Сава Мамонтов

[ виправити ] текст може містити помилки, будь ласка перевіряйте перш ніж використовувати.

скачати

ЗМІСТ


ЗМІСТ 1

Савва Мамонтов В РОСІЙСЬКІЙ ІСТОРІЇ 2

Незгасима ОЧАГ - Абрамцево 6

МИСТЕЦТВО ЗАЛІЗНИЦЬ 10

ЛЮДИНА-ОРКЕСТР 14

Фатальні ПЕРЕДЧУТТЯ 18

Список літератури: 22

Савва Мамонтов В РОСІЙСЬКІЙ ІСТОРІЇ


За всю історію людства лише небагатьох людей природа нагородила величезною кількістю найрізноманітніших талантів. Ще менше було тих, хто зумів гідно застосувати в житті такий щедрий дарунок долі. І в числі цих небагатьох - Сава Іванович Мамонтов - промисловець, будівельник залізниць, музикант, письменник, скульптор, режисер - людина, що говорив, що його найголовніший талант - це «знаходити таланти».


З авва Мамонтов народився в 1841 році в далекому Зауральському містечку Ялуторовську Тобольської губернії, в якому жили колись засланці декабристи. У сім'ї Мамонтових Сава був четвертим сином.

Його батько, Іван Федорович, успішно займався винним відкупом в Сибіру - спочатку в Шадрінське, потім у Ялуторовськ, а в 1840 р. переїхав з родиною до Москви. Іван Федорович пройшов шлях від провінційного купця до верхівки московського підприємництва, і в 1853 був зведений в потомствене почесне громадянство.

Батько Сави завжди тяжів до найсміливіших проектів, тому одним з перших звернувся до залізничного будівництва. У 1859 році Іван Федорович отримав концесію на будівництво залізниці з Москви до Сергієвський Посад, куди місцева визначна пам'ятка - Троїце-Сергієва лавра, приваблювала чимало паломників зі всієї Росії. Тоді ж юний Сава вперше долучився до транспортної економіці. Їхній будинок стояв поруч з заставою, яка вела з Москви до Сергієвський Посад, і старший Мамонтов посадив синів біля вікна - вважати потенційний «пасажиропотік» - піших паломників і сідоків на возах. Підрахунки ці виправдалися: 66 верст шляху, прокладені за півтора року, стали приносити стійкий прибуток.

Батько заохочував потяг сина до знань: Сава з дитинства знав французьку та німецьку мови, багато займався вдома, навчався на юридичному факультеті Московського університету. Батько пристрасно хотів, щоб Сава став гідним продовжувачем його справи. Він визначив його на навчання до Інституту корпусу цивільних інженерів (Гірський корпус) у Санкт-Петербурзі.

А у вільний від навчання час Сава почав відвідувати драмгурток. Він виступав у ролі Кудряша в «Грози», де роль Дикого виконував сам автор - О.М. Островський. Спочатку Іван Федорович був задоволений сином, ходив на вистави, але потім, бачачи, як великий інтерес Сави до сцени, відіслав його подалі від театральних спокус - до Персії - вчитися торгувати. «Ти зовсім заледащів, перестав вчитися класичним предметів ... і віддався неприпустимим столичним задоволень музикантів, співати і перекидатися в драматичному суспільстві », - журився батько. Сава змирився і після Персії відправився до Італії - вивчати основи шовківництва, практичну комерцію і європейські методи торгівлі.

Про днако, в Італії сталося те, чого не очікували ні сім'я Мамонтових, ні московський діловий світ. Ні, Сава зовсім не «загуляв», як робили багато його однолітків. Сталося інше, ніколи не бувалі, абсолютно незрозуміле для купецького середовища. В Італії Сава ... заспівав. У продовжувача торгового дому Мамонтових виявився прекрасний оперний голос. Після недовгих занять з місцевими викладачами він вже отримав запрошення одного з міланських театрів дебютувати у двох басових партії в операх «Норма» Белліні і «Лукреція Борджіа».

