Контрольна робота з культурологи на тему:
"Органіка в архітектурі та скульптурі" 3
План
1. Френк Ллойд Райт як засновник органічного мистецтва
2. Органічна архітектура і її приклади
Список літератури
1. Френк Ллойд Райт як засновник органічного мистецтва
Паралельно з конструктивізмом першої половини 20 століття розвивався напрямок, умовно зване «органічної архітектурою». На тлі простих геометричних форм, гладких білих стін, прямих кутів, сучасних матеріалів - сталі, бетону і скла, підкресленого захоплення сучасними технічними можливостями, пропагований майстрами модернізму, частина архітекторів продовжувала протягом всього століття стверджувати необхідність і приємність для людського ока гнучких природних форм, з'єднання архітектурних споруд із природним оточенням.
На відміну від урбанізму Франк Ллойд Райт (1869-1959), найбільший американський архітектор, засуджує ущільненість міської забудови і створення хмарочосів (твір «Зниклий місто»). Він розробляє так званий «стиль прерій» і висуває нову форму людського поселення, де на кожну сім'ю припадає по акру землі. Райт прагне до встановлення тісного зв'язку архітектури з природою, до максимального використання особливостей природного оточення. Він будує котеджі; особняки, вілли, що включають безліч терас, галерей, оточених садами. До кращих його творів належить «Фоллітуотер» («Будинок над водоспадом») в Бір-Рані (1936).
Людина невичерпної винахідливості, Райт з майстерністю перевтілює технічні відкриття в відкриття архітектури. Він використовує їх для нових композиційних рішень. Проте в ідеях Райта відбилися характерний для капіталізму дух замкнутого індивідуалізму, прагнення до стандартизації побуту, а також утопічна віра в можливість вирішити соціальні проблеми епохи, поліпшивши умови побуту. Інтер'єри вілли швидше нагадують добре обставлену печеру, ніж будинок у традиційному сенсі слова. Вілла повністю зливається з ландшафтом, втілюючи мрії Райта про житловий споруді, розчиненому у природному оточенні. «Будинок над водоспадом» - явище незвичайне, виняткове, пов'язане з ексцентричністю багатого замовника. Звичайно, подібні будівлі не могли відповідати закликам функціоналістів створювати в архітектурі типове, здатне задовольняти масовим потребам. Хоча і ці завдання знайшли своє нетрадиційне рішення у творчості Райта. Починаючи з середина 30-х років він спроектував і побудував безліч будинків «помірної вартості» (usonian buildings) - типово американських одноповерхових будинків для середнього класу, що задовольняють потреби в «приміському умиротворенні індіанського літа».
Завершує цей період творчості Райта будівля музею Гуггенхейма в Нью-Йорку (проект 1943-46, будівництво 1956-59). Цей проект викликає асоціації з органічними формами, незважаючи на точність його геометричних обсягів. Як равлик закручується спіраль основного обсягу, розширюючись у міру підйому вгору. Зовнішнім спіралях відповідають внутрішні галереї-пандуси, що оперізують центральне відкритий простір, залите верхнім світлом. За їх стін, за проектом Райта, повинні були висіти картини (зараз їх прибрали), якими милувалися відвідувачі, спускаючись по пандусах зверху вниз. Саме так було запрограмовано їх рух, передбачалося, що наверх вони піднімуться на ліфті. Цілісні, нерозчленовані білі бетонні маси, закручені в спіраль, утворюють оболонку для внутрішнього простору і створюють замкнуту форму, звернену в себе, відгороджену від зовнішнього міського оточення. Райт не любив великих міст, і в цій будівлі, що розривають безперервний ряд фасадів, дуже яскраво продемонстрував своє ставлення до міського середовища.
2. Органічна архітектура і її приклади
Пам'ятайте дизайн будинків хобітів у фільмі «Володар кілець»? Звичайно, в деякій мірі можна сказати, що ці будинки побудовані за всіма законами біоніки, але, по правді кажучи, режисер фільму тільки лише обмежився елементами органічної ідеї.
