Зміст
1. Введення
Різьба по дереву - це зображення, малюнок або візерунок, виконані на дерев'яних виробах. Різьба по дереву є одним з видів монументально-декоративного мистецтва і застосовується для обробки і прикраси інтер'єрів громадських будівель і архітектурних споруд. Різьблення використовують також для прикраси предметів декоративно-прикладного мистецтва: меблів, музичних інструментів, зброї.
Різьблені роботи по дереву - національний вид мистецтва у багатьох народів Росії. Здавна російський селянин, справив хату і закінчивши польові роботи, в нескінченні осінні та зимові вечори приймався за витівки - різьблення по дереву.
Найдавніше мистецтво різьблення по дереву, актуальність якого, дуже сильно виросла останнім часом, все наполегливіше і впевненіше входить у наше життя і побут. Ніякі штучні матеріали не замінять красу і теплоту натурального дерева. Структура дерева пестить і зачаровує погляд.
Потрапивши до рук істинного майстра, дерево набувало друге життя. Різьбленням прикрашали житла і кораблі, меблі, посуд, знаряддя праці. Російське мистецтво художньої обробки деревини - явище унікальне, подарившее світу прекрасні архітектурні пам'ятники, вигадливу різьблення, прекрасну побутове начиння. Воно сходить до мистецтва Давньої Русі. На стінах слов'янських святилищ зображувалися люди, птахи, звірі, які, за свідченням літопису, здавалося, мали життям. Російські майстри художньої обробки деревини володіли невичерпною фантазією, відмінним знанням матеріалу, почуттям прекрасного, що й дозволяло їм у кожній роботі - від величного храму до дерев'яної іграшки - створювати справжні твори мистецтва.
2. Матеріал
Для різьблення по дереву використовують різні породи деревини. Вибір тієї чи іншої породи залежить від призначення і форми прикрашаного вироби і виду різьблення.
З листяних порід дерев часто для різьблення застосовує липу. Деревина липи легко і чисто ріжеться, мало схильна до розтріскування і викривлення. Через низьку твердості липу не використовують для виготовлення меблів, тому її застосування обмежене дрібними побутовими виробами.
Деревина вільхи також легко ріжеться, мало жолобиться, добре сприймає обробку і імітується під інші породи, наприклад під червоне дерево. Все це робить її придатною для всіх видів робіт.
Прекрасний матеріал для різьблення - деревина берези. Вона твердіше липи і вільхи і ріжеться важче, але якість різьби краще. Деревина берези добре забарвлюється і обробляється. Її недоліки - здатність легко поглинати і віддавати вологу, а також схильність до викривлення і розтріскування, що не дозволяє застосовувати її у великих виробах. З берези можна робити накладні різьблені прикраси і деталі меблів та інших виробів.
Для різьблення на дрібних виробах, - посуду, сувенірах - використовують деревину тополі і осики.
Дуб здавна застосовували для великих декоративних різьблених робіт і виготовлення меблів з різьбленням. Різьба по дубу складна і трудомістка через високу твердості деревини і схильності сколюватися, але дуже виразна і декоративна.
Деревина бука за твердістю близька до дубової, але дає менше сколів, так як вона більш однорідна. Бук добре забарвлюється водними розчинами барвників і обробляється. Застосовують бук в основному для дрібних різьблених робіт.
Деревина горіха - найкращий матеріал для різьблених робіт. Вона прекрасно ріжеться у всіх напрямках, рідко сколюється і дозволяє виконувати найточнішу різьблення. Деревина горіха добре відбувається й особливо полірується. Її використовують при виготовленні меблів як для різьблення на масиві, так і для накладної різьблення в поєднанні з іншими породами. Для високохудожніх різьблених виробів малих форм і становий скульптури деревина горіха також вважається найкращим матеріалом.
Для дрібних виробів, прикрашається різьбленням, використовують і більш рідкісні породи деревини: яблуню, черешню і т.д.
З хвойних порід для різьби застосовують деревину сосни, ялини, кедра, тиса. З сосни здавна вирізали прикраси для лиштв, ікон, карнизів, воріт. Ця різьба велика, тому нерівномірність у щільності прошарків ранньої та пізньої деревини хвойних порід не ускладнює роботу.
Ялина ріжеться легше сосни, але у неї більше сучків і вона дуже тверда, тому вона рідше застосовується для різьблення.
Для різьблення необхідно застосовувати високоякісну деревину,
2.1. Підготовка матеріалу
Заготівлю деревини для різьблених робіт потрібно проводити з жовтня по січень, коли припиняється рух соків в стовбурі і зменшується небезпека розтріскування деревини і поразки її грибками й комахами.
Дошки, призначені для різьблених робіт, висушують до вологості 8-10%, стежачи за тим, щоб не утворилося тріщин і викривлення.
Дошки, призначені для різьблених робіт, спочатку розкроюють на заготовки на круглопилкових верстатах, потім прострагівают в розмір на фуговальних і рейсмусових верстатах.
Широкі заготовки отримують шляхом склеювання окремих брусків або дощечок дисперсією ПВА. При цьому необхідно підбирати ділянки деревини так, щоб зріз і напрямок шарів у них були однаковими. Неправильно склеєна заготовка з брусків з протилежним напрямком шарів деревини ускладнює роботу різьбяра, знижує художню цінність різьби, а при фарбуванні водними барвниками отримують бруски різних відтінків.
Перед різьбленням поверхню заготовки вирівнюють циклюванням. Шліфувальною шкуркою поверхню не шліфують, так як в пори деревини можуть потрапити абразивні зерна, які швидко затупіть інструмент
2.2. Сушіння деревини
Будь-яка деревина дуже чуйно реагує на зміну вологості навколишнього середовища. Ця властивість є одним з недоліків лісоматеріалів. При підвищеній вологості деревина легко вбирає в себе воду і розбухає, а в опалювальних приміщеннях вона усихає і коробиться. Сушіння деревини - дуже довгий і клопітка справа. Дуже складно сушити тверду деревину, що має ядро. Навіть сухостій після розпилювання на короткі
кряжі і окорки покривається численними тріщинами. Особливо цінується ядро, деревина якого більш тверда і суха, а пори її заповнені особливим консервирующим речовиною. При висиханні кряжу розтріскується спочатку заболонь, а потім ядро. Щоб зберегти цінну деревину ядра, заболонь стісують сокирою і змащують торці мастикою. Без заболоні ядерна деревина досить добре висихає, майже не утворюючи тріщин.
Запарювання прискорює сушіння деревини. У відповідний за розмірами чан кладуть сиру деревину, на дно наливають трохи води, накривають і ставлять у протоплених духова шафа газової або електричної печі, щільно прикривши її заслінкою. Запарені деревина не тільки протистоїть розтріскування, але і набуває глибокий коричнево-золотистий колір.
Виварювання в олії. Невеликі шматочки дерева виварюють у бавовняному маслі, оліфі або будь-якій рослинній олії. Посуд з деревини, пропареної в олії, дуже водостійка й не розтріскується навіть при повсякденному використанні.
Виварювання в соляному розчині прискорює сушіння невеликих шматків твердих порід дерева. Сиру деревину кладуть у каструлю або виварку, заливають насиченим розчином кухонної солі і варять на повільному вогні приблизно 3-4 години. Після цього сушать при кімнатній температурі приблизно 2-3 тижні. Цей спосіб особливо прийнятний для деревини твердих порід.