Але, почувши про успіхи сина, батько терміново відкликав його в Москву, і тільки цей виклик завадив дебюту російського купця на міланському оперній сцені. До речі, на комерції Мамонтова це захоплення не відбилося: повернувшись до Москви, Сава зняв будинок на Ільїнці і відкрив власну справу - торгівлю італійським шовком.

У 1865 році Іван Федорович благословив сина на шлюб з дочкою купця першої гільдії Лізою Сапожникова і подарував молодятам будинок на Садово-Спаській. Тоді ще ніхто не підозрював, що незабаром цей будинок стане одним із центрів художнього життя Росії.

Через кілька років Сава Іванович знову поїхав до Італії - в Рим, де цього разу розкрився інший його талант. Скульптор Марк Антокольський, з яким Мамонтов познайомився в Римі, так відгукнувся в листі до критику Стасову про незвичайний купця: «Він один з найчарівніших людей з артистичною натурою ... Приїхавши до Риму, він почав ліпити - успіх виявився незвичайний! .. Ось вам і новий скульптор! Треба сказати, що, якщо він буде продовжувати, і займеться мистецтвом вільно хоч рік, то надії на нього дуже великі ».

Звичайно, Сава Мамонтов не міг залишити справи і зайнятися лише скульптурою, але інтерес до неї він проніс через все життя.

Незгасима ОЧАГ - Абрамцево

Повернувшись на батьківщину, Сава Мамонтов познайомився з багатьма талановитими художниками, і незабаром, в його особняку на Садово-Спаській, і в підмосковному маєтку Абрамцево виник, за словами В.М. Васнєцова, «незгасний художній вогнище».

Маєток, розташований на рідній Московсько-Ярославській дорозі, Сава Іванович придбав в 1870 році, і ця садиба початку друге життя в російській культурі. Маєток було куплено у сім'ї знаменитого письменника Сергія Тимофійовича Аксакова, який жив в Абрамцево до самої смерті в 1859 році. У Аксакова подовгу гостювали Тургенєв, Гоголь, Хомяков, брати Киреєвські та інші літератори. Мамонтовим, вперше приїхали в цей будинок, показали ретельно зберігаємо «гоголівську» кімнату, як її шанобливо називав старий господар ...

Сава Мамонтов продовжив славну традицію, з тією лише різницею, що його основні гості, які жили часом місяцями в Абрамцево, - художники, фактично весь цвіт російської живопису того часу. Мамонтов хотів, щоб талановиті живописці могли вільно творити, не піклуючись про побутову сторону справи. Він побудував велику майстерню, де працювали Рєпін, Сєров, Врубель, Коровін, Нестеров, Полєнов, Антокольський, Васнєцов.

У кабінеті С.І. Мамонтова. З фотографії 1890-х рр..
Зліва направо: сидять - І.Є. Рєпін, С.І. Мамонтов, М.М. Антокольський;
стоять - В.І. Суриков, К.А. Коровін, В.А. Сєров

Сава Іванович мав воістину унікальну рису характеру: працюючи сам, займаючись ліпленням, майолікою або постановкою домашніх вистав, до яких він писав тексти і в прозі, і у віршах, Мамонтов мав, за словами В. Васнецова, «здатність порушувати і створювати навколо себе ентузіазм ». Як згадував І. Грабар: «Мамонтов здавався поруч з урівноваженим, мудрим і холодним Третьяковим якимось шаленим шукачем юних обдарувань».

Хто знає, якби не було цієї надихає атмосфери Абрамцево, можливо, і не з'явилися б картини, складають зараз золотий фонд російського живопису. Адже саме тут були написані «Дівчинка з персиками» Сєрова (портрет дочки Сави Івановича - Віри), «Богатирі» і «Альонушка» Васнєцова, пейзажі Полєнова. З цим будинком пов'язані рєпінські «Запорожці», «Не чекали», «Хресний хід у Курській губернії», «Явище юнакові Варфоломію» Нестерова, багато робіт Врубеля.