Перше враження про будинок у органічному стилі - будівлі вибиваються із правильної геометрії. Природні форми об'єкта будять уяву. У біоніці стіни подібні до живих мембран. Пластичні й протяжні стіни й вікна виявляють спрямовану зверху вниз силу навантаження й протидіючу їй силу опору матеріалів. Завдяки ритмічній грі мінливих увігнутих і опуклих поверхонь стін споруджень здається, що будинок дихає. Тут стіна вже не просто перегородка, вона живе подібно організму.
Прав був Великий Антоніо Гауді, сказавши, що «Архітектор не повинен відмовлятися від фарб, а навпроти використати їх для додання життя формам і обсягам. Колір - це доповнення форми й самий яскравий прояв життя ». Тільки уявіть, увійшовши в органічний будинок, ви відчуваєте себе зануреним у чудесний мир, наповнений світлом прозорого кольору.
Колір створює особливий мир інтер'єра, пожвавлюючи й відкриваючи матеріали, що просвічуються під шаром фарби. Кольори живе й рухається за своїми законами. Створюється враження, що він впливає на посилення або ослаблення функцій будинку й простори.
У органічному будові завдяки постійно мінливому балансу взаємодії бажань і просторових можливостей людина випробовує відчуття руху в спокої, і спокою - у русі простору. Найменший рух зрушує баланс сил, завдяки чому міняється сприйняття простору. Сталість і зміна, симетрія та асиметрія, захищена інтимність і широка відкритість існують у тендітній рівновазі. Помітьте, і в русі, і в спокої завжди присутній відчуття рівноваги.
У своїй сутності біоніка, як архітектурний стиль, прагне створити таке просторове середовище, яка б всією своєю атмосферою стимулювала саме ту функцію будинку, приміщення, для якої останні призначені. У органічному будинку спальня буде спальнею, вітальня - вітальні, кухня - кухнею.
Рудольф Штайнер говорив: «Духовний аспект створення біонічних форм пов'язаний зі спробою усвідомити призначення людини. Відповідно до цього архітектура трактується як «місце», де розкривається сенс людського буття ».
У всі часи архітектурі була властива двоїстість. З одного боку, вона була органічною, бо йшла законам природи, з іншого боку - штучної, так як відповідала ідеалам, заповіданим Евкліда. Органічну тенденцію розвитку архітектури сміливо можна назвати «освіченим мистецтвом», а раціональну - «витонченим мистецтвом».
Органічну архітектуру визначають форми, не засновані на геометрії. Вони динамічні, неправильні, що виникають як результат контактів з реальністю. Форми неорганічної архітектури засновані на геометрії. Як наслідок - вони правильні і досконалих пропорцій, золотого перетину і абсолютної краси, результат освіти.
Разом з тим кожну форму органічної архітектури слід розглядати як організм, який розвивається відповідно до закону свого власного існування, свого власного особливого ордера, в гармонії зі своїми функціями і своїм оточенням, як рослина або інші живі організми.
Отримуючи в 1998 році останню зі своїх чотирьох ліцензій на проектування і будівництво, Кен Келлог висловив чудову фразу, до кінця зрозуміти яку можуть, напевно, тільки архітектори та дизайнери. «Хоча архітектурні школи і вчили мене основам будівельно-інженерних навичок, але цим же самим вони вчили мене, що мені не можна робити. Архітектурі неможливо вивчити. Прекрасне знаходиться у тебе всередині і виходить з твоєї душі. Я вже давно усвідомив, що всі ці ліцензії не роблять Архітектуру. Всі ці конкурси створюються, так чи інакше, політиками. А всі ці люди, які перебувають у так званих «архітектурних комісіях» і які створюють всі ці ліцензії, архітектурні та будівельні норми, роблять це тільки для того, щоб просунути в цьому суспільстві самого себе, але тільки не Архітектуру. І все, що вони виробляють на світ - це чергова сіра посередність ».
Кен Келлог, знаковий архітектор сучасності, стійкий послідовник і представник напрямку «органічної» архітектури, беззастережно вірить кільком основоположним дефініція, які є фундаментом його творчості. Ось вони. «Органічна Архітектура - це Мати всіх мистецтв. Краса - невід'ємна і основна частина життя. Природа не терпить сентиментальності. Краса природи - ключовий аспект нашого виживання в цьому суворому Світі ».
