Роль опису природи в романах Джейн Остен «Гордість і упередження» і Шарлотти Бронте «Джейн Ейр»
Владикавказ 2005
ЗМІСТ
Введення
Глава 1. Основні літературні течії XVIII і XIX ст.
1.1. Романтизм
1.2. Критичний реалізм
Глава 2. Долі і творчість англійських письменниць-романістів
2.1. Джейн Остен (1774-1817)
2.2. Шарлотта Бронте (1816-1855)
Глава 3. Роль опису природи в романах
3.1. У «Гордості і упередження»
3.2. У «Джейн Ейр»
3.3. Порівняльний аналіз двох романів
Висновок
Література
ВСТУП
Тема обраного нами дипломного дослідження концентрується навколо ролі опису в романах Ш. Бронте «Джейн Ейр» і Д. Остен «Гордість і упередження». Ця тема викликала інтерес, оскільки, незважаючи на те, що літературні критики відносять романи обох письменниць до критичного реалізму, у романі «Джейн Ейр» неодноразово простежується вплив романтизму. І не дивно, що роль опису в романах носить різний характер. Якщо у Ш. Бронте ми постійно натрапляємо на описи природи, то Д. Остен явно обходить їх стороною.
Романісти зверталися до суб'єктивного, а реалісти - до об'єктивного, вони не прикрашали дійсність, а романістам подобалося прикрасити дійсність, зробити її більш живою, виразною. Метою романістів не було зображення реальної дійсності, а шукання ідеальної правди.
Якщо «Джейн Ейр» - це синтез романтизму і реалізму, то «Гордість і упередження» - це явний критичний реалізм, причому це стосується не тільки зображення людей, але і назв місць, що зустрічаються в романі.
Метою дипломного дослідження є: виявити роль опису для визначення її впливу на характер і долю головних героїв.
Завдання дипломного дослідження:
1. Знайти опису природи в романах, визначити їх значення і частоту вживання.
2. Провести стилістичний аналіз описів природи.
3. Зробити порівняльний аналіз двох романів.
Актуальність даної теми полягає в тому, що світова література завжди перебувала в полі зору читачів і критиків. Розглянути літературний твір під різним кутом зору представляється цікавим і цікавим, тим більше, що описи дають нам більш повну картину твору та висловлюють думки, почуття, емоції письменника, його ставлення до часу, в якому він живе, до своїх героїв.
Описи дають нам цінну інформацію, через них письменник добивається розуміння того, що він хотів сказати, виразити, змусити читача відчути, розбурхати його уяву.
Наприклад, опис інтер'єру дає нам уявлення про соціальне становище дійової особи, її смаки, звички, матеріальному достатку. Опис зовнішності змушує замислитися, як письменник ставиться до свого героя - з симпатією чи антипатією, чи має взагалі зовнішність значення для виявлення внутрішнього світу людини.
Описи природи не тільки розширюють розповідь, вони дають нам розуміння того, наскільки для письменника важливий зовнішній світ, наскільки він широкий і різноманітний.
Стилістичний аналіз опису природи є важливим для тих, хто вивчає іноземну мову, адже мова автора твору може сказати про багато що: про його освіту, до якого літературної течії належить, наскільки для нього важливі стилістичні прийоми.
Інтерпретувати не тільки описи, але і літературний текст є корисним, з точки зору збагачення знань з мови, адже часто етимологія слова, його якась складова частина (суфікс, префікс) можуть сказати багато чого. При аналізі необхідно враховувати і граматичні конструкції, які вказують на час, стан, тривалість тієї або іншої дії. Кожна окрема частина мови несе своє смислове навантаження.
Описи природи в романі Ш. Бронте насичені стилістичними прийомами й виражальними засобами: метафорами, епітетами, порівняннями, алюзіями, поетизмами. А ось у Д. Остен в цьому плані «бідний» мову, часто згадка про природу чи її сезонному стані виражено одним словом (winter, shrubbery). У неї немає яскравих, образних епітетів. Найчастіше це визначення, виражені прикметниками.
Дипломне дослідження складається зі вступу, трьох розділів і висновку, та списку літератури.
Об'єктами нашого дослідження є романи «Джейн Ейр» і «Гордість і упередження». Предметом є описи природи в романах.
Перший розділ відображає основні характеристики двох важливих літературних течій - романтизму і реалізму.
У другому розділі даються біографії Джейн Остен і Шарлоти Бронте.
А в третьому розділі йде стилістичний аналіз описів природи та визначення їх впливу на характер і долю головних героїв.
РОЗДІЛ 1. Основні літературні течії XVIII і XIX ст
1.1. Романтизм
Романтизм (франц. romantisme), ідейний і художній напрямок у європейській і американській духовній культурі кінця 18 - першої половини 19 ст. Французьке romantique означало в 18 ст. «Дивне», «фантастичне», «мальовниче». На початку 19 ст. слово «романтизм» стає терміном для позначення нового літературного напрямку, протилежного класицизму.
У сучасному літературознавстві терміна «романтизм» нерідко додають і інший, розширювальний сенс. Їм позначають протистоїть реалізму (у широкому сенсі) тип художньої творчості, в якому вирішальну роль грає не відтворення дійсності, а її активне перестворення, втілення ідеалу художника. Такому типу творчості притаманне тяжіння до демонстративної умовності форми, до фантастики, гротеску, символіці.
Романтизм - у традиційному, конкретно-історичному значенні цього слова - з'явився як би вищою точкою антипросвітницькими руху, що прокотився по всіх європейських країнах; його основна соціально-ідеологічна передумова - розчарування в буржуазній цивілізації, у соціальному, політичному і науковому прогресі.
Неприйняття буржуазного способу життя, протест проти вульгарності і прозаїчно, бездуховності та егоїзму буржуазних відносин, що намітилися в надрах самого просвітництва і знайшли первісне вираження в сентименталізмом і перед романтизмом, знайшли у романтиків особливу гостроту. Дійсність, реальність історії виявилася непідвладною «розуму», ірраціональної, повної таємниць і непередбачуваність, а сучасне світоустрій - ворожим природі людини і його особистісної свободи. Тим не менше, відкидаючи механістичність і раціоналізм просвітителів, романтики зберігають з ними спадкоємний зв'язок. Поняття «природної людини», погляд на природу як велике благе початок, прагнення до загальної справедливості і рівності залишаються для романтиків основоположними.
Розчарування в суспільстві, яке провіщали, обгрунтовували і проповідували (як саме «природне» і «розумне»!) Кращі уми Європи, поступово розрослося до «космічного песимізму», приймаючи загальнолюдський, універсальний характер, воно супроводжувалося настроями безнадійності, відчаю, «світової скорботи »(« хвороба століття »).
Можливості соціального вдосконалення здавалися втраченими назавжди; світ постав «лежить у злі»: матеріальний світ затемнений силами розпаду, в людині воскресає «древній хаос», у практиці торжествує «світове зло». Внутрішня тема «страшного світу» (з його сліпий владою матеріальних відносин, ірраціональністю доль, тугою вічного одноманітності повсякденному житті), пройшла через всю історію романтичної літератури, втілившись найбільш виразно у специфічному «чорному жанрі» - А. Радкліф, в «драмі року» - Г. Клейст, З. Вернер, а також у творах Дж. Байрона, Е. По.
Однак реалізм глибоко осмислив і яскраво висловив ідеї та духовні цінності полярні «страшного світу». За зауваженням Ф. Шеллінга, у ранніх німецьких романтиків людський дух був розкутий, вважаючи себе вправі всьому існуючому протиставити свою дійсну свободу і питати не про те, що є, але що можливо. Від реалізму в цілому невіддільний проголошений й пережитий «ентузіазм» - почуття причетності розвивається і оновлюється світу, включеності в стихійно-невпинний потік життя, у світовий історичний процес, відчуття прихованого багатства і невичерпних можливостей буття. Глибині і загальності розчарування в дійсності, в можливостях цивілізації і прогресу полярно протиставляється тяга до «нескінченного», до ідеалів абсолютним і універсальним. Романтики мріяли не про часткову вдосконалення життя, а про цілісний вирішенні всіх її протиріч. Страсна, всезахвативающая жага оновлення та досконалості - одна з важливих особливостей романтичного світогляду.
Розлад між ідеалом і дійсністю, характерний і для попередніх поколінь, набуває в романтизмі надзвичайну гостроту та напруженість, що складає сутність так званого романтичного двоемирия. При цьому у творчості одних романтиків переважала думка про панування у житті незбагненних і загадкових сил, про необхідність підкорятися долі (поети «озерної школи» У. Вордсворт, С. Т. Колріджа, Р. Сауті). У творчості інших (наприклад, Байрон, П. Б. Шеллі) переважали настрої боротьби та протесту проти панує у світі зла.
Однією з характерних форм протиставлення ідеалу й дійсності була так звана романтична іронія. Спочатку вона означала обмеженість будь-якої історичної дійсності, крім життя і світу в цілому, несумірність безмежних можливостей буття з емпіричної реальністю. Згодом у ній відбилося свідомість нездійсненності романтичних ідеалів і навіть взаімовраждебності мрії і життя.
Відкидаючи повсякденне життя сучасного цивілізованого суспільства як безбарвну і прозаїчну, романтики прагнули до всього незвичайного. Їх залучали фантастика, народні перекази і народна творчість взагалі, минулі історичні епохи. Їх хвилювали незвичайні й яскраві картини природи, життя, побут і звичаї далеких країн і народів. Низинній матеріальної практиці протиставляли вони сильні пристрасті (романтична концепція любові) і життя духу, особливо вищі її сфери: релігію, мистецтво, філософію.
Наслідуючи традиції мистецтва середньовіччя, іспанського бароко та англійської Ренесансу, романтики розкрили надзвичайну складність, глибину і антіномічность внутрішнього, суб'єктивного людини, внутрішню нескінченність індивідуальної особистості. Людина для них - мала всесвіт, мікрокосмос. Напружений інтерес до сильних та яскравих почуттів, всепоглинаючим пристрастям, до таємних рухів душі, до «нічний» її стороні, тяга до інтуїтивного та несвідомому - сутнісні риси романтичного мистецтва. Настільки ж характерна для романтизму захист свободи. суверенності та самоцінності особистості, підвищена увага до одиничного, неповторного в людині, культ індивідуального. Принцип особистості служив як би самозахистом від наростаючої нівелювання індивідів у буржуазному суспільстві, але водночас і від безжальної десниці історії і держави.
Романтики пристрасно захищають творчу свободу митця. його фантазію і відкидають нормативність в естетиці, раціоналістичну регламентацію в мистецтві. Геній не підпорядковується правилам, але творить їх - ця думка І. Канта засвоєна теоретиками романтизму.
Романтики оновили художні форми: створили жанр історичного роману, фантастичні повісті, ліро-епічні поеми, реформували сцену. Блискучого розквіту досягла в епоху романтизму лірика. Можливості поетичного слова були розширені за рахунок багатозначності, асоціативності, згущеної метафоричності, а також за рахунок відкриттів в області віршування, метра, ритму.
Романтики проповідували розімкнення літературних родів і жанрів, взаємопроникнення мистецтв, синтез мистецтва, філософії, релігії. Вони дбали про музичність і мальовничості літератури, сміливо змішували високе і низьке, трагічне і комічне, буденне і незвичне, тяжіли до фантастики, гротеску, демонстративної умовності форми. Вищі мистецькі здобутки романтизму - гротескно-сатиричне зображення світу. відкриття «суб'єктивного» людини, проникливе відтворення природи - були успадковані реалізмом 19 ст.
Класичною країною романтизму була Німеччина. Події Великої французької революції, що стали вирішальною соціальною передумовою інтенсивного загальноєвропейського розвитку романтизму, були пережиті тут переважно «ідеально».
Основи романтичного світогляду і романтичної естетики закладені були німецькими письменниками і теоретиками иенской школи (В. Г. Ваккенродер, Новаліс, Тік, Ф. Шеллінга). В основі їх творів - прогресивні національно-визвольні ідеї і культ античності.
Друге покоління німецьких романтиків (гейдельбергська школа) відрізняє інтерес до релігії, національної старовини, фольклору (Л. Арнім, брати Яків і Вільгельм Грімм).
У пізньому німецькому романтизмі наростають мотиви трагічної безвиході (драматургія і новелістика Клейста), критичне ставлення до сучасного суспільства і відчуття розладу мрії з дійсністю (оповідання та повісті Гофмана).
Для англійського романтизму характерна зосередженість на проблемах розвитку суспільства і людства в цілому, гостре відчуття суперечливості, навіть катастрофічності історичного процесу. Неприйняття сучасного промислового суспільства, ідеалізація старовини, добуржуазних, патріархальних відносин, оспівування природи, простих, природних почуттів - основні мотиви поетів «озерної школи». Не вірячи в можливість розумного перебудови світу, вони стверджували християнське смирення, релігійність, проникнення в ірраціональне начало людської психіки. Інтерес до національної старовини, до усної народної поезії відрізняє творчість Скотта - автора романтичних поем на середньовічні сюжети і основоположника жанру історичного роману в європейській літературі. Гімном краси світу і прекрасної людської природи може бути названа поезія Дж. Кітса, що входив до групи «лондонських романтиків» (есеїсти і критики Ч. Лем, У. Хезлітт, Лі Хант).
Настроями боротьби і протесту пройнята творчість Байрона і Шеллі. Їх об'єднує політичний пафос, різко негативне ставлення до існуючого суспільного ладу, співчуття до пригноблених і знедолених, захист прав людської особистості, пристрасна спрямованість у майбутнє. Однак неясність політичних ідеалів і перспектив суспільного розвитку народжувала у творчості Байрона почуття трагічної безвиході, «світову скорботу». Створені ним титанічні образи бунтівників-індивідуалістів зробили великий вплив на всю європейську літературу (так званий байронізм).
Таким чином, основна риса романтизму - переважання суб'єктивного начала в осмисленні явищ і процесів дійсності і як неминучий наслідок - розрив між ідеалом і дійсністю. Різкий розрив між ідеалом і дійсністю, що зводиться в естетичну норму, призводить до того, що романтик не ставить за мету глибоке і ретельне вивчення об'єктивних умов життя суспільства, пізнання законів, керуючих цим життям.
Прагнення виходити у своїх художніх висновках та узагальненнях з аналізу всієї сукупності об'єктивних соціально-історичних умов і причин нехарактерно для романтичного методу.
1.2. Критичний реалізм
Реалізм у літературі, мистецтві, правдиве об'єктивне відображення дійсності специфічними засобами, притаманними тому чи іншому виду художньої творчості. У ході історичного розвитку мистецтва, реалізм приймає конкретні форми певних творчих методів. - Наприклад просвітницький реалізм, критичний реалізм, соціалістичний реалізм.
Методи ці, пов'язані між собою наступністю, мають своїми характерними особливостями.
У літературі ряд істотних рис реалізму проявився в епоху Відродження, в першу чергу у М. Сервантеса і У. Шекспіра, особливо в зображенні характерів, класицизм 17 ст. розробив метод чіткої типізації характерів, однак інтенсивний розвиток реалізму відбувається пізніше, у зв'язку зі становленням буржуазного суспільства. У 18 ст. література демократизується - на противагу попередньої літературі, що відображала переважно життєвий уклад і ідеали феодальних верхів, вона обирає головними героями не монархів та вельмож, а людей середнього статку - купців, міщан, солдатів, моряків тощо, показуючи їх у повсякденній практичній діяльності, у сімейному побуті.
Реалізм 18 ст. пройнятий духом просвітницької ідеології. Він затверджується перш за все в прозі; все більш визначальним жанром літератури стає роман - прозовий розповідь про долі звичайних людей, епос приватного життя. Найбільш значні реалістичні романи в 18 ст. створені у Великобританії (Д. Дефо, С. Річардсон, Г. Філдінг, Т. Смоллет, Л. Стерн), Франції (А. Ф. Прево, Д. Дідро, Ж. Ж. Руссо), Німеччини (ранній І.В . Гете). Слідом за романом виникає буржуазна, або міщанська драма (у Великобританії - Дж. Лілло, у Франції - Дідро, в Німеччині - Г. Е. Лессінг, молодий Ф. Шіллер).
Реалізм 18 ст. вірно відтворив повсякденне життя сучасного суспільства і відбив його соціальні й моральні конфлікти, однак зображення характерів у ньому було прямолінійним і підпорядковувалося моральним критеріям, різко разграничивавшим чеснота і порок. Лише в окремих творах зображення особистості відрізнялося складністю і діалектичної суперечливістю (Філдінг, Стерн, Дідро). Владикавказ 2005
ЗМІСТ
Введення
Глава 1. Основні літературні течії XVIII і XIX ст.
1.1. Романтизм
1.2. Критичний реалізм
Глава 2. Долі і творчість англійських письменниць-романістів
2.1. Джейн Остен (1774-1817)
2.2. Шарлотта Бронте (1816-1855)
Глава 3. Роль опису природи в романах
3.1. У «Гордості і упередження»
3.2. У «Джейн Ейр»
3.3. Порівняльний аналіз двох романів
Висновок
Література
ВСТУП
Тема обраного нами дипломного дослідження концентрується навколо ролі опису в романах Ш. Бронте «Джейн Ейр» і Д. Остен «Гордість і упередження». Ця тема викликала інтерес, оскільки, незважаючи на те, що літературні критики відносять романи обох письменниць до критичного реалізму, у романі «Джейн Ейр» неодноразово простежується вплив романтизму. І не дивно, що роль опису в романах носить різний характер. Якщо у Ш. Бронте ми постійно натрапляємо на описи природи, то Д. Остен явно обходить їх стороною.
Романісти зверталися до суб'єктивного, а реалісти - до об'єктивного, вони не прикрашали дійсність, а романістам подобалося прикрасити дійсність, зробити її більш живою, виразною. Метою романістів не було зображення реальної дійсності, а шукання ідеальної правди.
Якщо «Джейн Ейр» - це синтез романтизму і реалізму, то «Гордість і упередження» - це явний критичний реалізм, причому це стосується не тільки зображення людей, але і назв місць, що зустрічаються в романі.
Метою дипломного дослідження є: виявити роль опису для визначення її впливу на характер і долю головних героїв.
Завдання дипломного дослідження:
1. Знайти опису природи в романах, визначити їх значення і частоту вживання.
2. Провести стилістичний аналіз описів природи.
3. Зробити порівняльний аналіз двох романів.
Актуальність даної теми полягає в тому, що світова література завжди перебувала в полі зору читачів і критиків. Розглянути літературний твір під різним кутом зору представляється цікавим і цікавим, тим більше, що описи дають нам більш повну картину твору та висловлюють думки, почуття, емоції письменника, його ставлення до часу, в якому він живе, до своїх героїв.
Описи дають нам цінну інформацію, через них письменник добивається розуміння того, що він хотів сказати, виразити, змусити читача відчути, розбурхати його уяву.
Наприклад, опис інтер'єру дає нам уявлення про соціальне становище дійової особи, її смаки, звички, матеріальному достатку. Опис зовнішності змушує замислитися, як письменник ставиться до свого героя - з симпатією чи антипатією, чи має взагалі зовнішність значення для виявлення внутрішнього світу людини.
Описи природи не тільки розширюють розповідь, вони дають нам розуміння того, наскільки для письменника важливий зовнішній світ, наскільки він широкий і різноманітний.
Стилістичний аналіз опису природи є важливим для тих, хто вивчає іноземну мову, адже мова автора твору може сказати про багато що: про його освіту, до якого літературної течії належить, наскільки для нього важливі стилістичні прийоми.
Інтерпретувати не тільки описи, але і літературний текст є корисним, з точки зору збагачення знань з мови, адже часто етимологія слова, його якась складова частина (суфікс, префікс) можуть сказати багато чого. При аналізі необхідно враховувати і граматичні конструкції, які вказують на час, стан, тривалість тієї або іншої дії. Кожна окрема частина мови несе своє смислове навантаження.
Описи природи в романі Ш. Бронте насичені стилістичними прийомами й виражальними засобами: метафорами, епітетами, порівняннями, алюзіями, поетизмами. А ось у Д. Остен в цьому плані «бідний» мову, часто згадка про природу чи її сезонному стані виражено одним словом (winter, shrubbery). У неї немає яскравих, образних епітетів. Найчастіше це визначення, виражені прикметниками.
Дипломне дослідження складається зі вступу, трьох розділів і висновку, та списку літератури.
Об'єктами нашого дослідження є романи «Джейн Ейр» і «Гордість і упередження». Предметом є описи природи в романах.
Перший розділ відображає основні характеристики двох важливих літературних течій - романтизму і реалізму.
У другому розділі даються біографії Джейн Остен і Шарлоти Бронте.
А в третьому розділі йде стилістичний аналіз описів природи та визначення їх впливу на характер і долю головних героїв.
