Зміст
Введення
1. Поняття фігури мови
2. Типи стилістичних фігур мови
3. Стежки як різновид фігур мови
3.1 Співвіднесення понять «троп» і «стилістична фігура»
3.2 Види тропів
Висновок
Список літератури
Введення
Російська мова, як і всякий розвиненою мову з тривалою культурною традицією, надає мовцем багатющі виражальні можливості, в тому числі стилістичні. Однак оволодіння цими ресурсами мови вимагає знань, розвиненого мовностилістичних чуття і навичок вживання мовних одиниць.
Стилістичні засоби мови та прийоми їх використання складаються поступово, представляючи собою явище історично змінюється. Не випадково тому вони з давніх часів починають вивчатися дослідниками-вченими, письменниками та діячами культури. Вже в XVII ст. з'являються окремі зауваження та рекомендації в цьому відношенні. Проте ще раніше виявляється інтуїтивне використання мовних одиниць, нерівнозначних в стилістичному відношенні (зокрема, слов'янізмів або простонародно-розмовних засобів мови), обумовлене змістом твору і завданнями стилю. Ср, наприклад, «Послання» Івана Грозного, «Домострой» і навіть значно більш ранні твори Мономаха, літопису з їх неоднорідним залежно від тематики мовою. У XVIII ст. ці тенденції знаходять своє завершення і теоретичне обгрунтування у відомій реформі М. В. Ломоносова.
Оскільки стилістика як самостійна лінгвістична наука в XIX ст. ще не оформилася, стилістичні зауваження та рекомендації, дуже важливі практично, давалися в загальнолінгвістичних роботах по лексиці і граматиці мови (крім посібників з риторики і почасти словесності). Ця традиція в загальному збереглася і до теперішнього часу. Як правило, праці з лексикології, граматики і навіть з фонетики, а також словники не обходять питань стилістики. У XIX і в XX ст. створюються спеціальні посібники, що представляють стилістичні ресурси мови. У них часом поряд зі стилістичними описуються багато інших нормативні явища, що виявляється наслідком неточності визначення предмета стилістики.
Стилістичні ресурси сучасної російської літературної мови є на всіх рівнях мовної структури та виявляються в сформованих загальноприйнятих прийомах вживання мовних стилістичних одиниць.
Одним з найбагатших засобів виразності мови є так звані засоби словесної образності, переважно стилістичні фігури мови.
Помилково розглядати стилістичні фігури лише як прикраси, хоча вони і використовуються для прикраси. Не існує способу виражатися просто: хто говорить або пише, будуючи мова, прагне надати деяким словам і думкам особливе значення: виділити, сконцентрувати думку в одному яскравому та опуклому виразі або, навпаки, розрядити думка, розгортаючи і повторюючи її зміст. Іноді відпрацьована думка виражається у словесному ритмі, який навіть не помічається автором і виявляється в ході промови.
Стилістично фігури різноманітні, а способи їх класифікації різні і часто довільні, тому що фігури класифікуються на основі оцінок - як «тішать слух», «полонить почуття» і т.п. Більш сучасні класифікації дуже складні, оскільки в дослідженні фігур застосовується витончений науковий апарат, і, тим не менш, не охоплюють багато фігури, які представляються практично важливими.
1.Поняття фігури мови
Стилістичні фігури (грец. schema, лат. Figura - обрис, зовнішній вигляд; мовний зворот), система історично сформованих способів синтаксичної організації мовлення, що застосовуються переважно в межах фрази і реалізують експресивні (головним чином емоційно-імперативні) якості висловлювання. Вони використовуються в мовленні як нехудожньої (у побутово-побутовому та газетно-публіцистичних стилях), так і художньої (особливо в поезії).
Вивчення стилістичних фігур має тривалу історію (перші судження відносяться до епохи античності). До недавнього часу вони розглядалися переважно в навчально-дидактичному плані; в практичних посібниках з риторики, стилістиці і поетиці демонструвалися зразки фігурувало мови, узяті, як правило, з творів далекого минулого; наводилися різноманітні класифікації (їх налічували від 20 до 70). Відповідні настанови виходили з припущення про те, що стилістичні фігури не більш ніж штучні й зовнішні прийоми «прикраси» промови, освоюються за допомогою наслідування. З сучасної точки зору, це звичайні, «природні» способи використання виразних можливостей мови, застосовувані говорять (пишуть) при здійсненні конкретних актів мови і є одним з найважливіших компонентів індивідуального стилю.
Поглиблене вивчення стилістичних фігур передбачає об'єднання зусиль різних фахівців: в першу чергу лінгвістів, літературознавців, психологів.
