Левітанський Юрій Давидович, (22.01.1922, м. Козелець Чернігівської області, - 25.01.1996, м. Москва) - поет, перекладач. З сім'ї службовців. Батьки поета, незабаром після народження сина переселилися до Києва, де пройшли перші роки життя Л. У другій половині 1920-х сім'я переїхала в м. Сталіно (нині Донецьк). На час навчання в школі припадають його перші літературні спроби. Навчаючись у сьомому класі, Л. опублікував свій перший вірш. У наступні роки вірші юного поета друкували газ. "Соціалістичний Донбас" і "Сталінський робочий". У 1939 Л. переїхав до Москви і поступив в МІФЛІ. Через кілька днів після початку Вітчизняної війни Л. з третього курсу інституту пішов добровольцем у радянській Армію. У листопаді 1941-го брав участь в обороні Москви, пізніше - у боях на Курській дузі. Звільняв від фашистів Україна, Бессарабію, Румунію, Угорщину, Чехословаччину, дійшов до Праги. Брав участь у бойових діях Радянської Армії на території Північно-Східного Китаю. Був рядовим, кулеметником, командиром відділення мотострілкової бригади, кореспондентом дивізійної газети, з 1942 - газети 53-ї армії "Батьківщина кличе". У армійської друку опублікував вірші, нариси, сатиричні твори. З 1943 вірші поета друкувалися в центральних періодичних виданнях - ж. "Зміна", "Прапор", "Радянський воїн", "Вогник", "Сибірські вогні", "Радянська жінка", "Далекий Схід" та ін
Після закінчення війни Л. кілька років жив в Іркутську, де до червня 1947 працював спеціальним кореспондентом газети Східно-Сибірського військового округу "Радянський боєць", а після демобілізації - завідувачем літературною частиною місцевого Театру музичної комедії. В Іркутську виходять перші поетичні збірки Л.: "Солдатська дорога" (1948), "Зустріч з Москвою" (1949), "Найдорожче. Вірші на захист дітей "(1951)," Листя летять "(1956). У 1952 збірники Л. видані в Новосибірську ("Ранок нового року") і в Москві ("Наші дні"). У 1955 Л. повертається до Москви і вступає на Вищі літературні курси при Спілці Письменників СРСР (закінчив в 1957). У 1954 Л. починає перекладати твори, пізніше стає одним з визнаних авторитетів у галузі літературного перекладу. Він переводить поетів Молдови, Вірменії, Латвії, Литви та ін Особливо аналітичним, дослідницьким підходом до чужого слова відрізняються переклади творів І. Зієдоніса, Е. Межелайтіса, поетів Угорщини, Чехословаччини, Румунії, Югославії, Польщі. Л. є упорядником збірників і альманахів сучасної східноєвропейської поезії.
Широку популярність набуває Л.-пародист. З 1956 до дня народження поета в його будинку з'являлася стінна газета "Червоний іменинник", призначена спеціально для жартівливих "матеріалів" господаря та його гостей. Пізніше частина цих гумористичних творів, а саме тих, в яких Л. відбувався жартом стилістику або характерні смислові мотиви знайомих поетів, отримала широке поширення. У 1963 в альм. "День поезії" була опублікована перша добірка його пародій. Кожна з них дозволяла читачеві уявити, яким чином могли б переказати сюжетну канву вірша Ф. Б. Міллера про те, як "вийшов зайчик погулять", деякі сучасні лірики у властивій кожному з них манері. У 1978 поет випустив у світ цілу книгу пародій "Сюжет з варіантами". "Співавторами" виявилися Б. Ахмадуліна, А. Вознесенський, Є. Винокуров, Є. Євтушенко, Ф. Іскандер, Л. Мартинов, Б. Окуджава і деякі інші. Збірник справив значний вплив на розвиток сучасної пародії, відновивши в правах втрачений вид пародіювання через пародіческое використання контрастує літературного матеріалу. У Л. з'явилися послідовники, які почали застосовувати його метод навіть по відношенню до "серйозних" віршам самого пародиста (Л. Філатов). Справедливі твердження Вл. Новикова в його "Книзі про пародії": "У Л.-пародиста є своя школа в сучасній пародії", а "у літературному ситуації сімдесятих років пародіювати у Л. стало почесним, ніж отримати високу офіційну премію".