РОЗДІЛ 1. Основні літературні течії XVIII і XIX ст
1.1. Романтизм
Романтизм (франц. romantisme), ідейний і художній напрямок у європейській і американській духовній культурі кінця 18 - першої половини 19 ст. Французьке romantique означало в 18 ст. «Дивне», «фантастичне», «мальовниче». На початку 19 ст. слово «романтизм» стає терміном для позначення нового літературного напрямку, протилежного класицизму.
У сучасному літературознавстві терміна «романтизм» нерідко додають і інший, розширювальний сенс. Їм позначають протистоїть реалізму (у широкому сенсі) тип художньої творчості, в якому вирішальну роль грає не відтворення дійсності, а її активне перестворення, втілення ідеалу художника. Такому типу творчості притаманне тяжіння до демонстративної умовності форми, до фантастики, гротеску, символіці.
Романтизм - у традиційному, конкретно-історичному значенні цього слова - з'явився як би вищою точкою антипросвітницькими руху, що прокотився по всіх європейських країнах; його основна соціально-ідеологічна передумова - розчарування в буржуазній цивілізації, у соціальному, політичному і науковому прогресі.
Неприйняття буржуазного способу життя, протест проти вульгарності і прозаїчно, бездуховності та егоїзму буржуазних відносин, що намітилися в надрах самого просвітництва і знайшли первісне вираження в сентименталізмом і перед романтизмом, знайшли у романтиків особливу гостроту. Дійсність, реальність історії виявилася непідвладною «розуму», ірраціональної, повної таємниць і непередбачуваність, а сучасне світоустрій - ворожим природі людини і його особистісної свободи. Тим не менше, відкидаючи механістичність і раціоналізм просвітителів, романтики зберігають з ними спадкоємний зв'язок. Поняття «природної людини», погляд на природу як велике благе початок, прагнення до загальної справедливості і рівності залишаються для романтиків основоположними.
Розчарування в суспільстві, яке провіщали, обгрунтовували і проповідували (як саме «природне» і «розумне»!) Кращі уми Європи, поступово розрослося до «космічного песимізму», приймаючи загальнолюдський, універсальний характер, воно супроводжувалося настроями безнадійності, відчаю, «світової скорботи »(« хвороба століття »).
Можливості соціального вдосконалення здавалися втраченими назавжди; світ постав «лежить у злі»: матеріальний світ затемнений силами розпаду, в людині воскресає «древній хаос», у практиці торжествує «світове зло». Внутрішня тема «страшного світу» (з його сліпий владою матеріальних відносин, ірраціональністю доль, тугою вічного одноманітності повсякденному житті), пройшла через всю історію романтичної літератури, втілившись найбільш виразно у специфічному «чорному жанрі» - А. Радкліф, в «драмі року» - Г. Клейст, З. Вернер, а також у творах Дж. Байрона, Е. По.
Однак реалізм глибоко осмислив і яскраво висловив ідеї та духовні цінності полярні «страшного світу». За зауваженням Ф. Шеллінга, у ранніх німецьких романтиків людський дух був розкутий, вважаючи себе вправі всьому існуючому протиставити свою дійсну свободу і питати не про те, що є, але що можливо. Від реалізму в цілому невіддільний проголошений й пережитий «ентузіазм» - почуття причетності розвивається і оновлюється світу, включеності в стихійно-невпинний потік життя, у світовий історичний процес, відчуття прихованого багатства і невичерпних можливостей буття. Глибині і загальності розчарування в дійсності, в можливостях цивілізації і прогресу полярно протиставляється тяга до «нескінченного», до ідеалів абсолютним і універсальним. Романтики мріяли не про часткову вдосконалення життя, а про цілісний вирішенні всіх її протиріч. Страсна, всезахвативающая жага оновлення та досконалості - одна з важливих особливостей романтичного світогляду.
Розлад між ідеалом і дійсністю, характерний і для попередніх поколінь, набуває в романтизмі надзвичайну гостроту та напруженість, що складає сутність так званого романтичного двоемирия. При цьому у творчості одних романтиків переважала думка про панування у житті незбагненних і загадкових сил, про необхідність підкорятися долі (поети «озерної школи» У. Вордсворт, С. Т. Колріджа, Р. Сауті). У творчості інших (наприклад, Байрон, П. Б. Шеллі) переважали настрої боротьби та протесту проти панує у світі зла.
Однією з характерних форм протиставлення ідеалу й дійсності була так звана романтична іронія. Спочатку вона означала обмеженість будь-якої історичної дійсності, крім життя і світу в цілому, несумірність безмежних можливостей буття з емпіричної реальністю. Згодом у ній відбилося свідомість нездійсненності романтичних ідеалів і навіть взаімовраждебності мрії і життя.
Відкидаючи повсякденне життя сучасного цивілізованого суспільства як безбарвну і прозаїчну, романтики прагнули до всього незвичайного. Їх залучали фантастика, народні перекази і народна творчість взагалі, минулі історичні епохи. Їх хвилювали незвичайні й яскраві картини природи, життя, побут і звичаї далеких країн і народів. Низинній матеріальної практиці протиставляли вони сильні пристрасті (романтична концепція любові) і життя духу, особливо вищі її сфери: релігію, мистецтво, філософію.
Наслідуючи традиції мистецтва середньовіччя, іспанського бароко та англійської Ренесансу, романтики розкрили надзвичайну складність, глибину і антіномічность внутрішнього, суб'єктивного людини, внутрішню нескінченність індивідуальної особистості. Людина для них - мала всесвіт, мікрокосмос. Напружений інтерес до сильних та яскравих почуттів, всепоглинаючим пристрастям, до таємних рухів душі, до «нічний» її стороні, тяга до інтуїтивного та несвідомому - сутнісні риси романтичного мистецтва. Настільки ж характерна для романтизму захист свободи. суверенності та самоцінності особистості, підвищена увага до одиничного, неповторного в людині, культ індивідуального. Принцип особистості служив як би самозахистом від наростаючої нівелювання індивідів у буржуазному суспільстві, але водночас і від безжальної десниці історії і держави.
Романтики пристрасно захищають творчу свободу митця. його фантазію і відкидають нормативність в естетиці, раціоналістичну регламентацію в мистецтві. Геній не підпорядковується правилам, але творить їх - ця думка І. Канта засвоєна теоретиками романтизму.
Романтики оновили художні форми: створили жанр історичного роману, фантастичні повісті, ліро-епічні поеми, реформували сцену. Блискучого розквіту досягла в епоху романтизму лірика. Можливості поетичного слова були розширені за рахунок багатозначності, асоціативності, згущеної метафоричності, а також за рахунок відкриттів в області віршування, метра, ритму.
Романтики проповідували розімкнення літературних родів і жанрів, взаємопроникнення мистецтв, синтез мистецтва, філософії, релігії. Вони дбали про музичність і мальовничості літератури, сміливо змішували високе і низьке, трагічне і комічне, буденне і незвичне, тяжіли до фантастики, гротеску, демонстративної умовності форми. Вищі мистецькі здобутки романтизму - гротескно-сатиричне зображення світу. відкриття «суб'єктивного» людини, проникливе відтворення природи - були успадковані реалізмом 19 ст.
Класичною країною романтизму була Німеччина. Події Великої французької революції, що стали вирішальною соціальною передумовою інтенсивного загальноєвропейського розвитку романтизму, були пережиті тут переважно «ідеально».
Основи романтичного світогляду і романтичної естетики закладені були німецькими письменниками і теоретиками иенской школи (В. Г. Ваккенродер, Новаліс, Тік, Ф. Шеллінга). В основі їх творів - прогресивні національно-визвольні ідеї і культ античності.
Друге покоління німецьких романтиків (гейдельбергська школа) відрізняє інтерес до релігії, національної старовини, фольклору (Л. Арнім, брати Яків і Вільгельм Грімм).
У пізньому німецькому романтизмі наростають мотиви трагічної безвиході (драматургія і новелістика Клейста), критичне ставлення до сучасного суспільства і відчуття розладу мрії з дійсністю (оповідання та повісті Гофмана).
Для англійського романтизму характерна зосередженість на проблемах розвитку суспільства і людства в цілому, гостре відчуття суперечливості, навіть катастрофічності історичного процесу. Неприйняття сучасного промислового суспільства, ідеалізація старовини, добуржуазних, патріархальних відносин, оспівування природи, простих, природних почуттів - основні мотиви поетів «озерної школи». Не вірячи в можливість розумного перебудови світу, вони стверджували християнське смирення, релігійність, проникнення в ірраціональне начало людської психіки. Інтерес до національної старовини, до усної народної поезії відрізняє творчість Скотта - автора романтичних поем на середньовічні сюжети і основоположника жанру історичного роману в європейській літературі. Гімном краси світу і прекрасної людської природи може бути названа поезія Дж. Кітса, що входив до групи «лондонських романтиків» (есеїсти і критики Ч. Лем, У. Хезлітт, Лі Хант).
Настроями боротьби і протесту пройнята творчість Байрона і Шеллі. Їх об'єднує політичний пафос, різко негативне ставлення до існуючого суспільного ладу, співчуття до пригноблених і знедолених, захист прав людської особистості, пристрасна спрямованість у майбутнє. Однак неясність політичних ідеалів і перспектив суспільного розвитку народжувала у творчості Байрона почуття трагічної безвиході, «світову скорботу». Створені ним титанічні образи бунтівників-індивідуалістів зробили великий вплив на всю європейську літературу (так званий байронізм).
Таким чином, основна риса романтизму - переважання суб'єктивного начала в осмисленні явищ і процесів дійсності і як неминучий наслідок - розрив між ідеалом і дійсністю. Різкий розрив між ідеалом і дійсністю, що зводиться в естетичну норму, призводить до того, що романтик не ставить за мету глибоке і ретельне вивчення об'єктивних умов життя суспільства, пізнання законів, керуючих цим життям.
Прагнення виходити у своїх художніх висновках та узагальненнях з аналізу всієї сукупності об'єктивних соціально-історичних умов і причин нехарактерно для романтичного методу.
1.2. Критичний реалізм
Реалізм у літературі, мистецтві, правдиве об'єктивне відображення дійсності специфічними засобами, притаманними тому чи іншому виду художньої творчості. У ході історичного розвитку мистецтва, реалізм приймає конкретні форми певних творчих методів. - Наприклад просвітницький реалізм, критичний реалізм, соціалістичний реалізм.
Методи ці, пов'язані між собою наступністю, мають своїми характерними особливостями.
У літературі ряд істотних рис реалізму проявився в епоху Відродження, в першу чергу у М. Сервантеса і У. Шекспіра, особливо в зображенні характерів, класицизм 17 ст. розробив метод чіткої типізації характерів, однак інтенсивний розвиток реалізму відбувається пізніше, у зв'язку зі становленням буржуазного суспільства. У 18 ст. література демократизується - на противагу попередньої літературі, що відображала переважно життєвий уклад і ідеали феодальних верхів, вона обирає головними героями не монархів та вельмож, а людей середнього статку - купців, міщан, солдатів, моряків тощо, показуючи їх у повсякденній практичній діяльності, у сімейному побуті.
Реалізм 18 ст. пройнятий духом просвітницької ідеології. Він затверджується перш за все в прозі; все більш визначальним жанром літератури стає роман - прозовий розповідь про долі звичайних людей, епос приватного життя. Найбільш значні реалістичні романи в 18 ст. створені у Великобританії (Д. Дефо, С. Річардсон, Г. Філдінг, Т. Смоллет, Л. Стерн), Франції (А. Ф. Прево, Д. Дідро, Ж. Ж. Руссо), Німеччини (ранній І.В . Гете). Слідом за романом виникає буржуазна, або міщанська драма (у Великобританії - Дж. Лілло, у Франції - Дідро, в Німеччині - Г. Е. Лессінг, молодий Ф. Шіллер).
На початку 19 ст. романтизм незрівнянно глибше, ніж просвітницький реалізм 18 ст., зобразив внутрішній світ людини, виявляючи конфлікти і антимонії особистості, відкриваючи її «суб'єктивну нескінченність». Романтизм також впровадив у мистецтво принцип історизму та народності.
Виниклий в 30-і рр.. 19 в. критичний реалізм мав генетичні зв'язки з романтизмом, обидва напрямки об'єднувало розчарування у підсумках буржуазної революції і негативне ставлення до утвердившемуся капіталістичному ладу. Ч. Діккенс у Великобританії створив панорамні полотна життя буржуазного суспільства, оголюючи «прихований сенс величезного скупчення типів, пристрастей і подій». Провідним жанром реалістичної літератури залишається роман. Його дія концентрується навколо таких мотивів, як боротьба за самоствердження особистості в собственническом світі, махінації ділків, лиха знедолених. Реалізм показав розтлінний вплив матеріальних благ на звичаї, руйнування природних зв'язків між людьми, перетворення шлюбу в комерційну угоду. Критичний дух реалізму першої половини 19 ст. не означав, однак, відсутність позитивних ідеалів у письменників; сила їх критики зумовлена властивим їм гуманізмом і вірою в прогрес.
У середині 19 ст. реалізм змінюється. Якщо у Діккенса людина могла протистояти несприятливим умовам, то в другій половині століття реалізм на Заході зображує переважно відчуженням особистості, її нівелювання, втрату характеру, волі, опірності середовищі, що особливо виразно показано У. Теккерея. Проте цьому відчуженню почасти у Великобританії (Дж. Еліот) протистояло утвердження високої людяності, боротьба за гуманні ідеали. Твори письменників відбивали філософську проблематику, найширший охоплення соціальної дійсності, співчуття до долі «принижених і ображених», тонкість психологічного аналізу.
Як провідний напрям критичний реалізм затверджується в англійській літературі в 30-40-ті роки XIX століття. Свого розквіту він досягає у другій половині 40-х років - у період найвищого підйому чартистського руху. У 30-40-ті роки виступають такі чудові письменники-реалісти, як Діккенс, Теккерей, сестри Бронте, Гаскелл, поети-чартисти Джонс, Лінтон і Масси.
В історії Англії 30-40-і рр.. XIX ст. - Це період напруженої соціальної та ідеологічної боротьби, період вступу на історичну арену пролетаріату. Ця бурхлива епоха викликала до життя розквіт демократичної культури.
Політична атмосфера в країні особливо загострилася в 1846-1847 рр.., Тобто напередодні європейських революцій
У 40-і рр.. були створені кращі твори англійського критичного реалізму. Саме в цей час виходять романи «Домбі і син» Ч. Діккенса, «Ярмарок марнославства» У. М. Теккерея, «Джейн Ейр» і «Шерлі» Ш. Бронте, «Мері Бартон» Е. Гаскелл. Всі ці твори з великою силою відобразили настрій широких мас.
Творчість англійських реалістів розвивалося в обстановці напруженої ідеологічної боротьби.
У працях буржуазних учених і письменників стверджувалося поняття «вікторіанської Англії», пов'язане з насаджуваним ними поданням про період правління королеви Вікторії, який тривав з
У своїй творчості англійські реалісти XIX ст. всебічно відобразили життя сучасного їм суспільства, правдиво відтворили типові характери в типових обставинах.
Об'єктом своєї критики і осміяння вони зробили не тільки представників буржуазно-аристократичної середовища, а й ту систему законів і порядків, яка встановлена можновладцями. Письменники-реалісти ставлять проблеми великої соціальної значущості, приходять до таких узагальнень і висновків, які безпосередньо підводять читача до думки про нелюдськість і несправедливості існуючого суспільного ладу.
Твори письменників-реалістів мають яскраво виражену антибуржуазну спрямованість. В описі людей з народу особливо яскраво проявився гуманізм англійських письменників, а перш за все у Ч. Діккенса.
Блискучих успіхів в англійській літературі XIX ст. досягає роман. Жанр роману міцно завойовує собі популярність. Діккенс і Теккерей, сестри Бронте та Гаскелл допомогли своїм сучасникам задуматися над корінними проблемами епохи, розкрили перед ними глибину соціальних суперечностей. Зі сторінок їхніх романів страшними очима дивилися убогість і страждання народу.
І не «стара добра Англія», а країна, що роздирається протиріччями, була зображена в їхніх книгах. Власне, це була не одна Англія, а дві - Англія багатих і Англія бідних.
Широко розсунулися соціальні і разом з тим і географічні рамки роману: нетрі Лондона і англійська провінція, невеликі фабричні міста і великі індустріальні центри; за межі Англії переносять дію своїх романів Теккерей і т.д.
З'являються і нові герої. Це не просто люди з народу, а люди, глибоко замислюються над життям, тонко відчувають, гаряче реагують на навколишнє і активно діючі (Джон Бартон в романі «Мері Бартон», герої романів Шарлотти та Емілії Бронте).
Форми англійського реалістичного роману XIX ст., Який ввібрав досягнення просвітницького роману попереднього століття, відкриття романтиків, досвід створення історичного роману В. Скотта, різноманітні. Епічна багатопланова масштабність у зображенні суспільства поєднується з поглибленим майстерністю зображення людської особистості в її обумовленості обставинами та її взаємодії з навколишнім. Зростає майстерність психологічного аналізу.
Після
Реалістичний роман другої половини XIX ст. в Англії набуває нових рис та особливості. Це проявилося в помітному посилення драматичного та ліричного начал, більш пильної уваги до інтелектуальної та духовного життя героїв; до їх психології; з особливим інтересом романісти цього періоду відносяться до розробки етичного аспекту суспільної проблематики. Це позначилося у творчості Джорджа Еліот, а пізніше в романах Мередіта і Батлера.
Підводячи підсумок вище сказаного можна зробити наступний висновок: у художника-реаліста у його світогляді й творчий метод переважає прагнення до об'єктивного зображення дійсності. Він, як правило, не приписує їй того, що він хотів би в ній бачити. Свій ідеал реаліст прагне вивести з умов самої об'єктивної реальності, з пізнання її історично закономірного розвитку, з ув'язнених у ній можливостей.
РОЗДІЛ 2. Долі і творчість англійських письменниць-романістів
2.1. Джейн Остен
З ім'ям Джейн Остен для кожної освіченої англійця пов'язано багато чого: книги, які він колись прочитав і любить перечитувати, уявлення про досконалість форми, образи героїв, яких він згадує, дізнаючись їх мова або звички в людях, які живуть сьогодні.
Вплив Остен на англійських письменників-реалістів XIX століття був величезний. Її шанували великі митці і критики; на неї посилалися, у неї пропонували вчитися. Одні письменники ставили її творіння в приклад іншим як зразок реалістичної майстерності. Інші її відкидали. Аж до наших днів англійські літературознавці, вивчаючи того чи іншого з класиків реалізму XIX століття, порівнюють його з Остен.
Який це реалізм? Любителі непорушних визначень встануть в глухий кут перед подібним питанням. Просвітництвом реалізм Остен вже не назвеш, як не назвеш його, втім, дотримуючись усталених канонів, і критичним.
Мистецтво Остен вимагає особливої розмови і якихось особливих визначень, але - що вже безперечно, і до цього переконання пора прийти, - без Остен немає англійського реалізму XIX століття.
Важко не погодитися з Уолтоном, Літцен (США) писав у своїй монографії про Остен: «Ми називаємо її першим« сучасним »англійським романістом, тому що вона була першим прозаїком, який синтезував досягнуті Філдінгом і Річардсоном, тим самим передбачаючи класичні образи XIX століття, той метод його, який дозволили художникам відобразити як хід зовнішніх подій, так і всю складність індивідуальних вражень і сприйнять особистості ». [1]
Сказати про Остен, що вона народилася в сім'ї провінційного священика, і провела життя в сільській глушині - причому життя, в якій не було ні бур, ні потрясінь, - що рамки її існування були обмежені містечком Стівентон в Хемпширі, а потім Чоутон в Кенті, - це сказати завідомо неправильне. Виходячи з такого подання про громадські зв'язках автора «Гордості і упередження», можна зрозуміти її творчість перекручено. Справді, звідки у дочки провінційного священика спостереження над людьми з різних пластів привілейованих класів? Звідки та начитаність і розвиток автора, які виявляють всі її книги?
Батько Джейн Джордж Остен мав вчений ступінь, отриману в Оксфордському університеті, і, протягом ряду років був членом наукового корпорації одного з його коледжів. Він відзначався великою ерудицією, розумом і широтою кругозору. Як від, так і мати Джейн - належали до старовинних дворянських прізвищами. І все ж приналежність Остен до родовитому дворянству зумовила коло знайомств і зв'язків сім'ї, відкриваючи перед ними двері «кращих» будинків графства.
Сім'я Остен була велика: Джейн була передостаннім дитиною в сім'ї, що складалася з п'яти синів і двох дочок. Остени якщо і не були багаті, то не відчували матеріальних труднощів.
