"Росіяни відчувають красу природи, вміють навіть прикрашати її.
Наприклад, село Архангельське в 18 верстах від Москви,
смаком і пишнотою садів своїх може здивувати самого британського лорда;
щасливе, рідкісне місце розташування ще підносить красу їх. "
Н. М. Карамзін.
Садиба Архангельське
Садиба Архангельське - це відомий архітектурно - парковий ансамбль в околицях Москви, найцінніший пам'ятник російської культури кінця XVIII - початку XIX століть. Садиба носить яскраво виражений парадно - палацовий характер. Над створенням унікального ансамблю, де, за словами А. С. Пушкіна, "циркуль зодчого; палітра і різець ... в чаклунстві змагалися", працювало кілька поколінь зодчих і художників. Його велична краса і різноманітність унікальних колекцій здобули садибі всесвітню популярність.
Підстава садиби відноситься до 60-х років XVII століття, коли на крутому березі Москви - ріки Я. М. Одоєвським був поставлений боярський двір з хоромами і кам `яна церква. З 1681 по 1703 вотчина належала М. Я. Черкаському, потім надовго перейшла в рід Голіциних, які зайнялися її перебудовою. Сподвижник Петра I Д. М. Голіцин близько 1730 року переніс свій будинок на захід від старого двору і розбив регулярний парк. Ця садиба і послужила основою існуючого ансамблю, який був закладений в 1780 році М. А. Голіциним і завершений Н. Б. Юсуповим, що купили маєток в 1810 році.
У зв'язку з відновленням комплексу після Вітчизняної війни 1812 року більшість будівель, головним чином господарського призначення, піддалося докорінної реконструкції та стилістичної переробці. Палацово - парковий ансамбль, що збагатився новими спорудами, остаточно сформувався лише до 1830 року.
Розвивався як синтез архітектури, скульптури і садово - паркового мистецтва протягом п'ятдесяти років, він сконцентрував в собі все краще, що було створено в російській садибному мистецтві XVIII - XIX століть. Тут працювали найбільші зодчі О. І. Бове, С. П. Мельников, Є. Д. Тюрін, І. Д. Жуков. У нього вкладено працю і талант декількох поколінь кріпосних майстрів: архітекторів, скульпторів, художників, ліпників, червонодеревників, хрустальщіков.
Садиба Архангельське - перлина російської архітектури. Його планування, заснована на принципі симетрії, передбачає поступове, в ході огляду, розкриття ансамблю, наростання художніх вражень.
Алея, обсаджена високими соснами, ялинами та березами, підводить до урочистих їзних воріт, спорудженим за проектом архітектора Мельникова в 1817 році. Дуже красива їх ажурна чавунна решітка французької роботи, близька по малюнку творів архітекторів Персьє і Фонтена. Ці ворота відкривають в'їзд в парадний двір. Завершеність і велич цього замкнутого простору надають колонади бічних галерей і строгий іонічний портик палацового входу. У центрі двору встановлена скульптурна група "Менелай з тілом Патрокла" - копія з античного оригіналу.
Палац побудований в стилі зрілого класицизму в 1780 - 1790 роках за проектом архітектора де Герн руками селян-кріпаків. Архітектура будівлі проста і монументальна. Симетричність композиції підкреслена бельведером і центральним чотирьохколонним портиком іонічного ордера. Прекрасний протилежний, південний фасад палацу з виступом Овального залу, прикрашеним іонічними колонами. Він звернений до парку, терасами спускається до Москви - річці. Краса і велич архітектури доповнюється красою ландшафту. Зодчі органічно включили будівлю в мальовничий краєвид. Точно знайдені пропорції обсягів, майже позбавлених декору, надають дивовижну закінченість урочисто величному двоповерховому будинку, увінчаного струнким бельведером і високим шпилем. Завдяки збільшеним віконних отворів все воно як би пронизане світлом і повітрям.