Рішуче відкидаючи архітектуру-дизайн, здатну «переїхати в будь-яке місце» архітектори «органіки» беззаперечно вірують, що кожна будівля, призначене для людини, повинно бути складовою частиною ландшафту, його рисою, спорідненою місцевості і невід'ємною від неї. Сподіваються, що воно залишиться там, де стоїть, на довгий час. Адже будинок - не фургон. Будинок - це воістину друга шкіра не тільки людини, а й тієї точки землі, де він зведений.
Він постійно наголошує на необхідності зв'язку з землею: земля вже має форму. Чому б не почати відразу з того, щоб прийняти її? Чому б не прийняти дар природи? Тому архітектор не сприймає евклідова геометрія, «коробчатого». Більшість нових «сучасних» будинків виглядають так, ніби їх частини вирізані ножицями з картону, після чого шматки картону складені й зігнуті під прямим кутом, а місцями, для різноманітності, з кривими картонними поверхнями ... Ці споруди останнього часу - погано виконані продукти поверхневої естетики «площині і маси».
Архітектуру Келлога я визначив би як створення найтоншої шовкової тканини, яка гармонійно і органічно лягає на «тіло» Землі і, часом, навіть неможливо знайти відмінності між тілом і тканиною, настільки невидима фантастична, з'єднує нитку, створена талановитим зодчим. І якщо порівняти безліч існуючих будівель, їх архітектуру, будівель прекрасних і не дуже, високих і приземкуватих, непоказних і нарочито показушних, то всі вони прориваються крізь ніжну оболонку Землі, як прищі, бородавки, рвані, зарубцевавшиеся шрами.
На відміну від цього Келлог створює абсолютно альтернативну архітектуру, радикально відрізняється від «зашорені» принципів встановленого стереотипу гармонії. Як говорить сам Келлог, він вважає за краще вибирати ділянки землі під проект і будівництво з найбільш складним рельєфом. «Чим незвичайний ділянка, тим незвичайний і цікавий архітектура». Це дозволяє йому використовувати максимально ефективно злами грунту та ландшафту в його грі з «перевдяганням» Землі в шовк бетону, каменя і скла.
Органічна архітектура: Ранчо "Міраж
Ресторан «Ранчо Міраж» в Палм Спрінг - один з дивних тому прикладів. Таке відчуття, що будівля ресторану лягає в долоню схилу горба, як серветка. З боку нависає консольний дах більш схожа на зрушену льодовиком кам'яну кепку.
Ще в ті 80-ті роки, коли мало хто в Америці піклувався про збереження енергії, ця будівля стала зразком і еталоном збереження в своїх стінах взимку тепла і прохолоди в спеку Каліфорнійське літо.
У цьому органічному будівлі ніщо не є закінченим саме по собі, а є закінченим лише як частина цілого. Таким чином, по суті відхиляється класичний принцип організації цілого з закінчених за своєю структурою елементів.
Для цього ресторану Келлог спроектував всі, включаючи інтер'єр, меблі залів і кухні. На відкритті ресторану він сказав: «Я не проектую нічого традиційного. Я намагаюся уникнути цього. Навіщо робити щось ординарне, якщо справді всі ми неординарні люди.
Чому б це раптом нам всім не показати, наскільки ми хороші на самому справі ». Проект удостоєний безлічі престижних північноамериканських та світових архітектурно-мистецьких премій.
Органічна архітектура: «Помах крил»
Як величезна екзотичний птах, що опустилася на своє гніздо на схилі гори і розпластати крила, охороняючи потомство, виглядає інше творіння Келлога. «Помах крил» - так називається проект вілли в Сан-Дієго, Каліфорнія.
Проїжджаючи поряд, часом можна і не помітити це унікальний об'єкт, який зливається з вигинами і перепадами ландшафту і є його органічним продовженням.
Дах будинку покрита лусочками окисленої мідної черепиці, а в облицюванні стін застосований камінь, що залишився від виробітку грунту при будівництві фундаменту будівлі і підземного гаража. Там, де по ідеї у всіх будинків повинна знаходитися майданчик для під'їзду автомобіля, Келлог розташував плавальний басейн, і машини під'їжджають до будинку під ним.
У продовження ідеї Франка Ллойда Райта, в середині будинку розташований масивний, грандіозний камін, символізує одночасно і незламний вогнище Дому, і став центральною, концептуальної
композицією затишного інтер'єру, спроектованого самим архітектором. Природне середовище введена в будинок - це басейн і декоративна водойма.
