Герой Соціалістичної праці, лауреат Державних премій, академік Російської академії мистецтв
Народився 28 вересня 1900 року в Києві. Батько - Фрідлянд Юхим Мойсейович (1860-1945). Мати - Фрідлянд Рахіль Савеліївна (1880-1969). Старший брат - Кольцов Михайло Юхимович (1898-1940). Перша дружина - Корецька Розалія Борисівна (1900-1969). Друга дружина - Фрадкіна Раїса Юхимівна (1901-1985). Син - Єфімов Михайло Борисович (1929 р. нар.). Дружина сина - Єфімова Ірина Євгенівна. Онук - Єфімов Андрій Михайлович (1953 р. нар.). Дружина онука - Єфімова Олена Віталіївна. Онук - Фрадкін Віктор Олександрович (1949 р. нар.). Дружина онука - Лєскова Віра Анатоліївна. Правнук - Єфімов Андрій Андрійович (1993 р. нар.). Правнучки - Єфімова Катерина Андріївна, Фрадкіна Ксана Вікторівна.
Борис Єфімов ніколи не думав, що стане художником, хоча малювати любив з дитинства. Здібності до малювання виявилися в нього рано, з 5-6 років. На папері він вважав за краще зображати не навколишню природу - будинки, дерева, кішок або конячок, а фігури і персонажі, породжені власною фантазією, розповідями старшого брата і змістом прочитаних книг. Дуже скоро це дитяче захоплення змінилося усвідомленим бажанням переносити на папір кумедне у звичках і характерах людей.
Після переїзду батьків до Білосток Бориса визначили в реальне училище, де вчився і його старший брат Михайло. Там вони разом видавали рукописний шкільний журнал. Брат (майбутній публіцист і фейлетоніст Михайло Кольцов) редагував його, а Борис - ілюстрував.
Доленосний 1917 Борис Єфімов зустрів учнем 6-го класу Харківського реального училища. У Харкові він виявився в 1915 році, коли російські війська були змушені почати важке й болісне відступ і місто Білосток, де жила сім'я Єфімова, опинився в межах театру військових дій. Назавжди запам'яталися сухі, малозрозумілі рядка чергової військової зведення: "Противник, наблизившись з півночі до Осівці, почав артилерійський бій з фортецею". У перекладі на звичайну мову це означало, що німецькі війська перетнули кордон і перебувають в декількох десятках кілометрів від Білостока.
У місті було чітко чути ревіння знарядь, а невдовзі жителі випробували на собі і військову "новинку століття" - повітряну бомбардування. І хоча техніка бомбометання була в ту пору надзвичайно примітивною: льотчик просто-напросто брав бомбу в руки і кидав її вниз, розрив її не робився від цього менш небезпечним для життя. Німецькі бомби полетіли на вулиці Білостока в ранковий час, коли діти йшли до школи. Ледь не загинув старший брат Бориса, який встиг забігти в підворіття буквально за мить до того, як бомба, що розірвалася вбила одного і поранила двох його товаришів. А через кілька днів завітав і повітряний мастодонт - дирижабль "Цепелін", який скинув кілька жахливо потужних на той час бомб.
Білосток був приречений. Сім'я Єфімова не захотіла залишатися у німців, і, покинувши обжите гніздо, розсіялася в різні сторони: батько з матір'ю, нашвидку розпродавши небагате майно, переселилися до Києва, Михайло поїхав до Петрограда, а Борис - до Харкова, де як "біженець із зайнятих супротивником областей "був прийнятий у 5-й клас місцевого реального училища.
Харківський період його життя був досить дивним. Знімаючи "кут" з повним пансіоном, Борис жив цілком самостійно. Навчався старанно, але близько ні з ким з товаришів по класу не сходився, був замкнутий і нетовариський. Багато читав, аж до філософських творів, які брав у міській бібліотеці, часто ходив у місцевий драматичний театр і акуратно читав газету "Південний край", уважно стежачи за військовими і політичними подіями.
Як і в Білостоці, дуже любив розглядати журнал "Новий Сатирикон" - кращий дореволюційний сатиричний тижневик, який користувався широкою популярністю серед російської інтелігенції своїми хльосткими, дотепними випадами проти царської бюрократії, уїдливо висміювала холопству перед самодержавством правих думських діячів, бичували вульгарність, міщанство, обивательщину. Особливо запам'ятовувалися Борису отруйні та смішні карикатури, нещадно, з точним портретною схожістю зображали у відповідних ситуаціях основних діючих осіб тодішньої російської політичної сцени.
Особливо сподобалися малюнки з "Нового Сатирикону" Борис із задоволенням перемальовував у спеціально заведений їм для цього альбомчик. Все більше подобалося йому незвичайне, вигадлива і обаятельное мистецтво карикатури, хоча тоді він і не підозрював, що прийде час, коли воно стане його професією.
Поступово юнак відчув сильне бажання побачити і який-небудь свій малюнок у пресі. Після тривалих роздумів і вагань Борис, користуючись фотографіями з ілюстрованих журналів, змайстрував кілька шаржів на відомих політичних діячів і надіслав їх до Петрограда братові Михайлу. Той, у цей час студент Психоневрологічного інституту, одночасно робив свої перші кроки в журналістиці: писав замітки, огляди, статті і навіть редагував у свої 18 років прогресивний журнал "Шлях студентства".
Яке ж було потрясіння Бориса Єфімова, коли тижнів через три, розгорнувши свіжий номер популярного свого часу розкішного літературно-мистецького тижневика "Сонце Росії", він побачив свій твір, що займало цілих півсторінки, - шарж на голову Державної думи Родзянка. Під малюнком був надрукований гумористичний текст і підпис, що стала згодом всесвітньо відомою, - "Бор.Ефимов".
Однак не так скоро довелося Борису Єфімову знову побачити в друку свою роботу. Неухильно і грізно наростали події, які все відсували на задній план: "распутинщина", безперервна і скандальна міністерська "чехарда", явна нездатність царського уряду керувати країною, осоружна кровопролитна війна, що почастішали виступи проти влади. З кожною годиною наростало напруження, повітря було як би заряджений електрикою. Всі чекали чогось невідомого, але неминучого.
