Тюменський Державний
Нафтогазовий Університет
Інститут Транспорту
Спеціальність: Підйомно-транспортні, будівельні,
дорожні машини та обладнання
РЕФЕРАТ
ПО КУЛЬТУРОЛОГІЇ
НА ТЕМУ
РЕФОРМИ ПЕТРА I В ОБЛАСТІ
КУЛЬТУРИ І ПОБУТУ ТА ЇХ ОЦІНКА.
Склав студент Сміливих С.В. 05января2008года
Прийняв викладач
Зміст
Введення
Культура Петровського часу
1.1 Реформи у сфері політики
1.2 Реформи в галузі науки і освіти, культури
1.3 Реформи в галузі архітектури, скульптури, живопису
Побут Петровського часу
Висновок
Список використаної літератури
Введення
То академік, то герой,
Те мореплавець, то тесля,
Він всеосяжної душею
На троні вічний був працівник!
А. С. Пушкін
У цих рядках виражена сама суть характеру Петра 1 - царя-реформатора. Ще з дитинства Петро відрізнявся допитливістю, і вражав всіх жвавістю і непосидючістю. Юний монарх відрізняється від своїх братів Федора та Івана і відмінним здоров'ям. У 1682 році за пропозицією патріарха Іоакима, підтриманого частиною бояр і стрільцями, 10-річного Петра оголосили царем. Проте мати царя Петра Олексійовича, цариця-королева, і її помічники не змогли втримати владу, тому що не володіли достатніми державними здібностями, і вже восени 1682 реальна влада перейшла до Софії Олексіївні, дочки царя Олексія від першого шлюбу, сестрою Петра.
У роки правління Софії Петро номінально залишався царем, проте ніякої ролі в політичних справах не грав. Ріс хлопчик-цар в обстановці постійної боротьби боярських угруповань за владу, тоді ж проти влади виступили стрільці і солдати. Основна увага в юні роки він віддавав військовим іграм, "потіха". За наказом юного царя в околицях села Преображенське на річці Яуза побудували Пресбург - "потішну Фортеця", що брали в облогу за всіма правилами військового мистецтва. У батальйони своїх "потішних", крім знатних, Петро збирав холопів і "простецов", аби тільки були вони людьми спритними, веселими і виконавчими.
Недалеко від Преображенського розташовувалася Німецька слобода-Кокуй, де були зосереджені іноземці, майстри всякого роду, військові фахівці. Петро, викликаючи нерідко подив і осуд, зближується з іноземцями. За допомогою нових вчителів іноземців Петро засвоїв основи арифметики і геометрії, артилерії та фортифікації, дізнався правила водіння суден, зведення фортець, міг вирахувати політ гарматного ядра.
Підростаючий цар, зайнятий "потішними" іграми і вченням, з явним невдоволенням і роздратуванням стежив за діями сестри-правительки. Таким був його характер: впертий, самостійний, різкий. У 1689 році за підтримки своїх "потішних", майже всіх стрілецьких та солдатських полків, більшості дворян, юний цар Петро бере владу в свої руки. Починається самостійне правління Петра.
Культура Петровського часу.
Реформи у сфері політики.
Петровська епоха відома як епоха бурхливої реформаторської діяльності в Росії. Епітети "перший", "вперше" часто вживають по відношенню до Петровської епохи.
Дитинство і юність Петра пройшли серед іноземців, і у них було чому повчитися. Петро був надзвичайно допитливий, за яку б справу не брався, він вникав у всі його тонкощі. У першій своїй закордонній поїздці в 1697-1698 рр.., Він зумів побачити багато чого. І це надзвичайно вразило Петра. Європа і Росія кінця 17 століття разюче відрізнялися в багатьох галузях науки, культури, мистецтва, військової справи. Російська армія складалася з неписьменних селян, мистецтво розвивалося під великим впливом церкви: в архітектурі в основному переважають церкви, у живописі - ікони. У ремеслах і науці також великий вплив церкви. "Ревнителі древлего благочестя" всіляко опиралися всього нового, і тому Росія відставала за багатьма показниками від низки країн Західної Європи.
У Голландії цар побував у музеях, госпіталях, виховних будинках, театрах. В Англії оглянув лондонський Тауер, Грінвічську обсерваторію, відвідав Англійську королівську академію наук і Оксфордський університет. У Дрездені йому показали королівську кунсткамеру, у Відні кунсткамеру і бібліотеку. За кордоном Петро почав збирати різні твори мистецтва і раритети.
З великою повагою ставився Петро до знань і знаючим людям. Петро розумів, що без знань, досвіду і допомоги Європи не обійтися, тому всіляко намагався привернути західних фахівців для роботи в Росії, не економлячи ні на гроші, ні на щедрі обіцянки. Важлива умова, яку Петро ставив запрошеним іноземцям - навчання росіян. Робота рука об руку з досвідченими іноземними майстрами була відмінною школою для російських військових, вчених, архітекторів, скульпторів і живописців.
Росія кінця 17 початку 18 ст .- жадана для іноземців. Сотнями і тисячами прагнули вони сюди в надії розбагатіти, зробити кар'єру, реалізувати свої творчі здібності. Їхали архітектори, художники, скульптори, ювеліри, військові, інженери, вчені і просто майстрові. Приїжджали з Швейцарії, Німеччини, Англії, Голландії, Франції, Італії. Багато знаходили в Росії другу батьківщину, заводили сім'ю, а головне - працювали на благо Росії. Напевно, не було у всій Європі місця більш благодатного для творчості, ніж Росія.
Запрошуючи іноземців до Росії, цар-реформатор сподівався здійснити зухвалі плани - розширити межі приєднанням Сибіру, підійшовши до узбережжя Льодовитого і Тихого океанів, і завоювати вихід до Балтійського моря. Генетичний сплав російського та іноземного на російському грунті дасть дивовижний результат, змінить розвиток Росії і породить згодом цілу плеяду талановитих людей.
Зміна Петром 1 внутрішньої і зовнішньої політики спричинило за собою колосальні зміни у внутрішньому житті Росії, і торкнулося всіх галузі науки, культури, мистецтва, а також побут всіх без винятку верств населення.
Реформи в галузі науки і освіти, культури
Слово "вчитися" стало лейтмотивом всіх петровських перетворень. Петро з великою повагою ставився до наук і вченню. За деякими відомостями, Петро 1 досконало освоїв 14 спеціальностей, міг своїми руками від початку до кінця побудувати морське судно. Під час другого закордонного подорожі в 1717 р. Йому було присвоєно звання почесного члена французької Академії наук. Задумав Петро створити і Російську академію. У 1724 р. він підписав указ про її заснування: "... учинити академію, в якій би навчались мов, також іншим наукам і знатним мистецтвам, і перекладали б книги".
Що було особливо важливим, що Російська академія перебувала на утриманні держави, в той час як іноземні академії змушені були самі шукати кошти для існування. Петро асигнував на Академію наук 25 тисяч рублів на рік і обіцяв академікам "задоволене платню", квартиру, дрова, свічки. Самих же академіків запрошували з-за кордону. У їх числі були вчені зі світовим ім'ям - математики Леонард Ейлер і Данило Бернуллі. Згодом Ейлер, автор понад 800 робіт, зізнавався: "я всім зобов'язаний своєму перебуванню в Петербурзькій Академії". До складу Академії крім науково-дослідної частини входили бібліотека, Кунсткамера, обсерваторія, друкарня, анатомічний театр, ботанічний сад і граверна палата. Академічний університет став першим світським навчальним закладом стремено факультетами: юридичним, медичним, філософським. Створення Академії поклало початок не тільки науці, але і вищу світську освіту в Росії.
Освіта Петро ставив на чільне всіх реформ. У Москві одна за одною відкривалися школи - навигацкая, інженерна, артилерійська, медична, німецька. Ще з часів першої поїздки за кордон, Петро виношував план створення морської школи в Росії. У 1701 р. його указом відкривається в Москві Навигацкая школа. У складанні програми брав участь сам цар, упор робився на математичні та морські науки - арифметика, геометрія, тригонометрія, астрономія, навігація. Дворяни у новий навчальний заклад надходили неохоче, тому доводилося їх брати "з примусом". Близько п'ятисот учнів школи отримували "кормові гроші", а ті, хто бідніший, ще й одяг. Школа проіснувала до 1715 р. і передала естафету відкрилася в Петербурзі Морської Академії.
У 1703 р. відкрилася Німецька школа, яку можна вважати першою російською гімназією. Навчалися в ній діти дрібних царських чиновників. Очолив школу німецький пастор Ернест Глюк, що потрапив у полон під час Північної війни. Цікаво, що до його полону в його будинку в Мариенбурге виховувалася березня Скавронская, майбутня російська імператриця Катерина 1 - дружина Петра.