До речі, цей прекрасний будинок, який офіційно входить до рейтингу десяти кращих будинків Америки, виставлений зараз на продаж разом з прилеглим до нього ділянкою землі в 12 гектарів, ретельно доглянутого і професійно спланованого.
Органічна архітектура: Будинок в пустелі
У кам'яній скелястій пустелі Каліфорнії на південному схилі величезної скелі притулилася гігантська доісторична птах. 26 витончених крил м'яко вкривають, обволікають скелі в поперечнику до 20 метрів.
Між крил - скляні перетинки, пропускають гаряче каліфорнійське сонце в затишний інтер'єр «будинку юрського періоду». Традиційно для Келлога - будинок не тільки заощадливих, але і здатний витримати землетрусу вище всіх максимально існуючих стандартів на 30 відсотків.
Персонально спроектовані Келлога і всі найдрібніші деталі інтер'єру, аж до сталевих і бронзових дверних ручок і скла в дверях з декоративною мозаїкою тематики Юрського періоду. Всі роботи з оформлення інтер'єру виконані з такою якістю і найтоншим художнім смаком, що цьому могли б позаздрити багато музеїв світу.
Багато хто передбачає, що цей будинок в майбутньому може стати гідним входом в найвідоміший Каліфорнійський Національний парк скелястій пустелі. А поки в ньому живуть щасливі мешканці, які не бачать себе без цієї скелястої пустки і без цих м'яких крил, що рятують їх від спеки і холоду. Блискучому успіху цього проекту, безумовно, сприяло повний збіг поглядів замовника і архітектора.
Будинок Ієна
Цей унікальний у своєму роді будинок з видом на Тихий океан має три рівні, які, скручуючись штопором, угвинчуються в землю. Він відмінно проглядається з майданчика Каліфорнійського Університету в Ла Джолла.
Дах Келлог розробив з максимальним її покриттям сонячними батареями, які роблять будинок практично незалежним від зовнішніх систем електропостачання.
На прохання замовника Келлог спроектував будинок так, що незважаючи на те, що з вікон будівлі відкривається захоплюючий вид на океан та околиці, огляд інтер'єру будинку зовні для незнайомих людей вкрай важка. Крім того, будинок практично на сто відсотків ізольований від шумів зовнішнього світу завдяки ефективній системі звукоізоляції
Інтер'єр оброблений високоякісної деревиною і, звичайно ж, за традицією і неписаним законам «органічної» архітектури його прикрашає чудовий камін - вогнище Дому.
Органічна архітектура: вінчальна каплиця Хошино
У Японії, в провінції Карізава, в передгір'ї вулкана і в оточенні сосен, покритих сніговими шапками, зі скелі органічно виростає спіральними стінами гігантська равлик вінчальної каплиці Хошино, до теперішнього часу вважається найвідомішою і престижною будівництвом такого роду в світі.
Матеріальним і пластичним організатором простору середовища каплиці служать зміщені по відношенню один до одного конструкції арок. Ажурна опора кожної з них фіксує центр «своєї» окружності. Просторовий розрив між ними використаний для організації верхнього світла.
Каплиця в плані повернена входом на південь, що дає можливість для рівного сонячного освітлення інтер'єру і максимального використання сонячного світла для обігріву. Мармурові підлоги каплиці підігріваються системою труб водоотопленія.
Термічна маса скелі, на якій зведена каплиця, мармурова підлога, залізобетонні арки з потрійним склінням, роблять будівлю надзвичайно енергоефективним. Всі двері, кафедра священика, лавки та інші меблі каплиці Хошино виготовлені з деревини сосни і вишні - тих що довелося спиляти при будівництві.
Експресія форми екстер'єру, абсолютно незвичайний, приголомшливий інтер'єр, гармонійно прив'язаний до скелястого ландшафту, урочистість і строгість ліній і в той же час обстановка свята залучають щорічно більше 4000 весільних церемоній. Тому іноді Хошино називають фабрикою вінчань.
