Опис творінь Тиціана з Кадоре, живописця.
Тіціан народився в Кадоре, маленькому містечку, розташованому над річкою П'яве і знаходиться в п'яти милях від підніжжя Альп в 1480 році в сім'ї Вечелліо, однією з найвизначніших у цій місцевості; досягнувши десятирічного віку і володіючи прекрасними здібностями і живим розумом, він був відправлений у Венецію до свого дяде2, громадянину, який користувався там повагою, який, бачачи у хлопчика великі нахили до живопису, помістив його до Джан Белліно3, живописцю, як я вже говорив, відмінному і досяг у той час знаменитому; вивчаючи під його керівництвом малюнок, Тіціан незабаром виявив свою природну обдарованість у всіх тих областях таланту і смаку, які необхідні для мистецтва живописця. Але так як в той час Джан Белліно та інші живописці цієї країни, оскільки вони не вивчали античності, мали звичай часто, вірніше, завжди, все, що зображали, змальовувати з натури, причому, проте, в сухий, різкою і вимученою манері, то і Тіціан в цю пору засвоїв собі ті ж прийоми. Однак, коли пізніше, близько 1507 року, з'явився Джорджоне з Кастельфранко 4, Тіціан, будучи не цілком задоволений такими прийомами листи, став надавати своїм речам більше м'якості і опуклості в хорошій манері. Тим не менш він продовжував ще далі шукати спосіб зображення живих і природних речей і відтворювати їх, як тільки міг краще, за допомогою кольору і плям різкого або м'якого тону, так, як він це бачив у природі, не користуючись попередніми малюнком, бо він вважав непорушним, що писати прямо фарбою, без всяких підготовчих ескізів на папері, є істинний і кращий спосіб роботи, і що це і є справжнім малюнком. Але він не помічав, що малюнок необхідний кожному, хто хоче добре розподілити складові частини і порядок композицію, і що потрібно попередньо випробувати на папері різні способи поєднання цих частин, щоб побачити, як складається ціле. Тому що ідея не може сама в собі ні побачити, ні уявити в повній виразності всіх можливих композицій, якщо не розкриє і не покаже свого задуму тілесному погляду, який би допоміг їй правильно судити про цей задум, а це знову-таки неможливо без ретельного вивчення голого тіла, що необхідно для його дійсного розуміння, та й воно, у свою чергу, не вдається і не може вдасться без начерків на папері: адже чимала мука тримати весь час перед собою оголену або одягнену фігуру щоразу, як пишеш картину. Тому, коли наб'єш собі руку на ескізах, то мало-помалу досягнеш і більшої легкості в роботі над малюнком і колоритом картини; такого роду вправи в мистецтві виробляють досконалість манери і смаку, і художник звільняється від тієї тяжкості і вимучена, з якими виконані вищезазначені речі . Не кажучи вже про те, що завдяки ескізами уяву наповнюється прекрасними задумами і художник навчається зображати на пам'ять всі природні речі без того, щоб неодмінно тримати їх перед очима або щоб зусилля невмілого малюнка виявлялися з-під красивого барвистого покриву, як це має місце в тій манері, якій протягом багатьох років дотримувалися венеціанські художники-Джорджоне: Пальма5, Порденоне6 та інші, які ніколи не бачили ні Риму, ні інших речей, скоєних у всіх відносинах.
Отже, Тіціан, побачивши техніку і манеру Джорджоне, залишив манеру Джан Белліно, хоча і витратив на неї багато часу, і приєднався до Джорджоне; навчившись в короткий час так добре наслідувати його речей, що картини його нерідко приймалися за твори Джорджоне, як про це буде сказано нижче. Досягнувши більшої зрілості в роках, умінні й смаку, Тіціан виконавши багато фресок, які не можна перерахувати по порядку, так як вони розкидані пс різних місцях. Досить сказати, що, дивлячись на них, багато досвідчених люди вже тоді пророкували, що з Тиціана вийде прекрасний художник, як ЕТС дійсно і трапилося.
