Московський Медічі Сава Іванович Мамонтов
Коротка довідка.
Медічі - прізвище стародавнього флорентійського роду, що прославився своєю добродійністю і меценатством ще в XV столітті. З тих пір слово Медічі стало прозивним. Медичі - люди, які зробили особливий внесок у розвиток культури шляхом свого благодійництва і меценатства.
Кінець дев'ятнадцятого століття в Росії ознаменований надзвичайним піднесенням у національній культурі. На тлі цього підйому з'явилися і люди, матеріально та духовно підтримують духовну і культурну діяльність - знамениті московські Медічі. Найбільш відомий з них - Сава Іванович Мамонтов. Завдяки йому світ дізнався таких чудових художників, як Коровін, Сєров, Врубель і багато інших. Завдяки його допомозі на світ з'явилися багато скульптур і картини російських художників, що стали згодом шедеврами.
Сава Іванович Мамонтов - засновник Російської опери - тієї самої, в якій розцвів геній Шаляпіна і де були поставлені (в деяких випадках вперше) багато опери "національної школи". Мамонтов і музикальність стали в Москві синонімами.
Сава Мамонтов вніс неоціненний вклад у розвиток російського живопису, скульптури, оперного мистецтва. Його ім'я ще довго пам'ятатимуть як ім'я найвідомішого з московських Медічі.
П Л А Н
Історія Медічі
Ім'я Медічі, починаючи з п'ятнадцятого століття
Чим знамениті Медічі
Московські Медічі у другій половині дев'ятнадцятого століття
Найвідоміший московський Медічі Савва Мамонтов
Сава Іванович Мамонтов: сім'я, дитинство, отроцтво
Батько Сави. Зв'язок сім'ї з декабристами
Ліцейські та університетські роки
Становлення поглядів на мистецтво
Московський Медічі Сава Іванович Мамонтов
Спадкоємець справи батька
Одруження
Будинок у Абрамцеві - будинок художників
Заступництво художникам та скульпторам
Домашній театр
Справа усього життя - Російська Приватна опера
Вирощування генія Шаляпіна
Крах Мамонтова. Сенс життя
Медічі - це прізвище відомого флорентійського роду дворян, представники якого прославилися в народі за своє меценатство, заступництво. Найбільш відомий з них - Лоренцо Прекрасний, який правив у Флоренції в другій половині п'ятнадцятого століття, - був також неабияким поетом, покровителем усіх видів мистецтва, меценатом, за безпосередньої участі якого Флоренція наприкінці п'ятнадцятого століття стала центром культури епохи Відродження.
З тих пір меценатів і покровителів, які зробили особливий внесок у розвиток культури, в Європі називають Медічі.
Кінець дев'ятнадцятого століття в Росії був ознаменований надзвичайним піднесенням культури. У зв'язку з цим з'явилися в країні і ті, хто цей підйом всіляко підтримував, в тому числі і матеріально. Ці люди були в основному багатими купцями і промисловцями, які відчували надзвичайний прогрес у розвитку культури і духовного рівня російського народу. Ці люди уславилися в народі як московські Медічі. У списку цих імен ми знайдемо багато знайомих, наприклад Павло Третьяков - засновник знаменитої на весь світ Третьяковської галереї, Сава Морозов - багатий промисловець, який допомагав більшовикам в роки революцій, а також багато інших.
Один з них - Сава Іванович Мамонтов, засновник першої приватної Російської опери, тієї самої, в якій розцвів геній Шаляпіна і де були поставлені (в деяких випадках вперше) багато опери композиторів "Національної школи".
Савва Мамонтов народився 3 жовтня 1841 року в місті Ялуторовськ, за Уралом, де його батько, Іван Федорович, працював за відкупної частини. Вельми знаменно те, що в цьому невеликому місті в той же час жили багато декабристів, серед яких Іван Пущин, ліцейський друг Пушкіна, Матвій Муравйов - Апостол та інші.
Отже, Сава Іванович Мамонтов народився, і перші роки життя провів у місті, де жили декабристи. У своїх нотатках про дитинство він пише, що батько його "був близький і ніби родинно пов'язаний з деякими з декабристів". На жаль, зв'язок цей була покрита суворої таємницею. Ім'я Мамонтова називають серед імен тих сибірських купців, хто допомагав "політичним злочинцям" налагодити безцензурну листування з рідними та друзями в Росії. Все це надавало безпосередній вплив на маленького Саву. З малих років став виявлятися його неординарний характер: хлопчик був здатний вловлювати дух чого - то особливого, духовно цінного. Цією здібності ще треба було вплинути на майбутнє, у сфері мистецтва. "Чуття" до прекрасного зіграло в житті Сави вирішальну роль.