Нижній поверх палацу зайнятий анфіладою парадних зал, оброблених в 1820-х роках за проектом Тюріна. Ліпнина та розпису, гобелени і фарфор, скульптура і бронза складають їх оздоблення. Особливу цінність надають Архангельському палацу його знамениті колекції. Уява гостей садиби вражали представлені тут зборів: твори видатних живописців XVII - 1 половини XIX століть (А. Ван Дейк, Д. Б. Тьєполо, Ф. Буше, Ю. Робер, П. А. Ротарі та ін.) Багато хто з предметів прикладного мистецтва виконано кріпосними майстрами Юсупова на власних його заводах. Особливою пишнотою відрізняється з'єднує анфілади і знаходиться в центрі будівлі Овальний зал. Найбільше в палаці двосвітна приміщення використовувалося для балів і прийомів. Купол залу підтримують шістнадцять спарених, облицьованих жовтим мармуром колон Корінфа. У центрі його встановлено панно "Амур і Психея" роботи художника Миколи де Куртейля. Окрасою залу є і чудова позолочена люстра.
Високі двостулкові двері, що ведуть з Овального залу в парк, анфілади, що завершуються великими дверними прорізами, велика кількість вікон як би вводять навколишній краєвид всередину, залучаючи до співучасті у святах, викликаючи відчуття злиття з природою. Це враження посилюється дзеркалами, розташованими між колон.
Імператорський зал, відкриває південну анфіладу, прикрашений численними скульптурними і мальовничими зображеннями облич царської родини. Настрій офіційної парадності змінює холодна урочистість декору спальні герцогині Курляндской - сестри Н. Б. Юсупова, а потім елегійність першого салону Юбера Робера: тут знаходяться чотири пейзажу "Руїни" цього прославленого французького художника. У центрі встановлена скульптура "Воїн, надевающий обладунки" роботи Вольфа, а на столах у стін - бюсти "Меланхолік" і "Холерик". Восьмигранний салон з великою кількістю засклених отворів нагадує легкий парковий павільйон. Це враження ще більше посилює живопис: зображення птахів, рослин і трав на стінах і стелі як би перегукуються з відкривається з вікон пейзажем.
Шлях до другого салону Юбера Робера проходить через Античний зал. Тут представлена справжня антична скульптура: фрагмент статуї 1 століття, торс хлопчика і пеплохранітельніца, пов'язані з II - III століть, а також численні копії з давньогрецьких і давньоримських оригіналів. Стіни прикрашені полотнами учнів Жака Луї Давида.
У другому салоні Юбера Робера можна побачити шість його романтичних пейзажів, які користувалися величезним успіхом у сучасників. На них зображені дикі скелі, руїни, що мчаться гірські потоки, мальовничі групи дерев. У центрі салону привертає увагу оточений квітами акваріум, над яким височить клітка для співочих птахів.
З салону відразу потрапляєш до зали Тьєполо, що вражає масштабністю і простором. Тут панує живопис цього останнього великого художника італійського бароко. Гордість картинної галереї Архангельської садиби становлять полотна "Зустріч Антонія і Клеопатри" і "Бенкет Клеопатри", захоплюючі глядача майстерністю композиції, яскравою образністю, чудовим колоритом.
По інший бік вестибюля розташована Парадна їдальня з примикає до неї буфетної. На художньому вигляді цього приміщення відбилося захоплення мистецтвом Стародавнього Єгипту: на стінах - зображення староєгипетських богів. Пишному оформлення відповідає багатобарвність і багатство виставлених тут предметів. На стінах - два великих полотна: "Тріумф Клавдія" французького художника Г. Ф. дуайєна і портрет Б. Н. Юсупова в татарському костюмі роботи Жана Антуана Гро (копія першої половини 19 століття; оригінал знаходиться в Державному музеї образотворчих мистецтв ім. А. С. Пушкіна). Столову прикрашають скульптури "купається Венера", копія з античного оригіналу, "Вакх" - копія відомої роботи Мікеланджело.