2. Типи стилістичних фігур мови
Стилістичні фігури можна підрозділити на три типи, кожен з яких існує у двох протилежних варіантах.
1. Стилістичні фігури протяжності. Вони діляться на:
1) Стилістичні фігури зменшення - результат вибору конструкції з меншою кількістю складових частин; можуть бути відсутні початок, середина, кінець фрази: «Ворон ворону говорить у відповідь» (А. С, Пушкін).
2) Стилістичні фігури долучення - результат вибору конструкції, у якій неодноразово використовується одне й те ж слово в одній і тій же формі. Сюди відноситься насамперед точний повтор («Їду, їду - сліду немає» - загадка). Може повторюватися початок фрази - анафора або кінець - епіфора, повтор може складатися також з кінця попереднього і початку наступної фрази - стик («О, весна без кінця і без краю - Без кінця і без краю мрія!« - А. А. Блок) . У більшості випадків повтори неточні: повтор слова в одному і тому ж значенні, але в різних відмінках - многопадежность, або поліптотон («Людина людині - Друг, товариш і брат»); повторення одного і того ж слова в різних значеннях - «обігрування» багатозначності, або дістінкціі («У кого немає в житті нічого милішого життя, той не в силах вести гідний спосіб життя» - сентенція); визначення дублює визначається - тавтологія («темний морок»); перерахування близьких за значенням елементів - ампфлікація («Під саду, у городі ...») - народна пісня.
2. Стилістичні фігури зв'язності діляться на:
1) Стилістичні фігури роз'єднання - результат вибору конструкції зі слабкою зв'язком складових частин. Сюди відносяться: дистантное вживання слів, безпосередньо пов'язаних за значенням («Де погляд людей обривається куций ...», - В. В. Маяковський); парцеляція (реалізація єдиної синтаксичної конструкції більш ніж однією фразою:« Я скаржитися буду. Губернатору. » - М. Горький); атракція (усунення узгодження: «Почалася у них бійка-бій велика» - фольклор); ввідні елементи («І тут з'являється - хто б ви думали? - вона ...»); перестановка частин висловлювання (« Помремо і кинемося в бій »- Вергілій) і ін
2) Стилістичні фігури об'єднання - результат вибору конструкції з тісним зв'язком складових частин: градація, синтаксичний паралелізм, віднесення слова одночасно до двох членам пропозиції («І гірський звір, і птах ... Глаголу вод його слухали» - М. Ю. Лермонтов) , повторення спілок та ін
3. Стилістичні фігури значимості поділяються на:
1) Стилістичні фігури зрівнювання - результат вибору конструкції з відносно рівноцінними складовими частинами: прямий порядок слів; контактне вживання слів, безпосередньо пов'язаних за значенням; рівномірність поширення другорядних членів; приблизно однакова довжина фраз і абзаців.
2) Стилістичні фігури виділення - результат вибору конструкції з нерівноцінними складовими частинами: інверсія (слово займає не цілком звичайну і тому «сильну» для нього позицію - або на початку, або в кінці фрази: «І довго милою Маріула Я ім'я ніжне твердив» - Пушкін), градація (особливо наростаюча; початку строф віршів Ф. І. Тютчева: «Схід білів ... Схід червонів ... Схід палав ...»).
Існують стилістичні фігури, які посилюють і які виділяють фразу в цілому на тлі її оточують: риторичне звернення (тобто до неживому предмету: «А ти, вино, осінньої холоднечі друг ...» - Пушкін), риторичне питання («Чи знаєте ви українську ніч? "- Н. В. Гоголь), риторичне вигук (« Який простір! "); значимість фрази різко підвищується також у результаті ототожнення її з абзацом (« Море - сміялося »- Горький).
Стилістичні фігури представляють собою особливі синтаксичні побудови, службовці для посилення образно - виразною функції мови. Поезія, наприклад, не мислима без стилістичних фігур, які дозволяють оцінити підвищення і зниження голосу, темп мови, паузи, словом - всі відтінки звучала фрази. Людина в процесі читання, ігнорує стилістичні фігури і орієнтується лише по знаках пунктуації, позбавляє себе всіх тонкощів поезії і, отже, не розуміє глибини твору.
3. Стежки як різновид фігур мови
Стежки (грецьке tropoi) - термін античної стилістики, що позначає художнє осмислення і впорядкування семантичних змін слова, різноманітних зрушень у його семантичній структурі. Визначення тропів належить до числа найбільш спірних питань уже в античній теорії стилю. «Троп, - каже Квінтіліан, - є зміна власного значення слова або словесного обороту, при якому виходить збагачення значення. Як серед граматиків, так і серед філософів ведеться нерозв'язний спір про пологи, види, зокрема тропів та їх систематизації ».
