Своєрідність жанрів інтернет-журналістики на прикладі газет Lentaru Ytroru Територія

2.1. Інтернет як новий інформаційний простір. Роль комп'ютерних мереж у розповсюдженні газетно-журнальної періодики

2.2 Специфіка мережевих засобів масової інформації

2.3 Характеристика жанрової структури масових Веб - видань

(На прикладі он-лайн газет Ytro. Ru і Lenta. Ru)

2.4 Особливості функціонування системи жанрів у спеціалізованих Інтернет-видань (на прикладі молодіжної газети «Територія» і мережевого журналу «Beautytime.ru») Феномен «Живого Журналу»

Висновок

Використана література

Введення

Проблема жанрової структури в широкому сенсі залишається одним з найактуальніших напрямків наукової думки в сучасній російській журналістиці. Теорія жанрів і сьогодні задається все тими самими питаннями: що таке жанр, в чому його функція і наскільки той чи інший жанр стійкий. Але якщо в традиційній, друкованій, журналістиці, дослідники змогли знайти будь-які загальні параметри для характеристики жанру, то електронні ЗМІ, і в першу чергу інтернет-видання, в цьому відношенні залишаються мене всього вивченими.

З розвитком глобальної мережі та доступу до неї, Інтернет посів особливе місце серед засобів масової інформації. Якщо ще десятиліття тому всесвітню павутину розглядали і зовсім тільки, як джерело інформації, то сьогодні ми може констатувати факт народження нового виду ЗМІ - мережевих медіа, середовищем поширення яких стала комп'ютерна мережа Інтернет.

З кожним роком, а останнім часом і з кожним місяцем, кількість мережевих видань збільшується в сотні разів. Поряд з аналогом друкованих газет і журналів, в Інтернеті раз у раз з'являються виключно мережеві публікації. Вони мають свої типологічні ознаки та жанрові особливості. Але в той же час дослідник всесвітньої павутини зіткнеться з проблемою, що в практично кожної веб-публікації можна виявити риси всіх знайомих традиційної журналістиці жанрів. А от знайти оригінальний веб-репортаж досить важко.

Саме своєрідність мережевих видань та особливості жанрів інтернет-публікацій стануть об'єктом дослідження моєї роботи. Це популярні інтернет - газети і журнали, такі як: Ytro.ru, Lenta.ru, молодіжна газета «Територія» і жіночий інтернет - журнал «Beautytime.ru».

Предметом дослідження є жанровий різновид он-лайн публікацій.

Мета моєї роботи - охарактеризувати жанрову структуру періодичних видань в мережі Інтернет і виявити оригінальні жанри мережевий публіцистики. Для цього пропонується рішення приватних завдань:

1. Дати теоретичне обгрунтування жанрообразующих чинникам у сучасній журналістиці.

2. Обгрунтувати специфіку жанрової структури інтернет-видань.

3. Виявити жанрові особливості веб-публікацій.

4. Визначити специфіку подачі інформації в мережевих виданнях різної жанрової спрямованості.

Відповідно до поставленої мети та позначеним завданням було обрано і методи дослідження: типологічний метод і метод контент - аналізу. Оскільки, як відомо, будь-який текст характеризується як мінімум двома параметрами: змістом (контентом) і формою (дизайном), а вираз типології форм і є жанр.

Дослідження жанрів у сфері газетно-журнальної періодики підготували теоретичну базу для подальшого їх вивчення. Були розглянуті роботи: А.А. Тертичного «Жанри періодичної преси»; Л.Є. Кройчик «Система журналістських жанрів»; Л.В. Шибаевой «Жанри в теорії і практики журналістики»; М.М. Кім «Жанри сучасної журналістики»; Горохова В.М. «Основи журналістської майстерності».

У своєму дослідженні ми будемо спиратися на три базових способу відображення у медійному просторі, які були обгрунтовані в книзі А.А. Тертичного і використані при аналізі інтернет-публікацій Л.В. Коханово. Саме вони і формують певні рівні проникнення пізнає суб'єкта в об'єкт: від первісного чуттєвого споглядання до абстрагування, теоретичного освоєння його і далі - до створення збагаченого, більш повного конкретного образу предмета (у тому числі - його художнього образу).

Фактографію фіксує події і перетворює їх у факти, які відповідають на питання: де, що і коли сталося, тобто відбивають властивості предметності (де і що) та актуальності (коли) дійсності. Факт - це явище дійсності.

Аналітика фіксує зв'язок між фактами з метою виявлення та подання закономірностей, різного рівня узагальнення, а також прогнозування можливих подій (фактів).

Образотворення створює максимально ємне узагальнене подання у формі художнього образу цілих класів і категорій явищ дійсності. Нерідко це узагальнення досягає такого рівня, який називається публіцистичної (або навіть художньої) типізацією, що зближує журналістику з художньою літературою.

Вивчення способів відображення важливо для ідентифікації жанру - завдання, яке постійно ставиться в журналістському середовищі.

Інший вимір жанрового простору визначається тим, що жанрова форма передбачає певний спосіб організації матеріалу з зображенням життєвих явищ. Жанр визначається сукупністю структурно-композиційних засобів, особливостями мови і стилю. Кожному жанру властивий свій обсяг інформативності, свій рівень узагальнення фактів. Жанр - історично складається вид твору. У літературознавстві - тип художнього твору (у єдності специфічних властивостей його форми і змісту), що належить до різних літературних родів (епос, лірика, драма). У жанрі узагальнюються риси, що належать великої групи творів.

Це дозволяє розглядати жанр як типологічне явище, історично стійке, властиве творам різних епох і напрямків.

До жанрообразующих чинників відносять:

• зміст твору (тематика, проблематика);

• спосіб оповідання, опису, відтворення подій, явищ, системи образів, героїв;

• ставлення автора до зображуваного;

• способи і прийоми зображення, зображально-виражальні засоби;

• стильова манера (порівняймо дружнє чи любовне послання і оду, епіграму і елегію, драму і комедію);

• пафос твору;

• характер конфліктів та їх розвиток у сюжеті.

У журналістиці жанр поєднує всі перелічені фактори і виступає в якості елемента метамови інтегрованих соціальних комунікацій, це свого роду сучасний код, за допомогою якого шифрується масова інформація ЗМІ і дешифрується аудиторією. В інтернет - виданнях цей код відіграє особливу роль. Якості, які відрізняє он-лайн журналістику від традиційної - це інтерактивність і постійне оновлення. Інтернет дозволяє залишатися актуальним, оперативно реагуючи на події. Новина може бути вставлена ​​в швидко підготовлений аналітичний огляд, який за допомогою гіпертекстових посилань зв'язується з іншими матеріалами. Новина, таким чином, автоматично породжує смисловий контекст і стає центром кристалізації нової теми. Це стирає будь-які жанрові кордони в мережевих виданнях і є важливою особливістю інтернет-журналістики.

Але навіть в загальноприйнятій науці про журналістику єдиної думки щодо поняття «жанр» в даний час не склалося. Одні виділяють новинну журналістику, інтерв'ю, оперативне коментування, репортерської розслідування, а також аналітичну, художню (есе, нарис) і сатиричну (фейлетон, памфлет, пародія, сатирична репліка, сатиричний коментар) публіцистику.

Інші включають в інформаційні жанри замітку, звіт, інтерв'ю, інформаційну кореспонденцію, бліц-опитування, питання-відповідь, репортаж, некролог; до аналітичних відносять аналітичні звіт, кореспонденцію, інтерв'ю, бесіду, коментар, соціологічне резюме, анкету, моніторинг, рейтинг, рецензію , статтю, журналістське розслідування, огляд, огляд ЗМІ, прогноз, версію, експеримент, лист, сповідь, рекомендацію (рада), аналітичний прес-реліз; а до художньо-публіцистичним - нарис, фейлетон, памфлет, пародію, сатиричний коментар, життєву історію , легенду, епіграф, епітафію, анекдот, жарт, гру.

Подібна неузгодженість говорить про те, що в теорії жанрів поки не знайдено загальних системних підстав для опису різноманіття жанрів, і, крім того, це свідчить на користь жанру, як практичного інструменту журналіста. А мережеві видання, як новий вид засобів масової інформації, до цих пір залишаються докладно не дослідженими. Причина тому не тільки те, що в Росії існує невелика кількість інтернет-видань, а й той факт, що вивчення Інтернету вимагає спеціальних професійних навичок роботи в віртуальному просторі. До цих пір не існує певного методу для опису мережевих публікацій, тим більше типології жанрів інтернет-видань. Цим і визначається актуальність дослідження.

Ступінь вивченість проблеми визначається лише спробами дати опису зароджуються жанрами інтернет-журналістики, зроблений А.А. Калмикової і Л.А. Коханово в навчальному посібнику «Інтернет-журналістика». Але навіть у ній автори відзначають, що «перше, з чим стикається дослідник Інтернету, який взявся виявити жанрову типологію публікацій в мережі, це присутність всього в усьому, і в кожному, і скрізь. Риси традиційних журналістських жанрів - репортажу, нарису, фейлетону, кореспонденції та інших - можна знайти, якщо пошукати, в будь-який мережевий публікації. А ось типовий веб-репортаж або типовий веб-фейлетон, виявляється, відшукати вельми проблематично. Подібні чисті жанрові форми можна зустріти лише у виданнях-клонах, але, як ми вже домовилися, до веб-виданням копії немережевих публікацій мають таке ж відношення, як показ по телевізору фотографії газетної смуги до телевізійної новинний передачі ^»1.

Чималий внесок у типологізації мережевих видань належить професору тольяттінського університету А.І. Акопова. Цій проблемі в нього присвячено безліч робіт і статей, опублікованих у різних паперових та мережевих газетах і журналах. Ще в 1997 році в «Журналіст» вийшла його стаття «Електронна курилка, комп'ютерне казино або новий вид ЗМІ» Обмін новинами і думками в мережі ». У ній автор спробував виявити суть зароджувалася в той мережевий преси, проаналізувати проблеми та перспективи розвитку нового сектора ЗМІ. А в 1998 році він у «Філологічний вісник РГУ» була опублікована його стаття «Електронні мережі, як новий вид ЗМІ». Ця робота була присвячена електронних мереж взагалі, тому поряд з Інтернетом, описується і мережа Фідо-ні. Багато говорилося про появу нового інформаційного простору і нового сектора ЗМІ. У висновку автор говорить: «Новому поколінню дослідників журналістики належить розібратися в типології електронних ЗМІ, визначити їх змістовні та функціональні ознаки, детально проаналізувати їх місце і роль в суспільному розвитку, структуру, жанри, мова та інші складові електронної журналістики».

Крім того, в 1998 році Акопов стає головним редактором і видавцем Ростовської електронної газети (www.relga.ru), однією з цілей якої є вивчення мережевий преса. На сторінках цього веб-видання в 2004 році Олександр Іванович публікує статтю «Текст як сутність і форма мережевої публікації», де зробив спробу коротко охарактеризувати і сформулювати питання і проблеми, пов'язані з функціонуванням російської мови в мережі. «Звичайно, не тільки в Мережі, але і в реальній дійсності існує все розмаїття усної та письмової мови, текстів різних жанрів і форм, але тільки в Мережі численні аспекти мовного функціонування об'єднані в химерний конгломерат переплетених і переміщених тем, проблем і питань» ^2.

Але всі ці дослідження проводилися для вивчення мережевий преси, як єдиного цілого, акцентувалася увага лише на видах інтернет-видань, вивчалися публікації на відповідність аудиторним потребам, а також у полі зору вчених була мова написання матеріалів.

Я ж у своєму дослідженні спробую позначити жанрову структуру веб-публікацій, охарактеризувати жанри, які використовуються в мережевих виданнях, будь то веб-репортаж, або веб-фейлетон, а також проаналізувати, як особливості всесвітньої павутини впливають на формування жанру публікацій.

РОЗДІЛ 1

Жанри в арсеналі сучасної журналістики

1.1 Поняття жанру і жанрообразующих фактори

Поняття жанр походить від французького слово «genre», що означає в дослівному перекладі - рід, вид. Жанр - ця форма, в якій читачеві (глядачеві, слухачеві) представляється підготовлений матеріал. Втім, початкове значення терміна нам зовсім не допомагає прояснити, що таке жанр. Проблема полягає в тому, що не існує єдиного визначення поняття жанр, як і єдиної системи жанрового розподілу. Причин цього кілька: жанр, вид і рід є суміжними поняттями, в результаті чого їх плутають (те, що в одному джерелі називають жанром, в іншому відносять до видів, і навпаки); жанри змінювалися, зникали і з'являлися в процесі історичного розвитку мистецтва, літератури і журналістики, тому кордону між ними часом дуже розпливчасті; деякі вчені виділяють кілька площин жанрової диференціації, кожна з яких відповідає якої-небудь межі складної будови і функціонування художнього твору.

«Жанр - особлива форма організації життєвого матеріалу, що представляє собою специфічну сукупність структурно-композиційних ознак. При цьому в жанрі ми маємо справу не з випадковою сукупністю рис, а з системою елементів форми ^»3.