Список літератури
1. Мелвін Д. «Архітектура: Путівник по стилях»
2. Коробьина И. Новая Москва 4. Гид по современной архитектуре
"Органіка в архітектурі та скульптурі" 3
План
1. Френк Ллойд Райт як засновник органічного мистецтва
2. Органічна архітектура і її приклади
Список літератури
1. Френк Ллойд Райт як засновник органічного мистецтва
Паралельно з конструктивізмом першої половини 20 століття розвивався напрямок, умовно зване «органічної архітектурою». На тлі простих геометричних форм, гладких білих стін, прямих кутів, сучасних матеріалів - сталі, бетону і скла, підкресленого захоплення сучасними технічними можливостями, пропагований майстрами модернізму, частина архітекторів продовжувала протягом всього століття стверджувати необхідність і приємність для людського ока гнучких природних форм, з'єднання архітектурних споруд із природним оточенням.
На відміну від урбанізму Франк Ллойд Райт (1869-1959), найбільший американський архітектор, засуджує ущільненість міської забудови і створення хмарочосів (твір «Зниклий місто»). Він розробляє так званий «стиль прерій» і висуває нову форму людського поселення, де на кожну сім'ю припадає по акру землі. Райт прагне до встановлення тісного зв'язку архітектури з природою, до максимального використання особливостей природного оточення. Він будує котеджі; особняки, вілли, що включають безліч терас, галерей, оточених садами. До кращих його творів належить «Фоллітуотер» («Будинок над водоспадом») в Бір-Рані (1936).
Людина невичерпної винахідливості, Райт з майстерністю перевтілює технічні відкриття в відкриття архітектури. Він використовує їх для нових композиційних рішень. Проте в ідеях Райта відбилися характерний для капіталізму дух замкнутого індивідуалізму, прагнення до стандартизації побуту, а також утопічна віра в можливість вирішити соціальні проблеми епохи, поліпшивши умови побуту. Інтер'єри вілли швидше нагадують добре обставлену печеру, ніж будинок у традиційному сенсі слова. Вілла повністю зливається з ландшафтом, втілюючи мрії Райта про житловий споруді, розчиненому у природному оточенні. «Будинок над водоспадом» - явище незвичайне, виняткове, пов'язане з ексцентричністю багатого замовника. Звичайно, подібні будівлі не могли відповідати закликам функціоналістів створювати в архітектурі типове, здатне задовольняти масовим потребам. Хоча і ці завдання знайшли своє нетрадиційне рішення у творчості Райта. Починаючи з середина 30-х років він спроектував і побудував безліч будинків «помірної вартості» (usonian buildings) - типово американських одноповерхових будинків для середнього класу, що задовольняють потреби в «приміському умиротворенні індіанського літа».
Завершує цей період творчості Райта будівля музею Гуггенхейма в Нью-Йорку (проект 1943-46, будівництво 1956-59). Цей проект викликає асоціації з органічними формами, незважаючи на точність його геометричних обсягів. Як равлик закручується спіраль основного обсягу, розширюючись у міру підйому вгору. Зовнішнім спіралях відповідають внутрішні галереї-пандуси, що оперізують центральне відкритий простір, залите верхнім світлом. За їх стін, за проектом Райта, повинні були висіти картини (зараз їх прибрали), якими милувалися відвідувачі, спускаючись по пандусах зверху вниз. Саме так було запрограмовано їх рух, передбачалося, що наверх вони піднімуться на ліфті. Цілісні, нерозчленовані білі бетонні маси, закручені в спіраль, утворюють оболонку для внутрішнього простору і створюють замкнуту форму, звернену в себе, відгороджену від зовнішнього міського оточення. Райт не любив великих міст, і в цій будівлі, що розривають безперервний ряд фасадів, дуже яскраво продемонстрував своє ставлення до міського середовища.
2. Органічна архітектура і її приклади
Пам'ятайте дизайн будинків хобітів у фільмі «Володар кілець»? Звичайно, в деякій мірі можна сказати, що ці будинки побудовані за всіма законами біоніки, але, по правді кажучи, режисер фільму тільки лише обмежився елементами органічної ідеї.