Звістка про доконаний Лютневої революції застало Бориса Єфімова в театрі. Під час дії на сцену несподівано вийшов хтось із адміністрації з листком паперу в руці і повідомив про зречення Государя від престолу. Це повідомлення було зустрінуте бурею оплесків і захоплених вигуків. Весь зал заспівав "Марсельєзу".
Незабаром харківський період життя Єфімова закінчився. Отримавши документ про перехід в 7-й клас, він поїхав до Києва. Там, після тривалої розлуки знову зустрівся з батьками і братом, який приїхав з Петрограда. Михайло був переповнений враженнями про лютневі Днями у столиці, будучи в самій гущі подій і навіть беручи участь у складі студентської міліції в арештах царських сановників. Годинами, розкривши рот, Борис слухав його повні спостережливості та гумору оповідання.
Літні канікули пролетіли швидко. Михайло повернувся в Петроград, а Борис, вступивши до київського реальне училище св. Катерини - третє за рахунком після белостокского та харківського, - продовжив освіту. Незабаром він закінчив училище і вступив до Київського інституту народного господарства. Однак провчившись там рік, перейшов на юридичний факультет Київського університету.
Про науки тоді мало хто думав. Київ жив напруженим, гарячковою життям, що відображала у собі події, що відбувалися в Петрограді. Приїзд Леніна, боротьба більшовиків проти Тимчасового уряду, "червневе наступ" Керенського, розгул контрреволюції в липневі дні, заколот генерала Корнілова - незабутній калейдоскоп бурхливих і грізних подій, приголомшує своєю несподіванкою і незбагненністю. Тоді деяким наївним людям здавалося, що всі найзаповітніші мрії багатьох поколінь здійснилися: царський режим повалений, революція перемогла, народ вільний. До цих наївним людям, природно, належав і Борис Єфімов, сімнадцятирічний хлопець, що виріс у середовищі, хоча досить демократичної та прогресивної, але дуже мало пов'язаної з революційним рухом.
Само собою зрозуміло, покоління, до якого належить Єфімов, - покоління ровесників століття не було і не могло бути однорідним. Воно включало в себе юнаків самих різних суспільних груп, соціальних формацій, поглядів і устремлінь, різними очима дивилися на одні й ті ж події, по-різному їх сприймали і розуміли, а тому й опинилися по різні сторони барикад. У сімнадцятому році такий процес розшарування і розмежування ще тільки намічався, в головах ще панував порядна сумбур, і багато людей були ще дуже далекі від ясного розуміння того, що через кілька місяців стало для них очевидною і щиру правду.
Особистий шлях Бориса Єфімова визначився у Києві, коли після німецької окупації і оперетково-бандитської конкуренції гетьманського і петлюрівського режимів, численних переворотів і, як жартували кияни, "недоворотов" восторжествувала радянська влада. Молодий чоловік опинився в лавах тієї молоді, яка без вагань і з радістю до неї долучилася.
У 1918 році в київському журналі "Глядач" з'явилися перші шаржі Бориса Єфімова на Блока, відомих тоді актрису Юреневой, режисера Кугеля, поета Вознесенського. До того ж часу відноситься і серія кольорових малюнків "Завойовники" - своєрідна сатирична літопис мінялися в Києві влади - спочатку німецьких, потім білогвардійських і петлюрівських.
У 1919 році Борис Єфімов став одним із секретарів редакційно-видавничого відділу Народного комісаріату з військових справ Радянської України. Робота ця, жива і різноманітна, йому дуже подобалася. Він згадує, як одного разу, як завжди кудись поспішаючи, брат, який до цього часу повернувся до Києва, сказав йому на ходу:
- Так, до речі. Я ось про що подумав. Вчора у нас в редакції була розмова про те, що газеті потрібні карикатури. Чому б тобі не намалювати що-небудь для нашої "Червоної Армії"? Я думаю, у тебе вийде.
- Карикатуру? - Нерішуче сказав Єфімов. - Н-не знаю ... У нас зараз стільки справ у Редіздате. А залишилося лише двоє секретарів. Решта у відрядженнях.
- Секретарів, секретарів ... - Несхвально пробурчав брат. - Все це, по суті, паперовою мазаниною і канцелярщина. А тут живу справу - газета! Твій малюнок побачать тисячі людей. Хіба можна порівнювати?
Борис, як завжди, послухався брата і через день з'явився в редакції "Червоної Армії" з карикатурою на генерала Денікіна, притиснутого до Чорного моря червоноармійськими багнетами. Вона була надрукована. За нею послідували інша, третя ... Так буденно й просто сталося його вступ в дію художників радянської політичної сатири.
Я спочатку навіть не дуже-то й вдумувався в сенс того, що сталося - надрукували і надрукували, подумаєш, яка подія. Звичайно, мені було приємно бачити номер газети з моїм малюнком в руках у червоноармійців або наклеєним на стіні. Але я не відразу зрозумів, що моє давнє, не дуже рішуче і не дуже серйозне потяг до мистецтва карикатури знайшло сенс, мета і чіткі завдання. Не відразу зрозумів, що моє дане від природи, вміння "смішно малювати" перестало бути забавою, пустощами, як тепер сказали б - "хобі", а включилося, нехай нескінченно малою величиною, в могутню систему радянської агітації, в боротьбу за владу Рад, у богатирські зусилля молодої Радянської республіки відкинути і знищити ворогів. Воно стало зброєю. Воно знадобилося революції.
Обов'язки Бориса Єфімова в редакції були досить різноманітні. Тут і щоденні вирізки з друку по цілому ряду рубрик, і спостереження за своєчасним випуском листівок та інших агітаційних видань - брошур, відозв, плакатів. Однак найбільше йому припав до душі випуск друкованої стінної газети "Молот і плуг", призначеної для розклеювання на зразок плаката.