У мистецтві та літературі жанр - спільність художніх творів, що складається в процесі історичного розвитку на основі їх самовизначення за предметним змістом - в результаті взаємодії гносеологічної (пізнавальної) і аксіологічної (оціночної) функцій художньої діяльності. Інша, онтологічна сторона творчості (обумовить існування творів мистецтва в їх матеріальній формі) складає основу поділу мистецтва за видами; аксіологічна в єдності з синергетичної, перетворюючої людини, - за творчим методом і стилем. Жанр - підрозділ кожного виду мистецтва, обумовлене різноманіттям конкретних можливостей художнього освоєння дійсності. Жанр відображає властивість вибірковості мистецтва, його прагматичну, утилітарну бік пристосування до обставин життя. Художник, як правило, змушений для реалізації своїх ідей вибирати з безлічі шляхів, рішень, способів якийсь один, найбільш реальний, досяжний; в більшості випадків саме той, який вимагають замовники або за який можна отримати винагороду. Тому жанрова визначеність - в значній мірі функція майстерності, ніж таланту.

«Жанри насилу піддаються систематизації і класифікації (на відміну від родів літератури), завзято чинять опір ім. Перш за все тому, що їх дуже багато: у кожній художній культурі жанри специфічні (хокку, танка, газель в літературах країн Сходу). До того ж жанри мають різний історичний обсяг. Одні побутують протягом всієї історії словесного мистецтва (яка, наприклад, вічно жива від Езопа до С. В. Михалкова байка), інші ж співвіднесені з певними епохами (така, наприклад, літургійна драма в складі європейського середньовіччя). Говорячи інакше, жанри є або універсальними, або історично локальними ^»4.

На відміну від інших близьких понять, жанр найточніше відбиває актуальність мистецтва, відгук творчих зусиль художників на запити часу, історичної обстановки. Спочатку з'являється потреба в деяких ідеях, потім формується функція, а потім підшукується потрібний предмет. Тому жанр є предметно-функціональним поняттям.

Сам термін «жанр» виник в естетиці французького Класицизму середини XVII ст., Хоча жанрове самовизначення існувало набагато раніше. У XVI ст. теоретики академічного мистецтва розділили його на «високий» і «низький» жанр в залежності від предмета зображення, теми, сюжету. Цей поділ зміцнилося в практиці європейських художніх академій XVII - XIX ст. У живопису «високим» вважалися історичний (героїчний) і міфологічний жанри, «низьким» - портрет (за винятком парадного, церемоніального, статуарного), пейзаж, натюрморт. У літературі існувала протиставлення трагедії і комедії Церква зі свого боку канонізувала іконографію іконопису, вівтарної мальовничій і скульптурної композиції, картини на біблійні сюжети. У протестантській Голландії XVII ст., Навпаки, «низькі» жанри - пейзаж, портрет, натюрморт, побутові сценки - виявилися провідними, саме вони забезпечували художнику успіх. Поділ на «високі» і «низькі» жанри існувало вже в античному мистецтві. За повідомленнями Плінія Старшого, поряд з художниками, які виконували відповідальні «офіційні» замовлення, існували ріпарографи (грец. «грязнопісци»; Пліній називає їх жанр «minoris picturae »- лат. «Мала живопис») і «Грілло» (грец. grylos - свиня, порося), представники комічного жанру. Переважання будь-якого жанру в певну епоху викликано перш за все тим, що громадські, соціальні інтереси зосереджені на тих сторони дійсності, які можуть бути найкращим чином відображено за допомогою цього жанру. Такі причини розквіту епічної пісні й трагедії в античності, роману і лірики в російській та західноєвропейській літературі XIX століття, портрета в епоху Відродження й у російській мистецтві XVIII - XIX століть, опери та симфонії в російській музиці 19 століття. Естетика сучасного мистецтва стверджує необхідність використання всіх сформованих у минулому і нових, що виникають жанрових структур. Без будь-якого ієрархічного співвіднесення, оскільки воно орієнтоване на художнє відтворення всієї повноти людського життя, сучасної, минулого і майбутнього, - природи, світу речей, практичних діянь людини і його внутрішнього духовного життя.

Якщо вважати жанр умовної категорією внутрішньовидової диференціацією мистецтва, то жанри журналістики є жанрами мистецтва, а значить, все вищевикладене можна віднести і до журналістики. У журналістиці, на відміну від інших видів мистецтва, небажано змішування жанрів. І якщо, наприклад, в образотворчому мистецтві взаємопроникнення жанрів історично обумовлено і неминуче, то в журналістиці «чистота» жанру є якісною характеристикою. І розмиті жанрові межі характерні лише для «бульварних» видань і низькопробних теле-та радіопередач.

«Жанр визначає спосіб діяльності журналіста тільки в самих загальних рисах - мова йде про направлення думки, про« порядок огляду світу », але аж ніяк не про конкретні прийоми і вчинках. Більше того, передбачається, що журналіст, знаючи спільний шлях до мети, неодмінно постарається винайти свій власний хід, дотримуючись лише основних орієнтирів ^»5.

Під журналістськими жанрами А.А. Тертичний увазі стійкі типи публікацій, об'єднаних схожими змістовно-формальними ознаками. «Подібного роду ознаки називаються жанрообразующих чинниками. Знання цих факторів допомагає чіткіше уявити собі витоки та особливості виникнення тих чи інших жанрів періодичної преси. У сучасній теорії журналістики виділяються в якості основних, як правило, такі жанрообразующих фактори: предмет відображення, цільова установка (функція) відображення, метод відображення ^»6.

В якості предметів відображення в журналістиці може виступати будь-який факт дійсності, зі сфери політики, економіки, права, релігії, суспільства, моралі і так далі. Але в той же час предметом не може бути одиничне явище, предметом журналістики в цілому визнається сучасність у сукупність багатьох складових її соціальних ситуацій. Однак дане визначення не слід розуміти так, що журналістика займається тільки ситуаціями, якщо в поняття «ситуація» вкладати вужчий, більш конкретний зміст. Зокрема, наприклад, що стосується аналітичної журналістики як певного типу масової інформації, то її предметом може бути і окрема подія, і процес, що містить в собі ряд подій, і ситуація, що включає як різні події, так і об'єднуючі їх процеси в усьому різноманітті їх взаємодій.

Крім того, ще одним предметом відображення служить подія. Без повідомлень про поточні справи, звершення, події, немає інформаційної журналістики. Звичайно, це не означає, що події не відображаються у матеріалах аналітичних та художньо-публіцистичних жанрів. У публікаціях цього плану вони виступають як об'єкт поглибленого дослідження чи художнього осмислення.

«Подія можна визначити як точно фіксований в просторі і в часі (тобто з ясним початком і кінцем) крок у суспільному процесі. Подіями називаються і природні явища, катаклізми. На відміну від таких природних подій для журналістики значимі, насамперед події, що представляють собою дії людей з певними цілями і результатами, що впливають на той чи інший суспільний процес і включені в нього. Події, як відомо, породжуються певними суспільно-політичними ситуаціями, економічним, моральним і іншими станами суспільства. Вже під час вибору з безлічі подій одного, яке стане предметом розмови в публікації, журналіст починає його в якійсь мірі досліджувати ^»7.

Послідовність взаємопов'язаних дій і подій - це процес, причому результат попередніх дій, подій виступає передумовою, основою, причиною для здійснення подальших дій, подій. Процес можна визначити і як динамічний проходження різних станів, що знаходяться в причинно-наслідкового зв'язку «якщо ... то »(« якщо настане це, то має настати те-то ...»). Якщо перевести це загальне уявлення про суть процесу на мову звичайного журналістського розуміння «руху речей», то можна сказати, що мова йде про динамічний порядку проходження результатів дій, які висловлюють різні ступінь та стан виконання завдань. Аналіз подій є вихідним моментом в аналізі процесів. Це відбувається, перш за все, тоді, коли починають інтенсивно розгортати питання: як? чому? Маючи на увазі викладене вище тлумачення процесу, журналіст повинен, насамперед, визначити вихідний ланка ланцюжка взаємозалежних подій.

Ситуація, як і процес, є одним з найбільш важливих предметів відображення, перш за все в аналітичній журналістиці. Ситуацією можна назвати певне, що повторюється впродовж досить великого відрізку часу стан відносин, що склалися між членами будь-якого колективу, між колективами, між соціальними групами, верствами, між країнами тощо, співвідношення сил, взаємних вимог і очікувань. Але аудиторію цікавить не тільки те, що відбувається в навколишньому світі (події, події, процеси, ситуації), але і люди як основні дійові особи того, що відбувається, перш за все з боку їх особистісних особливостей. Що таке особистість? Соціальна психологія визначає особистість як «людський індивід, як суб'єкт відносин і свідомої діяльності».

Значними жанрообразующих властивостями володіють цільові установки журналістської творчості. Створення наочної моделі досліджуваного явища - мета, яка найбільш часто постає перед журналістом. Така модель називається описом предмета відображення - проблеми, якоїсь події, явища, процесу, що зацікавили журналіста. Іноді поняття «опис» вживається як синонім поняття «нагляд». Це неправомірне ототожнення, оскільки спостереження є метод емпіричного вивчення дійсності, метод добування фактів. Опис ж є змістовно-структурний елемент в осмисленні журналістом явища, його тлумачення.

Третім, на думку А.А. Тертичного, жанрообразующих чинником є метод перетворення об'єктивної дійсності в її інформаційний аналог. Тут виділяють дві великі групи методів: раціонально-пізнавальних і художніх. Але щоб зрозуміти, до чого веде їх застосування, слід згадати, що всі методи включають два рівні пізнання - емпіричний і теоретичний. Результат емпіричного дослідження постає в журналістиці як потік інформаційних публікацій. Застосування теоретичного рівня пізнання призводить до створення текстів, що становлять основний потік аналітичних публікацій. Такі публікації відрізняються, насамперед, глибокою, детальним опрацюванням причинно-наслідкових зв'язків, оціночних відносин предмета, грунтовністю аргументації і т.д. Застосування художніх методів у журналістиці звичайно йде паралельно із застосуванням раціонально-пізнавальних, що призводить до створення не власне художніх, а художньо-публіцистичних творів.

Однак, інший теоретик журналістики Л.Є. Кройчик, замість жанрообразующих чинників говорить про природу цього поняття, виділяючи кілька його категорій. «По-перше, жанр - це категорія історично конкретна зазнає зміни. Жанр - особлива форма організації життєвого матеріалу, що представляє собою специфічну сукупність структурно-композиційних ознак. При цьому в ньому ми маємо справу не з випадковою сукупністю рис, а з системою елементів форми. Структура нотатки підпорядкована одній меті - оперативного повідомлення про новини, структура інтерв'ю - ведення діалогу, що підтримує інтерес аудиторії до співрозмовника журналіста. Структура звіту підпорядкована опису події, які відтворюються в істотних своїх елементах, але не виключає довільного викладу того, що відбувається (поза фактичної просторово-часової послідовності). Структура репортажу служить відтворенню процесу у його реальних просторово-часових межах: ілюзія наочності виникає завдяки послідовному опису того, що відбувається в деталях і подробицях. Жанр - категорія типологічна, тобто володіє рядом стійких, повторюваних ознак. Саме це допомагає зрозуміти сенс відомої метафори М.М. Бахтіна: «Жанр - представник творчої пам'яті в процесі літературного розвитку». Спосіб відображення дійсності у кожному жанрі свій і зумовлюється насамперед пізнавальними завданнями, розв'язуваними публіцистом. Жанр - категорія гносеологічна. Поява на газетній шпальті (в ефірі радіо і ТБ) того чи іншого жанру завжди визначається тими завданнями, які вирішує публіцист, - що пізнається, на якому рівні, з якою метою і якими засобами. Жанр - категорія морфологічна. Публіцистичний текст - це особлива форма буття твору. Обсяг пізнаваного матеріалу в замітці, інтерв'ю, репортажі, звіті, кореспонденції, статті різний, що зумовлює структуру оповідання - максимально стиснуту в замітці, розгорнуту в статті. Таким чином, морфологія жанру - це: а) особливості структури оповіді; б) місце факту в оповіданні; в) образний лад оповіді; г) специфіка розробки проблеми (конфлікту). Жанр - категорія аксіологічна, тобто містить певну оцінку дійсності публіцистом: будь-який текст або затверджує, або заперечує щось. Система ціннісної орієнтації автора безпосередньо залежить від його світогляду, світовідчуття, світосприйняття. Жанр - категорія творчо-творча. Трактування фактів, ситуацій, проблем публіцистом створює текст як певну модель світу. Оскільки трактування ця у різних авторів різна, публіцистичний текст щоразу створює нове уявлення про дійсність у вигляді понятійно-образної моделі її. Чим повніше і переконливіше ця модель, створена публіцистом, тим активніше сприймається вона аудиторією ^»8.

Жанр завжди залишається оптимальною формою вирішення творчої задачі. Тому він завжди жорстко детермінований: мета, що лежить в основі рішення будь-якої творчої задачі, визначає вибір жанру. Детермінізм (обумовленість) жанру пов'язаний: а) з об'єктивними властивостями аналізованого або описуваного факту, б) з конкретними завданнями, розв'язуваними даним виданням і даними автором; в) з світоглядними та індивідуально-психологічними особливостями особистості журналіста. Розробляючи тему, аналізуючи що потрапили в поле його зору факти, кореспондент ще на попередній стадії своєї роботи здійснює певний вибір жанру, зупиняючись, в кінцевому рахунку, на тому, який представляється йому найбільш підходящим. Існуюча серед журналістів-практиків переконання, ніби про жанр майбутнього тексту, він не думає і той складається сам собою, інтуїтивно, суперечить суті творчого процесу. Інтуїція як складова частина творчості сприяє народженню цілісного тексту: текст вбирає в себе необхідні жанрові елементи, підкоряючись логіці розвитку думки автора.