У 1850 році Мамутові переїздять до Москви. Батько Сави вирішив, що пора припинити домашнє виховання синів (їх в сім'ї було четверо) і віддав їх у гімназію. Але перебування їх в гімназії тривало недовго - через рік батько визначив дітей в Гірський корпус у Петербурзі. У корпусі Сава провчився рік, але потім знову повернувся в свою стару гімназію, з якої рік тому забрав його батько. Навчався Сава рік від року все гірше, став мало не самим останнім учнем у класі. За існуючими тоді правилами він повинен був сидіти за останній лавою, але за наполяганням однокласників, любили його за незалежність і чарівність, сидів завжди за першою, поруч з першим учнем. Ця якість - здатність об'єднувати та надихати - він проніс через усе своє життя. Через багато років Віра Павлавна Зилот, старша донька Павла Третьякова, згадувала, що "Сава володів величезним шармом, умів одразу об'єднати всю молодь навколо себе". Проте така популярність у товоріщей викликала все більшу Нелюбов адміністрації. Тільки про свого вчителя - словесника Носкова, близькому знайомому Гоголя, Сава згадував згодом з вдячністю: йому він був зобов'язаний знанням російської літератури, любов'ю до читання. У сьомому класі гімназії Саву почали цікавити політичні розмови батька з амністованих на той час декабристами. У гімназії він отримує міцну репутацію людини обізнаного. В особистих інтересах Сави вже тоді перше місце займав театр. Але мистецтво, як відомо, вимагає жертв. На випускних іспитах гімназист Мамонтов повністю провалився через латинської мови. Йому порадили піти з гімназії. І підприємливий Сава Мамонтов, шляхом невеликого обману, Московський університет на юридичний факультет; латинь за нього здавав хтось інший.
Але Мамонтов і тут уславився пристрасним вільнодумцем, хоча в університеті до навчання ставився вже з великим інтересом. І все ж найбільше Саву Мамонтова цікавив театр. Тепер він вже не тільки відвідує вистави, а й сам пробує грати.
Приватні театри в ту пору були заборонені, але драматичні гуртки існували. Один з таких гуртків, "Секретаревскій", який фактично був театром, і відвідував Мамонтов. Вистави їх регулярними не були, проте в глядачах недоліку не було. Притягальним центром всього гуртка був Олександр Миколайович Островський.
Все було добре, поки батько Сави, Іван Федорович, всерйоз не занепокоївся театральним захопленням сина. Справа в тому, що він готував із сина спадкоємця всіх його справ, зокрема й великої залізничної компанії. До того ж батька повідомили про те, що і в Університеті Сава кому - то заважав. Було дано настійний рада прибрати його звідти. І батько, незважаючи на відчай заперечення сина, непохитно вирішив відправити його в Баку для навчання торговому справі. Там молодий Сава Іванович був визначений на посаду в контору. Сава бажав скоріше повернутися до Москви, ближче до мистецтва, він писав батькові: "Я готовий до праці!". Однак батько категорично відкинув цей варіант. І Сава підкорився, чим викликав надзвичайне розташування батька. З його листів Саві стало ясно, що батько бачить його своїм єдиним наступником і спадкоємцем, спосбним вести всі справи.
З Баку Сава вирушив торгувати в "дику Персію". Справи його там склалися вдало, але молодий Мамонтов дуже нудьгував по Москві, її бурхливого життя, друзям і, звичайно, театру.
І ось, через півроку він, нарешті, отримує від батька розпорядження відправлятися до Москви. Відразу після приїзду він недвозначно заявив про свій намір передати справи в руки Сави і зняв для цього будинок на Ільїнці, дав йому початковий капітал. Так Сава Іванович Мамонтов увійшов в справжню, повноцінне життя.