Сушінням готових виробів в піску можна добитися цікавого декоративного ефекту. У підходящу ємність засипають шар чистого річкового піску, укладають виріб і засипають новим шаром піску. При цьому виріб не повинен торкатися до стінок. Після цього місткість без кришки ставлять на під затопленої російської печі. Ефект сушіння досягається оптимальною відстанню ємності по відношенню до вогню.
Сушіння в зерні на Русі була добре відома. Навесні, за кілька тижнів до посіву, заготівлю або виріб закопували в посівне зерно, яке вбирало в себе вологу з деревини. Потім заготовку
виймали і досушують при кімнатній температурі.
Сушіння на цементному або бетонній підлозі заснована на здатності цементного каменю інтенсивно втягувати в себе вологу. Вологу деревину укладають на сухій бетонну підлогу і через 2-3 години перевертають її так щоб поперемінно то одна, то інша грань прилягала до цементній підлозі.
Застосовується також сушка в гною, стружках, поліетилені і на повітрі.
Природний вид сушки - атмосферний, повітряний. Сушити деревину треба обов'язково в тіні, під навісом і на протязі. Місцем для сушіння краще вибрати горище будинку, сарай або спеціально влаштований навіс.
При сушінні на сонці зовнішня поверхня деревини швидко нагрівається, а внутрішня залишається сирою. Через різницю напруг утворюються тріщини, дерево швидко коробиться.
Після атмосферної сушки при теплій сухій погоді вологість деревини складає 15-20%. Заготівлі, призначені для внутрішнього оформлення, можна перенести в опалювальне приміщення і досушить.
При сушінні виробів дуже часто виникають тріщини. Найкращий спосіб закладення великої тріщини - це вставка в неї шматочки такий же деревини. Якщо неможливо вибрати шматок дерева з тієї ж заготівлі, то підбирають шматок такого ж кольору, розташованого далеко від серцевини стовбура і орієнтованого таким же чином до центру. Після висихання клею місце з'єднання стругають і зачищають рубанком. Дрібні тріщини зазвичай закладаються мастикою на основі тирси.
3. Інструменти
Для успішної роботи різьбяреві по дереву необхідні добре обладнане робоче місце, відповідні інструменти і пристосування.
Для роботи різьбярів необхідно сухе світле приміщення з постійними температурою і вологістю повітря. Стіни і стеля приміщення повинні бути пофарбовані у світлі тони. Оснащення робочого місця різальника залежить від характеру виконуваних різьблених робіт. При виготовленні дрібних виробів різьблення можна виконувати на звичайному столі. Для виробів великого розміру підходить верстат.
Верстат або стіл ставлять так, щоб світло падало спереду і зліва. Краще висвітлення - природне, без прямих сонячних променів. При штучному освітленні світло повинне виходити з двох-трьох джерел так, щоб на оброблюваному виробі не було різких тіней.
У майстерні необхідний один столярний верстак для підготовки матеріалу до різьби, а також заточувальний верстат і стіл для заточування і правки інструменту.
Для різьблення по дереву застосовують різної форми, долота або стамески.
Прямі стамески з шириною полотна 3-30 мм використовують в основному для зачищення фону в рельєфною різьбленні, іноді їх застосовують у контурній різьбі.
Косі стамески, звані також різаками, є основним інструментом для виконання геометричної різьби. Вони використовуються як при виконанні чорнової роботи (зрізання деревини повним лезом), так і при зачистці різьби кінчиком ножа. Бажано мати кілька ножів з різною формою кінчика: від гострого (30 °) до закругленого.
Стамески-клюкарзи відрізняються коротким полотном завширшки 2-15 мм і довжиною, зігнутої біля полотна, шийкою. Форма полотна може бути різною. Вживають їх при виконанні горельєфної різьби, а також для різання у важкодоступних місцях. Прямий клюкарзой зачищають фон у рельєфною різьбленні.
Напівкруглі стамески з шириною полотна 3 -
30 мм в залежності від радіуса кривизни бувають наступних видів:
- Пологі з великим радіусом кривизни;
- Середні або напівкруглі;
- Круті з малим радіусом кривизни
Це основний інструмент при виконанні всіх видів різьблення, крім геометричної, де ці стамески застосовують лише для вирізування напівкруглих лунок.
Стамески-куточки шириною полотна 5-15 мм застосовують при вибірці вузьких ліній-канавок. У поперечному перерізі стамеска утворює кут 50-70 °. Такі стамески можуть бути виконані у формі клюкарзи. Стамески-церазікі шириною щільна 2-3 мм за формою близькі до крутих напівкруглим стамеска, але профіль їх більш глибокий. Церазікі застосовують для прорізання вузьких жилок. Стружок напівкруглий використовують для роботи над деревиною у важкодоступних місцях. Рашпилі застосовують для обробки поверхонь. Чекани представляють собою металеві стрижні, на одному кінці яких зроблені Насічки у вигляді сітки, точок, зірочок. Їх використовують для карбування фону головним чином у Кудринской різьбленні.
Крім основного ріжучого інструменту, різьбяреві необхідний і допоміжний: розмічальний інструмент, інструменти для свердління, випилювання. До допоміжного інструменту також відносяться:
- Киянки для удару по ручці стамески при вирубці фону, обрубці рельєфу у великій різьбі;
- Коловорот або дриль з набором свердел для свердління отворів у прорізний різьбленні і висвердлювання глибоких місць в рельєфною;
- Лобзик і пилки для випилювання фону в прорізний різьбленні.
Крім цього, різьбяреві може знадобитися столярний інструмент при підготовці деталей під різьбу: рубанок, фуганок, циклі та ін
4. Види різьблення і техніка її виконання
Існуючі види різьблення по дереву можна підрозділити на групи. Основні з них такі:
- Плосковиемчатая, або поглиблена;
- Плоскорельефная;
- Рельєфна;
- Прорізна, або ажурна;
- Скульптурна, або об'ємна;
- Будинкова (корабельна).
Кожна з цих груп у свою чергу ділиться з малюнка та техніці виконання на різновиди.
Плосковиемчатая різьблення характеризується тим, що її фоном є плоска поверхня прикрашаного вироби, а малюнок утворюють різної форми поглиблення - виїмки. Залежно від форми виїмок і характеру малюнка плосковиемчатая різьблення може бути геометричній чи контурною.
Плосковиемчатая різьблення, в якій орнамент заглиблений у товщу заготівлі незначно, а фон залишається плоским, недоторканим, називається геометричній. Плосковиемчатая різьблення, в якій орнамент залишається на початковому рівні, а фон заглиблюється в товщу заготовки, називається контурним різьбленням.
Геометрична різьба - один з найдавніших видів різьблення по дереву, при якій зображувані фігури мають геометричну форму в різних комбінаціях. Виконується така різьблення у вигляді прямолінійних і дугоподібних елементів ножем-косяком і напівкруглими стамесками. Цей вид різьблення популярний через простоту виконання, невеликого набору інструментів, використовуваних при роботі. У той же час ця різьба не вимагає, як при рельєфною різьбленні, спеціальних знань теорії малюнка. Ще однією перевагою геометричного різьблення є невелика глибина різьбленого малюнка, що не порушує композицію самого виробу.
Геометрична різьба складається з різних комбінацій декількох основних елементів, що виконуються ножем-косяком і напівкруглими стамесками.
Двогранні виїмки прямолінійної або криволінійної форми різної ширини і глибини вважаються найпростішими елементами геометричної різьби. При повторенні прямих виїмок, розташованих вертикально або під кутом, створюється візерунок, який отримав назву драбинки.