1.2. Типологія жанрів в науці про журналістику

Ще у введенні ми позначили три базових способу відображення дійсності у журналістському творі: 1) фактографічний, 2) аналітичний, 3) образний. Вони опосередковує певні рівні проникнення пізнає суб'єкта в об'єкт: від первісного чуттєвого споглядання до абстрагування, теоретичного освоєння його і далі - до створення збагаченого, більш повного конкретного образу предмета (у тому числі - його художнього образу).

На основі цих способів відображення також можна виділити три головних жанрових групи. У своїй класифікації ми будемо спиратися на дослідження професора А. А. Тертичного, який виділив категорії жанрів, які пізніше тільки уточнювалися і доповнювалися.

1. Інформаційні жанри.

Для текстів складають основну масу цієї групи характерний інтерес до одиничного факту, в них відбувається переважно констатація доконаного. Публікації такого роду відповідають на три класичні питання журналістики: що? де? коли?

Ядро цих текстів - новина, тобто повідомлення, що містить інформацію, раніше невідому аудиторії. Сутність будь-якої новини утворює факт - щось, що мало місце в часі і просторі. Факт інваріантний, а виклад, інтерпретація його варіативні. Розмови про масштабність, общезначимости, ударності факту безглузді: сприйняття його залежить від характеру подачі повідомлення і від рівня аудиторії, від її інтересів (соціальних, етичних, вікових, професійних). «Тому принципова задача будь-якого ЗМІ полягає в тому, щоб дати максимально представницький потік інформації, що задовольняє запити аудиторії. З цього потоку читач, слухач, глядач вибере для себе те, що його цікавить в даний момент ». Найважливіші вимоги, які пред'являються до інформаційного повідомлення:

• оперативність;

• релевантність - відповідність інтересам аудиторії; фактична точність;

• Декодовані - зрозумілість для аудиторії суті повідомлення;

• очищенность сутнісної інформації від «шумів» (додаткових відомостей, деталей і подробиць, що відволікають від змісту основної теми);

• стислість інформації.

Тексти, пов'язані з інформаційним жанрам, у кількісному відношенні складають основну частину масових інформаційних потоків. «У періодичній пресі, як і в ЗМІ в цілому, такого роду тексти виступають основними носіями оперативної інформації, що дозволяє аудиторії здійснювати свого роду постійний моніторинг найбільш значущих, цікавих подій у тій чи іншій сфері дійсності.» ^9.

До інформаційних жанрів можна віднести: замітку, кореспонденцію, інформаційний звіт, інформаційне інтерв'ю, бліц-опитування, питання - відповідь, репортаж, некролог.

Основним функціональним призначенням жанру замітка є передача актуальних новин, тому її структурно-композиційне побудова повинна бути підпорядковане даної мети. Зазвичай журналісти вибудовують замітку за принципом перевернутої піраміди: головний факт виноситься на початок, а другорядні ранжуються в матеріалі в залежності від їх значимості. Даний підхід дозволяє скорочувати матеріал без шкоди для змісту.

Українські та російські депутати проведуть спільне засідання.

Спільне засідання груп парламентаріїв Верховної Ради України і Державної Думи Російської Федерації планується провести наприкінці червня.

Як повідомляє прес-служба голови комітету Верховної Ради з питань правосуддя Сергія Ківалова, таке рішення було прийнято в середу на засіданні депутатської групи з міжпарламентських зв'язків із РФ за участю посла Росії в Україні Віктора Черномирдіна.

Структура цього жанру складається з трьох елементів: заголовок - Лід - зачин - подробиці. Приміром, «українські та російські депутати проведуть спільне засідання» тут служить заголовком, далі йде лід і тільки за ним зачин. «У зачині журналіст може визначити проблему, навести думку будь-якого офіційного особи, констатувати підсумки тієї чи іншої події і т.д. Якщо в Ліді автор прагне в згорнутому вигляді позначити подієву канву, то в зачині він, як правило, за допомогою різних подробиць розгортає дію. Образно кажучи, лід - це стартова позиція, а зачин - перший крок у забігу ^»10. Крім того, Лід завжди фактологічна основа нотатки, її смисловий центр, який визначає структуру тексту: виклавши суть факту, репортер потім розширює інформаційне поле матеріалу, доповнюючи його новими відомостями - цифрами, цитатами, посиланнями на джерела отриманої інформації. Нерідко говорять про протокольну бесстрастности нотатки, про її безумовної, початкової об'єктивності. Але як би точний і правдивий не був матеріал, він у будь-якому випадку суб'єктивний, адже, по-перше, пропонує факт, витягнутий з реальності (і, отже, вже отримав суб'єктивне перевагу автора і редактора), а по-друге, зберегти абсолютну об'єктивність у викладі факту навіть у жанрі замітки практично неможливо.

Принципи побудови розширеної інформації мають такі ж вимоги, як і в замітці. На початок ставиться головний факт, який надалі піддається розгорнутому поясненням. Однак тут необхідно подбати не тільки про приваблює увагу Ліді і зачині, але і про пропорційності різних частин, тому що в подібного роду публікаціях можуть використовуватися короткі інтерв'ю, діалоги. Незмінним залишається одне - наявність подієвого ядра. У розширеній інформації має бути й заключна частина.

За своєю природою репортаж має синтетичний характер. Саме тому його не можна однозначно віднести до групи інформаційних матеріалів, тому що в ньому можуть проявитися видові риси і властивості інших жанрів. Наприклад, у структурі репортажу присутні елементи і замальовки, і інтерв'ю, і звіту, і кореспонденції, і т.п. Відмінною рисою ж репортажу є динамічно розвивається дія. Для репортера, на відміну від хронікера або оглядача, важливіше показати те, як розгортається на його очах подія, а не його підсумок. Звідси і виникають складності сюжетно-композиційної побудови репортажу.

Основне завдання журналіста в репортажі - створення цілісного враження про епізод життя. «Журналістський репортаж, - відзначає В.В. Учнів, - крім вихідного вимоги фіксації безпосередніх спостережень очевидця чи учасника події вимагає тієї структурної строгості і цілісності втілення підсумків спостереження в тексті, яка переводить його в особливий спосіб вираження із сукупності того чи іншого числа авторських нотаток, необхідною "ланцюжка" вражень, суми епізодів. Жанр репортажу вимагає досить суворої фокусування точки зору спостерігача, вправного відбору та взаимоподчиненность деталей спостереження з одночасною передачею "сьогохвилинних" відчуттів і асоціацій спостерігача-автора. У такому поєднанні досить суперечливих вимог криється, на нашу думку, творчий "нерв" специфічних складнощів репортажного жанру ^»11.

Стержнеобразующій жанровий елемент тут - відображення події в тому вигляді, в якому воно відбувалося насправді. Як і будь-якому публіцистичного жанру, репортажу властиво специфічне відтворення часу і простору. Час в репортажі дискретно (уривчасто), умовно, бо не відповідає за тривалістю реального часу описуваної події (в літературознавстві такий час називають концептуальним), але воно завжди рухається в одну сторону - від початку опису події до його завершення. Це жанр фабульний (як і звіт): основу оповідання складає послідовний опис події. У поєднанні з наочністю, тобто відтворенням деталей і подробиць, послідовність опису створює ефект присутності репортера на місці події. Ефект присутності - не імітаційний прийом, а реальний доказ того, що публіцист описує подію, особисто ним спостережуване.

Москві пройшов свято бігу "Кремлівська миля"

Ірина Дмитрієва та В'ячеслав Шабунін вийшли переможцями традиційних, 17 за рахунком змагань "Кремлівська миля". Як завжди, це свято бігу, приурочений до Дня Росії, пройшов на мальовничій арені Манежній і Мохової, "в декораціях" кремлівських стін, Манежу та університету. Якщо для гості з Чебоксар перемога на "милі" була першою, то 38-річний Шабунін, визнаний ас 1500-метрівки, прибіг першим до фінішу в п'ятий раз. Це свого роду рекорд, ще тільки один бігун - Сергій Логінов з Корольова - тричі швидше за всіх подолав трасу довжиною 1609 м 32 см.

Сьогодні невисокий атлет з характерною сутулістю і у фірмових чорних окулярах відразу очолив забіг, відмовившись від своєї колишньої своєї тактики: спочатку ховатися в хвості ланцюжка бігунів, щоб розбігтися до фінішу. На останньому відрізку двоє суперників вступили у вирішальну суперечку з Шабуніна, відтираючи його на третю позицію. Але В'ячеслав зумів прискоритися і фінішував вже в гордій самоті. Можливо, Шабунін виніс урок з невдачі на міжнародних змаганнях "Москоу опен" 10 червня, коли він лідирував майже всю 1500-метрівку, а буквально на фінішній прямій програв зберіг свіжість супернику.

У журналістській практиці вироблена стійка схема репортажного опису. Спочатку дається зарісовочная заставка («Ірина Дмитрієва та В'ячеслав Шабунін ...»), за допомогою якої журналіст вводить читача в курс події. Роль такої заставки - залучення уваги читачів до матеріалу. Далі слід власне репортажне опис. Тут присутні різні відступи, діалоги з героями, власні авторські враження і т.п. Зі змістовної точки зору саме ці елементи здатні створити в репортажі, так званий, ефект присутності.

Виділення жанру інтерв'ю відбулося в результаті того, що ряд публікацій, у ході створення яких (при зборі матеріалу) був застосований метод інтерв'ю, фіксує собою реальний процес інтерв'ювання або ж спеціально будується в питально-відповідної формі (формі інтерв'ю). У тому випадку, коли автор такої публікації ставить своїм завданням лише повідомлення аудиторії відомостей, отриманих від інтерв'юйованого особи, ніяк не намагаючись їх коментувати, можна говорити, що він створює інформаційний матеріал. Проте повною мірою інтерв'ю вийде інформаційним, якщо і у відповідях його співрозмовника акцент буде зроблений на питаннях: що? де? коли? Якщо ж інтерв'юер або його співрозмовник почнуть «розвертати» відповіді на питання: чому? яким чином? що це значить? тощо, то в результаті може з'явитися аналітичний матеріал.

Структурно-композиційна побудова інтерв'ю грунтується не чітко означеними питаннями, а темою. Тут респондент висловлює думки на свій розсуд. Журналіст спрямовує і стимулює хід бесіди, вступаючи в активний діалог з співрозмовником. Теоретики вважають, що «вихідний метод інформування читача за допомогою повідомлення відповідей обізнаної особи на запитання журналіста переживає в сучасній журналістиці помітну еволюцію за наступними напрямками:

• збільшується змістовно-смислова роль журналіста в бесіді;

• ставлення до співрозмовника як джерелу інформації перетворюється на інтерес до нього самого як особистості;

• локально-інформаційна, коментаторська завдання бесіди змінюється обміном думками як імпульсом до постановки проблеми, початку широкої дискусії ».

Форми інтерв'ю різні: бесіди, діалоги, монологи, полілоги, анкети ... Але все це різноманіття в сутності своїй підкоряється двом найважливішим завданням: виявити точку зору співрозмовника з обговорюваного питання (питань) і розповісти про співрозмовника, створити його психологічний портрет. «Найважливішим жанрообразующих ознакою інтерв'ю є суб'єктивізації розповіді. В основі тексту лежить висловлювання співрозмовника - його жива мова, що відображає особливості мислення мовця. Надзвичайно важливо ці особливості вловити і зафіксувати. Висловлювання може бути зафіксовано як оперативний відгук на щойно трапилося подія (експрес-інтерв'ю, мікроінтервью). Але це може бути і розгорнутий монолог - відповідь на заздалегідь сформульований і переданий співрозмовникові запитання. Це може бути бесіда-діалог, в якій обидві сторони виступають рівноправними учасниками, обговорюючи хвилюючі їх події ^»12.

Останній герой Естонії

Ми продовжуємо розповідь про дивовижне життя Арнольда Мері - ветерана війни, Героя Радянського Союзу, якому зараз майже 89 років і якого влада Естонії судять за надуманим звинуваченням у депортації мирних громадян. З ним розмовляє Ксенія Фокіна.

Чи була окупація?

в: Ви - свідок входження Естонії до складу СРСР. Що це все-таки було?

про: Всі заяви про окупацію - тенденційне спрощенство. Це не означає, що не було ніяких ознак окупації. Вони були. Але справа не в цьому. Я бачив усе своїми очима. У 39-му році думаючої частини населення Естонії було зрозуміло: насувається світова війна, нас вона не обмине. І все питання в тому, на чиєму боці буде воювати Естонія. Фашиствуючих було небагато. Переважна більшість естонців уявити собі не могли, що будуть битися на боці Німеччини. До німців було однозначне ставлення: це 600-річні поневолювачі.

Текст інтерв'ю в більшості випадків являє собою своєрідний коментар стався (або того, що відбувається). У ньому панує не стільки факт, скільки ставлення до нього. Головне в інтерв'ю (те, заради чого воно задумано) - спонукати читача до відповідальності за власне життя, позначити моральні орієнтири, допомогти придушити в собі внутрішній «скиглення». При цьому журналістка постійно варіює питання до співрозмовника - особисті і загальні.

2. Аналітичні жанри.

Об'єкт аналітичної публіцистики - група причинно-пов'язаних фактів, актуальних явищ, тенденцій у житті суспільства, а метод - дослідження, аналіз, тлумачення, авторська оцінка цих фактів, явищ і тенденцій. Аналітична публіцистика, розкриваються причинно-наслідкові зв'язки між явищами, що дає їм соціально-політичну оцінку, таким чином, відповідає на питання: як? чому? з якою метою? з якими наслідками? Значить, в першому випадку факт, подія - не тільки об'єкт, а й мета, у другому - факти швидше стають засобом обгрунтування позиції журналіста, аргументами у ланцюзі вибудовується ним доказів.