У старовинній друкарні під склепіннями будівлі присутствених місць на Софійській площі я священнодійства серед складачів і метранпажів, які під моїм "керівництвом" верстають газету. Декрети Радянської влади, накази військового командування, телеграми з-за кордону, оперативні зведення, різні пропагандистські матеріали - все це проходить через мої руки. З самовпевненістю неповних дев'ятнадцяти років я вказую, що куди ставити, яким шрифтом, з якими заголовками - і роблю це з незвіданим досі задоволенням. Остаточно осмілівши, я починаю писати щось на зразок коротеньких міжнародних оглядів, рішуче передрікаючи остаточну втрату капіталістичного ладу в самий найближчий час.
Деякі секретарські доручення особливо для мене цікаві. Я згадую, наприклад, випуск відозви з'їзду сільських комітетів бідноти під назвою "Голос землі української". Було вирішено під відозвою надрукувати факсиміле справжніх підписів делегатів з'їзду. І ось мене з папкою в руках посилають на з'їзд, де я протягом цілого дня збираю підписи делегатів, в тому числі, звичайно, народних комісарів і членів ЦК, що дає мені можливість близько бачити і чути видатних діячів Радянської України - Г.І. Петровського, В.А.Антонова-Овсієнка, А.С. Бубнова та ін Все це, звичайно, не бозна-яка відповідальна робота, але мені подобається відчувати себе гвинтиком великої машини, що управляє обороною Республіки.
Цим же "незвичайним влітку" Борис Єфімов вперше спробував свої сили в агітаційній сатири: його малюнки з'явилися на шпальтах військової газети "Червона Армія". Саме з цього моменту і обчислюється дата народження Бориса Єфімова як політичного карикатуриста.
З 1920 року Борис Єфімов працює як художник-карикатурист в газетах "Комунар", "Більшовик", "Вісти", керівником відділу образотворчої агітації ЮгРОСТА в Одесі. Тут він виконав свій перший плакат на фанерному листі, на якому він зобразив побитого Червоною Армією Денікіна.
Співробітники ЮгРОСТА регулярно випускали призовні, а також сатиричні плакати. Серед них був плакат "Мова, який до Києва не доведе", на якому веселий червоноармієць гострим своїм багнетом прибив довгий хвалькуватий мова товстого пана, що тягнувся до Києва. Плакат був яскравим і смішним, але, на жаль, події незабаром його спростували: перші дні травня 1920 принесли злий звістка - Київ знову в руках ворогів, цього разу Симона Петлюри.
Як і всі навколо, Борис Єфімов не вірив, що Пілсудський з Петлюрою будуть довго володіти Києвом, і мріяв повернутися в рідне місто слідом за передовими частинами Червоної Армії. Для цього він вирішив знову почати працювати в газеті політуправління 12-ї армії, що стояв під Києвом, і незабаром добився відрядження з ЮгРОСТА в політвідділ Південно-Західного фронту для одержання призначення в газету.
По дорозі з Одеси Єфімов знову опинився в Харкові. Проте в газету 12-ї армії його не направили, а призначили інструктором з образотворчої агітації Управління залізничних агітпунктів. У своєму новому службовому якості він мав відношення до розпису харківського вокзалу монументальними агітаційними панно, яку здійснював тоді ще молодий художник А. Хвостов.
Після повернення до Києва Єфімов став завідувачем художньо-плакатним відділом Київського відділення УкрРОСТА. Одночасно керував образотворчої агітацією Київського залізничного вузла. Крім того, майже щодня малював карикатури для газет "Київський пролетар" і "Пролетарська правда", робив плакати для масового тиражування.
У 1922 році Борис Єфімов переїхав до Москви і вперше переступив поріг редакції газети "Известия", коли йому минуло вже цілих п'ять років, ставши одним з наймолодших за стажем її співробітників. Його головною спеціалізацією стала політична сатира. Роботи Бориса Єфімова стали друкуватися на сторінках "Робітничої газети", "Крокодила", "Правди", "Известий", "Огонька", "Прожектори" і багатьох інших видань, виходити в окремих збірниках і альбомах. "Героями" його карикатур були західні політичні діячі: Юз, Даладьє, Чемберлен, багато інших.
Перший альбом сатиричних малюнків Бориса Єфімова вийшов у світ в 1924 році. У тому ж році він здійснив першу в спецкором газети "Известия" зарубіжну поїздку до Німеччини. У наступні роки побував у Франції, взяв участь у європейському перельоті літака "Крила Рад" як спецкор газети "Червона зірка" (Німеччина - Франція - Італія - Англія - Польща). У 1932 році Б. Єфімову було присвоєно почесне звання "Заслужений діяч мистецтв РРФСР", він був обраний заступником голови правління Московської спілки художників.
У 30-ті роки в своїх численних поїздках Борис Єфімов збирав великий матеріал для своїх малюнків. А приводів для політичної сатири було хоч відбавляй: зародження фашизму в Італії, зростання нацистських настроїв у Німеччині і прихід до влади націонал-соціалістів, фашистський заколот і громадянська війна в Іспанії, мовчазна і лукава дипломатія західноєвропейських держав. У цей період у світ вийшли альбоми карикатур Єфімова "Обличчя ворога" (1931), "Карикатура на службі оборони СРСР" (1931), "Політичні карикатури" (1931), "Вихід буде знайдено" (1932), "Політичні карикатури" ( 1935), "Фашизм - ворог народів" (1937), "Палії війни" (1938), "Фашистські інтервенти в Іспанії" (1938).
Одним з найбільш популярних персонажів політичної карикатури став італійський диктатор Беніто Муссоліні. Вперше карикатура на нього з'явилася на сторінках газети "Правда". Згодом він майже не вилазив з-під олівців карикатуристів, отримавши постійну прописку в антифашистській сатирі. Муссоліні став і одним із самих стабільних "героїв" Бориса Єфімова. Спочатку він зображував його без належного портретної схожості - з великою кудлатою бородою, у вбранні класичного італійського розбійника минулого століття. Однак згодом борода начисто зникла, змінившись товстим голеним підборіддям.
Інший незмінною мішенню Бориса Єфімова була зловісно-блазнівська фігура фашистського фюрера - кривляється мракобіса з прилизаною пасмом на лобі і клоунськими вусиками. Художники-сатирики змагалися між собою, зло висміюючи нахабні претензії Гітлера, його пихаті фіглярскіе витівки, викриваючи мерзенність дикої расистською "ідеології", середньовічне варварство фашистських моралі, їх зоологічний антисемітизм. Карикатури на Гітлера та його сподвижників в достатку з'являлися в радянській пресі.