Тригранні виїмки (трикутники) набули найбільшого поширення в геометричній різьбі. Такі виїмки можуть бути різноманітними за формою, розміром і техніці виконання.
Чотиригранні виїмки різної форми в геометричній різьбі роблять квадратними, прямокутними або ромбічними.
Скобчатой порізки-лунки виконують як ножем-косяком, так і напівкруглими стамесками. | Стор. | ||
| 1. | Введення | 2 |
| 2. | Матеріал | 3 |
| 3. | Обладнання, інструмент і пристосування | 8 |
| 4. | Види різьблення і техніка її виконання | 10 |
| 5. | Види орнаменту | 21 |
| 6. | Техніка безпеки | 24 |
| 7. | Висновок | 25 |
| 8. | Література | 26 |
Різьба по дереву - це зображення, малюнок або візерунок, виконані на дерев'яних виробах. Різьба по дереву є одним з видів монументально-декоративного мистецтва і застосовується для обробки і прикраси інтер'єрів громадських будівель і архітектурних споруд. Різьблення використовують також для прикраси предметів декоративно-прикладного мистецтва: меблів, музичних інструментів, зброї.
Різьблені роботи по дереву - національний вид мистецтва у багатьох народів Росії. Здавна російський селянин, справив хату і закінчивши польові роботи, в нескінченні осінні та зимові вечори приймався за витівки - різьблення по дереву.
Найдавніше мистецтво різьблення по дереву, актуальність якого, дуже сильно виросла останнім часом, все наполегливіше і впевненіше входить у наше життя і побут. Ніякі штучні матеріали не замінять красу і теплоту натурального дерева. Структура дерева пестить і зачаровує погляд.
Потрапивши до рук істинного майстра, дерево набувало друге життя. Різьбленням прикрашали житла і кораблі, меблі, посуд, знаряддя праці. Російське мистецтво художньої обробки деревини - явище унікальне, подарившее світу прекрасні архітектурні пам'ятники, вигадливу різьблення, прекрасну побутове начиння. Воно сходить до мистецтва Давньої Русі. На стінах слов'янських святилищ зображувалися люди, птахи, звірі, які, за свідченням літопису, здавалося, мали життям. Російські майстри художньої обробки деревини володіли невичерпною фантазією, відмінним знанням матеріалу, почуттям прекрасного, що й дозволяло їм у кожній роботі - від величного храму до дерев'яної іграшки - створювати справжні твори мистецтва.
2. Матеріал
Для різьблення по дереву використовують різні породи деревини. Вибір тієї чи іншої породи залежить від призначення і форми прикрашаного вироби і виду різьблення.
З листяних порід дерев часто для різьблення застосовує липу. Деревина липи легко і чисто ріжеться, мало схильна до розтріскування і викривлення. Через низьку твердості липу не використовують для виготовлення меблів, тому її застосування обмежене дрібними побутовими виробами.
Деревина вільхи також легко ріжеться, мало жолобиться, добре сприймає обробку і імітується під інші породи, наприклад під червоне дерево. Все це робить її придатною для всіх видів робіт.
Прекрасний матеріал для різьблення - деревина берези. Вона твердіше липи і вільхи і ріжеться важче, але якість різьби краще. Деревина берези добре забарвлюється і обробляється. Її недоліки - здатність легко поглинати і віддавати вологу, а також схильність до викривлення і розтріскування, що не дозволяє застосовувати її у великих виробах. З берези можна робити накладні різьблені прикраси і деталі меблів та інших виробів.
Для різьблення на дрібних виробах, - посуду, сувенірах - використовують деревину тополі і осики.
Дуб здавна застосовували для великих декоративних різьблених робіт і виготовлення меблів з різьбленням. Різьба по дубу складна і трудомістка через високу твердості деревини і схильності сколюватися, але дуже виразна і декоративна.
Деревина бука за твердістю близька до дубової, але дає менше сколів, так як вона більш однорідна. Бук добре забарвлюється водними розчинами барвників і обробляється. Застосовують бук в основному для дрібних різьблених робіт.
Деревина горіха - найкращий матеріал для різьблених робіт. Вона прекрасно ріжеться у всіх напрямках, рідко сколюється і дозволяє виконувати найточнішу різьблення. Деревина горіха добре відбувається й особливо полірується. Її використовують при виготовленні меблів як для різьблення на масиві, так і для накладної різьблення в поєднанні з іншими породами. Для високохудожніх різьблених виробів малих форм і становий скульптури деревина горіха також вважається найкращим матеріалом.
Для дрібних виробів, прикрашається різьбленням, використовують і більш рідкісні породи деревини: яблуню, черешню і т.д.
З хвойних порід для різьби застосовують деревину сосни, ялини, кедра, тиса. З сосни здавна вирізали прикраси для лиштв, ікон, карнизів, воріт. Ця різьба велика, тому нерівномірність у щільності прошарків ранньої та пізньої деревини хвойних порід не ускладнює роботу.
Ялина ріжеться легше сосни, але у неї більше сучків і вона дуже тверда, тому вона рідше застосовується для різьблення.
Для різьблення необхідно застосовувати високоякісну деревину,
2.1. Підготовка матеріалу
Заготівлю деревини для різьблених робіт потрібно проводити з жовтня по січень, коли припиняється рух соків в стовбурі і зменшується небезпека розтріскування деревини і поразки її грибками й комахами.
Дошки, призначені для різьблених робіт, висушують до вологості 8-10%, стежачи за тим, щоб не утворилося тріщин і викривлення.
Дошки, призначені для різьблених робіт, спочатку розкроюють на заготовки на круглопилкових верстатах, потім прострагівают в розмір на фуговальних і рейсмусових верстатах.
Широкі заготовки отримують шляхом склеювання окремих брусків або дощечок дисперсією ПВА. При цьому необхідно підбирати ділянки деревини так, щоб зріз і напрямок шарів у них були однаковими. Неправильно склеєна заготовка з брусків з протилежним напрямком шарів деревини ускладнює роботу різьбяра, знижує художню цінність різьби, а при фарбуванні водними барвниками отримують бруски різних відтінків.
Перед різьбленням поверхню заготовки вирівнюють циклюванням. Шліфувальною шкуркою поверхню не шліфують, так як в пори деревини можуть потрапити абразивні зерна, які швидко затупіть інструмент
2.2. Сушіння деревини
Будь-яка деревина дуже чуйно реагує на зміну вологості навколишнього середовища. Ця властивість є одним з недоліків лісоматеріалів. При підвищеній вологості деревина легко вбирає в себе воду і розбухає, а в опалювальних приміщеннях вона усихає і коробиться. Сушіння деревини - дуже довгий і клопітка справа. Дуже складно сушити тверду деревину, що має ядро. Навіть сухостій після розпилювання на короткі
Запарювання прискорює сушіння деревини. У відповідний за розмірами чан кладуть сиру деревину, на дно наливають трохи води, накривають і ставлять у протоплених духова шафа газової або електричної печі, щільно прикривши її заслінкою. Запарені деревина не тільки протистоїть розтріскування, але і набуває глибокий коричнево-золотистий колір.
Виварювання в олії. Невеликі шматочки дерева виварюють у бавовняному маслі, оліфі або будь-якій рослинній олії. Посуд з деревини, пропареної в олії, дуже водостійка й не розтріскується навіть при повсякденному використанні.