Функціонування аналітичних жанрів в російських ЗМІ пов'язано з націленістю видань не стільки на повідомлення новин, скільки на аналіз, дослідження, тлумачення подій, що відбуваються, процесів, ситуацій. У силу цього ЗМІ виробили досить ефективну систему аналітичних жанрів. «Система ця не є чимось раз і назавжди даними - вона постійно розвивається, адаптуючись до тих завдань, які постають перед аналітичної журналістикою. Особливо помітні зміни відбулися в ній в останні роки: деякі відомі жанри «модифікувалися», а, крім того, з'явилися нові стійкі типи аналітичних публікацій ^»13.

До аналітичних жанрах відносять: аналітичний звіт, аналітичну кореспонденцію, аналітичне інтерв'ю, аналітичний опитування, бесіду, коментар, соціологічне резюме, анкету, моніторинг, рейтинг, рецензію, журналістське розслідування, огляд, огляд, прогноз, версію, експеримент, рекомендацію.

Складність структурної організації аналітичних жанрів у тому, що журналіст, як правило, має справу з великою групою фактів, які вже на початковій стадії їх обробки вимагають ретельного відбору, систематизації, групування і класифікації по різних підставах, знаходження причинно-наслідкових зв'язків між ними і т.д. Саме на цьому етапі творчого процесу вирішуються основні питання, пов'язані з єдиною організацією фактів у структурну тканину твору. Цілісність може бути досягнута при наявності певної концепції, ідеї або думки. Журналісту необхідно насамперед виявити найбільш суттєві факти для аналізу, визначити вузлові моменти основної проблеми і вибрати метод пред'явлення фактологічних даних. Після цього стає можливим визначення доцільних пропорцій між різними частинами тексту.

Важливо не просто пред'явити читачеві факти, а проілюструвати їх у контексті тієї проблеми, яку журналіст намагається розглянути. Тому при структурній організації статті головна роль відводиться таким моментам:

• висуванню основної тези для доказу;

• побудови системи аргументації, що розкриває суть висунутого тези, висновків із системи докази.

Розширення жанрового спектру комментирующей журналістики - одна з прикмет сучасних російських ЗМІ. Звичайно, коментар у газеті, на радіо і ТБ існував і раніше: оперативно сообщаемая новина коментувалася, уточнювалася, роз'яснювалася. Однак саме в останнє десятиліття (точніше - з початку 1990-х рр..) У відповідь на експансію «інтенсивної журналістики» отримують свій розвиток жанри, міцно пов'язані з оперативним осмисленням факту. Рубрика «Факт і коментар» стає первополосной (у різних варіантах назв). Коментар з методу обробки факту перетворюється на жанр. Які ознаки цього жанру?

Коментар - це оперативний відгук на подію, це враження, не претендує на вичерпну повноту аналізу. Предметом розмови може бути новина, а може - факт, вже оприлюднений раніше. Важлива тут не швидкість передачі повідомлення, а точка зору на подію. При цьому факт служить відправною точкою розмови з аудиторією. Стрижневою домінантою жанру виступає міркування з того чи іншого приводу. Підкреслена суб'єктивність стилю, з одного боку, як би знижує претензії на справедливість оцінок, а з іншого - пропонує аудиторії (погоджуючись або не погоджуючись з позицією публіциста) самої зробити певні висновки. У коментарі головне - прогностична оцінка факту чи події. Важливо підкреслити, що даний прогноз - лише один з можливих варіантів. Варіантність обговорення проблеми входить до числа жанрових ознак коментаря. Автор препарує факт, думка, суть проблеми, орієнтуючись на емоційний відгук аудиторії. Звичайно, коли аналіз підміняється однією з версій оцінки, небезпека помилок досить велика, але ця природна вразливість коментаря обертається і його гідністю - стежити за рухом думки публіциста завжди цікаво. Цілісність тексту забезпечується цілісністю особистості автора і його позицією.

Боязнь зуболікарського крісла.

Останній місяць був ознаменований поруч рішучих заяв московського мера Ю.М. Лужкова. Спершу був виступ у Севастополі з обіцянкою оскаржити приналежність цього міста (та й усього Криму) України в міжнародних судах. Виступ, яка, не будучи серйозно опрацьовано ні в якому відношенні, лише ускладнило Росії дипломатичну гру з України.

Потім Ю.М. Лужков повернувся до своєї ідеї торгувати водою в Середній Азії, для чого запропонував уряду РФ прокопати канал довжиною 2550 км від Ханти-Мансійська до Узбекистану. Ідея будівництва континентального каналу, довшого, ніж весь Дніпро від витоку до моря (довжина великої слов'янської річки лише 2200 км), по якому вода знизу вгору гойдатиметься насосами, вражала не лише безоглядністю до можливих кліматичних, екологічних, гідрологічних etc. наслідків, які свого часу налякали навіть сміливих радянських перетворювачів природи. Все-таки підтоплення обширнейших територій, переміщення зони вічної мерзлоти на південь - не жарти. Гідропроект Ю.М. Лужкова міг вразити ще й у поєднанні з тоді ж оприлюдненими кошторисами на будівництво нового транспортного кільця в Москві, згідно з якими на будівництво 4-кілометрової ділянки повинно було бути асигновано 67 млрд крб., Тобто по 713 млн дол за кілометр. Ймовірно, стройкомплекс мав намір мостити дорогу червоним золотом. За таких апетитах і кошторис на будівництво 2550-кілометрового каналу навряд чи відрізнялася б особливої ​​скромністю.

Головною текстотвірний операції належить осмислення реальної проблеми суспільного життя (предмет публікації - «заяви Ю. Лужкова, які можуть ускладнити взаємини з Україною). Серед композиційних вузлів коментаря виділяють:

• «Введення» в проблему (еквівалент експозиції);

• «Постановка проблеми», що передбачає зіставлення принаймні двох протилежних точок зору на описуване подія;

• зіткнення тези і антитези (еквівалент «розвитку події»);

• «Рекомендація» (свого роду «синтез) - похідне від зіставлення« тези »і« антитези »в результаті практичної постановки питання (еквівалент« кульмінації »);

• «Образний орієнтир» - узагальнена оцінка, що дає можливість розширювального застосування робочої ідеї для осмислення і оцінки інших аналогічних проблемних ситуацій, що виникають у реальному суспільному житті.

3. Художні жанри.

У жанрах художньої публіцистики визначальним є наявність образу, а аналіз і повідомлення фактів відіграють підлеглу роль, мають другорядне значення. Функція художньої публіцистики - у розкритті типового, загального, через індивідуальне, окреме. Журналістські твори цього виду є результат художньої організації фактичного документального матеріалу.

Образна публіцистика, зближуючись з методів свого дослідження з мистецтвом, вводить в тексти ЗМІ особистість як певну соціально-моральну цілісність, дозволяючи досліджувати героя та автора-оповідача в їх вчинках і переживаннях. Жанри образної журналістики створюють психологічно достовірну картину дійсності. Прийнято вважати, що тексту ЗМІ чужий психологізм при зображенні внутрішнього світу особистості. Між тим психологізм публіцистики проявляється на всіх рівнях її функціонування - рівень автора, рівні героя, рівні аудиторії. «Сприйняття твору багато в чому визначається переконливістю особистості оповідача (включаючи психологічну достовірність його власних почуттів, зафіксованих у тексті) і правдивістю поведінки персонажів. Автор і герой створюють у тексті потужний психологічний фон для сприйняття ідей, закладених у матеріал. Поєднуючи логіко-понятійний аналіз з образним, публіцистика здатна пояснити самі складні і суперечливі соціально-моральні та морально-психологічні аспекти ситуацій. Вдало знайдений образ продовжує життя журналістського тексту - так, як це відбувається з художніми творами ^»14.

Назва жанру фейлетон походить від французького слова «feuille», що перекладається як «лист; листок». Листком у свою чергу, називали додаток до газети, яке зазвичай розміщувалося в нижній частині смуги і відокремлювався від решти частини газети жирною лінією. У вітчизняній журналістиці ця частина газетної шпальти називалася підвалом. Тут розташовувалися не тільки матеріали, які нагадують за своїм типом сучасні фейлетони, але й твори, які зараз називаються звіти, рецензії, огляди літератури тощо Поява таких підвалів в газетах дослідники відносять до XVIII ст. З часом поняття «фейлетон» стало застосовуватися тільки по відношенню до одного виду текстів, про який і йде тут мова. Вітчизняну журналістику прославили такі видатні фейлетоністи, як М.Є. Салтиков-Щедрін, В.М. Дорошевич, А.В. Амфітеатрів, М.Є. Кольцов, І.А. Ільф і Є.П. Петров, С.Д. Нарін'яні, Е.Я. Пархомівський і багато інших

Майбутні недоліки фейлетону зазвичай «закладаються» ще до його написання - на підготовчому етапі. У чому особливості підготовки до створення фейлетону? Головна з них - пошук так званого «фейлетонів факту». Пошук цей йде не завжди усвідомлено. І відбувається так нерідко тому, що автор не завжди до кінця усвідомлює специфіку фейлетону як сатиричного жанру і ототожнює його завдання з завданнями, скажімо, критичної статті, репліки і пр. Якщо це відбувається, то йому неважко прийняти будь-який «гострий» факт (який цілком можна було б, наприклад, використовувати в тій же репліці) за факт, гідний опису у фейлетоні. Але для фейлетону підходить тільки особливий факт, а саме - що містить в гіпертрофованому вигляді риси, типові для явищ того класу, до якого він належить. Причому це мають бути риси, гідні осміяння (не можна, наприклад, висміювати трагічні події). Зрозуміло, фейлетон може будуватися не на один факт, а на їх сукупності, що частіше за все і відбувається. У цьому випадку типове виступає як певна закономірність, що зв'язує ряд окремих фактів. А факти в свою чергу виступають як опорні точки сатиричної типізації, тобто створення сатиричного образу певного життєвого явища, яке таким шляхом зводиться до рівня збиткового.

Інші вади фейлетону можуть виникати в результаті недостатньої продуманості логічних зв'язків, виявлених фейлетоністом явищ, невміння встановити причинно-наслідкові відносини між різними фактами, оцінити їх і передбачати подальший їх розвиток. Жанр цей є дуже трудомістким, робота в ньому вимагає від журналіста особливого таланту і постійного вдосконалення своєї майстерності. Фейлетон, як і інші художньо-публіцистичні жанри, дуже «чутливий» до мовних помилок і неточностей. Якщо ж він написаний ясним, образною мовою, то це багато в чому підвищує його можливість бути поміченим читачем.

РОЗДІЛ 2 Жанрова структура мережевих публікацій

2.1 Інтернет як новий інформаційний простір. Роль комп'ютерних мереж у розповсюдженні газетно-журнальної періодики

Без будь-якої частки перебільшення Інтернет можна розглядати як певне глобальне засіб масової інформації. Він дає можливість мати практично миттєвий доступ до всіх джерел інформації одночасно і при цьому робити індивідуальний вибір. Це все одно як виписувати будинку всі газети, журнали, книги і одночасно включити всі канали телебачення і радіо.

Інтернет, зародившись у 70-х роках, в 90-х обрушився потужним шквалом інформаційних потоків на весь світ. На початок 2000 року, за оцінкою фахівців, тільки в Росії послугами всесвітньої павутини користувалися близько 1,5 мільйонів чоловік. У світовому масштабі ця цифра досягала півмільярда. Сьогодні вже не викликає подиву домашній комп'ютер, підключений до мережі Інтернет, а використання веб-технологій у навчальних сфері та бізнесі стало невід'ємним явищем життя сучасної людини.

В основі всіх мережевих комунікацій - комп'ютерна мережа, яка зводиться до фізичних каналах між двома або більше комп'ютерами. Але її появи ми зобов'язані військовим, які розробляли системи передачі інформації. На початку сімдесятих років відділ Міністерства оборони США, відомий під назвою ARPA (Агентство дослідницьких проектів особливої ​​складності), займався проблемами підтримки і збереження комунікаційного контролю у разі втрати основних систем зв'язку при ядерному вибуху, проведеному Радянським Союзом. Слідуючи термінології військових стратегів, побоювання викликала можливість «обезголовлюючого» удару по національному комунікаційному центру, який позбавив би воєначальників зв'язку з Американськими стратегічними силами і, тим самим, здібності завдати у відповідь удару. Єдиним способом формування такої комп'ютерної мережі було особливе з'єднання комп'ютерів, при якому комунікація не залежала б від якого-небудь центрального сервера. При втраті одного, декілька чи навіть більшої частини комп'ютерів, підсистеми повинні були продовжувати працювати, забезпечуючи невідворотність у відповідь удару.

У відомому сенсі це здавалося неважкою завданням. Кожна будівля має систему електропроводки, при якій одна перегоріла лампочка не впливає на роботу інших. Але з комп'ютерами це було неможливо. У американській комп'ютерній індустрії 1970х-80х років різні виробництва випускали масу комп'ютерів з різними оперативними системами. Проблему зголосилися вирішити вчені.

