Напрямок № 5
З історії розвитку російської культури IX - XIX ст
РЕПИН Ілля Юхимович
Реферат
Учня
Школа № 244
Кіровського району
м. Санкт-Петербурга
Сафронова Олексія
Науковий керівник:
Краморенко В.Г.
План реферату.
1. Молоді роки Рєпіна
2. Рєпін як художник
РЕПИН Ілля Юхимович [24.7 (5.8) .1844, Чугуїв, нині Харківської обл., -29.9. 1930, Куоккала, Фінляндія, нині Репино Ленінгр. обл.], російський живописець. Народився в сім'ї військового поселенця. Навчався в Петербурзі у Художній школі Товариства заохочення художників (кін. 1863) у Р. К. Жуковського і І.М. Крамського і в Петербурзькій Академії Мистецтв [1864-71; в 1873-76 пенсіонер (стипендіат) в Італії і Франції]. Чл. Товариства пересувних мистецтв, виставок. Дійсний. член Петербурзької Академій Мистецтв (1893). У роки навчання Рєпін І.Є.. зблизився з справили на нього великий вплив І.М. Крамским та ін членами Артілі художників, а також з В. В. Стасовим; познайомившись з естетикою революційних демократів, він став переконаним її прихильником. У 1860-і рр.. Рєпін І.Є. працює над навчальними академічними творами і одночасно, поза стінами Академії Мистецтв - над портретами, жанровими картинами й малюнками. У деяких академічних творах на міфологічні та релігійні сюжети йому вдалося домогтися життєвості образів, виразності, психологічної характеристики дійових осіб («Воскресіння дочки Яіра», 1871, Російський музей, Ленінград). Обдарованість, спостережливість і пристрасний темперамент художника, вміння використовувати позу, жест моделі для її образної характеристики чітко проявилися вже в його ранніх портретах (портрети В. Ю. Рєпіна, 1867, Третьяковська галереї. Р. Д. Хлобощина, 1868, і В. А . Шевцової, 1869, - обидва в Російському музеї). У ці роки Рєпін І.Є. створив великий груповий портрет «Слов'янські композитори» (1871-72, Московська консерваторія), в який, домагаючись природності угруповання дійових осіб, ввів жанрові елементи.
З початку 70-x рр.. Р. виступає як художник-демократ, він відстоює принципи народності мистецтв, творчості, бореться проти далекого від життя академічного искусст-ва. Після поїздок на Волгу, де Рєпін І.Є. спостерігав життя бурлак, і тривалої роботи над етюдами він прийшов до її глибокого і яскравого тлумачення в картині «Бурлаки на Волзі» (1870-73, Російський музей). Картина викриває експлуатацію народу і разом з тим стверджує приховану в ньому силу і зріє протест. Рєпін І.Є. передав індивідуальні неповторні риси змучених важкою роботою героїв картини, наділених великою духовною красою. Ця робота Рєпіна стала новим явищем у російській живопису: жанрове твір набув монументальний характер, ставши узагальнюючим зображенням сучасного життя, не тільки розкриває протиріччя дійсності, а й затверджує позитивну силу суспільства - народ; пластична міць і широта живопису картини були в той час новаторством. У роки перебування в Італії і Франції Рєпін І.Є. ознайомився з мистецтвом Західної Європи. Найбільш значітітельная жанрова картина цих років «Паризьке кафе» (1874-75, збори Монсона, Стокгольм) свідчить про спостережливість художника, передає окремі характерні риси паризького життя. У Франції Рєпін І.Є. написав картину «Садко у підводному царстві» (1876, Російський музей), втіливши в ній свої думи про батьківщину. Більше вдалі пейзажі цього періоду, з'явилися важливим кроком в оволодінні Рєпіним І.Є. пленерного (див. Пленер) живописом («Кінь для збору каменів у Веле», 1874, Саратовський мистецтв, музей ім. А. Н. Радищева;