Одними з найбільш вдалих були малюнки Єфімова. Інші карикатури викликали у зображених на них персонажів таку люту реакцію, що справа доходила до дипломатичних протестів. Так, коли Гітлер став рейхсканцлером і тим самим обличчям, офіційно недоторканним для сатиричних стріл, німецький посол фон Шуленбург не раз звертався до Наркомзаксправ з протестом. М. М. Литвинов зазвичай уважно розглядав чергову пред'явлену йому карикатуру з "Известий" і коротко говорив послу: "Не бачу ніякої схожості". Все ж таки з "дипломатичних міркувань" Борис Єфімов став заміняти на малюнках "чаплінський" клаптик вусів під носом у фюрера жирної свастикою, що остаточно усувало звинувачення в портретній схожості.
З особливим задоволенням малював Єфімов товстопузий, з голови до п'ят обвішаного орденами Герінга, кривоногому карлика Геббельса, якого він незмінно зображав у вигляді кульгавої мавпи, крисообразного садиста Гіммлера, містичного шарлатана Розенберга - всю огидну нацистську зграю.
Проте можливості карикатури були обмежені. Вона може викрити, висміяти, роздратувати ворога, але, на жаль, не може його зупинити. Гітлеризм продовжував рости й наливатися, як жахливий нарив. І ось 22 червня 1941 року Гітлер напав на Радянський Союз.
Борис Єфімов був в числі тих радянських письменників і художників (Моор, Дені, Кукринікси та ін), хто вже на шостий день нападу Німеччини на СРСР створив майстерню "Вікон ТАСС". Як і в роки громадянської війни, плакати, зроблені відразу після отримання зведень з фронту або останніх міжнародних повідомлень, вивішувалися на вулицях Москви, вселяючи в людей навіть у найважчі дні віру в Перемогу. Потім "Вікна" тиражувалися і випускалися в тилу - П'ятигорську, Тбілісі, Тюмені.
У роки війни в повній мірі проявилася "забійна" сила карикатур Єфімова. Його роботи публікувалися на сторінках "Червоної зірки", "Фронтовий ілюстрації", а також у фронтових, армійських, дивізійних газетах і навіть на листівках, які розкидалися за лінією фронту і закликали ворожих солдатів здаватися. У пошуках сюжетів для своїх робіт Борис Єфімов неодноразово виїжджав в діючу армію.
Найбільш компетентними і авторитетними критиками творчості художників-карикатуристів в роки війни були самі бійці, які з власної ініціативи і дуже охоче давали свої відгуки про творчість художників, знаходячи для цього час серед дуже важливих і невідкладних справ.
Ці дорогоцінні відгуки написані по-різному: одні наспіх, олівцем, швидким нерозбірливим почерком, інші - старанно, чорнилом, рівними, акуратними рядками. Написані і на зім'ятих листках, вирваних зі шкільних зошитів, і на звороті якихось бланків, і на скромних блокнотах армійських газет, і на розкішній трофейної папері з тисненими вензелями. Але зворотну адресу у всіх один: "Польова пошта, номер такий-то".
До цих пір Борис Юхимович дбайливо зберігає ці листи, листи воїнів, грудьми захистили рідну країну. Зберігає їх для майбутніх поколінь як ще одне свідчення сили духу радянських воїнів, які громили ворога не тільки бойовою зброєю, але і життєрадісним характером, непохитним оптимізмом, здатністю весело посміятися над огидним виглядом лютого ворога.
Шановний тов. Єфімов! Малюйте побільше ... Карикатури - це зброя, що може не тільки смішити, але й викликати гарячу ненависть, презирство до ворога і що змушує ще сильніше битися і знищувати клятих гiтлерiвцiв. Дукельський Ілля. Польова пошта 68242.
Шановний товариш Єфімов! Чи потрібно говорити, яке значення має малюнок, карикатура в червоноармійській газеті? У багатьох наших підрозділах бійці, вирізаючи з газет карикатури, наклеюють їх у зошити, на стіни своїх землянок, бліндажів. Художники-червоноармійці відтворюють газетні карикатури в плакатах ... Інший раз нам вдається склішіровать у своїй газеті ваш малюнок. І такий номер газети гвардійці зберігають довго. Наші читачі гвардійці-танкісти, що знаходяться зараз в гарячих боях, були б вам дуже вдячні, якби ви надіслали нам який-небудь свій малюнок. Велике за це гвардійське спасибі скаже вам кожен наш воїн. Відповідальний редактор гвардії майор Буторін.
Дорогий тов. Єфімов! Посилаю вам нашу червоноармійську газету "Бий фашистів!". У ній ми надрукували вашу карикатуру ... Карикатури у центральних газетах люблять наші воїни, деколи одна карикатура більше скаже, ніж стаття. Ми вже надрукували багато ваших малюнків ... Привіт вам від читачів і співробітників нашої маленької фронтової газети. Відповідальний редактор майор М. Іванов. Вибачте, що пишу олівцем. На жаль! Ні чорнила. Польова пошта 43952. Н.І ".
Ваша зброя, зброя радянського художника, велика сила в боротьбі проти німецько-фашистських загарбників. Якщо б знали ви, з яким нетерпінням чекаємо ми, армійці, кожен свіжий номер газети "Червона зірка" ... П / п 24595. В. Я. Корнієнко.
З Новим роком, дорогий т. Єфімов! Група фронтовиків Н-ської частини шле вам привіт і вітає з Новим роком. Бажаємо успіхів у вашій плідній і великої роботи. Важко передати, з яким нетерпінням чекаємо кожної вашої карикатури на тих, хто скоро впаде під нашими ударами. Недалеко той день, коли ми на німецькій ялинці будемо бачити повішеними ватажків гітлерівської Німеччини. З привітом і добрими побажаннями фронтовики Леонтьєв, Євсєєв, Тлешев та ін П/п18868.