І ось незабаром після того, як він став переймати манеру Джорджоне - а йому тоді було не більше вісімнадцяти лет7, - він написав з одного свого приятеля дворянина з дому Барбаріго, портрет, вельми прославився свого часу завдяки правдивості і природності у передачі тіла і такому виразному зображенню волосся, що їх можна було порахувати так само, як і кожну петлю срібною вишивки на атласному камзолі. Словом, цей портрет вважався настільки добре і блискуче виконаним, що якщо б Тіціан не написав свого імені на тлі, його прийняли б за твір Джорджоне8. Тим часом після того як Джорджоне закінчив передній фасад Німецького подвір'я, Тиціанові завдяки посередництвом Барбаріго були замовлені кілька сцен для тієї частини того ж фасаду, що над лавкой9. Після цієї речі він написав велику картину з фігурами у натуральну величину, що знаходиться нині в залі месери Андрія Лоредано, що живе біля церкви св. Маркуоли. На цій картині зображено;
Богоматір по дорозі до Єгипту на тлі великої гаї та інших видів, чудово виконаних, бо Тіціан присвятив на це багато місяців роботи і тримав для цієї мети у своїй майстерні кілька німців, відмінних живописців ландшафтів і листя. Крім того, на цій картині він зобразив гай і в ній багато звірів, яких він написав з натури і які дійсно настільки правдоподібні, що здаються живими 10. Слідом за тим він для дому свого кума месери Джованні Данна, фламандського дворянина і купця, написав його портрет, де він зображений як жівой11, а також картину «Се людина» з багатьма постатями яку як сам Тіціан, так і інші вважають дуже хорошим твором " . Для того ж замовника він написав картину з зображенням Мадонни та інших фігур у натуральну величину, причому і дорослі і діти писані з натури з членів цього ж семейства13. У наступному, 1507 році, коли імператор Максиміліан вів війну з венеціанцями, Тіціан, за його власними словами, написав в церкві Сан Марчіліано архангела Рафаїла, Товія і собаку на тлі далекої пейзажу, де в маленькій гаю св. Іоанн Хреститель уклінно звертається з молитвою до небес, звідки сходить сяйво, його висвітлює. Існує думка, що він цю річ написав ще перш, ніж почав фасад Німецького подвір'я 14. Що ж стосується цього фасаду, то багато хто з знаті, не знаючи, що Джорджоне вже більше над ним не працював і що його розфарбовував Тіціан, який якраз зняв ліси з однієї його частини,-при зустрічі з Джорджоне дружньо вітали його, кажучи, що йому набагато краще вдався фасад над лавками, ніж той, який над Великим каналом. Джорджоне зазнав від цього таку образу, що до тих пір, поки Тіціан не закінчив всієї роботи і участь його не стало відомим всім , він уникав показуватися і з цього часу вже більше ніколи не побажав спілкуватися або дружити з Тицианом.
У наступному, 1508 Тіціан випустив гравюру на дереві із зображенням торжества віри з незліченною кількістю фігур: прабатьками, патріархами, пророками, Сівілла, безневинними мучениками, апостолами і Ісусом Христом, несомих у славі чотирма євангелістами і чотирма батьками церкви, зі святими сповідниками на задньому плані. У цій речі Тіціан виявив палку, прекрасну манеру і досконалість техніки! 5. Я пригадую, як фра Бастіан дель Пьомбо 16, розмірковуючи про це, мені говорив, що якби в той час Тіціан потрапив в Рим і побачив твори Мікеланджело, Рафаеля і античні фігури, а також вивчив би малюнок, він створив би вражаючі речі, маючи на увазі його прекрасне майстерність колориту і його заслужену славу найкращого і найбільшого в наш час наслідувача природи за допомогою кольору, і що, будуючи на основі справді великого мистецтва малюнка, він зрівнявся б з Урбіно-цем17 і з Буонарротті18. Потім, відправившись у Віченцу, Тіціан написав фреску із зображенням Соломонового суду в маленькій лодже, де відбуваються публічні засідання суду; і твір це-прекрасное19. Повернувшись до Венеції, він розписав фасад палацу Грімані20, а в Падуї, в церкві Сант Антоніо, зробив декілька фресок з життя цього святого21, в церкві ж Санто Спіріто-маленьку картину зі св. Марком, що сидить в оточенні кількох святих; у деяких з них особи написані з натури, маслом, з найбільшим тщанием, так що багато хто думав, що ця річ виконана рукою Джорджоне22. Потім, так як після смерті Джованні Белліні залишилася незакінченою картина в залі Великого Ради з зображенням Фрідріха Барбаросси, що стоїть біля дверей храму Car Марко на колінах перед папою Олександром III в повному приниженні, Тіціак закінчив цю річ, багато змінивши і включивши багато портретів, написаних з його друзів та інших людей23. За цю роботу він заслужив від венеціанського Сенату посаду на Німецькому подвір'ї під назвою сенсерія з доходом в триста золотих на рік. Цю посаду члени сенату мають звичай давати краще живописцю рідного міста із зобов'язанням час від часу писати портре з новообраного їх правителя, іменованого дожем, за незначну плату у вісім золотих, виплачуваних художнику цим правителем; портрет ця витівка »виставляється в публічному місці у палаці св. Марка для увічнення пам'яті дожа24.