У спілкуванні з художниками Мамонтов виступав на рівних, був для них свій колега, а зовсім не багатий пан, який балується мистецтвом. Це й лягло в основу «феномена Мамонтова» у російській історії. Сава Мамонтов не був ні меценатом, ні колекціонером, ні «другом російської культури». Він був Художник і Підприємець в одній особі, тому, напевно, його і не розуміли до кінця ні ті, ні інші.

Усі, з ким Сава Іванович ділив інтереси, намагалися умовити його «зайнятися справжньою справою». Художники дивувалися: що цікавого знаходить Мамонтов у рейках, шпалах, векселі та фінансових розрахунках? Антокольський писав Саві Івановичу: «Я думаю, що не ви з вашої чистої душею покликані бути діячем залізниці, у цій справі необхідно мати кров холодну як лід, камінь на місці серця і лопати на місці рук». Залізничники ж побоювалися: не перешкодять захоплення Мамонтова справах?

Але Сава Іванович щиро дивувався: хіба одне іншому перешкода? Хіба в справах не потрібна уява, вміння «побачити статую в брилі мармуру»? І без свого Діла, яке змінює обличчя Росії, з'єднує міста залізницями, молодий підприємець себе не уявляв.

МИСТЕЦТВО ЗАЛІЗНИЦЬ

Будівництвом залізниць Сава Мамонтов всерйоз зайнявся в 1869 році, ставши в 28 років, після смерті батька, головою Товариства Московсько-Ярославської залізниці.

Спадкоємець контрольного пакету акцій мав право одноосібно приймати рішення, і Сава Іванович продемонстрував у бізнесі, як це важливо - бути художником у своїй справі, побачити і втілити те, що ніхто поки не бачить. Першим рішенням нового господаря дороги було - тягнути дорогу далі, од Ярославля до Костроми. Це викликало здивування у багатьох: навіщо нам Кострома, хто поїде в цю глушину? Якщо вже будувати, то на Захід, до Європи, а не в «ведмежі кути Росії». Але Мамонтов дивився далі.

Ще в Олександра III зародилося розуміння того, що Росії мало петровського «вікна в Європу»: у разі війни порти на Балтиці можуть бути легко блоковані. Потрібен інший, незалежний від іноземних держав, вихід у відкрите море. Імператор хотів закласти порт на Мурмані, але смерть перешкодила йому виконати задумане. І, як писав однодумець і друг Мамонтова, міністр фінансів граф Вітте, «Якби був побудований порт на Мурмані, ми не шукали б виходу у відкрите море на Далекому Сході, не було б цього нещасливого кроку - захоплення Порт-Артура і ... не дійшли б ми і до Цусіми ».

Мамонтов вірив, що здоровий глузд і об'єктивний інтерес Росії переможуть. Тому він наполегливо прокладав свій шлях, і скоро дорога Москва-Кострома стала до ладу і стала приносити прибуток, що ще раз довело правильність його розрахунків.

Сава Іванович вирішив переконати владу в необхідності прокладати залізницю далі - на Північ, і відкрив павільйон на Всеросійській виставці в 1896 році, приуроченої до коронації Миколи II. Серед художніх експонатів Сава Іванович виставили два панно роботи Врубеля - «Микула Селянинович» і «Принцеса Мрія» (варіант якого прикрашає нині фасад московського готелю «Метрополь»). Комісія Академії мистецтв, брала виставку, одноголосно забракувала панно і ухвалила прибрати їх з павільйону мистецтв: роботи Врубеля не відповідали уявленням академіків про декоративну і монументального живопису.

Сава Іванович дуже розсердився, заплатив Врубелю вартість панно і побудував Північний павільйон за межами території виставки, а на фасаді написав: «Виставка декоративних панно художника М.А. Врубеля, забракована журі імператорської Академії художеств ». Вхід був вільний, і публіка йшла нескінченним потоком, дивуючись незвичайним картинам. Спеціально для гостей виставки співав запрошений Мамонтовим молодий Шаляпін, ще невідомий, початківець двадцятитрирічний співак.

