Рєпіна Людмила 11классВ
Василь Васильович Кандинський
Розробляючи принципи кубізму, Пікассо і Шлюб не дійшли до повної абстракції, зберігши, хоча і слабку, зв'язок між мальовничим зображенням і реальними об'єктами. Новації Брака І Пікассо довели до логічного завершення інші художники. Якщо Леже і Делоне підійшли до самого порога абстракціонного мистецтва, то у творах Василя Кандинського, Казимира Малевича і Пітера Мондріана мову живопису стає послідовно безпредметним, потворним і безформним. Кандинський закінчує юридичний факультет, його чекає університетська кар'єра, але він несподівано залишає Росію і переїжджає в Мюнхен (1896) для вивчення мистецтва в Акаденіі. У своїх перших творах він наслідує колориту фовістів. Вражений красою власної картини, випадково поставленої набік, він уклав, що може повністю відмовитися від зображення реальних предметів. Кандинський дає теоретичне обгрунтування результатів своїх експериментів у дослідженні, названому «Про духовне в мистецтві» (1910), в якому стверджує, що головна мета мистецтва полягає у вираженні внутрішнього світу художника. До цієї позиції приєднуються ще троє німецьких живописців - експресіоністів - Франц Марк, Август Макє і Пауль Клеї, - заснували в Мюнхені разом з Кандінськім групу «Синій вершник». Переконані в тому, що сучасне ощество приречене, тому що загрузло у жадібності і матеріалізм, вони шукали порятунок у світі чистого уяви. Віра Кандинського в те, що за допомогою кольору, форми, лінії можна стимулювати відчуття, багато в чому виходить з теорій філософа Рудольфа Штейнера, також працює в Мюнхені. Кандинський вважав, що кольори можна порівняти зі звукамі.В зв'язку з цим він дав «музичні» назканія двом своїм мальовничим циклів - «Композиції» і «Імпровізації», - які підкреслювали їх безпредметною зміст.
У картинах російських художників також очевидна тенденція піти від предметного світу абстракцію. Виставки паризьких авангардистів мали тут великий успіх, і багато колекціонерів - інтузіасти почали здобувати твори Пікассо, Матісса та інших. Їхні картини подталкнулі і багатьох російських художників звернутися до абстрактного живопису.
У Росії після революції 1917 року встановився новий режим, відверто ворожий буржуазних цінностей капіталістичного Заходу. Це наочно виявилося в підтримці, яку Радянський гос-во справляло сучасному мистецтву. Василь Кандинський (у 1910 році створив свою першу абстрактну акварель) і Казимир Малевич, дві ключові фігури в абстрактного живопису в довоєнний період, були призначенн: Кандинський - викладачем вищого художньо-технічної майстерні в Москві, а Малевич - керівником Інституту художньої культури в Петрограді. Обидва продовжували свої пошуки в сфері абстрактного живопису. Коли ідеалістичний чад переможної революції поступається місцем більш прозаїчним потребам індустріасізаціі і економічних реформ, абстрактного мистецтва починають віддавати перевагу реалізм, більшою мірою відповідає вимогам державної пропоганда. І Кандинський змушений був виїхати з Росії і оселитися в Німеччині, де його ідеї стимулювали нові, принципові напрямки.
Кандинський, виїхавши з Росії викладав у Баухаузі.
Русло еволюцій стилів, що йде від символізму і стилю модерн, призвело до появи унікального методу абстрактного живопису, основоположником був В. Кандинський, практично не мав прямих послідовників. Творчість Кандинського рівним чином належить як російській, так і німецькому авангарду. Абстракціонізм Кандинського поступово звільняється від реальних форм. У другій половині 20-х років інтерес до абстракціонізму знижується. У ряді країн з авторитарними і тоталітарними режимами це протягом піддається гонінням і забороні.