У 1714 р. Петро 1 підписав укази про обов'язкове навчання дворянських дітей цифірі і геометрії. Стали створюватися числових школи, де крім дворян навчалися діти наказових, служивих і посадських людей. Час від часу цар влаштовував у Москві чи Петербурзі огляди служили і неслужівшіх дорослих дворян і недоростків, і нерідко сам розподіляв їх по полицях і школам, а також визначав, кому вчитися в Росії, а кому за кордоном. За Петра з'явився звичай посилати дворян вчитися за кордон. Для багатьох це було важким випробуванням: майбутній відомий дипломат Петро Толстой відправився вчитися до Італії в 52 роки, будучи вже дідусем. У Франції російські гардемарини голодували, тому що платню приходило з великим запізненням. Цар був твердий у своєму намірі змусити дворян вчитися.
У петровський час юнаки, закінчивши навчання до п'ятнадцяти років, зобов'язані були вступити на військову або цивільну службу. Дворян на службу приймали по їх придатності, беручи до уваги зовнішній вигляд, здібності, походження і спроможність. На вимогу Петра дворяни починали служити з "фундаменту", тобто в армії і на флоті - рядовими, в цивільній установі - нижчим чиновником.
У 1722 р. була введена "Табель про ранги", відповідно до якої розрізнялися три види служби: військова, цивільна і придворна. Перші дві ділилися на 14 рангів або класів. На військовій службі нижчим чином вважався Фендрік, пізніше прапорщик або корнет, вищим - генерал-фельдмаршал. На цивільній - колезький реєстратор і дійсний таємний радник, або канцлер. Петро прагнув поповнювати ряди дворян за рахунок талановитих вихідців з інших станів. Недворянін, дослужився до прапорщика в армії, автоматично отримував спадкове дворянство. "Табель про ранги" зрівняла старе родовитое дворянство, кічівшееся своїм походженням, і нову, безрідну знати.
За Петра 1 з'явився і перший російський музей - Кунсткамера. Її експонатами спочатку служили різні стародавні предмети і рідкості, зібрані царем під час закордонної подорожі. Під час другої подорожі цар придбав в Данцігу для Кунсткамери колекцію мінералів і раковин, в Амстердамі - заспиртованих тварин, риб, змій і комах. Там же він придбав унікальну анатомічну колекцію. Збори Кунсткамери поповнювалося також і вітчизняними рідкостями. Петро видав указ із закликами до населення доставляти "каміння незвичайні, людські кості і скотськи, риб'ячі або пташині, не такі, які у нас нині є ... старі написи на камінні, залозі або міді, або яке старе, незвичайне рушницю, посуд та інше все , що зело старо і незвичайно ... ". Присилають дивини для музею заохочували солідним винагородою. Кунсткамера вперше була відкрита для огляду у палатах Кікіна в 1719 році. Незабаром для Кунсткамери на Василівському острові збудували окрему будівлю. Будівля Кунсткамери вінчає висока вежа, де розміщувалася одна з найперших російських обсерваторій. До цього дня в ній зберігається Готторпскій глобус діаметром у три з половиною метри. Зроблений він був у Німеччині і подарований Петру 1 герцогом Голштинским. Зовні глобус зображає Землю, а всередині - небесну сферу. Є в ньому дверцята, через яку глядачі проникали всередину, і, сідаючи на лаву, спостерігали за обертанням. У рух глобус наводився водяним двигуном. Один оборот, як і в природі, відбувався за добу. Розуміючи значення музею для освіти росіян, Петро 1 наказав зробити вхід безкоштовним, "... якщо хто прийде з компанією дивитися рідкості, то пригощати їх на мій рахунок чашкою кави, чарку вина або горілки". На ці цілі з казни виділялася чимала на ті часи сума - 499 рублів на рік.
"Я хочу, щоб люди дивилися і вчилися" - казав Петро 1.
У кінці 1702 р. (точна дата невідома) відбулася подія, значення якого важко переоцінити: вийшов перший номер першої російської друкованої газети "Ведомости". Перший до нас номер, датована 2 січня 1703 р., вийшов великим для свого часу, накладом - близько 1000 примірників. Номер містив чимало інформації про внутрішнє життя Росії. Петро сам вибрав известия для публікації у першому номері. Перша російська друкована газета мало чим схожа на сучасну, і представляла з себе 4 невеликих листка паперу, зібрані в зошит, розміром трохи більше долоні дорослої людини. На Червоній площі кожного прочитав номер "Відомостей" пригощали безкоштовним обідом. Так влада намагалися долучити народ до читання газет.
У 1708-1710 рр.. в Росії перейшли на новий шрифт, який з деякими змінами до цього дня використовується. Петро 1 особисто відібрав остаточний варіант нового шрифту. Нововведення торкнулися і правопису. З алфавіту були вилучені деякі букви - омега, пси, іжиця та інші. Числа, що писалися літерами, стали позначати арабськими цифрами. У 1703 р. вийшли перші книги з арабськими цифрами, серед них був і перший російський підручник "Арифметика, сиріч наука обчислювальна", написаний Леонтієм Магніцький, викладачем Навігацкой школи.
Петро чудово розумів, що без книжок неможливо поширення знань, тому всіляко сприяв їх друкування. У 1700 р. була висунута ціла програма видання книг. Петро часто сам вказував, яку книгу слід перевести на російську мову. При цьому він давав такі рекомендації перекладачам: не так важливо дотримуватися близькості до тексту, як важливо передати його головний зміст. У петровський час книги навіть почали оформляти по-новому: нумерувати сторінки цифрами, ввели титульний лист, зміст, предметний та іменний покажчики, в книгах з'явилися креслення та ілюстрації. Тексти стали розбивати на абзаци. Змінився також і формат книг - книги нового часу були невеликі за розміром. У 1708 р. за вказівкою Петра були надруковані перші кишенькові книги. За першу чверть 18 століття книг вийшло більше, ніж за 150 попередніх років.
Зростання випуску книг, великий інтерес до знань стимулювали і розвиток бібліотечної справи. У 1714 р. в Петербурзі була заснована публічна бібліотека. У 1725 р. бібліотека нараховувала 11 тисяч книг, включаючи стародавні. Існувало в Петровські часи і чимало особистих бібліотек, понад півтори тисячі книг було і в самого Петра. В основному це були видання необхідні царя в повсякденній роботі, три чверті зібрання складали книги нерелігійного змісту. Більшість з них мали відношення до морської справи, військовому мистецтву, історії, архітектури і садово-паркового справі.
У центрі уваги світської культури Петровського часу головує чоловік. У середньовічній культурі він грав другорядну роль, у порівнянні з богами або святими. Особливо це проявилося в літературі. Серед читаючої публіки користуються популярністю невеликі пригодницькі історії. Твори як у дзеркалі відбивають свою епоху і її героїв - розумних, сміливих освічених, скрізь домагаються успіху.
Реформи в галузі архітектури, скульптури, живопису.
"Його царська величність, по взяття Шлотбурга, в одній милі звідти ближче до східного моря, на острові нову і зело бажану фортеця побудувати велів, в ній же є шість бастіонів, де працювали двадцять тисяч чоловік подкопщіков, і тое фортеця на своє государское іменування прозвання Пітербурхом оновити вказав ". Таке перше повідомлення в "Відомостях" про будівництво Петербурга. Місто було закладене 16 травня 1703. Спочатку Петербург закладався як фортеця, першу цеглину у фундамент майбутньої кам'яної цитаделі заклав сам цар Петро. Під камінь той помістили золотий ковчег із часткою мощів апостола Андрія Первозванного. Керувати роботами було доручено Доменіко Трезини. Перед приїздом до Росії Трезини перебував на службі у датського короля, і був завербований російським послом Ізмайловим. Цікаво, що при укладенні договору Трезини обмовив можливість безперешкодного виїзду з Росії після закінчення робіт, але так і не захотів виїхати, залишившись в Росії до кінця своїх днів, і повністю присвятивши себе будівництва Нового міста.
Нафтогазовий Університет
Інститут Транспорту
Спеціальність: Підйомно-транспортні, будівельні,
дорожні машини та обладнання
РЕФЕРАТ
ПО КУЛЬТУРОЛОГІЇ
НА ТЕМУ
РЕФОРМИ ПЕТРА I В ОБЛАСТІ
КУЛЬТУРИ І ПОБУТУ ТА ЇХ ОЦІНКА.