Для критиків і широкого кола читачів ім'я Л. асоціюється насамперед з вишуканою філософською лірикою, що відрізняється довірчої інтонацією, діалогічністю авторського мислення, яке знаходить вираз в складно організованою зміні поетичних голосів, в химерному балансуванні автора на тій межі, де ліризм сопределен іронії. Ці риси характерні для поетики Л.-лірика, оскільки він не тільки в перекладах і пародіях, але і в "самоценном" творчості залишається дослідником, експериментують з новими теоретичними моделями на всіх рівнях поетичного тексту. Збірки віршів "Сторони світу" (1959), "Земне небо" (1963), "Кінематограф" (1970), "День такий-то" (1976), "Листи Катерині, або Прогулянка з Фаустом" (1981), "Білі вірші "(1991) поставили автора в ряд близьких Л. поетів (серед них - Є. Винокуров, Д. Самойлов, А. Тарковський), чия творчість органічно розвивало класичні культурні традиції.
Книги поета є, на думку Ю. Б. Орліцкого, "цілісні сверхстіховие освіти", так як кожен окремий збірник, групу віршів або суміжні вірші об'єднують різнорівневі наскрізні мотиви, іноді отримують розвиток у наступних книгах автора. Композиційна вивіреність, структурна гармонія служать знаками високої поетичної техніки і відображенням прагнень Л. втілити у віршах канони організації музичних творів. Кожна книга починається своєрідною "увертюрою", що представляє весь діапазон її тем і мотивів. Художнє дослідження явищ здійснюється звичайно за допомогою кількох метафоричних рядів, що розгортаються і переплетених в єдиному сюжеті. Тематична домінанта поезії Л. - ліричне "я" автора, що описує ззовні свій стан у момент подорожі по тимчасовим верствам або просторовим рівням культури (античність або XIX століття; культура художня чи культура людського спілкування і сприйняття природи, і т.д.).
Вже в книзі "Сторони світу", назва якої метафорично позначає широкий тематичний кругозір автора, чільним стає рефлективне опис самого процесу художньої творчості в його незавершеності: "Ось мною не написаний розповідь. / Його ескіз. / Невидимий каркас. / Розпливчасті контури сюжету. / А самої розповіді ще немає, / Хоча його нав'язливий сюжет ... "(" Ось мною не написане оповідання ..."). Закарбовується момент появи слова, сюжету, мистецтва ("Звідки ви приходите, слова ..."," промельк думки. Задум малюнка ..."), і специфіка предмету зображення обумовлює звільнення від норм традиційної поетики як у ритміці, так і в області рим. Зазначена тенденція чіткіше простежується в книзі з оксюмороном назвою "Земне небо", який передбачає, крім іншого, з'єднання поезії з життям, вічного з миттєвим. Л. доходить до вживання тавтологічних рим, розширює арсенал мовних прийомів ("... Поблукати / За навколишніх туманностям ... "-" Очікування "), ускладнює звукову інструментовку (" О, покров яснополянський ясенів / На початку дня, в середині осені ! "-" Дерево добрих / З віршів про Ясній Поляні / "), використовує сюжетний паралелізм розгорнутих метафор (поема" Мама і космос "), продовжує відстежувати процес творчості (" Вночі, за письмовим столом "). Нові риси поетики Л. - літературні алюзії (на пушкінські і лермонтовські рядки, "Слово о полку Ігоревім") і, головне, особлива іронічна забарвлення, часто вуалюються проблематику філософського характеру ("Кавун", "Чоловічок"). Лірична іронія характерна для більшості віршів збірки ("Вірш, в якому з'являється гусак", "Автомати", "Пам'ятник" та ін), і вона стане надалі одним з характерних ознак стилю Л.
Збірники "Кінематограф" і "День такий-то" - вершинні явища в російській ліриці 1970-х. У них сконденсовані основні проблеми, теми, сюжетні мотиви творчості автора. У першій збірці ідея осягнення життя за допомогою мистецтва доведена до логічної межі, і тому в низці численних лейтмотивів, в їх складному зчепленні організуючу функцію має той, що заявлений у назві. Ліричний герой подорожує в снах, спогадах, у втілюваних перед читачем творчих задумах; він і режисер "кіносюжет" життя, і декоратор, і актор, і глядач: "Навіть якщо десь із краю перед камерою стою, / навіть тим, що не граю, я граю роль свою. / І, беручи участь в сюжеті, я дивлюся з боку, / як течуть мої миті, мої роки, мої сни "(" Вступ до книги "). Музичні та мальовничі образи розгортаються в метафоричні ряди, які виражають ставлення автора до життя людини і навколишнього світу (міні-цикл "Як показати ..."). Імпресіоністичним світобаченням і емблематичний поданням часу, що пройшла оцінку почуттям сучасності відрізняються своєрідні "портретні" вірші Л. ("Іронічний людина", "Квадратний людина" та ін.)