«Дорога на Монмартр в Парижі», 1876, Третьяковська гал.). Повернувшись з-за кордону, Рєпін І.Є. їде до Чугуєва, бажаючи в спілкуванні з народом знайти теми й образи для нових произв. Тут їм написані портрети селян, що відрізняються вражаючою силою типізації («Мужик з поганим оком», Третьяковська галерея, «Мужичок з боязких», Горьковський художній музей, - обидва 1877); в портреті протодиякона (1877, Третьяковська галерея) Рєпін І.Є. зобразив владного, виконаного грубої сили людини. В кінці 1870 - початок 1880-х рр.. Рєпін І.Є., спочатку в Чугуєві, а потім у Москві, захоплено працював над темою («Проводи новобранця», 1879, Російський музей; «Вечорніш», 1881, Третьяковська галерея), в деяких ескізах і картинах розкриваючи соціальні суперечності пореформеного села («У волосному правлінні», 1877, Укр. музей). Ці твори підготували Рєпіна І.Є. до створення такого полотна, в якому повинна була розкритися життя сучасної Рєпіну Росії і народна тема отримала б широке узагальнене рішення. Пореформену Росію, складність існували в ній соціальних відносин, різноманіття її життя Рєпіну І.Є. вдалося показати в картині «Хресний хід у Курській губернії» (1880-83, Третьяковська галерея). Зобразивши велелюдне хода, у якій беруть участь поміщиця, відставний військовий, відкупник, священики, жебраки, мандрівники і величезний натовп народу, яка народжує враження безмежної стихійної сили, Рєпін І.Є. дав у картині яскраві характеристики дійових осіб. Цей твір став цілою поемою про бідність і затурканості народу, про його жадобі кращої долі, про пихатих барах та ін «господарів» села. Вона була бичующим викриттям гидот існуючого ладу і прославлянням народу, пригнобленого і обманутого, але великого і могутнього. У строго продуманої композиції картини, в її живопису про стало високу майстерність Рєпіна І.Є., передав световоздушную середу, яскраве сонячне освітлення, здобуло надзвичайною життєвості сцени.
З 1882 Рєпін І.Є. жив у Петербурзі. Поява на виставках його кращих картин, пройнятих ідеями визволення народу, боротьби з самодержавним ладом, було подією в мистецькому і громадському житті Росії. У 1880-х рр.. Рєпін І.Є. багато працював над темою революційного руху. Співчуваючи революціонерам, вбачаючи в них героїв боротьби за народне щастя, Рєпін І.Є. створив цілу галерею позитивних образів, яскраво і правдиво відбивши і силу, і слабкість разночинского революційно-демократичного руху («Відмова від сповіді», 1879-85, «Арешт пропагандиста», 1880-92, «Не чекали», 1884-88, - все в Третьяковській галереї). У центральному творі циклу-«Не чекали»-зображена сцена повернення засланця додому. В образі революціонера звучить трагічна тема важкої долі героя. Рєпін І.Є. показав глядачеві складну гаму переживань членів сім'ї, зустрічаючих батька, сина, чоловіка. Композиційна побудова картини з його чіткістю, необхідної для монументального полотна, обумовлене психологічними взаєминами героїв; картина напоєна повітрям і світлом, для передачі яких Рєпін І.Є. користується чистими і світлими кольорами, складовими єдину колірну гаму. Зображуючи героїчне й високе у житті пересічних людей, Рєпін І.Є. надавав побутовому жанру то високе значення, що раніше мала лише історичний живопис. У 1870-80-і рр.. він створює і кращі портрети. У них проявилися його демократизм, його любов до людини, глибокий психологізм. У грандіозній портретної галереї, створеної Рєпіним І.Є., як і в жанрових картинах, розкрилися суттєві риси російської життя - настільки яскраві у соціальному плані і настільки багато говорять про свою епоху ці портрети [В. В. Стасова (1873), А. ф. Писемського (1880), М. П. Мусоргського (1881), Н. І Пирогова (1881), П. А. Стрепетової (1882, илл. І. Є. Р е п і н. Портрет Елеонори Дузе. Вугілля. 1891. Третьяковська галерея), А. І. Дельвіга (1882), Л. М. Толстого (1887) - все в Третьяковській гал.; В. В. Стасова (1883), Укр. музей]. Високої майстерності досягає Рєпін І.Є. у 80-ті рр.. і в графіці, зокрема в портретному малюнку; графічного манера він до цього часу стає вільною, здатною передавати натуру у всьому різноманітті та красі (малюнок «Дівчинка Ада», 1882, Третьяковська гал., і «Невський проспект», 1887, Укр. музей, - обидва олівець). У 1880-1900-і рр.. Р. багато працює над ілюстраціями.