Виварювання в соляному розчині прискорює сушіння невеликих шматків твердих порід дерева. Сиру деревину кладуть у каструлю або виварку, заливають насиченим розчином кухонної солі і варять на повільному вогні приблизно 3-4 години. Після цього сушать при кімнатній температурі приблизно 2-3 тижні. Цей спосіб особливо прийнятний для деревини твердих порід.
Сушінням готових виробів в піску можна добитися цікавого декоративного ефекту. У підходящу ємність засипають шар чистого річкового піску, укладають виріб і засипають новим шаром піску. При цьому виріб не повинен торкатися до стінок. Після цього місткість без кришки ставлять на під затопленої російської печі. Ефект сушіння досягається оптимальною відстанню ємності по відношенню до вогню.
Сушіння в зерні на Русі була добре відома. Навесні, за кілька тижнів до посіву, заготівлю або виріб закопували в посівне зерно, яке вбирало в себе вологу з деревини. Потім заготовку
Сушіння на цементному або бетонній підлозі заснована на здатності цементного каменю інтенсивно втягувати в себе вологу. Вологу деревину укладають на сухій бетонну підлогу і через 2-3 години перевертають її так щоб поперемінно то одна, то інша грань прилягала до цементній підлозі.
Застосовується також сушка в гною, стружках, поліетилені і на повітрі.
Природний вид сушки - атмосферний, повітряний. Сушити деревину треба обов'язково в тіні, під навісом і на протязі. Місцем для сушіння краще вибрати горище будинку, сарай або спеціально влаштований навіс.
При сушінні на сонці зовнішня поверхня деревини швидко нагрівається, а внутрішня залишається сирою. Через різницю напруг утворюються тріщини, дерево швидко коробиться.
Після атмосферної сушки при теплій сухій погоді вологість деревини складає 15-20%. Заготівлі, призначені для внутрішнього оформлення, можна перенести в опалювальне приміщення і досушить.
При сушінні виробів дуже часто виникають тріщини. Найкращий спосіб закладення великої тріщини - це вставка в неї шматочки такий же деревини. Якщо неможливо вибрати шматок дерева з тієї ж заготівлі, то підбирають шматок такого ж кольору, розташованого далеко від серцевини стовбура і орієнтованого таким же чином до центру. Після висихання клею місце з'єднання стругають і зачищають рубанком. Дрібні тріщини зазвичай закладаються мастикою на основі тирси.
3. Інструменти
Для успішної роботи різьбяреві по дереву необхідні добре обладнане робоче місце, відповідні інструменти і пристосування.
Для роботи різьбярів необхідно сухе світле приміщення з постійними температурою і вологістю повітря. Стіни і стеля приміщення повинні бути пофарбовані у світлі тони. Оснащення робочого місця різальника залежить від характеру виконуваних різьблених робіт. При виготовленні дрібних виробів різьблення можна виконувати на звичайному столі. Для виробів великого розміру підходить верстат.
Верстат або стіл ставлять так, щоб світло падало спереду і зліва. Краще висвітлення - природне, без прямих сонячних променів. При штучному освітленні світло повинне виходити з двох-трьох джерел так, щоб на оброблюваному виробі не було різких тіней.
У майстерні необхідний один столярний верстак для підготовки матеріалу до різьби, а також заточувальний верстат і стіл для заточування і правки інструменту.
Для різьблення по дереву застосовують різної форми, долота або стамески.
Прямі стамески з шириною полотна 3-30 мм використовують в основному для зачищення фону в рельєфною різьбленні, іноді їх застосовують у контурній різьбі.
Косі стамески, звані також різаками, є основним інструментом для виконання геометричної різьби. Вони використовуються як при виконанні чорнової роботи (зрізання деревини повним лезом), так і при зачистці різьби кінчиком ножа. Бажано мати кілька ножів з різною формою кінчика: від гострого (30 °) до закругленого.
Стамески-клюкарзи відрізняються коротким полотном завширшки 2-15 мм і довжиною, зігнутої біля полотна, шийкою. Форма полотна може бути різною. Вживають їх при виконанні горельєфної різьби, а також для різання у важкодоступних місцях. Прямий клюкарзой зачищають фон у рельєфною різьбленні.
Напівкруглі стамески з шириною полотна 3 -
30 мм в залежності від радіуса кривизни бувають наступних видів:
- Пологі з великим радіусом кривизни;
- Середні або напівкруглі;
- Круті з малим радіусом кривизни
Це основний інструмент при виконанні всіх видів різьблення, крім геометричної, де ці стамески застосовують лише для вирізування напівкруглих лунок.
Стамески-куточки шириною полотна 5-15 мм застосовують при вибірці вузьких ліній-канавок. У поперечному перерізі стамеска утворює кут 50-70 °. Такі стамески можуть бути виконані у формі клюкарзи. Стамески-церазікі шириною щільна 2-3 мм за формою близькі до крутих напівкруглим стамеска, але профіль їх більш глибокий. Церазікі застосовують для прорізання вузьких жилок. Стружок напівкруглий використовують для роботи над деревиною у важкодоступних місцях. Рашпилі застосовують для обробки поверхонь. Чекани представляють собою металеві стрижні, на одному кінці яких зроблені Насічки у вигляді сітки, точок, зірочок. Їх використовують для карбування фону головним чином у Кудринской різьбленні.
Крім основного ріжучого інструменту, різьбяреві необхідний і допоміжний: розмічальний інструмент, інструменти для свердління, випилювання. До допоміжного інструменту також відносяться:
- Киянки для удару по ручці стамески при вирубці фону, обрубці рельєфу у великій різьбі;
- Коловорот або дриль з набором свердел для свердління отворів у прорізний різьбленні і висвердлювання глибоких місць в рельєфною;
- Лобзик і пилки для випилювання фону в прорізний різьбленні.
Крім цього, різьбяреві може знадобитися столярний інструмент при підготовці деталей під різьбу: рубанок, фуганок, циклі та ін
4. Види різьблення і техніка її виконання
Існуючі види різьблення по дереву можна підрозділити на групи. Основні з них такі:
- Плосковиемчатая, або поглиблена;
- Плоскорельефная;
- Рельєфна;
- Прорізна, або ажурна;
- Скульптурна, або об'ємна;
- Будинкова (корабельна).
Кожна з цих груп у свою чергу ділиться з малюнка та техніці виконання на різновиди.
Плосковиемчатая різьблення характеризується тим, що її фоном є плоска поверхня прикрашаного вироби, а малюнок утворюють різної форми поглиблення - виїмки. Залежно від форми виїмок і характеру малюнка плосковиемчатая різьблення може бути геометричній чи контурною.
Плосковиемчатая різьблення, в якій орнамент заглиблений у товщу заготівлі незначно, а фон залишається плоским, недоторканим, називається геометричній. Плосковиемчатая різьблення, в якій орнамент залишається на початковому рівні, а фон заглиблюється в товщу заготовки, називається контурним різьбленням.
Геометрична різьба - один з найдавніших видів різьблення по дереву, при якій зображувані фігури мають геометричну форму в різних комбінаціях. Виконується така різьблення у вигляді прямолінійних і дугоподібних елементів ножем-косяком і напівкруглими стамесками. Цей вид різьблення популярний через простоту виконання, невеликого набору інструментів, використовуваних при роботі. У той же час ця різьба не вимагає, як при рельєфною різьбленні, спеціальних знань теорії малюнка. Ще однією перевагою геометричного різьблення є невелика глибина різьбленого малюнка, що не порушує композицію самого виробу.