Скромно обставлений в порівнянні з першим поверхом, другий поверх палацу займають житлові кімнати і бібліотека. Архангельське завжди славилося бібліотекою, що нараховувала близько 50 000 томів рідкісних видань.
Також існує два флігелі, спочатку вони були одноповерховими. У першому приміщенні при Голіциних був кріпосний театр, при Юсупова - картинна галерея, а пізніше і бібліотека. Лівий флігель завжди використовувався під кухню. У 1815 році обидва корпуси були надбудовані архітекторами Мельниковим і Стрижакова.
Красу творів мистецтва, зосереджених в палаці, доповнює дивовижна краса, яку вніс до навколишню природу людина. Регулярний парк Архангельського - один з найкращих зразків "зеленої архітектури" в Росії. Його укладає, як в оправу, пейзажний парк, зливається з лісами Підмосков'я. Регулярний парк пологими східцями спускається до берега Москви - ріки. Він був розбитий в XVIII столітті. Біля мармурових балюстрад, що обрамляють два штучних тераси, створені за проектом архітектора Тромбаро, встановлені вази, бюсти античних героїв і філософів. Тераси завершує партер, який йде до поетичним лісовим далей, настільки типовим для середньої смуги Росії. На верхньому майданчику, куди звернений палацовий з виступаючою полуротондой, встановлена скульптура "Геркулес і Антій". Італійський скульптор С. Мадерно виконав її в XVIII столітті за моделлю Мікеланджело. Нижня майданчик прикрашена фонтаном. Широкі, обрамлені скульптурами сходи ведуть в партер. Біля входу в грот, влаштований в опорній стінці, застигли фігури левів.
У парку знаходяться дві будівлі, що входять до ансамблю так званого Малого палацу, побудованого в кінці 18 століття для дружини Голіцина: павільйон "Каприз" і "Чайний будиночок". Невеликий цегляний двоповерховий павільйон, званий "Каприз", представляє центральну частину колись одноповерхового палацового будівлі. Корпус капітально перероблений за проектом Є. Д. Тюріна в 1819 році. Він був надбудований і отримав обробку в стилі ампір. Бічні крила згодом розібрані. Кімнати "Каприз" були розкішно декоровані, тут висіло багато картин. У 1830-х роках цей відокремлений палац був перетворений в звичайні житлові приміщення. Перед "Каприз" і прилеглої до нього під прямим кутом бібліотекою знаходилося 35 скульптур, а також вази, бюсти. У центрі квіткового саду можна було бачити мармурову статую Купідона, що вирізує цибуля з палиці Геракла, копію роботи XVIII ст. французького скульптора Е. Бушардона. У 1840-х роках скульптури навколо "Каприз" перемістили на верхню терасу.
Другий павільйон, відомий як "Чайний будиночок", був центральною частиною бібліотеки, побудованої в 1780 - 1790 роках за проектом архітектора Ф. І. Петтонді. Будівля була з'єднана з малим палацом "Каприз". У 1829 р. будівля горіла, в результаті чого загинули його бічні крила. Фасади центральної частини знову оброблені архітектором В. Г. Дрегаловим в стилі пізнього класицизму. Центрична споруда з рустикальним стінами завершена купольної ротондою. Це середня част так званої "бібліотеки". Інтер'єр павільйону оброблений коринфськими колонами, що несуть чудовий за композиції і тонкий з виконання кесонований звід.
Також парк прикрашають пам'ятні обеліски, садові павільйони, трельяж, фонтани. У 1818 році архітектор Є. Д. Тюрін побудував павільйон, відомий як храм - пам'ятник Катерині II. Він являє собою подобу античного портика. У глибині павільйону - бронзова статуя імператриці у вигляді богині правосуддя Феміди, виконана академіком Ж. Д. Рашеттом.