Деякі історики Інтернету ведуть відлік глобальної Мережі з 1961 року, коли Леонард Кейнрок, нерідко званий батьком Інтернету, опублікував статтю з викладом пакетної пересилки інформації. Сам же професор вважає, що перший значний крок у створенні Інтернету був зроблено 2 вересня 1969 року в Каліфорнійському університеті, він разом зі своєю командою успішно з'єднав комп'ютер з маршрутизатором (мережний пристрій передачі даних). В інтерв'ю агентству Рейтер Леонард Клейнрок описав це в такий спосіб: 20 жовтня 1969 року група комп'ютерників Каліфорнійського університету вирішила з'єднати свій комп'ютер з комп'ютером у Стенфордському дослідницькому інституті. Спочатку мережа допомагала лише вченим користуватися інформацією, що знаходиться в комп'ютерах колег в інших центрах. Тоді ще нікому не спадало на думку, яких масштабів досягне Інтернет. Однак професор не вважає, що він разом з колегами породив монстра.

З розвитком Інтернету еволюціонували і канали зв'язку. Інформацію стали передавати по телефонній лінії, оптоволоконним мережам, а пізніше стали користуватися і бездротовим зв'язком.

«Кількість комп'ютерів в мережі може значно коливатися. На початковому рівні між собою можуть бути з'єднані комп'ютери якої-небудь однієї робочої групи. Мережа цієї робочої групи може входити в мережу відділу, а потім в мережу всієї компанії. Мережа компаній може бути з'єднана з мережами інших компаній ». ¹⁵

Internet - це термін, використовуваний для опису взаємозв'язку між безліччю комп'ютерних мереж, яка дозволяє їм спілкуватися один з одним. Хоча популярний термін «інформаційна надшвидкісна магістраль» і може ввести в оману, Інтернет дійсно подібний мережі доріг і магістралей, і в загальному сенсі функціонує подібним чином. Інтернет - слово, що використовується для позначення взаємозв'язку між послідовними рівнями комп'ютерних мереж. І в цей сенсі Інтернет являє собою послідовність фізичних зв'язків, які служать в якості системи доріг для комп'ютерної інформації. «Але фізичні зв'язку - це тільки одна частина Інтернету. Відповідно до одного з існуючих визначень, Інтернет - це угода. Воно включає в себе набір правил або протоколів, які дозволяють інформації подорожувати від комп'ютера до комп'ютера за системою магістралей ». Якщо комп'ютер або мережа комп'ютерів не підтримують такий набір правил, то вони не є частиною Інтернету ^»16. Іншими словами, словами, щоб відправляти і отримувати інформацію через всесвітню павутину, комп'ютери повинні упаковувати її однаковим чином.

Web по своїх можливостях майже повністю відповідає видавництву. По-перше, тому що кожен програми перегляду інтернетівською сторінки теоретично може дістатися до будь-якого веб-сайту (виняток становлять ті випадки, коли вебмайстер за власним бажанням закриває доступ до своїх вузлів для широкої публіки, або коли канал не досить добре з'єднаний з далеко знаходяться вузлом ). Таким чином, навіть найдрібніший мережевий видавець в ідеалі може отримати всю читацьку аудиторію. Крім того, дрібні видавці можуть зареєструвати свої сайти в базах даних, або опублікувати свої посилання в пошукових машинах.

По-друге, вартість створення і підтримки простого Веб-сайту надзвичайно низька. Багато організацій, що надають доступ в Інтернет, в якості стандартної послуги пропонують передплатникам місце для створення персональних веб-сторінок.

«Ефективність електронних версій полягає в способі їх передачі та доставки, якими користується частина читачів, як єдиним джерелом інформації, і в швидкості її отримання, не можна порівняти з традиційними формами. Найчастіше текст електронної версії можна прочитати набагато раніше, ніж видання вийде у світ. Особливо це відноситься до так званих «товстих журналів» ^17. Але в той же час електронна версія не завжди є копією паперового видання. Редакції іноді практикують публікацію текстів, які існують лише в електронному вигляді і відсутніх у паперовому варіанті. Електронна версія кожного видання має адресу, за якою її можна знайти в Інтернеті. Адреса може бути або спільним для всього видання, або кожен редактор і журналіст можуть мати свої адреси. Це створює виняткове зручності для читачів і, особливо, для авторів, які мають можливість з будь-якого, навіть далекого від свого міста населеного пункту оперативно узгодити з редакцією всі питання і вставити якісь свіжі факти, що відбуваються буквально на очах, прямо напередодні чергового випуску видання. Найбільші інформаційно пошукові системи і сервери зберігають електронні версії сотень газет, журналів, періодичних збірників російською та англійською мовами (smi. Ru).

Однак електронні версії журналів і газет не варто відносити до електронних ЗМІ. Це лише форма передачі видання. Інакше справа йде з оригінальними електронними виданнями, спочатку створеними функціонуючими в мережах.

2.2 Специфіка мережевих засобів масової інформації

Основу мережевих засобів масової інформації становлять новий вид періодичних видань - мережеві газети і журнали. Серед безлічі заявлених в інформаційно-пошукових системах видань, на жаль, не є періодичними. Однак є кілька десятків серйозних мережних газет і журналів, що випускаються на високому професійному рівні вже протягом більше двадцяти років. І з кожним роком кількість таких видань збільшується, не дивлячись на їх ще коротку історію. Так чому ж зростає попит саме на такі видання? Чим мережна газета відрізняється від звичайної?

• По-перше: жанр "мережної" преси визначається специфікою Мережі як медійного середовища й особливостями сприйняття інформації з екрана монітора.

У першу чергу, це гіпертекстові посилання, які забезпечують доступ до архівів та інших електронних ресурсів. Таким чином, читач має справу не з лінійним текстом, а з розширеним обсягом інформації.

У розпорядженні журналістики є такі форми передачі інформації:

• текст - одноразово передає не дуже багато інформації, але використовує силу інших елементів (схеми, звуки тощо);

• фото - представляє закарбовані деталі подій, наочно їх фіксуючи;

• звук - впливаючи емоційно, посилює вплив текстів, фото або відео сюжетів;

• відеосюжети - теми, що освітлюються в фоторяд, можуть бути представлені у відеороликах;

• анімація - ерзац-відео, при завантаженні потрібна велика потужність.

«Візуальний потенціал нових ЗМІ ще далеко не вичерпаний: фотозображення сьогодні змінюються не частіше, ніж того вимагає ритм подій. У будь-якому випадку - навіть після закінчення великого періоду часу - вони можуть бути знайдені в архіві. Графічні ж елементи оновлюються ще рідше, тому що вони повинні служити ідентифікації загальної картини сайту (corporate identity). Тексти створюються і оформляються швидше, ніж картинки, і спільно з графічними елементами і картинками конкурують за місце на дуже обмеженій площі екрану монітора ^»18.

Специфіку відображення сторінки гіпертексту в броузері обумовлюють певні особливості дизайну веб-сторінки та Веб-сайтів в цілому. У боротьбі за відвідувача, за більш зручну роботу з їх сайтом, творці, точніше розробники інтернет - ресурсів виробили ряд спеціальних прийомів, застосовуваних для прискорення і спрощення роботи. Творці часто і оперативно оновлюваних сайтів давно помітили, що доручати дизайн окремо взятої сторінки з черговим новинним повідомленням досвідченому і часто завантаженим роботою Веб-дизайнеру недоцільно. У великих проектах самим оптимальним рішенням є створення і використання одного або цілої системи шаблону сторінок, схожою на стереотипні макети газет. Таким чином, створюється електронна композиційно-графічна модель віртуальної газети, за якої будуються всі наступні випуски. Створюється макет для одного або декількох розділів сайту, в який потім програмним шляхом включаються унікальні блоки з текстом, графікою, посиланнями і так далі. Ще одна тенденція в професійному Беб-дизайні ЗМІ, отримала зараз широке поширення з легкої руки Артемія Лебедєва, провідного веб-дизайнера в Рунеті, виражається в прагненні до текстового дизайну. Таким чином, дизайн гіпертекстових сторінок повернувся до свого початкового стану, в якому він з'явився на світ і отримав широке розповсюдження: простий текст з гіперпосиланнями. Він і є найбільш інформативним елементів.

«Згідно з результатами досліджень, що проводилися в рамках спільного проекту Стенфордського університету та Інститут Пойнтера протягом чотирьох років ... можливості мультимедіа, часто присутні на Веб - сторінках для багатьох користувачів важливі менш, ніж очікувалося. Сприйняття користувача Інтернету та друкованої продукції істотно різниться. Останній звертає увагу на ілюстрацію і рекламу. У мережі ж приваблюють у першу чергу заголовки і короткі тексти (зміст статей та підписи до фотографій), а вже потім - ілюстрацій ». ¹⁹

• По-друге: численні форми зворотного зв'язку (гостьові книги, форуми, конференції, інтерактив) дають читачеві можливість брати участь у виробництві інформаційного продукту і розмивають межу між автором і читачем. Змістовне якість інтерактивної журналістики забезпечується одномоментно або близькою сопряженностью в часі дій з виробництва, обробки, розповсюдження та коригуванні інформаційного потоку, пов'язаного з реакцією потенційної цільової аудиторії.

«Сайти, інтернет - сторінки, сервери, що здійснюють регулярне« інтернет-мовлення »з користуванням усіх природних можливостей Мережі: інтерактивності, різних форм представлення інформації (текстової, табличної, будь візуальної - в тому числі у відеоформаті і аудіоформаті), можливості роботи в режимі реального часу ... ^»20. Але з усього цього різноманіття форматів представлення інформації споживачів цікавить, в першу чергу текст. Стилістичні особливості мережевого тексту почасти пов'язані з тим, що ще в недалекому минулому читачі мережевий преси знали авторів особисто або за листуванням. Звідси деяка вільність у поводженні зі словами і тяжіння до розмовної лексики. Крім того, звичайне для "нормальної" преси придушення авторської індивідуальності через ретельну редактуру в мережній пресі поки широко не поширене.

• По-третє: мережні ЗМІ володіють цілим рядом переваг у порівнянні з друкованою пресою. Це можливість негайної публікації матеріалів, завдяки якій мережеві видання виявляються оперативніше газет і телебачення, адже оперативність газети обмежена терміном виходу номера, а оперативність телебачення - часом виходу в ефір новин; оперативність ж мережевого видання взагалі нічим не обмежена.

Інтернет пропонує необмежений обсяг пам'яті. Оновлення слідують одне за іншим - але більш стару інформацію можна архівувати, перетворювати на базу даних з можливістю легкого відкриття. І хоча користувач має доступ до неймовірної кількості інформації, вона надається йому в відсортованому і впорядкованому вигляді. Архів стає частиною загального продукту редакцій, доступного в будь-який момент. При цьому інформація в он-лайн виданнях може змінюватися щогодини і навіть щохвилини. Мова може йти про оперативному висвітленні вже не конкретного дня, а конкретних подій. Існують три можливості такої актуалізації:

• довільне оновлення: в міру підготовки матеріалу;

• Оновлення за встановленою періодичністю: сайт оновлюється в певний момент, наприклад, щодня або щотижня

• Перманентне оновлення: новини та повідомлення розміщуються на сайті відразу в міру надходження з інформаційних агентств, від кореспондентів або репортерів.

Ця ідея породила "стрічку новин". Однак, на думку деяких мережевих журналістів, по-справжньому в ній зацікавлений дуже і дуже вузьке коло споживачів інформації. Представник "мовчазної більшості" не має потреби в тому шаленому кількості різноманітних новин, які проходять по каналах інформаційних агентств.

• По-четверте: відносно мала собівартість мережних проектів і відсутність централізації сприяють розквіту спеціалізованих газет і журналів. Тим самим забезпечується гарантована Конституцією свобода слова і самовираження.

На жаль, все вищеперелічене має і свою зворотну сторону. Легкість публікації при можливості збереження анонімності приводить іноді до зловживань: дезінформації, плагіату, екстремізму, порнографії, прихованій рекламі. Звідси і довіру більшості читачів до інтернет - журналістиці дуже невисока.

При вживанні поняття «інтерактивність» в області ЗМІ - і особливо, он-лайн ЗМІ - найчастіше грунтуються або на технічних, або на соціальних параметрах. Під технічними маються на увазі в основному взаємодії між користувачем і технічними засобами (людина - комп'ютер), під соціальними - між користувачами, але за допомогою знову ж технічних засобів (людина - комп'ютер - людина). «Інтернет дає кожному користувачеві можливість змінювати потік інформації, часто в реальному часі, і, таким чином вносити свій власний творчий внесок у процес комунікації і відчувати, що кінцевий продукт належить йому» ^21.

Зазвичай мультимедіа визначають як сплав всіх існуючих текстових, ілюстративних, аудіо-і відеотехнологій. Тобто мультимедіа є посередником у передачі інформації через впровадження в усі існуючі технічні засоби і характеризуються стиранням кордонів між масовим і індивідуальним спілкуванням. ЗМІ, представляючи себе в онлайн, не завжди здатні використовувати весь спектр мультимедійності, бо при цьому значно збільшилася б час очікування і зменшилася потужність передачі даних. Наявність занадто докладного графічного матеріалу веде до довгої завантаженні сторінок. Щоб полегшити користувачеві Інтернету швидке і впевнене просування по онлайн-джунглях, необхідно подбати про економне використання кольорів, звуків, відео. Тексти в онлайн-ЗМІ не повинні бути настільки довгі, щоб користувач, позіхнувши, тицьнув мишкою в кнопку «назад».

Техніка «гіпермедіа» (посилання) відкриває нове, комплексне і нелегко освоюване третій вимір, «живе» за видимою площею. Цьому служать в більшості випадків різні елементи в текстах і графіку, що одночасно є посиланнями, що ведуть до поки невидимою текстової чи графічної інформації.