У подібних фронтових відгуках, які отримував, звичайно, не тільки Борис Єфімов, але й інші художники-карикатуристи, був сформульований, по суті справи, простий і нехитрий, але разом з тим чіткий і ясний наказ воїнів діючої армії: "Товариші художники! Малюйте побільше! Ваші карикатури не тільки смішать, але посилюють ненависть і презирство до ворога. Бийте ще міцніше фашистську мразь зброєю сатири! "
Радянські карикатуристи в роки війни зі зрозумілих причин намагалися не торкатися делікатну тему про другий фронт: адже будь-який сатиричний випад проти союзників по антигітлерівській коаліції міг би перш за все зробити приємність спільного ворога.
І все ж у жовтні 1942 року "Правда" помістила карикатуру Бориса Єфімова "Питання про другий фронт", яка отримала широкий резонанс. Малюнок викликав схвалення радянських читачів і залучив жваву увагу за кордоном. Карикатура була передрукована низкою іноземних газет, її опису передавалися радіомовленням воюючих і нейтральних країн.
Цілеспрямованість карикатури не викликала сумнівів. Вона була загострена не проти союзників взагалі, а протиставляла прихильників відкриття другого фронту його супротивникам, маючи тим самим зовсім точний і не викликає суперечок адресу. Вже після війни тема другого фронту знову встала перед радянською сатирою. Це було пов'язано з виходом відомої брошури Радінформбюро "Фальсифікатори історії", викривають спроби західної пропаганди спотворити і принизити роль Радянського Союзу в розгромі гітлеризму. Ось тоді, хоч із значним запізненням, були намальовані карикатури на тих, хто навмисне затягував відкриття другого фронту, розраховуючи на ослаблення і знекровлення нашої Батьківщини.
Творчість Бориса Єфімова в роки війни отримало визнання і відомого британського художника-карикатуриста Лоу, який в 1943 році, після виходу в світ альбому сатиричних малюнків Єфімова "Гітлер і його зграя", писав: "... карикатури Єфімова, зібрані в альбомі, виявляють риску, на яку слід звернути особливу увагу: їх фантазія і творчий метод не представляють ніяких труднощів для британського сприйняття. Мабуть, російське відчуття гумору дуже близько до британського ... Росіяни люблять сміх, і до того ж сміх, зрозумілий нам, британцям .
Можливо, що збірка Єфімова прискорить це відкриття, яке врешті-решт буде мати більш глибокий вплив на взаєморозуміння британського та російського народів, ніж цілий віз дипломатичних нот ".
У 1945 році Борис Єфімов в числі інших знаменитих радянських кореспондентів взяв участь у Нюрнберзькому процесі. Тут він вперше на власні очі побачив багатьох "героїв" своїх сатиричних малюнків.
Важка вузькі двері, непомітна серед покривають стіну дубових панелей, відкривається, і за неї показується одутлувата фізіономія Герінга. Похитуючи відвислим черевом, він пролазить вперед і займає своє місце, перше в першому ряду лави підсудних. За ним з'являється американець-поліцейський, потім Гесс. Потім знову поліцейський і - Ріббентроп. Знову поліцейський і - Кейтель. Так, чергуючись з конвойними, виходять з дверей і всідаються всі підсудні.
Перед нами, за винятком Гітлера, Гіммлера, Геббельса і Бормана, в повному складі вся головка Третього рейху ...
Герінг тримається розв'язно і нахабно, всіляко підкреслюючи, що якщо в гітлерівській ієрархії він був другим, то тут, на лаві підсудних, він - перша особа. З нього так і пре активність. Він безперервно і діяльно реагує на все, що відбувається на процесі, підкреслено уважно слухає читання матеріалів і показання свідків, то поблажливо киваючи головою, то саркастично кривлячи рот. Він часто записує щось у блокнот або глибокодумно покусує олівець. На його надутій марнославної фізіономії ніби написано: "Дивіться тільки на мене, це я - Герман Герінг, центральна фігура процесу! Дивіться, як я величний і впевнений в собі! ..
... Під час одного з невеликих перерв, коли підсудних не виводять із зали, траплялося підійти до самого бар'єра і, стоячи в півтора метрах від Герінга (можна рукою дістати ...), зосереджено на нього втупитися. Так в тераріумі зоопарку ви близько і пильно вивчаєте ворушаться своїми огидними кільцями жирного удава, якого, до речі, дуже нагадував Герінг своїми холодними, злими очицями плазуна, жаб'ячим ротом, ковзаючими рухами важкого тулуба.
Спочатку Герінг робить вигляд, що не звертає ніякої уваги на настирливе роздивляння. Потім воно починає його дратувати, і він нервово відвертається, метнувши спідлоба лютий погляд. Наші очі на частку секунди зустрічаються, і мені чомусь приходить на пам'ять спійманий фельдмаршал Требон з фейхтвангеровского "Лже-Нерона". Хочеться сказати:
- Ну що, рейхсмаршал? На лейпцігському процесі ти відчував себе затишніше, коли загрожував Димитрову шибеницею? А в погляді Герінга я читаю:
- Попався б ти мені раніше ...
Поруч з пухким, запаленої разрумянівшімся, порушеними Герінгом особливо контрастно виглядає Рудольф Гесс - землисто-сіра, безкровна, висушена, як у тисячолітньої мумії, маска з неймовірно волохатими бровами і настільки глибоко запалими очима, що вони здаються порожніми, як в черепа, очницями. Щільно стиснуте безгубий рот і величезні вуха нетопира доповнюють цю немислиму фізіономію.
Перші дні процесу Гесс просидів у стані повної прострації. Адвокат довів до відома трибуналу, що його підзахисного спіткала повна і непоправна втрата пам'яті (амнезія), наявність якої було підтверджено компетентної медичної експертизою. У перекладі загальнозрозумілою мовою це означало: Гесс симулює душевне захворювання.
На десятий день процесу йому, мабуть, набридло "филонить" і сидіти з відсутнім ідіотським виглядом. Він попросив слова і заявив, що до нього несподівано повернулася пам'ять, внаслідок чого він готовий давати свідчення. Можна собі уявити "конфуз" вчених експертів, тільки що авторитетно встановили абсолютну і необоротну амнезію ...
