Головне русло російської літературної революції в першій половині століття було таким же, як і на Заході: сентименталізм, романтизм і реалізм. Але зовнішність кожної з цих стадій був надзвичайно своєрідний, причому це своєрідність визначалася і тісним переплетенням і злиттям вже відомих елементів, і висуненням нових - тих, які західноєвропейська література не знала або майже не знала.
І для розвиненого пізніше російського романтизму протягом довгого часу характерно було взаємодія не тільки з традиціями "Бурі і натиску" або "готичного роману", але і Просвітництва. Останнє особливо ускладнювало образ російського романтизму, бо, як і романтизм західноєвропейський, він культивував ідею автономного та самобутньої творчості і виступав під знаком антіпросветітельства і антіраціоналізма. На практиці ж він нерідко перекреслював або обмежував свої вихідні установки.
Ущільненість художньої еволюції можна пояснити і те, що в російській романтизмі важко розпізнати чіткі хронологічні стадії. Історики літератури ділять російський романтизм на такі періоди: початковий період (1801 - 1815), період зрілості (1816 - 1825) і період його післяжовтневого розвитку. Це приблизна схема, тому що принаймні два з цих періодів (перший і третій) якісно неоднорідні і їм не властиве те хоча б відносну єдність принципів, що відрізняло, наприклад, періоди ієнського і Гейдельберзького романтизму в Німеччині.
Початковий період російського романтизму: поезія Жуковського і Батюшкова. Та обставина, що передане ними настрій розчарування ще залишилося в рамках сентиментального елегізма і не досягло щаблі відчуження, різкої ворожнечі та розриву з дійсністю, дозволяє бачити в їхній творчості найперші кроки романтизму. Але безсумнівна різниця - у Жуковського "скарги на несвершенние надії, яким не було імені, смуток за втраченою счастии, яке Бог знає в чому полягало" (Бєлінський), томливе прагнення "туди!", Принадність спогадів і невиразних видінь - почуття, текуча і невловима життя серця, "романтизм середніх віків", як це називали; в Батюшкова - епікуреїзм, радість буття, захоплення чуттєвості, пластичність і витончена визначеність форми - схожість з класичною літературою античності.
Наступний період російського романтизму більш цілісний і визначено, тому що одна особа виступає як провідне - Пушкін, в першу чергу як автор "Південних поем". Саме під впливом Пушкіна і переважно в жанрі поем були вироблені головні романтичні цінності, склався провідний тип конфлікту. Разом з тим визначилися й оригінальні риси романтизму, що відрізняють його, наприклад, від романтизму східних поем Байрона: підрив "единодержавия" (термін В. Жирмунський) головного героя, екстенсивний описів, приземленість і конкретизація мотивів відчуження.
Єдність і цілісність ж подальшої романтичної еволюції настільки умовні, що проблематично саме поняття "період". У цей час (кін. 20-х - 40-і рр.). Романтичний рух розпадається на безліч паралельних потоків: філософська поезія любомудрів, філософська проза В.Ф. Одоєвського (цикл "Російські ночі", 1844), поезія Язикова, Баратинського і Тютчева, кожна оригінальна по-своєму, і Гоголь як автор "Вечорів на хуторі біля Диканьки", і Лермонтов. Можна вважати, що в ліриці, поемах і драмі "Маскарад" Лермонтова російський романтизм досяг вищої точки свого розвитку. Висота ця визначається граничним розвитком романтичного конфлікту, поглибленням його діалектики, зокрема, сопронікновеніем протилежних начал (добра і зла), гострою постановкою субстанціональних проблем буття.
Поряд із синхронною періодизацією, яка досить умовна, побутує і діахронному розсічення романтизму на дві гілки: активний і пасивний романтизм, або цивільний і психологічний. Цей поділ також досить умовно щодо художніх моментів твору, а не ідейних устремлінь письменника - наприклад, поема К. Рилєєва "Войнаровський" не менш психологічна, ніж лірика Жуковського, хоча творчість Жуковського відносять до психологічного романтизму, а Рилєєва-до громадянського.
До початку другого десятиліття романтизм займає ключове місце в динаміці літературних напрямків у Росії, виявляючи більш-менш повно свою національну своєрідність. Ризиковано зводити це своєрідність до будь-якої межі або навіть до суми рис; перед нами швидше напрямок процесу, а також його темп, його форсування - якщо порівнювати російський романтизм з "романтизму" європейських літератур.
При підготовці даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.studentu.ru