Геометрична різьба складається з різних комбінацій декількох основних елементів, що виконуються ножем-косяком і напівкруглими стамесками.
Двогранні виїмки прямолінійної або криволінійної форми різної ширини і глибини вважаються найпростішими елементами геометричної різьби. При повторенні прямих виїмок, розташованих вертикально або під кутом, створюється візерунок, який отримав назву драбинки.
Тригранні виїмки (трикутники) набули найбільшого поширення в геометричній різьбі. Такі виїмки можуть бути різноманітними за формою, розміром і техніці виконання.
Чотиригранні виїмки різної форми в геометричній різьбі роблять квадратними, прямокутними або ромбічними.
Тригранні виїмки криволінійної форми є найбільш складними з виконання елементами геометричної різьби. Їх виконання вимагає певних навичок і великої уваги.
Комбінуючи основні елементи геометричної різьби, можна побудувати нескінченну безліч орнаментальних композицій.
Техніка виконання геометричної різьби
Невеликі за розміром вироби виконують на обертається кришці столу або на спеціальному пристрої. Це пов'язано з тим, що всі елементи геометричної різьби слід різати по шару, у напрямку природного зростання і розвитку волокон деревини. У цьому випадку поверхню виробу виходить гладкою і блискучою. При різьбленні проти шару деревини волокна перерізаються, задираються, поверхня виходить шорсткою, матовою.
Виконання різьблення складається з двох етапів: надрізання і підрізання.
При надрізанні ніж-косячок затискають в руці лезом на себе і ведуть по лініях малюнка звичайно з нахилом вправо.
При підрізання положення ножа в руці не міняється, тільки руку нахиляють у протилежний бік і роблять підрізування вже надрезанного контуру.
Виїмки поперек волокон деревини починають з прорізання середньої лінії виїмок. Косячок ставлять вістрям леза на початок першої олівцевої лінії вертикально або з невеликим нахилом до себе. Рухом до себе прорізають лінію на глибину близько 3 мм. При зануренні вістря резачком
При різьбленні похилих граней виїмки косячок нахиляють вправо або вліво. Кут нахилу повинен бути в межах 30-40 °. При більшому нахилі грані виїмки вийдуть пологими й невиразними, при меншому нахилі - занадто різкими.
Торцеві грані виїмок підрізають, щоб виконувати всі вищеописані правила. Стружки у вигляді тригранної соломки повинні відділятися самі або від подиху різьбяра. Якщо стружка де-небудь не відокремилася, повторюють всі операції спочатку в тому ж порядку. Не слід віддирати стружку пальцями або виламувати її ножем.
Виїмки вздовж волокон деревини вимагають при різьбленні менше зусиль, але різати їх трохи складніше, тому що різець прагне піти по шару деревини і його потрібно постійно утримувати на прямій лінії. Це вимагає уваги і твердості руки, а також ретельної заточування інструменту. Виїмки під кутом до волокон деревини ріжуть в різних напрямках. Зазвичай праву грань ріжуть по напрямку до себе, а ліву - від себе. Грані виїмок, розташованих похило до будови волокон, легко прорізають у напрямку шарів. Різьблення лунок з поглибленням у овального контура виконують косячком та напівкруглою стамескою, профіль якої повинен відповідати дузі кола. Стамеску ставлять вертикально на лінію дуги кола. Злегка натиснувши на держак, поглиблюють її в деревину на 2-3 мм. Таким чином, роблять надрізи лунок першого вертикального ряду, розташованих поперек волокон. Потім косячком зрізають грані до основи надрізу так само, як при підрізуванні куточків. Грані виходять плоскими.
При різьбленні лунок з поглибленням по середній лінії спочатку косячком роблять вертикальний надріз по середній лінії, а потім відповідною за розміром і профілю стамескою підрізають межі лунок. Підрізати межі лунок потрібно в різних напрямках, щоб різати по шару деревини: нижні межі - рухом до себе зверху вниз, а верхні - рухом від себе знизу вгору.
При різьбленні лунок у вигляді нагідок підбирають напівкруглу стамеску відповідного розміру. Стамеску беруть за держак фаскою до себе, правий кут леза ставлять на лінію і, обертаючи стамеску справа наліво, роблять вертикальний надріз у вигляді дуги. У результаті від заготівлі відскакує стружка у вигляді нігтики, а всередині утворюється виїмка з напівкруглими краями.
Цими ж прийомами, маючи в своєму розпорядженні порізки в шаховому порядку, виконують візерунок лусочки, поширений в геометричній різьбі.
Контурна різьблення характеризується контурній змалюванням зображуваних фігур різко вираженою лінією-виїмкою. Ширина і глибина таких ліній частіше залишається однаковою на всьому протязі малюнка, але може і змінюватися. На відміну від геометричної різьби, у контурній різьбі використовують головним чином образотворчі мотиви: листя, квіти, фігурки тварин, птахів і т. д.
Техніка виконання контурної різьби
У композиціях контурній різьблення використовують різноманітні лінії, які утворює контурна канавка. Вирізаючи контурну канавку, інструмент ведуть двома руками. Ніж затискають в кулаці, а пальцями іншої руки направляють лезо, підтримуючи його, допомагаючи руху або, навпаки, стримуючи хід леза.
Однак, незважаючи на простоту малюнка і відсутність рельєфу, техніка контурної різьби вимагає великої уваги, вільного володіння інструментом.
У більшості випадків контурну різьблення можна виконати одним косим ножем. Їм можна вирізати навіть кола будь-яких діаметрів, заточивши клинок на більш гострий кут. Проте непогано все-таки мати в запасі одну-дві гостро відточені напівкруглі стамески.
Малюнок наносять як на чисту, необроблені поверхню, так і на лаковану або забарвлену. Часто поверхню спочатку фарбують у темний колір, покривають лаком і полірують, а потім по ній вирізують малюнок.
Різьба косою стамескою (косячком). Лінії, розташовані упоперек волокон, ріжуть вістрям косячки рухом до себе. Спочатку надрізають лінію з нахилом косячки вправо, а потім підрізають лінію з нахилом косячки вліво. Лінії, розташовані вздовж волокон, ріжуть з нахилом косячки до себе і від себе, в залежності від малюнка. Різання має бути безперервним і плавним кінчик косячки як би малює криву лінію.
Різьба напівкруглими стамесками. Для різьблення застосовують напівкруглі стамески: круту, середню і пологих. Спочатку крутий стамескою надрізають зовнішні контури малюнка. Куточок стамески ставлять у початок лінії. Натискаючи на держак і обертаючи його, поєднують лезо стамески з кривою і роблять надріз. Для підрізування контуру застосовують пологих стамеску.
Іноді при контурній різьбі надріз контуру з внутрішньої сторони виконують круто, а підрізування з зовнішнього боку - полого. Це робить малюнок більш виразним.
Техніка контурній різьблення вимагає від виконавця великої уваги, вільного володіння інструментом і високого художнього смаку.
Плоскорельефная різьблення - це різьба з невисоким умовним рельєфом, розташованим в одній площині з рівнем украшаемой поверхні.
Плоскорельефная різьблення є перехідним видом від контурної різьби до рельєфною. Свою назву вона отримала від того, що фігури зображення, залишаючись в основному плоскими, не тільки змальовані виїмкою по контуру, але й оброблені по краях, що створює ілюзію рельєфу. Цей вид різьблення дає різьбяреві можливість виконувати різні композиції з рослинним орнаментом, зображенням птахів, людини, тварин.