Склав студент Сміливих С.В. 05января2008года
Прийняв викладач
Зміст
Введення
Культура Петровського часу
1.1 Реформи у сфері політики
1.2 Реформи в галузі науки і освіти, культури
1.3 Реформи в галузі архітектури, скульптури, живопису
Побут Петровського часу
Висновок
Список використаної літератури
Введення
То академік, то герой,
Те мореплавець, то тесля,
Він всеосяжної душею
На троні вічний був працівник!
А. С. Пушкін
У цих рядках виражена сама суть характеру Петра 1 - царя-реформатора. Ще з дитинства Петро відрізнявся допитливістю, і вражав всіх жвавістю і непосидючістю. Юний монарх відрізняється від своїх братів Федора та Івана і відмінним здоров'ям. У 1682 році за пропозицією патріарха Іоакима, підтриманого частиною бояр і стрільцями, 10-річного Петра оголосили царем. Проте мати царя Петра Олексійовича, цариця-королева, і її помічники не змогли втримати владу, тому що не володіли достатніми державними здібностями, і вже восени 1682 реальна влада перейшла до Софії Олексіївні, дочки царя Олексія від першого шлюбу, сестрою Петра.
У роки правління Софії Петро номінально залишався царем, проте ніякої ролі в політичних справах не грав. Ріс хлопчик-цар в обстановці постійної боротьби боярських угруповань за владу, тоді ж проти влади виступили стрільці і солдати. Основна увага в юні роки він віддавав військовим іграм, "потіха". За наказом юного царя в околицях села Преображенське на річці Яуза побудували Пресбург - "потішну Фортеця", що брали в облогу за всіма правилами військового мистецтва. У батальйони своїх "потішних", крім знатних, Петро збирав холопів і "простецов", аби тільки були вони людьми спритними, веселими і виконавчими.
Недалеко від Преображенського розташовувалася Німецька слобода-Кокуй, де були зосереджені іноземці, майстри всякого роду, військові фахівці. Петро, викликаючи нерідко подив і осуд, зближується з іноземцями. За допомогою нових вчителів іноземців Петро засвоїв основи арифметики і геометрії, артилерії та фортифікації, дізнався правила водіння суден, зведення фортець, міг вирахувати політ гарматного ядра.
Підростаючий цар, зайнятий "потішними" іграми і вченням, з явним невдоволенням і роздратуванням стежив за діями сестри-правительки. Таким був його характер: впертий, самостійний, різкий. У 1689 році за підтримки своїх "потішних", майже всіх стрілецьких та солдатських полків, більшості дворян, юний цар Петро бере владу в свої руки. Починається самостійне правління Петра.
Культура Петровського часу.
Реформи у сфері політики.
Петровська епоха відома як епоха бурхливої реформаторської діяльності в Росії. Епітети "перший", "вперше" часто вживають по відношенню до Петровської епохи.
Дитинство і юність Петра пройшли серед іноземців, і у них було чому повчитися. Петро був надзвичайно допитливий, за яку б справу не брався, він вникав у всі його тонкощі. У першій своїй закордонній поїздці в 1697-1698 рр.., Він зумів побачити багато чого. І це надзвичайно вразило Петра. Європа і Росія кінця 17 століття разюче відрізнялися в багатьох галузях науки, культури, мистецтва, військової справи. Російська армія складалася з неписьменних селян, мистецтво розвивалося під великим впливом церкви: в архітектурі в основному переважають церкви, у живописі - ікони. У ремеслах і науці також великий вплив церкви. "Ревнителі древлего благочестя" всіляко опиралися всього нового, і тому Росія відставала за багатьма показниками від низки країн Західної Європи.
У Голландії цар побував у музеях, госпіталях, виховних будинках, театрах. В Англії оглянув лондонський Тауер, Грінвічську обсерваторію, відвідав Англійську королівську академію наук і Оксфордський університет. У Дрездені йому показали королівську кунсткамеру, у Відні кунсткамеру і бібліотеку. За кордоном Петро почав збирати різні твори мистецтва і раритети.
З великою повагою ставився Петро до знань і знаючим людям. Петро розумів, що без знань, досвіду і допомоги Європи не обійтися, тому всіляко намагався привернути західних фахівців для роботи в Росії, не економлячи ні на гроші, ні на щедрі обіцянки. Важлива умова, яку Петро ставив запрошеним іноземцям - навчання росіян. Робота рука об руку з досвідченими іноземними майстрами була відмінною школою для російських військових, вчених, архітекторів, скульпторів і живописців.
Росія кінця 17 початку 18 ст .- жадана для іноземців. Сотнями і тисячами прагнули вони сюди в надії розбагатіти, зробити кар'єру, реалізувати свої творчі здібності. Їхали архітектори, художники, скульптори, ювеліри, військові, інженери, вчені і просто майстрові. Приїжджали з Швейцарії, Німеччини, Англії, Голландії, Франції, Італії. Багато знаходили в Росії другу батьківщину, заводили сім'ю, а головне - працювали на благо Росії. Напевно, не було у всій Європі місця більш благодатного для творчості, ніж Росія.
Запрошуючи іноземців до Росії, цар-реформатор сподівався здійснити зухвалі плани - розширити межі приєднанням Сибіру, підійшовши до узбережжя Льодовитого і Тихого океанів, і завоювати вихід до Балтійського моря. Генетичний сплав російського та іноземного на російському грунті дасть дивовижний результат, змінить розвиток Росії і породить згодом цілу плеяду талановитих людей.
Зміна Петром 1 внутрішньої і зовнішньої політики спричинило за собою колосальні зміни у внутрішньому житті Росії, і торкнулося всіх галузі науки, культури, мистецтва, а також побут всіх без винятку верств населення.
Реформи в галузі науки і освіти, культури
Слово "вчитися" стало лейтмотивом всіх петровських перетворень. Петро з великою повагою ставився до наук і вченню. За деякими відомостями, Петро 1 досконало освоїв 14 спеціальностей, міг своїми руками від початку до кінця побудувати морське судно. Під час другого закордонного подорожі в 1717 р. Йому було присвоєно звання почесного члена французької Академії наук. Задумав Петро створити і Російську академію. У 1724 р. він підписав указ про її заснування: "... учинити академію, в якій би навчались мов, також іншим наукам і знатним мистецтвам, і перекладали б книги".
Що було особливо важливим, що Російська академія перебувала на утриманні держави, в той час як іноземні академії змушені були самі шукати кошти для існування. Петро асигнував на Академію наук 25 тисяч рублів на рік і обіцяв академікам "задоволене платню", квартиру, дрова, свічки. Самих же академіків запрошували з-за кордону. У їх числі були вчені зі світовим ім'ям - математики Леонард Ейлер і Данило Бернуллі. Згодом Ейлер, автор понад 800 робіт, зізнавався: "я всім зобов'язаний своєму перебуванню в Петербурзькій Академії". До складу Академії крім науково-дослідної частини входили бібліотека, Кунсткамера, обсерваторія, друкарня, анатомічний театр, ботанічний сад і граверна палата. Академічний університет став першим світським навчальним закладом стремено факультетами: юридичним, медичним, філософським. Створення Академії поклало початок не тільки науці, але і вищу світську освіту в Росії.
Освіта Петро ставив на чільне всіх реформ. У Москві одна за одною відкривалися школи - навигацкая, інженерна, артилерійська, медична, німецька. Ще з часів першої поїздки за кордон, Петро виношував план створення морської школи в Росії. У 1701 р. його указом відкривається в Москві Навигацкая школа. У складанні програми брав участь сам цар, упор робився на математичні та морські науки - арифметика, геометрія, тригонометрія, астрономія, навігація. Дворяни у новий навчальний заклад надходили неохоче, тому доводилося їх брати "з примусом". Близько п'ятисот учнів школи отримували "кормові гроші", а ті, хто бідніший, ще й одяг. Школа проіснувала до 1715 р. і передала естафету відкрилася в Петербурзі Морської Академії.
У 1703 р. відкрилася Німецька школа, яку можна вважати першою російською гімназією. Навчалися в ній діти дрібних царських чиновників. Очолив школу німецький пастор Ернест Глюк, що потрапив у полон під час Північної війни. Цікаво, що до його полону в його будинку в Мариенбурге виховувалася березня Скавронская, майбутня російська імператриця Катерина 1 - дружина Петра.
У 1714 р. Петро 1 підписав укази про обов'язкове навчання дворянських дітей цифірі і геометрії. Стали створюватися числових школи, де крім дворян навчалися діти наказових, служивих і посадських людей. Час від часу цар влаштовував у Москві чи Петербурзі огляди служили і неслужівшіх дорослих дворян і недоростків, і нерідко сам розподіляв їх по полицях і школам, а також визначав, кому вчитися в Росії, а кому за кордоном. За Петра з'явився звичай посилати дворян вчитися за кордон. Для багатьох це було важким випробуванням: майбутній відомий дипломат Петро Толстой відправився вчитися до Італії в 52 роки, будучи вже дідусем. У Франції російські гардемарини голодували, тому що платню приходило з великим запізненням. Цар був твердий у своєму намірі змусити дворян вчитися.
