"Я незнаю іншого поета,-писав про Василя Васильовича Кам'янському відомий театральний діяч М. Евреинов,-від якого так тхнуло б юністю з її усмішками, стрибками, безпосереднім підходом до труднейшим проблем життя, відчайдушністю, блакитноокі віри і піснями, піснями, піснями!
У нього справжня магія перетворення Часу!
Бути Василем Каменським-це означає бути вічно 18-літнім.
Це означає бути мудрецем, який розгадав непосильну для смертних загадку ".
Все життя Каменського-в динаміці, в постійному русі, в жадобі відкриттів і звершень. В. Шершеневич писав, що "якщо Каменський талановитий у своїй творчості, щось у своєму житті він ще талановитіші".
Початок професійної літературної діяльності Каменського відноситься до 1908 року, коли він стає секретарем петербурзького літературного журналу "Весна". Він знайомиться з Л. Андрєєвим, Ф. Сологубом, А. Купріним, а також, що виявилося більш важливим для його творчого розвитку, з В. Хлєбниковим, Д. Бурлюком, Н. Кульбина і дещо пізніше-з Е. Гуро і М. Матюшин. У 1910 році вийшла збірка "Садок суддів". Перспективне значення цієї книги, як згадував пізніше Каменський, усвідомлювалося її авторами, які вважали, що вони кладуть "гранітний камінь у фундамент" нової епохи "літератури". Каменський був редактором "Садка суддів", його дванадцять віршів відкривали цей збірник. Оцінюючи цю книгу, В. Брюсов зазначав, що у Каменського "попадаються непогані образи". Н. Гумільов писав, що читач "від усього циклу віршів (Каменского.-Прим.) Забирає враження новизни, свіжої та радісною". Вірші з "Садка" Кам'янський включив у свою першу книгу-роман "Землянка" (СПб., 1910; на обкладинці -1911).
Поняття "футуризм" для Каменського не було літературним терміном, він застосовував його до свого життя: "Якщо вже ми дійсно футуристи, якщо ми-люди моторної сучасності, поети всесвітнього динамізму, прибульці-вісники з майбутнього, майстри справи і дії, ентузіасти-будівельники нових форм життя,-ми повинні, ми зобов'язані вміти бути авіаторами ". У березні 1911 року Каменський відправився вчитися до Парижа льотному в одного з піонерів авіації Луї Блеріо; після повернення під час одного з польотів зазнав аварії, залишився живий і через півтора року примкнув до сформувалася на той час групі кубофутуристов, ставши одним з найактивніших її учасників. Поет, прозаїк, художник і пропагандист нового мистецтва, Каменський бере участь у численних виступах, лекціях, турне, художніх виставках, друкується в футуристичних альманах. Слово і зображення з'єдналися у Каменського в двох книгах "залізобетонних поем" - "Танго з коровами" і (спільно з А. Кривцовим) "Оголеною серед одягнених" (обе--М., 1914); комбінація різних шрифтів і введення графічних елементів були розраховані але те, щоб літературний текст сприймався одночасно і як твір образотворчого мистецтва (деякі "поеми" демонструвалися на художніх виставках).
Важливою подією для Каменського стала публікація роману "Степан Разін" (М., 1915; на обл.-1916), як і "Землянка" включав вірші. Перший його чисто віршований збірник "Дівчата босоніж" (Тифліс, 1916; на титульному аркуші -1917) об'єднав як старі, так і нові твори. На Кавказі Каменський продовжував свою діяльність з пропаганди футуризму, виступаючи з лекціями і навіть беручи участь у циркових виставах (читав вірші з "Стеньки Разіна", сидячи верхи на коні).
У 1917 році Каменський організував у Москві "Кафе поетів", на недовгий час стала притулком лівих художників. Під час жовтневих подій він випустив "Декрет / Про забірної літературі, / Про розпису вулиць, / Про балконах з музикою, / Про карнавалах Мистецтв", який дійсно був розвішений на московських парканах і закликав митців всіх видів мистецтва до революційного перетворення життя.
Плідним для Каменського став і 1918 рік: він випускає дві книги-поетичну "Звучаль Веснеянкі" та мемуарну "Його-моя біографія Великого футуристів" (обе--М., 1918), бере участь у виданні єдиного номера "Газети футуристів".
Надалі Каменський-відомий радянський поет. Він писав вірші, поеми, п'єси, а також художню, нарисної та мемуарну прозу.