженерному училищі. Гризе був знайомий з багатьма декабристами, перебував у дружніх відносинах з І.А. Анненковим, Н.А. Муравйовим, С.П. Трубецьким, виявляв інтерес до їх діяльності та їх долі.
За свідченням самого Олександра Дюма, він отримав від Гризе рукопис, на основі якої він створив роман «Учитель фехтування».
Оповідач (Гризе) говорить від першої особи. Він розповідає одночасно правдиву історію (Луїзи і графа Олексія) і свої враження про подорож, кліматі, мешканців та звичаї того часу.
Головні герої роману - Іван Олександрович Анненков (у романі граф Олексій) і француженка Поліна Гебль (Луїза Дюпюї), що стала після заміжжя Параскою Єгорівною Анненковій.
Композицію цього роману Дюма формує, виходячи з тими моментами з життя героїв, які були зафіксовані Гризе. Багата фантазія письменника надала хронікальні матеріали форму художнього твору, в якому історизм сусідив з неабиякою часткою вимислу.
Дія всього твору відбувається в Росії. Оповідач (Гризе) починає розповідь з того, що описує свою поїздку на «Перекладний» возі в Петербург:
1) «Il est inutile de dire que je ne dormis pas une heure de toute la nuit; je dansais dans mon chariot, comme une noisette dans sa coque. J'essayai bien de me cramponner au banc de bois sur lequel on avait йtendu une espіce de coussin de cuir de l'йpaisseur d'un cahier de papier; mais au bout de dix minutes j'avais les bras disloquйs, et j'йtais obligй de m'abandonner de nouveau а ce terrible cahotement, plaignant au fond du coeur les malheureux courriers russes qui font quelquefois un millier de lieues dans une pareille voiture »[Dumas 1997: 35].
2) «Дороги були ... погані ... я катався по возі як горіх у шкаралупі. Багато разів я намагався вчепитися за дерев'яну лавку, на якій лежало щось на кшталт шкіряного подушки товщиною в зошит, але щохвилини скочувався з неї і повинен був знову підійматися на своє місце, шкодуючи в душі нещасних російських кур'єрів, яким доводиться робити тисячі верст в цих жахливих візках »[Дюма 1992: 28].
Перше, про що розповідає Гризе - це дороги, які дійсно були в Росії великою проблемою: у екіпажів постійно ламалися осі, відлітали колеса, вони перевертають, внаслідок чого пасажири могли отримати серйозну травму.
Опинившись в Петербурзі, оповідач поспішає оглянути місто, спочатку з вікна готелю, в якому він зупинився напередодні увечері:
3) «... la divmiere chose que je fis fut de courir а ma fenetre; j'avais devant moi le palais de l'Amirautй; avec sa longue flіche d'or surmontйe d'un vaisseau et sa ceinture d'arbres, а ma gauche, l'hotel du Sйnat; а ma droite, le palais d'Hiver et l'Ermitage »[Dumas 1997: 38].
4) «... я насамперед підбіг до вікна: переді мною височіло Адміралтейство зі своєю довгою золотою голкою, на якій красувався маленький кораблик. Адміралтейство було оточене деревами. Ліворуч був сенат, а праворуч - Зимовий палац та Ермітаж »[Дюма 1992: 33].
Потім він поспішає подивитися на Петербург з Троїцького мосту і, судячи з усього, він не розчарований відкрилися виглядом:
5) «En effet, je ne sais pas s'il existe dans le monde entier un panorama pareil а celui qui se dйroula devant mes yeux» [Dumas 1997: 38].
6) «Не знаю, чи є в світі вид, який міг би зрівнятися з розгорнулася перед моїми очима панорамою» [Дюма 1992: 33].
Описуючи населення, Гризе характеризує його наступним чином:
7) «tout est esclave а barbe, ou grand seigneur а dйcoration: il n'y a pas de classe intermйdiaire» [Dumas 1997: 40].
8) «... тут живуть або раби, або вельможі - середини немає» [Дюма 1992: 35].
При цьому оповідач дивується, того, що «ні в якій іншій країні не зустрінеш серед народу таких спокійних осіб, як тут».
Описуючи місто, автор оповідання не забуває згадати про білі ночі, які він застав під час свого приїзду:
9) «La nuit n'йtait qu'un crйpuscule doux et limpide, а l'aide duquel on aurait pu lire facilement, et qui permettait de voir а une distance considйrable les objets, perdus dans un vague dйlicieux et revкtus de tons ignorйs, mкme sous le ciel de Naples. La chaleur йtouffante de la journйe s'йtait changйe en une charmante brise; qui, en passant sur les ailes, apportait avec elle une йphйmіre et suave odeur de roses et d'orangers »[Dumas 1997: 45].
10) «Ніч була м'яка і світла. Можна було легко читати і прекрасно все бачити навіть на великій відстані. Денна спека змінилася вечірньою прохолодою, повітря було насичене ароматом квітів. Все місто, здавалося, висипав на набережну »[Дюма 1992: 40].
Так як оповідач мав звання вчителя фехтування в імператорському корпусі інженерних військ і крім того давав приватні уроки вищої знаті, він був особисто знайомий з багатьма вельможами. Перше, що його вразило, було їх гостинність:
11) «Ce bon accueil des Russes sert d'autant mieux les plaisirs des йtrangers, que l'intйrieur des familles est des plus animйs, grвce aux anniversaires et aux grandes fкtes du calendrier, auxquelles il faut joindre encore celle du patron particulier de la maison. Aussi, pour peu que l'on ait un cercle de connaissances de quelque йtendue, il se passe peu de jours sans que l'on ait deux ou trois dоners et autant de bals »[Dumas 1997: 93].
12) «Гостинність російських тим приємніше для іноземців, що в російських будинках буває весело завдяки іменин, народженням і різних свят, яких у Росії безліч. Таким чином, маючи більш-менш велике коло знайомих, людина може обідати по два-три рази на день і стільки ж разів бувати ввечері на балах »[Дюма 1992: 88].
Крім того, Гризе вірно помітив ставлення знатних родин до вчителів, що дає приватні уроки:
13) «Il ya encore, en Russie, un autre avantage pour les professeurs: c'est qu'ils deviennent commensaux de la maison, et en quelque sorte membres de la famille. Un professeur pour peu qu'il ait quelque distinction, divnd au foyer, entre l'ami et le parent, une place qui tient de l'un et de l'autre qu'il conserve tout le temps qui lui convient, et qu ' il ne perd divsque jamais que par sa faute »[Dumas 1997: 94].
14) «У вчителів в Росії є ще інше досить приємне перевагу: на них дивляться тут майже як на членів сім'ї. Будь-який вчитель швидко стає не щось інше, не те рідним своїх господарів, і такий стан зберігається за ним до тих пір, поки він сам того побажає »[Дюма 1992: 89].