У петровський час юнаки, закінчивши навчання до п'ятнадцяти років, зобов'язані були вступити на військову або цивільну службу. Дворян на службу приймали по їх придатності, беручи до уваги зовнішній вигляд, здібності, походження і спроможність. На вимогу Петра дворяни починали служити з "фундаменту", тобто в армії і на флоті - рядовими, в цивільній установі - нижчим чиновником.
У 1722 р. була введена "Табель про ранги", відповідно до якої розрізнялися три види служби: військова, цивільна і придворна. Перші дві ділилися на 14 рангів або класів. На військовій службі нижчим чином вважався Фендрік, пізніше прапорщик або корнет, вищим - генерал-фельдмаршал. На цивільній - колезький реєстратор і дійсний таємний радник, або канцлер. Петро прагнув поповнювати ряди дворян за рахунок талановитих вихідців з інших станів. Недворянін, дослужився до прапорщика в армії, автоматично отримував спадкове дворянство. "Табель про ранги" зрівняла старе родовитое дворянство, кічівшееся своїм походженням, і нову, безрідну знати.
За Петра 1 з'явився і перший російський музей - Кунсткамера. Її експонатами спочатку служили різні стародавні предмети і рідкості, зібрані царем під час закордонної подорожі. Під час другої подорожі цар придбав в Данцігу для Кунсткамери колекцію мінералів і раковин, в Амстердамі - заспиртованих тварин, риб, змій і комах. Там же він придбав унікальну анатомічну колекцію. Збори Кунсткамери поповнювалося також і вітчизняними рідкостями. Петро видав указ із закликами до населення доставляти "каміння незвичайні, людські кості і скотськи, риб'ячі або пташині, не такі, які у нас нині є ... старі написи на камінні, залозі або міді, або яке старе, незвичайне рушницю, посуд та інше все , що зело старо і незвичайно ... ". Присилають дивини для музею заохочували солідним винагородою. Кунсткамера вперше була відкрита для огляду у палатах Кікіна в 1719 році. Незабаром для Кунсткамери на Василівському острові збудували окрему будівлю. Будівля Кунсткамери вінчає висока вежа, де розміщувалася одна з найперших російських обсерваторій. До цього дня в ній зберігається Готторпскій глобус діаметром у три з половиною метри. Зроблений він був у Німеччині і подарований Петру 1 герцогом Голштинским. Зовні глобус зображає Землю, а всередині - небесну сферу. Є в ньому дверцята, через яку глядачі проникали всередину, і, сідаючи на лаву, спостерігали за обертанням. У рух глобус наводився водяним двигуном. Один оборот, як і в природі, відбувався за добу. Розуміючи значення музею для освіти росіян, Петро 1 наказав зробити вхід безкоштовним, "... якщо хто прийде з компанією дивитися рідкості, то пригощати їх на мій рахунок чашкою кави, чарку вина або горілки". На ці цілі з казни виділялася чимала на ті часи сума - 499 рублів на рік.
"Я хочу, щоб люди дивилися і вчилися" - казав Петро 1.
У кінці 1702 р. (точна дата невідома) відбулася подія, значення якого важко переоцінити: вийшов перший номер першої російської друкованої газети "Ведомости". Перший до нас номер, датована 2 січня 1703 р., вийшов великим для свого часу, накладом - близько 1000 примірників. Номер містив чимало інформації про внутрішнє життя Росії. Петро сам вибрав известия для публікації у першому номері. Перша російська друкована газета мало чим схожа на сучасну, і представляла з себе 4 невеликих листка паперу, зібрані в зошит, розміром трохи більше долоні дорослої людини. На Червоній площі кожного прочитав номер "Відомостей" пригощали безкоштовним обідом. Так влада намагалися долучити народ до читання газет.
У 1708-1710 рр.. в Росії перейшли на новий шрифт, який з деякими змінами до цього дня використовується. Петро 1 особисто відібрав остаточний варіант нового шрифту. Нововведення торкнулися і правопису. З алфавіту були вилучені деякі букви - омега, пси, іжиця та інші. Числа, що писалися літерами, стали позначати арабськими цифрами. У 1703 р. вийшли перші книги з арабськими цифрами, серед них був і перший російський підручник "Арифметика, сиріч наука обчислювальна", написаний Леонтієм Магніцький, викладачем Навігацкой школи.
Петро чудово розумів, що без книжок неможливо поширення знань, тому всіляко сприяв їх друкування. У 1700 р. була висунута ціла програма видання книг. Петро часто сам вказував, яку книгу слід перевести на російську мову. При цьому він давав такі рекомендації перекладачам: не так важливо дотримуватися близькості до тексту, як важливо передати його головний зміст. У петровський час книги навіть почали оформляти по-новому: нумерувати сторінки цифрами, ввели титульний лист, зміст, предметний та іменний покажчики, в книгах з'явилися креслення та ілюстрації. Тексти стали розбивати на абзаци. Змінився також і формат книг - книги нового часу були невеликі за розміром. У 1708 р. за вказівкою Петра були надруковані перші кишенькові книги. За першу чверть 18 століття книг вийшло більше, ніж за 150 попередніх років.
Зростання випуску книг, великий інтерес до знань стимулювали і розвиток бібліотечної справи. У 1714 р. в Петербурзі була заснована публічна бібліотека. У 1725 р. бібліотека нараховувала 11 тисяч книг, включаючи стародавні. Існувало в Петровські часи і чимало особистих бібліотек, понад півтори тисячі книг було і в самого Петра. В основному це були видання необхідні царя в повсякденній роботі, три чверті зібрання складали книги нерелігійного змісту. Більшість з них мали відношення до морської справи, військовому мистецтву, історії, архітектури і садово-паркового справі.
У центрі уваги світської культури Петровського часу головує чоловік. У середньовічній культурі він грав другорядну роль, у порівнянні з богами або святими. Особливо це проявилося в літературі. Серед читаючої публіки користуються популярністю невеликі пригодницькі історії. Твори як у дзеркалі відбивають свою епоху і її героїв - розумних, сміливих освічених, скрізь домагаються успіху.
Реформи в галузі архітектури, скульптури, живопису.
"Його царська величність, по взяття Шлотбурга, в одній милі звідти ближче до східного моря, на острові нову і зело бажану фортеця побудувати велів, в ній же є шість бастіонів, де працювали двадцять тисяч чоловік подкопщіков, і тое фортеця на своє государское іменування прозвання Пітербурхом оновити вказав ". Таке перше повідомлення в "Відомостях" про будівництво Петербурга. Місто було закладене 16 травня 1703. Спочатку Петербург закладався як фортеця, першу цеглину у фундамент майбутньої кам'яної цитаделі заклав сам цар Петро. Під камінь той помістили золотий ковчег із часткою мощів апостола Андрія Первозванного. Керувати роботами було доручено Доменіко Трезини. Перед приїздом до Росії Трезини перебував на службі у датського короля, і був завербований російським послом Ізмайловим. Цікаво, що при укладенні договору Трезини обмовив можливість безперешкодного виїзду з Росії після закінчення робіт, але так і не захотів виїхати, залишившись в Росії до кінця своїх днів, і повністю присвятивши себе будівництва Нового міста.
Петербург - одне з найкрасивіших міст світу. Запам'ятовуються висотні домінанти, логічна просторова композиція, сувора планування мережі прямих вулиць, просторі площі, величний вигляд будівель, зелень численних парків і садів, гладь річок і каналів, гранітні набережні, мости, візерунчасті огорожі, видатні твори монументальної скульптури надають Петербургу унікальний характер цілісного архітектурно -будівельного ансамблю; споруди центральних, історично сформованих районів міста, пов'язані рядовий забудовою, а також палацово-паркові комплекси є ніби єдиним художнім твором.