Коли в 1514 році Альфонсо герцог Феррарська став замовляти розпис однієї маленької зали і для деяких частин її доручив Феррарском живописцю Доссо зобразити Енея, Марса і Венеру, а також Вулкана в гроті з двома ковалями у очага25, йому захотілося там же мати картини пензля Джан Белліні який і написав на іншій стіні чан з червоним вином, оточене кількома вакханками, музикантами, сатирами та іншими п'яними чоловіками і жінками, і тут же Силена, зовсім голого і дуже красивого, верхи на ослі оточеного людьми, з руками, повними плодів і винограду. Річ ця за виконанням і колориту була дійсно написана з великим старанням будучи одним з кращих творів Джан Белліні, хоча в манері, з якою написані одягу, є щось різке, властиве манері німецької; але це не дивно, так як він наслідував картині фламандця Альбрехта Дюрера, яка в цей час була привезена до Венеції і поміщена до церкви Сан Бартоломео і була річчю вишуканою, повної багатьох прекрасних фігур, написаних маслом26. На згаданому вище чані Джан Белліні написав: loanm Bellwus Venetus p. 1514. А так як він не зміг повністю закінчити цю річ, будучи вже в похилому віці, то було надіслано за Тицианом, якого вважав кращим з усіх інших художників, з тим щоб він її закінчив. Він же, жага успіху і слави, виконав з величезним старанням дві сцени, яких не вистачало в зазначеному спокої. На першій-ріка червоного вина, на березі якої співак і музиканти як ніби п'яні, жінки так само, як і чоловіки, і оголена спляча жінка, настільки прекрасна, що здається живий, так само як і цілий ряд інших фігур. Цю картину Тіціан підписав своїм іменем28. На іншому поряд з першою і прямо проти входу, він зобразив багато амурів і красиві дітей у різних положеннях, що, як, втім, і та картина, дуже сподобалося господареві. Але особливо серед інших хороший один з амурів, який мочиться в річку і відбивається у воді, в той час як інші оточують п'єдестал, що має форму вівтаря, на якому статуя Венери з морською раковиною у праві руці, а по обидва боки Грація і Краса - прекрасні фігури, виконані з неймовірним тщаніем29. Точно так само Тіціан написав на дверцятах шафи чудову і разючу напівфігуру Христа, якому злий іудей показує динарій кесаря30. Ця голова, а також інші картини цього кабінету є згідно твердженням наших кращих художників, кращими і найкраще виконаними з усього, що коли-небудь зробив Тіціан, і дійсно, ці речі-виняткові. Це заслужило найщедріша визнання і винагороду від герцога, з якого він написав прекрасний портрет, де зобразив його спершись однією рукою на велику пушку31. Крім того, він написав синьйору Лауру яка згодом стала дружиною герцога; це також річ ізумітельная32. І справді велика сила обдарування у тих, кого підтримує щедрість правителів. У той час Тіціан подружився з божественним Лудовіко Аріосто33 який визнав його відмінним живописцем і прославив його у своєму «Шалений Роланд».
... Те-Тіціан, що дав не менше слави Кадоре, ніж Венеції, Урбіно Інші дали ... 34.
Повернувшись потім до Венеції, Тіціан написав для тестя Джованні да Кастель Болоньєзе картину маслом на полотні, зобразивши оголеного пастуха і поселянка, що пропонує йому парну флейту, щоб він на ній зіграв; все це - на тлі прекрасного пейзажу; картина ця нині перебуває в Фаенце в будинку названого Джованні35. Слідом за цим Тіціан виконав для головного вівтаря церкви братів-мінорітов, зазвичай іменується Великим Будинком, картину із зображенням Богоматері, що підноситься на небо, і дванадцяти апостолів, що стоять внизу і дивляться на її політ, а проте твір цей, тому, що воно написано на полотні, або, може бути, тому, що погано збереглася, ледве разлічімо36. У тій же церкві, в капелі членів будинку Пезаро, він написав Мадонну з немовлям на руках, в оточенні св. Петра і св. 1еоргія і уклінних замовників, написаних з натури; серед них-єпископ Пафоський і його брат, які в той час тільки що повернулися після перемоги, здобутої цим єпископом над туркамі37. У церковці св. Миколи, в тому ж монастирі, він написав на дереві святих Миколая, Франциска, Катерину та оголеного Себастьяна, зображеного з натури і без всяких слідів яких-небудь нарочитих штучних пошуків краси в ногах або торсі, в якому не видно нічого, крім того, що можна спостерігати в природі, настільки, що фігура здається відбитком живого тіла, до такої міри вона тілесна і індивідуальна і все ж таки здається прекрасним. Це ж відноситься і до чарівної Мадонні з немовлям на руках, яка залучає погляди всіх згаданих фігур. Композиція цієї картини була самим Тицианом намальована на дерев'яній дошці гравірувальної, яку вже потім інші вирізали і отпечаталі38.
