Криницина А.Б.
Батько поета, Олексій Сергійович Некрасов одружився на малоросійської красуні Олені Андріївні Закревської, проти волі її батьків, в той час як він був армійським офіцером і квартирував разом зі своїм полком на Україну. Там же, в місті Немирові, 28 листопада (10 грудня) 1821 року в нього народився син - Микола Олексійович Некрасов. Дослужившись до чину майора, Олексій Сергійович вийшов у відставку і оселився у своєму родовому маєтку селі Грешнево, на Волзі, між Ярославлем і Костромою. Через село Некрасових проходила знаменита «Володимирка» - дорога з Москви на Урал і далі в Сибір. Тут і пройшли дитячі роки поета, що залишили в душі його незабутнє враження. У своєму маєтку, на волі, батько вів розгульне життя, «серед бенкетів, безглуздого чванства, розпусти брудного і дрібного тиранства» (як потім напише про нього Некрасов у вірші «Батьківщина»), Олексій Сергійович був людиною крутої вдачі, завзятим мисливцем і гравцем , «ледь грамотним», за спогадами поета. Він деспотично тримав себе по відношенню до власної родини. «І лише той один, хто всіх собою тиснув, Вільно і дихав, і діяв, і жив ...», - як пізніше напише про нього Некрасов у вірші« Батьківщина »(1845г.). Мати поета, Олена Андріївна, що виросла серед млості і достатку, європейськи вихована і освічена, була приречена на життя в глухому селі, де панував п'яний розгул, а улюбленою розвагою була псяча полювання. Єдиним її розрадою і предметом гарячих турбот була численна родина (всього п'ять братів і сестер); виховання дітей було самовідданою подвигом її нетривалого життя, безмежне ж терпіння і серцева теплота перемогли під кінець навіть суворого деспота-чоловіка, а на розвиток характеру майбутнього поета мало величезне вплив. Ніжний і сумний образ матері займає у творчості Некрасова велике місце: він повторюється в цілому ряді інших жінок-героїнь, невідлучно супроводжує поета у всю його життя, надихає, підтримуєте його у хвилини горя, спрямовує його діяльність і в останню хвилину, в його смертного одра , співає йому глибоко зворушливу прощальну пісню (Баюшки-баю). Матері і непривабливою обстановки дитинства Некрасов присвячує цілий ряд віршів (поема «Мати», «Лицар на годину», «Останні пісні» і багато інших).
У 1838 році, «надувши батька удаваним згодою вступити до Дворянський полк», юний Некрасов відправився до Петербургу, із зошитом віршів («що ні прочитаю, тому і наслідую»), розраховуючи розпочати друкуватися і вступити до університету, що надовго посварило його з батьком і прирекло на безгрошів'я. Він влаштувався в університет на правах вільного слухача і пробув в ньому два роки (з 1839 по 1841 р). Матеріальне становище Некрасова в ці «навчальні роки» було вкрай жалюгідний: він оселився на Малій Охте з одним з університетських товаришів. Весь час йшло головним чином на пошуки заробітку. «Рівно три роки», - розповідав пізніше Некрасов, - «я відчував себе постійно, кожен день голодним. Не раз доходило до того, що я вирушав в один ресторан на Морській, де дозволяли читати газети, хоча б нічого не запитав себе. Візьмеш, бувало, для виду газету, а сам пододвінешь себе тарілку з хлібом і їсть ». Хронічне недоїдання призвело до повного виснаження сил, і Некрасов серйозно захворів; молодий, міцний організм виніс і це випробування, але хвороба ще більше загострила потребу, і один раз, коли Некрасов, не оговталися ще від хвороби, повернувся в холодну листопадову ніч додому від товариша , господар-солдатів не пустив його в квартиру за несплату грошей, а над ним зглянувся старий жебрак і дав йому можливість переночувати в якійсь нетрях на 17-й лінії Василівського Острови, де на ранок поет знайшов себе і заробіток, написавши комусь прохання за п'ятнадцять коп. Кращі роки, проведені в болісним боротьбі за існування, тільки посилили суворий тон музи Некрасова, яка незабаром «відчути свої страждання навчила і світла сповістити про них благословила».
Для добування мізерних коштів для існування Некрасову довелося вдатися до чорного літературної праці, у вигляді термінових нотаток, відгуків про найрізноманітніші книгах, віршів, перекладів. Він пише в цей час водевілі для Александрінського театру, поставляє книгопродавца абетки і казки у віршах для народних видань. Саме в цей критичний Некрасов дав собі слово «не померти на горищі»: «Ідеалізм у мене було прірву ... я став вбивати його в собі і розвивати практичну кмітливість». Так остаточно склався «загадковий», суперечливий характер поета, якому радилися практичність і романтичне горіння ідеєю; озлобленість на життя і кипуча діяльність; помисливість, іпохондрія і незвичайна товариськість, вміння зав'язувати потрібні знайомства.