Петербург грунтувався як фортеця, навколо якої і поблизу будиночка Петра (один з перших зразків "типового" житлового будинку Санкт-Петербурга) на Міському (нині Петроградському) острів почав формуватися місто. Спочатку фортеця називалася Санкт-Петербурзької, а пізніше отримала назву Петропавлівської, що відбулося від знаходиться в ній собору Петра і Павла. Спочатку храм був дерев'яним, пізніше Трезини перебудував його, зробивши кам'яним. У Петровський час собор був нетиповий для російського зодчества, тому що він має форму базиліки - будівлі, сильно витягнутого з заходу на схід, характерного для архітектури Західної Європи. На сході відсутні звичні для російського храмового зодчества напівкруглі виступи - апсиди. На храмі встановлено позолочений шпиль з фігурою ангела над дзвіницею. Висота шпиля 120 метрів, що дозволило собору довгі роки вважатися найвищою будівлею Росії. У 20-і роки на дзвіниці встановили куранти в 35 дзвонів, куплені в Голландії. Як зовнішнє оздоблення було нетипово для російського зодчества, так внутрішнє вражало своєю незвичністю. Стіни прикрашали картини, написані в новій реалістичній манері, стіни і склепіння розписані під мармур і прикрашені ордерних елементами. Мабуть, головна відмінність архітектури нового часу від російського середньовіччя складалася у використанні архітектурного ордера. Ордер у перекладі з латині означає лад, порядок. Дійсно, архітектурні споруди петровського часу мають чіткий конструктивний порядок, складаючись з несучих стін, колон і несених склепінних і плоских стель і перекриттів. Будь-яке більш-менш значима будівля споруджується з використанням ордерних елементів, а вивчення класичних ордерів лягає в основу архітектурної освіти.
У світовій історії містобудування знайдеться дуже мало прикладів створення великих міст усього за два-три десятиліття. Петербург займає особливе місце в цьому ряду. Масштабне будівництво нової російської столиці, а так і задумав цар Петро Олексійович, неможливо було без чіткої організації і команди кращих зодчих, знайомих зі світовими досягненнями архітектури. Будівництво набуло великого розмаху і велося планомірно під керівництвом архітекторів, запрошених Петром I з Італії (Д. Трезини, Дж. М. Фонтану, Н. Міккеті), Франції (Ж. Б. Леблон), Німеччини (Г. Шедель, А. Шлютер , І. Ф. Браунштейн, Г. І. Маттарнові, Т. Швертфегер), і російських майстрів, які навчалися в Москві або повернулися з Голландії (М. Г. Земцов, Г. Н. Усов, І. К. Коробов). У 1706 році для керівництва будівництвом була заснована "Канцелярія городових справ". У 1714 році для концентрації будівельних зусиль був прийнятий указ, що забороняє зводити кам'яні будинки де-небудь у державі, крім Петербурга. У 1715 - 17 рр.. створені плани центру Петербурга на Василівському острові: один з прямокутною мережею вулиць і каналів (арх. Д. Трезини; цей план лежить в основі існуючої планування), інший, заснований на абстрактній ідеальній схемі овального в плані міста-фортеці (арх. Леблон; цей план був відкинутий Петром). У 1716 році створені "зразкові" проекти жител, що ставилися по лінії вулиці (арх. Леблон і Трезини): цегельних - для "іменних" і заможних; на дерев'яному каркасі із заповненням глиною і розписом стін під цеглу - для "підлих", т. тобто для рядових городян. На Троїцької площі та навколо Троїцької церкви, складався міський центр, були зведені великі дерев'яні і мазанковое будівлі Сенату, Митниці, Монетного двору. Від будиночка Петра I вгору по Неві на площі розташовані будинки вельмож, вищих військових і цивільних чинів, духовенства. Адміралтейська фортеця стала другим центром забудови, містобудівною орієнтиром при формуванні нових вулиць, які розходилися промінням, що лягло в основу подальшого плану. До 1725 року на забудові міста, організації його просторово-планувальної структури, що охопила всі основні острова і материкову частину, особливу роль почали відігравати громадські будівлі. Крім Петропавлівської фортеці й Адміралтейства, які з'явилися домінантами в панорамі нової столиці, привертали увагу меншіковского палац і строившаяся Кунсткамера - перший монументальний будинок поблизу стрілки Васильєвського острова, висотна композиція якої перегукувалася з шпилями Петропавлівської фортеці і Адміралтейства. По сусідству з нею виділялося своїми розмірами і мірними композиційним ритмом повторюваних секцій будівлі Дванадцяти колегій.
Центр Петербурга забудовувався будинками знаті, але для царя були зведені два палаци - Зимовий та Літній з величезним парком. В околицях Петербурга на самому березі моря Петро заклав в 1714 році палац Монплезир, що в перекладі з французького "Моє задоволення". Петергоф розташований на березі Фінської затоки. Чотири початку становлять диво Петергофа - архітектура і скульптура, зелень і вода. Петро хотів, щоб Петергоф був подобою Версаля. Однак, Петергоф перевершив Версаль. Одну з головних визначних пам'яток становлять фонтани. З фонтанним мистецтвом у Росії познайомилися саме в петровський час. До цього дня вражають уяву палаци Петергофа, його садово-парковий ансамбль і каскад фонтанів.
Крім Петербурга велося будівництво в Москві та інших містах Російської імперії. Внаслідок пожежі в Москві в 1699 році було заборонено зводити дерев'яні споруди на згарищах. Разом з тим формальне художнє зближення архітектури кам'яних будинків Москви із західноєвропейським зодчеством, що почалося в кінці XVII століття стало ще більш помітним на початку XVIII століття. Прикладом цьому можуть служити: палац Ф. Я. Лефорта на Яузі (1697 - 1699 рр..); Старий Монетний Двір (1697 р.), церква Успіння на Покровці (1695 - 1699 рр..); Церква Знамення в Дубровиці (1690 - 1704 рр..). Це свідчить про те, що вітчизняні зодчі знали ордерну тектонічну систему і могли майстерно поєднувати ордерні і інші елементи з російськими традиційними прийомами. Прикладом такого поєднання може служити Лефортовський палац у Німецькій слободі, збудований одним з московських архітекторів. Фасади палаци розділені мірним ритмом пілястр великого коринфського ордена. По боках в'їзної арки їх ритм змінюється, і вони формують пілястровий портик з фронтоном. Планова система в той же час являє собою композицію замкнутого каре, прийняту на Русі для торгових та інших дворів.
У петровський час були створені не тільки видатні пам'ятки архітектури та містобудівного мистецтва - Петропавлівська фортеця та її собор, Олександро-Невський монастир, Петербург і Петергоф. На початку 18 ст. У Росії сформувалися основні принципи зодчества нового часу - ордерної, "регулярність". Російська архітектура почала розвиватися в рамках загальноєвропейських художніх стилів.
Скульптура в середні століття не була широко поширена в Росії. Кам'яні барельєфи древнього Володимира, народна різьба по дереву, глиняна іграшка - ось, мабуть, і все, що можна віднести до скульптури в допетрівські час. Знайомство росіян з західної скульптурою сталося задовго до Петра 1. Однак як уже говорилося раніше, величезний вплив на розвиток мистецтва і культури мала церква. Її думка була вирішальною. Перше ж "узаконене" поява тривимірної скульптури в Росії відноситься до 1695 році. Тоді в Москві була споруджена Тріумфальна арка на честь взяття Азова. Арку вінчали вирізані з дерева фігури Марса і Геракла.
Навіть у новий час скульптура непросто приживалася на російському грунті - публіка не готова була її сприйняти. Тим не менше, вже за Петра 1 статуї стали з'являтися в палацах, парках, храмах, на тріумфальних арках. Одним з найбільш цікавих прикладів є Петропавлівський собор. Важлива відмінність в оздобленні даного храму являє собою скульптура, яку Давня Русь майже не знала. Ліпні фігури ангелів дивляться з-під склепінь. Головна ж визначна пам'ятка - іконостас, подарований Петром 1. З часів Московської Русі в храмах ставили іконостаси у вигляді суцільної стіни, повністю приховує вівтар. Іконостас Петропавлівського собору інший. Він виконаний у вигляді ошатної тріумфальної арки і прикрашає його головним чином скульптура, а не живопис.
Поступово все більшу роль скульптура стала грати і в оформленні внутрішнього оздоблення інтер'єрів. Крім статуй з'явилася ліпнина. Без них вже не обходилося оздоблення жодного палацу.
Не маючи за своїми плечима багатовікової традиції скульптури, Росія не відразу освоїла цей вид мистецтва. Спочатку пробіл заповнювали іноземні майстри. Одним з найяскравіших представників був італійський скульптор Бартоломео Карло Растреллі. Наше уявлення про Великий Петра склалося багато в чому завдяки скульптурам Растреллі. Його, як і багатьох працювали в Росії іноземців, займала незвичайна особистість російського царя - перетворювача. У 1719 р. скульптор зняв з обличчя Петра гіпсову маску, яка послужила зразком для робіт не тільки самого Растреллі, але і для голови знаменитого "Мідного вершника" Фальконе. Незадовго до смерті Петра майстер виконав бронзовий бюст царя.
Скульптор і створювана ним статуя стали символами Петровських перетворень. На особистому штандарті царя був зображений художник, висікає жіночу фігуру.