Після виставки, разом з С. Вітте, Сава Іванович поїхав у Мурманській край для огляду вірогідною траси дороги і пошуку додаткових аргументів на користь її прокладки. Коли експедиція повернулася до Петербурга, ці доводи були, нарешті, почуті. Надійшло височайше рішення: дорогу спочатку до Архангельська, а потім і до незамерзаючої Катерининської гавані - будувати! І будувати її буде Сава Мамонтов!

Подорожуючи по Півночі і вирішуючи ділові питання, Сава Іванович був вражений неповторною красою цього краю, про яку в Центральній Росії не мали й поняття, а місцеві жителі її просто не помічали, не цінували. У листах додому він радив всім обов'язково побувати тут: «... ви повернетеся звідси більш росіянами, ніж коли-небудь. Яка страшна помилка шукати французьких тонів, коли тут така краса ».

Після приїзду до Москви Мамонтов вирішив втілити свій давній задум - прикрасити вокзали Північної дороги живописом російських художників - нехай люди вчаться бачити красу, нехай вони, хоча б на вокзалах, познайомляться зі справжнім мистецтвом. Для цього він відправив у поїздку по Двіні своїх друзів - художників Коровіна і Сєрова, і вони повернулися з цієї «відрядження» з цілим зібранням полотен - картин північної природи, які мали величезний успіх на Періодичної художній виставці. Успіх був настільки великий, що до вокзалів ці роботи так і не дійшли: майже всі вони знаходяться зараз в Третьяковській галереї і в Російському музеї.

Ідеєю відкриття художніх виставок на залізничних вокзалах Мамонтов захопив і В. Васнецова. Вірний своєму принципу збирати навколо себе не картини, але таланти, Сава Іванович підбадьорив молодого майстра, переживав кризу через розрив з передвижниками, і замовив йому роботи для іншої своєї дороги, Донецько-Маріупольської, яка стала до ладу в 1882 році, зв'язавши 500 верстами шляху Донецький вугільний басейн і Маріупольський порт.

Необхідність мамонтовським доріг для Росії підтвердилася остаточно, коли почалася Перша світова війна, і всі шляхи, що ведуть на Захід, виявилися блоковані лінією фронту. І тільки дві дороги - Північна і Донецька - стали для Росії буквально дорогами життя. Не випадково, самий популярний у Росії журналіст Влас Дорошевич відклав на час свої фейлетони та написав хвалебний гімн на честь Сави Івановича Мамонтова - статтю «Російська людина»: «Цікаво, що і Донецької, і Архангельської дорогами ми зобов'язані одного й того ж людині -« мрійнику »і« витівники », якому в свій час дуже багато діставалося за ту й іншу« непотрібні »дороги, - С.І. Мамонтову. Коли в 1875 році він «затіяв» Донецьку кам'яновугільну дорогу, протести понеслися з усіх сторін. Але він був упертий ... І ось тепер ми живемо завдяки двом мамонтовським «витівок» ».

А тим часом, Сава Іванович «затіяв» будівництво Московської окружної дороги, створив Московський вагонобудівний завод, займався видобутком руди і виробництвом чавуну. Він почав грандіозний економічний проект: створення потужного конгломерату промислових і транспортних підприємств, щоб налагодити виробництво локомотивів у Росії і зламати, нарешті, монополію іноземних фірм на постачання паровозів у країну.

Він приступив до реконструкції взятого у скарбниці Невського суднобудівного і механічного заводу в Санкт-Петербурзі, придбав Миколаївський металургійний завод в Іркутській губернії. Ці підприємства повинні були забезпечити транспортними засобами Московсько-Ярославський-Архангельську залізну дорогу, і продовжити її будівництво, що дозволило б енергійніше освоювати Північ.

ЛЮДИНА-ОРКЕСТР

І паралельно з цим Сава Неперевершений (так називали його друзі-художники, за аналогією з Лоренцо Пишним, герцогом-меценатом епохи Відродження) вирішив створити ... перший в Росії приватний оперний театр.