Після цих речей він написав для церкви Сан Рокко картину, що зображає Христа з хрестом на плечі і мотузкою на шиї, за яку його тягне іудей; образ цей, який багато хто вважав твором Джорджоне, є нині найбільшою святинею Венеції і отримав в дарунок більше золотих, ніж Тіціан і Джорджоне заробили за всю свою жізнь39.
Коли потім кардинал Бембо, з якого він вже писав портрет40 і який був тоді секретарем папи Лева X, запросив його до Риму, з тим щоб він побачив Рим, Рафаеля з Урбіно та інших, Тіціан так довго барився і відкладав цю справу з дня на день, що після того, як Лев і Рафаель в 1520 році померли, він так і не зібрався. Для церкви Санта Марія Маджоре він написав картину, що зображає св. Іоанна Хрестителя в пустелі серед скель, ягняти, який здається живим, і шматочок далекого пейзажу з кількома чарівної деревами над берегом рекі41. Написав він з натури портрети дожа Грімані42 і Лоредано43, які були визнані чудовими, а незабаром потім-короля Франциска, коли він їхав з Італії, щоб повернутися у Францію44. У рік ж обрання дожа Андреа Грітті Тіціан написав його портрет-рідкісна річ-в картині, на якій зображені Богоматір, св. Марк і св. Андрій з особою цього дожа; ця картина є дивовижним витвором і знаходиться в залі Колегії 45. Будучи, як я вже говорив, зобов'язаним писати ці портрети, він крім згаданих зобразив і всіх інших дожів, в порядку їх обрання - П'єтро Ландо, Франческо Донато, Марк Антоніо Тревизан і Веньеро46, поки нарешті обидва дожа, брати Паулі47, не звільнили його від обов'язки зважаючи на його похилий вік.
Коли П'єтро Аретіно48, славнозвісний письменник наших днів, приїхав перед розгромом Риму до Венеції, він став найближчим другом Тиціана і Сансовіно49. Це послужило Тиціанові на честь і на користь, так як Аретіно поширив його славу настільки ж далеко, наскільки великі були межі, в яких він панував своїм пером, і особливо-перед видатними правителями, як про це буде сказано в своєму місці. Однак, повертаючись до творів Тиціана, треба сказати, що він написав вівтарний образ св. Петра Мученика в церкві Сан Джованні Паоло, на якому цей святий мученик, зображений більш ніж у натуральну величину серед гаю величезних дерев, повалений на землю шаленством якогось солдата, який вразив його в голову таким чином, що святий, вже ледь живий, висловлює на своєму особі жах смерті, тоді як в іншому ченця, який кинувся тікати у напрямку до глядача, видно переляк і страх перед смертю; в повітрі ж з'являються два оголених ангела у небесному сяйві, яке висвітлює найпрекрасніший пейзаж і всю композицію в цілому; ця композиція-сама завершена, сама прославлена, найбільш грандіозно і найкраще задумана і виконана з усього того, що коли-небудь було зроблено Тицианом за всю його жізнь50. Побачивши ЕТС твір, Грітті, який до Тиціанові, як і до Сансовіно, завжди мав самьк дружні почуття, дав йому замовлення на велике зображення битви при Кьярададде для зали Великої Ради. У цій речі Тіціан зобразив битву і лють солдатів які б'ються, між тим як страшний дощ падає з небес. Композиція ця, вся написана з натури, вважається кращою і прекраснішою з усіх історичних сцен, що знаходяться в цій зале51. У тому ж палаці, у подножіе однією з сходів, він написав фреску із зображенням Мадонни52. Коли він трохи часу через виконав для одного дворянина з дому Контаріні картину з найпрекраснішим зображенням Христа, що сидить за столом з Клеопа і Лукою, замовнику здалося, що ця річ гідна бути виставленої публічно, що дійсно так і є, тому, сповнений гарячої любові до батьківщини і суспільству, він подарував її Синьйорії, і її довгий час тримали в покоях дожа; нині вона знаходиться в публічному місці і може бути обозреваемость кожним, а саме у Золотій