Скульптура за Петра 1 посіла важливе місце при оформленні палаців парків, фонтанів, храмів, і назавжди увійшла в наше життя. Завдяки Петру 1 в кінці 18 століття у російських містах набули поширення скульптурні монументи, без яких сьогодні ми не мислимо архітектури наших міст.
Як і в архітектурі та скульптурі в живопису відбуваються революційні зміни. Основним художнім методом стає реалізм. Кардинально змінюються способи зображення. Російські художники починають поступово відходити від традиційної, іконописної манери письма. Вони залучаються до нового живопису, відомої в Західній Європі ще з епохи Відродження, де проблеми форми і простору вирішувалися інакше. Давньоруські художники не прагнули передати обсяг предметів і глибину навколишнього простору. Живописці нового часу, навпаки, опановують мистецтво світлотіні, а для створення тривимірного простору звертаються до лінійної перспективі - одному з найбільших досягнень образотворчого мистецтва епохи Відродження.
Основний постулат лінійної перспективи говорить: паралельні прямі, що йдуть вдалину, перетнуться в одній точці на лінії горизонту. Будь-який з нас спостерігав цей ефект стоячи на залізничних шляхах. Давньоруські художники не дотримувалися цього правила. Художники нового часу, які взяли на озброєння лінійну перспективу, створювали на площині полотна переконливу ілюзію глибини простору.
Крім лінійної художники стали користуватися і світлоповітряного перспективою. Прийнято вважати, що першим цей прийом відкрив Леонардо да Вінчі. Він звернув увагу на те, що в міру віддалення від глядача предмети не тільки стають все менш помітні, але і занурюються в серпанок. Цей оптичний ефект створюється завдяки товстому шару повітря, насиченого пилом.
По-іншому художники почали ставитися і до проблеми часу в живопису. У середні століття іконописець міг на одній іконі зобразити два або три різночасних дії з одними і тими ж персонажами. У новий час на картині зображують подія в момент його звершення, разом з тим живописець намагається подолати статичність середньовічного живопису і створити ілюзію руху.
У петровський час почали формуватися жанри живопису, такі як батальний, портретний, пейзажний, побутової, натюрморт. Сам Петро віддавав перевагу морським пейзажам. Формально, самим "високим" серед жанрів вважається історичний, самим же поширеним портрет.
Змінюється і техніка письма, з'явилися нові матеріали. Раніше іконописець писав на дошці. Тепер же картини виконуються на полотні, темперу - фарбу, замішану на яєчному жовтку, змінюють масляні фарби. Готову картину, на відміну від ікони, вставляють у раму. Вона грає важливу роль в сприйнятті твору.
Саме в петровський час з'явився в Росії видатний живописець, що встав врівень з європейськими майстрами, - Іван Нікітін. Петро зауважив талановитого юнака і в 1716 р. відправив його разом з братом вчитися до Італії. Петро високо оцінив талант Нікітіна і після повернення його до Росії подарував художникові будинок поблизу Зимового палацу, і призначив його "двору його величності живописцем". Художник цілком присвятив себе портретного живопису, і виконав багато чудових робіт, які донесли до наших днів характер зображених особистостей, їх побут.
Реформи в живопису в петровську епоху дозволили перейти від іконопису до реального зображенню, живопис стала світською, жанрової, реальної, і сьогодні ми маємо можливість побачити портрети не тільки самого царя Петра Олексійовича, але і багатьох його сучасників.
Побут Петровського часу.
Самий стійкий компонент життя людей - це побут, але і він відчув серйозні зміни в петровську епоху. Поставивши за мету сформувати породу нових людей, Петро прагнув прищепити дворянам хороші манери, дати їм світське виховання і освіту.
З початку 18 ст. багато що змінилося як в усній, так і в письмовій російської мови. Видавалися книги з правилами хорошого тону, рекомендаціями по етикету, поведінки в різних сферах життя. З'явилися звернення на "Ви", "Шановний добродію", "Пан". Листи закінчували підписами: "Ваш покірний слуга", "Залишаюся до служіння готовий". Російська мова в петровську епоху збагатився безліччю нових слів, переважно іноземного походження.
У царювання Петра в ужиток увійшов юліанський календар. Літочислення стали вести від Різдва Христового. У зв'язку з цією подією початком року тепер вважалося 1 січня, а не 1 вересня: "Вказав великий государ надалі літа вважати в наказах і в різних справах і фортецях писати з нинішнього генваря з числа 1 від Різдва Христового 1700". Таким чином, замість 7208 в Росії почався 1700. Відтепер 1 січня наказувалося вітати один одного з Новим роком, прикрашати будинки гілками і деревами сосновими, ялиновими і ялівцевими. На честь свята влаштовували гарматну пальбу і феєрверки. Вперше в Росії побачили феєрверки саме за Петра. Влаштовувалися вони по великих святах: у новорічну ніч, в день народження царя, на честь військових перемог.
У січні 1700 виходить царський указ про скасування старомодного російського сукні, чоловікам і жінкам велено було переодягнутися в угорське і німецьке сукню. У місті на видних місцях вивішені були зразки нового одягу, пошиття та продаж старої заборонялися. Нова мода приживалася важко.
Не менш важко було Петру змусити городян голити бороду, що вважалися на Русі ознакою мужності і символом православ'я. Непокірним боярам цар стриг бороди власноруч. Правда, маючи гроші можна було відкупитися від примусового гоління.
За часів Петра1 з'явилися і перші модники. Наряд російського дворянина змінився до невпізнання, незмінним елементом чоловічого сукні стала біла сорочка і краватка у вигляді стрічки, поверх одягався камзол і каптан. Каптан носили незастебнуті - навстіж. У ті часи законодавицею мод вважалася Франція, тому багато предмети туалету мали французькі назви, наприклад "кюлоти" - короткі чоловічі штани, до них покладалися білі шовкові панчохи. Модним взуттям вважалися тупоносі туфлі на невеликому каблуці з великими металевими пряжками, або чоботи - ботфорти - з широкими розтрубами у верхній частині халяв. У Палаті зброї Московського Кремля серед предметів одягу зберігається пара грубих шкіряних ботфортах, що належали Петрові. Існує думка, що цар, який володів багатьма ремеслами досконало, зшив їх власноруч.
Тоді ж увійшов у моду і перуку. При всьому своєму незручність він мав і чималі переваги: довго зберігав форму, приховував лисину, і надавав своєму власникові представницький вигляд.
Однак, як не багаті і красиві були чоловічі вбрання, їм було важко змагатися з жіночими. Дама, одягнена в ошатне плаття, нагадувала витончену порцелянову статуетку.
По-новому стало обчислюватися й час доби. Куранти, встановлені на Спаській башті на початку 17 ст. мали циферблат з 17 діленнями, обертався циферблат і підводив одну з цифр до стрілки. Кількість денних і нічних годин у добі коливалося від 7 до 17. За Петра кількість годин у добі стало незмінним - 24. На початку 18 ст. куранти в Кремлі замінили голландськими, з рухомими вартовий і хвилинною стрілками, і циферблатом з 12 діленнями.
До кінця 17 початку 18 ст. поступово змінюється побут як простих, так і знатних, заможних людей. Змінюється на західний манер одяг, їжа, житло. Бояри і дворяни стрижуть волосся і бороди, заводять іноземні книги і музичні інструменти, іграшки, входить у моду куріння тютюну.
Висновок
Правління Петра 1 закінчилось в 1725 році. Петровські реформи зачепили всі сторони російського життя, включаючи культуру і побут. Просвітництво, освіта, наука, мистецтво, побут розвивалися протягом 18-19 ст. під знаком перетворень, розпочатих Петром 1. Він - герой свого часу, і таких героїв петровська епоха породила чимало. Петро 1 і його сподвижники зробили неймовірне - за короткий історичний відрізок часу невпізнанно змінили Росію: побудували нові міста, створили розвинену промисловість, сильну армію і флот, розгромили непереможних шведів, добилися виходу до моря, вирвали Росію із середньовічної темряви і направили нашу країну по шляху європейського розвитку.
Список використаної літератури
1. Ю.С. Рябцев навчальний посібник "Історія російської культури 18-19 століть"
2. О.М. Сахаров підручник "Історія Росії з найдавніших часів до кінця 17 століття"
3. В.І. Пилявський Історія Російської архітектури.