У 1840 році Некрасов випускає свій перший збірник - «Мрії і звуки», написаний в традиціях поезії Пушкіна і Жуковського. Проте, коли поет показав його самому Жуковському, той передбачив йому, що Некрасов потім пошкодує про вихід незрілої книги. Книга, видана під псевдонімом «М.М.», дійсно, майже не розкуповувалася. Коли ж вийшла розгромна рецензія на неї Бєлінського, зневірений поет сам вилучив з продажу і знищив більшу частину тиражу. Саме цей неуспіх згодом змусив його шукати свого шляху в поезії та нових засобів художньої виразності. Пізніше, у статті «Російські другорядні поети», Некрасов підкреслював, що після епохи Пушкіна і Лермонтова, коли «написати гладеньке вірш зуміє всякий», в «епоху позитивну» - час панування прози - для справжнього поета єдина можливість самореалізації - це виграти змагання з прозою на її території, що і стало його власної творчою програмою.
У ці ж роки Некрасов поступово входить у літературні кола: зав'язує знайомства з І.І. Панаєвим, Григоровичем, Ф.А. Коні і стає помічником останнього по редакції «Літературної газети». Співпрацює він також у «Пантеоні», «Вітчизняних записках», «Інвалід», куди пише цикли віршованих пародій, фейлетонів, рецензій, гумористичних нотаток, працюючи невтомно і на знос. Ф.А. Коні ввів його і в театральні кола, і Некрасов пише ряд водевілів, один з яких був поставлений на сцені Александрінського театру. До цього ж часу відноситься особисте знайомство Некрасова з Бєлінським, перейшло потім в тісний союз двох однодумців.
Приблизно до 1844 році Некрасов вибився з бідності і придбав вплив у журналістки-літературному середовищі. У 1845 під його редакцією виходить «Фізіологія Петербургу» - збірка нарисів, що став програмним для нового літературного об'єднання - «натуральної школи». У ньому Некрасов виступив заодно і як прозаїк, з нарисом «Петербурзькі кути», написаним в чому за враженнями власну юність. Всі співробітника відразу оцінили, що збірка зміг вийти тільки завдяки енергії і ділової хватки Некрасова, який домігся, крім літературної цінності книги, її величезного комерційного успіху. Окрилені першим успіхом, літератори нового напряму, на чолі з Некрасовим і Бєлінським, почали готувати до видання новий альманах - «Петербурзький збірник», де з'являються твори великих літераторів - Герцена, Достоєвського (його перший роман «Бідні люди»), Тургенєва. У цьому ж збірнику друкуються нові, реалістичні вірші Некрасова, що знаменувало нове народження його як художника. Так 1846-й рік став початком зрілого періоду творчості Некрасова.
В об'єднання «натуральна школа» виникала чітка необхідність у своєму власному періодичному друкованому виданні, і в 1847 році молоді літератори взяли в оренду у Плетньова журнал «Современник», який видавався Пушкіним в останній рік його життя. Оскільки викупили журнал на гроші Панаєва, то він і став разом з Н.А. Некрасовим співредактором журналу. Але в реальності істинним керівником видання був один Некрасов, який виявився дуже талановитим редактором, з прекрасною інтуїцією і почуттям кон'юнктури. Він зумів поєднати комерційну вигоду з передовим напрямом, вихованням і освітою своїх читачів. У журналі Сучасник »зібралися кращі літературні сили епохи: Островський, Герцен, Огарьов, Тургенєв, Гончаров, Григорович, Дружинін, Сологуб, а пізніше і граф Л.М. Толстой. Кожен рік число абонентів стрімко збільшувалася.
Початок поетичної діяльності Некрасова
Одночасно зростала і слава Некрасова як поета. Від комічних пародій на чиновників у 1843-1844 роках він поступово переходить до образу страждає городянина-бідняка («Чиновник» 1844 і «П'яниця» 1845). Раптом у 1845 році він несподівано звертається до селянської теми і пише вірш «В дорозі», де передає розмову візника з паном-сідоком про свою вмираючої дружини. Новим художнім прийомом в цьому вірші стала техніка оповіді - імітації в літературі живої розмовної мови з усією притаманною їй неправильністю Простонародний, невигадливим мовою ямщик розповідає, як з малих років Груша виховувалася в панському будинку «разом з панянкою різних наук, розумієш-ста, шити і в'язати, на варгане грати і читати - всім дворянським манерам і штукам ». Але коли панська дочка вийшла заміж, то чоловік вирішив прибрати її фортечну «подругу» назад на село («Знай-де місце своє ти, мужичка!") І видав її за простого візника. Вона ніяк не може оговтатися від такої різкої зміни, звикнувши вже до дворянській життя («білоручка, бач ти, белолічка!") І знемагає від тяжкості випала їй селянської частки: «Ні косити, ні ходити за коровою! .. Гріх сказати, щоб лінива була, Та, бач, річ у руках не сперечатися! Як дрова або воду несла, Як на панщину йшла - ставало / Інду шкода часом ... та куди! .. »
Розказана ямщиком історія пробуджує жах і обурення від того, що хтось може так безцеремонно розпоряджатися чужим долею, творячи насильство над особистістю, тим більше особистістю розвиненою і витонченої:
Погубили її панове,
А була б молодичка лиха!
