Тема: "Московський Медічі
Сава Іванович Мамонтов "
учня 9-го класу НВК 1816
Мискіна Олександра В'ячеславовича
Москва 1997П Л А Н
I. Історія Медічі
1. Ім'я Медічі починаючи з п'ятнадцятого століття
2. Чим знамениті Медічі
3. Московські Медічі в другій половині дев'ятнадцятого століття
4. Найвідоміший московський Медічі Сава Мамонтов
II. Сава Іванович Мамонтов: сім'я, дитинство, отроцтво
1. Батько Сави. Зв'язок сім'ї з декабристами
2. Ліцейські та університетські роки
3. Становлення поглядів на мистецтво
III. Московський Медічі Сава Іванович Мамонтов
1. Спадкоємець справи батька
2. Одруження
3. Будинок у Абрамцеве - будинок художників
4. Опіка художникам і скульпторам
5. Домашній театр
6. Справа усього життя - Російська Приватна опера
7. Вирощування генія Шаляпіна
8. Крах Мамонтова. Сенс життя
Медічі - це прізвище відомого флорентійського роду дворян, представники якого прославилися в народі за своє меценатство, заступництво. Найбільш відомий з них - Лоренцо Прекрасний, який правив у Флоренції у другій половині п'ятнадцятого століття, - був також неабияким поетом, покровителем усіх видів мистецтва, меценатом, при безпосередній участі якого Флоренція в кінці XV століття стала центром культури епохи Відродження.
З тих пір меценатів і покровителів, які зробили особливий внесок у розвиток культури, в Європі називають Медічі.
Кінець XIX століття в Росії був ознаменований надзвичайним підйомом культури. У зв'язку з цим з'явилися в країні і ті, хто цей підйом всіляко підтримував, у тому числі і матеріально. Ці люди були в основному багатими купцями і промисловцями, які відчували надзвичайний прогрес у розвитку культури і духовного рівня російського народу. Ці люди уславилися в народі як московські Медічі. У списку цих імен ми знайдемо багато знайомих, наприклад Павло Третьяков - засновник знаменитої на весь світ Третьяковській галереї, Сава Морозов - багатий промисловець, який допомагав більшовикам в роки революцій, а також багато інших.
Один з них - Сава Іванович Мамонтов, засновник першої приватної Російської опери, тієї самої, в якій розцвів геній Шаляпіна і де були поставлені (в деяких випадках вперше) багато опери композиторів "Національної школи".
Сава Мамонтов народився 3 жовтня 1841 року в місті Ялуторовську, за Уралом, де батько його, Іван Федорович, працював за відкупної частини. Вельми знаменно те, що в цьому невеликому місті в той же час жили багато декабристів, серед яких Іван Пущин, ліцейський друг Пушкіна, Матвій Муравйов - Апостол та інші.
Отже, Сава Іванович Мамонтов народився і перші роки життя провів у місті, де жили декабристи. У своїх нотатках про дитинство він пише, що батько його "був близький і начебто родинно пов'язаний з деякими з декабристів". На жаль, зв'язок цей був покрита суворої таємницею. Ім'я Мамонтова називають серед імен тих сибірських купців, хто допомагав "політичним злочинцям" налагодити безцензурну листування з рідними та друзями в Росії. Все це надавало безпосередній вплив на маленького Саву. З малих років став проявлятися його неординарний характер: хлопчик був здатний вловлювати дух чого - то особливого, духовно цінного. Цією здібності ще належало проявитися в майбутньому, у сфері мистецтва. "Чуття" до прекрасного зіграло в житті Сави вирішальну роль.