По інший бік партеру знаходиться рожева альтанка, споруджена над фонтаном зі скульптурою "Хлопчик з гусаком". З двох оповитих зеленню трельяжів по сторонах партеру зберігся східний. Вхід до нього має вигляд руїни з великим арочним отвором. Алея трельяжа підводить до пам'ятника О. С. Пушкіна, встановленого на згадку відвідин поетом Архангельського. Пушкінська алея - основна визначна пам'ятка східної частини парку. У її глибині встановлено мармуровий бюст О. С. Пушкіна роботи невідомого скульптора. На п'єдесталі пам'ятника висічені рядки послання поета власнику Архангельського князю Н. Б. Юсупову "До вельможі". У цьому посланні Пушкін передав свої враження від Архангельського:
... Ступивши за твій поріг,
Я раптом переношуся у дні Катерини.
Книгосховище, кумири, і картини,
І стрункі сади свідчать мені
Що благосклонствуешь ти музам в тиші,
Що ними в неробстві ти дихаєш шляхетною.
Побувавши в Архангельському А. И. Герцен відзначив: "Тут людина зустрілася з природою під іншим умовою, ніж звичайно. Він від неї зажадав одного задоволення, однієї краси і забув користь ".
У Архангельському був і свій театр. Він був побудований в 1817 році по проектах О. І. Бове і П. Гонзага архітектором В. Стрижакова під керівництвом Є. Тюріна і С. Мельникова. Останньому належить внутрішня обробка. Дерев'яне потинькована, оброблене "під камінь" будинок зовні відрізняється крайньою лаконічністю, характерною для архітектури пізнього класицизму. Відкрита двухмаршевая сходи в торці корпусу прибудована в 1828 році. Простоті зовнішньої обробки протиставлені урочистість і багатство форм класичної архітектури залу для глядачів, виконаного в дусі інтер'єрів Палладіо. Славу театру склали його декорації, написані відомим художником-декоратором П'єтро Гонзага, запрошеним з Італії в 1791 році. З дванадцяти змін декорацій збереглося чотири і завіса, виконаний за ескізами художника. У театрі грала трупа кріпаків акторів. Сам же театр складається з 22 двомісних лож, з внутрішнім повідомленням у двох ярусах, і з невеликого портеру, і може вмістити в собі до 400 глядачів. Садибний театр в Архангельському, який увійшов в історію театрального мистецтва, є пам'яткою світового значення.
На території Архангельської садиби знаходиться ще багато цікавих і красивих будівель. Наприклад, двоповерховий конторських флігель з цегляним нижнім і дерев'яним верхнім поверхами перебудований на початку XIX століття в стилі класицизму за проектом Є. Тюрина. Скромна, але витончена зовнішня обробка обмежується невеликим портиком у межах другого поверху і рустуванням стін в основі будівлі, потрактованому як подіум. Потім "ворота над яром" - двоповерховий службовий флігель кінця XVIII Веа. Його перший поверх, складений з цегли, в середній частині прорізаний наскрізний аркою. Дерев'яний верх вінчався вежею, розібраний при часткової перебудови флігеля на початку XIX століття. Зараз про колишнє оздобленні будівель в характері псевдоготики нагадують лише декоративні западини стрілчастого обриси на головному фасаді.
Найбільш древній з будівель садиби є Архангельська церква. Вона споруджена на старому боярському дворі на замовлення Я. М. Одоєвського в 1667 році. Невеликий цегляний храм спочатку мав оригінальної асиметричною композицією. До центрального одноглавого четверику по діагоналі примикали два менших за обсягом одноглавих межі, завершених, як і головний обсяг, ярусами кокошників. Портали північної межі виходили на відкрите північно-західне ганок.