Молодий купець швидко освоївся у своїй справі і став процвітати. Він завів багато нових знайомств. Особливо його приваблювала сім'я Сапожникова, глава якої був, як і батько Сави, купцем першої гільдії. Точніше, приваблювала Саву сімнадцятирічна Ліза Сапожникова. Вона була дівчиною розумною, розважливою, щирою і глибоко релігійною. Двадцять п'ятого квітня 1865 двадцятитрирічний Сава і сімнадцятирічна Ліза одружилися в підмосковному маєтку Кірєєва.
Через два роки у них народився син Сергій, який згодом дуже здружився з дідом, батьком Сави Івановича.
А ще через два роки, в 1869 році, народився другий син - Андрій. Приблизно в той же самий час Сава Іванович почав купувати у художників, що представляють нові стилі, їхні картини. У цьому, 1869, році помер Іван Федорович, батько майбутнього Медічі. З тих пір Савва Мамонтов став повним собі господарем. Насамперед він обзавівся величезним маєтком Абрамцево, яке раніше належало братам Аксаковим. Постійними гостями Сави Мамонтова в цьому будинку протягом довгих років були Васнецов, Крамськой, Рєпін, Полєнов, Врубель, Коровін, Сєров, Антокольський і багато інших відомих художники і скульптори. Вони завжди могли знайти в Абрамцеві цікавий коло людей, матеріальну допомогу, натхнення на нові роботи, багато з яких стали визнаними шедеврами. Найвідомішою з картин, написаних у Абрамцеві стала "Дівчинка з персиками" Сєрова. Дівчинка на картині - дванадцятирічна дочка Сави Івановича Верушка. Сєров був просто вражений її чарівністю і заразився ідеєю написати її портрет. Ця ідея була негайно ж підтримана Савою Івановичем. Художник попросив життєрадісну жваву дівчинку позувати йому, і вона протягом цілого місяця кожен день висиджувала призначені години майже не рухаючись.
Сєров на той час був ще досить молодим художником, але "Дівчинка з персиками" пустила звістку про нього як про нову зірку в живописі, а зв'язок з Мамонтовим і заступництво Сави Івановича багато в чому визначили долю юного обдарування.
Меценатцкая діяльність Сави Мамонтова почалася в 1873 році, коли він, подібно Павлу Третьякову, запропонував самому відомому на той час російській скульптуру паля для нього скульптуру "Христос перед судом народу". Причому нав'язаний сюжет Антокольський не був - він вибрав його сам. У той же час Мамонтов почав допомагати реалізовувати свої прект початківців зароджується руху передвижників, таким як Рєпін, Коровін, Полєнов, Сєров. Пізніше, в 1879 році, він зробив таку ж послугу і Віктору Михайловичу Васнецову. Сава Іванович задумав тоді прикрашати будівлі залізничних вокзалів, побудованих ним же, проіведеніямі російських художників; вирішив і Васнецову допомогти так само, як колись - то допоміг Антокольський: він замовив йому відразу три декоративних панно: "Килим - літак", "Три царівни підземного царства "і" Битву росіян зі скіфами ". Як і у випадку з Антокольський, сюжети панно Васнецову нав'язані не були, він вибрав їх сам.
У будинку Сави Івановича в Москві, на Садово-Спаській, був утворений Мамонтовський гурток, де під час різдвяних канікул влаштовувалися зазвичай аматорські театральні постановки, виставки картин і скульптур. Туди ходила майже вся інтелігенція Москви. Саме завдяки цьому кухоль у суспільстві московських мистецтвознавців почали зізнаватися картини Васнецова, не визнавалися до цих пір.
Проте не дивлячись ні на що Саву Івановича та діяльність, якою він займався до цих пір, не задовольняла до кінця. І він, вже вкотре ставить собі питання: що ж зробив він сам, Сава Мамонтов, він, розуміє, що його головною заслугою перед нащадками буде те, що він зробив і зробить в мистецтві? Хоча він і займався скульптурою, але не був так самовпевнений, щоб рахувати свої ліплення творами високого мистецтва, а себе справжнім скульптором. Його скульптура - це віддушина його б'є через край енергії, п'єси для домашнього театру і вірші також. І невже він не здатний ні на що більше, як тільки бути каталізатором або дилетантом?