У 1850 році Мамутові переїжджають до Москви. Батько Сави вирішив, що пора припинити домашнє виховання синів (їх у родині було четверо) і віддав їх у гімназію. Але перебування їх в гімназії тривало недовго - через рік батько визначив дітей у Гірський корпус у Петербурзі. У корпусі Сава провчився рік, але потім знову повернувся в свою стару гімназію, з якої рік тому забрав його батько. Навчався Сава рік від року все гірше, став чи не найбільш останнім учнем у класі. За існуючим тоді правилами він повинен був сидіти за останньою лавою, але за наполяганням однокласників, які кохали його за незалежність і чарівність, сидів завжди за першою, поруч з першим учнем. Ця якість - здатність об'єднувати і надихати - він проніс через усе своє життя. Багато років по тому Віра Павлавна Зилот, старша дочка Павла Третьякова, згадувала, що "Сава мав величезним шармом, умів одразу об'єднати всю молодь навколо себе". Проте така популярність у товоріщей викликала все більшу Нелюбов адміністрації. Тільки про свого вчителя - словесника Носкова, близькому знайомому Гоголя, Сава згадував згодом з вдячністю: йому він був зобов'язаний знанням російської літератури, любов'ю до читання. У сьомому класі гімназії Саву почали цікавити політичні розмови батька з амністованим до того часу декабристами. У гімназії він отримує міцну репутацію людини обізнаного. В особистих інтересах Сави вже тоді перше місце займав театр. Але мистецтво, як відомо, вимагає жертв. На випускних іспитах гімназист Мамонтов повністю провалився - за латинської мови. Йому порадили піти з гімназії. І підприємливий Сава Мамонтов, шляхом невеликого обману, Московський університет на юридичний факультет; латинь за нього здавав хтось інший.
Але Мамонтов і тут уславився пристрасним вільнодумцем, хоча в університеті до навчання ставився вже з великим інтересом. І все ж найбільше Саву Мамонтова цікавив театр. Тепер він вже не тільки відвідує вистави, а й сам пробує грати.
Приватні театри в ту пору були заборонені, але драматичні гуртки існували. Один з таких гуртків,
"Секретаревскій", який фактично був театром, і відвідував Мамонтов. Спектаклі їх регулярними не були, однак в глядачах недоліку не було. Притягальним центром всього гуртка був Олександр Миколайович Островський.
Все було добре, поки батько Сави, Іван Федорович, всерйоз не занепокоївся театральним захопленням сина. Справа в тому, що він готував із сина спадкоємця всіх його справ, зокрема і великої залізничної компанії. До того ж батька повідомили про те, що і в Університеті Сава кому - то заважав. Було дано порада прибрати його звідти. І батько, незважаючи на відчай заперечення сина, непохитно вирішив відправити його до Баку для навчання торговому справі. Там молодий Сава Іванович був визначений на посаду в контору. Сава бажав скоріше повернутися до Москви, ближче до мистецтва, він писав батькові: "Я готовий до праці!". Проте батько категорично відкинув цей варіант. І Сава скорився, чим викликав надзвичайне розташування батька. З його листів Саві стало ясно, що батько бачить його своїм єдиним наступником і спадкоємцем, спосбним вести всі справи.
З Баку Сава відправився торгувати в "дику Персію". Справи його там склалися вдало, але молодий Мамонтов дуже нудьгував по Москві, її бурхливого життя, друзям і, звичайно, театру.
І ось, через півроку він нарешті отримує від батька розпорядження відправлятися до Москви. Відразу після приїзду він недвозначно заявив про свій намір передати справи в руки Сави і зняв для цього будинок на Ільїнці, дав йому початковий капітал. Так Сава Іванович Мамонтов увійшов в справжню, повноцінне життя.
Молодий купець швидко освоївся у своїй справі і став процвітати. Він завів багато нових знайомств. Особливо його приваблювала сім'я Сапожникова, глава якої був, як і батько Сави, купцем першої гільдії. Точніше, привертала Саву сімнадцятирічна Ліза Сапожникова. Вона була дівчиною розумною, розважливою, щирою і глибоко релігійною. Двадцять п'ятого квітня 1865 двадцятитрирічний Сава і сімнадцятирічна Ліза одружилися в підмосковному маєтку Кірєєва.
Через два роки у них народився син Сергій, який згодом дуже здружився з дідом, батьком Сави Івановича.