Петербург грунтувався як фортеця, навколо якої і поблизу будиночка Петра (один з перших зразків "типового" житлового будинку Санкт-Петербурга) на Міському (нині Петроградському) острів почав формуватися місто. Спочатку фортеця називалася Санкт-Петербурзької, а пізніше отримала назву Петропавлівської, що відбулося від знаходиться в ній собору Петра і Павла. Спочатку храм був дерев'яним, пізніше Трезини перебудував його, зробивши кам'яним. У Петровський час собор був нетиповий для російського зодчества, тому що він має форму базиліки - будівлі, сильно витягнутого з заходу на схід, характерного для архітектури Західної Європи. На сході відсутні звичні для російського храмового зодчества напівкруглі виступи - апсиди. На храмі встановлено позолочений шпиль з фігурою ангела над дзвіницею. Висота шпиля 120 метрів, що дозволило собору довгі роки вважатися найвищою будівлею Росії. У 20-і роки на дзвіниці встановили куранти в 35 дзвонів, куплені в Голландії. Як зовнішнє оздоблення було нетипово для російського зодчества, так внутрішнє вражало своєю незвичністю. Стіни прикрашали картини, написані в новій реалістичній манері, стіни і склепіння розписані під мармур і прикрашені ордерних елементами. Мабуть, головна відмінність архітектури нового часу від російського середньовіччя складалася у використанні архітектурного ордера. Ордер у перекладі з латині означає лад, порядок. Дійсно, архітектурні споруди петровського часу мають чіткий конструктивний порядок, складаючись з несучих стін, колон і несених склепінних і плоских стель і перекриттів. Будь-яке більш-менш значима будівля споруджується з використанням ордерних елементів, а вивчення класичних ордерів лягає в основу архітектурної освіти.
У світовій історії містобудування знайдеться дуже мало прикладів створення великих міст усього за два-три десятиліття. Петербург займає особливе місце в цьому ряду. Масштабне будівництво нової російської столиці, а так і задумав цар Петро Олексійович, неможливо було без чіткої організації і команди кращих зодчих, знайомих зі світовими досягненнями архітектури. Будівництво набуло великого розмаху і велося планомірно під керівництвом архітекторів, запрошених Петром I з Італії (Д. Трезини, Дж. М. Фонтану, Н. Міккеті), Франції (Ж. Б. Леблон), Німеччини (Г. Шедель, А. Шлютер , І. Ф. Браунштейн, Г. І. Маттарнові, Т. Швертфегер), і російських майстрів, які навчалися в Москві або повернулися з Голландії (М. Г. Земцов, Г. Н. Усов, І. К. Коробов). У 1706 році для керівництва будівництвом була заснована "Канцелярія городових справ". У 1714 році для концентрації будівельних зусиль був прийнятий указ, що забороняє зводити кам'яні будинки де-небудь у державі, крім Петербурга. У 1715 - 17 рр.. створені плани центру Петербурга на Василівському острові: один з прямокутною мережею вулиць і каналів (арх. Д. Трезини; цей план лежить в основі існуючої планування), інший, заснований на абстрактній ідеальній схемі овального в плані міста-фортеці (арх. Леблон; цей план був відкинутий Петром). У 1716 році створені "зразкові" проекти жител, що ставилися по лінії вулиці (арх. Леблон і Трезини): цегельних - для "іменних" і заможних; на дерев'яному каркасі із заповненням глиною і розписом стін під цеглу - для "підлих", т. тобто для рядових городян. На Троїцької площі та навколо Троїцької церкви, складався міський центр, були зведені великі дерев'яні і мазанковое будівлі Сенату, Митниці, Монетного двору. Від будиночка Петра I вгору по Неві на площі розташовані будинки вельмож, вищих військових і цивільних чинів, духовенства. Адміралтейська фортеця стала другим центром забудови, містобудівною орієнтиром при формуванні нових вулиць, які розходилися промінням, що лягло в основу подальшого плану. До 1725 року на забудові міста, організації його просторово-планувальної структури, що охопила всі основні острова і материкову частину, особливу роль почали відігравати громадські будівлі. Крім Петропавлівської фортеці й Адміралтейства, які з'явилися домінантами в панорамі нової столиці, привертали увагу меншіковского палац і строившаяся Кунсткамера - перший монументальний будинок поблизу стрілки Васильєвського острова, висотна композиція якої перегукувалася з шпилями Петропавлівської фортеці і Адміралтейства. По сусідству з нею виділялося своїми розмірами і мірними композиційним ритмом повторюваних секцій будівлі Дванадцяти колегій.
Центр Петербурга забудовувався будинками знаті, але для царя були зведені два палаци - Зимовий та Літній з величезним парком. В околицях Петербурга на самому березі моря Петро заклав в 1714 році палац Монплезир, що в перекладі з французького "Моє задоволення". Петергоф розташований на березі Фінської затоки. Чотири початку становлять диво Петергофа - архітектура і скульптура, зелень і вода. Петро хотів, щоб Петергоф був подобою Версаля. Однак, Петергоф перевершив Версаль. Одну з головних визначних пам'яток становлять фонтани. З фонтанним мистецтвом у Росії познайомилися саме в петровський час. До цього дня вражають уяву палаци Петергофа, його садово-парковий ансамбль і каскад фонтанів.
Крім Петербурга велося будівництво в Москві та інших містах Російської імперії. Внаслідок пожежі в Москві в 1699 році було заборонено зводити дерев'яні споруди на згарищах. Разом з тим формальне художнє зближення архітектури кам'яних будинків Москви із західноєвропейським зодчеством, що почалося в кінці XVII століття стало ще більш помітним на початку XVIII століття. Прикладом цьому можуть служити: палац Ф. Я. Лефорта на Яузі (1697 - 1699 рр..); Старий Монетний Двір (1697 р.), церква Успіння на Покровці (1695 - 1699 рр..); Церква Знамення в Дубровиці (1690 - 1704 рр..). Це свідчить про те, що вітчизняні зодчі знали ордерну тектонічну систему і могли майстерно поєднувати ордерні і інші елементи з російськими традиційними прийомами. Прикладом такого поєднання може служити Лефортовський палац у Німецькій слободі, збудований одним з московських архітекторів. Фасади палаци розділені мірним ритмом пілястр великого коринфського ордена. По боках в'їзної арки їх ритм змінюється, і вони формують пілястровий портик з фронтоном. Планова система в той же час являє собою композицію замкнутого каре, прийняту на Русі для торгових та інших дворів.
У петровський час були створені не тільки видатні пам'ятки архітектури та містобудівного мистецтва - Петропавлівська фортеця та її собор, Олександро-Невський монастир, Петербург і Петергоф. На початку 18 ст. У Росії сформувалися основні принципи зодчества нового часу - ордерної, "регулярність". Російська архітектура почала розвиватися в рамках загальноєвропейських художніх стилів.
Скульптура в середні століття не була широко поширена в Росії. Кам'яні барельєфи древнього Володимира, народна різьба по дереву, глиняна іграшка - ось, мабуть, і все, що можна віднести до скульптури в допетрівські час. Знайомство росіян з західної скульптурою сталося задовго до Петра 1. Однак як уже говорилося раніше, величезний вплив на розвиток мистецтва і культури мала церква. Її думка була вирішальною. Перше ж "узаконене" поява тривимірної скульптури в Росії відноситься до 1695 році. Тоді в Москві була споруджена Тріумфальна арка на честь взяття Азова. Арку вінчали вирізані з дерева фігури Марса і Геракла.
Навіть у новий час скульптура непросто приживалася на російському грунті - публіка не готова була її сприйняти. Тим не менше, вже за Петра 1 статуї стали з'являтися в палацах, парках, храмах, на тріумфальних арках. Одним з найбільш цікавих прикладів є Петропавлівський собор. Важлива відмінність в оздобленні даного храму являє собою скульптура, яку Давня Русь майже не знала. Ліпні фігури ангелів дивляться з-під склепінь. Головна ж визначна пам'ятка - іконостас, подарований Петром 1. З часів Московської Русі в храмах ставили іконостаси у вигляді суцільної стіни, повністю приховує вівтар. Іконостас Петропавлівського собору інший. Він виконаний у вигляді ошатної тріумфальної арки і прикрашає його головним чином скульптура, а не живопис.
Поступово все більшу роль скульптура стала грати і в оформленні внутрішнього оздоблення інтер'єрів. Крім статуй з'явилася ліпнина. Без них вже не обходилося оздоблення жодного палацу.
Не маючи за своїми плечима багатовікової традиції скульптури, Росія не відразу освоїла цей вид мистецтва. Спочатку пробіл заповнювали іноземні майстри. Одним з найяскравіших представників був італійський скульптор Бартоломео Карло Растреллі. Наше уявлення про Великий Петра склалося багато в чому завдяки скульптурам Растреллі. Його, як і багатьох працювали в Росії іноземців, займала незвичайна особистість російського царя - перетворювача. У 1719 р. скульптор зняв з обличчя Петра гіпсову маску, яка послужила зразком для робіт не тільки самого Растреллі, але і для голови знаменитого "Мідного вершника" Фальконе. Незадовго до смерті Петра майстер виконав бронзовий бюст царя.