Інші можливості пропонує ця технологія і для журналістів, створюючи для них особливу мультимедійну середовище:

• Свобода у виборі форми повідомлення, а, отже, і можливість тонкої регуляції сили його емоційного впливу (наприклад, відомо, що відео має найбільшою силою емоційного впливу, а текст найменшою);

• Можливість синтезу властивостей телебачення, радіо та преси, в ​​тілі одного повідомлення;

• Відсутність необхідності «переказу», явного або подразумеваемого, візуальних повідомлень в текстовій або аудіо формах, через відсутність можливості передати їх «як є». І, як наслідок, менша потреба у використанні тропів, стилістичних засобів виразності, які журналістика запозичує з літератури;

• Свобода експерименту при створенні нових журналістських жанрів і синтезу існуючих.

Підсумовуючи вищесказане, можна зробити висновок, що мультимедійність - це функціональне прояв глобальних властивостей метатекста, уособлення дискурсу інформаційного суспільства.
Можливість створення гіперпосилань в будь-якому місці статті дає журналістові при роботі з планом змісту можливості аналогічні тим, що дає мультимедійність в плані вираження.

2.3 Характеристика жанрової структури масових Веб - видань

(На прикладі он-лайн газет Ytro. Ru і Lenta. Ru)

У типології жанрів інтернет - журналістика від друкованої відрізняється не сильно. Якщо не враховувати можливості, які пропонує гіпертекст (про це я розповіли в попередньому розділі), то класифікація і фактори, що утворюють жанр, в он-лайн журналістиці зберігаються.

«У більшості випадків мережева журналістика спирається в основному на елементи, спільні з іншими медіа. Поступово вона виробить свій власний голос, правила і формат подачі матеріалів. Зазвичай нового виду масової інформації для того, щоб знайти свою форму, потрібен час. Скажімо, газети в їх сучасному вигляді сформувалися в кінці 1880-х років, коли масова газетна преса проіснувала вже більше п'ятдесяти років. На зорі телебачення передача новин складалася в основному з читання в ефір газетних статей. І тільки після широкого розвитку відеозапису, телевізійні журналісти створили свої власні, унікальні прийоми подачі матеріалів ^»22.

Сьогодні Інтернет-журналістика за популярністю у аудиторії становить значну конкуренцію телерадіокомпаніям. Що стосується друкованих ЗМІ, то він он-лайн видання незабаром і зовсім витіснут з ринку інформації свого «паперового аналога». «Цифрові газети все помітніше тіснять на ринку традиційну пресу і крок за кроком відвойовують у них аудиторію. Зростання популярності електронних газет призводить до того, що їх паперові побратими поступово вимирають через відтік читачів і грошових коштів ^»23.

Перші російські Інтернет-видання з'явилися ще в 80-х роках двадцятого століття, і в основному характеризувалися переважанням авторських ресурсів, незначною кількістю гравців на ринку, їх низькою активністю і, відповідно, невисоким рівнем вкладень в медійний сектор Інтернету.

Другий період розвитку Рунета можна віднести до 1999 - початок 2000 року. Цей період характеризується зростанням активності в медійному секторі, пов'язаних, у першу чергу, з виборами Державної думи РФ і виборами Президента. Протягом цього періоду в мережі з'явилися ряд нових гравців, що мають ті чи інші інтереси в ЗМІ і політики, і істотно збільшилося зростання вкладень у розвиток мережевих ЗМІ. Саме в цей період було розроблено і відкрито більшість Інтернет-проектів, нині є лідерами медійної сфери Рунета.

Третій - з початку 2000 року. Цей період так званого «інвестиційного буму». Цей період характеризується виходом на ринок нових гравців, які (на відміну від гравців, активних в другий період) не мали інтересів у політичній сфері. В основному це були компанії, пов'язані із західним (насамперед американським) венчурним капіталом. Цей період характеризується численними спробами реалізації в російській Інтернеті примітивно зрозумілої «американської моделі» і розвитком великих інформаційних (або мають інформаційну складову) ресурсів, не цілком правомірно званих порталами.

Формальною датою початку четвертого періоду можна вважати 8 вересня 2000 року, коли стало відомо про закриття одного з найбільш амбіційних проектів, характерних для третього період, - «поле.ру». Для цього період переважають такі риси: збереження новинних ресурсів при зростанні значимості ресурсів комментарійного і змішаного типу.

Початком випуску мережевих періодичних видань як системи можна вважати виникнення в 1996 році відомого «Журнала.ру» та кількох інших мережевих органів. Етапом у розвитку мережевої періодики стало створення «Співдружності on - line періодичних видань», про що було вперше заявлено 19 березня 1997. Потім було опубліковано Маніфест співдружності, де говорилося про об'єднання «більш п'ятдесяти різних за тематикою електронних видань», а саме «Співдружність» названо «неофіційною гільдією російського Інтернету». Автори Маніфесту оголосили про створення Еже - руху, завдання якого - об'єднувати створюються мережеві періодичні видання. Варіювання з приставкою «еже» («ежепроект», «ежеавтори») призвели до створення термінів «щоденні» і «еженеделькі». Ці поняття визначають збірки актуальних інформаційних повідомлень для щоденних і щотижневих видань. Тексти збірок готуються професійними журналістами для своіз мережевих видань, але пропонуються для безкоштовного використання всіма іншими. Можна сказати, що в даному випадку Співдружність виступає як інформаційне агентство. Що потрібно від будь-якого видання, побажав користуватися цією інформацією - це встановити на своєму сервері - мальовані емблемки. Центральним органів Еже-руху, покликаним реалізувати ідеологію останнього, стала «ЕЖЕковская правда» (www.ezhe.com / pravda). Як зазначено в підзаголовку, «щоденна газета Співдружності on - line періодичних видань». З 5 червня 1998 газета оновлюється в он-лайн режимі, що фактично перетворило її в Дайжест мережевих видань. Тексти газети складаються з добірок анонсів з посиланнями на публікації з різних видань.

В цей же час виникає одні з самих амбітних проектів «Рамблер Медіа Груп» - Інтернет-газета «Lenta. Ru». Свідоцтво про реєстрацію електронного засобу масової інформації було видано виданню 21 лютого 2001, але сам портал почав функціонувати набагато ранее.Сегодня щомісячна аудиторія газети - більше 3,5 мільйонів чоловік, і з кожним місяцем ця цифра зростає. Ось як розповідають творці сайту про популярність свого проекту: «Унікальність проекту полягає, перш за все, у безпрецедентному охопленні джерел інформації: Rambler Mass Media цілодобово взаємодіє з більш ніж 50 провідними російськими та зарубіжними ЗМІ, як добре відомими, так і що з'явилися недавно. Крім того, Rambler Mass Media - безумовний лідер по впровадженню мультимедіа. Окрім текстових матеріалів і фоторепортажів, що стали візитною карткою проекту, Rambler Mass Media представляє користувачам аудіо та відеосюжети, в числі яких постачальників ВГТРК і BBC, Deutsche Welle, радіо "Маяк" та інші ^»24. Концепцію, технічний супровід та інформаційну підтримку агентства здійснює Фонд ефективної політики, що певним чином впливає на контент і якість інформаційного продукту.

Основна маса повідомлень на сайті написана в жанрі новинний нотатки і є коротким анонсом публікацій інших мережевих видань. Жанр новини з його пірамідальною структурою, властивої йому лаконічністю і концентрацією уваги на факті найбільш популярний в мережевій журналістиці. Це пов'язано з тим, що величезний масив інформації в Інтернеті важко піддається упорядкування шляхом використання складних виразних засобів. Оперативність і точність подачі матеріалу, властиві цьому жанру затребувані в Інтернеті. Кроєм того, Інтернет - видання - це журналістика малих (за обсягом) форм. Важко уявити собі людину, яка буде читати на комп'ютерному моніторі твір більше, ніж 8-10 тис. знаків, особливо на погодинному dial-up з'єднанні.

Інформаційна замітка в інтернет - газеті підпорядкована всім основних правил журналістики: оперативності, стислості, релевантності та лаконічності, і відповідає на три головних питання: що? де? коли?

Дружину Снуп Догга заарештували за водіння в нетверезому вигляді

Дружина відомого американського репера Снуп Догга Шанті в суботу була арештована за водіння в нетверезому вигляді в каліфорнійському місті Фуллертон, передає агентство AP.

Відмінною рисою подачі інформації на порталі «Лента.ру», як в цілому в мережевих виданнях, це можливість прочитати про що цікавить вас темі як можна більше матеріалів. Використовуючи технологію гіперпосилань, автори проекту пропонують відвідувачам під основною частиною нотатки перейти до інших статей, схожим за тематикою. Так, наприклад, познайомившись з проблемами сім'ї репера Снуп Дога, можна прочитати про:

Посилання по темі:

- Snoop Dogg's wife arrested for DUI in S. Calif. - Associated Press, 14.06.2008
- Снуп Догг урізав свиту в надії примиритися з законом - Lenta.ru, 20.11.2007
- Снуп Догг за рішенням суду займеться прибиранням сміття - Lenta.ru, 12.10.2007 - Снуп Догг стане героєм реаліті-шоу - Lenta.ru, 16.07.2007

Новинні замітки на сайті розташовуються в хронікально послідовності з зазначенням появи інформації в мережі. Це дозволяє читачеві швидко й зручно відшукати свіжу інформацію і не закопуватися в архіві новин з усього світу. Тематика нотаток досить обширна: політика, економіка, технології, суспільство, злочинність, мас-медіа, кіно, музика, авто, зброю і так далі.

Особливого розвитку в мережевих виданнях отримали жанри аналітичної журналістики: коментар і огляд. Це пов'язано націленістю Інтернет-журналістики не тільки констатувати, що відбулося, але і аналізувати тенденції та практики. Кроєм того, всесвітня павутина з легкістю дозволяє «зав'язати діалог» з читачем по засобом форумів та чатів. «Обговорення великих проблем в Інтернеті відбувається зазвичай на сайтах найавторитетніших аналітичних видань. Якщо постановка теми виявляється актуальною, вона відразу підхоплюється рядом відомих мережевих авторів і публікації цього напрямку тривають досить довго. При цьому "рядові" читачі також беруть участь у дискусії в так званих "форумах" - свого роду доступних трибунах, де кожен може висловити свою думку чи просто відпустити репліку в кілька слів з ​​приводу чергової статті або якогось одного питання, порушеного у чиїй -небудь публікації. Однак головним наповненням теми, природно, є фундаментальні статті "асів" мережевий публіцистики. На відміну від звичайних хронікальних текстів періодичного видання фундаментальні основоположні роботи зберігаються тривалий (невизначений) час на головній сторінці видання в якості «гуманітарних ресурсів» ^25. Будь-який коментар може бути розширений матеріалами схожих по темі статей, розташованих на інших сайтах. Зазвичай, як новина, так і коментар супроводжуються посиланнями і на архів газети, де зберігається додаткова інформація. Наочним матеріал дозволяє зробити великий обсяг фактографія і відеосюжет (технологія, яка з'явилася в Рунеті всього два-три роки тому, але вже отримали масове поширення). Створюється ефект діалогу, при просторовій віддаленості автора та адресата. Епістолярна мережевих жанрів обумовлена ​​характером комунікації у Всесвітній павутині, обмін повідомленнями за прикладом традиційної листування, коли текст або послання доставляються адресатові не безпосередньо шляхом чуттєвого сприйняття (зору або слуху), а можуть бути сприйняті лише за допомогою медіума, телекомунікаційної мережі. При цьому рух інформації можна порівняти не з односпрямованим вектором, а зі складною спіраллю, яка кожним своїм оборотом (автор - адресат), вносить корективи і в форму, і в зміст інформації.

Вибір жанру коментаря або огляду в мережевих виданнях пов'язаний з тим, що журналіст має справ з великою групою фактів, які вимагає ретельної обробки, систематизації й угруповання. Так на порталі «Лентра.ру» оглядач говорить про те, що «Ізраїль займає лідируючі позиції в розробці безпілотних літальних апаратів» і дає огляд кращим зразкам цієї індустрії.

Фабрика безпілотників

Огляд основних безпілотних апаратів ізраїльських оборонних компаній

В даний час Ізраїль займає лідируючі позиції в області розробки безпілотних літальних апаратів. Першими в світі тактичними БПЛА з апаратурою, здатною передавати інформацію в реальному масштабі часу, стали саме ізраїльські апарати Mastiff і Scout.

Безпілотні літальні апарати Mastiff і Scout були розроблені в кінці 1970-х років компаніями Tadiran і Israel Aircraft Industry (IAI) відповідно. Апарати відрізнялися простотою конструкції і невисокою ціною. У період лівано-ізраїльської війни 1982 року вони продемонстрували свою високу ефективність як засіб повітряної розвідки, що в подальшому зумовило інтенсивний комплектування ними збройних сил і спецслужб Ізраїлю.

Творці інтернет-газети «Лента.ру» виступили авторами нового жанру он-лайн публікацій: лентапедіі. Лентапедія - це база довідково-біографічних текстів про людей, організаціях, об'єкти, явища і події, що часто зустрічаються в російських новинах. Завдання проекту - забезпечити читача відомостями, необхідними для більш повного розуміння того, що відбувається в країні і в світі. Джерелом інформації для статей "Лентапедіі" служать матеріали з декількох сотень російських і зарубіжних масових видань за останні кілька років. «При роботі над текстами" Лентапедіі "ми намагалися по можливості повністю виключити суб'єктивний підхід до предмета опису за допомогою використання як можна більшої кількості джерел, обов'язкових посилань на них, багаторазового перехресного редагування. Разом з тим, слід мати на увазі, що предметом опису "Лентапедіі" є не живі люди (справжні організації, реальні події), а саме ньюсмейкери, тобто медійні образи, що формуються в засобах масової інформації, - образи, які насправді і є справжніми персонажами новинного жанру ^»26. Одним головних ньюсмейкерів новин, на думку редакторів сайту, є відомі політики, бізнесмени, лідери країн, люди культури і мистецтв. У цьому розділі дається коротка біографічна інформація про людину та її діяльності.