У першій чверть XIX століття храм був частково перебудований відповідно до вимог "регулярності" архітектурного класицизму. Південно-західний межа розібраний і перенесений на схід, їх склепіння перекладені. Покриття церкви по кокошниками замінені чотирьохскатними покрівлями, вікна розтесано. У середині XIX століття на захід від церкви збудована масивна і примітивна за формами дзвіниця. У 1964 - 1965 роках пам'ятник частково реставрували. Пізня дзвіниця розібрана, відновлені колишня система покриттів і характер віконних прорізів.
Оригінальна конструктивна схема перекриття головного четверика храму. Зімкнутий звід, прорізаний розпалубки, на яку спирається барабан, передає розпір на стіни і два стовпи, відсунуто до західної стіни. Конструктивний прийом і принцип побудови многооб'емной композиції, використані в Архангельській церкви, близькі за рішеннями садибних храмів в інших вотчинах Одоєвськ. Можливо, що будівлі були побудовані кріпаком зодчим Одоєвськ Павлом Потєхіним.
Церковна огорожа з вежами споруджена з північного боку церкви в 1826 році. Її кам'яні стіни, оброблені дрібною галькою, закінчуються двома дерев'яними баштами зі шпилями, що нагадують за формою дзвіниці. Святі ворота у вигляді тріумфальної арки з пучками колон Корінфа побудовані в 1823 - 1824 роках за проектом Є. Тютіна. Поставлені на алеї, яка веде до церкви, ворота пов'язують останню з садибною ансамблем. Арка воріт завершується хрестом і фігурами ангелів.
Наймолодшій побудовою є храм-усипальниця Юсупових збудований за проектом архітектора Р. І. Клейна в 1910 - 1914 роках. Цегляна потинькована будівлю в стилі неокласицизму поставлено на високому подіумі. Над кубічним обсяг храму з чотирьохколонним портиком входу височіє ротонда з круглими люкарнами і ліпними барельєфами, а завершує її високий купол. До центрального портику з двох сторін примикають облицювати штучним мармуром колонади, що організують простір перед входом в усипальницю. Споруджена як храм-усипальниця незабаром після загибелі на дуелі князя М. Ф. Юсупова, будівля ніколи не використовувалося за призначенням. Всередині воно являє собою прикрашений колонами зал, перекритий високим куполом. Ліплення і яскраво-сині з золотом розпису виконані керівництвом під художника І. І. Нівінского.
Садиба постійно привертала до себе увагу сучасників. У різний час її відвідали такі видатні діячі російської культури як: історик і письменник М. М. Карамзін, поет О. С. Пушкін і П. А. Вяземський, літератори А. И. Герцен і М. П. Огарьов, художники В. А. Сєров, А. Н. Бенуа, К. Е. Маковський, К. А. Коровін, музиканти К. М. Ігумнов та І. Ф. Стравінський. Не обійшли увагою садибу Архангельське і члени російської імператорської прізвища. Тут неодноразово бували Олександр I і Микола I, Олександр II і Олександр III.
При всій великій кількості та розмаїтті будівель, що входять в садибу, важко собі уявити архітектурний ансамбль, так глибоко продуманий та закінчений художньому втіленні. Духовне зіткнення з неповторним синтезом краси і гармонії в усьому, що можна було спостерігати в Архангельському, породжувало бажання ще і ще раз відвідати ці місця.
Кілька місяців тому, я відвідала садибу Архангельське. І була вражена тим, що я побачила: величний палац захоплює своєю красою і пишнотою, в той же час, маленька Архангельська церква народжує в душі спокій і умиротворення і чудова природа змушує, нас, міських жителів, побачити світ іншими очима. Ця поїздка справила на мене величезне враження, і тому, бажаючи побачити таку ж красу, я вирішила відвідати й інші садиби XVIII - XIX століть.
Список літератури.
1. "Каськів - Останкіно - Архангельське. Міста і музеї світу "М." Мистецтво "1979
2. "Довкола Москви. З історії російської садибної культури XVII - XIX століть "М." Мистецтво "1979
3. "Волоколамськ і його околиці" М. "Московський робочий" 1974