Ні, він все ж зробить щось таке, що буде його дітищем, він знає, що це буде. Він давно думає про це. Коли - то його тато Іван Федорович відправляв його з дому, щоб відвадити від театру і заохотити до роботи. До роботи приохотив (втім, тут ще натура допомогла), а от від театру не віднадив. Тепер у нього, у Сави Мамонтова, буде театр. Свій. Але не такий, як казенний імператорський. Ні! Він створить новий театр, де все те, що він придумав під час домашніх постановок, що він творив, вийде в люди ... Він уже знав твердо: театр він створить.
Підготовка ізподволь. Намічався репертуар, підбиралися артисти та декоратори. Все це повинні були бути нові люди, люди, не зіпсовані поганою традицією, не втянувшийся ще в рутину казенної сцени. Нехай там, на казенної сцені є гарні співаки, що володіють чудовими голосами, хай там іноді промайне талановита декорація ... Все одно це не те - рутина, казенщини. Опера - не місце, де прем'єр чи прем'єрка, вифраченние в багаті сукні, виблискуючи коштовностями, демонструють особливості свого голосу, а старенькі меломан сидить, чекаючи, як така - то примадонна візьме таку - то ноту. Театр повинен слідом за живописом збунтуватися і рушити на шляху від академізму до реалізму. У всьому. У репертуарі, у виконанні, в декораціях, в костюмах.
Однак ... глава акціонерних товариств Сава Іванович Мамонтов - творець оперної трупи. Не солідно. Мабуть, акціонери злякаються - не вжив би глава їх компанії їх кошти на утримання всяких там акторів. Та й у Петербурзі ті, з ким він стикається у справах залізниць, тільки очі розкриють здивовано, коли дізнаються, що Сава Іванович раптом, зволите чи бачити, - оперу відкрив! Ну що ж! .. Немає положення, з якого підприємливий Савва Мамонтов не знайшов би виходу. Нехай нова опера вважається театром Кроткова: "Російська приватна опера".
У 1884 Мамонтов почав підготовку до майбутнього її легальному існуванню. Першим спектаклем Приватної опери було вирішено зробити "Русалку". Декорації до нього писав Левітан за ескізами Васнецова. Ескізи робив і Полєнов, проте самі декорації писалися без винятку молодими преспективному художниками, такими, як, наприклад, Коровін. Сам Сава Іванович займався тим часом підготовкою трупи, тобто вокальної та сценічної частини опери, ну і, звичайно, оркестрової. Він вважав, що співаки в його новій опері, так само як і декоратори, повинні бути молодими, ще не зіпсованими поганою традицією казенної імператорської опери, не зворушеним рутиною і кар'єризмом, немов іржа роз'їдає душу актора.
На головну роль в дебютному виставі Приватної опери "Русалка" Мамонтов вирішив запросити ще не зіпсовану якими - то не було виступами, ще проходила курс консерваторії, двадцятидворічний Надію Василівну Саліну, яка не без гіркоти називала себе "дитя театру". Скільки вона пам'ятала себе, вона завжди кочувала по провінційних містах Росії з якою - то бродячої трупою акторів, в якій виступала її мати, а іноді і вона сама, якщо за сценарієм був потрібний "дитина без речей". З моменту їх з Савою Івановичем знайомства Мамонтов, за її словами, "сяяв над нею провідною зіркою".
Обстановка в опері була товариська - багато в чому завдяки Саву Івановичу, який завжди вмів підтримати моральний дух акторів. Всі актори були ще молоді, все ще тільки починали, але у всіх у них був спільний кумир, людина, який зібрав їх усіх разом - Сава Мамонтов. Артисти здружилися з молодими художниками - декораторами: свійською Костею Керівним, Левітаном, Врубелем, Забєліним.
І ось почалися нескінченні репетиції. Репетирували відразу і "Русалку", і "Снігуроньку", і "Фауста". Всі артисти були молоді, ентузіазму було хоч відбавляй. Зате не було досвіду: репетирували до знемоги. Сава Іванович і тут не втрачав своєї захопленості, широти натури, щедрості у всьому, ентузіазму, здатності надихати. Ледве актори втомлювалися, він, втомлений ще більше, намагався підбадьорити їх веселим жартом, смішним розповіддю або чаєм з кулеб'яки. Він був присутній на кожній репетиції, спостерігав за всім і за всіма. Спочатку він, розповідаючи акторам про оперу, про історію сюжету, про епоху, психології дійових осіб, а потім надавав кожному свободу трактування, кожному давав можливість проявити індивідуальність, проте нікого не випускав з поля зору. І варто було лише йому помітити фальшивий жест або фальшиву інтонацію, як він негайно своєрідно реагував: посміхався трохи помітно і яким-небудь скупим жестом, як би ненароком кинутою фразою давав зрозуміти акторові його помилку, причому робив це так ненав'язливо, так делікатно, що актор відразу розумів свою помилку і робив саме так, як потрібно.