Плоскорельефная різьблення має кілька різновидів:
- Різьба з заоваленность контурами;
- Різьба з подушкові фоном;
- Різьблення з підібраним (вибраних) фоном.
Різьблення з заоваленность контурами, як і контурна, виконується у вигляді двогранних виїмок по контуру малюнка, але виїмки ріжуться більш глибокими, а їх межі закруглюються (заоваліваются).
Різьблення з подушкові фоном. У деяких випадках фон заовалівают так, що він ніде не залишається плоским. Такий фон називають подушкові, а різьблення - заоваленность з подушкові фоном. За технікою виконання, зовнішнім виглядом і призначенням така різьба мало відрізняється від звичайної заоваленность різьблення.
Плоскорельефная різьблення з вибраним тлом виконується так само, як і звичайна заоваленность різьблення. Фон в цій різьбі вибирають на невелику глибину, тому орнамент як би лежить на рівній площині. Для гри світлотіні і контрасту фон іноді карбується.
Плоскорельефная різьблення виконують в основному на дрібних предметах і обробляють поліруванням.
У рельєфною різьбленні зображення опукло по відношенню до фону та художньо оброблено в межах глибини фону. Рельєфна різьба майже не має плоскої поверхні. Форми орнаменту виявляються рельєфом різної висоти. Зображення може бути поглиблено по відношенню до фону. Такий рельєф називається увігнутим. Цей вид різьблення найбільш поширений.
Рельєфна різьба має такі підвиди:
барельєфна різьба - різьба з низьким рельєфом; візерунок виступає над фоном незначно, характер рельєфу - силуетний.
горельєфні різьба - різьба з більш високим рельєфом, яскравіше вираженим і мають більш багату гру світлотіні. Зазвичай візерунок виступає над рівнем фону на половину своєї товщини, це створює багатопланові композиції, сприяє кращому виявленню форми зображення.
Техніка виконання рельєфної різьби
Рельєфна різьба вимагає від виконавця високої майстерності. При її виконанні використовують всі інструменти для різьби по дереву і найрізноманітніші прийоми роботи. Як правило, рельєфну різьблення виконують стоячи. Заготівлю закріплюють на верстаті нерухомо і повертають тільки в крайніх випадках.
Незважаючи на велику різноманітність методів і прийомів обробки поверхні при рельєфною різьбленні, порядок її виконання у всіх випадках залишається приблизно однаковим. Основними етапами виконання рельєфної різьби є:
- Нанесення малюнка за допомогою копіювального паперу;
- Надріз і підрізування контуру орнаменту;
- Виявлення форм рельєфу орнаменту;
- Зачищення фону;
- Виявлення дрібного рельєфу орнаменту;
- Карбування фону.
Нанесення малюнка за допомогою копіювального паперу
Малюнок (шаблон) виготовляють у натуральну величину, переводять на кальку, а з кальки через копіювальний папір - на основу. Щоб малюнок не стерся з заготовки під час роботи, його покривають тонким шаром прозорого лаку.
При виконанні складного рельєфного орнаменту починаючому різьбяреві доцільно попередньо виліпити рельєф із пластиліну. Ліплення рельєфу перед різьбленням допомагає точніше відчути форму і уникнути помилок під час різьблення.
Надріз і підрізування контуру орнаменту. Надріз проводять при вертикальному положенні різця точно по контуру малюнка. Для надрізання прямих ліній застосовують косячок, для надрізання криволінійних - напівкруглу стамеску відповідного перерізу. При надрізанні інструмент злегка нахиляють убік малюнка. Підрізування контуру роблять пологими, середніми або круглими стамесками. Стамеску тримають під кутом приблизно 45 ° до поверхні і натискають на кінець ручки долонею. Глибина підрізування повинна бути скрізь однаковою.
При виконанні горельєфної різьби з великим орнаментом контур обрубують за допомогою киянки. Лезо ставлять на лінію контуру з невеликим нахилом у бік малюнка і, б'ючи киянкою по ручці стамески, обрубують контур. Головне в цій роботі - точно розрахувати силу удару, щоб рівномірно вирубувати шари деревини на потрібну глибину.
Прорізна різьблення. Прорізній називається різьблення, у якій елементи зображення пов'язані між собою, а фон вилучений. Іноді рельєфну прорізну різьблення називають ажурною. Виконання такого різьблення вимагає високої майстерності.
Прорізна різьблення може виконуватися як в техніці плоско різьблення (з плоским орнаментом), так і в техніці рельєфного різьблення. Фон в прорізний різьбленні видаляють долотом або ножівкою. В останньому випадку різьблення називають пропильной. Випилювати орнаменти та візерунки легше, ніж вирізати їх на заготівлі. Прорізи в фоні можуть бути також і при інших видах різьби (виїмчастим, контурної). Іноді прорізну різьблення приклеюють до дерев'яної основи. У цьому випадку її називають накладної, або наклейной.
Техніка виконання прорізної різьби
На заготівлі висвердлюють отвори і ножівкою проводять обпилювання. Заготівлю зачищають шкуркою, знімають фаски. Самий простий і зручний інструмент, що застосовується в прорізний різьбленні, - електролобзик.
Скульптурна (об'ємна) різьба - це художньо оброблена з усіх боків об'ємна фігура, повністю або в основному відокремлена від фону. На відміну від одностороннього зображення об'єкта в плоскорельефной та рельєфної різьби, в об'ємній різьбленні об'єкт проглядається з усіх сторін. Скульптурна різьблення складна за технікою виконання. Від різьбяра потрібен досвід, художнє чуття, набір різних інструментів. Приступати до скульптурної різьбленні можна, тільки опанувавши іншими видами різьблення.
Скульптурна різьблення служила для прикраси інтер'єрів та меблів класичних стилів. Ніжки стільців і крісел часто робили у вигляді звіриних лап, підлокітники крісел прикрашали фігурами фантастичних тварин, птахів. До цього виду різьблення належить і сучасна станкова скульптура, виконана з дерева.
При виконанні скульптурної різьби розрізняють 4 етапи:
-
- Розмітка заготівлі з необхідним припуском на обробку;
- Обрубав основних форм;
- Опрацювання рельєфу і деталей скульптури.
Скульптурна різьблення - це копітка робота, пов'язана з безперервною зміною інструменту, його заточуванням і правкою. Готову скульптуру витримують в сухому місці, при появі тріщин їх закладають. Просушену скульптуру обробляють і наносять захисні покриття.
Домова різьблення - це великомасштабна різьблення, виконана за допомогою сокири, пилки і долота. Як правило, будинкова різьба застосовується для прикраси будівель. Домову різьблення називають також корабельної, оскільки вважається, що різьблені прикраси на житлові споруди перейшли з дерев'яних кораблів. За характером і технікою виконання будинкова різьблення буває:
- Рельєфним - такий різьбленням з непрорезанним (глухим) фоном і високим рельєфом візерунка прикрашали фронтони будинків, наличники вікон і т. д. Мотивами різьблення найчастіше були рослинні орнаменти;
- Прорізний (пропильной) - такий ажурною різьбою, виконаної за допомогою лобзика, прикрашали фронтони будинків, наличники вікон, обрамляли входи, поручні.