Коли Остен почала писати, то зображувала людей, яких знала «зсередини». Інша справа, яке було ставлення до них письменниці. І на якій основі народжувалася її досить уїдлива іронія, що межує часом із сатирою.
До спілкування з людьми Остен звикла з юності. Її батьки часто влаштовували у себе прийоми і постійно спілкувалися з місцевими поміщиками. Дочки Джорджа Остена відвідували бали і вечори, описом яких повна листування Джейн з сестрою Кассандрою. Розвинена не по роках і незвичайно обдарована Джейн ніколи не була синім панчохою - в її листах багато уваги приділяється нарядам і модам, і, судячи по невеликому портрета, що належить кисті Кассандри, вона мала привабливою зовнішністю.
Джейн не була ханжею. Її листування говорить про живе інтерес до світського життя і навіть часом до тієї балачках, яку англійці вдало прозвали «small talk». Неабиякий хист її не впадало нікому в очі, і мало хто підозрював про її таланти, поки не почали виходити її романи.
Перші 25 років свого життя Джейн Остен провела в Стівентоне в будинку батьків, і першим вимогливим наставником Джейн був її батько. Він передав жадібною до знань дочки дуже багато чого з того, що знав сам, і прищепив їй пристрасну любов до серйозного читання. Її світ дійсно замкнутий, але герої виступають у більш широкому контексті, ніж може здатися. Остен розширювала своє знайомство з навколишнім світом не тільки шляхом безпосередніх особистих спостережень. Остен могла багато слухати і обдумувати почуте, роблячи самостійні висновки і висновків, які не залежать від чужих думок.
Крім Джеймса, Джейн перебувала в безпосередньому спілкуванні з іншими своїми братами - Генрі Томасом, що служив у флоті, і Френсісом Вільямом, що став адміралом королівського флоту. Брат Джейн Едуард, який одружився на дочці баронета і успадкував від одного з родичів маєтку в Кенті, був менш улюблений сестрою і відвідували нею до смерті його дружини. Джейн і її сестра Кассандра постійно спілкувалися з сім'ями братів, виїжджали до них у гості, то в Лондон, то в їх заміські угіддя, зустрічаючись в їх будинках з різноманітними людьми, що належали до різних пластів джентрі і нобіліті.
Після того, як Джордж Остен в
Після смерті батька (у
Уявна «Отшельница» постійно гостює то в одного, то в іншого з них і поволі виховує їх дітей, величезною симпатією яких користується. Спостережливість Остен, як показують її романи, була надзвичайно загострена, але писала вона далеко не про все, що знала і бачила.
Як же вона сприймала той світ, який бачила і вивчала? Народившись за чотирнадцять років до Французької революції 1789-1794 рр.., Остен була її сучасниці. При ній почалися наполеонівські війни, в яких брали участь її рідні, брати та їхні друзі. При її житті все більше заглиблювався промисловий переворот.
Якщо Остен - начитана, широко розвинена і багато обдарована, дійсно була наглядова, то як могло статися, що від погляду її розумних і пильних очей вислизнуло все те, що хвилювало уми її покоління?
Коли деякі критики або висловлюють припущення про соціально-політичних поглядах Остен, або вказують на те, що жінкам її кола висловлюватися з цих питань непристойно. Але чи так уже насправді далека була Остен від суспільного життя? У романах і листуванні її дійсно немає прямих відгуків на події великого світу, життя за межами провінційних садиб. І все ж вміє уважно читати прочитає в них багато що між рядків.
Остен відгороджується з явною огидою від навколишнього її суспільства. Іншого розсудливого виходу в неї не було: вона сміялася над суспільством, яке зображала, зневажала і в той же час захищала.
Пов'язана уявленнями свого кола і свого середовища тим, що була жінкою в суспільстві, що дивилися на «прекрасна стать» з поблажливою усмішкою, Остен не вирішувалася далеко у викритті тих і того, що, можливо, дійсно зневажала. І все ж Остен рано почала заносити на папір свої спостереження над людьми, з якими її зіштовхувала життя. Ці спостереження не назвеш злою сатирою. Але як вони далекі в той же час від добродушною карикатури раннього Діккенса або «Кренфорд» Е. Гаскелл!
Остен багато бачила, багато що й багатьох судила, але робила це на свій дуже тонкий і стриманий лад.
Найповажніші начебто батьки і матері дуже респектабельних родин в її книгах об'єктивно прибиті до ганебного стовпа.
Дуже стримано, але не менш переконливо показує вона, чого варті судді громадської думки, такі, як генерал Тільні («Нортенгерское абатство») або леді де Бер («Гордість і упередження»), які улесливі і солоденькі міщани і міщанки в середовищі джентрі ( місіс Елтон в «Еммі», місіс Торн в «Нортенгерское абатстві») і яка кількість дурнів складає так зване пристойне суспільство!
Остен свідомо обмежувала себе зображенням приватного життя свого кола, але це, зрозуміло, аж ніяк не виключало в підтексті соціального критицизму. Вона захоплювалася поетом Скоттом, але ще не могла знати Скотта-романіста - його перший роман з'явився за два роки до її смерті. Не пориваючи з традицією реалістичного роману XVIII століття, вона йшла до реалізму критичного роману XIX століття, але своїми шляхами і на свій усвідомлено обраний нею лад.
Джейн Остен прожила лише 43 роки, і літературну спадщину її невелика - шість закінчених романів, книга юнацьких нарисів і пародій («Juvenilia») і уривок розпочатої, але не завершеної книги, роботу над якою в
Пробувати перо Остен початку, коли їй було 15 років. Почала вона з дотепних пародій на сучасний поганий роман. Сама остання з юнацьких пародій, що входять до тритомник не виданих за життя письменниці «Ювеніліа», писалася в
У
Робота Остен над текстом своїх книг, почасти вимушена обставинами («Перші враження» були відкинуті видавцями, «Нортенгерское абатство» прийнято до видання, але не надруковано), почасти увійшла у неї в звичай, ускладнює серйозна розмова про еволюцію в її творчості, а тим більше про його періодизації. Та й чи була еволюція, якщо врахувати, що «Менсфілд Парк» був одночасно з «Гордістю і упередженням»? І все ж знімати питання про рух в поглядах і мистецтві Остен не можна. Досить того, що задум «Менсфілд Парк» і «Переконання» народився все-таки пізніше задуму «Гордості і упередження» (1796-1797) і «Розуму і чутливості» (1797-1798), і тим більше «Нортенгерское абатства», безпосередньо примикає до юнацьких пародіям 90-х рр..
Після смерті батька і переїзду місіс Остен і двох її дочок у Чоутон, виїзди Джейн то в Лондон до Томаса Генрі, то в маєток Едуарда стали частішати. Коло спостережень її розширювався; змінюється і її положення в тих колах, в яких обертається незаміжня і небагата «тітонька». Джейн починає відчувати станові нерівності гостріше, ніж у щасливі дні в Стівентоне. Читаючи останній роман «Переконання», не можна не замислитися над тим, які зміни могли відбутися в творчості його автора, якщо б її життя не обірвала в
Починаючи з юнацьких років, Остен рано почала осмислено і майже професійно судити, як про письменників минулого, так і про сучасну літературу. Батько і брат прищепили їй тонкий літературний смак, і, як показують її численні висловлювання, вона безпомилково розрізняла прекрасне від тривіального і вульгарного.
Своє ставлення до популярної белетристиці кінця XVIII ст., В якій переважали сентиментальні мотиви і готика, до книг, написаним часто літературними ремісниками, Остен вперше висловила в своїх юнацьких пародіях. Свою насмішку Остен поширювала і на твори знайомих їй авторів, які вважала позбавленими смаку і позбавленими правди. Критерій Остен - правда. Відхилення від неї в будь-якому напрямку - будь то тематика і ситуації, чи то рішення характерів, будь то опис природи і почуттів, викликали рішучий протест, сприймалися як несмак і піддавалися її нещадної глузуванню.
Прямим продовженням юнацьких пародій Остен був її перший роман, задуманий, розпочатий і закінчений слідом за юнацькими пародіями (у
Але якщо говорити про роман у контексті літературних поглядів Остен і тих пародій, які вона писала в юності, борючись проти поганого смаку в літературі своїх днів, то треба визнати, що видане в
Саме тому Остен вважала за потрібне, готуючи книжку до друку в
Своїм літературним учителем, Остен вважала письменника Джонсона. Вона високо цінувала Каупера Кребба, але дуже охоче читала М. Еджуорт і В. Скотта, яким завжди захоплювалася. Втім, захоплюючись Стерном, Гольдсмітом, Річардсоном і Філдінгом, Остен ніколи не захоплювалася Смоллет, який здавався їй надто грубим (coarse).
Читала і цінувала Остен не тільки вітчизняних поетів і письменників. Добре знаючи французьку мову, вона читала в оригіналі книги Жанліс і м-м де Севиньє, а може бути і «Нову Елоїзу» Руссо.
Текст роману «Переконання» показує знайомство Остен з «Кандіда» Вольтера, а брат і сестра Кроуфорд в «Менсфілд Парк» не випадково нагадують героїв «Небезпечних зв'язків» Шадерло де Лакло.
До романтизму в його різних формах Остен ставилася скоріше негативно, і це ставлення в ході років мало змінювалося. Але якщо порівняти безперечну і неприховану насмішку над романтизмом (тобто «готикою») в «Нортенгерское абатстві» з висловлюваннями Остен про Байрона та інших великих поетів-романтиків в пізньому романі «Переконання», то стане очевидно шанобливе ставлення письменниці до великих художникам романтизму на відміну від беззастережного заперечення фальші і надлишків школи Радкліф.
Судження про романтиках, що вступили в літературу в роки написання роману «Переконання», висловлені його позитивної героїнею - дівчиною виваженості і стійкою. Читаючи їх, не можеш не відчути за її роздумами голос самого автора.
Дослідження літературних смаків Остен безпомилково веде до одного спільного висновку: вона завжди займала позицію непохитного й переконаного реаліста - для неї чудово те, що правдиво.
У зв'язку з цим особливий інтерес набувають судження про Остен В. Скотта (18 вересня
Діапазон зображення Остен не був широкий, але не в силу вузькості особистого досвіду або тим більше кругозору. Твердість у виборі тематики, героїв, загального - комедійного - настрою, методу і стилю розповіді, всіх художніх засобів, була для неї справою глибоко принциповим, а зовсім не дрейфом по лінії найменшого опору.
Як вже говорилося, головні дійові особи романів Остен - люди з різних верств джентрі, нобіліті і клерджі, тобто привілейованих класів. Місце дії її книг - переважно провінційна Англія, хоча зрідка він і переноситься до столиці. Загальна інтонація все, що вона писала, була комедійної, і аж ніяк не випадково ми не зустрічаємо на сторінках романів Остен ні трагічних ситуацій, ні тим більше смертей. Родичі героїв вмирають зазвичай або «за сценою», або до початку розповіді (як, наприклад, в «Розум і чутливості»). Немає в цих книгах ні народних мас, ні великих колективів людей: спостереження письменниці концентруються на долях особистостей і сімей. У центрі уваги і характери.
Американський дослідник Вільям Маршалл у роботі, присвяченій вікторіанського роману, впевнено говорить про наявність у Остен чіткого уявлення про світовий порядок, і з цим можна погодитися. [2]
Питання про вільний вибір, так жваво хвилюючий англійських письменників наших днів і гостро поставлене в XIX ст. лише однієї Джордж Еліот, стояв і перед Остен і руйнувався нею, на думку Маршалла, поза зв'язку з уявленнями ортодоксальної протестантської догми, а тим більше догми пуританської. Термін «провидіння» якщо й фігурував у романах Остен, то лише як фігура мови, не інакше.
Одне цілком очевидно: уявлення про конформізм автора «Гордості і упередження» і «Менфілд Парк», які би її поглядів ми ні торкнулися, - всього лише міф. Особистість Джейн Остен, людини і письменниці, набагато складніше тих легенд про неї, які складалися дозвільними дослідниками на протязі цілого століття.
Безсумнівно, що Джейн Остен - тонкий психолог людських характерів, вона не відволікається на докладні описи зовнішності, інтер'єру, природи, для неї важливий внутрішній світ людини, який розкривається через діалоги між дійовими особами романів. У всьому Остен добивається правди, її реалізм - це реалізм правди.
2.2. Шарлотта Бронте
Характер творчості Шарлоти Бронте - це європейський критичний реалізм XIX ст. складне поєднання деяких елементів романтизму і реалізму при визначальному і спрямовуючий вплив останнього, її талант розвивався під відомим впливом англійського романтизму. Однак її героїні вже не тільки романтичні у своєму гордій протесті чи героїчний стоїцизмі: вони вже наділені досить тверезим розумінням навколишнього соціальної обстановки і не відривають себе від суспільства, але вимагають від нього визнання своїх прав на свободу, щастя і творчу працю. Пускаючи в хід усі сили своєї непересічної душі, вони прагнуть відстояти свою гідність, право на свободу почуття, не схиляючи не перед ким голови і з презирством відкидаючи як зарозумілість і чванство, так і філантропічні почуття тих, хто багатший і сильніше їх. Письменниця віддавала собі звіт в тому, що нещастя людини в сучасному світі викликане не ударами незбагненного, підступного року, але є наслідок конкретної, соціально-історичної розстановки сил. У романах Ш. Бронте правдиво відтворено дух боротьби в суспільстві, вона змушує засумніватися в справедливості, розумності та правомочності реально сформованих відносин між тими, хто править і тими, хто за своїм положенням повинна підкорятися, але відмовляється це робити.
Вплив романтизму позначалася і в естетичних симпатіях Ш. Бронте, їй, наприклад, був ближче романтик В. Скотт, ніж реалісти XVIII ст., Зокрема, Філдінг. Її літературна термінологія, коли вона висловлює свої судження про природу творчості, іноді здається запозиченої з арсеналу романтизму. Але романтичні емоції у творчості Ш. Бронте долалися «правдою життя дійсною». В її романах наочно відбувається рух літературного процесу, остаточний поворот до насущних проблем і конфліктів часу, їх критичного, реалістичного осмислення. Це, зокрема, і дозволило їй стати представницею «блискучої плеяди англійських романістів».
Хауорт, старовинний сільський пасторат в графстві Йоркшир, де жили сестри Бронте, був заснований англами задовго до норманського навали - так свідчить переказ.
Зараз Хауорт - всесвітньо відомий містечко з Меморіальним Центром сестер Бронте, який щорічно відвідують тисячі туристів.
Що ж вабить туристів в сьогоднішній Хауорт? Перш за все міф про трьох романтичних самітниця сестер «не від світу цього», яких з'їдає смертельна хвороба і власний талант. Може бути, тому більша частина відвідувачів спочатку спрямовується до церкви святого Михаїла, де під кам'яними плитами статі похована пасторська сім'я.
Ш. Бронте народилася 21 квітня 1816 року. Їй виповнилося чотири, коли в 1820 році Патрік Бронте отримав призначення в цей йоркширський прихід і перевіз в Хауорт сім'ю. Тут, в Хауорте, від болісної хвороби, померла його дружина. Після її смерті, Марія, сестра Ш. Бронте, якій було 7 років, намагалася замінити матір і навіть вивчала сестер грамоті. Освітою сина батько відав сам.
Щоб забезпечити майбутнє своїм дочкам, тому що спадкових коштів до існування у них не буде, Патрік Бронте віддав своїх дочок у пансіон у Коуен-Брідж.
Перебування в Коуен-Брідж стало тяжким випробуванням для Шарлотти. Тут було дуже голодно і холодно. Тут вона вперше скуштувала гіркоту безпорадності.
Витончена, тиранічна жорстокість і швидкоплинні сухоти швидко вели до трагічного кінця. У лютому Марію відправили додому, в травні вона померла. А потім настала черга Елізабет, теж дуже слабкою здоров'ям. Її терміново відіслали помирати додому, а слідом за нею, як би чого не вийшло, Шарлотту і Емілі.
Весь цей час Патрік Бронте шукав нову господиню будинку. Він зробив два або три пропозиції, але був відкинутий. Довелося виписати на постійне місце проживання своячку, міс Бренуелл. Їй віддали бразди правління в будинку і довірили релігійне виховання дітей.
Проблема ж утворення дочок для Патріка Бронте залишалася невирішеною, але тепер він був обачніше і бажав віддати Шарлотту, що опинилася старшою в сім'ї, в більш гуманне навчальний заклад. Такою була Роухедская школа сестер Вулер. Плату за навчання тут стягували чималу, але на допомогу прийшла хресна Шарлотти і згнітивши серце хрещениця поїхала в Роухед (
Шарлотта була старанною ученицею, але вона з працею сходилася з людьми. Все ж таки в Роухедской школі вона придбала двох друзів, і на все життя. То була рвучка, відверта, смілива Мері Тейлор і спокійна, розважлива, побожна Еллен Насс.
Через деякий час після закінчення школи, міс Вулер послала Шарлотті лист з пропозицією бути помічницею в її школі і, в рахунок частини зарплати, навчання Емілі. Шарлотта погодилася. Брата Патріка Бренуелла батько і тітка вирішили відправити до Королівської академії мистецтв, платню Шарлотти і тут могло стати в нагоді.
У липні
Нерівно складалися відносини Шарлоти з міс Вулер. Каменем спотикання було здоров'я Енн. Тим часом пансіон перебрався в Дьюсбері-Мур - місцевість болотисту і сиру, але всього в
Вона повернулася в Хауорт. Їй було 22 роки, а за плечима був маленький життєвий досвід. У той час вона несподівано отримала лист від брата Еллен, Генрі. Він запропонував їй вийти заміж, але вона відмовила йому. Вже дуже прозаїчний їй здавався Генрі Насс. І ніскільки її не приваблювала тьмяна частка дружини священика.
Їй повинно було виповнитися 23 - вік, по вікторіанським поняттями, критичний: вже потрібно було бути «влаштованої», а вона відмовлялася від незалежності і забезпеченого положення, не маючи іншої перспективи, окрім тривалого, «відпочинку в Хауорте і нелюбих, виснажливих обов'язків гувернантки або вчительки ».
А працювати було необхідно, Бренуелл не виправдав надій сім'ї.
Ш. Бронте прийняла пропозицію знатного і багатого сімейства Сіджвік. Але перебування у них не затягнулося. Господині не подобалася соромлива й горда дівчина, але любила її нащадків і анітрохи цього не приховувала. Вона повернулася додому і незабаром несподівано отримує пропозицію руки і серця від початківця пастора, ірландця Брайса, але вона відмовила йому.
У березні
У лютому
Минуло півроку і мадам Егер запропонувала Шарлотті місце вчительки англійської мови, а Емілі - вчительки музики. Замість оплати вони отримували можливість харчуватися і продовжувати власне навчання.
Шарлотта та Емілі погодилися, але з Англії прийшли сумні звістки. Помер від холери Уейтмен і захворіла тітонька. Емілі вже не повернулася до Брюсселя. В Англії вони дізналися, що міс Бренуелл (тітка) залишила достатньо коштів для того, щоб відкрити школу.
Шарлотта покохала свого вчителя мсьє Егера. Дізнавшись про це, він став уникати її. Вона відчувала тугу і самотність.
У січні
Шарлотта шукала розраду в літературній праці, він був її надією.
Одного разу восени
Енн теж писала вірші, яким, за словами Шарлотти, був притаманний «свій пафос щирості і чарівливості». Вірші були і в Шарлотти. Так чому б не опублікувати поетична збірка? Всі приготування лягли на плечі Шарлотти. Перш за все було вирішено друкуватися під чоловічими псевдонімами. Видавці, які погодилися опублікувати «вірші Керрера, Елліса та Ектона Белл» за авторський рахунок, Ейлотт і Джонс, вступили в листування з Шарлоттою в кінці січня
Схильність до поезії сестри успадкували від батька, який ще в
В одному з листів до Ейлотту і Джонсу Шарлотта, між іншим, питала, чи не зацікавить їх проза Керрера, Елліса та Ектона Белл. Вона мала на увазі свій перший роман «Учитель», романи «Грозовий перевал» Емілі і «Егнес Грей» Енн.
«Вчитель» доставив їй багато прикростей і світло побачив тільки після її смерті.
Е. Гаскелл в «Життя Шарлотти Бронте» пише, що сюжет його «не дуже цікавий з точки зору того читача, який шукає в романах всякого роду надзвичайних подій, але що є в ньому одна-дві портретні замальовки, виконані рукою майстра».
Поки Шарлотта працювала над другим романом, а «Вчитель» пересилаються від одного видавця до іншого, «Грозовий перевал» та «Егнес Грей» були прийняті до публікації. Це тішило Шарлотту і засмучувало одночасно. Втім, і в неї теж з'явилася надія побачити свій твір у пресі.