Поетика Л. 1970-х має типологічні спорідненість з новаторською поетикою Р. Кено, Ж. Превер та інших європейських ліриків другої половини ХХ століття. Тяжіння до форми розкутою мови, багата ритмічна палітра (від традиційних розмірів - через варіативність строфіки - до верлібр), різноманітність рим (дисонуючі, окказіональние і т.д.) у ці роки визначають поетичну манеру Л. "Книжність" як ознака внутрішньої культури письменника знаходить своє відображення у збільшенні числа ремінісценцій у книзі "День такий-то". Тут і варіації на тему "Ворона" Е. По ("Як зарік від суесловья, як запорука ..."," Коли я вирішив розпрощатися вже і попрощатися ..."), і "плачі" про героїв Гоголя і Достоєвського (з циклу "Старовинні петербурзькі гравюри") з підвищеною експресивністю і "тягучим" стилем, і реконструкція опоетизованого чеховського світу в "Ялтинському будиночку" ("старий мій доктор", "самий давній мій доктор" - частий адресат віршованих звернень Л.). У цій книзі продовжує домінувати тема мистецтва ("Ars poetica", "Про вільному вірші", "Коли в душі розлад ..."," Ліжко і стіл, і нічого не треба більше ..."), розвивається мотив музичної природи ( "Я люблю ці дні, коли задум весь вже ясний ..."," Весняного лісу капричо ..."). Глибина поетичних почуттів у рівній мірі явлена в інтимній "Молитві про повернення" і в прокламує етичні норми автора вірш. "Кожен вибирає для себе".
Вірші "Листів Катерині ..." скріплює єдиний сюжет географічних і межчасовий переміщень героя з Фаустом, виступаючим в ролі і Мефістофеля, і Дантова Вергілія (закономірні як вклинюються "Рядки з записної книжки", цитують джерела гетевського "Фауста", варіацією на тему якого служить вся збірка, так і алюзії на різні історико-літературні епохи). У цій книзі по-новому осмислено тема війни: "Але що з того, що я там був, / В тому грізному бути чи не бути. / Я це все майже забув. / Я це все хочу забути. / Я не беру участь у війні - / Вона бере участь у мені "(" Ну, що з того, що я там був "). Данина творчості великих російських ліриків - звернене до продовжувачу їх традицій Д. Самойлову вірш. "Мундири, ментики, нашивки, еполети ...".
"Білі вірші", назву останньої книги Л., - метафора чистоти і свободи мистецтва, і поетичного віку, і переважної у збірнику елегійного тональності. Вміщені в ній роздуми про вірші ("Я вважаю, Пушкін, говорячи ..."," Тільки ритми, одні тільки ритми ... "та ін), часу (" Координати часу умовні ...", "Божевільне таксі" ), і про себе ("Еволюція" та ін) як би підбивають підсумки життя і творчого шляху поета.
Л. останні роки керував поетичним семінаром у Літературному інституті. Володар військових нагород, Л.-громадянин був єдиним діячем мистецтва, хто при врученні йому Державної премії Росії (1995) зажадав зупинити війну в Чечні. Громадянська совість посувала свідомо аполітичного Л. стосуватися "чеченської проблеми" при кожному публічному виступі протягом останнього року життя. Л., як повідомив Виконком Російського ПЕН-центру (Літературна газета, 1995, 31 січня, с.3), "помер від небайдужості", "... помер від серцевого нападу на зборах, обговорюючи трагедію чеченської війни".
Вірші поета переведені на багато європейських мов.
Список літератури
Литвинцева Л.П. Ю. Д. Левітанський. Іркутськ, 1954
Іоффе С. Юрій Левітанський .- у кн.: Іоффе С. Живуть вірші ... Іркутськ, 1979
Болдирєв Ю. Дар поета. - В кн.: Левітанський Ю.Д. Вибране. М., 1982
Огнєв В. Фронтове покоління поетів. - В кн.: Огнєв В. Річні кільця. Щоденник критика. 1975-1980. М., 1983
Новіков В.І. Юрій Левітанський. - В кн.: Новіков В. Книга про пародії. М., 1989.