Здивування і шум знову були величезні. Багато хто вважав: дурощі, захотів пан свій «балет» завести ... Загального хору вторила і театральна критика. У рік дебюту театру - в 1885 році - газета «Театр і життя» обурювалася, що за справу організації оперного театру «беруться люди, навряд чи знають настільки тонка справа, як оперна постановка ... Словом, все це суцільне аматорство », - таврував рецензент мамонтовский витівку.

Звичайно, знання оперної школи і режисерської підготовки у Мамонтова не було. Основу його трупи склали молоді голоси, які не мали імені в оперному світі. Але у Сави Івановича було головне - бездоганний художній смак, розвинений до ступеня підсвідомого чуття, інтуїції. І цей смак підказав Мамонтову, що час старого оперного театру скінчилося, що він себе вичерпав.

Тоді співаки імператорських театрів співали в «кращих» традиціях італійських - грали голосом так, що глядач не міг розібрати ні слова, а солісти не дбали про те, щоб, супроводжуючи спів драматичною грою, надавати сценічного образу правдоподібність. Цей розрив між співом і драматичним мистецтвом вирішив подолати Сава Мамонтов у своїй Приватної опері. «Співати треба граючи» - такий був принцип цього театру.

В.А. Сєров. Дівчинка з персиками
(Портрет дочки С. І. Мамонтова - Віри). 1887

Вважаючи, що театр - це «колективний художник», Мамонтов оточив себе талановитими людьми, які допомагали йому в задуманому прекрасному справі. Першими його помічниками стали незмінні члени Абрамцевского гуртка - Віктор Васнецов і Василь Полєнов. Полєнов залучив до виконання декорацій своїх молодих учнів - Ісаака Левітана і Костянтина Коровіна.

А ще Сава Іванович Мамонтов подарував світові Шаляпіна! До цього маловідомий співак був пов'язаний жорстким контрактом з Імператорським театром. Мамонтов, розгледів в юнакові надзвичайний талант, переконав його розірвати контракт, заплатив величезну неустойку і відразу поставив співака на перші ролі у своєму театрі. Тут, в обстановці загального довіри і справжньої творчості, Шаляпін відчув, «ніби ланцюга спали з душі моєї». Він пізніше згадував, що саме тоді, у Сави, зрозумів: математична вірність в музиці і найкращий голос мертві до тих пір, поки математика і звук не одухотворені почуттям і уявою.

Фактично Мамонтов розробив і застосував те, що згодом назвуть «методом Станіславського», хоча сам К.С. Станіславський ясно уявляв, хто його вчитель, і дуже поважав його. Патентувати свою театральну естетику як «метод Мамонтова» Сава Іванович, звичайно, і не думав, та й ніколи було. Реформуючи оперний театр, він ні на хвилину не залишав своїх залізничних турбот.

І в театрі Мамонтов добився свого, хоч і довелося йому працювати в своїй опері «всім». Як згадували колеги, він режисирував, диригував, ставив голос артистам, робив декорації. Сава Чудовий працював буквально як «людина-оркестр». Зате тепер він з гордістю говорив: «У мене в театрі - митці». Його актори стали творцями своїх художніх образів. Театр Мамонтова відбувся.

Фатальні ПЕРЕДЧУТТЯ

У 1897 році Михайло Врубель написав портрет Сави Івановича, який викликав у Мамонтова і близьких йому людей несподіване і нічим не підкріплене відчуття майбутньої біди. Згодом це врубелівське полотно, повне незрозумілою тривоги, стало розцінюватися як пророцтво, одкровення долі, пред'явлене світу генієм.

11 вересня 1899 Сава Іванович Мамонтов був заарештований. Його звинуватили в тому, що за допомогою цілої системи авансів, під замовлення підзвітних сум, а також розтрат і підробок, він перевів із засобів правління Московсько-Ярославської залізниці в Невський Механічний завод, а звідти у власне розпорядження, понад 10 млн рублів.