А ще через два роки, в 1869 році, народився другий син - Андрій. Приблизно в той же самий час Сава Іванович почав купувати у художників, що представляють нові стилі, їхні картини. У цьому, 1869, році помер Іван Федорович, батько майбутнього Медічі. З тих пір Сава Мамонтов став повним собі господарем. Першим ділом він обзавівся величезним маєтком Абрамцево, яке раніше належало братам Аксаковим. Постійними гостями Сави Мамонтова в цьому будинку протягом довгих років були Васнецов, Крамськой, Рєпін, Полєнов, Врубель, Коровін, Сєров, Антокольський і багато інших відомі художники і скульптори. Вони завжди могли знайти в Абрамцеве цікаве коло людей, матеріальну допомогу, натхнення на нові роботи, багато з яких стали визнаними шедеврами. Найвідомішою з картин, написаних у Абрамцеве стала "Дівчинка з персиками" Сєрова. Дівчинка на картині - дванадцятирічна дочка Сави Івановича Верушка. Сєров був просто вражений її чарівністю і заразився ідеєю написати її портрет. Ця ідея була негайно ж підтримана Савою Івановичем. Художник попросив життєрадісну жваву дівчинку позувати йому, і вона протягом цілого місяця кожен день висиджувала призначені години майже не рухаючись.
Сєров на той час був ще досить молодим художником, але "Дівчинка з персиками" пустила звістка про нього як про нову зірку в живописі, а зв'язок з Мамонтовим і заступництво Сави Івановича багато в чому визначили долю юного обдарування.
Меценатцкая діяльність Сави Мамонтова почалася в 1873 році, коли він, подібно Павлу Третьякову, запропонував найвідомішому до того часу російській скульптуру сваять для нього скульптуру "Христос перед судом народу". Причому нав'язаний сюжет Антокольського не був - він вибрав його сам. У той же час Мамонтов почав допомагати реалізовувати свої прект зачинателя зароджується руху передвижників, таким як Рєпін, Коровін, Полєнов, Сєров. Пізніше, в 1879 році, він надав таку ж послугу і Віктору Михайловичу Васнецову. Сава Іванович задумав тоді прикрашати будівлі залізничних вокзалів, побудованих ним же, проіведеніямі російських художників; вирішив і Васнецову допомогти так само, як колись - то допоміг Антокольського: він замовив йому відразу три декоративних панно: "Килим - літак", "Три царівни підземного царства "і" Битву росіян зі скіфами ". Як і у випадку з Антокольський, сюжети панно Васнецову нав'язані не були, він вибрав їх сам.
У будинку Сави Івановича в Москві, на Садово - Спаській, був утворений Мамонтовський гурток, де під час різдвяних канікул влаштовувалися зазвичай аматорські театральні постановки, виставки картин і скульптур. Туди ходила майже вся інтелігенція Москви. Саме завдяки цьому кухоль у суспільстві московських мистецтвознавців почали визнаватися картини Васнецова, не визнавалися до цих пір.
Проте не дивлячись ні на що Саву Івановича та діяльність, якою він займався до цих пір, не задовольняла до кінця. І він, вже в котрий раз ставить собі питання: що ж зробив він сам, Сава Мамонтов, він, розуміє, що його головною заслугою перед нащадками буде те, що він зробив і зробить в мистецтві? Хоча він і займався скульптурою, але не був так самовпевнений, щоб рахувати свої ліплення творами високого мистецтва, а себе справжнім скульптором. Його скульптура - це віддушина його б'є через край енергії, п'єси для домашнього театру і вірші також. І невже він не здатен ні на що більше, як тільки бути каталізатором або дилетантом?
Ні, він все ж таки зробить щось таке, що буде його дітищем, він знає, що це буде. Він давно думає про це. Коли - то його тато Іван Федорович відправляв його з дому, щоб відвадити від театру і заохотити до роботи. До роботи приохотив (втім, тут ще натура допомогла), а от від театру не віднадив. Тепер у нього, у Сави Мамонтова, буде театр. Свій. Але не такий, як казенний імператорський. Ні! Він створить новий театр, де все те, що він придумав під час домашніх постановок, що він творив, вийде в люди ... Він вже знав твердо: театр він створить.