Скульптор і створювана ним статуя стали символами Петровських перетворень. На особистому штандарті царя був зображений художник, висікає жіночу фігуру.
Скульптура за Петра 1 посіла важливе місце при оформленні палаців парків, фонтанів, храмів, і назавжди увійшла в наше життя. Завдяки Петру 1 в кінці 18 століття у російських містах набули поширення скульптурні монументи, без яких сьогодні ми не мислимо архітектури наших міст.
Як і в архітектурі та скульптурі в живопису відбуваються революційні зміни. Основним художнім методом стає реалізм. Кардинально змінюються способи зображення. Російські художники починають поступово відходити від традиційної, іконописної манери письма. Вони залучаються до нового живопису, відомої в Західній Європі ще з епохи Відродження, де проблеми форми і простору вирішувалися інакше. Давньоруські художники не прагнули передати обсяг предметів і глибину навколишнього простору. Живописці нового часу, навпаки, опановують мистецтво світлотіні, а для створення тривимірного простору звертаються до лінійної перспективі - одному з найбільших досягнень образотворчого мистецтва епохи Відродження.
Основний постулат лінійної перспективи говорить: паралельні прямі, що йдуть вдалину, перетнуться в одній точці на лінії горизонту. Будь-який з нас спостерігав цей ефект стоячи на залізничних шляхах. Давньоруські художники не дотримувалися цього правила. Художники нового часу, які взяли на озброєння лінійну перспективу, створювали на площині полотна переконливу ілюзію глибини простору.
Крім лінійної художники стали користуватися і світлоповітряного перспективою. Прийнято вважати, що першим цей прийом відкрив Леонардо да Вінчі. Він звернув увагу на те, що в міру віддалення від глядача предмети не тільки стають все менш помітні, але і занурюються в серпанок. Цей оптичний ефект створюється завдяки товстому шару повітря, насиченого пилом.
По-іншому художники почали ставитися і до проблеми часу в живопису. У середні століття іконописець міг на одній іконі зобразити два або три різночасних дії з одними і тими ж персонажами. У новий час на картині зображують подія в момент його звершення, разом з тим живописець намагається подолати статичність середньовічного живопису і створити ілюзію руху.
У петровський час почали формуватися жанри живопису, такі як батальний, портретний, пейзажний, побутової, натюрморт. Сам Петро віддавав перевагу морським пейзажам. Формально, самим "високим" серед жанрів вважається історичний, самим же поширеним портрет.
Змінюється і техніка письма, з'явилися нові матеріали. Раніше іконописець писав на дошці. Тепер же картини виконуються на полотні, темперу - фарбу, замішану на яєчному жовтку, змінюють масляні фарби. Готову картину, на відміну від ікони, вставляють у раму. Вона грає важливу роль в сприйнятті твору.
Саме в петровський час з'явився в Росії видатний живописець, що встав врівень з європейськими майстрами, - Іван Нікітін. Петро зауважив талановитого юнака і в 1716 р. відправив його разом з братом вчитися до Італії. Петро високо оцінив талант Нікітіна і після повернення його до Росії подарував художникові будинок поблизу Зимового палацу, і призначив його "двору його величності живописцем". Художник цілком присвятив себе портретного живопису, і виконав багато чудових робіт, які донесли до наших днів характер зображених особистостей, їх побут.
Реформи в живопису в петровську епоху дозволили перейти від іконопису до реального зображенню, живопис стала світською, жанрової, реальної, і сьогодні ми маємо можливість побачити портрети не тільки самого царя Петра Олексійовича, але і багатьох його сучасників.
Побут Петровського часу.
Самий стійкий компонент життя людей - це побут, але і він відчув серйозні зміни в петровську епоху. Поставивши за мету сформувати породу нових людей, Петро прагнув прищепити дворянам хороші манери, дати їм світське виховання і освіту.
З початку 18 ст. багато що змінилося як в усній, так і в письмовій російської мови. Видавалися книги з правилами хорошого тону, рекомендаціями по етикету, поведінки в різних сферах життя. З'явилися звернення на "Ви", "Шановний добродію", "Пан". Листи закінчували підписами: "Ваш покірний слуга", "Залишаюся до служіння готовий". Російська мова в петровську епоху збагатився безліччю нових слів, переважно іноземного походження.
У царювання Петра в ужиток увійшов юліанський календар. Літочислення стали вести від Різдва Христового. У зв'язку з цією подією початком року тепер вважалося 1 січня, а не 1 вересня: "Вказав великий государ надалі літа вважати в наказах і в різних справах і фортецях писати з нинішнього генваря з числа 1 від Різдва Христового 1700". Таким чином, замість 7208 в Росії почався 1700. Відтепер 1 січня наказувалося вітати один одного з Новим роком, прикрашати будинки гілками і деревами сосновими, ялиновими і ялівцевими. На честь свята влаштовували гарматну пальбу і феєрверки. Вперше в Росії побачили феєрверки саме за Петра. Влаштовувалися вони по великих святах: у новорічну ніч, в день народження царя, на честь військових перемог.
У січні 1700 виходить царський указ про скасування старомодного російського сукні, чоловікам і жінкам велено було переодягнутися в угорське і німецьке сукню. У місті на видних місцях вивішені були зразки нового одягу, пошиття та продаж старої заборонялися. Нова мода приживалася важко.
Не менш важко було Петру змусити городян голити бороду, що вважалися на Русі ознакою мужності і символом православ'я. Непокірним боярам цар стриг бороди власноруч. Правда, маючи гроші можна було відкупитися від примусового гоління.
За часів Петра1 з'явилися і перші модники. Наряд російського дворянина змінився до невпізнання, незмінним елементом чоловічого сукні стала біла сорочка і краватка у вигляді стрічки, поверх одягався камзол і каптан. Каптан носили незастебнуті - навстіж. У ті часи законодавицею мод вважалася Франція, тому багато предмети туалету мали французькі назви, наприклад "кюлоти" - короткі чоловічі штани, до них покладалися білі шовкові панчохи. Модним взуттям вважалися тупоносі туфлі на невеликому каблуці з великими металевими пряжками, або чоботи - ботфорти - з широкими розтрубами у верхній частині халяв. У Палаті зброї Московського Кремля серед предметів одягу зберігається пара грубих шкіряних ботфортах, що належали Петрові. Існує думка, що цар, який володів багатьма ремеслами досконало, зшив їх власноруч.
Тоді ж увійшов у моду і перуку. При всьому своєму незручність він мав і чималі переваги: довго зберігав форму, приховував лисину, і надавав своєму власникові представницький вигляд.
Однак, як не багаті і красиві були чоловічі вбрання, їм було важко змагатися з жіночими. Дама, одягнена в ошатне плаття, нагадувала витончену порцелянову статуетку.
По-новому стало обчислюватися й час доби. Куранти, встановлені на Спаській башті на початку 17 ст. мали циферблат з 17 діленнями, обертався циферблат і підводив одну з цифр до стрілки. Кількість денних і нічних годин у добі коливалося від 7 до 17. За Петра кількість годин у добі стало незмінним - 24. На початку 18 ст. куранти в Кремлі замінили голландськими, з рухомими вартовий і хвилинною стрілками, і циферблатом з 12 діленнями.
До кінця 17 початку 18 ст. поступово змінюється побут як простих, так і знатних, заможних людей. Змінюється на західний манер одяг, їжа, житло. Бояри і дворяни стрижуть волосся і бороди, заводять іноземні книги і музичні інструменти, іграшки, входить у моду куріння тютюну.
Висновок
Правління Петра 1 закінчилось в 1725 році. Петровські реформи зачепили всі сторони російського життя, включаючи культуру і побут. Просвітництво, освіта, наука, мистецтво, побут розвивалися протягом 18-19 ст. під знаком перетворень, розпочатих Петром 1. Він - герой свого часу, і таких героїв петровська епоха породила чимало. Петро 1 і його сподвижники зробили неймовірне - за короткий історичний відрізок часу невпізнанно змінили Росію: побудували нові міста, створили розвинену промисловість, сильну армію і флот, розгромили непереможних шведів, добилися виходу до моря, вирвали Росію із середньовічної темряви і направили нашу країну по шляху європейського розвитку.
Список використаної літератури
1. Ю.С. Рябцев навчальний посібник "Історія російської культури 18-19 століть"
2. О.М. Сахаров підручник "Історія Росії з найдавніших часів до кінця 17 століття"
3. В.І. Пилявський Історія Російської архітектури.