На відміну від інших видавців, Сміт і Елдер повернули рукопис «Вчителі» з мотивованим відмовою: це була серйозна оцінка, але, головне, відкидаючи, вони не позбавляли автора надії, тому що визнавали за ним літературний дар. Сміт і Елдер повідомляли, що з цікавістю ознайомляться з новою рукописом Керрера Белла. 24 серпня 1847 вона вислала їм рукопис «Джейн Ейр». 16 жовтня того ж року роман побачив світ. Це був успіх - швидкий і приголомшливий. Проте Ш. Бронте прийняла його як належне, інакше, на її переконання, просто не могло бути: роман був написаний з тим напругою пристрасті, з такою силою щирості, які, природно, не могли не підкорити читача.
Перше видання повністю називалося: «Джейн Ейр. Автобіографія », що призвело Бронте, коли почули, хоча чоловічий псевдонім поки охороняв її від спроб ототожнення героїні з автором. Як і в «Вчителя», автобіографічний елемент, тут, безумовно, присутній, але це була переважно автобіографія морально-етична, духовна. А який був характер письменниці, якій на час створення другого роману виповнився 31 рік?
Вона була горда, самолюбні, щира, мала надзвичайно розвиненим почуттям власної гідності, а мистецтво - частина її релігії.
«Джейн Ейр» цікаво порівнювати з романами Емілі Бронте «Грозовий перевал» та Енн Бронте «Егнес Грей», які в грудні
Коли в Лондоні поширилися чутки, що «підприємливий» Керрер Белл продав всі три романи в Америку разом із правами на ще не написаний твір, і коли стурбований Джордж Сміт делікатно підняв це питання в своєму листі, сестри Бронте вирішили, що пора постати перед видавцями, під власними іменами. Було вирішено, що до Лондона відправляться Шарлотта і Енн. Сміт і Вільямс зустріли сестер недовірливо: побачивши в руці Шарлотти свій лист, Сміт досить різко побажав дізнатися, яким чином воно до неї потрапило. Але його суворість відразу ж змінилася непідробним увагою, симпатією та інтересом до сестер-письменниць.
Вимушена бездіяльність в Хауорте, коли вона і Бренуелл позбулися місця у Робінсонів, Енн Бронте використовувала для літературної роботи, хоча саме в цей час її тендітне здоров'я починає здавати. У вересні
Енн переживе Емілі на півроку, вона померла від туберкульозу. Буквально напередодні смерті вона закінчила свій другий роман «Власник Уілдфелл-Холу».
Ш. Бронте повернулася в Хауорт. Це був найважчий період в житті. Вона важко захворіла.
Незабаром після завершення «Джейн Ейр» Ш. Бронте почала працювати над романом «Шерлі», але біди сім'ї та хвороба призупинили роботу. Прохворівши всю осінь і зиму, вона знову звертається до роману, який пишеться повільно і з труднощами. Події в країні теж з'явилися цьому причиною. Країна недавно пережила апогей чартистського руху. Хвилювання на Батьківщині, революція у Франції не могли залишити Ш. Бронте байдужою свідком. Противниця революцій, Ш. Бронте, не приймаючи «повстання і бунти», обирає іншу соціальну тему.
У своєму романі «Шерлі», Бронте не перша вивела на загальний огляд образ англійського фабриканта в особі головного персонажа роману Роберта Мура.
Другий роман Ш. Бронте було реалістичний - і перш за все в тому сенсі, що почуття і стосунки героїв визначалися не їх суб'єктивними бажаннями чи авторської волею, але лежала поза їх соціально зумовленої необхідністю. Дійсність як би «вливалась» у них і визначала їх вчинки.
Незабаром після публікації «Шерлі» з'явилися відгуки у пресі. Перша рецензія зачепила її самолюбство. Рецензент знайшов першу главу «вульгарної». А незнайома їй Елізабет Гаскелл відгукнулася про «Шерлі» з великою похвалою.
Хоча Ш. Бронте і раніше, називає себе Керрером Беллом, таємниця її авторства поступово виявляється.
Незабаром вона приймає запрошення свого видавця Джорджа Сміта і його матері, Ш. Бронте їде до Лондона.
Джордж Сміт і місіс Сміт надають їй самий привітний прийом. 3 грудня Джордж Сміт запросив у гості Теккерея, щоб познайомити його з Керрером Беллом. Вона справила на Теккерея дуже сприятливий і навіть зворушливе враження. Потім вони бачилися ще два рази в Лондоні.
Якщо зима 1851/52 рр.. була одним «болісним сновидінням» то, навпаки, зимові місяці наступного
У квітні
29 листопада, рівно через 5 місяців після весілля, вона повідомляє Еллен Насс (своєї подруги), що напередодні сіла за стіл, щоб попрацювати, але Артур покликав її на прогулянку. На зворотному шляху їх застав дощ, вона застудилася. Хвороба виявилася затяжною. Похмуре передбачення П. Бронте збулося: його дочка не дожила до першої річниці весілля.
31 березня 1855 Ш. Бронте померла. П. Бронте пережив Шарлотту на 6 років. Бажаючи увічнити її пам'ять, він зробив найкраще, що міг, - просив Елізабет Гаскелл, написати історію її «життя і праць».
У березні
Життя письменниці була нелегкою. Їй довелося домагатися своєї літературної слави, видаючи романи під псевдонімом Керрера Белла. Але вона була талановита не лише як письменниця, а й як художник, що знайшло відображення в численних описах природи в «Джейн Ейр» - головному її романі. У романі багато автобіографічного: життя в Ловудского школі (Коуен-Брідж), зустріч з Сент-Джоном Ріверсом (їй теж пропонував вийти заміж священик, але вона відмовила йому) і т.д.
Ш. Бронте ще тяжіє до естетики романтизму, але в її романах реалізм проявляється в описах характерів героїв. Вона без прикрас показує типові людські типи сучасного їй суспільства.
РОЗДІЛ 3. Роль опису природи в романах
3.1 У «Гордості і упередження»
Особливу любов і визнання в Англії отримав роман «Гордість і упередження», і був «улюбленим дітищем» самого автора.
Отримавши коректуру «Гордості і упередження», Остен писала Кассандрі, гостювала в той час в одного з братів: «Я отримала з Лондона своє власне дороге дитя (my own darling child)». Її оцінка була обгрунтована: сучасник Остен, знаменитий драматург Шерідан зауважив, прочитавши роман: «Нічого не читав розумнішими і дотепніше цієї книги!»
Остен почала працювати над романом, коли їй щойно виповнився двадцять один рік. Тоді роман нею був названий «Перші враження». Але видавці рукописи не прийняли, і готовий до здачі в друк текст роману був відкладений автором на багато років. Взялася за нього Остен знову лише тоді, коли їй вдалося надрукувати «Розум і чутливість». У тому вигляді, в якому «Гордість і упередження» вийшов у
Сюжет роману не складний, і угрупування персонажів у ньому суворо продумана. Дія розвивається навколо одного, на перший погляд, начебто тривіального конфлікту: Елізабет Беннет, дочка небагатого провінційного поміщика - неабияка як за своїми зовнішніми, так і за душевним якостям, - зустрічається з красивим, розумним і в своєму середовищі настільки ж неабияким аристократом, ненадовго приїхали в той графство, де мешкає сім'я Беннетів. Елізабет відчуває зневагу Дарсі і його друга Бінглі до своєї родини, і в ній народжується упередження проти нього, яке їй важко подолати навіть тоді, коли між людьми народжується взаємне почуття. Дарсі, у свою чергу, усвідомлюючи свою перевагу (як станове, так і особисте) над провінційним джентрі, спочатку виявляє в присутності Елізабет підкреслене зарозумілість, а потім, покохавши дівчину, долає і свою гордість, і свої забобони. Конфлікт ускладнюється тим, що нікому Уікхему вдається вселити Елізабет хибне уявлення про особистість і вчинках Дарсі.
Зміст роману не вичерпується усуненням непорозуміння між Дарсі і Елізабет і подоланням їх гордості і упереджень. Вони обертаються в колі різних людей, характери яких представляють самостійний інтерес. Розроблено вони при цьому письменницею з різним ступенем повноти, в залежності від ролі, яку відіграють різні персонажі в ході розповіді.
«Гордість і упередження» - перш за все глибоко реалістичне зображення характерів і звичаїв хай не всього англійського суспільства, але його привілейованих пластів в кінці XVIII-початку XIX ст. І не тільки нравоописания Остен з великою майстерністю справжнього художника нового часу, вдивляється в причини і спонукання, розкриває душевну життя якщо не всіх, то головних персонажів своєї книжки. Нарешті, вона говорить про серйозні речі в такому комедійний, що роман її читається як дотепний комедія в кращих традиціях багатою драматургічної культури Англії. При цьому письменниця ніде не впадає в перебільшення і якщо часом - переважно в зображенні другорядних персонажів - підходить до самої межі гротеску (Коллінз, місіс Беннет, почасти леді де Бер), то, як правило, утримується в рамках найтоншої іронії.
Вже на першій сторінці, яка є увертюрою до роману, стає ясно, наскільки чітко Остен розуміла ті сили, які керували сучасним їй суспільством. Як би вони не маскувалися і як би часом не вдягалися в гарний одяг, в основі всіх сподівань та інтересів суспільства, до якого належать персонажі її книги, лежать майнові інтереси, тобто, в остаточному підсумку, користь, якщо ще не в прямому сенсі гроші.
«It is a truth universally acknowledged, that a single man in possession of a good fortune must be in want of a wife» - так починається перший розділ роману. «Fortune» - тобто багатство, яким має щастя володіти молодий поміщик, стає і має стати предметом жадання того середовища, де він швидше за все почне шукати собі подругу життя.
«However little known the feelings or views of such a man may be on his first entering a neighbourhood, this truth is so well fixed in the minds of the surrounding families, that he is considered as the rightful property of some one or other of their daughters. »
Річний дохід Дарсі і Бінглі негайно підраховується батьками незаміжніх дочок в тому графстві, в якому з'являються блискучі молоді лондонці, і матері незаміжніх дочок негайно починають на них атаку.
Подальше оповідання йде вже в двох планах: один - хід речей природний і закономірний для суспільства, де відбувається дія, другий - індивідуальний, що ламає традицію. Провінційні пані та джентльмени, що належать до небагатому джентрі (наприклад, місіс Беннет, сер Лукас і його дочка Шарлотта), ловлять вигідних наречених, а які стоять вище за станової драбині (леді де Бер, сестра Бінглі) опираються - таким є один реальний і тверезий ряд. Дарсі ламає свою станову гордість, перейнявшись щирим почуттям до Елізабет, а Елізабет долає свою гордість і свої забобони під впливом почуття у відповідь - такий другий. Леді де Бер, як і місіс Беннет, надходить «in character», тобто типово, так, як їм належить за їх становим переконанням і місцем на майновому сходах. Дарсі і Елізабет надходять «out of character», тобто ламаючи звичай.
Як ставиться до перших і до других сама Остен - абсолютно очевидно. Наділена неабиякою дурістю місіс Беннет - втілення психології дрібного джентрі - служить предметом остроумнейших жартів письменниці. Леді де Бер - нахабна у своєму становому чванство, викликає насмішку гострішу, що межує з сатирою. Леді де Бер - з погордою поглядає на всіх стоять нижче, а її покірний слуга Коллінз, підло зневажає всіх нижче стоять.
Дарсі й Елізабет, які вміють подолати в собі свої слабкості і недоліки, виступають позитивними героями автора. Якщо персонажі першого ряду - це люди повсякденні, внутрішньо сірі, то персонажі другого - люди, що володіють чітко вираженою індивідуальністю.
Не дивно, що саме в зображенні персонажів другого ряду Остен домоглася найбільшою тонкощі психологічного малюнка. Вона показує всю складність їх суперечливих почуттів, їх достоїнства і їх слабкості. Це живі люди, здатні і на велике почуття, і на глибоке оману. Остен часом милується Дарсі - його розумом, силою характеру, умінням любити, але це не заважає переконливо показувати, як сильно володіють ним виховані в ньому середовищем упередження, самовпевненість і гордість. Ще ближче письменниці Елізабет, безперечно, одна з її улюблених героїнь. Джейн Остен вміє переконати читає і в благородстві почуттів міс Беннет, і в непересічність її розуму, і в пізнанні, але відразу показує, як часто вона схильна помилятися, як важко і їй зломити в собі гордість, протидіючу її любові до Дарсі і правильного розуміння його вчинків. У цьому сенсі шлюб Дарсі й Елізабет сприймається не як традиційний «happy end», а як дозвіл складного конфлікту двох непересічних особистостей, як вихід з глухого кута.
Якщо говорити про тверезість реалізму Остен і досконало художнього проникнення у внутрішній світ героїв, що відрізняють «Гордість і упередження», думається, що головною причиною популярності роману все ж є та форма, в яку письменниця надала і реалістичну комедію звичаїв, і рішення характерів. Ми маємо на увазі чудова майстерність Остен-іроніста, різноманітність відтінків і глузування і той підтекст, який незмінно криється і в цій насмішці.
Остен намагалася максимально віддалятися «за сцену», майже не дозволяючи собі авторських суджень, декларацій, а тим більше «напрямних» увагу читача сентенцією. Разом з тим її іронія тонко спрямовує увагу читача в потрібне їй русло.
Іронією пронизаний весь текст роману. Вона забарвлює діалоги, визначає прихований сенс кинутих на ходу зауважень, підказує оцінки вчинків, ставлення письменниці до людей.
Найчастіше іронія Остен будується на випробуваному прийомі невідповідності форми вираження суті зображуваного, але без жодної тенденції до пом'якшення того, що зображується. Так, дурість місіс Беннет стає очевидною вже з перших сторінок роману в одному короткому діалозі зі своїм чоловіком:
"... You take delight in vexing me. You have no compassion on my own nerves ".
"You mistake me, my dear. I have a high respect for your nerves. They are my old friends. I have heard you mention them with consideration these twenty years at least ".
Остен доводить мистецтво іронічного натяку до досконалості. Тонкість її глузування в більшості випадків визначається тим, що безглуздості озвучуваних одними діючими особами її комедії, іншими беззастережно, а часом навіть з повагою приймаються, в той час як автор стоїть осторонь, але непомітно спрямовує увагу читача в потрібне русло.
Іноді одне слово, несподівано вставлене в різноманітний контекст, не тільки служить джерелом глузування, але змінює весь сенс того, про що йде мова. Так, гості леді Кетрін (обід у Розінгсе) збираються навколо каміна для того, щоб прийняти з її вуст «вирішення того, якою бути назавтра погоди».
Ставлячись з великою повагою до слова і переробляючи окремі звороти і пропозиції по кілька разів, Остен прагнула до найбільшого лаконізму, боролася із багатослівністю. Її мова ясний і в своїй ясності гранично простий. Переробка тексту вела до максимальної виразності і стрункості пропозицій, і письменниця ретельно винищувала все схоже на «красивість» і мовної штамп, яких було так багато у творах її сучасниць, хоча б у книгах вельми популярної в той час Фані Берні.
У «Розум і чутливості» ще можна зустріти деякі стилістичні штампи. У «Гордості і упередження» їх майже немає. Навіть там, де вона стосувалася стандартних начебто ситуацій і героїв, вона вносила в них подих життя, і вони набували нового змісту, сприймалися як відображення сучасного життя. Так, фігура Уікхема найбільш близька до традиційного «лиходієві», проте в романі Остен образ його виписаний найбільш правдоподібно. Ситуація, пов'язана з втечею з дому Лідії, дуже нагадує деякі мотиви Річардсона, але вирішується в іншому, більш тверезого і сучасному ключі.
Остен при цьому не «копіювала життя, до чого закликали через сорок з гаком років натуралісти, але дуже суворо дотримувалася того, що спостерігала навколо себе. Побоюючись штампів у мові і стилі, вона обходила банальність мелодрами, піддавала нещадній насмішці пафос і чутливість.
Що стосується ролі описи природи, то Остен дуже стримана, лаконічна. Він не приділяє їм багато уваги, в романі вони практично відсутні. Ледве можна нарахувати в романі два десятки описів.
Її опис не насичені епітетами, метафорами, та іншими виражальними засобами мови. Описи гранично прості і зрозумілі. Вони не хвилюють уяву читача. Лише доводиться здогадуватися про красу Незерфілда, Розінгса, Хартфордшира та інших місць за окремими фразами.
Джейн Остен не перебільшує значення природи. Вони наводяться письменницею лише тому що важливі для характеристики психології головної героїні - Елізабет Беннет.
До речі, назви міст і маєтків нерідко бувають вигадані, наприклад: Незерфілд, Мерітон, Пемберлі, Хансфорд, Уестерхем, Лонгборн, Лукас Лодж. Але що стосується інших місць, вони, дійсно мали місце.
Так, перша згадка природи зустрічається лише в сьомому розділі, коли Джейн Беннет їде до своєї подруги Керолайн Бінглі в Незерфілд.
Погода погіршилася, що призвело її мати, місіс Беннет, у захват. Адже тепер у її дочки є можливість затриматися в Незерфілде, тим самим маючи прекрасний шанс побути з містером Бінглі, з якою мати намагалася зблизити свою дочку.
... Her mother attended her to the door with many cheerful prognostics of a bad day. Her hopes were answered; Jane had not been gone long before it rained hard. ... The rain continued the whole evening without intermission ...
У цьому короткому описі центральне місце займає дощ і характеризується наступними дієсловами: rained, continued. Вживання пасивного стану had not been gone говорить про те, що дощ випереджає Джейн, є перешкодою на її шляху, домінує над нею як природне явище. У цій же главі дається маленький опис, в якому Елізабет відправляється в Незерфілд доглядати за Джейн: вона потрапила під дощ і застудилася. Незважаючи на те, що кругом бруд, вона ні секунди не думаючи, вирушає в дорогу. Це горить про її рішучості і твердому характері.
...
Вживання герундія crossing, jumping, springing надає опису динамічний характер; говорить про те, що для Елізабет немає перешкод: ні канав, ні насипів. Вираз with impatient activity вказує на бажання Елізабет швидше опинитися в Незерфілде. Вживання прийменника over говорить про перешкоди на шляху Елізабет, які потрібно подолати зусиллям руху.
Опис природи в дев'ятій главі зустрічається швидше за все лише для того, щоб висловити лестощі місіс Беннет містеру Бінглі, з приводу його маєтку.
"You have a sweet room here, Mr. Bingley, and a charming prospect over the gravel walk. I do not know a place in the country that is equal to Netherfield ".
А в сімнадцятій чолі лише одне слово вказує на те, що розмова між двома сестрами: Джейн і Елізабет відбувався біля чагарникової зарості (shrubbery).
... The two young ladies were summoned from the shrubbery, where this conversation passed ...
Це і природно, адже розмова мала велике значення, адже Елізабет дізнається від містера Уікхема про життя і характер містера Дарсі (близького друга містера Бінглі), адже на балу він і так зробив несприятливе враження на Елізабет, вона ще дізнається, що він не забезпечив містеру Уікхему майбутнє як обіцяв своєму покійному батькові. Батько містера Уікхема був священиком в приході Пемберлі (маєток батька містера Дарсі).
У цій же главі згадується дощ, який є перешкодою для підготовки до балу сестер Беннет. Вони з таким нетерпінням чекають балу, організованого містером Бінглі. Але одяг їм доводитися замовляти через посильного в Мерітон. Дощ, як перешкода, між ними і зовнішнім світом - адже немає ніяких новин.
... From the day of the invitation, to the day of the ball, there was such a succession of rain as divvented their walking to Meryton once.
... Even Elizabeth might have found some trial of her patience in weather which totally suspended the improvement of her acquaintance with Mr. Wickham; and nothing less than a dance on Tuesday, could have made such a Friday, Saturday, Sunday, and Monday endurable to Kitty and Lydia.
Фраза a succession of rain говорить про те, що дощ лив не один день, а декілька. Д. Остен вказує на це через назви днів тижня, причому перераховуючи їх всіх до дня, коли повинен був відбутися бал - вівторок. Навіть розважлива Елізабет була засмучена такою погодою, не кажучи вже про її молодших сестер, які не пропускали можливість з ким-небудь познайомитися. У розділі двадцять третього єдиний натяк на стан природи. Дано лише тимчасовий стан природи: протягом усієї зими (the whole winter). Ця глава пов'язана зі звісткою про від'їзд містера Бінглі до Лондона. Сім'я Беннетів була засмучена цією обставиною, адже він виїхав, навіть не попрощавшись, і невідомо було, коли він повернеться.
У двадцять сьомому розділі дається більш довгий опис зими. Зима виступає як час «застою», що проходить без важливих подій.