Насправді обставини були такі. Підняття заводського справи вимагало великих грошових сум. Ярославська залізниця, купуються на заводах паровози, рейки та вагони, в значній мірі субсидувала їх. У 1899 р. Мамонтов зробив, що перевищував законну можливість, позику з каси для покупки залізничним суспільством усіх заводів та об'єднання всіх справ в одне. Він сподівався покрити позику припливом коштів до спланованого та затвердженої урядом споруді Петербурзько-Вятської лінії. Дізнавшись про це, міністр юстиції М. В. Муравйов обмовив його і підвів під арешт.


Н.В. Харитонов. Ф.І. Шаляпін в ролі Бориса Годунова


Кредитори пред'явили до стягнення боргові зобов'язання і зажадали продажу будинку на Садово-Спаській з усіма художніми цінностями. Але громадська думка москвичів була на боці підсудного, справу якого називали «одним з епізодів боротьби казенного і приватного залізничного господарства».

Якщо вірна прислів'я «друзі пізнаються в біді», то друзів у Сави Івановича виявилося чимало. Одні клопоталися по його справі, інші намагалися просто підтримати в скрутну хвилину життя.

Відразу після арешту Мамонтова В. Д. Полєнов отримав листа від свого брата - юриста А.Д. Полєнова: «... мене дуже затримала тут біда, струсивши над Савою Івановичем ... Вся процедура більш наближалася до жорстокості, ніж до правосуддя. Довелося їхати до слідчого і до прокурора, але, на жаль, без користі ...». Через декілька місяців друзям все ж таки вдалося добитися, щоб Мамонтов був переведений на домашній арешт.

До середині 1900 року слідство встановило, що відсутні суми Мамонтовим присвоєні не були. Коли присяжні винесли вердикт «не винен», «зал, - як пізніше згадував Станіславський, - здригнувся від оплесків. Не могли зупинити овацій і натовп, яка кинулася зі сльозами обіймати свого улюбленця ».

І все ж цей процес виявився для Мамонтова фатальним: знаменитий підприємець, меценат, антрепренер був знищений - і матеріально, і фізично, і духовно. Ім'я Сави Мамонтова перестало звучати у фінансових колах як гарантія капіталу.

Звільнившись від комерційних справ, Мамонтов оселився в будинку на Бутирській заставі, купленому на ім'я дочки, і організував там свою керамічну майстерню, яка незабаром перетворилася на невеликий керамічний завод. І хоча вироби не приносили великих прибутків, вони завойовували безліч призів на міжнародних та вітчизняних виставках.

Сава Іванович Мамонтов дожив до весни 1918 року. Поховали його в абрамцевской церкви, збудованої руками друзів.

Сучасники говорили, що Мамонтову треба поставити чотири пам'ятники: один - у Мурманську, інший - в Архангельську, третій - у Донецьку, а четвертий - у Москві на Театральній площі.

Так. Сава Іванович Мамонтов їх заслужив!

Список літератури:


  • А. Н. Боханов. Сава Мамонтов. / / "Питання історії" .- 1989 .- № 4;


  • А. Кузьмічов. Я - фірма. / / "Соціальний працю" .- 1991 .- № 8;


  • В. Баришніков. Історія ділового світу Росії. / / М.: 1994.

  • Копшіцер Марк Ісаєвич. "Мамонтов". Москва, "Мистецтво", 1972.

  • Зилот Віра Павлівна "У будинку Третьякова". Москва, "Мистецтво", 1992.

  • Журнал "Наш сучасник", № 6 / 1996.


22


Додати в блог або на сайт

Цей текст може містити помилки.

Історія та історичні особистості | Реферат
45.8кб. | скачати


Схожі роботи:
Московський Медічі Сава Іванович Мамонтов
Залізничний магнат Сава Мамонтов як управлінець
Московський Медічі Сава Іванович Мамонтов 2
Сава Морозов - підприємець
Трагедія особистості у п єсі І Карпенка-Карого Сава Чалий