Рєпін І.Є. був також видатним художником у галузі історичної живопису. Його інтерес до минулого визначався питаннями, піднімалися сучасністю. Рєпіна І.Є. залучали сильні натури, долі яких пов'язані зі значними, історичними зрушеннями, залучали психологічні та драматичні завдання («Царівна Софія», 1879, Третьяковська гал.). Картина - «Іван Грозний і син його Іван» (1885, Третьяковська гал.), Що вражає силою переданих в ній пристрастей і експресією їх вираження, прозвучала як викриття деспотизму. Останнім значним історичним твором Рєпіна І.Є. була картина «Запорожці пишуть листа турецькому султанові» (1878-91, Укр. музей;), головним героєм якої став волелюбний народ, мужньо відстоює свої інтереси. »У 1890-і рр.. Рєпін І.Є., переживаючи відомий творча криза, тимчасово порвав з передвижниками. У його статтях і листах прослизають думки, що дозволяли сучасникам вважати його відступником від ідей демократичної естетики, але до кінця 90-х рр.. Рєпін І.Є. повернувся на колишні позиції. У пізній період при окремих успіхи, Рєпін І.Є. вже не створив картин рівних творам 1870-80-х рр.. Кращі твори 1890-1900-х pp .- це графічні портрети, зазвичай зображення людей з яскраво вираженим творчим, артистичним початком (портрет Е. Дузе, вугілля, 1891, Третьяковська гал.), А також вражаючі гостротою соціальних характеристик і мальовничим лаконізмом портрети- етюди до монументального, групового портрета «Урочисте засідання Державної Ради» (виконаний спільно з художником Б. М. Кустодієвим та І. С. Куликовим, 1901-03, Укр. музей). Глибоко народне, тісно пов'язане з передовими ідеями своєї епохи, творчість Рєпіна І.Є. - Одна з вершин російського демократичного мистецтва. У 1894 - 1907 Рєпін І.Є. викладав в Академії Мистецтв (у 1898-99 - ректор), ставши вчителем І. І. Бродського, І. Е. Грабаря, Д. Н. Кардовського, Б. М. Кустодієва і багатьох інших. Після 1917 Р., який жив у садибі «Пенати» у Куоккале (з 1899), опинився за кордоном. (Куоккала до 1940 належала Фінляндії.) Живучи у Фінляндії, Рєпін І.Є. не поривав зв'язків з Батьківщиною, мріяв повернутися до СРСР. У «Пенатах», де він помер і похований, в 1940 був відкритий меморіальний музей. Меморіальний музей Рєпіна І.Є. є також в Чу-гуеве. У 1958 в Москві відкрито пам'ятник Рєпіну І.Є. (Бронза, граніт, скульптор М. Г. Манізер, арх. І. Є. Рожин).
Використана література:
1. Далеке близьке, 6 вид., [MI, 1961; Листування - Рєпіна І.Є. Крамського І. М., М. - Л., 1949;
2. Рєпін І.Є. і Стасов В. В., т. 1-3, М.-Л., 1948 - 1950;
3. Рєпін І. Є. І Толстой Л.М., т. 1-2, М. - Л., 1949.
4. Визначення т.22, Москва, «Радянська енциклопедія», 1975.