Не менш, ніж гостинність, автора вразила розкіш російських вельмож, яку він характеризує так:
15) «Il faut avoir vu un grand dоner chez un grand seigneur russe pour se faire une idйe du point oщ peut кtre portй le luxe de la table. Nous йtions а la moitiй de dйcembre, et la divmiіre chose qui me frappa fut, au milieu du surtout qui couvrait la table, un magnifique cerisier tout chargй de cerises, comme en France а la fin de mai. Autour de l'arbre, des oranges, des ananas, des figues et des raisins s'йlevaient en pyramides et complйtaient un dessert, qu'il eиt йtй difficile de se procurer а Paris au mois de septembre »[Dumas 1997: 113].
16) «Потрібно пообідати у росіян вельмож, щоб мати уявлення про їх розкоші. Була середина грудня, і, коли я увійшов до їдальні, мене найбільше вразило чудове вишневе дерево, всипане вишнями, яке стояло посеред столу. Можна було подумати, що знаходишся у Франції в середині літа. Навколо цього дерева лежали гори апельсинів, ананасів і винограду - такий десерт важко було б знайти в Парижі навіть у вересні »[Дюма 1992: 109];
17) «Aprіs le divmier service, le maоtre d'hфtel entra, tenant sur un plat d'argent deux poissons vivants et qui m'йtaient inconnus. Aussitфt tous les convives poussіrent un cri d'admiration, c'йtaient deux sterlets. Or, comme les sterlets ne se pіchent que dans le Volga, et que la partie la plus rapprochйe du Volga coule а plus de trois cent cinquante lieues de Saint Pйtersbourg, il avait fallu, attendu que ce poisson ne peut vivre que dans l'eau maternelle, il avait fallu pendant cinq jours et cinq nuits de voyage, les maintenir dans une voiture fermйe et chauffйe а une tempйrature qui ne permit pas а l'eau du fleuve de se geler »[Dumas 1997: 115].
18) «Після першої страви в залу увійшов метрдотель, несучи на срібному блюді двох невідомих мені живих риб ... то були дві стерляді. Так як стерляді водяться тільки у Волзі, відстань від неї до Петербурга не менше трьохсот п'ятдесяти льє, і можуть жити тільки в волзької воді, довелося везти їх протягом п'яти днів і п'яти ночей в критому, опалюється візку, щоб вода в тій посудині, де вони містилися, не замерзла »[Дюма 1992: 110].
Ми бачимо, що Гризе досить точно описує прагнення російських панів до показної розкоші. Він вловив те, що вельможі дійсно йшли на все, витрачали величезні навіть для них гроші лише для того, щоб пустити пил в очі своїм гостям, особливо якщо це були іноземці, щоб похвалитися своїм багатством. Автор навіть згадує, що Потьомкін, який славився своїм марнотратством, «і той не придумав би нічого краще».
Оповідач приділяє чимало уваги клімату Росії, зокрема погодних умов взимку:
19) «... Les divmiers jours ou Saint-Pйtersbourg eut revкtu sa blanche robe d'hiver furent pour moi des jours de curieux spectacle, car tout йtait nouveau. Je ne pouvais surtout me lasser d'aller en traineau; car il ya une volupte extreme а se sentir entraine sur un terrain poli comme une glace par des chevaux qu'excite la vivacitй de l'air, et qui, sentant а peine le poids de leur charge, semblent voler plutot que courir. Ces divmiers jours furent d'autant plus agrйables pour moi, que l'hiver, avec une coquetterie inaccoutumйe, ne se montra que petit а petit, de sorte que j'arrivai, grвce а mes pelisses et а mes fourrures, jusqu'а vingt degrйs divsque sans m'en кtre aperзu; а douze degrйs
20) «Одягнувшись у свою білу зимовий одяг, Петербург став переді мною в цікавому, новому для мене вигляді. А головне, я без втоми катався на санях: відчуваєш особливе задоволення, коли сани ковзають по гладкому, як лід, снігу, і коні, підбадьорювала холодом, не біжать, а летять, немов не везуть ніякої ваги. Ці перші зимові дні були для мене тим більше приємні, що зима цього року проти звичаю встановилася поволі. Морози поступово дійшли до 20 градусів, але я їх майже не помічав завдяки моїй шубі та іншої теплому одязі. При дванадцяти градусах Нева стала »[Дюма 1992: 103].
Велике враження на автора оповідання справили російські лазні, про які він багато чув на батьківщині, але насправді вони виявилися не такими, якими він їх собі уявляв. Їх опис займає в романі майже цілу сторінку:
21) «... J'avais beaucoup entendu parler, en France, de ces sortes d'etablissements, de sorte que, passant devant une maison de bains, je resolus de profiter de l'occasion. Je me divsentai а la porte; moyennant deux roubles et demi, c'est-а dire cinquante sous de France, on me remit une carte d'entrйe et je fus introduit dans une divmiere chambre ou l'on se deshabille: cette chambre est chaufйe а la temperature ordinaire.
Pendant que je me devetissais en compagnie d'une douzaine d'autres personnes, un garзon vint me demander si j'avais un domestique et, sur ma reponse negative, s'informa de quel age, de quel prix et de quel sexe je desirais la personne qui devait me frotter. Une telle demande necessitait une explication; je la provoquai donc, et j'appris que des enfants et des hommes attachйs а l'йtablissement se tenaient toujours prкts а vous rendre service et que, quant aux femmes, on les envoyait chercher dans une maison voisine .
Une fois le choix fait, la personne, quelle que'elle fut, sur laquelle il s'йtait arretй, se mettait nue comme le baigneur, et entrait avec lui dans seconde chambre, chaffйe а la temperature du sang ... il ouvrit une porte et me poussa dans la seconde chambre. Je crus que quelque nouveau Mephistopheles m'avait conduit, sans que je m'en doutasse, au sabbat.
Que l'on se figure trois cents personnes parfaitement nues, de tout age, de tout sexe, hommes, femmes, enfants, vieillards, dont la moitiй fouette l'autre, avec de cris, des rires, des contorsions йtranges, et cela sans la moindre idйe de pudeur. C'est qu'en Russie le peuple est si meprise que l'on confond ses habitudes avec celles des animaux, et que la police ne voit que des accouplements avantageux а la population et par consequent а la fortune des nobles, dans un libertinage qui commence а la prostitution et qui ne s'arrкte pas mкme а l'inceste.
Au bout de dix minutes, je me plaignis de la chaleur; je rentrai dans la divmiіre chambre; je me rhabillai et, jetant deux roubles а mon frotteur, je me sauvai revolte d'une pareille demoralisation qui, а Saint-Peterbourg, parait si naturelle parmi les basses classes que personne ne m'en avait parlй »[Dumas 1997: 95].
22) «Я багато чув ще у Франції про ці лазнях, і тепер, проходячи повз, мені спало на думку скористатися нагодою і помитися. Заплативши два з половиною рубля, або 50 су на французькі гроші, я отримав квиток і з ним увійшов до першої кімнати, де роздягаються. Температура в ній була звичайна.