Ще одним виданням даного типу є щоденна інтернет газета «Ytro. Ru». За своєю структурою і жанровим особливостям вона схожа з «Лента.ру», відрізняється лише тільки дизайном і швидкістю відновлення «стрічки новин». В якості основних жанрів тут використовується: замітка, репортаж, інтерв'ю, коментар, огляд, кореспонденція.

На відміну від своїх друкованих аналогів інтернет-газета не містить сканвордів, кросвордів і т.д., тобто те розважальної частини, яка звичайно розташовується на останній шпальті друкованих видань. Спеціальної рубрикою на сайті відзначена посилання на прес-релізи, в яких зібрана вся офіційна інформація від державних і приватних організацій Росії. Вони розташовані в хронологічному порядку і оновлюються в міру виходу нової інформації.

2.4 Особливості функціонування системи жанрів у спеціалізованих Інтернет-видань (на прикладі молодіжної газети «Територія» і жіночого мережевого журналу «Beautytime.ru»). Феномен «живого журналу»

На противагу основних якостей Інтернет-журналістики: оперативності та постійного оновлення, і панівному становищу класу інформаційних жанрів, у фахових видання всесвітньої павутини серйозно представлені аналітичні та публіцистичні жанри статті, нарису, есе та кореспонденції. Власне, вони і складають художнє обличчя мережевої журналістики. Особливо слід виділити роль кореспонденції жанру, який найбільш точно вписується в схему комунікації в мережі. Новий розвиток в інтернеті отримали такі публіцистичні жанри як есеїстика, жанр колійних та побутових записок, оскільки терпимість і автономність, закладені в концепції всесвітньої павутини, всіляко заохочують як завгодно велику індивідуалізацію журналістської творчості. Присутній і зворотна тенденція до общинності, властива Інтернету взагалі, а російськомовному Інтернету особливо. На сторінках мережевих ЗМІ можна зустріти безліч обговорень дискусій, відкритих діалогів. Діалогічність, навіть багатоголосся були теж властива павутині спочатку.

Також в мережевій журналістиці можна зустріти безліч зразків колективної творчості. Общинність, яка властива мешканцям мережі, вельми сприяє цьому. Як приклад такого колективного творчості можна привести інтернет енциклопедію «Wikkipedia», куди кожен охочий може додати свою статтю або коментар. На даний момент не було вироблено чіткої законодавчої системи регламентації мережі. Мережеві автори підкоряються лише законам художньої образності, користувальницького попиту і технологічним вимогам. Ймовірно, останнє і привело до того, що у Всесвітній павутині найбільш розвиненими є види друкованої журналістики, преса, як ми переконалися, популярна в мережі значно більше ніж її «медіа-сестри». Це пов'язано з тим, що інформація в мережі, як ми писали вище, перш ніж бути представленою користувачеві повинна бути впорядкована, каталогізувати і проіндексована. І чим більш точно, тим більше її шанс знайти собі аудиторію, а сучасні технічні засоби інтернету, орієнтовані в першу чергу на те, щоб індексувати текстову, а не аудіовізуальну інформацію. Втім, така властивість мережі як мультимедійність дозволяє їй з легкістю долати традиційні рамки телевізійної та радіо журналістики, вдало поєднуючи їх досягнення з досягненнями преси.

Ринок молодіжної преси на сьогоднішній день представлений досить широко. Але, в більшості випадків це або дорогі глянсові журнали, або низькоякісні рекламні газети. У російському Інтернеті в даний час є більше 50 електронних видань різного типу, які висвітлюють життя молоді. І з кожним роком, за даними досліджень факультету філології та журналістики Ростовського Державного Університету, кількість мережевих видань для студентів і школярів збільшується на третину. А з цього кількість приблизно 34 назвали себе «газетами», хоча тільки 10-13 видань відповідають вимогам нормальних мережевих видань і виходять з відповідною періодичністю. Їх основна схожість полягає в широті охоплення уражених тим, простіше кажучи, в тематиці: в основному це життя студентів і школярів у всіх її проявах - навчання, зіткнення з викладачами, проведення часу, хобі, події в тих містах, де живуть автори таких електронних газет. Є спеціалізовані видання, які висвітлюють питання музики, клубної культури або спорту. Але таких меншість.

Відмінності - в періодичності, дизайні, розумінні своїх основних цілей і завдань. Деякі видавці вважають випуск електронної газети - простий даниною прогресу, і тому в таких виданнях найчастіше можна зустріти передруку з популярних молодіжних паперових журналів. Інший варіант видання електронної газети - версія паперового вузівської. У цьому випадку в Інтернет копіюється зміст номера без ілюстрацій і змісту. Якщо вуз великий, і в ньому є своя локальна мережа, то практикується створення у цій мережі електронної газети. Власне ж «жителі мережі» теж створюють свої електронні газети, ставлячи їх на ніг буквально на громадських засадах. Вони порівнянні з комерційними паперовими газетами, так як видавцям таких газет потрібно всі організаційні питання вирішувати самим і дуже швидко. Також проблемою для таких видавців стає питання про технічне забезпечення своєї газети: необхідна певна кількість віртуального простору, яке частіше за все буває платним, бажаний легкозапоминающиеся і доступний з будь-якої точки мережі адресу.

При запиті «молодіжні мережеві видання» Пошукова машина видає безліч посилань на видання, які здебільшого такими не є. Ми ж розглянемо жанрову структуру дійсно електронної молодіжної газети «Територія».

Електронна молодіжна газета «Територія» (http: / / www. Mterra. Ru) була зареєстрована, як ЗМІ у середині 2001 року в місті Барнаулі. Головний редактор: Софія Куликова. Сайт створювався як творча майданчик для молодих журналістів: школярів, абітурієнтів і студентів факультету журналістики. Теми статей досить велика: від анонсів культурних подій міста до спортивних захоплень, навчання і сторінки про сексуальні проблеми молоді. Основний девіз видання: «молодь пише про те, що її цікавить». Цьому девізу і підпорядковані всі рубрики газети: «Колонка редактора», «Hot-nes», «Вісник меломана», «Дошка оголошень», «Культура», «Underground», «Sпросі O Sебе», «Спорт_зал», «Сповідь» , «ПрофОріентір», «Майстерня», «Хороша практика», «Публіцистика», «зондаж», «Гороскоп», «Професіонал», «Club'оворот», «парканчик», «Посилання-дружілкі», «Путівник».

Основний жанр - інформаційна замітка на актуальні теми. Це невеликі за обсягом матеріали, в яких розповідається про культурні події міста, виставках, презентаціях, концертах та інше. Але портал насичений публікаціями та інших жанрів: репортажу, інтерв'ю, огляду, коментаря, рецензії та ін

Однак завдяки своїй медійність на сторінках «Території» використовується і виключно мережевий жанр: у традиційній журналістиці йому можна було б дати назву «ради». На сайті відвідувачі залишають свої історії, які пізніше доповнюються коментарями інших читачів, а також рекомендаціями професійних психологів і фахівців по роботі з молоддю. Функціонування такого жанру стало можливо тільки через властивості всесвітньої павутини - інтерактивності.

Електронні видання для жінок практично не піддаються певної типологічної характеристиці, оскільки спеціальні засоби комп'ютерних мереж дозволяють їм поєднувати в собі ознаки кількох типів друкованих видань. У рунеті за тематикою представлені видання чотирьох основних типів: жіночі соціально-та родинно-побутові журнали, видання для дівчат, спеціалізовані (професійні) видання та електронні версії елітарних друкованих журналів. Кожен з типів представлений як хорошими, з точки зору мережевої журналістики і дизайну, так і поганим виданнями.

На жаль, на даному етапі часу в мережевій пресі для жінок домінують неякісні та непрофесійні видання. І наростаючу тенденцію до поліпшення якості мережевих видань для прекрасної половини людства повинні підтримати перш за все законодавчо. Слід обмежити доступ до видавничо-редакторської діяльності в мережі і ввести обов'язкову реєстрацію мережевих видань.

Інтернет - журнал «Beautyline. Ru» з'явився в середині 2003 року в Москві. За рубриками він більше нагадує друковане видання. Серед жанрів представлені: замітка, інтерв'ю, коментар і огляд. Активно використовується жанр памфлетів, через який передаються жіночі історії.

Але в мережевій пресі в останнє десятиліття з'явився і зовсім унікальний жанр - інтернет - щоденників (або, як прийнято, їх іменувати у всесвітній павутині - блоги). Народження цього жанру пов'язано з поширення в Росії порталу www.livejournal.com.

Livejourna l, або, як кажуть у нас, «Живий журнал», став другим після ICQ глобальним комунікаційним проектом, надійно пустив коріння в Росії. За визначенням, яке на сторінці гільдії Інтернет-журналістики Медіасоюз. «Live Journal http://www.livejournal.corn -« Живий журнал »був створений для того, щоб дати можливість вести особистий щоденник, відкриваючи запису як завгодно деталізованому колу друзів, але досить скоро перетворився на гнучкий інструмент, незамінний для спільної роботи над різними проектами. Існує російська версія клієнта ».

За цими скупими словами ховається море особистих вражень сотень тисяч користувачів цієї комунікаційної системи, що дає можливість обміну враженнями та інтернет-публікацій без всяких клопотів завдяки зручному інтерфейсу додавання повідомлень і зображень. По суті справи, Liveiournal.com з'їв левову частку ненароджених «домашніх сторінок». Ця форма публікації не потребує створення спеціальних сайтів: власникам щоденників не доводиться думати ні про що, крім їх змісту. Але це російський погляд, для Америки, напевно, простіше говорити про появу нового мережного феномена «блогів», за назвою однойменного сервісу Blog.com, який прославився не менше, ніж Livejournal.com і, що не менш важливо, в іншому амплуа - інформаційного видання одного журналіста. Символом цього феномена стали особисті сторінки журналістів великих західних видань і сайт героя-одинака Drudge Report, з якого і почалася історія з Левінські. Сьогодні живий журнал має вплив не менше, ніж будь-який ЗМІ. Обговорення якої-небудь події чи особистості блогах говорить, про їхню актуальність і інтересу з боку суспільства. Відомі випадки, коли інформація в ЖЖ ставала самостійним інформаційним приводом. Якщо порівнювати матеріали в Інтернет-щоденниках з іншими публікаціями, то вони за жанром нагадують есе, але з елементами інформаційної статті. У них домінує чітка позиція автора і яскраво виражений суб'єктивний характер. Але в той же час всі роздуми присвячені певній проблемі, факту або явища. Та й за структурою багато публікацій у блогах схожі на інформаційну замітку (заголовок - Лід - зачин - подробиці). Однак, цей жанр інтернет - журналістики залишається абсолютно невивченим, не дивлячись на те, що багато теоретиків медіасередовища стверджують, що Інтернет - щоденниками майбутнє всесвітньої павутини і мережевих засобів масової інформації.

Висновок

Проблема жанрової класифікації і жанрового розмаїття обговорюється як в серйозних наукових дослідженнях відомих російських теоретиків журналістики, так в невеликих спеціалізованих виданнях. Інтерес до цього питання з кожним роком тільки зростає. Але, як не дивно, дослідники все частіше звертаються до класифікації жанрів традиційних ЗМІ, залишаючи Інтернет - журналістику невивченою.

Однак, мережеві газети і журнали розвиваються набагато швидше. Остаточне затвердження електронних мереж як нового виду ЗМІ відбудеться вже в найближче десятиліття. Вже зараз мільйони людей звертаються до мережевих видань в якості першоджерела інформації. А деякі Інтернет - газети за популярністю можуть конкурувати і з федеральними каналами.

Разом з тим у журналістиці триває еволюція жанрів. Під впливом творчої думки автора виникають нові форми творів, назва яким у науковій теорії поки не дано. Жанри насилу піддаються систематизації і класифікації (на відміну від родів літератури), завзято чинять опір ім. Перш за все, тому, що їх дуже багато: у кожній художній культурі жанри специфічні, до того ж мають різний історичний обсяг, залежать від рівня розвитку культури мови і пов'язане з відкриття нових технологічних процесів.

У новому середовищі всесвітньої павутини жанрова структура журналістики відчула себе по-іншому. Зберігаючи своє обличчя, у системі жанрів стали утворюватися нові види, в залежності від специфіки мережевих видань. А чим же відрізняються інтернет газети і журнали від своїх друкованих аналогів?

• По-перше: жанр "мережної" преси визначається специфікою Мережі як медійного середовища й особливостями сприйняття інформації з екрана монітора.

• По-друге: численні форми зворотного зв'язку (гостьові книги, форуми, конференції, інтерактив) дають читачеві можливість брати участь у виробництві інформаційного продукту і розмивають межу між автором і читачем. Змістовне якість інтерактивної журналістики забезпечується одномоментно або близькою сопряженностью в часі дій з виробництва, обробки, розповсюдження та коригуванні інформаційного

• По-третє: мережні ЗМІ володіють цілим рядом переваг у порівнянні з друкованою пресою. Це можливість негайної публікації матеріалів, завдяки якій мережеві видання виявляються оперативніше газет і телебачення, адже оперативність газети обмежена терміном виходу номера, а оперативність телебачення - часом виходу в ефір новин; оперативність ж мережевого видання взагалі нічим не обмежена.