Підготовка ізподволь. Намічався репертуар, підбиралися артисти та декоратори. Все це повинні були бути нові люди, люди, не зіпсовані поганою традицією, не втягнувшись ще на рутину казенної сцени. Нехай там, на казенній сцені є хороші співаки, які мають замечатетьнимі голосами, нехай там іноді промайне талановита декорація ... Все одно це не те - рутина, казенщини. Опера - не місце, де прем'єр чи прем'єрка, вифраченние в багаті сукні, виблискуючи коштовностями, демонструють особливості свого голосу, а старенькі меломан сидить, чекаючи, як така - то примадонна візьме таку - то ноту. Театр повинен слідом за живописом збунтуватися і піти шляхом від академізму до реалізму. У всьому. У репертуарі, в іспоненіі, в декораціях, в костюмах.
Однак ... глава акціонерних товариств Сава Іванович Мамонтов - творець оперної трупи. Не солідно. Мабуть, акціонери злякаються - не вжив би глава їх компанії їхні кошти на утримання всяких там акторів. Та й у Петербурзі ті, з ким він стикається у справах залізниць, тільки очі розкриють здивовано, коли дізнаються, що Сава Іванович раптом, бачте, - оперу відкрив! Ну що ж! .. Ні положення, з якого заповзятливий Сава Мамонтов не знайшов би виходу. Нехай нова опера вважається театром Кроткова: "Російська приватна опера".
У 1884 Мамонтов почав підготовку до майбутнього її легальному існуванню. Першим спектаклем Приватної опери було вирішено зробити "Русалку". Декорації до нього писав Левітан за ескізами Васнєцова. Ескізи робив і Полєнов, проте самі декорації писалися без винятку молодими перспективним художниками, такими, як, наприклад, Коровін. Сам Сава Іванович займався тим часом підготовкою трупи, тобто вокальної та сценічної частини опери, ну і, звичайно, оркестрової. Він вважав, що співаки в його новій опері, так само як і декоратори, повинні бути молодими, ще не зіпсованими поганою традицією казенної імператорської опери, не зворушеними рутиною і кар'єризмом, немов іржа роз'їдає душу актора.
На головну роль в дебютному спектаклі Приватної опери "Русалка" Мамонтов вирішив запросити ще не зіпсовану якими - то ні було виступами, ще проходила курс консерваторії, двадцятидвохрічна Надію Василівну Салін, яка не без гіркоти називала себе "дитя театру". Скільки вона пам'ятала себе, вона завжди кочувала по провініціальним містах Росії з якою - то бродячої трупою акторів, в якій виступала її мати, а інколи і вона сама, якщо за сценарієм була потрібна "дитина без промов". З моменту їх з Савою Івановичем знайомства Мамонтов, за її словами, "сяяв над нею дороговказною зіркою".
Обстановка в опері була товариська - багато в чому завдяки Саві Івановичу, який завжди умів підтримати маральну дух акторів. Всі актори били ще молоді, все ще тільки починали, але у всіх у них був загальний кумир, людина, який зібрав їх усіх разом - Сава Мамонтов. Артисти здружилися з молодими художниками - декоратори: свійськи Костею Коровіним, Левітаном, Врубелем, Забєліним.
І ось почалися нескінченні репетиції. Репетирували відразу і "Русалку", і "Снігуроньку", і "Фауста". Всі артисти були молоді, ентузіазму було хоч відбавляй. Зате не було досвіду: репетирували до знемоги. Сава Іванович і тут не втрачав своєї захопленості, широти натури, щедрості в усьому, ентузіазму, здатності надихати. Ледве актори втомлювалися, він, втомлений ще більше, намагався підбадьорити їх веселим жартом, смішним розповіддю чи чаєм з кулеб'яки. Він був присутній на кожній репетиції, спостерігав за всім і за всіма. Спочатку він розповідаючи акторам про оперу, про історію сюжету, про епоху, психології дійових осіб, а потім надавав кожному свободу трактування, кожному давав можливість проявити індивідуальність, проте нікого не випускав з поля зору. І варто було лише йому помітити фальшивий жест чи фальшиву інтонацію, як він негайно своєрідно реагував: усміхався трохи помітно і яким - небудь скупим жестом, як би ненароком кинутою фразою давав зрозуміти акторові його помилку, причому робив це так ненав'язливо, так делікатно, що актор відразу розумів свою помилку і робив саме так, як потрібно.