Поки я роздягався, до мене підійшов хлопчик і запитав, чи є зі мною слуга, і, отримавши негативну відповідь, знову запитав, кого я хочу взяти в банщики: хлопчика, чоловіка чи жінку. Само собою зрозуміло, подібне питання мене вкрай спантеличив. Хлопчик пояснив мені, що при лазні є банщики хлопчики і чоловіки. Що ж стосується жінок, то вони живуть у сусідньому будинку, звідки їх завжди можна викликати.
Коли банщик або банщиця взяті, вони теж роздягаються догола і разом з клієнтом входять до сусідньої кімнати, в якій підтримується температура, рівна температурі людського тіла. Відкривши двері цієї кімнати, я остовпів: мені здалося, що якийсь новоявлений Мефістофель без мого відома доставив мене на шабаш відьом. Уявіть собі чоловік триста чоловіків, жінок і дітей, зовсім голих, які б'ють один одного віниками. Шум, гам, крики. Сорому у них ні найменшого: чоловіки миють жінок, жінки - чоловіків. У Росії на простий народ дивляться майже як на тварин, і на таке спільне миття поліція не звертає ніякої уваги »[Дюма 1992: 92].
Автор абсолютно вірно помітив таку деталь, що простий народ в Росії за людей не вважався, кріпаки були чимось на зразок домашніх тварин, та й вільні, але бідні люди не визнавалися повноцінними членами суспільства, з ними не вважалися, про них не дбали.
Таким чином, вивчивши вищенаведені приклади, можна відзначити наступне: Олександр Дюма в своєму романі «Учитель фехтування» дуже точно відтворив не тільки особливості клімату Росії, її доріг, а й особливості побуту як вищої знаті, так і простого народу, дуже чітко показав міжкласові взаємини . Звичайно, без головного джерела роману, рукописи Огюстена Гризе, письменнику було б складніше показати все з такою точністю, але все ж саме багата фантазія Дюма надала отриманому їм матеріалу форму художнього твору.
2.2 Розповідь про Росію в творі Ж. Верна «Михайло Строгов»
24 березня 1905 помер великий французький письменник-фантаст Жюль Верн. А у його роману «Михайло Строгов» у 2005 році був ювілей - вперше роман про незвичайну подорож до Іркутська був виданий 130 років тому, після чого у Франції з'явилася мода на все російське, а Тургенєв назвав «Михайла Строгова» кращим романом Верна.
Роман починається з новини про окупацію і повстанні у всій Східній Сибіру. Новина про заворушення приніс імператору Росії один з міністрів. Стривожений імператор відправив до Іркутська офіцера Михайла Строгова. Батько з дитинства привчив Строгова до полювання на ведмедів, і свого першого ведмедика Михайло завалив в чотирнадцять років. Строгов умів орієнтуватися по розташуванню гілок на дереві і в дорозі, за потреби, міг не спати по десять діб. Отже, Строгов відправився до Іркутська. По дорозі до нього приєдналася дівчина Надя, яка пробиралася до свого батька.
Довгий шлях, в даному випадку з Москви через всю Росію до Сибіру, - хід, що часто вживається Верном у багатьох його творах. Цей хід дозволяв в захоплюючій художній формі показати читачеві географію і звичаї країни, в якій відбувалася дія роману. Це й було основною метою великого письменника, якого називають родоначальником науково-фантастичної літератури.
Описуючи що припав на осінь шлях героїв роману від Красноярська до Іркутська, Верн, забігаючи вперед, міркує про нашу сибірської зими:
23) «Quelquefois mкme, l'hiver succіde divsque inopinement а l'йtй. C'est qu'ils doivent кtre divcocйs, ces hivers de la Russie asiatique, pendant lesquels la colonne thermometrique s'abaisse jusqu'au point de congelation du mercure24, et ou l'on considіre comme une temperature supportable des moyennes de vingt degres centigrades au-dessous de zero »[Verne 1998: 311].
24) «Трапляється навіть, що слідом за літом безпосередньо настає зима. Ці ранні зими вражають своєю суворістю: бувають такі сильні морози, що ртуть у термометрі падає до точки замерзання (близько 42 ° нижче нуля). Мороз у 20 ° нижче нуля вважається непоганою температурою »[Верн 1992: 110].
Під'їжджаючи до Нижньоудинськ, Строгов і Надя в жаху бачили, що місто було розграбоване завойовниками Феофар-хана. Слідуючи через Куйтунен, Тулун і Кімільтей (причому відстані між цими пунктами вказані абсолютно вірні), Строгов і його друг на собі відчули звички завойовників. Першого супостати прив'язали до сліпої скаженою коня, другого живцем закопали в землю. Строгову, як і належить герою, вдалося врятуватися. Ще трохи - і перед ним Байкал. Ось як Жюль Верн описує його:
25) «Le lac Baikal est situй а dix-sept cents pieds au-dessus du niveau de la mer. Sa longueur est environ de neuf cents verstes, sa largeur de cent. Sa profondeur n'est pas connue ... Cet immense bassin d'eau douce, alimente par plus de trois cents riviіres, est encadrй dans un magnifique circuit de montagnes volcaniques. Il n'ad'autre deversoir que l'Angara, qui, adivs avoir passй а Irkoutsk, va se jeter dans l'Yenisei, un peu en amont de la ville d'Yeniseisk. Quant aux monts qui lui font ceinture, ils forment une branche des Toungouzes et derivent du vaste systіme orographique des Altai »[Verne 1998: 341].
26) «Озеро Байкал лежить на тисячу сімсот футів вище рівня моря. Довжина його близько дев'ятисот, ширина - близько ста верст. Глибина ж його до цих пір невідома ... Цей великий басейн прісної води, що живиться більш ніж трьомастами річок, облямований чудовою ланцюгом вулканічних гір. Байкал дає початок однієї лише річці Ангарі, що протікає повз міста Іркутська і впадає потім у річку Єнісей трохи вище міста Єнісейська. Гори, що оперізують його, становлять галузь величезної гірської системи Алтаєв »[Верн 1992: 125].
Письменник не дуже виразно говорить про кількість приток - «більше трьохсот». Насправді, їх 336. Але це було в минулому столітті, а зараз учені вважають, що через потепління та вирубки лісів у долинах річок, приток стало менше. А ось про глибину озера Жюль Верн пише, що вона невідома. Але це зрозумілий пробіл у знаннях автора, адже середня глибина Байкалу виміряна лише в 30-х роках XX століття, і він не міг про неї знати.
Жюль Верн описує цікаве явище, що відбувається в період танення льоду на Байкалі:
27) «Pendant que les glacons derivaient ainsi, des phйnomіnes curieux se produisaient а la surface du Baikal. C'йtaient de magnifiques jaillissements de sources d'eau bouillante, sorties de quelques-uns de ces puits artйsiens, que la nature a fores dans le lit mкme du lac. Ces jets s'йlevaient а une grande hauteur et s'йpanchaient en vapeurs, irisйes par les rayons solaires, que le froid condensait divsque aussitot »[Verne 1998: 347].