вітальні, перед залом Ради Десяти, над дверью53. Приблизно в той же час для громади Санта Марія делла Каріта. написав він Богоматір, висхідну сходами храму з багатьма особами, виконаними зі натури54. Також і для громади Сан Фантіно ним написана маленька картина на дереві, з зображенням кається св. Ієроніма, яку дуже хвалили художники, але яка два роки тому згоріла разом з усією церковью55. Кажуть, що в 1530 році, коли імператор Карл V був у Болоньї, Тіціан був викликаний туди кардиналом Іпполіто Медічі завдяки посередництвом Аретіно. Там він написав чудовий портрет його величності в повних обладунках, який настільки сподобався, що імператор наказав видати йому тисячу золотих; з них наполовину довелося віддати скульпторові Альфонсо Ломбарді, який зробив модель для мармурової статуї, як про це написано в його «Життєписі» 56. Коли Тіціан повернувся до Венеції, він виявив, що багато представників знаті, які стали протегувати Порденоне, розхвалюючи його твори на стелі залу Прохачів і в інших місцях, влаштували йому замовлення маленької картини для церкви Сан Джованні Елемозінаріо, з тим щоб він таким чином змагався з Тицианом, який незадовго до того написав для тієї ж церкви зображення св. Іоанна Милостивого в єпископському облаченіі57. Однак скільки Порденоне ні докладав старань до цієї роботи, він не зміг ні зрівнятися з твором Тиціана, ні хоч скільки-небудь до нього наблизитися. А цей слідом за тим виконав для церкви Санта Марія дельї Анджелі в Мурано Пишного картину на дереві із зображенням Благовіщення. Але так як замовники не побажали витратити на це п'ятдесяти золотих, яких вимагав Тіціан, він послав цю річ, за порадою Аретіно, в подарунок імператору Карлу V, якому так нескінченно сподобалося це твір, що він подарував художнику дві тисячі золотих; замість цієї картини на призначалася їй місце була поміщена інша, кисті Порденоне58. "Трохи пізніше Карл V, повернувшись до Болоньї у супроводі угорських військ на предмет побачення з папою Климентом, побажав знову бути написаним Тицианом, який крім цього портрета зобразив ще, перш ніж покинути Болонью, згаданого вище Іпполіто Медічі в угорському вбранні, а на іншій картині , менших розмірів,-його ж у повних обладунках; обидва портрета знаходяться нині в гардеробній герцога Козімо59. У цей же час Тіціан написав портрети Альфонсо Давалос маркіза дель Васто60 і Аретіно61. Останній влаштував його тоді на службу до Федеріго Гонзага герцогу Мантуанському і здобув його дружбу. Відправившись услід за герцогом в його держава, Тіціан написав з нього портрет, який здається жівим62, і крім того портрет кардинала, його брата63. Закінчивши ці дві роботи, він для прикраси одній з кімнат, розписаних Джуліо Романо64, виконав дванадцять прекрасних поясних зображень імператорів, під кожним з яких згодом Джуліо Романо написав сцену їх подвігов65.
У Кадоре, на своїй батьківщині, Тіціан написав картину, на якій зображені Богоматір і єпископ св. Тіціан, а також сам художник, коленопреклоненний66. У той год67, коли Папа Павло III відправився в Болонью, а звідти в Феррару, Тіціан, приєднавшись до його двору, написав його портрет, річ Пишного, а також повторив цей портрет для кардинала Санта Фіоре. Обидві картини, за які тато йому дуже добре заплатив, знаходяться в Римі, причому одна з них-у гардеробі кардинала Фарнезе, а інша-у нащадків кардинала Санта Фіоре; згодом з них було зроблено багато копій, які розкидані по всій Італіі68. Крім того, приблизно в той же час він написав портрет з Франческо-Марія герцога Урбинского 69, який виявився дивовижний річчю, за яку П'єтро Аретіно його і прославив у сонеті, начинавшемся словами:
Рукою мистецтва давніше Апеллес Відтворив стати і вигляд Олександра ... 70.