Основними видами тропів у більшості теоретиків вважаються: метафора, метонімія і синекдоха з їх підвидами, тобто стежки, засновані на вживанні слова в переносному значенні, але поряд з цим до числа тропів включається і ряд оборотів, де основне значення слова не зрушується, але збагачується шляхом розкриття в ньому нових додаткових значень (созначения) - які епітет, порівняння, перифраза та ін У багатьох випадках вже античні теоретики коливаються, куди віднести той чи інший оборот - до стежках або до фігур. Так, Цицерон відносить перифразу до фігур, Квінтіліан - до стежках.
3.1 Співвіднесення понять «троп» і «стилістична фігура»
Питання про співвідношення понять «троп» і «фігура» видається дискусійним. В одному з можливих розумінь стежки можуть бути визначені як вживання слів у переносному значенні, покликане посилити образність поетичного і взагалі художньої мови. В.П. Москвін дає наступне визначення: стежки - це семантично двуплановое найменування, використовувані як декоративних засобів у художньому мовленні. Належність до розряду тропів повинна визначатися за трьома критеріями: 1) знаковість (стежок - це номінативна одиниця), 2) двоплановість (семантичний критерій); 3) декоративність (функціональний критерій, що передбачає обмеження сфери використання тропів художньої промовою, звідси - вирази типу «художні тропи», «поетичні стежки», а також визначення стежка «як слова-образу під конститутивним керівництвом внутрішньої художньої, поетичної форми». Фігура дається таке визначення: фігури стилістичні - це будь-які мовні звороти, відступаючі від деякої норми розмовної природності. Стежки - це фігури переосмислення і до цієї групи відноситься наступне: фігури з переносним значенням (метафора: золото волосся; метонімія: фарфор і бронза на столі; синекдоха: ми всі дивимось в Наполеони; іронія: Хороші справу браком не назвуть; з посиленням значення (гіпербола: він був як гора); деталізацією значення (перифраз: любов - наука пристрасті ніжної)
Це загальна класифікація тропів і фігур. Автор уже вищезгаданої статті В. П. Москвін пише, що існує три варіанти широкого розуміння тропів.
Такі фігури мови як антіфразіс, мейозису, гіпербола, литота, перефразування, метафора і ін відносять до стежках, не враховуючи того, що стежок - це номінативна одиниця, а прийом - це процедура. Але зазначені фігури не використовуються в декоративній функції, тому за функціональним критерієм не можуть бути віднесені до стежках.
Також не враховуючи функціональний критерій, до числа тропів відносять семантично двуплановое кошти і фігури мови (образні перифрази, антіфразіс, уособлення, синекдоху) незалежно від того, чи виконують вони в даному конкретному тексті декоративну функцію. Наприклад: алмазні фонтани (установка на декоративність); вона справжня лисиця (оцінка); читати Пушкіна (установка на компресію);
При недооцінці семантичного критерію до стежках зараховують всі епітети і перифрази (вони не завжди бувають семантично двуплановости) і порівняння.
3.2 Види тропів
Основні види тропів наступні:
1. Епітет - визначальне слово, переважно тоді, коли воно додає нові якості до значення визначається слова (epitheton ornans - прикрашає епітет). Приклад епітета: «рум'яна зоря»; особливу увагу теоретики приділяють епітету з переносним значенням («днів моїх суворих») і епітету з протилежним значенням - так званому оксюморону («убога розкіш»).
2. Порівняння - розкриття значення слова шляхом зіставлення його з іншим по якогось спільного ознакою. Приклад порівняння: «швидше птиці младость». Розкриття ж значення слова шляхом визначення його логічного змісту називається тлумаченням і відноситься до фігур.
3. Перифраза - «спосіб викладу, що описує простий предмет за допомогою складних оборотів». Пародійна перифраза у Пушкіна: «Юна вихованка Талії і Мельпомени, щедро обдарована Аполлоном». Одним з видів перифрази є евфемізм - заміна описовим обігом слова, з яких-небудь причин визнаного непристойним: «обходитися за допомогою хустки» (Гоголь).
На відміну від перерахованих тропів, побудованих на збагаченні незміненого основного значення слова, такі стежки побудовані на зрушеннях основного значення слова:
1._Метафора - «вживання слова в переносному значенні».
Класичний приклад, наведений Цицероном - «ремствування моря». Збіг багатьох метафор утворює алегорію і загадку.