28) «У той час як ішов лід, на озері відбувалися дуже цікаві явища. То були гарячі джерела, бризкаючі чудовими фонтанами з артезіанських колодязів, якими природа наділила навіть саме дно Байкалу. Кипляча вода високим стовпом била прямо з озера, міріади бризок, що виблискують на сонці, розсипалися цілим райдужним снопом, майже моментально замерзаючи в повітрі »[Верн 1992: 129].
Треба зауважити, що відбувається ймовірно лише в романі, в дійсності ж про це явище даних дуже мало, і ті не абсолютно достовірні. Хоча, можливо, за часів Жуля Верна і було на Байкалі щось подібне. Нарешті Строгов і Надя прибутку в Іркутськ.
Жюль Верн побачив столицю Східного Сибіру дещо своєрідно:
29) «Une berge assez йlevйe, qui se dresse sur la rive droite de l'Angara, sert d'assise а ses eglises, que domine une haute cathйdrale, et а ses maisons, disposйes dans un pittoresque dйsordre.
Vue d'une certaine distance, du haut de la montagne qui se dresse а une vingtaine de verstes sur la grande route siberienne, avec ses coupoles, ses clochetons, ses flіches йlancйes comme des minarets, ses domes ventrus comme des potiches japonaises, elle divnd un aspect quelque peu oriental. Mais cette physionomie disparait aux yeux du voyageur, des qu'il ya fait son entrйe. La ville, moitiй byzantine, moitie chinoise, redevient europйenne par ses rues macadamisйes, bordйes de trottoirs, traversйes de canaux, plantйes de bouleaux gigantesques, par ses maisons de briques et de bois, dont quelques-unes ont plusieurs etages, par les equipages nombreux qui la sillonnent, non seulement tarentass et telegues, mais coupes et caleches, enfin par toute une categorie d'habitants tres avancйs dans les progres de la civilisation et auxquels les modes les plus nouvelles de Paris ne sont point etrangіres »[Verne 1998: 365 ].
30) «Місто зі своїм величним собором і масою інших церков, з будинками, що розкидані в мальовничому безладі, стоїть на правому, досить високому березі Ангари. Якщо дивитися на нього з боку, з висоти гори, що підноситься верст на двадцять на великій сибірської дорозі, то це місто з своїми церквами та дзвіницями, з високими шпіцами як на мінаретах, з пузатими куполами, схожими на японські пагоди, носить характер чисто східний.
Але варто тільки в'їхати у саме місто, як перше враження відразу ж змінюється. Місто, наполовину візантійський, наполовину китайський, стає відразу європейським, як тільки ви побачите його бруковані вулиці з широкими тротуарами, штучні канали, обсаджені по берегах гігантськими березами, його кам'яні і дерев'яні будинки, між якими є навіть і багатоповерхові будівлі, незліченні екіпажі, що снують по вулицях, і не просто тарантаси і вози, а гарненькі фаетони, витончені карети і коляски, нарешті, все це міське населення, що носить на собі відбиток інтелігентності і цивілізації, ці шикарні дамські туалети, зшиті за останньою паризькою модою »[Верн 1992: 141 ].
Крім інших видів транспорту Строгову під час подорожі довелося скористатися і плотом, на якому він з друзями плив по Ангарі. І тут не обійшлося без небезпеки.
Супутник Строгова, плеснув рукою по воді з плоту, відчув на руці липку вологу. Він понюхав руку (справа була в темряві) і зрозумів, що поверхня води вкрита плівкою нафти. Жюль Верн проявив тут вражаючу обізнаність. На Байкалі дійсно є ознаки нафти. Але Жюль Верн робить кілька фантастичне припущення, ніби її там надзвичайно багато:
31) «On sait que le sol de l'Asie centrale est comme une eponge imdivgnйe de carbures d'hydrogіne liquides ... les sources d'huiles minerales sourdent par milliers а la surface des terrains. C 'est le «pays de l 'huile »» [Verne 1998: 357].
32) «Відомо, що грунт Середньої Азії, як губка, просочена рідким світильним газом ... існують цілі мільйони нафтових джерел. Це воістину країна масел »[Верн 1992: 136].
У романі вище Іркутська, на правому березі розроблялися нафтові джерела. Використовуючи їх, з волі письменника, персонаж роману Огарьов вирішив підпалити Іркутськ.
Ось як описує Жюль Верн підпал:
33) «L'йtoupe avait йtй lancйe sur les eaux de l'Angara. En un instant, comme si le courant eut йtй fait d'alcool, tout le fleuve s'enflamma, en amont et en aval, avec une rapiditй йlйctrique. Des volutes de flammes bleuвtres couraient entre les deux rives. De grosses vapeurs fuligineuses se tordaient au-dessus. Les quelques glacons qui s'en allaient en derive, saisis par le liquide ignй, fondaient comme de la cire а la surface d'une fournaise, et l'eau vaporisйe s'echappait dans l'air en sifflets assourdissants »[Verne 1998: 396].
34) «Шматок запаленою клоччя впав у воду. У ту ж хвилину нафту спалахнула, і пожежа з швидкістю електрики розлився вниз і вгору по річці. Блакитнувате полум'я спалахувало й перебігало з одного берега на інший. Лід танув і тріскався, і над всім цим стояв густий чад »[Верн 1992: 161].
Пожежа була потрібен Огарьову, щоб утруднити оборону іркутяне свого міста від загонів завойовників, які за планом повинні були прорватися через ворота по вулиці Великій. Але все закінчилося благополучно. Пожежу загасили, напад відбили. У фінальній сутичці Строгов з ножем переміг Огарьова з шаблею і врятував брата царя. Нагородою Строгову була, крім іншого, любов його супутниці Наді. Ось таким було незвичайне подорож до Іркутська, створене фантазією французького романіста.
«У мене найкраща професія у світі. Вона дозволяє мені, не залишаючи крісла в кабінеті, здійснювати подорожі у найвіддаленіші куточки Землі », - говорив Жюль Верн. Знаменитий романіст справедливо включений літературознавцями в сотню найбільших письменників усіх часів і народів. І тим більше приємно, що великого фантаста зацікавили Сибір і Іркутськ, який у своєму романі він описав зі знанням, що особливо дивно, якщо врахувати той факт, що сам письменник ніколи не був не тільки в Сибіру, зокрема в Іркутську, але і в Росії взагалі.
Висновок
Російсько-французькі культурні та літературні зв'язки мають багатовікову традицію і проходять тривалу історію, що включає періоди взаємного впливу, ворожості, примирення, діалогу.
В історії взаємин Росії і Франції, починаючи з XVIII ст., Франція - законодавиця європейської моди - диктувала Росії манеру поведінки, смаки, туалети. Росія бачила у Франції країну, що перевершує її за рівнем культурного розвитку, дивилася на Францію знизу вгору. З початку XVIII ст. і аж до XX ст. стає популярним французьку мову, що витісняє німецьку. У Росії з'являється інтерес до французької літератури.