У вбиральні цього ж герцога знаходяться написані рукою Тиціана дві дуже витончені жіночі голови71, а також юна лежить Венера, з квітами і в оточенні тонких тканин, написаних з великим мистецтвом і закінченістю 72; крім цього напівфігура Марії Магдалини з розпущеним волоссям-виняткова вещь73. Там же знаходяться портрети Карла V, короля Франциска в молодості, герцога Гвідубальдо II, папи Сікста IV, папи Юлія II, Павла III, старшого кардинала лотаринзького і Солімана, імператора турецького; все це-прекрасні портрети, виконані, повторюю, рукою Тіціана74. У тому ж гардеробі крім багатьох інших речей є портрет Ганнібала карфагенського, вирізаний на старовинному корналіне, а також вродливіша мармурова голова роботи Донато75.
У 1541 році Тіціан написав для братії монастиря Санто Спіріто у Венеції образ для головного вівтаря з зображенням «Зішестя Св. Духа на апостолів», причому Бог є у вигляді полум'я, а Св. Дух у вигляді голуба; оскільки картина ця через невеликий час попсувала , Тиціанові довелося після довгих сперечань з братією її переписувати. Це та сама, яка знаходиться в даний час на алтаре76. У Брешії він написав в церкві Сан Назар вівтарний образ, що складається з п'яти відділень: у середині-воскресіння Ісуса Христа, оточеного кількома воїнами, а з боків-св. Назарій, Бастіан, архангел Гавриїл і Богоматір, приймаюча благовістя 77. У веронском соборі він написав на дереві Успіння Богоматері з апостолами, що стоять на землі, - твір, що вважається кращою з новітніх картин в цьому городе78. У 1541 році він зробив портрет дона Дієго ді Мендоса, який був у той час послом Карла V у Венеції, причому зобразив його на весь рост79; починаючи з цієї чудової фігури, він зробив ще кілька портретів на весь зріст, що згодом стало входити в звичай . Цим способом їм написано портрет тріентского кардинала в молодості80, а також портрет Аретіно для Франческо Марколіні; однак цей портрет був далеко не настільки ж прекрасний, як інший теж його роботи, який сам Аретіно послав від себе в подарунок герцогу Козімо Медічі81 разом з портретом Джованні Медічі , батька герцога, причому обличчя було написано з маски, знятої в Мантуї, коли той помер у присутності Аретіно82. Обидва портрета перебувають "у вбиральні герцога серед багатьох інших скасували картин. Коли в тому ж році Вазарі перебував у Венеції, працюючи протягом тринадцяти місяців, як я вже говорив, над стелею для Джованні Корнаро і деякими іншими речами для громади делло Кампо, то Сансовіно , який керував будівництвом церкви Сан Спіріто, доручив йому ескізи до трьох великих картин, призначеним для стелі, з тим, щоб він їх і закінчив у маслі, а проте, так як Вазарі швидко поїхав, всі три речі були замовлені Тиціанові, який їх блискуче виконав , оскільки йому вдалося з великим мистецтвом досягти скорочення фігур знизу вгору. На одній з них-Авраам, що приносить у жертву Ісаака, на іншій-Давид, відрубували голову Голіафу, на третій-Авель, вбиває Каїном, своїм братом83.