With no greater events than these in the Longbourn family, and otherwise diversified by little beyond the walks to Meryton, sometimes dirty and sometimes cold, did January and February pass away. March was to take
Вживання порівняльної ступеня прикметника no greater events than these говорить про те, що події, що відбуваються в сім'ї Беннетів зимою були дріб'язковими порівняно з листами Джейн, надісланими з Лондона про містера Бінглі. Вживання епітетів, виражених прикметниками: dirty and cold характеризують дороги в цю пору року. Повторення прислівники sometimes перед епітетами говорить про те, що дороги станом були різними: або брудними, або холодними. Вживання допоміжного дієслова did в пропозиції посилює значення, швидше за все він вжито для того, щоб вказати, що нарешті-то січень і лютий пройшли. Вживання інфінітива в конструкції was to take говорить про те, що поїздка до Хансфорд до своєї подруги Шарлотті Лукас відбудеться не спонтанно, а за попередньою домовленістю. У цій же главі ми зустрічаємо опис природи, в якому читачеві доводиться додумувати красу Озерного краю, куди спершу тримають шлях Елізабет і її дядько, і тітка Гардінер. Вони запросили її помандрувати влітку по країні.
Містер Гардінер ще не знає як далеко вони заїдуть, можливо до Озерного краю (the Lakes). Це мальовничий район на північному-заході Англії, де знаходяться найбільші англійські озера, включаючи озеро Уіндермер, і найвищі в Англії гори. Краси Озерного краю здавна привертали увагу багатьох художників і письменників.
Але в згадці про цей край даються лише іменники, що не дають нам уявлення про його красу.
Елізабет щаслива. Ось, що вона говорить.
"What are men to rocks and mountains?"
... Lakes, mountains, and rivers shall not be jumbled together in our imaginations; nor when we attempt to describe any particular scene ... "
Ми бачимо, що для Елізабет природа вище людей, вона дає їй тимчасове позбавлення від людей: дріб'язкових, дурних і скупих.
У розділі двадцять восьмий зустрічається розгорнутий опис природи, пов'язане з приїздом Елізабет у Хансфорд до своєї подруги Шарлотті і її чоловікові містеру Коллінзу. Це одне із двох самих довгих описів, що зустрічаються в романі.
... The garden sloping to the road, the house standing in it, the green pales, and the laurel hedge ...
Даний опис дається заздалегідь. Те, що Елізабет і її дядько і тітка ще не встигли наблизитися, а за описом можна визначити, що це будинок містера Коллінза.
Єдине рослина, згадане в описі - лавр (laurel).
Містер Коллінз настільки допитливий чоловік, що втомив гостей своїми докладними розповідями про пишність Хансфорда.
... Mr. Collins invite them [guests] to take a stroll in the garden, which was large and well laid out ...
Here, leading the way through every walk and cross walk, and scarcely allowing them an interval to utter the praises he asked for, every view was pointed out with a minuteness which left beauty entirely behind. He could number the fields in every direction, and could tell how many trees there were in the most distant clump. But of all the views which his garden, or which the country or the kingdom could boast, none were to be compared with the prospect of Rosings, afforded by an opening in the trees that bordered the park nearly opposite the front or his house. It was a handsome modern building, well situated on rising ground.
From his garden, Mr. Collins would have led them round his two meadows; but the ladies, not having shoes to encounter the remains of a white frost, turned back ...
Його докладні описи «позбавляли» природу привабливості: every view was pointed out with a minuteness, тобто до найдрібніших подробиць. Знову ж таки на природу нам вказують іменники: fields, trees, garden, meadows.
Лише в словосполученні a white frost є визначення white, виражене прикметником.
Але як на противагу, Д. Остен дає опис Розінгса, тим самим показуючи читачеві, що містер Коллінз занадто хвалиться красою свого маєтку. І вираз none were to be compared with the prospect of Rosings підкреслює, що ні те що його сад, навіть королівство не може зрівнятися з цим місцем. Причому kingdom дано з маленької літери, що говорить про приниженні красот цілого королівства (Англії) з одним Розінгсом.
В кінці розділу ми зустрічаємо опис, виражене в одній фразі, висловлене Елізабет.
"She is abominably rude to keep
Вона говорить про леді Кетрін де Бер - доньки господарки Розінгса, перед якою містер Коллінз розкланюється при будь-якому зручному випадку.
Елізабет обурена тим, що ця леді не вийшла навіть з фаетона, висловлюючи тим самим свою перевагу. Прислівник abominably (огидно, гидко) говорить про її неприязні до цієї персони, а тим більше те, що вона змушує стояти Шарлотту на такому вітрі.
Вона приїхала, щоб запросити містера Коллінза і його гостей до неї на обід у Розінгс.
У двадцять дев'ятій главі ведеться опис обіду в Розінгсе.
As the weather was fine, they had a pleasant walk of about half a mile across the park. Every park has its beauty and its prospects ...
Цей опис лише свідчить про те як добре прогулятися по парку в гарну погоду.
Елізабет сподобався парк, але вона дивилася на нього не з таким натхненням, як містер Коллінз.
Д. Остен не приділяє увагу опису парку, вона не виділяє його серед інших, а лише робить загальний висновок, що кожен парк прекрасний по-своєму, і не випадково вживає даний час, маючи на увазі всі парки.
У розділі тридцятих ми бачимо, що Елізабет все ще прибуває у своєї подруги.
А зустрічається тут опис природи показує нам, що для Елізабет обіди в Розінгсе не мали значення, для неї вони не були метою, як для жителів Хансфорда. Вона воліла гуляти в гаю, де вона почувала себе захищеною і була врятована від присутності леді де Бер.
... And the weather was so fine for the time of year that she had often great enjoyment out of doors. Her favourite walk ... was along the open grove which edged that side of the park, where there was a nice sheltered path, which no one seemed to value but herself ...
Погода така чудова навесні (fine), що саме час для прогулянок. Те, що Елізабет вони доставляли величезне задоволення вказує словосполучення great enjoyment. Прислівник often вказує, що вона майже щодня виходила погуляти.
У розділі тридцять п'ятий дається опис весни - перший тиждень травня - на тлі якого зустрічаються містер Дарсі й Елізабет.
... The five weeks which she had now passed in
Єдине, на що Д. Остен вказала як на ознаку весни, так це на зелене листя дерев (the verdure of the early trees).
Містер Дарсі передає їй листа, в якому пояснює їй все: щодо містера Уікхема, своєї поведінки та ставлення до неї.
У сорок третьому розділі дається саме довгий опис природи за весь роман.
Тут описується поїздка Елізабет і її дядька й тітки в Пемберлі - маєток містера Дарсі. Елізабет не дуже хотілося туди їхати, але тітка наполягла, сказавши, що це місце славиться чудовими краєвидами. Це маєток пишається одним з кращих парків країни.
І це дійсно виявилося так.
... They ... drove for some time through a beautiful wood stretching over a wide extent ...
They gradually ascended for half-a-mile, and then found themselves at the top of a considerable eminence, where the wood ceased ...
... Pemberley House ... standing well on rising ground, and backed by a ridge of high woody hills; and in front, a stream of some natural importance was swelled into greater, but without any artificial appearance. Its banks were neither formal nor falsely adorned.
Елізабет дуже сподобалося. Адже ця краса була природна, вона не знала руки людини. На природу нам вказують такі словосполучення: a beautiful wood, a considerable eminence, high woody hills, a stream.
Прикметники, що виступають у ролі епітетів: beautiful, considerable, high, woody, говорять про кількісні і якісні показники.
Тут гості безпосередньо милуються первозданною красою природи, а далі вони милуються нею з вікон будинку. Захоплення Елізабет зростає, адже вона не один раз подумала, що цілком могла б стати господинею Пемберлейского лісу.
... The hill crowned with wood, from which they had descended, receiving increased abruptness from the distance, was a beautiful object. Every disposition of the ground was good; and she looked on the whole scene, the river, the trees scattered on its banks, and the winding of the valley ...
Вживання причастя crowned в ролі епітета, додає яскравість опису пагорба. Д. Остен як би звеличує пагорб. Також словосполучення a beautiful object говорить про його красу, тим самим зайвий раз підкреслюється його велич.
Виділення пагорба пов'язано з тим, що перебуваючи там, на ньому, можна побачити всю красу Пемберлі.
Д. Остен узагальнює річку, дерева, долину одним словом the whole scene, виділяючи їх значимість і красу, даючи читачеві зрозуміти, що саме вони заслуговують на увагу і захоплення.
Наступні опису пов'язані з приїздом дядьком і тіткою. Тепер Елізабет не помічає краси природи, вона поглинена думками про містера Дарсі. Вона усвідомлювала свою незручність, адже вона з'явилася в його садибі після серйозної розмови, що відбувся в Розінгсе.
... They had now entered a beautiful walk by the side of the water, and every step was bringing forward a nobler fall of ground, or a finer reach of the woods to which they were approaching ...
Вживання порівняльному ступені прикметників a finer, a nobler говорить про наростання якості, в даному випадку, чим далі вони йшли, тим красивіше були схили і гаї.
... They entered the woods, and bidding adieu to the river for a while, ascended some of the higher grounds; whence, in spots where the opening of the trees gave the eye power to wander, were many charming views of valley, the opposite hills , with the long range of woods oversdivading many, and occasionally part of the stream ...
... They pursued the accustomed circuit; which brought them again, after some time, in a descent among hanging woods, to the edge of the water, and one of its narrowest parts.
... The valley, here contracted into a glen, allowed room only for the stream, and a narrow walk admist the rough coppice-wood which bordered it. ...
У цьому уривку вони увійшли в гущавину, тут природа була ще велебний. Природа була первозданною, і рука людини тут відчувалася ще менше. Тут знову приділяється увага річці, деревам, долині. Немає жодної згадки про рослини. Опис носить узагальнений характер.
Епітети hanging, виражене дієприкметником; narrow, rough, charming дає нам уявлення про їхні характеристики.
Вживання причастя та герундія надає опису «жвавий» характер.
Наступне опис ми зустрічаємо в сорок п'ятому розділі. Воно пов'язане з прибуттям міс Бінглі в Пемберлі. Вона і Елізабет недолюблювали один одного, але їм довелося зустрітися.
Міс Бінглі і прибулих з нею місіс Херст і дама, з якою вона жила в Лондоні, запросили до вітальні, що виходила вікнами на північ, де так приємно було побути в спекотні літні дні.
... Its windows opening to the ground, admitted a most refreshing view of the high woody hills behind the house, and of the beautiful oaks and Spanish chestnuts which were scattered over the intermediate lawn.
Вдруге в романі ми зустрічаємо назви рослин, у даному випадку дерев: spanish chestnuts, oaks. Дуби характеризуються епітетом beautiful.
У виразі a most refreshing view вживання неозначеного артикля вказує на неостаточності вибору; до того ж визначення виражено причастям.
І остання згадка природи зустрічається в сорок дев'ятій главі. Тут мова йде про лист, отриманий від містера Гардінера, де він повідомляє про стан справ Лідії - дочки містера Беннета і сестри Елізабет - яка втекла разом з містером Уікхема.
Джейн і Елізабет дізнаються від домоправительки, яка підійшла до них. У цей час вони гуляли серед чагарникової зарості.
... Jane and Elizabeth were walking together in the shrubbery behind the house ...
Дізнавшись новина, обидві сестри негайно побігли шукати батька.
... They ... ran across the lawn after their father, who was deliberately pursuing his way towards a small wood on one side of the paddock.
Тут зустрічаються лише іменники, пов'язані з природою: lawn, wood, що говорить про, що описи природи тут несуттєві.
У листі повідомлялися гарні новини і ця заплутана історія, яка неабияк змусила похвилюватися всю сім'ю, вирішилася благополучно і до того ж з'ясувалося, що містер Уікхем - зовсім не такий поганий і у нього серйозні наміри стосовно Лідії.
Таким чином у романі описи природи носять лаконічний характер. Вони не насичені стилістичними засобами мови і лише зустрічаються для опису маєтків і садиб, а вплив їх на долю і характер головних героїв не має принципового значення.
3.2 У «Джейн Ейр»
Роман «Джейн Ейр» (Jane Eyre, 1847), що приніс Ш. Бронте популярність, належить до числа значних творів англійського критичного реалізму. Новаторський характер цієї книги полягає в тому, що її героїнею виступає проста жінка, сміливо відстоює свою людську гідність, право на самостійне трудове життя і любов. Джейн Ейр - жінка, серйозно роздумував про життя, глибоко відчуваючи і в повний голос заявляє про свої прагнення і почуттях. В образі Джейн Ейр письменниця втілила свої уявлення про справді сучасній жінці, здатної визначити своє життя і стати не тільки дружиною, але і гідною подругою чоловіка. В умовах вікторіанської Англії («The Victorian Age" - століття королеви Вікторії (1837-1901)), така постановка проблеми була сприйнята як прояв крайньої сміливості поглядів письменниці. Образа, подібного Джейн Ейр, не було ні у Діккенса, ні в Теккерея, і навіть у Елізабет Гаскелл, що звернулася до трактування жіночих характерів, подібна сміливість справила сильне враження.
Автобіографічний початок підлеглий в «Джейн Ейр» завданню зображення типових явищ англійської дійсності. Основою сюжету стає історія життя простої дівчини - сироти Джейн Ейр, змушеної вести боротьбу за існування. Вона знаходить в собі мужність для боротьби і опору. Вона не вірить лицемірним проповідям піклувальника притулку пастора Брокльхерста, не бажає миритися з образами; в ній живе дух протесту і незалежності. «Коли нас б'ють без причини, - говорить вона Елен, - ми повинні відповідати ударом на удар - інакше і бути не може, - притім з такою силою, щоб назавжди відучити бити нас!» Ш. Бронте не була атеїсткою, але вона сміливо виступила проти релігійного фанатизму і нелюдськості церковнослужителів, які закликають бідняків покірно змиритися зі своєю долею. Не менш сміливо було поставлено питання про становище жінки у вікторіанському суспільстві. Ш. Бронте відстоює право жінки на рівність у родині і в трудовій діяльності, і для того часу подібна вимога було дуже істотним.
Художня цілісність роману порушена мелодраматичними сценами. У сюжет вплітаються невиправдані випадковості, фатальні таємниці і щасливі зустрічі, які допомагають благополучно вирішити життєві колізії. Мелодраматична струмінь входить у зіткнення з трагічним характером низки сцен. Сила впливу і чарівності роману «Джейн Ейр» пов'язана з його бунтарським духом і щирістю виражених в ньому почуттів.
Роман захоплює з першого рядка.
There was no possibility of taking a walk that day. We had been wandering, indeed, in the leafless shrubbery an hour in the morning; but since dinner (Mrs. Reed, when there was no company, dined early) the cold winter wind had brought with it clouds so somble, and a rain so penetrating, that further outdoor exercise was now out of the question.
I was glad of it; I never liked long walks, especially on chilly afternoons: dreadful to me was the coming home in the raw twilight ...
Варто погана погода пізньої осені, коли так добре і затишно посидіти в теплі біля палаючого каміна в оточенні добрих, привітних осіб. Але для десятирічної Джейн Ейр це в рівній мірі неможливо: той же холод - неприязні і відчуження - постійно оточує маленьку сироту. Гедсхед-Плейс, де вона живе під опікою дружини померлого дядька, жестокосердечной місіс Рід, для Джейн чужий будинок, де її ніхто не любить. Даремно вона по-дитячому намагається пом'якшити і хоч трохи розташувати до себе тітку та її дітей, вони настільки ж нещадні до дівчинки, як і їх мати. Все ж таки, як Джейн ні мала, як не нещасна, вона не зовсім беззахисна: її зброя - її непокірний дух.
Щоб позбутися від непокірної племінниці, місіс Рід вирішує відправити її в благодійну школу, для чого в будинок запрошується скарбник і економ «Ловудского інституту», преподобний містер Брокльхерст, лицемір і ханжа, який дарує Джейн брошуру «Пастир дитини», що розповідає про «жахливу і раптової смерті Марти Дж., поганий дівчинки, схильної до неправди і обману ». Акція містера Брокльхерста не випадкова: місіс Рід рекомендувала йому Джейн як малолітню брехуху, що вимагає особливо суворого з нею поводження.
Їй важко живеться в Ловуде, але там живе нова Джейн, і вона користується повагою, хоча в школі теж можуть знущатися над беззахисними, як це відбувається з її найкращою подругою Елен Бернс.
Сцени життя і навчання в «Ловудского благодійному закладі для бідних дівчат» належить до самим викривальним у всій англійській романтичній літературі XIX століття. Те, що розповідала Ш. Бронте про Ловуде, - очевидно, ще не вся гірка правда, але і те, що було розказано про голод, холоді, кричущою антисанітарії, тяжке становище малюків, у яких старші нерідко забирають шматок хліба, нарешті, про повальну хвороби, «тифозної лихоманці», значно скоротила кількість мешканок школи, - усі ці вбивчі подробиці западали в пам'ять читача. При цьому не можна не відзначити суховатость манери, з якою розповідалося про Ловудского порядках, відсутність мелодраматичного пафосу: загальний тон був стриманий, іноді саркастічен, часто сумний.
З моменту приїзду Джейн в замок Рочестера починається третій - і головний для автора - епізод роману - торнфільдскій. Майже всі образи, пов'язані з Торнфільдом, - навмисне перебільшення, сатирична, а часом романтична гіпербола, але не відтворення типового, як у зображенні Брокльхерста або навіть місіс Рід.
Все в торнфільдском епізоді «неправдоподібно»: Бронте змінює тут і метод зображення, і емоційний ключ розповіді. Весь торнфільдскій епізод, що займає вісімнадцять розділів (XI-XXVIII) - тобто більшу половину роману, - майже цілком вписується в картину романтичного роману, частково навіть роману «готичного».
Втім перше знайомство з Торнфільдом і його мешканцями не віщує жодних екстраординарних подій. Торнфільд-Хол і його домоправительниця місіс Фейрфакс привітно зустрічає Джейн, що приїхала ввечері жовтневого дня. На наступний день вона знайомиться зі своєю майбутньою ученицею, маленькою француженкою Адель Варанс, милим створінням, що не звикли до вимогливої англійської дисципліни.
Через три місяці з Європи повертається відсутній господар будинку, містер Рочестер.
У дванадцятому чолі розповідається про першу зустріч Джейн з містером Едвардом Фейрфакс Рочестером.
Ця зустріч відбувається у січні місяці, через три місяці з приїзду Джейн в Торнфільд.
На початку дається опис природи в цей січневий день.
... It was a fine, calm day, though very cold ...
... The ground was hard, the air was still ...
... It was three o'clock ...
... The charm of the hour lay in its approaching dimness, in the low-gliding and pale-beaming sun. I was a mile from Thornfield, in a lane noted for wild roses in summer, for nuts and blackberries in autumn, and even now possessing a few coral treasures in hips and haws; but whose best winter delight lay in its utter solitude and leafless repose . If a breath of air stirred, it made no sound here; for there was not a holly, not an evergreen to rustle, and the stripped hawthorn and hazel bushes were only fields, where no cattle now browsed; and the little brown birds which stirred occasionally in the hedge, looked like single russet leaves that had forgotten to drop.
This lane inclined uphill all the way to Hay: having reached the middle, I sat down on a stile which led thence into a field. Gathering my mantle about me, and sheltering my hands in my muff, I did not feel the cold, though it froze keenly; as was attested by a sheet of ice covering the causeway, where a little brooklet, now congealed, had overflowed after a rapid thaw somedays since ... the sun went down amongst the trees, and sank crimson and clear behind them ...
On the hill-top above me sat the rising moon; pale yet as a cloud, but brightening momently: she looked over Hay, which, half lost in trees, sent up a blue smoke from its few chimneys; it was yet a mile distant , but in the absolute hush I could hear plainly its thin murmurs of life. My ear too felt the flow of currents; in what dales and many hills beyond Hay, and doubtless many becks threading their passes. That evening calm betrayed alike the tinkle of the nearest streams, the sough of the most remote ...
Опис природи насичене епітетами виражені прикметниками: pale-beaming (sun); hard (ground), still (air), the nearest (streams), the most remote, crimson and clear (sun), pale (moon), a blue smoke, the absolute (hush), thin (murmurs of life), russet (leaves).
Прикметники, використані в найвищому ступені, говорять про посилення їх значення для опису. Це дає нам повне уявлення про природу: її характер, стан, зміни, зміни, що відбуваються в ній.
Цей опис насичене назвами рослин: wild roses, nuts, blackberries, hips, haws, a holly, the hawthorn and hazel bushes. Вони дають нам уявлення про уцілілих ягодах глоду і шипшини, ліщини, падуба, які символізують «залишки життя» природи в її квітучу пору.
Використання дієприкметників: rising, half lost, threading, covering - робить опис не просто стилістично багатим, а пропозиції - поширеними, але говорить і про час, побічно вказує про ставлення до цього.
Далі йде розповідь про появу містера Рочестера. Його поява описано в дусі романтизму, і навіть його зовнішність «загадкова», він - негарний, але сама його некрасивість виразна, значна - «оригінальна».