Ямщик шкодує свою дружину, але допомогти їй не в силах, бо не може знайти з нею спільної мови і приречений з тугою спостерігати її повільне згасання:
Чуєш, як тріска худа і бліда,
Ходить, тоісь, зовсім через силу,
У день двох ложок не з'їсть толокна -
Чай, звалимо через місяць в могилу ...
А з чого? .. Бог бачить, не морив
Я її безустанно роботою ...
Одягав і годував, без шляху не сварив,
Поважав, тоісь, ось як, з полюванням ...
А, бач, бити - так майже не бував,
Хіба тільки під п'яну руку ... "
Останнє зауваження оголює нам всю безвихідну гіркоту долі «панянки-селянки»: її люблячий чоловік, в силу грубої простоти сільських звичаїв, фактично вбиває її, що звикла до «благородної зверненням», сам того не усвідомлюючи, так само як він не усвідомлює неправильності своєї простонародної мови («Шанував, тоісь, ось як, з полюванням»). Вірш оповідає про страшну культурної прірви між дворянами і народом, про лякаючою темряві й невігластві останнього, що гублять в ньому кращі задатки, а також про дикість самоуправства дворян над своїми кріпаками. Сказовая, розмовна мова візника в стає виразним художнім прийомом. Після прочитання «В дорозі» Бєлінський, з властивою йому захопленістю, зі сльозами обняв автора, сказавши йому: «Та ви знаєте, що ви поет і поет істинний», і тоді Некрасов зрозумів, що знайшов свою поетичну дорогу.
У другій половині 40-х Некрасов написав лише кілька віршів, але дуже багатообіцяючих: «В дорозі», «До батьківщині», «Городник», «Трійка», «Їду чи вночі ...». Усіх їх об'єднує опис нещасної жіночої долі. У «Трійці» - це молода селянка, якій заздалегідь передрікає сумна доля після заміжжя. Вірш це чітко ділиться на три частини. Початок його витримано в жанрі міського любовного романсу, дуже поширеного в середині ХІХ століття:
Що ти жадібно дивишся на дорогу
Осторонь від веселих подруг?
Знати, забило сердечко тривогу -
Все обличчя твоє спалахнуло раптом.
<...>
Крізь рум'янець щоки твоєї смаглявою
Пробивається легкий пушок,
З-під брови твоєї напівкруглої
Дивиться жваво лукавий вічко.
Погляд один чорнобривої дикунки,
Повний чарів, запалюючих кров,
Старого розорить на подарунки,
Ніщо не натякає поки на соціальну проблематику. Більш того, романс захоплює своєю пристрастю і дивовижною співучістю - у ньому вже яскраво проявляється талант Некрасова-мелодиста. Дівчина, намальована поетом, має виразно південну зовнішність («смаглява», «чорнобрива дикунка», повна «чар, розпалюють кров»), що відсилає нас до циганським образам. Але ось тема раптово міняється, і у вірш вторгаються зовсім інші мотиви:
<...> Та не те тобі впало на частку:
За нечупару підеш мужика.
Зав'язалися під мишки фартух,
Перетягнеш потворно груди,
Буде бити тебе чоловік - прівереднік
І свекруха у три погибелі гнуть.
Від роботи і чорної і важкою
Отцветешь, не встигнувши розцвісти,
Поринеш ти в сон непробудний,
Будеш няньчити, працювати і є.
Несподіване порушення жанру любовного романсу звучить як різкий дисонанс. Лексика втрачає поетичність і знижується - з'являються слова з селянського побуту, грубо просторічні: «прівереднік», «нечупара», «фартух», «потворно», «в три погибелі гнути». Але ми не можемо зупинитися, вже захоплені співучим ритмом, і вимушені слідувати за жорстокої авторської думкою, між тим як вона стає все похмурішим, окреслюючи життя селянки до сумного її кінця:
І поховали в сиру могилу,
Як пройдеш ти важкий свій шлях,
Марно згаслу силу
І нічим не зігріту груди.
Тим самим перед дівчиною поетом розгорнуті одночасно дві перспективи: перша, благополучна, радісна («поживеш і попразднуешь досхочу»), відноситься до області бажаного, ідеального, а друга перспектива - трагічна - є справжньою життєвої реальністю.
Завершується вірш поверненням до початку, ніж рятується цілісність форми (така структура зазвичай називається «кільцевої композицією»):
Не дивися ж з тугою на дорогу
І за трійкою услід не поспішай,
І тужливу в серці тривогу
Швидше назавжди заглушити!
Оскільки це одне з ранніх творів (1846 рік), то творчий метод поета проявляється тут достатньо відверто і наочно: Некрасов експериментує, поєднуючи абсолютно різнорідні жанри. Ми ясно бачимо той рубіж, де розпочинається впровадження в традиційну форму романсу раніше чужої йому соціальної тематики і заміна поетичної мови прозаїчним.