• По-четверте: відносно мала собівартість мережних проектів і відсутність централізації сприяють розквіту спеціалізованих газет і журналів. Тим самим забезпечується гарантована Конституцією свобода слова і самовираження.

Такі властивості визначили і жанрові особливості багатьох мережевих видань. При цьому структура жанрів у всесвітній павутині практично нічим не відрізняється від загальноприйнятої класифікації. Основу багатьох видань для масової аудиторії становлять інформаційні та аналітичні матеріали. Прикладом служать інтернет-газети «Lenta. Ru» і «Ytro. Ru». Більше половини публікацій написані в жанрі інформаційної замітки, репортажу та інтерв'ю.

«Lenta. Ru» - газета з щоденним оновленням матеріалу, деякі з них представлені у рубриці «стрічка новин». Найяскравіші матеріали номери розташовуються на головній сторінці з фотографіями. Представлені у формі короткій анотації (або Ліда) вони закінчуються гіперпосиланням, клацнувши на яку відвідувач може або прочитати до кінця замітку, або потрапити на сторінку вже аналітичного матеріалу на цю ж тему. Таким чином, у мережі здійснюється трансформація жанру з однієї тематики. Щоправда, контент електронного видання не сильно відрізняється від друкованого аналога цього типу: новини економіки, політики, музики, мистецтва і т.д. Але тут не міститься сканвордів, кросвордів і т.д., тобто те розважальної частини, яка звичайно розташовується на останній шпальті друкованих видань. Зв'язок з читацькою аудиторією електронна газета підтримує допомогою форумів і чатів, цілодобово працюють при виданні. Особливістю цього видання є публікації особливого жанру, якому можна присвоїти поняття - біографія. Лентапедія - це база довідково-біографічних текстів про людей, організаціях, об'єкти, явища і події, що часто зустрічаються в російських новинах. Завдання проекту - забезпечити читача відомостями, необхідними для більш повного розуміння того, що відбувається в країні і в світі.

Ще одним виданням даного типу є щоденна інтернет газета «Ytro. Ru». За своєю структурою і жанровим особливостям вона схожа з «Лента.ру», відрізняється лише тільки дизайном і швидкістю відновлення «стрічки новин». В якості основних жанрів тут використовується: замітка, репортаж, інтерв'ю, коментар, огляд, кореспонденція.

Спеціальної рубрикою на сайті відзначена посилання на прес-релізи, в яких зібрана вся офіційна інформація від державних і приватних організацій Росії. Вони розташовані в хронологічному порядку і оновлюються в міру виходу нової інформації.

При запиті «молодіжні мережеві видання» Пошукова машина видає безліч посилань на видання, які здебільшого такими не є. Ми ж розглянемо жанрову структуру дійсно електронної молодіжної газети «Територія».

Електронна молодіжна газета «Територія» була зареєстрована, як ЗМІ у середині 2001 року в місті Барнаулі. Головний редактор: Софія Куликова. Сайт створювався як творча майданчик для молодих журналістів: школярів, абітурієнтів і студентів факультету журналістики. Теми статей досить велика: від анонсів культурних подій міста до спортивних захоплень, навчання і сторінки про сексуальні проблеми молоді. Основний девіз видання: «молодь пише про те, що її цікавить». Цьому девізу і підпорядковані всі рубрики газети: «Колонка редактора», «Hot-nes», «Вісник меломана», «Дошка оголошень», «Культура», «Underground», «Sпросі O Sебе», «Спорт_зал», «Сповідь» , «ПрофОріентір», «Майстерня», «Хороша практика», «Публіцистика», «зондаж», «Гороскоп», «Професіонал», «Club'оворот», «парканчик», «Посилання-дружілкі», «Путівник».

Основний жанр - інформаційна замітка на актуальні теми. Це невеликі за обсягом матеріали, в яких розповідається про культурні події міста, виставках, презентаціях, концертах та інше. Але портал насичений публікаціями та інших жанрів: репортажу, інтерв'ю, огляду, коментаря, рецензії та ін

Однак завдяки своїй медійність на сторінках «Території» використовується і виключно мережевий жанр: у традиційній журналістиці йому можна було б дати назву «ради». На сайті відвідувачі залишають свої історії, які пізніше доповнюються коментарями інших читачів, а також рекомендаціями професійних психологів і фахівців по роботі з молоддю. Функціонування такого жанру стало можливо тільки через властивості всесвітньої павутини - інтерактивності. Електронні видання для жінок практично не піддаються певної типологічної характеристиці, оскільки спеціальні засоби комп'ютерних мереж дозволяють їм поєднувати в собі ознаки кількох типів друкованих видань. У рунеті за тематикою представлені видання чотирьох основних типів: жіночі соціально-та родинно-побутові журнали, видання для дівчат, спеціалізовані (професійні) видання та електронні версії елітарних друкованих журналів. Кожен з типів представлений як хорошими, з точки зору мережевої журналістики і дизайну, так і поганим виданнями.

Але в мережевій пресі в останнє десятиліття з'явився і зовсім унікальний жанр - інтернет - щоденників (або, як прийнято, їх іменувати у всесвітній павутині - блоги). Народження цього жанру пов'язано з поширення в Росії порталу www.livejournal.com.

Livejourna l, або, як кажуть у нас, «Живий журнал», став другим після ICQ глобальним комунікаційним проектом, надійно пустив коріння в Росії. По суті справи, Liveiournal.com з'їв левову частку ненароджених «домашніх сторінок».

Ця форма публікації не потребує створення спеціальних сайтів: власникам щоденників не доводиться думати ні про що, крім їх змісту. Але це російський погляд, для Америки, напевно, простіше говорити про появу нового мережного феномена «блогів», за назвою однойменного сервісу Blog.com, який прославився не менше, ніж Livejournal.com і, що не менш важливо, в іншому амплуа - інформаційного видання одного журналіста. Символом цього феномена стали особисті сторінки журналістів великих західних видань і сайт героя-одинака Drudge Report, з якого і почалася історія з Левінські. Сьогодні живий журнал має вплив не менше, ніж будь-який ЗМІ. Обговорення якої-небудь події чи особистості блогах говорить, про їхню актуальність і інтересу з боку суспільства. Відомі випадки, коли інформація в ЖЖ ставала самостійним інформаційним приводом. Якщо порівнювати матеріали в Інтернет-щоденниках з іншими публікаціями, то вони за жанром нагадують есе, але з елементами інформаційної статті. У них домінує чітка позиція автора і яскраво виражений суб'єктивний характер. Але в той же час всі роздуми присвячені певній проблемі, факту або явища. Та й за структурою багато публікацій у блогах схожі на інформаційну замітку (заголовок - Лід - зачин - подробиці). Однак, цей жанр інтернет - журналістики залишається абсолютно невивченим, не дивлячись на те, що багато теоретиків медіасередовища стверджують, що Інтернет - щоденниками майбутнє всесвітньої павутини і мережевих засобів масової інформації.

Інтернет - аудиторія мережевих видань росте дуже швидко і такими ж темпами зростає бажання отримувати все більше цікавої інформації у віртуальному просторі. І в той же час збільшується конкуренція між виданнями, яка впливає на їх якість.

Аналіз мережевих видань показав, що нинішні мережеві видання поки мало відрізняються від своїх паперових аналогів. Тому для поліпшення Інтернет - журналістики слід глибше вивчати специфіку мережевих ЗМІ, відслідковувати трансформацію жанрів, і виробити термінологічний апарат для характеристики жанрів Веб-публікацій. Такими видаються перспективи подальшого вивчення теми.

Список літератури

1. Акопов А.І. Погляд на проблеми мережевої журналістики зсередини і зовні Інтернету. / / Http://www.relga.ru/environ/

2. Акопов А.І. Періодичні видання. Навчально-методичний посібник для студентів-журналістів. Ростов-на-дону, 1999

3. Акопов А.І. Текст як сутність і форма мережевих публікацій. / / Http://www.relga.ru/Environ/WebObjects

4. Акопов А.І. Електронна курилка, комп'ютерне казино або новий вид ЗМІ? Обмін новинами і думками в мережі. Мас-медіа без редакцій / / Журналіст. 1997, № 11. З 59-60

5. Акопов А.І. Електронні мережі як новий вид ЗМІ / / Філологічний вісник РГУ. 1998, № 3 с. 17-25

6. Антонов С.Г. Редакторська підготовка видань. М., 2002

7. Бакулев Г.П. Масові комунікації. Західні теорії та концепції. М., 2005

8. Беневоленського Т.А. Композиція газетного нарису. М., 1975

9. Березін В.М. Масова комунікація: сутність, канали, дії. М., 2003

10. Вакурова Н.В., Московкин Л.І. Типологія жанрів сучасної екранної продукції. М., 1997

11. Вартанова Є.Л. Журналістика на роздоріжжі. Досвід Росії і США. М., 2006

12. Вейлер К., Мауер Р.І. Мережеві ЗМІ - інша журналістика. Пер. з англ. / / Http://www.mediasprut.ru/jour/theorie/

13. Володіна М.М. Мова ЗМІ як об'єкт міждисциплінарного дослідження. М., 2003

14. Вороніна Є. П. WWW: інтелектуальна павутина, повна чудес / / Журналіст. 1996, № 5, з 45-51

1. Вороніна Є.П. Кодекс віртуального джентльмена / / Журналіст. 1996, № 4. с. 21-27

2. Голядкин Н. Країна електронних джунглів / / Арсенал. 1997, № 1 с. 17-22

3. Горохів В., Грінберг Т. Інтерактивна журналістика: Шлях у майбутнє / / Від книги до Інтернету. Журналістика та література на рубежі нового тисячоліття. Відп. ред. Засурский Я. М., Вартанова Є.Л. М., 2000

4. Горохів В.М. Основи журналістської майстерності. М., 1993

5. Журбіна Є.І. Теорія і практика художньо-публіцистичних жанрів. М., 1969

6. Засурский І.Я. Мас-медіа другої республіки. М., 1999

7. Кім М.Н. Жанри сучасної журналістики. М., 2004

8. Кіхтана В.В. Інформаційні технології в журналістиці. М., 2004

9. Колеснікова М.М. Основні види мережевих ЗМІ та деякі аспекти їх функціонування / / Філологічний вісник РГУ. 2000, № 1 с. 25-31

10. Корнілов Є.А. Журналістика на рубежі тисячоліть. Ростов-на-дону, 1999

11. Коханова Л.А. Калмикова А.А. Інтернет - журналістика. М., 2005

12. Кройчик Л.Є. Система журналістських жанрів. / Основи творчої діяльності журналіста під ред. Корконосенко С.Г. С-Пб, 2000

13. Лазутіна Г.В. Основи творчої діяльності журналіста. М., 2001

14. Льовкін А. Рунет на шляху в мас-медіа / / Середа, № 1, 1999, с. 15-36

15. Носик А. Давайте посилатися на Мережу / / Інтернет, 1999, № 3 (8) с. 21-25

16. Носик А. Як прожити без плагіату. / / Газета.Ру, 1999

17. Олешко В.Ф. Журналістика як творчість. М., 2003

18. Особливості сприйняття мережевих ЗМІ / / Open.by / / http:www.open.by

19. Почепцов Г.Г. Інформаційні війни. М., 2000

20. Пронін Є.І. Відкрита журналістика / / Інформаційне суспільство. 1997 № 4-6. з 25-32

21. Прохоров Е.П. Введення в теорію журналістики. М., 2005

22. Реддік Р., Кінг Е. Журналістика в стилі on - line. Переклад з англ. М., 1999

23. Сайфер Л. Паперові газети зникнуть як вид / / http: / / www. Utro. Ru

24. Соціальна практика і журналістський текст / / Под ред. Я.М. Засурского, Є.І. Проніної. М., 1990

25. Соціологія журналістики / Під. ред. С.Г. Корконосенко. М., 2004

26. Стюфляева М.І. Образні ресурси публіцистики. М., 1982

27. Тертичний А.О. Аналітична журналістика: пізнавально-психологічний підхід М., 1998

28. Тертичний А.О. Жанри періодичної преси. М., 2000

29. Тітов М.І. Нові технології в журналістиці. Воронеж, 2001

30. Ученова В.В. Метод і жанр: Діалектика взаємодії / / Методи журналістської творчості М., 1982.

31. Халізєв В.Є. Теорія літератури. М., 1999

32. Цвік Л.В. Реклама як вид журналістики. М., 2004

33. Шибаєва Л.В. Жанри в теорії і практики журналістики. / / Http://www.relga.rsu.ru/n47/jur47.htm

34. Шостак М.І. Тижневик як тип видання. М., 1986

35. Шостак М.І. Журналіст і його твір. М., 1998

36. Шушан Р., Райт Д., Льюїс Л. Дизайн і комп'ютер / Пер. з англ. М., 1997

37. Юр'єва О. Інформаційна журналістика як майбутнє комунікації / / http://www.seocontent/page5/page5_1.html

38. Яшин З. Дизайн ЗМІ в Інтернеті / / Журналістика кінця 20 століття. Під ред. В.В. Тулупова. Воронеж, 2000

39. http://www.izvestia.ru

40. http://www.smi.ru

41. http://www.mediarus.ru

42. http://www.relga.ru

43. http://www.vesti.ru

44. http://www.mediasprut.ru

45. http://www.lenta.ru

46. http://www.ytro.ru

47. http://www.beautyline.ru

48. http://www.livejouranl.com

49. http://www.mterra.ru