Не дивно, що перед його появою сходить місяць, адже люди, згодом полюбили один одного, повинні зустрітися при місячному світлі - загадковому і чарівної.
Але роль місяця цим не обмежується. Її світло як ознаку серйозних змін у долі Джейн і появи головної людини в її житті.
... A rude noise broke on these fine ripplings and whisperings, at once so far away and so clear: a positive tramp, tramp; a metallic clatter, which effaced the soft wave - wanderings.
Романтизм виявився в тому, що Джейн, почувши звуки, які порушили природну тишу, змусили її згадати образи, навіяні спогадами про казки Бессі (служниця в будинку місіс Рід).
It was exactly one mask of Bessie's Gytrash, - a lion-like creature with long hair and a huge head ...
... The horse followed, - a tall steed, and on its back a rider. The man, the human being, broke the spell at once. Nothing ever rode the Gytrash; it was always alone ...
Містер Рочестер минув Джейн, але несподівано його кінь посковзнувся і впала. Джейн підбігла і запропонувала йому допомогу. Але він відмовився від її допомоги. Вона наполягла, щоб допомогти йому. При яскравому світлі місяця, вона змогла розгледіти його зовнішність.
... But I traced the general points of middle height, and considerable breadth of chest. He had a dark face, with stern features and a heavy brow; his eyes and gathered eyebrows looked ireful and thwarted just now; he was past youth, but had not reached middle age; perhaps he might be thirty-five.
Вони розговорилися, і містер Рочестер з'ясував, що вона гувернантка в його будинку, але не сказав, що він господар замку, де вона є вчителькою його дочки Адель.
Так вони розійшлися, зустрівшись будинку, що стало для Джейн повною несподіванкою.
Після їх зустрічі ми знову зустрічаємо опис природи, яке дає нам зрозуміти, що Джейн не хоче входити в будинок, вона бажає знову почути той тупіт на дорозі, адже цей випадок вніс якесь пожвавлення в її одноманітні будні.
... I saw only the hedge and a pollard willow before me, rising up still and straight to meet the moonbeams; I heard only the fainest waft of wind, roaming fitful among the trees round Tornfield ...
... Sky expanded before me, - a blue sea absolved from taint of cloud; the moon ascending it in solemn march; her orb seeming to look up as she left the hill-tops, from behind which she had come, far and father, below her, and aspired to the zenith, midnight-dark in its fathomless depth and measureless distance: and for those trembling stars that followed her course; they made my heart tremble, my veins glow when I viewed them ...
Джейн піднімає очі на небо, шукаючи відповіді на свої сумніви, передчуття, небо таке чисте, світле, без жодної хмарини, воно - протилежність похмурому й сірому замку.
Порівняння неба з блакитним морем - красивий метафоричний епітет.
sky - a blue sea absolved from taint of cloud.
Метафоричний епітет - trembling stars, як ніби передають внутрішній стан Джейн, її невпевненість - входити в будинок чи ні.
Позначення місяця займенниками: her, she - тут і в інших описах, говорить про уособлення. Ш. Бронте наділяє місяць рисами одухотвореного об'єкта, зайвий раз підкреслюючи її значення перед важливими подіями.
Вживання одного і того ж прислівники far - father, в різних ступенях підсилює їх значення, яке вони несуть: місяць все ближче, пагорби все далі, місяць «вступає у свої права». Але вона все-таки входить, і життя продовжується: з її буднями і клопотами.
... The moon was full and bright (for the night was fine), came in her course to that space in the sky opposite my casement and looked in at me through the uneveiled panes, her glorious gaze roused me awaking in the dead of night, I opened my eyes on her disk - silver-white and crystal clear. It was beautiful, but too solemn ...
Good God! What a cry!
The night - its silence, its rest - was rent in twain by a savage, a sharp, a shrilly sound that ran from end to end of Thornfield Hall.
Початок двадцятого глави предзнаменует жахливі події в замку містера Рочестера: його дружина Берта Мезон мало не вбила свого брата, покусав його руку до крові.
Місяць згадана закономірно, тим більше повний місяць. Адже всім відомо, що в повний місяць з психікою людини відбуваються зрушення, вона впливає на настрій і самопочуття. А для божевільних - таких, як його дружина, це період загострення хвороби, вони виходять із себе, стають некерованими, що і сталося з нею.
Містер Рочестер попереджав її брата про небезпеки залишатися з нею наодинці - він не пішов його порадою і мало не поплатився своїм життям.
Епітети, використані для опису місяця, вказують на майбутнє жахлива подія: full, bright, glorious gaze, silver-white and crystal clear disk, beautiful.
Ш. Бронте захоплена красою місяця, але її урочистий вигляд (solemn) насторожують її.
Після жахливих подій, Ш. Бронте відволікає читача прекрасним описом природи, на тлі якого відбулася розмова, в якому містер Рочестер натяками говорив про свою прихильність до Джейн.
It was by this time half-past five, and the sun was on the point of rising ... The stillness of early morning slumbered everywhere ...
... Little birds were just twittering in the blossom-blanched orchard trees, whose boughs drooped like white garlands over the wall enclosing one side of the yard ...
... Now here (he pointed to the leafy enclosure we had entered) all is real, sweet, and pure ...
He strayed down a walk edged with box; with apple trees, pear trees, and cherry on one side, and a border on the other, full of sorts of old-fashioned flowers, stocks, sweet-williams, prim-roses, pansies, mingled with southernwood, sweet-briar, and various fragrant herbs.
They were fresh now as a succession of April showers and gleams, followed by a lovely spring morning, could make them: the sun was just entering the dappled east, and his light illumined the wreathed and dewy orchard trees and shone down the quiet walky under them.
"Jane, will you have a flower?"
He gathered a half-brown rose, the first on the bush, and offered it to me.
"Thank you, sir."
"Do you like this sunrise, Jane? That sky with its high and light clouds which are sure to melt away as the day waxes warm - this placid and balmy atmosphere? "
"I do, very much."
Квітень. Весна. Все кругом цвіте, пахне, наповнюючи повітря ароматами квітів і трав. Пора любові. І про свою любов містер Рочестер намагається сказати, але не говорить про це прямо, боячись злякати Джейн, адже вона ще під враженням нічної події.
Але природа чарівна, свіжа, чиста. Цвітуть яблука, груші, вишні, своїм ароматом наповнюють повітря левкої, гвоздики, жимолость та запашні трави.
Містер Рочестер шукає спокою в цій красі, він жадає волі від тих проблем, які його оточують, він «задихається» у будинку, а природа - порятунок, очищення, гармонія.
Епізод, де він простягає Джейн напіврозпустилися троянду - не випадковий. Це вона - ця квітка - такий же свіжий, невинний і прекрасний. Для містера Рочестера, Джейн, як весна - надія на краще, світле майбутнє.
У двадцять третьому розділі йде довге і красиве опис природи.
A splendid Midsummer shone over
... It was now the sweetest hour of the twenty-four: - "Day its fervid fires had wasted", and dew fell cool on panting plain and scorched summit. Where the sun had gone down, in simple state - pure of the pomp of clouds - sdivad a solemn purple, burning with the light of red jewel and furnace flame at one point, on one hill-peak, and extending high and wide, soft and still softer, over half heaven. The east had its own charm of fine, deep blue and its own modest gem, a rising and solitary star: soon it would boast the moon; but she was yet beneath the horizon.
... I went apart into the orchard. No nook in the grounds mort sheltered and more
Here one could wander unseen. While such honey-dew fell, such silence reigned, could haunt such shade for ever: but it threading the flower and fruit-parterres at the upper part of the enclosure, enticed there by the light the now rising moon cast on this more open quarter , my step is stayed - not by sound, but by sight, but once more by a warning fragrance.
Sweet-briar and southernwood, jasmine, pink and rose have long been yielding their evening sacrifice of incense: this new scent is neither of shrub nor flower; it is - I know it well - it is Mr. Rochester's cigar. I took round and I listen. I see trees laden with ripening fruit.
I hear a nightgale warbling in a wood half a mile off; no moving form is visible, no coming step audible; but that perfume increases: I must flee. I make for the wicket leading to the shrubbery, and I see Mr. Rochester entering. I step aside into the ivy recess: he will not stay long: he will soon return whence he came, and if I sit still he will never see me.
But no - eventide is as pleasant to him as to me, and this antique garden as attractive; and he strolls on, now lifting the gooseberry-tree branches to look at the fruit, large as plumps, with which they are laden; now taking a ripe cherry from the wall; now stooping towards a knot of flowers, either to inhale their fragrance or to admire the dew-beads on their petals. A great moth goes humming by me; it alights on a plant at Mr. Rochester's foot: he sees it, and bends to examine it.
Це гарне опис забирає читача в «туманний Альбіон», де сонце рідко показується надовго, а ясні дні - рідкість. Примхлива і мінлива погода в Торнфільде, як і у всій Англії.
Торнфільд - мальовниче місце, де все красиво зацвітає і пахне літом. І це місце до душі і Джейн і містеру Рочестеру.
... "Jane", he recommenced, as we entered the laurel walk, and slowly strayed down in the direction of the sunk fence and the horse-chestnut, "Thornfield is a pleasant place in summer, is it not?"
"Yes, sir."
Барвистість опису надають стилістичні прийоми, використовувані Ш. Бронте. Опис насичене метафоричними епітетами:
1) поля здавалися вистриженими the fields were shorn
2) дороги були білі й гарячі the roads were white and baked
3) найбільш солодкий годину доби the sweetest hour of the twenty-four
4) спраглі поля panting plain
5) обпалені пагорби scorched summit
6) урочистий пурпур a solemn purple
7) медяна роса honey-dew
8) застережливий аромат a warning fragrance
Шляхом порівняння досягається емоційний вплив на читача.
It was if a band of Italian days had come from the south ...
Порівняння з Італією, що знаходиться на півдні. Погода стоїть така тепла, що здається, що ти не в Англії, а в Італії.
No nook in the grounds more
I felt as if I could haunt such shade for ever - Джейн готова відвідувати улюблений сад завжди.
Використання такого обороту мови як it was як виразного засобу мови на початку глави використовується для емоційного впливу, а в другому випадку - для логічного виділення розповіді, перехід від загального опису - до приватного.
Використання прикметників: splendid, pure, radiant, green, white, red, deep, blue дає повне уявлення про різноманітність кольорів і колірних відтінків рослин, сонця, заходу.
Зустрічається також один поетизм: gloaming - сутінки. Не дивно, що в цьому описі так багато назв рослин і дерев. Стає ясним, що сад величезний і прекрасний і його флора різноманітна: тут і чагарники, і зарості, квіти, фруктові дерева. Не дивно, що в середині літа така величезна різноманітність кольорів: всі розпустилися, пахне приємним ароматом. На тлі такої пишноти м-р Рочестер робить Джейн пропозицію руки і серця. Але Джейн дивується, адже вона думає, що він збирається одружитися з красунею Інгрем Бланш. Але він переконує її, що йому потрібна тільки вона. Вона погоджується.
Даний опис гармонує з настроєм головних героїв роману.
Вживання найвищому ступені прикметника (the sweetest), показує на те, що саме цей вечірній час, коли сонце сідає, пречудовий.
Також визначення виражені дієприкметником - a rising star, a sunken fence, ripening fruit. Змішання сьогодення і минулого часу невипадково. Там, де вживається сьогодення - події виділяються, вони мають для Джейн велике значення, вони переживаються сильніше. І мабуть це робиться для того, щоб читач подумки представив свою присутність.
Порівняння as pleasant to him as to me, говорить про те, що цю годину доби приємний і Джейн, і містеру Рочестеру.
Зустрічається і алюзія Day its fervid fires had wasted. Мабуть, ця рядок з вірша одного з поетів-романтиків.
Заперечення neither of shrub nor flower, говорить про сумнів Джейн, що ж це за запах, і в той же час впевненість, що це ні запах чагарнику і ні квітки, а сигари містера Рочестера.
Також зустрічаються повтори so-so, such (3 рази), by (3 рази), вони деталізують пропозиції, виділяючи тим самим кожне слово, що має кожне по собі смислове наголос.
... A waft of wind came sweeping down the laurel walk, and trembled through the boughs of the chestnut: it wandered away-away - to an indefinite distance - it died. The nightgale's song was then the only voice of the hour: in listening to it, I again wept.
... But what had befallen the night? The moon was not yet set, and we were all in shadow: I could scarcely see my master's face, near as I was. And what ailed the chestnut tree? It writhed and groaned; while wind roared in the laurel walk, and came sweeping over us.
... But a livid, vivid spark leapt out of a cloud at which I was looking, and there was a crack, a crash, and a close rattling peal ...
... The rain crashed down ...
... But joy soon effaced every other feeling; and loud as the wind blew, near and deep gleamed, cataract-like as the rain fell during a storm of two hours 'duration, I experienced no fear, and little awe ...
... Before I left my bed in the morning, little Adele came running in to tell me that the great horse-chestnut at the bottom of the orchard had been struck by lightning in the night, and half of it split away.
У другій частині глави опис природи носить романтичний характер. Опис природи пов'язані з ознакою перед весіллям містера Рочестера і Джейн. Блискавка, що вражає каштанове дерево, під яким містер Рочестер робить Джейн пропозицію і, таким чином, збирається стати двоєженцем, уособлювало влада надмирний сил, які загрожують клятвопорушником.
Погода змінюється стрімко, хоча з ранку була тиша і благодать.
Стилістичну забарвленість надають дієслова:
1) каштан ... шумів, стогнав chestnut tree ... writhed and groaned
2) пролітав вітер wind sweeping down
3) пролунали гуркіт і тріск there was a crack, a crash
4) хлинув дощ the rain crashed down
5) вітер вив the wind blew
6) люто спалахували блискавки deep gleamed
Але незважаючи на погоду, Джейн переповнювали найкращі почуття, адже вона чекала змін у своєму житті.
У пропозиції there was a crack, a crash and a close rattling peal передається наростання дії: тріск, гуркіт, а потім гуркіт грому, причому кожний стан передається окремо через невизначений артикль.
Вживання Passive Voice c moon вказує на стан місяця, а не те, що вона робить. Вживання займенника we увазі, що не тільки Джейн і містер Рочестер знаходяться в тіні, але і вся природа.
Характеризуючи каштан прикметником great, Ш. Бронте вказує на те, що не просто великий, а величезний, і наскільки була сильна блискавка, що змогла розколоти його надвоє.
Також повторення прислівники away два рази вказує на віддаленість вітру все далі і далі, тим самим посилюючи силу вітру.
Двадцять п'ята глава передує весіллі Джейн і містера Рочестера.
Він їде з свого маєтку на кілька днів. Джейн хвилюється з цього приводу і чекає його якнайшвидшого повернення. Щоб якось заспокоїти себе, вона відправляється в сад. В описі природи, що зустрічаються в цьому розділі, особливу увагу приділено вітрі, і місяці. Вітер і місяць уособлюють собою сили, предзнаменует важливі події в житті Джейн: адже вона впізнає в день весілля, що її коханий чоловік - одружений, і таким чином, стане двоєженцем. Вітер також передає душевний стан героїні - вона хоче передати вітрі всі свої тривоги і погані передчуття щоб він забрав їх подалі від неї.
... It [wind] seemed to augment its rush and deepen its roar ...
... It was not without a certain wild pleasure I ran before the wind delivering my trouble of mind to the measureless air-torrent thundering through space.
Метафора the measureless air-torrent дає нам зрозуміти, наскільки сильні були переживання Джейн і лише безмірні повітряні потоки могли з ними впоратися.
Стан вітру передано дієсловами, що мають підсилювальне значення: augment, deepen і причастям thundering.
... The moon appeared momentarily ... in that part of the sky which filled their fissure; her disk was blood-red and half overcast; she seemed to throw on me one bewildered, dreary glance, and buried herself again instantly in the deep drift of cloud . The wind ... poured a wild, melancholy wail: it was sad to listen to ...
Тут йде уособлення місяця, на яке вказують займенники: she, her. Також це передається через пропозицію she seemed to throw on me ... glance.
Епітет blood-red має сильний емоційний вплив, і асоціюється з неприємностями, викликає страх, занепокоєння. Місяць для Джейн - провісник чогось поганого. Вона має для неї більше значення, ніж вітер, який вона не уособлює, але через епітети wild, melancholy ми розуміємо його значну роль.
У двадцять восьмому розділі ми зустрічаємо розповідь про поневіряння Джейн, після того як вона негайно покинула Торнфільд, після того як відкрилася правда про те, що містер Рочестер одружений на Берті Мезон. Джейн добирається до Уіткросса - не місто, і навіть не село, а всього лише кам'яний стовп. День наближається до кінця і їй треба десь переночувати. Навколо болото і пустку. Вона вирішує тут і заночувати.
Ніколи Джейн ще так сильно не відчувала себе частиною природи, її дитям.
... I would be her guest - as I was her child: my mother would lodge me without money and without price ...
Уособлення природи і називання її my mother явно говорить про те, наскільки Джейн цінує природу, наскільки вона нею дорожить і захоплюється.
... Beside the crag, the heath was very deep when I lay down my feet were buried in it; rising high on each side, it left only a narrow space for the night to invade. I folded my shawl double, and sdivad it over me for a coverlet; a low, swell was my pillow ...
Цієї ночі її ліжком був верес, який був дуже густий, а подушкою - моховитих височина. Причому верес був настільки густий, що вона буквально потонула в ньому, захищена з усіх сторін.
А тепер розглянемо тридцять шосту главу, яка є поворотним пунктом в романі і поблизу читача до кінця.
Після того як Джейн чується таємничий голос, що кличе її і вона підкоряється його заклику, вона залишає Мурхауз (Moor House) і відправляється в Торнфільд.
The daylight came. I rose at dawn.
... It was the first of June; yet the morning was overcast and chilly: rain beat fast on my casement.
Джейн поспішає, вона встала на світанку, щоб швидше покинути Мурхауз і кинутися назустріч своєму щастю. Але дощ неначе намагається їй перешкодити, але це не перешкода для рішучої Джейн. Через півтори доби вона опиняється в Торнфільде, погода прекрасна.
The brightening day gleamed ...
Невипадково й згадка 1 червня, як ніби починається новий етап в її житті. Ось вона в маєтку, де їй все так близько і дорого.
How I looked forward to catch the first view of the well-known woods! With what feelings I welcomed single trees I knew, and familiar glimpses of meadow and hill between them!
At last the woods rose; the rookery clustered dark; a loud cawing broke the morning stillness.
... I had coasted along the lower wall of the orchard - turned its angle: there was a gate just there, opening into the meadow ...
А скільки разів вона була в цьому гаю, в цьому саду: роздумувала про життя, розмовляла з містером Рочестером і просто насолоджувалася красою природи!
Прислівник how і forward несуть сильне емоційне значення. Для Джейн так важливо швидше наблизитися не просто до добре знайомої гаю, і швидше увійти в будинок, де вона знайде відповідь на голос, який так її чекав, кликав.
Прикметники well-known і familiar говорять про те, наскільки все їй тут добре відомо і знайоме. Вживання дієслова welcomed говорить про те, з якою радістю і трепетом вона зустрічає дерева.
Але вона бачить підтвердження свого сну: будинок розвалений - він згорів. Містер Рочестер ледь уцілів, втративши зір. Тут знову простежується вплив романтизму. Ця пожежа - символічний, в якому гине божевільна дружина Рочестера і згорає все майно. Осліплий Рочестер - символічне вираження заподіяну йому кари, хоча для сучасного читача вина його не очевидна.
Отже роман Ш. Бронте «Джейн Ейр» - це синтез романтизму і реалізму. Сюжет роману зв'язаний із тривалою романтичною традицією: він не дуже правдоподібний, хоча в цьому приховано і своєрідне чарівність. Позначилося читання готичних романів і творів романтиків. Замок Рочестера, що ховає похмуру таємницю, раптові появи жахливої жінки, перервана весілля, отримане героїнею багата спадщина, пожежа, в якому гине дружина Рочестера і його замок, нарешті, щасливий кінець - усе це цілком відповідає канонам захоплюючого, романтичного роману.
Але Ш. Бронте залишається реалісткою в самому головному - у правдивому і типовому зображенні соціального середовища, соціальних відносин і людських характерів. Найбільш відразливий і гротескний образ у романі - священик Брокльхерст, «піклувальник» і, по суті, убивця дівчинок-сиріт у Ловудского школі. Ідеалізовані образи священиків, лагідних і далеких користі, наводнявшие вікторіанську літературу, відкинуті Ш. Бронте, добре знала клерикальну середу.
Молодий пастор Сент-Джон наділений вірністю релігійному боргу; але, по суті, це педант і фанатик, що приносить у жертву всі живі почуття і людські відносини.