У свою чергу у Франції формується свій образ Росії. Першою за часом виникнення складовою цього образу є інтерес до російської історії і культурі, який з'являється ще у XVIII ст. Ще один компонент образу Росії, який формується у французькому свідомості, це уявлення про те, що це далека і незвичайна країна, побут і звичаї якої відрізняються своєрідністю. На основі опису реалій російського побуту і звичаїв у Франції поступово формується стереотипний образ Росії.
Одними з тих, хто у своїх творах показав Росію практично такою, якою вона є насправді, стали французькі письменники Олександр Дюма і Жюль Верн.
У середині XIX століття Дюма проявляє інтерес до Росії і пише історичний роман «Записки вчителя фехтування, або Вісімнадцять місяців в Санкт-Петербурзі» (1840), присвячений життю декабриста Анненкова та його дружини. Просякнуті почуттям жалю до жертв царського свавілля, «Записки» були заборонені цензурою до публікації в Росії і вперше надруковані в російській перекладі лише в 1925 р.
У цьому романі автор розглядає Росію з усіх боків суспільного, політичного, культурного життя. Він торкається всіх: спосіб життя простого народу і вельмож, взаємовідносини між ними; політичну обстановку в країні, показує культурні пам'ятки і погані дороги, і все це з разючою точністю.
Що стосується Жюля Верна, то в своєму романі «Михайло Строгов» письменник також досить точно описує Росію, зокрема, природу Сибіру, її клімат, хоча в даному творі присутній і певний вигадка: наприклад, неправдоподібно велика кількість нафтових джерел на берегах Ангари, своєрідно виглядає в романі і Іркутськ. Проте в цілому образ Росії представлений досить вірогідно.
У французькій науковій літературі досліджень, присвячених аналізу образу Росії, не так багато. Елементи аналізу містяться в спогадах окремих мандрівників. У них найчастіше представлений французький погляд на російську історію. Зустрічаються і роботи, в яких показано французьке розуміння російської літератури в цілому, розглянуто перебування того чи іншого російського письменника у Франції чи знайомство та взаємодія російського і французького авторів. На жаль, підходи французьких дослідників до аналізу образу Росії відрізняються описовістю і базуються на тій виставі про нашу країну, яке склалося у Франції.
Список літератури
1. Адріанов Ю. Сюжет для Олександра Дюма / / Адріанов Ю. Російської пам'яті сузір'я. - Н. Новгород, 1995. - С. 153 - 192.
2. Бодров А.В. / / ВПЛИВ ГРОМАДСЬКОЇ ПСИХОЛОГІЇ НА ПОЛІТИЧНІ ПОДІЇ НА ПРИКЛАДІ «ВІЙСЬКОВОЇ ТРИВОГИ» 1875 РОКУ - Санкт-Петербург, 2003
3. Велика енциклопедія Кирила і Мефодія, 2004.
4. Бронівецкій Петро. Підкорення одній шостій / / Geo, # 7-2004
5. Декісс Жан-Поль. Сім одержимих мандрівників / / Geo, # 7 - 2004
6. Денікін А. «Аналітична газета« Секретні дослідження ».
7. Дурилін С. Олександр-Дюма-батько і Росія / / Літ. спадщину, № № 31-32, М., 1937, с. 513.
8. Дюма А. Учитель фехтування / А. Дюма - Чебоксари: Чуваське кн. вид-во. 1992. - 160 с.
9. Зарубіжна література XIX - початку XX століття: навчальний посібник для вузів / під ред. В.М. Толмачова. - М.: Академія, 2003. - 493 с.
10. Зарубіжна література XIX століття. Підручник для вузів / під ред. Л.Г. Андрєєва. - 2-е вид., Справність. і доп. - М.: Вища шк.: Академія, 2000. - 559 с.
11. Ковалевська О. / / Зібрання творів О. Дюма. 2001-2007
12. Костяшкін Н.А.: Олександр Дюма-батько на Валаама / / Валаам в житті і творчості видатних людей. М., 1999.
13. Люко Ів-Марі. Ні грана фантастики? / / Geo, # 7-2004
14. Міжрегіональна асоціація ділових бібліотек, 2003-2007
15. Реабілітація Дюма / / Журнал «Навколо світу» Альманах «Полудень. 21 століття »Путівники« Навколо світу »- № 6 (2609) Червень 1991
16. Ріва П'єро делла Гондола. «Навколо світу», або наввипередки з часом / / Geo, # 7-2004
17. Сьодо А.: Незвичайна подорож автора «Трьох мушкетерів» / / НЛО № 23 (2004)
18. Трескунов М. «Учитель фехтування» / / Дюма А. «Учитель фехтування». - Чебоксари, 1992. - С. 150-151
19. Трескунов М.А. Дюма про декабристів / / Зірка. - 1975. - № 12. - С. 207 - 212.
20. Хазаков М., Богданов Р. Зустрівся з героями свого роману: А. Дюма в Нижньому Новгороді / / Нижегородський робітник. - 1991. - 25 квітня. - С. 2.
21. Холмогоров Д. Курс Верна / / Geo, # 7-2004
22. Шамшурін В. Герой А Дюма / / Шамшурін В. Наш край. - Н. Новгород, 1998. - С. 230-231.
Список джерел фактичного матеріалу
1. Верн Ж. Михайло Строгов; П'ять тижнів на повітряній кулі; Подорож трьох англійців по Африці: Романи: Пер. з фр. / Жюль Верн. - М. - Раритет, 1992. - 429 с.
2. Дюма А. Учитель фехтування. Чорний тюльпан. Роман. Переклад з французької. - Курськ: Видавництво МНПП «Сейм'», 1992. - 448 с.
3. Dumas A. Le maоtre d'armes. - Moscou. - 1997., 350 p.
4. Verne Jules. Michel Strogoff. - Moscou. - Ircoutsk. - 1998., 469 p.
21) «... J'avais beaucoup entendu parler, en France, de ces sortes d'etablissements, de sorte que, passant devant une maison de bains, je resolus de profiter de l'occasion. Je me divsentai а la porte; moyennant deux roubles et demi, c'est-а dire cinquante sous de France, on me remit une carte d'entrйe et je fus introduit dans une divmiere chambre ou l'on se deshabille: cette chambre est chaufйe а la temperature ordinaire.
Pendant que je me devetissais en compagnie d'une douzaine d'autres personnes, un garзon vint me demander si j'avais un domestique et, sur ma reponse negative, s'informa de quel age, de quel prix et de quel sexe je desirais la personne qui devait me frotter. Une telle demande necessitait une explication; je la provoquai donc, et j'appris que des enfants et des hommes attachйs а l'йtablissement se tenaient toujours prкts а vous rendre service et que, quant aux femmes, on les envoyait chercher dans une maison voisine .
Une fois le choix fait, la personne, quelle que'elle fut, sur laquelle il s'йtait arretй, se mettait nue comme le baigneur, et entrait avec lui dans seconde chambre, chaffйe а la temperature du sang ... il ouvrit une porte et me poussa dans la seconde chambre. Je crus que quelque nouveau Mephistopheles m'avait conduit, sans que je m'en doutasse, au sabbat.