Перше враження про будинок у органічному стилі - будівлі вибиваються із правильної геометрії. Природні форми об'єкта будять уяву. У біоніці стіни подібні до живих мембран. Пластичні й протяжні стіни й вікна виявляють спрямовану зверху вниз силу навантаження й протидіючу їй силу опору матеріалів. Завдяки ритмічній грі мінливих увігнутих і опуклих поверхонь стін споруджень здається, що будинок дихає. Тут стіна вже не просто перегородка, вона живе подібно організму.
Прав був Великий Антоніо Гауді, сказавши, що «Архітектор не повинен відмовлятися від фарб, а навпроти використати їх для додання життя формам і обсягам. Колір - це доповнення форми й самий яскравий прояв життя ». Тільки уявіть, увійшовши в органічний будинок, ви відчуваєте себе зануреним у чудесний мир, наповнений світлом прозорого кольору.
Колір створює особливий мир інтер'єра, пожвавлюючи й відкриваючи матеріали, що просвічуються під шаром фарби. Кольори живе й рухається за своїми законами. Створюється враження, що він впливає на посилення або ослаблення функцій будинку й простори.
У органічному будові завдяки постійно мінливому балансу взаємодії бажань і просторових можливостей людина випробовує відчуття руху в спокої, і спокою - у русі простору. Найменший рух зрушує баланс сил, завдяки чому міняється сприйняття простору. Сталість і зміна, симетрія та асиметрія, захищена інтимність і широка відкритість існують у тендітній рівновазі. Помітьте, і в русі, і в спокої завжди присутній відчуття рівноваги.
У своїй сутності біоніка, як архітектурний стиль, прагне створити таке просторове середовище, яка б всією своєю атмосферою стимулювала саме ту функцію будинку, приміщення, для якої останні призначені. У органічному будинку спальня буде спальнею, вітальня - вітальні, кухня - кухнею.
Рудольф Штайнер говорив: «Духовний аспект створення біонічних форм пов'язаний зі спробою усвідомити призначення людини. Відповідно до цього архітектура трактується як «місце», де розкривається сенс людського буття ».
У всі часи архітектурі була властива двоїстість. З одного боку, вона була органічною, бо йшла законам природи, з іншого боку - штучної, так як відповідала ідеалам, заповіданим Евкліда. Органічну тенденцію розвитку архітектури сміливо можна назвати «освіченим мистецтвом», а раціональну - «витонченим мистецтвом».
Органічну архітектуру визначають форми, не засновані на геометрії. Вони динамічні, неправильні, що виникають як результат контактів з реальністю. Форми неорганічної архітектури засновані на геометрії. Як наслідок - вони правильні і досконалих пропорцій, золотого перетину і абсолютної краси, результат освіти.
Разом з тим кожну форму органічної архітектури слід розглядати як організм, який розвивається відповідно до закону свого власного існування, свого власного особливого ордера, в гармонії зі своїми функціями і своїм оточенням, як рослина або інші живі організми.
Отримуючи в 1998 році останню зі своїх чотирьох ліцензій на проектування і будівництво, Кен Келлог висловив чудову фразу, до кінця зрозуміти яку можуть, напевно, тільки архітектори та дизайнери. «Хоча архітектурні школи і вчили мене основам будівельно-інженерних навичок, але цим же самим вони вчили мене, що мені не можна робити. Архітектурі неможливо вивчити. Прекрасне знаходиться у тебе всередині і виходить з твоєї душі. Я вже давно усвідомив, що всі ці ліцензії не роблять Архітектуру. Всі ці конкурси створюються, так чи інакше, політиками. А всі ці люди, які перебувають у так званих «архітектурних комісіях» і які створюють всі ці ліцензії, архітектурні та будівельні норми, роблять це тільки для того, щоб просунути в цьому суспільстві самого себе, але тільки не Архітектуру. І все, що вони виробляють на світ - це чергова сіра посередність ».
Кен Келлог, знаковий архітектор сучасності, стійкий послідовник і представник напрямку «органічної» архітектури, беззастережно вірить кільком основоположним дефініція, які є фундаментом його творчості. Ось вони. «Органічна Архітектура - це Мати всіх мистецтв. Краса - невід'ємна і основна частина життя. Природа не терпить сентиментальності. Краса природи - ключовий аспект нашого виживання в цьому суворому Світі ».