Результатом такої роботи була не тільки співанка, але і зіграність акторів, про яку й знати не знали в казенній опері. І було вирішено дебютувати "Русалкою" вже дев'ятого січня 1885 року в ліанозовської театрі. Офіційна московська преса ніяк не відреагувала на появу першої в Росії приватної опери. Театральній школи, не кажучи вже про спеціальну освіту, у Мамонтова не було. Але все ж його не можна вважати дилетантом в театральній справі. Його юнацьке захоплення театрам, спілкування з Островським в Секретаревском гуртку, домашні постановки, невизнання їм казенної театральної рутини, новаторське ставлення до опери - все це повинно було визначити його успіх.
Мамонтов серед інтелігенції вважався законодавцем художнього смаку. За спогадами сучасників, якщо хто - то купував якусь гарну річ, то неодмінно говорили: "Треба неодмінно показати її Саві Івановичу!".
Перед дебютом "Русалки" хоча всі і хвилювалися, але все ж розраховували на успіх. Однак дебют провалився ... Молода Надія Саліна, що виконувала Русалку, від якої залежав успіх, співала жахливо. Те, що дебют був невдалий, розуміли всі. Преса обрушила на Приватну оперу лавину критики. Сава Іванович бал дуже незадоволений. Другим спектаклем йшов "Фауст", поставлений Полєновим. На цей раз всі актори співали чудово, проте глядачі не зрозуміли в чому нового й оригінального задуму. Другий акт проходив при майже порожньому залі.
Тільки людина з такими залізними нервами і таким завзяттям, як Мамонтов, людина, впевнена в правоті і кінцевому торжестві своєї справи, міг не впасти духом. І спектаклі тривали. Знову ставили "Русалку". На цей раз Саліна виконала головну партію просто чудово, і спектакль увінчався хоч яким - то, але успіхом.
Однак яка роль самого Сави Мамонтова у всьому цьому підприємстві? Він не пише декорацій - це роблять Васнєцов, Полєнов, Левітан, Коровін. Він не керує оркестром - це роблять маестро з Італії. Він не співає. Проте помилково думати, що він тільки постачав підприємство грошима і намагався заручитися підтримкою Островського, Стасова, художників. Роль Мамонтова в його опері була всеосяжна. Всі нитки виходили від нього. Вперше в російській театрі роль режисера була піднята на таку висоту. Він режисирує, він складає мізансцени, підказує акторам як ходити, як триматися на сцені, як співати. Співати потрібно граючи - такий режисерський принцип Мамонтова. Не всі це тільки початок, перші кроки, уроки; уроки не тільки для артистів, а й для самого Мамонтова.
А поки, переконавшись за час першого сезону в відсталості московської публіки, Сава Іванович пішов на компроміс: раз у раз запрошували найкращі співаки - іноземці. Російські глядачі поки не були здатні зрозуміти російську оперу. Тому під час другого сезону іноземні опери переважали над росіянами. У вересня 1886 року відкрився новий, третій і останній сезон Російської приватної опери. Сава Івіновіч зрозумів вже, що тимчасово зазнав поразки, що російська публіка виявилася непідготовленою до тієї театральної революції, яку він хотів зробити, і яка, як він був переконаний, неминуче здійсниться. Він не мав практичного досвіду спілкування з публікою, не бачив ще шляхів, яким повинен був бути завойований прогрес. Уроки поразки потрібно було обдумати, щоб згодом знову видті на бій з рутиною і перемогти її.