До того ж часу відноситься портрет, написаний Тицианом з самого себе на пам'ять своїм детям84. Коли настав 1546 r0 ^) Тіціан, викликаний кардиналом Фарнезе, відправився в Рим, там він зустрівся з Вазарі, який повернувся з Неаполя і розписував залу в палаці канцелярії кардинала. Останній доручив Тиціана згаданому Вазарі, який у якості люб'язного супутника водив його по всіх визначних пам'яток Риму. Після того як Тіціан відпочив таким чином кілька днів, йому були відведені кімнати в Бельведері, з тим, щоб він взявся за новий портрет папи Павла III на весь зріст поряд з кардиналом Фарнезе і герцогом Оттавіано; він прекрасно виконав замовлення, на превеликий подив цих вельмож85 . За їхніми ж домовленістю він написав в якості подарунка для тата напівфігуру Христа в образі «Се людина». Річ ця, тому, що вона програла від сусідства творів Мікеланджело, Рафаеля, Полідора та інших, або з якої-небудь іншої причини, але вона художникам, незважаючи на всі її переваги, не здалася настільки досконалою, як багато інших його твори і в особливості його портрети86. Одного разу, відвідавши Тиціана в Бельведері, Мікеланджело і Вазарі побачили в нього картину, над якою він працював: оголену жінку в образі Данаї, що приймає у своє лоно Зевса у вигляді золотого дождя87, і (як це прийнято в присутності художника) дуже її розхвалили. Коли ж вони від нього пішли, то, розмовляючи про його мистецтві, Буонарроті його дуже хвалив, кажучи, що йому дуже подобаються його манера і колорит, проте шкодував, що у Венеції з самого ж початку не вчать добре малювати і що тамтешні митці не мають хороших прийомів роботи. Бо, говорив він, якби мистецтво і малюнок так само допомагали цій людині, як йому допомагає природа, особливо і найбільше в наслідуванні живому, то кращого і більшого не можна було б собі уявити, маючи на увазі його найпрекрасніше хист і його витончену і живу манеру. З цим дійсно не можна не погодитися, бо той, хто багато не малював і не вивчав обрані античні і сучасні зразки, не зможе успішно працювати сам по собі і виправляти i що він зображує з натури, надаючи цьому ту красу і то совершенсп які даруються мистецтвом крім порядку речей в природі, создающ зазвичай деякі частини некрасивими.
Коли, нарешті, Тіціан залишив Рим, отримавши безліч подарунків від цих вельмож, надто ж церковних бенефіцій з хорошим прибутком для сина свого Помпоній, він відправився в зворотний шлях, до Венеції, після того до іншої його син, Ораціо, написав прекрасний портрет з месери Баттіс Чечіліано, відмінного скрипаля, і кілька інших портретів для герц Гвідубальдо Урбінського. Опинившись у Флоренції і побачивши пам'ятки цього міста, він був вражений ними не менше, ніж тим, що бачив у Рме. Крім цього він відвідав герцога Козімо, що знаходився в Поджо а Кайа пропонуючи йому написати з нього портрет, а проте його світлість не дуже це бажав, може бути, щоб не образити стількох заслужених художників у своєму місті і в своїх володіннях. Повернувшись, нарешті, до Венеції, Тіціан закінчив для маркіза дель Васто так зване «Звернення» цього полководця до своїх солдатам88. Потім він написав портрети Карла V89, короля католицького та багато інших. Закінчивши ці роботи, він виконав для церкви Санта Mapией Нуова у Венеції, на маленькій дошці «Благовіщення» 90, а потім, користуючись допомогою своїх учнів, - «Таємну вечерю» 92 в трапезній церкві Сан Джові ні Паоло; далі, в церкві Сан Сальвадорі -вівтарний образ з перетворена на горі Фавор93, а для іншого вівтаря цієї ж церкви - «Благовіщення» 94. Ці останні речі, хоча в них і багато хорошого, не особливо цінуємо їм самим і необладающих тим досконалістю, яким відрізняються інші його картини. Так як творів Тиціана-незліченна кількість, особливо портретів, майже немислимо все згадати. Тому я буду називати лише найбільш видатні, не дотримуючись, проте, порядку їх виникнення, бо не так уже й важливо знати, що було раніше і що пізніше. Як вже було сказано, він кілька разів писав Карла V; нарешті, він був для цієї мети викликаний до двору, де і зобразив його таким, яким він був у ці майже всі останні роки його життя. Мистецтво Тиціана настільки припало до душі цього непереможним імператору, що він після першого ж портрета не побажав більше бути зображення ним яких-небудь іншим художником, і кожен раз, як Тіціан його писав, він отримував у подарунок тисячу золотих. Він був проведений в лицарі його величності з пенсією у двісті золотих, виплачуваних йому неаполітанським казначейство Коли ж він подібним чином написав портрет Філіпа, короля іспанског сина Карла95, то й від нього одержав він двісті золотих довічної пенею Таким чином, якщо вважати ті триста чи чотириста золотих, які він отримав від венеціанського уряду з Німецького