Que l'on se figure trois cents personnes parfaitement nues, de tout age, de tout sexe, hommes, femmes, enfants, vieillards, dont la moitiй fouette l'autre, avec de cris, des rires, des contorsions йtranges, et cela sans la moindre idйe de pudeur. C'est qu'en Russie le peuple est si meprise que l'on confond ses habitudes avec celles des animaux, et que la police ne voit que des accouplements avantageux а la population et par consequent а la fortune des nobles, dans un libertinage qui commence а la prostitution et qui ne s'arrкte pas mкme а l'inceste.
Au bout de dix minutes, je me plaignis de la chaleur; je rentrai dans la divmiіre chambre; je me rhabillai et, jetant deux roubles а mon frotteur, je me sauvai revolte d'une pareille demoralisation qui, а Saint-Peterbourg, parait si naturelle parmi les basses classes que personne ne m'en avait parlй »[Dumas 1997: 95].
22) «Я багато чув ще у Франції про ці лазнях, і тепер, проходячи повз, мені спало на думку скористатися нагодою і помитися. Заплативши два з половиною рубля, або 50 су на французькі гроші, я отримав квиток і з ним увійшов до першої кімнати, де роздягаються. Температура в ній була звичайна.
Поки я роздягався, до мене підійшов хлопчик і запитав, чи є зі мною слуга, і, отримавши негативну відповідь, знову запитав, кого я хочу взяти в банщики: хлопчика, чоловіка чи жінку. Само собою зрозуміло, подібне питання мене вкрай спантеличив. Хлопчик пояснив мені, що при лазні є банщики хлопчики і чоловіки. Що ж стосується жінок, то вони живуть у сусідньому будинку, звідки їх завжди можна викликати.
Коли банщик або банщиця взяті, вони теж роздягаються догола і разом з клієнтом входять до сусідньої кімнати, в якій підтримується температура, рівна температурі людського тіла. Відкривши двері цієї кімнати, я остовпів: мені здалося, що якийсь новоявлений Мефістофель без мого відома доставив мене на шабаш відьом. Уявіть собі чоловік триста чоловіків, жінок і дітей, зовсім голих, які б'ють один одного віниками. Шум, гам, крики. Сорому у них ні найменшого: чоловіки миють жінок, жінки - чоловіків. У Росії на простий народ дивляться майже як на тварин, і на таке спільне миття поліція не звертає ніякої уваги »[Дюма 1992: 92].
Автор абсолютно вірно помітив таку деталь, що простий народ в Росії за людей не вважався, кріпаки були чимось на зразок домашніх тварин, та й вільні, але бідні люди не визнавалися повноцінними членами суспільства, з ними не вважалися, про них не дбали.
Таким чином, вивчивши вищенаведені приклади, можна відзначити наступне: Олександр Дюма в своєму романі «Учитель фехтування» дуже точно відтворив не тільки особливості клімату Росії, її доріг, а й особливості побуту як вищої знаті, так і простого народу, дуже чітко показав міжкласові взаємини . Звичайно, без головного джерела роману, рукописи Огюстена Гризе, письменнику було б складніше показати все з такою точністю, але все ж саме багата фантазія Дюма надала отриманому їм матеріалу форму художнього твору.
2.2 Розповідь про Росію в творі Ж. Верна «Михайло Строгов»
24 березня 1905 помер великий французький письменник-фантаст Жюль Верн. А у його роману «Михайло Строгов» у 2005 році був ювілей - вперше роман про незвичайну подорож до Іркутська був виданий 130 років тому, після чого у Франції з'явилася мода на все російське, а Тургенєв назвав «Михайла Строгова» кращим романом Верна.
Роман починається з новини про окупацію і повстанні у всій Східній Сибіру. Новина про заворушення приніс імператору Росії один з міністрів. Стривожений імператор відправив до Іркутська офіцера Михайла Строгова. Батько з дитинства привчив Строгова до полювання на ведмедів, і свого першого ведмедика Михайло завалив в чотирнадцять років. Строгов умів орієнтуватися по розташуванню гілок на дереві і в дорозі, за потреби, міг не спати по десять діб. Отже, Строгов відправився до Іркутська. По дорозі до нього приєдналася дівчина Надя, яка пробиралася до свого батька.
Довгий шлях, в даному випадку з Москви через всю Росію до Сибіру, - хід, що часто вживається Верном у багатьох його творах. Цей хід дозволяв в захоплюючій художній формі показати читачеві географію і звичаї країни, в якій відбувалася дія роману. Це й було основною метою великого письменника, якого називають родоначальником науково-фантастичної літератури.
Описуючи що припав на осінь шлях героїв роману від Красноярська до Іркутська, Верн, забігаючи вперед, міркує про нашу сибірської зими:
23) «Quelquefois mкme, l'hiver succіde divsque inopinement а l'йtй. C'est qu'ils doivent кtre divcocйs, ces hivers de
24) «Трапляється навіть, що слідом за літом безпосередньо настає зима. Ці ранні зими вражають своєю суворістю: бувають такі сильні морози, що ртуть у термометрі падає до точки замерзання (близько 42 ° нижче нуля). Мороз у 20 ° нижче нуля вважається непоганою температурою »[Верн 1992: 110].
Під'їжджаючи до Нижньоудинськ, Строгов і Надя в жаху бачили, що місто було розграбоване завойовниками Феофар-хана. Слідуючи через Куйтунен, Тулун і Кімільтей (причому відстані між цими пунктами вказані абсолютно вірні), Строгов і його друг на собі відчули звички завойовників. Першого супостати прив'язали до сліпої скаженою коня, другого живцем закопали в землю. Строгову, як і належить герою, вдалося врятуватися. Ще трохи - і перед ним Байкал. Ось як Жюль Верн описує його:
25) «Le lac Baikal est situй а dix-sept cents pieds au-dessus du niveau de la mer. Sa longueur est environ de neuf cents verstes, sa largeur de cent. Sa profondeur n'est pas connue ... Cet immense bassin d'eau douce, alimente par plus de trois cents riviіres, est encadrй dans un magnifique circuit de montagnes volcaniques. Il n'ad'autre deversoir que l'Angara, qui, adivs avoir passй а Irkoutsk, va se jeter dans l'Yenisei, un peu en amont de la ville d'Yeniseisk. Quant aux monts qui lui font ceinture, ils forment une branche des Toungouzes et derivent du vaste systіme orographique des Altai »[Verne 1998: 341].
26) «Озеро Байкал лежить на тисячу сімсот футів вище рівня моря. Довжина його близько дев'ятисот, ширина - близько ста верст. Глибина ж його до цих пір невідома ... Цей великий басейн прісної води, що живиться більш ніж трьомастами річок, облямований чудовою ланцюгом вулканічних гір. Байкал дає початок однієї лише річці Ангарі, що протікає повз міста Іркутська і впадає потім у річку Єнісей трохи вище міста Єнісейська. Гори, що оперізують його, становлять галузь величезної гірської системи Алтаєв »[Верн 1992: 125].