Наступний за Гессом - Ріббентроп, гітлерівський міністр закордонних справ і горезвісний "сверхдіпломат". Колись вилощений світський фат і серцеїд схожий на стару, облізлу, скуйовджену гієну.
Фронтові враження Бориса Єфімова, а також його спостереження на Нюрнберзькому процесі лягли в основу нового альбому його малюнків "Уроки історії", який побачив світ у 1946 році.
У післявоєнний час Борис Єфімов продовжує активно працювати в самих різних жанрах. У 1948 році виходить збірка його карикатур "Містер Долар", а в 1950 році - альбом малюнків "За міцний мир, проти паліїв війни".
Роботу над карикатурами нерідко супроводжували кумедні епізоди й цілі історії. Але самий вражаючий "карикатурний епізод" заслуговує на те, щоб про нього розповісти з усіма подробицями словами самого Бориса Єфімова.
Випадок цей відбувся при одному з редакторів "Правди" - м'якому і доброзичливому Петра Миколайовича Поспєлова. Він якось передав мені завдання Хазяїна - намалювати карикатуру на досить складний сюжет: висміяти розчарування деяких європейських держав, перш за все Англії і Франції, не отримали від США великих доларових позик, на які вони розраховували. Через пару днів Поспєлов мене повідомив, що мій малюнок затверджений Господарем, що видав при цьому схвальну мудру сентенцію: "Хороша політична карикатура повинна бути зрозуміла кожному дурневі".
Редактором "Правди" був ще той же Поспєлов, але мені чомусь подзвонив редактор "Известий" Леонід Іллічов:
- От що, - сказав він, - вам слід завтра до 10 години ранку бути в ЦК, в залі, де проходить дискусія по книзі Александрова про західноєвропейської філософії. Пропуску не треба. Часовий буде попереджений. Назвіть тільки своє прізвище.
- Одну хвилиночку, Леонід Федорович, - здивувався я, - а яке, власне, відношення я маю до зап ...
- До десятої ранку, - повторив Іллічов і поклав трубку.
Прийшовши в ЦК, де вже лунали останні дзвінки, що запрошували в зал засідань, я розгублено озирався в спорожнілому фойє, розмірковуючи, навіщо мені, власне, йти слухати цю дискусію і не краще, оскільки мій прихід зафіксований у вартового, спокійнісінько повернутися додому.
Але в цей момент до мене підлетіли два захеканих товариша в однакових "партійних" габардиновий кітелях.
- Ви Єфімов?
Отримавши ствердну відповідь, вони, не кажучи більше ні слова, схопили мене під руки і риссю помчали разом зі мною за куліси через весь переповнений зал, аудиторія якого з подивом дивилася на це дивне видовище. Підвівши до дверей одного з приміщень, один з них (то був А. Н. Кузнецов, згодом міністр культури) сказав:
- Пройдіть до Андрію Олександровичу, - і переконливо додав: - До товаришеві Жданову.
У цьому роз'ясненні не було тоді ніякої потреби - Жданов був тоді досить значною персоною: член Політбюро, секретар ЦК і до того ж був родичем Господарем - син Жданова Юрій став другим чоловіком доньки Сталіна Світлани.
Жданов люб'язно запросив мене сісти на один з стояли біля стіни стільців і сам сів поруч.
- Ми ось чому вас потурбували, - почав він. - Ви, напевно, звернули увагу на повідомлення в газетах про військовий проникненні американців в Арктику під тим приводом, що з Арктики їм загрожує "російська небезпека"? Товариш Сталін сказав, що "цю справу треба бити сміхом". Товариш Сталін згадав про вас і просив переговорити, не візьметеся ви намалювати карикатуру на цю тему.
Не приховую, що при словах "товариш Сталін згадав про вас ..." у мене похолонуло серце. Я дуже добре знав, що потрапити в орбіту спогадів або уваги товариша Сталіна смертельно небезпечно.
Жданов продовжував:
- Товариш Сталін так приблизно уявляє собі цей малюнок: генерал Ейзенхауер з величезним військом рветься до Арктики, а тут же поруч стоїть простий американець і питає: "У чому справа, генерал? До чого така бурхлива військова активність в цьому безлюдному районі?" А Ейзенхауер відповідає: "Як? Хіба ви не бачите, що нам звідси загрожує російська небезпека?" Або щось у цьому роді.
- Ні-ні. Навіщо ж що-небудь інше, - поспішно сказав я. - По-моєму, так дуже здорово. Дозвольте, Андрій Олександрович, я так і намалюю.
- Що ж, будь ласка, - сказав Жданов. - Я так і передам товаришу Сталіну.
- Дозвольте, Андрій Олександрович, тільки одне питання.
- Будь ласка.
- Коли це потрібно?
- Коли? - Жданов на секунду замислився. - Ну, ми вас не квапимо. Але затримувати особливо не треба.
Вже по дорозі додому я розпочав розмірковувати над цим туманним відповіддю. "Ми вас не квапимо" - значить, якщо я намалюю карикатуру через день або два, можуть сказати: "Поквапився. Несерйозно поставився до завдання товариша Сталіна. Схалтурив ...". Це ох як небезпечно. А якщо принести малюнок через чотири-п'ять днів, можуть сказати: "Затримав ... Затягнув. Не врахував оперативності завдання товариша Сталіна ...". Це ще небезпечніше.
Я вирішив обрати "золоту середину": приступити до роботи завтра, закінчити через день і на третій день зателефонувати в секретаріат Жданова, що все готове.
Так я і вчинив. На ранок поклав великий аркуш ватману (звичайні малюнки для газети я робив на четвертинці аркуша, але в даному випадку ...) і, не поспішаючи, взявся за роботу. Зобразити генерала Ейзенхауера на віллісі у стереотруби, який очолює грізну армаду танків, гармат і літаків, а також поряд з ним "простого американця" не представило особливих зусиль. Але як зобразити у смішному вигляді ("... Це діло треба бити сміхом ...") міфічну "російську небезпеку" - привід для вторгнення? Подумавши, я намалював маленьку юрту, біля якої стоїть самотній ескімос, з подивом уставившийся на ближчий воїнство. Поруч з ним - маленький ескімосік, що тримає популярне в ту пору шоколадне морозиво на паличці, так зване ескімо. Так само здивовано дивляться на Ейзенхауера і його армію два ведмежати, олень, морж і ... пінгвін, який, як відомо, в Арктиці не водиться.
