Ім'я файлу: віан.docx
Розширення: docx
Розмір: 22кб.
Дата: 20.03.2021
Пов'язані файли:
фіз.docx
Пилипчук Катерина.pdf
право.docx
папємаше.docx

Боріс Віан - сучасний класик французької літератури, визнаний у всьому світі. Він був одним з лідерів свого часу. Проживши коротке життя (1920-1959), Віан встиг спробувати себе в різних жанрах. Він написав безліч літературних творів, виступав як джазовий сурмач і джазовий критик, складав і сам виконував пісні, робив скульптури, писав картини. Літературна творчість Віана - основна частина його спадщини. Жанрова різноманітність його вражає: це романи, п'єси, вірші, розповіді, лібретто опер, критичні статті про джаз, тексти пісень, перекази своїх і чужих робіт на англійську мову. 

Стилістика контрастів, специфічно "віановскій" колорит, що виникає від змішування фантастики і реальності, комізму і трагізму, пародії і патетики, ернічанія і щирості, ляльковості персонажів і людської правди їх переживань - ось чим проза Віана виробляє неповторне враження, змушуючи з первородним гостротою відчувати звичні або просто забуті нами речі. Адже навіть сам сюжет, використаний Віан, по суті являє собою не більш ніж банальну мелодраматичну історію про юну діву, яка помирає від туберкульозу на руках у безутішного коханого. Однак Віан з незвичайним майстерністю зумів заново відкрити людську глибину цього сюжету.
Роль пародії у творчості Віана і особливо в "Піні днів" дійсно дуже значна і різноманітна. У цьому сенсі Віан належить до родини великих пародистів від Рабле до Джойса, причому роль національної традиції, яка включає в XX столітті А. Жаррі і Р. Кено, особливо відчувається у його творчості. У "Піні днів" Віан, немов метелик, пурхає від одного стилю до іншого, не затримуючись на жодному, і створює таким чином особливу атмосферу разностілья. Борис Віан пародіює всі, що перетворилося або тільки може перетворитися на кліше, - канонічні форми ренесансної лірики і кодифіковану стильову манеру класицистів, підкреслену сповідальність поетів-романтиків і навмисну ​​приземленість письменників-натуралістів, "класичну ясність" парнасців і сугестію символістів, але з особливою охотою , природно, - сучасну йому літературу ... він пародіює, нарешті, цілі жанри ", від романів" рожевої серії "і зворушливого" різдвяного оповідання "до детектива, комікса і мультфільму.
Гра зі стилями веде до створення певного метастіля не для того, щоб викрити умовність того чи іншого жанру (яка, по суті, незрозуміла), а для того, щоб прорватися до зображення реальності в ситуації відвертого визнання умовності будь-яких літературних прийомів. Так, трагедія в романі виникає не безпосередньо, а через гру в трагедію, через серйозність несерйозного (значення пародії) і несерйозність серйозного (похорон Хлої не відрізняються від "чорної" гри в похорони - і, і суті, вже немає різниці, гра це чи ні , оскільки гра приймає сугестивний характер і захоплює читача). Гра в трагедію, яка виглядає те грою (і тому остаточно не руйнує "веселу" основу роману), то, навпаки, трагедією, що викликає читацьке почуття співпереживання, - ось основа художньої новизни "Піни днів", в якій використано принцип мерехтливої ​​естетики, що отримав розвиток у наступній літературі постмодернізму.
Ігровий момент в "Піні днів" обумовлений не тільки стилістичними, але і словесними іграми. Велика кількість каламбурів, неологізмів, буквальне тлумачення ідіоматичних виразів додають твору "несерйозний" характер. Те ж саме можна сказати про ігровий, фантастичному речовому світі "Піни днів", який вже пов'язаний з людськими емоціями, ніж в традиційній прозі. Коли Хлоя захворює, квартира, в якій живуть молодята, починає зменшуватися, скукожіваются. Говорящая мишка - елемент поетики мультфільму, - не витримавши страждань Коліна, кінчає самогубством.
Світ "Піни днів" у творчості Віана виявився унікальним. Поетика ювенільного роману в наступних творах поступово розпадається, герої дорослішають і обтяжуються турботами, які в "Піні днів" здавалися "чужими". На зміну віановскім ігор йде стилістично куди більш традиційний роман, який залишає велике місце роздумів і самоаналізу героїв. Правда, фантастичний елемент повністю не зникає, але трансформується, набуваючи солідний притчевий характер.

 Пародіюючи, письменник бореться з умовністю літератури її ж засобами і робить це для того, щоб повернути читачеві безумовність безпосереднього сприйняття життя. Віан акцентує пародію в образах настільки, що вона не витримує власного внутрішнього напору і розсипається на порох, залишаючи нас наодинці з оголеною реальністю. Саме до цієї реальності і прагне Віан, але сама гострота її відчуття виростає у нього з граничного контрасту і напруги між маріонеткової умовністю персонажів і абсолютної людської достовірністю їх переживань. Ефект, якого домагається в подібних випадках Віан, - це ефект несподівано розридається паяца або ляльки, раптом скрикнувши від справжньої болю.

Борис Віан належить до тих, не так вже й часто зустрічається письменникам, для яких створювана ними література ні на йоту не відчужена від їх потаємної особистості, а імпульси думки - від імпульсів побуту, для яких творчість є не більше і не менше як способом жити. Вже це додає його романів, п'єс і віршів абсолютно особливий тон непідробною щирості. Але власне "феномен Віана", не втомлюється підкорювати все нові і нові покоління читачів, - у рідкісному синтезі цієї глибокої (до беззахисності) щирості і всепроникною іронії, цнотливої ​​ніжності і жорстокої пародії, трагізму і гумору, страждання і болю і нестримно веселою словесної гри . "Феномен Віана" - це феномен письменника, який до самої смерті зумів зберегти в собі не тільки отрочні спрагу любові до життя і до всього світу, але і підліткових здивування і протест проти жорстокості цього життя і цього світу.




Література

  1. Арутюнова Н.Д. Мова і світ людини / Н.Д. Арутюнова. - 2-е вид., Испр. - М.: Мови російської культури, 1999.

  2. Бахтін М.М. Проблема змісту, матеріалу і форми в словесному художній творчості, в його кн.: Питання літератури та естетики, М., 1975.

  3. Бахтін М.М. Естетика словесної творчості. - М., 1979.

  4. Борис Віан. Піна днів (пер. М. Голованівської, М. Блінкін-Мельник), Серце дибки (пер. М. Мавлевич), Осінь в Пекіні (пер. Є. Разлоговой), сост.В. Нікітін - М.: ТЕРРА / Книжковий клуб, 1998.



скачати

© Усі права захищені
написати до нас