У 1894 році у Мамонтова з'явилася думка про відродження його опери. Так і вийшло через два роки, однак, вирішальним став 1895 рік, коли Сава Мамонтов зауважив нікому ще тоді не відомого молодого актора Федора Шаляпіна. Саме завдяки цій випадковій зустрічі відродилася мамонтовский опера. У той же вечір, коли Мамонтов почув голос Шаляпіна в Панаевского театрі, Сава Іванович підійшов до нього. Познайомилися. Не в силах чекати, Мамонтов запропонував Шаляпіну заспівати. Останній з радістю погодився. Голос Шаляпіна вразив Саву Івановича своєю силою і красою. Він говорив: "Шаляпін - справжня сила. Який голос! У консерваторії не вчився ... А хто знає, чи не сам він консерваторія?! "Після цього Мамонтов твердо вирішив відродити оперу. Кілька артистів з колишнього складу тільки того й чекали. Весь 1895 пройшов в підготовка до нового народження Приватної опери. На літні місяці, під час канікул у Маріїнському театрі, Шаляпін приєднався до нової трупі Сави Мамонтова.
Шаляпін чудово вжився в середу акторів і художників. Крім того, сам Мамонтов дуже прив'язався до Шаляпіну, вирішив зробити з нього справжнього співака, справжнього актора, повноцінну особистість. Шаляпіна вразила та творча обстановка, яка панувала в трупі. Почалися репетиції. Тільки тепер Шаляпін зрозумів, що означає по-справжньому працювати над роллю, над партією. Сава Іванович невпинно пояснював йому, який образ повинен він створити, як грати, як співати. Кожна бесіда з Мамонтовим здавалася йому одкровенням, і Мамонтов бачив це. Він поставив собі завдання виростити Шаляпіна як особистість. Крок за кроком втовкмачував Сава Іванович Шаляпіну принципи театральної справи. Він водив свого учня по музеям, виставкам, знайомив з художниками та скульпторами. Шаляпін захоплено пізнавав, що є мистецтво. Мамонтов був терплячий, а Шаляпін розумний. Поступово він ставав другою людиною в опері після Мамонтова.
Дебют трупи відбувся у Нижньому Новгороді. Гастролі в провінції пройшли як не можна успішно. І ось, нова Русская приватна опера поїхала підкорювати Москву. І це їй з успіхом, нарешті, вдалося. Критики захоплювалися голосом Шаляпіна, декораціями, режисерською роботою. У пресі прозвучали ті слова, яких чекав Савва Мамонтов не один рік, слова, які свідчать про те, що він зрозумілий, нарешті, зрозуміти його прагнення, зрозуміла його мета, в ім'я якої він так наполегливо працював. Тріумф Шаляпіна тривав два сезони. Але все різко і несподівано обвалилася одинадцятий вересня 1899: Саву Івановича Мамонтова заарештували.
Та допомога, яку Мамонтов надавав художникам, то, з яким розмахом організовувалася Приватна опера, - все це вимагало грошей, і чималих. Гроші приносив дохід, отриманий від експлуатації залізниць і від інших підприємств. Не можна забувати, що Сава Мамонтов був не тільки Медічі, а й азартних підприємцем, великим ділком. І ось, в касі Московсько - Ярославський - Архангельської залізниці була виявлена велика дірка. Звинувачений був у цьому Сава Мамонтов, а також ряд його помічників. Мамонтовський будинок на Садовій був підданий обшуку. На самого Мамонтова було накладено великий штраф у розмірі ста тисяч рублів. Але в будинку в нього нічого не знайшли. Таким чином, Сава Івановач Мамонтов, збіднілий, опинився у в'язниці. Там дали про себе знати його хвороби, його мучили напади сухот. На прохання Сави Івановича замінити до суду висновок домашнім арештом, мотивовану це своїм станом здоров'я слідчий відповів різкою відмовою. Але завдяки старанням відомих художників і музикантів через деякий час Савва Мамонтов був переведений на домашній арешт.
У червні 1900 року відбувся суд, який абсолютно несподівано обернувся бенефісом Саави Мамонтова. Завдяки старанням кращого московського адвоката і всього кольору російської інтелігенції він був виправданий. Однак борг залишився висіти на шиї Мамонтових. Всі твори культури, що належали раніше Мамонтовим були продані з молотка.
Залишки життя Сава Іванович Мамонтов провів у повній тіні. Він старів катастрофічно. Він був морально затоптаний, загублений серед багатолюдній Москви. Шостого квітня 1918 року він помер.
Список літератури:
Копшіцер Марк Ісаєвич. "Мамонтов". Москва, "Мистецтво", 1972.
Зилот Віра Павлівна "У будинку Третьякова". Москва, "Мистецтво", 1992.
Журнал "Наш сучасник", № 6 / 1996.