Результатом такої роботи була не тільки співанка, а й зіграність акторів, про яку й знати не знали в казенній опері. І було вирішено дебютувати "Русалкою" вже дев'ятого січня 1885 року в Лианозовский театрі. Офіційна московська преса ніяк не відреагувала на появу першої в Росії приватної опери. Театральної школи, не кажучи вже про спеціальну освіту, у Мамонтова не було. Але все ж таки його не можна вважати дилетантом в театральній справі. Його юнацьке захоплення театрам, спілкування з Островським у Секретаревском гуртку, домашні постановки, невизнання їм казенної театральної рутини, новаторське ставлення до опери - все це повинно було визначити його успіх.
Мамонтов серед інтелігенції вважаються законодавцями художнього смаку. За спогадами сучасників, якщо хто - то купував яку - небудь гарну річ, то неодмінно казали: "Треба неодмінно показати її Саві Івановичу!".
Перед дебютом "Русалки" хоча всі і хвилювалися, але все ж розраховували на успіх. Однак дебют провалився ... Молода Надія Саліна, яка виконувала Русалку, від якої залежав успіх, співала жахливо. Ту, що дебют був невдалий, розуміли всі. Преса обрушила на Приватну оперу лавину критики. Сава Іванович бал дуже незадоволений. Другою виставою йшов "Фауст", поставлений Полєновим. На цей раз всі актори співали чудово, одноко глядачі не зрозуміли в чому нового й оригінального задуму. Другий акт проходив при майже порожньому залі.
Тільки людина з такими залізними нервами і таким завзяттям, як Мамонтов, людина, упевнена в правоті і кінцевому торжестві своєї справи, міг не впасти духом. І вистави продовжувалися. Знову ставили "Русалку". На цей раз Саліна виконала головну партію просто чудово, і спектакль увінчався хоч яким - те, але успіхом.
Однак яка роль самого Сави Мамонтова у всьому цьому підприємстві? Він не пише декорацій - це роблять Васнецов, Полєнов, Левітан, Коровін. Він не керує оркестром - це роблять маестро з Італії. Він не співає. Проте помилково думати, що він тільки постачав підприємство грошима і намагався заручитися підтримкою Островського, Стасова, художників. Роль Мамонтова в його опері була всеосяжна. Всі нитки виходили від нього. Вперше в російській театрі роль режисера була піднята на таку висоту. Він режисує, він складає мізансцени, підказує акторам як ходити, як триматися на сцені, як співати. Співати треба граючи - такий режисерський принцип Мамонтова. Не всі це тільки початок, перші кроки, уроки; уроки не тільки для артистів, а й для самого Мамонтова.
А поки, переконавшись за час першого сезону в відсталості московської публіки, Сава Іванович пішов на компроміс: раз у раз запрошувалися найкращі співаки - іноземці. Російські глядачі поки не були здатні зрозуміти російську оперу. Тому під час другого сезону іноземні опери переважали над росіянами. У вересні 1886 відкрився новий, третій і останній сезон Російської приватної опери. Сава Івіновіч зрозумів вже, що тимчасово зазнав поразки, що російська публіка виявилася непідготовленою до тієї театральної революції, яку він хотів зробити, і яка, як він був переконаний, неминуче здійсниться. Він не мав практичного досвіду спілкування з публікою, не бачив ще шляхів, яким повинен був бути завойований прогрес. Уроки поразки потрібно було обдумати, щоб згодом знову вийти за на бій з рутиною і перемогти її.
У 1894 році у Мамонтова з'явилася думка про відродження його опери. Так і вийшло через два роки, проте вирішальним став 1895 рік, коли Сава Мамонтов зауважив нікому ще тоді не відомого молодого актора Федора Шаляпіна. Саме завдяки цій випадковій зустрічі відродилася мамонтовский опера. У той же вечір, коли Мамонтов почув голос Шаляпіна в Панаевскій театрі, Сава Іванович підійшов до нього. Познайомилися. Не в змозі чекати, Мамонтов запропонував Шаляпіну заспівати. Останній з радістю погодився. Голос Шаляпіна вразив Саву Івановича своєю силою і красою. Він говорив: "Шаляпін - справжня сила. Який голос! У консерваторії не вчився ... А хто знає, чи не сам він консерваторія?! "Після цього Мамонтов твердо вирішив відродити оперу. Кілька артистів з колишнього складу тільки того й чекали. Весь 1895 пройшов в підготовка до нового народження Приватної опери. На літні місяці, під час канікул у Маріїнському театрі Шаляпін приєднався до нової трупі Сави Мамонтова.