Рішуче відкидаючи архітектуру-дизайн, здатну «переїхати в будь-яке місце» архітектори «органіки» беззаперечно вірують, що кожна будівля, призначене для людини, повинно бути складовою частиною ландшафту, його рисою, спорідненою місцевості і невід'ємною від неї. Сподіваються, що воно залишиться там, де стоїть, на довгий час. Адже будинок - не фургон. Будинок - це воістину друга шкіра не тільки людини, а й тієї точки землі, де він зведений.
Він постійно наголошує на необхідності зв'язку з землею: земля вже має форму. Чому б не почати відразу з того, щоб прийняти її? Чому б не прийняти дар природи? Тому архітектор не сприймає евклідова геометрія, «коробчатого». Більшість нових «сучасних» будинків виглядають так, ніби їх частини вирізані ножицями з картону, після чого шматки картону складені й зігнуті під прямим кутом, а місцями, для різноманітності, з кривими картонними поверхнями ... Ці споруди останнього часу - погано виконані продукти поверхневої естетики «площині і маси».
Архітектуру Келлога я визначив би як створення найтоншої шовкової тканини, яка гармонійно і органічно лягає на «тіло» Землі і, часом, навіть неможливо знайти відмінності між тілом і тканиною, настільки невидима фантастична, з'єднує нитку, створена талановитим зодчим. І якщо порівняти безліч існуючих будівель, їх архітектуру, будівель прекрасних і не дуже, високих і приземкуватих, непоказних і нарочито показушних, то всі вони прориваються крізь ніжну оболонку Землі, як прищі, бородавки, рвані, зарубцевавшиеся шрами.
На відміну від цього Келлог створює абсолютно альтернативну архітектуру, радикально відрізняється від «зашорені» принципів встановленого стереотипу гармонії. Як говорить сам Келлог, він вважає за краще вибирати ділянки землі під проект і будівництво з найбільш складним рельєфом. «Чим незвичайний ділянка, тим незвичайний і цікавий архітектура». Це дозволяє йому використовувати максимально ефективно злами грунту та ландшафту в його грі з «перевдяганням» Землі в шовк бетону, каменя і скла.
Органічна архітектура: Ранчо "Міраж
Ресторан «Ранчо Міраж» в Палм Спрінг - один з дивних тому прикладів. Таке відчуття, що будівля ресторану лягає в долоню схилу горба, як серветка. З боку нависає консольний дах більш схожа на зрушену льодовиком кам'яну кепку.
Ще в ті 80-ті роки, коли мало хто в Америці піклувався про збереження енергії, ця будівля стала зразком і еталоном збереження в своїх стінах взимку тепла і прохолоди в спеку Каліфорнійське літо.
У цьому органічному будівлі ніщо не є закінченим саме по собі, а є закінченим лише як частина цілого. Таким чином, по суті відхиляється класичний принцип організації цілого з закінчених за своєю структурою елементів.
Для цього ресторану Келлог спроектував всі, включаючи інтер'єр, меблі залів і кухні. На відкритті ресторану він сказав: «Я не проектую нічого традиційного. Я намагаюся уникнути цього. Навіщо робити щось ординарне, якщо справді всі ми неординарні люди.
Чому б це раптом нам всім не показати, наскільки ми хороші на самому справі ». Проект удостоєний безлічі престижних північноамериканських та світових архітектурно-мистецьких премій.
Органічна архітектура: «Помах крил»
Як величезна екзотичний птах, що опустилася на своє гніздо на схилі гори і розпластати крила, охороняючи потомство, виглядає інше творіння Келлога. «Помах крил» - так називається проект вілли в Сан-Дієго, Каліфорнія.
Проїжджаючи поряд, часом можна і не помітити це унікальний об'єкт, який зливається з вигинами і перепадами ландшафту і є його органічним продовженням.
Дах будинку покрита лусочками окисленої мідної черепиці, а в облицюванні стін застосований камінь, що залишився від виробітку грунту при будівництві фундаменту будівлі і підземного гаража. Там, де по ідеї у всіх будинків повинна знаходитися майданчик для під'їзду автомобіля, Келлог розташував плавальний басейн, і машини під'їжджають до будинку під ним.
У продовження ідеї Франка Ллойда Райта, в середині будинку розташований масивний, грандіозний камін, символізує одночасно і незламний вогнище Дому, і став центральною, концептуальної
композицією затишного інтер'єру, спроектованого самим архітектором. Природне середовище введена в будинок - це басейн і декоративна водойма.