Фінал роману відрізняється від солодкуватого і фальшивого happy end, властивий вікторіанського роману. Він відрізняється тим, що письменниця зуміла передати розжарення пристрастей, глибину виникаючих у героїв питань і переживань.
Роман «Джейн Ейр», одночасно поетичний і нещадний, став новим словом в англійській літературі XIX століття.
Роман насичений описами природи, в найдрібніших подробицях, мова описів багатий стилістично: тут і епітети, і метафори, порівняння, повторення і т.д. Стан природи передає настрій головних героїв: їх стан душі, переживання, сумніви, сум'яття. Уособлення природи (найчастіше місяць) невипадково: природа несе таємний сенс і є ознакою важливих подій у долі Джейн.
3.3 Порівняльний аналіз двох романів
Критики віднесли романи Ш. Бронте «Джейн Ейр» і Д. Остен «Гордість і упередження» до критичного реалізму. Безсумнівно, що обидва романи увійшли в історію англійської літератури в її «золотий фонд» і є улюбленими книгами англійців. Але ми бачимо різницю в цих двох романах - це стосується не тільки сюжетів, а й тих літературних течій, які знайшли відображення в них.
Незважаючи на те, що Ш. Бронте народилася через рік після смерті Д. Остен, її роман увібрав в себе риси і романтизму і реалізму. Сучасні критики відносять роман Ш. Бронте до чистого романтизму, ними підкреслюється неймовірність деяких сцен. Говорячи про неймовірності деяких епізодів, критики мають на увазі неправдоподібні збіги в третій частині роману: втікши з Торнфільда, Джейн випадково потрапляє саме в Мур-Хауз, мешканці якого виявляються її доти невідомими двоюрідними сестрами та братом. Дуже до речі також помирав на Майдере незнайомий Джейн дядечко, залишивши їй свій стан. Блискавка, що вражає каштанове дерево, під яким Рочестер робить Джейн пропозицію і, таким чином, збирається стати двоєженцем, уособлювала влада надмирний сил, які загрожують клятвопорушником. Все це було дійсно прояв естетики романтизму з її елементами випадкового збігу, несподіванки, надприродною мотивацією вчинків:
Автор, наприклад, в торнфільдской частини роману іноді прагне передати «істину пристрастей» в «передбачуваних обставин». Однак, образи, звичні для романтичної естетики, оживають у «Джейн Ейр» на новому етапі - оволодіння художником реального сучасного дійсністю. Так, Рочестер багато в чому ще герой романтичний, байронічний: у нього «загадкова» зовнішність, Рочестер некрасивий, але сама його некрасивість виразна, значна - «оригінальна». Його огортає якась таємниця. Він власник старовинного особняка - «замку» в якому відбуваються таємничі події, а вночі лунає зловісний, холоне душа регіт.
Рочестер вельми туманно і ухильно говорить про себе і дає зрозуміти Джейн, що совість його неспокійна, а життєвий досвід дуже важкий і такої властивості, яке в суспільстві осуджується. Рочестер розчарований, похмуро похмурий, егоїстичний, в ньому багато від типового байронічного героя-одинака, бунтаря. Любов Рочестера і Джейн контролюється якимось надприродним втручанням: гроза, яка вибухає незабаром після пояснення Рочестера і Джейн, як би попереджає клятвопорушника про неминуче відплату. А неймовірні збіги в третій частині роману, а віщі сни Джейн і звучання таємничих «голосів», а екскурси в галузь народного фольклору - кінь Рочестера здається Джейн примарним казковим конем Гітрашем. Та й взагалі у Джейн сама вигадлива уява, це так явно проступає в її малюнках, повних «фатальних» і багатозначних символів.
Але крізь цей романтичний покрив виразно пробивалося світло сучасного реального дня. Знову Джейн, пронизлива за силою правди і емоційному напруженню, знімає з героя романтичного флеру. І вже не байронічний герой перед нами, а не дуже делікатне у відносинах з підлеглими сільський сквайр. «Неправдоподібно» в «Джейн Ейр» осягається за законами реалістичного мистецтва, не відкидає уяву. Воно незрозуміло лише тим, для кого реалізм не тільки строге відтворення дійсності у формах самої дійсності, але її пряме натуралістичне фотографування. Бронте розуміла реалізм по-іншому і писала на основі своїх, що вже склалися до середини 40-х років естетичних принципів. У її розумінні реалізму ще великий пласт романтизму.
«Джейн Ейр» - роман, що володіє великою пізнавальної та естетичної силою як твір критичного реалізму. Тіпізм дуже багатьох образів у ньому, критична інтонація в змалюванні людей, підлеглих влади всесильних грошей, абсолютно очевидні. Голосно звучить в книзі і мотив протесту - протесту знедоленої і безправною особистості проти тих, хто лише в силу багатства і привілеїв вважає себе вправі принижувати і третирувати «нижчестоящого». Але бунт Джейн реалізований в романі швидше романтичними, ніж реалістичними прийомами.
Що стосується описів характерів священика Сент-Джона Ріверса (портрет переконаного пуританина XIX століття) і піклувальника Ловудского школи Брокльхерста - то тут досягається велика майстерність Бронте-реаліста.
А в романі Д. Остен «Гордість і упередження» ми бачимо «чистий» реалізм.
Її естетична позиція непохитного й переконаного реаліста: чудово для Остен тільки те, що правдиво.
Неприйняття романтиків було в Остен результатом своєрідного фанатизму у ставленні до реалізму, служіння якому становило сенс усього її життя.
«Гордість і упередження» - перш за все глибоко реалістичне зображення характерів і звичаїв хай не всього англійського суспільства, але його привілейованих пластів в кінці XVIII - початку XIX століття. Але й не тільки нравоописания. Остен з великою майстерністю справжнього художника, притому художника нового часу, вдивляється в причини і спонукання, розкриває душевну життя якщо не всіх, то головних персонажів своєї книжки. Нарешті, вона говорить про серйозні речі в такому комедійний, що роман її читається як дотепний комедія в кращих традиціях багатою драматургічної культури Англії. При цьому письменниця ніде не впадає в перебільшення і якщо часом - переважно в зображенні другорядних персонажів підходить до самої межі гротеску (Коллінз, місіс Беннет, почасти леді де Бер), то, як правило, утримується в рамках найтоншої іронії.
Що стосується ролі описи природи, то тут між романами спостерігається явний контраст. Якщо «Джейн Ейр» насичена описами природи (у романі зустрічається більше ста описів), то в «Гордості і упередження» ледве можна нарахувати два десятки.
Ш. Бронте у своєму романі постійно звертається до природи і головна героїня її роману нерозривно пов'язана з нею.
І це не дивно, Ш. Бронте - майстер пейзажу. Вона бачила світ очима художника - так, вона була не тільки письменником, а й художником. Прекрасні і нескінченно різноманітні накидані в романі ландшафти рідної північної Англії, усі ці вересові долини і пагорби, то оповиті блакитним серпанком, то залиті місячним світлом чи обмерзлі, висічені холодним вітром. А як прекрасні і гарні троянди, левкої, жимолость, жасмин, шипшина.
Не дивно, що в романі часто зустрічається і опис саду - адже загальновідомо - що Англія до цього дня є країною прекрасних садів, що вражають своїм чудовим дизайнерським майстерністю.
Її опис носять «романтичний» характер. Це стосується постійного опису місяця, її уособлення та навколишньої природи.
І стилістичні прийоми, використані Ш. Бронте різноманітні: тут і епітети, метафори, порівняння, повторення.
А у Д. Остен мізерні, лаконічні описи, де практично відсутні епітети. Природа характеризується лише іменниками - winter, Spanish chestnut, a stream і т.д.
Її природа - реалістична. Д. Остен не вникає в глибинні природні процеси, її більше цікавлять характери людей - їх думки, почуття, хвилювання, переживання.
Ш. Бронте пристрасно любила плоскогір'я, покрите вересом, расцветавший пізнім літом рожевим і ніжно-ліловим кольором. Її улюбленим відпочинком від безлічі обов'язків по будинку були тривалі прогулянки по навколишніх рівнинах і горбах. У цих прогулянках її частіше за все не супроводжував ніхто, і майбутня письменниця залишалася наодинці зі своїми думками і тими романтичними образами, які складалися в її уяві. Ці образи, коли вони нарешті вирвалися на папір, придбали відбиток зловісної суворості тієї природи, в якій зростала їх авторка, - непривітні, похмурі, аскетичні. Західний вітер, в якому вона навчилася розрізняти тисячі інтонацій і голосів, визначив їх музичне звучання ...
Рідко, дуже рідко Остен вдавалася до описів природи. Якщо ми і зустрічаємося з пейзажем в її романах, то лише тоді і в тій мірі, в якій він допомагає зрозуміти внутрішній стан героя, його настрій, атмосферу моменту.
Цікаво висловлювання Ш. Бронте з приводу описів природи в «Гордості і упередження»: «Я прочитала« Гордість і упередження », і що я знайшла там? Точне відтворення повсякденних осіб, ретельно відгороджені, доглянуті сади, з підметеними доріжками і ніжними квітами. Але жодного яскравого образу! Жодного дикого ландшафту. Там немає свіжого повітря, блакитних гір, суворих скель. Мені не хотілося б жити серед цих дам у їх елегантних, але огороджених від життя будинках ... »
І Ш. Бронте права по-своєму. Адже головні герої роману, дійсно спостерігають природу зі своїх вікон. Звичайно, описи природи мають місце в романі, але не так, як у «Джейн Ейр».
У романі є цікавий уривок, з якого ми розуміємо, що для Д. Остен описи природи мають мале значення. Він зустрічається в сорок другому розділі.
... It is not the object of this work to give a description of Derbyshire, nor of any of the remarkable places through which their route thither lay; Oxford , Blenheim, Warwick , Kenilworth, Birmingham
У цьому уривку немає опису, а дані лише назви графств, за якими читач повинен здогадатися про красу цих графств.
Незважаючи на те, що Остен у всьому прагнула до правди, деякі назви місць у її романі вигадані: Незерфілд-парк, Мерітон, Пемберлі, Хансфорд, Уестерхем та інші.
Головні героїні обох романів: молоді дівчата Елізабет і Джейн, що володіють звичайної зовнішністю, але їхні очі: ясні і розумні додають зовнішності особливу привабливість. Ш. Бронте вважала, що зовнішність не головне, її героїні повинні бути по-людськи настільки цікавими, гідними і привабливими, що їх полюблять. Такою є і Джейн Ейр. Неприваблива зовнішність була неприйнятна для вікторіанського роман.
Головні героїні знають і розуміють психологію людей, для них важливий внутрішній світ людини, вони намагаються розгадати глибинні процеси душі.
І Джейн, і Елізабет полюбили чоловіків, які за соціальним статусом вище за них. І жодна з них не збирається запобігати перед ними. І містер Рочестер, і містер Дарсі знаходять у Джейн і Елізабет розумних співрозмовниць, розсудливих і розумних дівчат.
Звичайно, в наявності і різниця в долі Джейн і Елізабет. Життя Джейн - складна і важка. Перш ніж вона досягає свого особистого і людського щастя, їй доводиться пережити приниження, образи, позбавлення. Їй нелегко доводиться в Ловудского школі, в будинку тіточки місіс Рід, їй доводиться терпіти знущання двоюрідного брата Джона, вона залишає Торнфільд, блукаючи і шукаючи прихистку, перш ніж назавжди возз'єднатися з коханою людиною. Вона всього добилася в житті сама.
А Елізабет зростає в благополучній родині, у неї чотири сестри, її обожнює батько. Їй не доводиться терпіти нужду. Нехай вона нижче за соціальним та матеріального статусу, ніж містер Дарсі, вона не пережила жодного дня, який довелося пережити Джейн.
Їй не потрібно було працювати, виконувати домашню роботу. Єдина її турбота була розкриття людських характерів, відвідування балів і обідів.
Безсумнівно, обидві героїні - яскраві, розумні і цікаві особистості, які бачать людські вади, які вміють подолати соціальні та людські забобони і бути щасливими не дивлячись ні на що.
ВИСНОВОК
Європейський критичний реалізм XIX ст. - Складне поєднання деяких елементів романтизму і реалізму при визначальному і спрямовуючий вплив останнього.
Таким був і характер творчості Шарлоти Бронте, чий талант розвивався під відомим впливом англійського романтизму. Однак її героїні вже не тільки романтичні у своєму гордій протесті чи героїчний стоїцизмі: вони вже наділені досить тверезим розумінням навколишнього соціальної обстановки і не відривають себе від суспільства, але вимагають від нього визнання своїх прав на свободу, щастя і творчу працю.
Письменниця віддавала собі звіт в тому, що нещастя людини в сучасному світі викликане не ударами незбагненного, підступного року, але є наслідок конкретної, соціально-історичної розстановки сил.
Її найвідоміший роман «Джейн Ейр» фактично ще тяжіє до естетики романтизму, тому що автор, наприклад, в торнфільдской частини іноді прагне передати «істину пристрастей» в «передбачуваних обставин». Сюжет роману зв'язаний із тривалою романтичною традицією: він не дуже правдоподібний, хоча в цьому приховано і своєрідне чарівність. Замок Рочестера, що ховає похмуру таємницю, раптові появи жахливої жінки, перервана весілля, отримане героїнею багата спадщина, пожежа, в якому гине дружина Рочестера і його замок, нарешті, щасливий кінець - усе це цілком відповідає канонам захоплюючого, романтичного роману.
Але Ш. Бронте залишається реалісткою в самому головному - у правдивому і типовому зображенні соціального середовища, соціальних відносин і людських характерів (священик Брокльхерст, пастор Сент-Джон).
Але якщо Ш. Бронте залишається реалісткою в самому головному - у правдивому і типовому зображенні соціального середовища, соціальних відносин і людських характерів (священик Брокльхерст, пастор Сент-Джон).
Але якщо Ш. Бронте використовує у своєму романі романтизм, то Джейн Остен засновує свій роман «Гордість і упередження» тільки на реалізмі, причому це стосується не тільки зображення людських характерів, а й назви місць (Озерний край, Гретна-Грін, Хетфілд, Епсом та інші).
Для Ш. Бронте важливі описи природи, вони мають місце при будь-якому важливу подію, вона часто уособлює природу, тим самим показуючи її значення. Уособлення місяця має особливе значення, адже вона ознаку перед різними подіями. Її опис барвисті, яскраві, що запам'ятовуються.
Описи повні назв рослин і дерев (chestnut, jasmine, laurel та інші).
У романі більше ста описів, кожне з яких несе своє смислове навантаження.
Для Д. Остен не важливі опису, пейзаж у романі майже відсутній: кілька рядків опису Розінгса і Пемберлі. Вони наводяться письменницею лише тому, що важливі для характеристики психології Елізабет. До речі, назви міст і маєтків нерідко бувають вигадані, наприклад: Незерфілд-парк, Мерітон, Пемберлі, Хансфорд, Уестерхем.
Безсумнівно, що спільна точка дотику у двох романах - це реалістичне зображення людських характерів.
Елізабет і Джейн - головні героїні романів - яскраві, розумні і цікаві особистості, які бачать соціальні та людські вади, які вміють подолати суспільні і життєві забобони і бути щасливими, незважаючи ні на що.
Мета нашого дипломного дослідження досягнуто, завдання виконано.
ЛІТЕРАТУРА
1. Аналіз літературного твору. СБ статей - Під ред. Л.І. Ємельянова, О.М. Іезуітова - Л.: Наука, 1976 - 236 с.
2. Анікін Г.В., Михальська Н.П. Історія англійської літератури. - М.: Вища школа, 1985 - 432 с.
3. Арнольд І.В. Стилістика сучасної англійської мови. - М.: Просвещение, 1990 - 300 с.
4. Бархударов Л.С., Штелінг Д.А. Граматика англійської мови. - М.: Вища школа, 1973 - 423 с.
5. Бронте Ш. Джейн Ейр. пер. з англ. В. Станевич - М.: Художня література, 1989 - 384 с.
6. Вікіпедія. Під ред. А.М. Прохорова. Т. 21 - М.: Радянська енциклопедія, 1975 - Т. 21. 640 с., Илл.
7. Вікіпедія. Під ред. А.М. Прохорова. Т. 22 - М.: Радянська енциклопедія, 1975 - Т. 22. 628 с., Илл.
8. Гальперін І.Р. Нариси з стилістиці англійської мови. - М.: вид. літ. на ін. яз., 1958 - 460 с.
9. Головенченко Ф.М. Вступ до літературознавства. - М.: Вища школа, 1964 - 318 с.
10. Громадянська З.Т. Від Шекспіра до Шоу. - М.: Просвещение, 1982 - 189 с.
11. Гуляєв Н.А. Теорія літератури. - М.: Вища школа, 1977 - 342 с.
12. Домашнєв А.І. та ін Інтерпретація тексту. - М.: Просвещение, 1989 - 173 с.
13. Дьяконова Н.А. Англійський романтизм. Проблеми естетики. - М.: Наука, 1978 - 208 с.
14. Знам'янська Т.А. Стилістика англійської мови. Основи курсу. - М.: Едіторіал УРСС, 2004 - 208 с.
15. Івашева В.В. Англійська реалістичний роман XIX ст. в його сучасному звучанні - М.: Худ. лит., 1974 - 464 с.
16. Історія зарубіжної літератури XIX століття. Під ред. М.Є. Єлізарової, С.П. Гиждеу и др. - М.: Держ. навчально-пед. вид. Мін. освіти РРФСР, 1957 - 623 с.
17. Історія зарубіжної літератури. Ч.1., Кн.1 .. - М.: вид. МДУ, 1970 - Ч.1., Кн.1. 594 с.
18. Історія зарубіжної літератури XIX ст. Під ред. Я.М. Засурского, С.В. Гураева - М.: Просвещение, 1982 - 547 с.
19. Клименко Є.І. Англійська література першої половини XIX ст. - Л.: вид. Ленінгр. ун-ту, 1971 - 144 с.
20. Кухаренко В.А. Інтерпретація тексту. - М.: Просвещение, 1988 - 192 с.
21. Мороховський О.М. та ін Стилістика англійської мови. - К.: Вища школа, 1991 - 272 с.
22. Одінцов В.В. Стилістика тексту. - М.: Наука, 1980 - 283 с.
23. Остен Д. Зібрання творів. - М.: Худ. лит., 1988 - Т.1. 750 з. илл.
24. Jane Austen. Pride and Prejudice. - Great Britain
25. Тугушева М.П. Шарлотта Бронте. Нарис життя і творчості. - М.: Худ. лит., 1982 - 191 с.
26. Тугушева М.П. У надії правди і добра. Портрети письменниць. - М.: Худ. лит., 1990 - 272 с., илл.
27. Charlotte Bronte. Jane Eyre. - M.: Foreign Languages Publishing House, 1954 - 580 p.
28. Шевченко Н.В. Основи лінгвістики тексту. - М.: Пріоріздат, 2003 - 160 с.
... Beside the crag, the heath was very deep when I lay down my feet were buried in it; rising high on each side, it left only a narrow space for the night to invade. I folded my shawl double, and sdivad it over me for a coverlet; a low, swell was my pillow ...
Цієї ночі її ліжком був верес, який був дуже густий, а подушкою - моховитих височина. Причому верес був настільки густий, що вона буквально потонула в ньому, захищена з усіх сторін.
А тепер розглянемо тридцять шосту главу, яка є поворотним пунктом в романі і поблизу читача до кінця.
Після того як Джейн чується таємничий голос, що кличе її і вона підкоряється його заклику, вона залишає Мурхауз (Moor House) і відправляється в Торнфільд.
The daylight came. I rose at dawn.
... It was the first of June; yet the morning was overcast and chilly: rain beat fast on my casement.
Джейн поспішає, вона встала на світанку, щоб швидше покинути Мурхауз і кинутися назустріч своєму щастю. Але дощ неначе намагається їй перешкодити, але це не перешкода для рішучої Джейн. Через півтори доби вона опиняється в Торнфільде, погода прекрасна.
The brightening day gleamed ...
Невипадково й згадка 1 червня, як ніби починається новий етап в її житті. Ось вона в маєтку, де їй все так близько і дорого.
How I looked forward to catch the first view of the well-known woods! With what feelings I welcomed single trees I knew, and familiar glimpses of meadow and hill between them!
At last the woods rose; the rookery clustered dark; a loud cawing broke the morning stillness.
... I had coasted along the lower wall of the orchard - turned its angle: there was a gate just there, opening into the meadow ...
А скільки разів вона була в цьому гаю, в цьому саду: роздумувала про життя, розмовляла з містером Рочестером і просто насолоджувалася красою природи!
Прислівник how і forward несуть сильне емоційне значення. Для Джейн так важливо швидше наблизитися не просто до добре знайомої гаю, і швидше увійти в будинок, де вона знайде відповідь на голос, який так її чекав, кликав.