Шаляпін чудово вжився в середу акторів і художників. Крім того сам Мамонтов дуже прив'язався до Шаляпіну, вирішив зробити з нього справжнього співака, справжнього актора, повноцінну особистість. Шаляпіна вразила та творча обстановка, яка панувала в трупі. Почалися репетиції. Тільки тепер Шаляпін зрозумів, що означає по - справжньому працювати над роллю, над партією. Сава Іванович невпинно пояснював йому, який образ повинен він створити, як грати, як співати. Кожна бесіда з Мамонтовим здавалася йому одкровенням, і Мамонтов бачив це. Він поставив собі завдання зростити Шаляпіна як особистість. Крок за кроком втокмачував Сава Іванович Шаляпіну принципи театральної справи. Він водив свого учня по музеях, виставках, знайомив з художниками і скульпторами. Шаляпін захоплено пізнавав, що є мистецтво. Мамонтов був терплячий, а Шаляпін розумний. Поступово він ставав другою людиною в опері після Мамонтова.
Дебют трупи відбувся у Нижньому Новгороді. Гастролі в провінції пройшли як не можна успішно. І ось, нова Російська приватна опера поїхала підкорювати Москву. І це їй з успіхом нарешті вдалося. Критики захоплювалися голосом Шаляпіна, декораціями, режисерською роботою. У пресі прозвучали ті слова, яких чекав Сава Мамонтов не один рік, слова, які свідчать про те, що він зрозумілий нарешті, зрозумілі його прагнення, зрозуміла його мета, в ім'я якої він так наполегливо працював. Тріумф Шаляпіна тривав два сезони. Але все різко і несподівано обрушилося одинадцятого вересня 1899: Саву Івановича Мамонтова заарештували.
Та допомога, яку Мамонтов надавав художникам, то, з яким розмахом організовувалася Приватна опера, - все це вимагало грошей, і чималих. Гроші приносив дохід, що отримується від експлуатації залізниць і від інших підприємств. Не можна забувати, що Сава Мамонтов був не тільки Медічі, але і азартних підприємцем, великим ділком. І ось, в касссе Московсько - Ярославський - Архангельської залізниці була виявлена велика дірка. Звинувачений був у цьому Сава Мамонтов, а також ряд його помічників. Мамонтовський будинок на Садовій був підданий обшуку. На самого Мамонтова було накладено великий штраф у розмірі ста тисяч рублів. Але в будинку в нього нічого не знайшли. Таким чином Сава Івановач Мамонтов, збіднілий, опинився у в'язниці. Там дали про себе знати його хвороби, його мучили напади сухот. На прохання Сави Івановича замінити до суду висновок домашнім арештом, мотивовану це своїм станом здоров'я слідчий відповів різкою відмовою. Але завдяки старанням відомих художників і музикантів через деякий час Сава Мамонтов був переведений на домашній арешт.
У червні 1900 року відбувся суд, який абсолютно несподівано обернувся бенефісом Саави Мамонтова. Завдяки старанням кращого московського адвоката і всього кольору російської інтелігенції він був виправданий. Проте борг залишився висіти на шиї Мамонтових. Всі твори культури, що належали раніше Мамонтовим були продані з молотка.
Залишки життя Сава Іванович Мамонтов провів в повній тіні. Він старів катастрофічно. Він був морально затоптаний, втрачений серед багатолюдної Москви. Шостого квітня 1918 року він помер.
Список літератури:
1. Копшіцер Марк Ісаєвич. "Мамонтов".
Москва, "Мистецтво", 1972.
2. Зилот Віра Павлівна "У будинку Третьякова".
Москва, "Мистецтво", 1992.
3. Журнал "Наш сучасник", № 6 / 1 996.