До речі, цей прекрасний будинок, який офіційно входить до рейтингу десяти кращих будинків Америки, виставлений зараз на продаж разом з прилеглим до нього ділянкою землі в 12 гектарів, ретельно доглянутого і професійно спланованого.
Органічна архітектура: Будинок в пустелі
У кам'яній скелястій пустелі Каліфорнії на південному схилі величезної скелі притулилася гігантська доісторична птах. 26 витончених крил м'яко вкривають, обволікають скелі в поперечнику до 20 метрів.
Між крил - скляні перетинки, пропускають гаряче каліфорнійське сонце в затишний інтер'єр «будинку юрського періоду». Традиційно для Келлога - будинок не тільки заощадливих, але і здатний витримати землетрусу вище всіх максимально існуючих стандартів на 30 відсотків.
Персонально спроектовані Келлога і всі найдрібніші деталі інтер'єру, аж до сталевих і бронзових дверних ручок і скла в дверях з декоративною мозаїкою тематики Юрського періоду. Всі роботи з оформлення інтер'єру виконані з такою якістю і найтоншим художнім смаком, що цьому могли б позаздрити багато музеїв світу.
Багато хто передбачає, що цей будинок в майбутньому може стати гідним входом в найвідоміший Каліфорнійський Національний парк скелястій пустелі. А поки в ньому живуть щасливі мешканці, які не бачать себе без цієї скелястої пустки і без цих м'яких крил, що рятують їх від спеки і холоду. Блискучому успіху цього проекту, безумовно, сприяло повний збіг поглядів замовника і архітектора.
Будинок Ієна
Цей унікальний у своєму роді будинок з видом на Тихий океан має три рівні, які, скручуючись штопором, угвинчуються в землю. Він відмінно проглядається з майданчика Каліфорнійського Університету в Ла Джолла.
Дах Келлог розробив з максимальним її покриттям сонячними батареями, які роблять будинок практично незалежним від зовнішніх систем електропостачання.
На прохання замовника Келлог спроектував будинок так, що незважаючи на те, що з вікон будівлі відкривається захоплюючий вид на океан та околиці, огляд інтер'єру будинку зовні для незнайомих людей вкрай важка. Крім того, будинок практично на сто відсотків ізольований від шумів зовнішнього світу завдяки ефективній системі звукоізоляції
Інтер'єр оброблений високоякісної деревиною і, звичайно ж, за традицією і неписаним законам «органічної» архітектури його прикрашає чудовий камін - вогнище Дому.
Органічна архітектура: вінчальна каплиця Хошино
У Японії, в провінції Карізава, в передгір'ї вулкана і в оточенні сосен, покритих сніговими шапками, зі скелі органічно виростає спіральними стінами гігантська равлик вінчальної каплиці Хошино, до теперішнього часу вважається найвідомішою і престижною будівництвом такого роду в світі.
Матеріальним і пластичним організатором простору середовища каплиці служать зміщені по відношенню один до одного конструкції арок. Ажурна опора кожної з них фіксує центр «своєї» окружності. Просторовий розрив між ними використаний для організації верхнього світла.
Каплиця в плані повернена входом на південь, що дає можливість для рівного сонячного освітлення інтер'єру і максимального використання сонячного світла для обігріву. Мармурові підлоги каплиці підігріваються системою труб водоотопленія.
Термічна маса скелі, на якій зведена каплиця, мармурова підлога, залізобетонні арки з потрійним склінням, роблять будівлю надзвичайно енергоефективним. Всі двері, кафедра священика, лавки та інші меблі каплиці Хошино виготовлені з деревини сосни і вишні - тих що довелося спиляти при будівництві.
Експресія форми екстер'єру, абсолютно незвичайний, приголомшливий інтер'єр, гармонійно прив'язаний до скелястого ландшафту, урочистість і строгість ліній і в той же час обстановка свята залучають щорічно більше 4000 весільних церемоній. Тому іноді Хошино називають фабрикою вінчань.
Список літератури
1. Мелвін Д. «Архітектура: Путівник по стилях»
2. Коробьина И. Новая Москва 4. Гид по современной архитектуре