Прикметники well-known і familiar говорять про те, наскільки все їй тут добре відомо і знайоме. Вживання дієслова welcomed говорить про те, з якою радістю і трепетом вона зустрічає дерева.
Але вона бачить підтвердження свого сну: будинок розвалений - він згорів. Містер Рочестер ледь уцілів, втративши зір. Тут знову простежується вплив романтизму. Ця пожежа - символічний, в якому гине божевільна дружина Рочестера і згорає все майно. Осліплий Рочестер - символічне вираження заподіяну йому кари, хоча для сучасного читача вина його не очевидна.
Отже роман Ш. Бронте «Джейн Ейр» - це синтез романтизму і реалізму. Сюжет роману зв'язаний із тривалою романтичною традицією: він не дуже правдоподібний, хоча в цьому приховано і своєрідне чарівність. Позначилося читання готичних романів і творів романтиків. Замок Рочестера, що ховає похмуру таємницю, раптові появи жахливої жінки, перервана весілля, отримане героїнею багата спадщина, пожежа, в якому гине дружина Рочестера і його замок, нарешті, щасливий кінець - усе це цілком відповідає канонам захоплюючого, романтичного роману.
Але Ш. Бронте залишається реалісткою в самому головному - у правдивому і типовому зображенні соціального середовища, соціальних відносин і людських характерів. Найбільш відразливий і гротескний образ у романі - священик Брокльхерст, «піклувальник» і, по суті, убивця дівчинок-сиріт у Ловудского школі. Ідеалізовані образи священиків, лагідних і далеких користі, наводнявшие вікторіанську літературу, відкинуті Ш. Бронте, добре знала клерикальну середу.
Молодий пастор Сент-Джон наділений вірністю релігійному боргу; але, по суті, це педант і фанатик, що приносить у жертву всі живі почуття і людські відносини.
Фінал роману відрізняється від солодкуватого і фальшивого happy end, властивий вікторіанського роману. Він відрізняється тим, що письменниця зуміла передати розжарення пристрастей, глибину виникаючих у героїв питань і переживань.
Роман «Джейн Ейр», одночасно поетичний і нещадний, став новим словом в англійській літературі XIX століття.
Роман насичений описами природи, в найдрібніших подробицях, мова описів багатий стилістично: тут і епітети, і метафори, порівняння, повторення і т.д. Стан природи передає настрій головних героїв: їх стан душі, переживання, сумніви, сум'яття. Уособлення природи (найчастіше місяць) невипадково: природа несе таємний сенс і є ознакою важливих подій у долі Джейн.
3.3 Порівняльний аналіз двох романів
Критики віднесли романи Ш. Бронте «Джейн Ейр» і Д. Остен «Гордість і упередження» до критичного реалізму. Безсумнівно, що обидва романи увійшли в історію англійської літератури в її «золотий фонд» і є улюбленими книгами англійців. Але ми бачимо різницю в цих двох романах - це стосується не тільки сюжетів, а й тих літературних течій, які знайшли відображення в них.
Незважаючи на те, що Ш. Бронте народилася через рік після смерті Д. Остен, її роман увібрав в себе риси і романтизму і реалізму. Сучасні критики відносять роман Ш. Бронте до чистого романтизму, ними підкреслюється неймовірність деяких сцен. Говорячи про неймовірності деяких епізодів, критики мають на увазі неправдоподібні збіги в третій частині роману: втікши з Торнфільда, Джейн випадково потрапляє саме в Мур-Хауз, мешканці якого виявляються її доти невідомими двоюрідними сестрами та братом. Дуже до речі також помирав на Майдере незнайомий Джейн дядечко, залишивши їй свій стан. Блискавка, що вражає каштанове дерево, під яким Рочестер робить Джейн пропозицію і, таким чином, збирається стати двоєженцем, уособлювала влада надмирний сил, які загрожують клятвопорушником. Все це було дійсно прояв естетики романтизму з її елементами випадкового збігу, несподіванки, надприродною мотивацією вчинків:
Автор, наприклад, в торнфільдской частини роману іноді прагне передати «істину пристрастей» в «передбачуваних обставин». Однак, образи, звичні для романтичної естетики, оживають у «Джейн Ейр» на новому етапі - оволодіння художником реального сучасного дійсністю. Так, Рочестер багато в чому ще герой романтичний, байронічний: у нього «загадкова» зовнішність, Рочестер некрасивий, але сама його некрасивість виразна, значна - «оригінальна». Його огортає якась таємниця. Він власник старовинного особняка - «замку» в якому відбуваються таємничі події, а вночі лунає зловісний, холоне душа регіт.
Рочестер вельми туманно і ухильно говорить про себе і дає зрозуміти Джейн, що совість його неспокійна, а життєвий досвід дуже важкий і такої властивості, яке в суспільстві осуджується. Рочестер розчарований, похмуро похмурий, егоїстичний, в ньому багато від типового байронічного героя-одинака, бунтаря. Любов Рочестера і Джейн контролюється якимось надприродним втручанням: гроза, яка вибухає незабаром після пояснення Рочестера і Джейн, як би попереджає клятвопорушника про неминуче відплату. А неймовірні збіги в третій частині роману, а віщі сни Джейн і звучання таємничих «голосів», а екскурси в галузь народного фольклору - кінь Рочестера здається Джейн примарним казковим конем Гітрашем. Та й взагалі у Джейн сама вигадлива уява, це так явно проступає в її малюнках, повних «фатальних» і багатозначних символів.
Але крізь цей романтичний покрив виразно пробивалося світло сучасного реального дня. Знову Джейн, пронизлива за силою правди і емоційному напруженню, знімає з героя романтичного флеру. І вже не байронічний герой перед нами, а не дуже делікатне у відносинах з підлеглими сільський сквайр. «Неправдоподібно» в «Джейн Ейр» осягається за законами реалістичного мистецтва, не відкидає уяву. Воно незрозуміло лише тим, для кого реалізм не тільки строге відтворення дійсності у формах самої дійсності, але її пряме натуралістичне фотографування. Бронте розуміла реалізм по-іншому і писала на основі своїх, що вже склалися до середини 40-х років естетичних принципів. У її розумінні реалізму ще великий пласт романтизму.
«Джейн Ейр» - роман, що володіє великою пізнавальної та естетичної силою як твір критичного реалізму. Тіпізм дуже багатьох образів у ньому, критична інтонація в змалюванні людей, підлеглих влади всесильних грошей, абсолютно очевидні. Голосно звучить в книзі і мотив протесту - протесту знедоленої і безправною особистості проти тих, хто лише в силу багатства і привілеїв вважає себе вправі принижувати і третирувати «нижчестоящого». Але бунт Джейн реалізований в романі швидше романтичними, ніж реалістичними прийомами.
Що стосується описів характерів священика Сент-Джона Ріверса (портрет переконаного пуританина XIX століття) і піклувальника Ловудского школи Брокльхерста - то тут досягається велика майстерність Бронте-реаліста.
А в романі Д. Остен «Гордість і упередження» ми бачимо «чистий» реалізм.
Її естетична позиція непохитного й переконаного реаліста: чудово для Остен тільки те, що правдиво.
Неприйняття романтиків було в Остен результатом своєрідного фанатизму у ставленні до реалізму, служіння якому становило сенс усього її життя.
«Гордість і упередження» - перш за все глибоко реалістичне зображення характерів і звичаїв хай не всього англійського суспільства, але його привілейованих пластів в кінці XVIII - початку XIX століття. Але й не тільки нравоописания. Остен з великою майстерністю справжнього художника, притому художника нового часу, вдивляється в причини і спонукання, розкриває душевну життя якщо не всіх, то головних персонажів своєї книжки. Нарешті, вона говорить про серйозні речі в такому комедійний, що роман її читається як дотепний комедія в кращих традиціях багатою драматургічної культури Англії. При цьому письменниця ніде не впадає в перебільшення і якщо часом - переважно в зображенні другорядних персонажів підходить до самої межі гротеску (Коллінз, місіс Беннет, почасти леді де Бер), то, як правило, утримується в рамках найтоншої іронії.
Що стосується ролі описи природи, то тут між романами спостерігається явний контраст. Якщо «Джейн Ейр» насичена описами природи (у романі зустрічається більше ста описів), то в «Гордості і упередження» ледве можна нарахувати два десятки.
Ш. Бронте у своєму романі постійно звертається до природи і головна героїня її роману нерозривно пов'язана з нею.
І це не дивно, Ш. Бронте - майстер пейзажу. Вона бачила світ очима художника - так, вона була не тільки письменником, а й художником. Прекрасні і нескінченно різноманітні накидані в романі ландшафти рідної північної Англії, усі ці вересові долини і пагорби, то оповиті блакитним серпанком, то залиті місячним світлом чи обмерзлі, висічені холодним вітром. А як прекрасні і гарні троянди, левкої, жимолость, жасмин, шипшина.
Не дивно, що в романі часто зустрічається і опис саду - адже загальновідомо - що Англія до цього дня є країною прекрасних садів, що вражають своїм чудовим дизайнерським майстерністю.
Її опис носять «романтичний» характер. Це стосується постійного опису місяця, її уособлення та навколишньої природи.
І стилістичні прийоми, використані Ш. Бронте різноманітні: тут і епітети, метафори, порівняння, повторення.
А у Д. Остен мізерні, лаконічні описи, де практично відсутні епітети. Природа характеризується лише іменниками - winter, Spanish chestnut, a stream і т.д.
Її природа - реалістична. Д. Остен не вникає в глибинні природні процеси, її більше цікавлять характери людей - їх думки, почуття, хвилювання, переживання.
Ш. Бронте пристрасно любила плоскогір'я, покрите вересом, расцветавший пізнім літом рожевим і ніжно-ліловим кольором. Її улюбленим відпочинком від безлічі обов'язків по будинку були тривалі прогулянки по навколишніх рівнинах і горбах. У цих прогулянках її частіше за все не супроводжував ніхто, і майбутня письменниця залишалася наодинці зі своїми думками і тими романтичними образами, які складалися в її уяві. Ці образи, коли вони нарешті вирвалися на папір, придбали відбиток зловісної суворості тієї природи, в якій зростала їх авторка, - непривітні, похмурі, аскетичні. Західний вітер, в якому вона навчилася розрізняти тисячі інтонацій і голосів, визначив їх музичне звучання ...
Рідко, дуже рідко Остен вдавалася до описів природи. Якщо ми і зустрічаємося з пейзажем в її романах, то лише тоді і в тій мірі, в якій він допомагає зрозуміти внутрішній стан героя, його настрій, атмосферу моменту.
Цікаво висловлювання Ш. Бронте з приводу описів природи в «Гордості і упередження»: «Я прочитала« Гордість і упередження », і що я знайшла там? Точне відтворення повсякденних осіб, ретельно відгороджені, доглянуті сади, з підметеними доріжками і ніжними квітами. Але жодного яскравого образу! Жодного дикого ландшафту. Там немає свіжого повітря, блакитних гір, суворих скель. Мені не хотілося б жити серед цих дам у їх елегантних, але огороджених від життя будинках ... »
І Ш. Бронте права по-своєму. Адже головні герої роману, дійсно спостерігають природу зі своїх вікон. Звичайно, описи природи мають місце в романі, але не так, як у «Джейн Ейр».
У романі є цікавий уривок, з якого ми розуміємо, що для Д. Остен описи природи мають мале значення. Він зустрічається в сорок другому розділі.
... It is not the object of this work to give a description of Derbyshire, nor of any of the remarkable places through which their route thither lay;
У цьому уривку немає опису, а дані лише назви графств, за якими читач повинен здогадатися про красу цих графств.
Незважаючи на те, що Остен у всьому прагнула до правди, деякі назви місць у її романі вигадані: Незерфілд-парк, Мерітон, Пемберлі, Хансфорд, Уестерхем та інші.
Головні героїні обох романів: молоді дівчата Елізабет і Джейн, що володіють звичайної зовнішністю, але їхні очі: ясні і розумні додають зовнішності особливу привабливість. Ш. Бронте вважала, що зовнішність не головне, її героїні повинні бути по-людськи настільки цікавими, гідними і привабливими, що їх полюблять. Такою є і Джейн Ейр. Неприваблива зовнішність була неприйнятна для вікторіанського роман.
Головні героїні знають і розуміють психологію людей, для них важливий внутрішній світ людини, вони намагаються розгадати глибинні процеси душі.
І Джейн, і Елізабет полюбили чоловіків, які за соціальним статусом вище за них. І жодна з них не збирається запобігати перед ними. І містер Рочестер, і містер Дарсі знаходять у Джейн і Елізабет розумних співрозмовниць, розсудливих і розумних дівчат.
Звичайно, в наявності і різниця в долі Джейн і Елізабет. Життя Джейн - складна і важка. Перш ніж вона досягає свого особистого і людського щастя, їй доводиться пережити приниження, образи, позбавлення. Їй нелегко доводиться в Ловудского школі, в будинку тіточки місіс Рід, їй доводиться терпіти знущання двоюрідного брата Джона, вона залишає Торнфільд, блукаючи і шукаючи прихистку, перш ніж назавжди возз'єднатися з коханою людиною. Вона всього добилася в житті сама.
А Елізабет зростає в благополучній родині, у неї чотири сестри, її обожнює батько. Їй не доводиться терпіти нужду. Нехай вона нижче за соціальним та матеріального статусу, ніж містер Дарсі, вона не пережила жодного дня, який довелося пережити Джейн.
Їй не потрібно було працювати, виконувати домашню роботу. Єдина її турбота була розкриття людських характерів, відвідування балів і обідів.
Безсумнівно, обидві героїні - яскраві, розумні і цікаві особистості, які бачать людські вади, які вміють подолати соціальні та людські забобони і бути щасливими не дивлячись ні на що.
ВИСНОВОК
Європейський критичний реалізм XIX ст. - Складне поєднання деяких елементів романтизму і реалізму при визначальному і спрямовуючий вплив останнього.
Таким був і характер творчості Шарлоти Бронте, чий талант розвивався під відомим впливом англійського романтизму. Однак її героїні вже не тільки романтичні у своєму гордій протесті чи героїчний стоїцизмі: вони вже наділені досить тверезим розумінням навколишнього соціальної обстановки і не відривають себе від суспільства, але вимагають від нього визнання своїх прав на свободу, щастя і творчу працю.
Письменниця віддавала собі звіт в тому, що нещастя людини в сучасному світі викликане не ударами незбагненного, підступного року, але є наслідок конкретної, соціально-історичної розстановки сил.
Її найвідоміший роман «Джейн Ейр» фактично ще тяжіє до естетики романтизму, тому що автор, наприклад, в торнфільдской частини іноді прагне передати «істину пристрастей» в «передбачуваних обставин». Сюжет роману зв'язаний із тривалою романтичною традицією: він не дуже правдоподібний, хоча в цьому приховано і своєрідне чарівність. Замок Рочестера, що ховає похмуру таємницю, раптові появи жахливої жінки, перервана весілля, отримане героїнею багата спадщина, пожежа, в якому гине дружина Рочестера і його замок, нарешті, щасливий кінець - усе це цілком відповідає канонам захоплюючого, романтичного роману.
Але Ш. Бронте залишається реалісткою в самому головному - у правдивому і типовому зображенні соціального середовища, соціальних відносин і людських характерів (священик Брокльхерст, пастор Сент-Джон).
Але якщо Ш. Бронте залишається реалісткою в самому головному - у правдивому і типовому зображенні соціального середовища, соціальних відносин і людських характерів (священик Брокльхерст, пастор Сент-Джон).
Але якщо Ш. Бронте використовує у своєму романі романтизм, то Джейн Остен засновує свій роман «Гордість і упередження» тільки на реалізмі, причому це стосується не тільки зображення людських характерів, а й назви місць (Озерний край, Гретна-Грін, Хетфілд, Епсом та інші).
Для Ш. Бронте важливі описи природи, вони мають місце при будь-якому важливу подію, вона часто уособлює природу, тим самим показуючи її значення. Уособлення місяця має особливе значення, адже вона ознаку перед різними подіями. Її опис барвисті, яскраві, що запам'ятовуються.
Описи повні назв рослин і дерев (chestnut, jasmine, laurel та інші).
У романі більше ста описів, кожне з яких несе своє смислове навантаження.
Для Д. Остен не важливі опису, пейзаж у романі майже відсутній: кілька рядків опису Розінгса і Пемберлі. Вони наводяться письменницею лише тому, що важливі для характеристики психології Елізабет. До речі, назви міст і маєтків нерідко бувають вигадані, наприклад: Незерфілд-парк, Мерітон, Пемберлі, Хансфорд, Уестерхем.
Безсумнівно, що спільна точка дотику у двох романах - це реалістичне зображення людських характерів.
Елізабет і Джейн - головні героїні романів - яскраві, розумні і цікаві особистості, які бачать соціальні та людські вади, які вміють подолати суспільні і життєві забобони і бути щасливими, незважаючи ні на що.
Мета нашого дипломного дослідження досягнуто, завдання виконано.
ЛІТЕРАТУРА
1. Аналіз літературного твору. СБ статей - Під ред. Л.І. Ємельянова, О.М. Іезуітова - Л.: Наука, 1976 - 236 с.
2. Анікін Г.В., Михальська Н.П. Історія англійської літератури. - М.: Вища школа, 1985 - 432 с.
3. Арнольд І.В. Стилістика сучасної англійської мови. - М.: Просвещение, 1990 - 300 с.
4. Бархударов Л.С., Штелінг Д.А. Граматика англійської мови. - М.: Вища школа, 1973 - 423 с.
5. Бронте Ш. Джейн Ейр. пер. з англ. В. Станевич - М.: Художня література, 1989 - 384 с.
6. Вікіпедія. Під ред. А.М. Прохорова. Т. 21 - М.: Радянська енциклопедія, 1975 - Т. 21. 640 с., Илл.
7. Вікіпедія. Під ред. А.М. Прохорова. Т. 22 - М.: Радянська енциклопедія, 1975 - Т. 22. 628 с., Илл.
8. Гальперін І.Р. Нариси з стилістиці англійської мови. - М.: вид. літ. на ін. яз., 1958 - 460 с.
9. Головенченко Ф.М. Вступ до літературознавства. - М.: Вища школа, 1964 - 318 с.
10. Громадянська З.Т. Від Шекспіра до Шоу. - М.: Просвещение, 1982 - 189 с.
11. Гуляєв Н.А. Теорія літератури. - М.: Вища школа, 1977 - 342 с.
12. Домашнєв А.І. та ін Інтерпретація тексту. - М.: Просвещение, 1989 - 173 с.
13. Дьяконова Н.А. Англійський романтизм. Проблеми естетики. - М.: Наука, 1978 - 208 с.
14. Знам'янська Т.А. Стилістика англійської мови. Основи курсу. - М.: Едіторіал УРСС, 2004 - 208 с.
15. Івашева В.В. Англійська реалістичний роман XIX ст. в його сучасному звучанні - М.: Худ. лит., 1974 - 464 с.
16. Історія зарубіжної літератури XIX століття. Під ред. М.Є. Єлізарової, С.П. Гиждеу и др. - М.: Держ. навчально-пед. вид. Мін. освіти РРФСР, 1957 - 623 с.
17. Історія зарубіжної літератури. Ч.1., Кн.1 .. - М.: вид. МДУ, 1970 - Ч.1., Кн.1. 594 с.
18. Історія зарубіжної літератури XIX ст. Під ред. Я.М. Засурского, С.В. Гураева - М.: Просвещение, 1982 - 547 с.
19. Клименко Є.І. Англійська література першої половини XIX ст. - Л.: вид. Ленінгр. ун-ту, 1971 - 144 с.
20. Кухаренко В.А. Інтерпретація тексту. - М.: Просвещение, 1988 - 192 с.
21. Мороховський О.М. та ін Стилістика англійської мови. - К.: Вища школа, 1991 - 272 с.
22. Одінцов В.В. Стилістика тексту. - М.: Наука, 1980 - 283 с.
23. Остен Д. Зібрання творів. - М.: Худ. лит., 1988 - Т.1. 750 з. илл.
24. Jane Austen. Pride and Prejudice. -
25. Тугушева М.П. Шарлотта Бронте. Нарис життя і творчості. - М.: Худ. лит., 1982 - 191 с.
26. Тугушева М.П. У надії правди і добра. Портрети письменниць. - М.: Худ. лит., 1990 - 272 с., илл.
27. Charlotte Bronte. Jane Eyre. - M.: Foreign Languages Publishing House, 1954 - 580 p.
28. Шевченко Н.В. Основи лінгвістики тексту. - М.: Пріоріздат, 2003 - 160 с.
[1] Walton Litz. Jane Austen. L., 1965, p.3
[2] William Marshall. The world of the Victorian Novel. L., 1967, p. 48.