Виконавши весь цей ескіз в олівці, я вирішив, що на сьогодні цього з мене досить. Я відклав малюнок в бік, солодко потягнувся і ... в цю хвилину пролунав телефонний дзвінок:
- Товаришу Єфімов? Чекайте біля телефону. З вами буде говорити товариш Сталін.
Я встав. Після досить тривалої паузи я почув легке покашлювання і знайомий мільйонам людей голос:
- З вами вчора говорив товариш Жданов з приводу однієї сатири. Ви розумієте, про що я кажу?
- Розумію, товариш Сталін.
- Ви там зображаєте одну персону. Ви розумієте, про кого я говорю?
- Розумію, товариш Сталін.
- Отож, цю особистість треба зобразити так, щоб вона була, як кажуть, озброєна до зубів. Літаки там всякі, танки, гармати. Вам зрозуміло?
На якусь частку секунди у віддалених звивинах мозку промайнуло безглузде-озорное: "Товариш Сталін! А я так вже й намалював! Сам здогадався!" Але вголос я, природно, відповів:
- Зрозуміло, товаришу Сталін.
- Коли ми можемо отримати цю штуку?
- Е-е ... Товариш Жданов сказав, що не треба торо ...
- Ми хотіли б отримати це сьогодні на шосту годину.
- Добре, товаришу Сталін.
- О шостій годині до вас приїдуть, - сказав Хазяїн і поклав трубку.
Я глянув на годинник - пів на четверту, потім з жахом подивився на малюнок. Треба було ще уточнити різні деталі, поки тільки ескізно намічені олівцем, потім обвести весь цей складний багатофігурний малюнок тушшю, стерти сліди олівця, написати текст - роботи, щонайменше, на цілий день. І я відчув себе у шкурі шахіста, який потрапив у найжорстокіший цейтнот, коли немає жодної зайвої секунди на роздуми, пошук варіантів, виправлення помилок, а треба робити тільки самі точні, єдині, безпомилкові ходи. Але у шахіста залишається можливість відігратися в іншій партії. У мене такої можливості не було. Я знав, що Господар не любить, коли не виконують його вказівки. Коли йому повідомлять, що малюнок до терміну не отримано, він, швидше за все, доручить товаришеві Берії "розібратися". А Лаврентію Павловичу Берії знадобиться не більше сорока хвилин, щоб вибити з мене визнання, що я зірвав завдання товариша Сталіна за завданням американської розвідки, на службі якої перебуваю багато років. Тим більше що при феноменальної пам'яті, вірніше злопам'ятності, Сталіна він відмінно знав, що я рідний брат Михайла Кольцова, який був за його вказівкою арештований і розстріляний як "ворог народу" ще до війни. Хто міг знати, як поступить в тому або іншому випадку цей страшний, непередбачувано примхливий людина ... Але, видно, так мені було на роду написано, що якимось дивом я встиг закінчити малюнок і вручити його приїхав рівно о шостій годині фельд'єгер.
Наступний день пройшов без будь-яких подій, але на ранок пролунав телефонний дзвінок: "Товариш Жданов просить приїхати до нього в ЦК на першу годину дня".
"Навіщо я міг знадобитися? - Подумав я. - Якщо малюнок не сподобався, то навіщо б стали мене викликати? Щоб поставити до відома про це? Навряд чи можливі такі церемонії. Просто викликали б іншого художника, швидше за все, Кукриніксів. А якщо сподобався ? Тоді у кращому випадку сповістили б через секретаря по телефону. Ні, тут явно мова може йти про якісь поправки. Яких же? Можна припустити два варіанти. Перше: Сталін знайшов, що мало схожий Ейзенхауер, якого я недавно бачив, - той приїжджав до Москви і стояв поруч з Господарем на параді фізкультурників. Другий: не схоже зображене мною малюнку північне сяйво. Я ретельно перемалював його з Великої радянської енциклопедії, але ж Сталін його споглядав особисто в Туруханской посиланням ".
Жданов люб'язно пішов мені назустріч з глибини свого величезного кабінету і, дружелюбно підтримуючи за талію, підвів до довжелезного столу засідань, що стоїть перпендикулярно до монументального письмового столу. Саме на столі засідань я побачив свій малюнок.
- Ну, ось, - сказав він, - розглянули й обговорили. Є поправки. Вони зроблені рукою товариша Сталіна, - додав Жданов, багатозначно подивившись на мене. Я мовчки схилив голову.
- До речі, - продовжував він, - півгодини тому товариш Сталін телефонував і запитував, чи прийшли ви вже. Я сказав, що ви вже тут і чекаєте у мене в приймальні.
"Фантасмагорія, - подумав я. - Кошмарний сон. Сталін запитує Жданова про мене ... Ну і ну ... Розповісти про це - хто повірить? .."
Подивившись ще раз на свій малюнок, я сказав:
- Андрію Олександровичу! Наскільки я бачу, поправки, загалом, відносяться більше до тексту, а по малюнку, як ніби ...
- Так, так, - сказав Жданов, - за рисунком в загальному немає заперечень. Щоправда, деякі члени Політбюро висловлювали думку, що у Ейзенхауера дуже акцентовано зад. Але товариш Сталін не надав цьому значення. Так, за малюнком все в порядку.
Які ж поправки були внесені в мій малюнок "рукою товариша Сталіна"? Перш за все, зверху листа було червоним олівцем написано друкованими літерами "Ейзенхауер обороняти" і підкреслено легкої хвилястою лінією. Нижче, десь під ногами здивованого ескімоса, тим самим червоним олівцем написано "Се" ... Але тут червоний олівець, мабуть, зламався, далі вже простим (чорним) - "... вірний полюс", а нижче, по краях малюнка, - "Аляска" і "Канада".