2. Синекдоха - «випадок, коли ціла річ пізнається по малій частині або коли з цілої впізнається частина». Класичний приклад, наведений Квінтиліаном - «корми» замість «корабель».
3._Метонімія - заміна однієї назви предмета іншим, запозичених у споріднених і близьких предметів («читати Вергілія»).
4. Антономасія - заміна власного імені іншим, «як би ззовні запозиченим прізвиськом». Класичний приклад, наведений Квінтиліаном - «руйнівник Карфагена» замість «Сципіон».
5. Металепсіс - «заміна, що представляє як би перехід від одного стежка до іншого». Наприклад, «десять жнив пройшло ...: тут через жнива зрозуміло літо, через літо - цілий рік».
Такі стежки, побудовані на вживанні слова в переносному значенні; теоретики відзначають ще можливість одночасного вживання слова в переносному і прямому сенсі (фігура сінойкіози) і можливість збігу суперечать один одному метафор (катахреза).
Також виділяється ряд тропів, у яких змінюється не основне значення слова, але той або інший відтінок цього значення. Такі:
1. Гіпербола - перебільшення, доведене до «неможливості». («Біг, якнайшвидший вітру і блискавки»).
2. Літотес - применшення, що виражає за допомогою негативного обороту зміст позитивного обороту («немало» у значенні «багато»).
3. Іронія - вираз в словах протилежного їхньому значенню сенсу («Так! Людина він боязкою і прекроткой ...»).
Висновок
Таким чином, існують дві системи організації переносний мови - стежки і фігури. У риториці з античних часів прийняті два підходи до стежках: один - розглядає стежки і фігури як єдине утворення, інший - відокремлює стежки від фігур. Таке відділення обгрунтовується тим, що специфічна особливість стежка полягає у функції вираження пластичності та образності, це швидше засіб образотворчості, ніж виразності.
Однак стилістичні фігури (порівняння, метафори, метонімії) не тільки образна сітка, через яку сприймається світ, а й певне суб'єктивне ставлення до світу, яке зумовлює не тільки характер бачення світу, але і його відчуття. Фігури двосторонні: висловлюючи денотативне зміст, вони формують його зміст і оцінку, висловлюючи суб'єктивне ставлення, вони надають змістом чуттєвий образ в тому числі і тональний.
Основна ідея, що лежить в основі риторичного вчення про образотворчості, полягає в тому, що привернути увагу і надати дію може тільки та мова, яка представляє собою відхилення від нейтрального стандарту. Нейтральна, необразной мова, яку ми зазвичай використовуємо, також здатна впливати, хоча воно і буде обмежуватися тільки змістовною стороною. Мова образна, незвичайна не тільки доставляє естетичну насолоду, але й привертає увагу своєю незвичайністю, змушує слухача більш уважно вникати в те, що говориться. Образна мова в силу своєї ускладненості завжди передає трохи більше інформації, ніж мова нейтральна, а тому здатна «пробити» найсерйозніші упередження і сумніви тих людей, до яких ми звертаємося. Стежки і фігури - основні засоби посилення образотворчості - дозволяють передати неявну інформацію, оскільки вони нелогічні і навіть ірраціональні.
Стежки і фігури не протиставлені один одному, вони утворюють пересічні безлічі. Необхідно відзначити, що протиставлення тропів і фігур як самостійних способів посилення зображальності не є єдино можливим. З давніх часів, наприклад, стежки розглядали як різновид фігур. З цієї точки зору фігурами називають спеціальні засоби посилення образотворчості, а стежки розглядаються як різновид фігур (тобто тропеіческіе фігури). Протиставляти їх стали згодом. Проте ця точка зору має чимало прихильників.
Список використаної літератури
Виноградов С.І. Культура російської мови. Підручник для вузів. - М.: Изд. група НОРМА - ІНФРА.1999. - С.: 432 - 451.
Клушина Н.І. Мова публіцистики: константи і змінні / / Російська речь.2004. № 3.С.51 -54.
Кормилов С.І. Стежки / / Літературна енциклопедія термінів і понять. М.: НПК «Інтелвак» .2001.
Костомаров В.Г. Мовний смак епохи: Із спостережень над мовною практикою мас-медіа. - СПб.: «Златоуст» .1999. - 320с.
Москвін В.П. Типологія повторів як стилістичної фігури / / Російська мова в школе.2000. № 2.С.81 - 85.
Москвін В.П. Стежки і фігури: параметри загальної і приватних класифікацій / / Філологічні наукі.2002. № 4.С.75 - 85.