- Об'ємної - такий різьбленням, виконаної з цілого кореневища за допомогою сокири, прикрашали носову частину корабля, а пізніше - гребені дахів над фронтоном. Прикладом об'ємної домовик різьблення є так званий «охлупень» - фігурне зображення голови і верхньої частини тулуба коня, оленя, великий птах і т. п.
Перед початком виконання домовик різьблення дуже важливо правильно підготувати основу.
Підготовка основи. У домовик різьбленні для деяких елементів прикраси потрібні широкі дошки, нерідко мають місце недоліки. Так, при висиханні або зволоженні дошки часто сильно коробляться, розтріскуються і стають непридатними для подальшого використання. Отримати потрібну ширину заготовки можна шляхом склеювання декількох вузьких дощок у щит потрібного розміру.
Для цього беруть стругані дошки потрібної довжини і товщини і розкладають їх у щит на лицьовій стороні, де буде проводитися різьблення. Малюнок текстури і колір деревини підбирають так, щоб «смугастість» різних заготовок не вплинула на якість виробу та не знизила загального ефекту. Потім дошки фугуют під кутом 90 °.
Якість пріфуговкі перевіряють на просвіт, прикладаючи дошки одна до одної крайками. Точність пріфуговкі крайок повинна бути досить високою, у противному випадку в місці склеювання щит може дати тріщини.
Пріфугованние заготівлі закладають у струбцини, перевіряють правильність розкладки по торцях, по малюнку текстури і по щільності крайок, змащують клеєм кромки і затискають гвинтами. Для отримання заготовок великого перерізу дошки склеюють пластями.
Склеєні щити після висихання ретельно вистругують і зачищають рубанком з подвійною залізякою або фуганком. Щити перед різьблення не зашліфовивают, тому що при шліфуванні крихти абразивного порошку застряють в порах деревини і сильно затуплюють інструмент.
5. Види орнаменту
Орнамент (від лат. Ornamentum - прикраса) - це візерунок, що складається з ритмічно впорядкованих елементів. Тому при побудові орнаменту найчастіше використовують принцип симетрії і прийоми ритмічних повторів одного або кількох елементів (раппорт).
Орнамент не може існувати поза предмета, тому що головне в орнаменті - це підпорядкованість конструктивними особливостями та призначенням прикрашаного предмета, а також природній красі матеріалу.
Орнамент виник з наслідування форм живої природи, але найчастіше при створенні мозаїчного набору мотиви реального світу в орнаменті піддаються значній переробці: стилізації чи гіперболізації.
Кожна національна культура виробила свою систему орнаменту, тому часто з орнаменту можна визначити, до якого часу і до якої країни належить той чи інший твір мистецтва. Високого розвитку орнамент досяг на Русі. Для російського мозаїчного орнаменту одним з найбільш часто використовуваних мотивів є так звана плетінка-різного виду переплетення смужок у вигляді стрічок, ременів, стебел рослин і квітів.
Відомо багато різновидів орнаменту.
За характером композиції і розташуванню на украшаемой поверхні предмета мозаїчний орнамент може бути:
-
стрічковим - у вигляді прямої або криволінійної смуги, найчастіше окаймляющей поверхню предмета; ажурний малюнок стрічкового орнаменту, що проходить по краю виробу, називається каймою;
- Сітчастим - суцільний геометричний візерунок, що заповнює всю поверхню;
- Замкнутим - візерунок, що заповнює площа певної геометричної форми (квадрата, ромба, трикутника).
Основні мотиви в орнаменті
По використовуваних мотивами орнамент може бути:
- Геометричним - з різних геометричних елементів. Геометричний орнамент у вигляді ламаної під прямим кутом лінії називається меандром;
- Рослинним - зі стилізованих рослинних форм;
- Зооморфним - зі стилізованих фігур реальних чи фантастичних тварин і птахів;
- Геральдичним - із знаків, символів, емблем або атрибутів мистецтва, війни і т. п.;
- Гротескним - з фантастичних сполучень декоративних мотивів;
- Комбінованим - з комбінації різних мотивів (наприклад, з геометричних та рослинних мотивів (арабески) та ін.)
Геометричний орнамент може складатися як з прямолінійних, так і криволінійних елементів. Основним завданням при виконанні геометричного орнаменту є підбір гармонійних поєднань деревних порід і точність з'єднання окремих елементів набору. У побудові геометричного орнаменту зазвичай використовують принцип симетрії і прийоми риторичних повторів одного або кількох елементів (раппорт).
При створенні орнаменту слід перш за все продумати його загальну геометричну основу, яка з'явиться потім структурою орнаменту. І тільки коли структура стане легко читається, композиційно організованою, в ній будуть виділені головні і підлеглі частини, визначено рівень значимості окремих частин, переходять до розробки характеру деталей, визначають ступінь їх контрасту і прийом освіти цього контрасту.
Найбільш характерною рисою побудови орнаменту є контраст, який представляє собою різницю між суміжними елементами. Досягається він різницею кольору, тону або зіставленням різної форми елементів.
При виконанні орнаменту з квадратів і кіл малюнок наносять на шпон, службовець фоном. Спочатку вирізують гнізда по зовнішньому контуру квадратів. В гнізда поміщають квадрати-вставки, приціл напрям волокон цих вставок повинна збігатися з напрямком волокон фону. Після закріплення великих квадратів вирізують гнізда під малі квадрати і вставляють в них шматочки фону. Потім вирізують окружність від руки різаком або за допомогою циркуля.
Виконання геометричного орнаменту з прямих і округлих смуг починають зі вставки прямих смуг. Напрямок волокон смуг має збігатися з напрямком волокон фону. Кромки стрічок повинні щільно прилягати до тла, а в місцях їх перетинів - одна до іншої.
При виконання геометричного орнаменту в колі спочатку з фонового шпону вирізують коло. З більш світлого шпону вирізують чотирикутники, склеюють їх попарно, а потім по чотири, отримуючи половинки зірки. Підрівняти місця стику, склеюють дві половинки в восьмиконечную зірку. Між променями зірки вклеюють ромби, а в них врізають промені. Потім вирізують дрібні деталі з фонового шпону. Отриману зірку вставляють у фоновий шпон (у коло).
Виконання сітчастого орнаменту вимагає великої точності при виконанні набору. Для сітчастого орнаменту використовують шпон з порід деревини контрастних кольорів.
Малюнок наносять за допомогою копіювального паперу на світлий шпон. Набір ведуть послідовно зліва направо, ряд за рядом, вирізаючи елементи світлого фону і заповнюючи гнізда шматочками темного шпону. Напрямок волокон у всіх елементів фону повинен співпадати з напрямом волокон вставок. Це полегшує обробку поверхні набору (шліфування) після приклеювання його до основи.
Стилізований рослинний орнамент за формами і техніці виконання близький до геометричного. Нерідко геометричні фігури поєднуються зі стилізованими рослинними елементами. Ступені стилізації рослинних форм мають широкий діапазон, тому рослинний орнамент може бути найрізноманітнішим за характером композиції.
При виконанні рослинного орнаменту необхідно правильно підібрати напрямок волокон шпону в кожному елементі орнаменту і вибрати технічні прийоми виготовлення елементів.
6. Техніка безпеки при роботі з деревиною
Обробку деревини слід проводити в спеціальному приміщенні, обладнаному витяжною вентиляцією, витяжною шафою, водопроводом, верстатами і столами з кахляним покриттям.