- Товариш Сталін сказав, - пояснив мені Жданов, - треба, щоб було абсолютно ясно, що це Арктика, а не Антарктика.
Потім Господар взявся за написаний мною під малюнком текст. Слова "бурхлива активність" він замінив на "бойова активність", а "в цьому мирному районі" - на "в цьому безлюдному районі". У написаному мною "... які тут зосереджені сили противника" він, подібно справдешньому літредактор, одним рішучим штрихом переставив слова, так що вийшло - "... які сили супротивника зосереджені тут". Фразу "Один із супротивників вже замахнувся на нас гранатою" (цим я хотів гумористично "обіграти" шоколадне ескімо в рученята ескімосіка), Вождь викреслив цілком і замість неї написав: "Саме звідси йде загроза американської свободи". Вождь і Вчитель цим, однак, не задовольнився: коли він дзвонив Жданову і питав про мене, то заодно звелів в останньому реченні закреслити початкові слова "як раз" і замість них написати "саме", що Жданов і виконав.
З цими поправками карикатура "Ейзенхауер обороняється" була через два дні надрукована в "Правді". Треба сказати, що від уваги читачів не вислизнув зображений серед мешканців Арктики пінгвін. Посипалися єхидні зауваження, але, коли стало відомо, що малюнок схвалений Господарем, критики прикусили мови та наявність пінгвінів в районі Північного полюса було таким чином височайше узаконено. А карикатура увійшла в історію багаторічної "холодної війни" як одна з перших сатиричних стріл, запущених у колишніх союзників по антигітлерівській коаліції ".
У 1950-му, а потім в 1951 році Єфімов був удостоєний Державної премії СРСР. У 1954 році обраний членом-кореспондентом Академії мистецтв СРСР, в 1957-му - членом правління Союзу художників СРСР, в 1958 році йому присвоєно звання "Народний художник РРФСР", а в 1967 році - "Народний художник СРСР". З 1932 року Борис Єфімов є членом Спілки художників. Неодноразово обирався членом правління і секретарем Союзу художників СРСР.
З 1965 року і протягом майже 30 років Борис Єфімов очолював в якості головного редактора творчо-виробниче об'єднання "Агітплакат" при Союзі художників СРСР, залишаючись при цьому одним з найактивніших його авторів.
У складі різних делегацій він об'їхав майже весь світ, побувавши в Австрії, Болгарії, Угорщини, Німеччини, Голландії, Данії, Іспанії, Китаї, Фінляндії, Швеції, Японії та в інших країнах. У багатьох з них пройшли його персональні виставки. А всього за довгі роки творчої діяльності Борис Єфімов створив десятки тисяч політичних карикатур, агітаційних плакатів, гумористичних малюнків, ілюстрацій, шаржів, а також станкових серій сатиричних малюнків для зональних, групових і всесоюзних художніх виставок.
Вийшло в світ десятки сатиричних альбомів, а також цілий ряд книг мемуарного характеру, розповідей, нарисів, досліджень з історії та теорії мистецтва карикатури. Серед них: "40 років. Записки художника-сатирика", "Робота, спогади, зустрічі", "Розповіді про художників-сатириків" "Мені хочеться розповісти", "Основи розуміння карикатури", "На мій погляд", "Невигадані історії "," Школярам щодо карикатурі і карикатурист "," Розповіді старого москвича "" Ровесник століття "," Моє століття "та ін
Б. Є. Єфімов - Герой Соціалістичної Праці, тричі лауреат Державної премії СРСР (1950, 1951, 1972), дійсний член Академії мистецтв СССР, потім - Російської академії мистецтв.
Він нагороджений трьома орденами Леніна, орденом Жовтневої Революції, трьома орденами Трудового Червоного Прапора, орденом "Знак Пошани", болгарським орденом "Кирила і Мефодія" I ступеня, багатьма іншими вітчизняними і зарубіжними нагородами.
Як учасник Великої Вітчизняної війни він нагороджений медалями "За оборону Москви" і "За перемогу над Німеччиною".
Біографія Б. Є. Єфімова представлена в розділі "200 видатних діячів сучасності - учасники Великої Вітчизняної війни" першого тому багатотомного видання "Солдати ХХ століття", який підготовлено Міжнародним Об'єднаним Біографічним Центром і Всеросійським комітетом ветеранів війни і військової служби і присвячений 55-річчю Великої Перемоги.
Рік 2000-й - рік 55-річчя Великої Перемоги і одночасно свого століття - Борис Юхимович зустрів, як завжди, за робочим столом і, як завжди, у працях: він пише, малює, диктує, стукає на своїй старенькій пішушей машинці. Зустрів, як і раніше закоханим у життя, у прекрасне, книги, театр, спорт, компанію друзів, добрий розіграш, хороший анекдот.
Він бере активну участь у суспільному житті - виступає на всіляких пам'ятних та ювілейних зустрічах, вечорах, заходи і досить часто по телебаченню. Його нариси та статті систематично з'являються на сторінках газет і журналів, а у видавництві "Вагріус" готується до друку його нова об'ємиста і щедро ілюстрована книга спогадів.
Своєрідним епіграфом до неї можна вважати написане ним для збірки "Людина ХХ століття" в жартівливій віршованій формі "Роздум в зв'язку з можливим сторіччям":
Не мислив я на світі стільки років прожити,
Своїм сам здивований довголіттям.
Не відаю, кого мені за нього дякувати.
Але факт такий, що, в дев'ятнадцятому столітті народившись
І дев'яносто п'ять (підраховано і точно, як в аптеці)
Проживши в цьому столітті днів
(І стільки ж, звичайно, і ночей),
З двадцятого нині розлучаюся сторіччям.
З його тривогами і бідами,
І радощами, і перемогами,
Удачами і поразками,
Провалами і досягненнями,
І страхами, і тріумфу,
Надіями та розчаруваннями,
Коротше - всім, що брав стоїчно
І, як умів, філософічно,
А головне - оптимістично.
І часто повторював при цьому,
Що мудро сказано поетом
Слова високі і горді, слова прості:
"Блаженний, хто відвідав цей світ у його хвилини фатальні".