Письменник не дуже виразно говорить про кількість приток - «більше трьохсот». Насправді, їх 336. Але це було в минулому столітті, а зараз учені вважають, що через потепління та вирубки лісів у долинах річок, приток стало менше. А ось про глибину озера Жюль Верн пише, що вона невідома. Але це зрозумілий пробіл у знаннях автора, адже середня глибина Байкалу виміряна лише в 30-х роках XX століття, і він не міг про неї знати.
Жюль Верн описує цікаве явище, що відбувається в період танення льоду на Байкалі:
27) «Pendant que les glacons derivaient ainsi, des phйnomіnes curieux se produisaient а la surface du Baikal. C'йtaient de magnifiques jaillissements de sources d'eau bouillante, sorties de quelques-uns de ces puits artйsiens, que la nature a fores dans le lit mкme du lac. Ces jets s'йlevaient а une grande hauteur et s'йpanchaient en vapeurs, irisйes par les rayons solaires, que le froid condensait divsque aussitot »[Verne 1998: 347].
28) «У той час як ішов лід, на озері відбувалися дуже цікаві явища. То були гарячі джерела, бризкаючі чудовими фонтанами з артезіанських колодязів, якими природа наділила навіть саме дно Байкалу. Кипляча вода високим стовпом била прямо з озера, міріади бризок, що виблискують на сонці, розсипалися цілим райдужним снопом, майже моментально замерзаючи в повітрі »[Верн 1992: 129].
Треба зауважити, що відбувається ймовірно лише в романі, в дійсності ж про це явище даних дуже мало, і ті не абсолютно достовірні. Хоча, можливо, за часів Жуля Верна і було на Байкалі щось подібне. Нарешті Строгов і Надя прибутку в Іркутськ.
Жюль Верн побачив столицю Східного Сибіру дещо своєрідно:
29) «Une berge assez йlevйe, qui se dresse sur la rive droite de l'Angara, sert d'assise а ses eglises, que domine une haute cathйdrale, et а ses maisons, disposйes dans un pittoresque dйsordre.
Vue d'une certaine distance, du haut de la montagne qui se dresse а une vingtaine de verstes sur la grande route siberienne, avec ses coupoles, ses clochetons, ses flіches йlancйes comme des minarets, ses domes ventrus comme des potiches japonaises, elle divnd un aspect quelque peu oriental. Mais cette physionomie disparait aux yeux du voyageur, des qu'il ya fait son entrйe. La ville, moitiй byzantine, moitie chinoise, redevient europйenne par ses rues macadamisйes, bordйes de trottoirs, traversйes de canaux, plantйes de bouleaux gigantesques, par ses maisons de briques et de bois, dont quelques-unes ont plusieurs etages, par les equipages nombreux qui la sillonnent, non seulement tarentass et telegues, mais coupes et caleches, enfin par toute une categorie d'habitants tres avancйs dans les progres de la civilisation et auxquels les modes les plus nouvelles de Paris ne sont point etrangіres »[Verne 1998: 365 ].
30) «Місто зі своїм величним собором і масою інших церков, з будинками, що розкидані в мальовничому безладі, стоїть на правому, досить високому березі Ангари. Якщо дивитися на нього з боку, з висоти гори, що підноситься верст на двадцять на великій сибірської дорозі, то це місто з своїми церквами та дзвіницями, з високими шпіцами як на мінаретах, з пузатими куполами, схожими на японські пагоди, носить характер чисто східний.
Але варто тільки в'їхати у саме місто, як перше враження відразу ж змінюється. Місто, наполовину візантійський, наполовину китайський, стає відразу європейським, як тільки ви побачите його бруковані вулиці з широкими тротуарами, штучні канали, обсаджені по берегах гігантськими березами, його кам'яні і дерев'яні будинки, між якими є навіть і багатоповерхові будівлі, незліченні екіпажі, що снують по вулицях, і не просто тарантаси і вози, а гарненькі фаетони, витончені карети і коляски, нарешті, все це міське населення, що носить на собі відбиток інтелігентності і цивілізації, ці шикарні дамські туалети, зшиті за останньою паризькою модою »[Верн 1992: 141 ].
Крім інших видів транспорту Строгову під час подорожі довелося скористатися і плотом, на якому він з друзями плив по Ангарі. І тут не обійшлося без небезпеки.
Супутник Строгова, плеснув рукою по воді з плоту, відчув на руці липку вологу. Він понюхав руку (справа була в темряві) і зрозумів, що поверхня води вкрита плівкою нафти. Жюль Верн проявив тут вражаючу обізнаність. На Байкалі дійсно є ознаки нафти. Але Жюль Верн робить кілька фантастичне припущення, ніби її там надзвичайно багато:
31) «On sait que le sol de l'Asie centrale est comme une eponge imdivgnйe de carbures d'hydrogіne liquides ... les sources d'huiles minerales sourdent par milliers а la surface des terrains. C 'est le «pays de l 'huile »» [Verne 1998: 357].
32) «Відомо, що грунт Середньої Азії, як губка, просочена рідким світильним газом ... існують цілі мільйони нафтових джерел. Це воістину країна масел »[Верн 1992: 136].
У романі вище Іркутська, на правому березі розроблялися нафтові джерела. Використовуючи їх, з волі письменника, персонаж роману Огарьов вирішив підпалити Іркутськ.
Ось як описує Жюль Верн підпал:
33) «L'йtoupe avait йtй lancйe sur les eaux de l'Angara. En un instant, comme si le courant eut йtй fait d'alcool, tout le fleuve s'enflamma, en amont et en aval, avec une rapiditй йlйctrique. Des volutes de flammes bleuвtres couraient entre les deux rives. De grosses vapeurs fuligineuses se tordaient au-dessus. Les quelques glacons qui s'en allaient en derive, saisis par le liquide ignй, fondaient comme de la cire а la surface d'une fournaise, et l'eau vaporisйe s'echappait dans l'air en sifflets assourdissants »[Verne 1998: 396].
34) «Шматок запаленою клоччя впав у воду. У ту ж хвилину нафту спалахнула, і пожежа з швидкістю електрики розлився вниз і вгору по річці. Блакитнувате полум'я спалахувало й перебігало з одного берега на інший. Лід танув і тріскався, і над всім цим стояв густий чад »[Верн 1992: 161].
Пожежа була потрібен Огарьову, щоб утруднити оборону іркутяне свого міста від загонів завойовників, які за планом повинні були прорватися через ворота по вулиці Великій. Але все закінчилося благополучно. Пожежу загасили, напад відбили. У фінальній сутичці Строгов з ножем переміг Огарьова з шаблею і врятував брата царя. Нагородою Строгову була, крім іншого, любов його супутниці Наді. Ось таким було незвичайне подорож до Іркутська, створене фантазією французького романіста.