Зважаючи на велику гостроти інструментів, їх слід зберігати в спеціальних футлярах або відділеннях, зроблених в столі або шафі. Щоб уникнути порізів рук і для збереження гостроти інструментів, рекомендується надягати на них у спеціальні чохли.
При роботі з барвниками, протравами і вибілювачами необхідно вдягати гумові рукавички, так як барвники погано змиваються з рук, а протрави і відбілювачі отруйні.
Електронагрівальні прилади для випалу деревини повинні бути встановлені на азбестову плиту і мати теплоізоляційний кожух.
7. Висновок
У нашій країні існує багато видів різьблення по дереву. Культура різьби живе століття і продовжує удосконалюватися, розвиватися.
Декоративно-прикладне мистецтво - це велика область мистецтв, яка служить художньому формування матеріального середовища, створюваної людиною, сприяє впровадженню в неї естетичного та ідейно-образного начала. Завдяки з'єднанню техніки, технологічних прийомів обробки матеріалів з художньою творчістю і мистецтвом досягається особлива декоративна краса і виразність предмета.
У представленій вище курсовій роботі ми ознайомилися з різними видами різьблення по дереву, техніці та прийомах їхнього виконання. Представлені цінні рекомендації з придбання та використання деревини та інструментів для її обробки. Не забуті також сучасні пристосування і матеріали.
8. Література
5. Види орнаменту
Орнамент (від лат. Ornamentum - прикраса) - це візерунок, що складається з ритмічно впорядкованих елементів. Тому при побудові орнаменту найчастіше використовують принцип симетрії і прийоми ритмічних повторів одного або кількох елементів (раппорт).
Орнамент не може існувати поза предмета, тому що головне в орнаменті - це підпорядкованість конструктивними особливостями та призначенням прикрашаного предмета, а також природній красі матеріалу.
Орнамент виник з наслідування форм живої природи, але найчастіше при створенні мозаїчного набору мотиви реального світу в орнаменті піддаються значній переробці: стилізації чи гіперболізації.
Кожна національна культура виробила свою систему орнаменту, тому часто з орнаменту можна визначити, до якого часу і до якої країни належить той чи інший твір мистецтва. Високого розвитку орнамент досяг на Русі. Для російського мозаїчного орнаменту одним з найбільш часто використовуваних мотивів є так звана плетінка-різного виду переплетення смужок у вигляді стрічок, ременів, стебел рослин і квітів.
Відомо багато різновидів орнаменту.
За характером композиції і розташуванню на украшаемой поверхні предмета мозаїчний орнамент може бути:
-
- Сітчастим - суцільний геометричний візерунок, що заповнює всю поверхню;
- Замкнутим - візерунок, що заповнює площа певної геометричної форми (квадрата, ромба, трикутника).
Основні мотиви в орнаменті
По використовуваних мотивами орнамент може бути:
- Геометричним - з різних геометричних елементів. Геометричний орнамент у вигляді ламаної під прямим кутом лінії називається меандром;
- Рослинним - зі стилізованих рослинних форм;
- Зооморфним - зі стилізованих фігур реальних чи фантастичних тварин і птахів;
- Геральдичним - із знаків, символів, емблем або атрибутів мистецтва, війни і т. п.;
- Гротескним - з фантастичних сполучень декоративних мотивів;
- Комбінованим - з комбінації різних мотивів (наприклад, з геометричних та рослинних мотивів (арабески) та ін.)
Геометричний орнамент може складатися як з прямолінійних, так і криволінійних елементів. Основним завданням при виконанні геометричного орнаменту є підбір гармонійних поєднань деревних порід і точність з'єднання окремих елементів набору. У побудові геометричного орнаменту зазвичай використовують принцип симетрії і прийоми риторичних повторів одного або кількох елементів (раппорт).
При створенні орнаменту слід перш за все продумати його загальну геометричну основу, яка з'явиться потім структурою орнаменту. І тільки коли структура стане легко читається, композиційно організованою, в ній будуть виділені головні і підлеглі частини, визначено рівень значимості окремих частин, переходять до розробки характеру деталей, визначають ступінь їх контрасту і прийом освіти цього контрасту.
Найбільш характерною рисою побудови орнаменту є контраст, який представляє собою різницю між суміжними елементами. Досягається він різницею кольору, тону або зіставленням різної форми елементів.
При виконанні орнаменту з квадратів і кіл малюнок наносять на шпон, службовець фоном. Спочатку вирізують гнізда по зовнішньому контуру квадратів. В гнізда поміщають квадрати-вставки, приціл напрям волокон цих вставок повинна збігатися з напрямком волокон фону. Після закріплення великих квадратів вирізують гнізда під малі квадрати і вставляють в них шматочки фону. Потім вирізують окружність від руки різаком або за допомогою циркуля.
При виконання геометричного орнаменту в колі спочатку з фонового шпону вирізують коло. З більш світлого шпону вирізують чотирикутники, склеюють їх попарно, а потім по чотири, отримуючи половинки зірки. Підрівняти місця стику, склеюють дві половинки в восьмиконечную зірку. Між променями зірки вклеюють ромби, а в них врізають промені. Потім вирізують дрібні деталі з фонового шпону. Отриману зірку вставляють у фоновий шпон (у коло).
Виконання сітчастого орнаменту вимагає великої точності при виконанні набору. Для сітчастого орнаменту використовують шпон з порід деревини контрастних кольорів.
Стилізований рослинний орнамент за формами і техніці виконання близький до геометричного. Нерідко геометричні фігури поєднуються зі стилізованими рослинними елементами. Ступені стилізації рослинних форм мають широкий діапазон, тому рослинний орнамент може бути найрізноманітнішим за характером композиції.
6. Техніка безпеки при роботі з деревиною
Обробку деревини слід проводити в спеціальному приміщенні, обладнаному витяжною вентиляцією, витяжною шафою, водопроводом, верстатами і столами з кахляним покриттям.
Зважаючи на велику гостроти інструментів, їх слід зберігати в спеціальних футлярах або відділеннях, зроблених в столі або шафі. Щоб уникнути порізів рук і для збереження гостроти інструментів, рекомендується надягати на них у спеціальні чохли.
При роботі з барвниками, протравами і вибілювачами необхідно вдягати гумові рукавички, так як барвники погано змиваються з рук, а протрави і відбілювачі отруйні.
Електронагрівальні прилади для випалу деревини повинні бути встановлені на азбестову плиту і мати теплоізоляційний кожух.
7. Висновок
У нашій країні існує багато видів різьблення по дереву. Культура різьби живе століття і продовжує удосконалюватися, розвиватися.
Декоративно-прикладне мистецтво - це велика область мистецтв, яка служить художньому формування матеріального середовища, створюваної людиною, сприяє впровадженню в неї естетичного та ідейно-образного начала. Завдяки з'єднанню техніки, технологічних прийомів обробки матеріалів з художньою творчістю і мистецтвом досягається особлива декоративна краса і виразність предмета.
У представленій вище курсовій роботі ми ознайомилися з різними видами різьблення по дереву, техніці та прийомах їхнього виконання. Представлені цінні рекомендації з придбання та використання деревини та інструментів для її обробки. Не забуті також сучасні пристосування і матеріали.
8. Література
| 1. | Повний курс для початківця. Різьба по дереву. Мн.: Харвест, 2003. |
| 2. | Гасарчук Д.М. 300 відповідей любителю художніх робіт по дереву. |
| 3. | Матвєєва Т.А. Мозаїка і різьба по дереву. М., 1978. |