«У мене найкраща професія у світі. Вона дозволяє мені, не залишаючи крісла в кабінеті, здійснювати подорожі у найвіддаленіші куточки Землі », - говорив Жюль Верн. Знаменитий романіст справедливо включений літературознавцями в сотню найбільших письменників усіх часів і народів. І тим більше приємно, що великого фантаста зацікавили Сибір і Іркутськ, який у своєму романі він описав зі знанням, що особливо дивно, якщо врахувати той факт, що сам письменник ніколи не був не тільки в Сибіру, зокрема в Іркутську, але і в Росії взагалі.
Висновок
Російсько-французькі культурні та літературні зв'язки мають багатовікову традицію і проходять тривалу історію, що включає періоди взаємного впливу, ворожості, примирення, діалогу.
В історії взаємин Росії і Франції, починаючи з XVIII ст., Франція - законодавиця європейської моди - диктувала Росії манеру поведінки, смаки, туалети. Росія бачила у Франції країну, що перевершує її за рівнем культурного розвитку, дивилася на Францію знизу вгору. З початку XVIII ст. і аж до XX ст. стає популярним французьку мову, що витісняє німецьку. У Росії з'являється інтерес до французької літератури.
У свою чергу у Франції формується свій образ Росії. Першою за часом виникнення складовою цього образу є інтерес до російської історії і культурі, який з'являється ще у XVIII ст. Ще один компонент образу Росії, який формується у французькому свідомості, це уявлення про те, що це далека і незвичайна країна, побут і звичаї якої відрізняються своєрідністю. На основі опису реалій російського побуту і звичаїв у Франції поступово формується стереотипний образ Росії.
Одними з тих, хто у своїх творах показав Росію практично такою, якою вона є насправді, стали французькі письменники Олександр Дюма і Жюль Верн.
У середині XIX століття Дюма проявляє інтерес до Росії і пише історичний роман «Записки вчителя фехтування, або Вісімнадцять місяців в Санкт-Петербурзі» (1840), присвячений життю декабриста Анненкова та його дружини. Просякнуті почуттям жалю до жертв царського свавілля, «Записки» були заборонені цензурою до публікації в Росії і вперше надруковані в російській перекладі лише в 1925 р.
У цьому романі автор розглядає Росію з усіх боків суспільного, політичного, культурного життя. Він торкається всіх: спосіб життя простого народу і вельмож, взаємовідносини між ними; політичну обстановку в країні, показує культурні пам'ятки і погані дороги, і все це з разючою точністю.
Що стосується Жюля Верна, то в своєму романі «Михайло Строгов» письменник також досить точно описує Росію, зокрема, природу Сибіру, її клімат, хоча в даному творі присутній і певний вигадка: наприклад, неправдоподібно велика кількість нафтових джерел на берегах Ангари, своєрідно виглядає в романі і Іркутськ. Проте в цілому образ Росії представлений досить вірогідно.
У французькій науковій літературі досліджень, присвячених аналізу образу Росії, не так багато. Елементи аналізу містяться в спогадах окремих мандрівників. У них найчастіше представлений французький погляд на російську історію. Зустрічаються і роботи, в яких показано французьке розуміння російської літератури в цілому, розглянуто перебування того чи іншого російського письменника у Франції чи знайомство та взаємодія російського і французького авторів. На жаль, підходи французьких дослідників до аналізу образу Росії відрізняються описовістю і базуються на тій виставі про нашу країну, яке склалося у Франції.
Список літератури
1. Адріанов Ю. Сюжет для Олександра Дюма / / Адріанов Ю. Російської пам'яті сузір'я. - Н. Новгород, 1995. - С. 153 - 192.
2. Бодров А.В. / / ВПЛИВ ГРОМАДСЬКОЇ ПСИХОЛОГІЇ НА ПОЛІТИЧНІ ПОДІЇ НА ПРИКЛАДІ «ВІЙСЬКОВОЇ ТРИВОГИ» 1875 РОКУ - Санкт-Петербург, 2003
3. Велика енциклопедія Кирила і Мефодія, 2004.
4. Бронівецкій Петро. Підкорення одній шостій / / Geo, # 7-2004
5. Декісс Жан-Поль. Сім одержимих мандрівників / / Geo, # 7 - 2004
6. Денікін А. «Аналітична газета« Секретні дослідження ».
7. Дурилін С. Олександр-Дюма-батько і Росія / / Літ. спадщину, № № 31-32, М., 1937, с. 513.
8. Дюма А. Учитель фехтування / А. Дюма - Чебоксари: Чуваське кн. вид-во. 1992. - 160 с.
9. Зарубіжна література XIX - початку XX століття: навчальний посібник для вузів / під ред. В.М. Толмачова. - М.: Академія, 2003. - 493 с.
10. Зарубіжна література XIX століття. Підручник для вузів / під ред. Л.Г. Андрєєва. - 2-е вид., Справність. і доп. - М.: Вища шк.: Академія, 2000. - 559 с.
11. Ковалевська О. / / Зібрання творів О. Дюма. 2001-2007
12. Костяшкін Н.А.: Олександр Дюма-батько на Валаама / / Валаам в житті і творчості видатних людей. М., 1999.
13. Люко Ів-Марі. Ні грана фантастики? / / Geo, # 7-2004
14. Міжрегіональна асоціація ділових бібліотек, 2003-2007
15. Реабілітація Дюма / / Журнал «Навколо світу» Альманах «Полудень. 21 століття »Путівники« Навколо світу »- № 6 (2609) Червень 1991
16. Ріва П'єро делла Гондола. «Навколо світу», або наввипередки з часом / / Geo, # 7-2004
17. Сьодо А.: Незвичайна подорож автора «Трьох мушкетерів» / / НЛО № 23 (2004)
18. Трескунов М. «Учитель фехтування» / / Дюма А. «Учитель фехтування». - Чебоксари, 1992. - С. 150-151
19. Трескунов М.А. Дюма про декабристів / / Зірка. - 1975. - № 12. - С. 207 - 212.
20. Хазаков М., Богданов Р. Зустрівся з героями свого роману: А. Дюма в Нижньому Новгороді / / Нижегородський робітник. - 1991. - 25 квітня. - С. 2.
21. Холмогоров Д. Курс Верна / / Geo, # 7-2004
22. Шамшурін В. Герой А Дюма / / Шамшурін В. Наш край. - Н. Новгород, 1998. - С. 230-231.
Список джерел фактичного матеріалу
1. Верн Ж. Михайло Строгов; П'ять тижнів на повітряній кулі; Подорож трьох англійців по Африці: Романи: Пер. з фр. / Жюль Верн. - М. - Раритет, 1992. - 429 с.
2. Дюма А. Учитель фехтування. Чорний тюльпан. Роман. Переклад з французької. - Курськ: Видавництво МНПП «Сейм'», 1992. - 448 с.
3. Dumas A. Le maоtre d'armes. - Moscou. - 1997., 350 p.
4. Verne Jules. Michel Strogoff. - Moscou. - Ircoutsk. - 1998., 469 p.