подвір'я,-він має, не обтяжуючи себе, й сімсот твердого доходу щорічно. Портрети Карла і короля Філіпа Тіціан послав герцогу Козімо, який зберігає їх у своїй вбиральні. Він написав також портрет Фердинанда, короля римського, впосле, ствии імператора, і його двох синів Максиміліана, нині імператора, і його брата96. Написав він і королеву Марію, а також і імператора Карла герцога Саксонського, коли той був у заточеніі97. Однак що за втрата часу все це перелічувати. Не було такого іменитого людини, володаря або знатної дами які не були б зображені Тицианом, живописцем по цій частині дійсно відмінний. Такі портрети короля французького Франциска I, про який я вже говорив, Франческо Сфорца, герцога Міланського, маркіза Пескара, Антоніо да Льова, Массіміліано Стампа, Джованбаттіста Кастальдо і нескінченної кількості інших знатних ліц98. Поряд з цим він виконав безліч інших творів, крім уже згаданих. У Венеції за наказом Карла V він написав великий вівтарний образ Трійці: Бог-батько на троні, Богоматір з немовлям, а над ними голуб; весь фон у вогні божественної любові а палаючі херувими вінчають Бога-батька; з одного боку-Карл V, з другой-імператриця, і той і інша, одягнені в савани, склавши руки і молячись у оточенні багатьох святих; все це, згідно замовлення цезаря, який, перебуваючи до того часу на вершині своєї переможної слави, почав виявляти прагнення вийти, як він це згодом і зробив, від мирської суєти, з тим щоб померти справжнім християнином, богобоязливим і який опікувався про власний порятунок. Імператор говорив Тиціанові, що він хотів помістити цю картину в тому монастирі, де він згодом закінчить свій життєвий шлях, і так як ця річ виняткова по своїй цінності, то і очікується, що незабаром за неї повинна бути випущена гравюра99. Далі, для королеви Марії він написав Прометея, прикутого до гори Кавказ і терзаемого Зевсовим орлом; Сізіфа в пеклі, що котить скелю, і Тітія, який пожирає шулікою, і всі ці речі, крім Прометея, отримала її величність разом з Танталом тих же розмірів, тобто в натуральну величину, виконаним олією на полотні '° °. Крім того, він написав найдивовижніших Венеру з Адонісом: вона зомліла, а юнак зображений в ту мить, коли хоче від неї відірватися; навколо нього - кілька собак, написаних з великою правдівостью101. На дошці того ж розміру він зобразив Андромеду, прикуту до скелі, і Персея, який її звільняє від морського чудовиська 102; важко уявити собі більш чудову річ; така, втім, і Діана, яка, стоячи в струмку зі своїми німфами, звертає Актеона в оленя '° 3. Крім того, він написав ще Європу, перепливають море на бику '° 4. Картини ці знаходяться у короля католицького і дуже високо цінуються за ту жвавість, яку Тіціан надав постатям за допомогою колориту, зробивши їх як би живими і зовсім природними. Правда, техніка, якої він дотримується в цих останніх речах, значно відрізняється від його юнацької техніки, бо його ранні речі виконані з особливою тонкістю і неймовірним старанням і можуть бути розглянуті поблизу, так само як і видали; останні ж написані мазками, накидано широкої манерою і плямами, так що поблизу дивитися на них не можна і лиш здалеку вони здаються закінченими. Манера ця стала причиною того, що багато хто, бажаючи їй наслідувати і показати своє вміння, писали нескладні речі; а сталося це від того, що хоча багатьом і здається, що картини Тиціана виконані без жодних зусиль, насправді ж це не так, і вони помиляються, тому що можна розгледіти, що речі його не раз переписані і що вона його не думку. Цей спосіб роботи розумний, красивий і вражаючий, тому що карти завдяки тому, що приховані сліди праці, здається живий і виконаної з великим мистецтвом.
Нарешті Тіціан написав ще такі речі: картину заввишки в три лікті і шириною в чотири з зображенням немовляти Христа на колінах у Богоматері, що приймає поклоніння волхвів, з великою кількістю інших фігур, розміром в лікоть кожна; з цією прекрасною речі він сам зробив копію, яку подарував кардиналу Феррарском-старшему105; інша вродливіша картина дереві, на якій зображено наругу Христа іудеями, була поміщений в одній з капел Санта Марія делле Граціє в Мілане106. Для королеви португальської він зробив на полотні «Бичування Христа», прив'язаного іудеями до стовпа, з фігурами трохи менше натуральної величини 107; для церкви (Доменіко в Анконі в якості вівтарного образу-розп'яття з превосходнейпп фігурами Богоматері, св. Іоанна і св. Домініка у підніжжя, причому ця Bi виконана в тій останній мазковой його манері, про яку я щойно говоріл108; його ж кисті в церкві хрестоносців у Венеції вівтарний образ капели св. Лаврентія з зображенням мучеництва цього святого серед великої будівлі, наповненого людьми, причому посередині, в сильному ракурсі фігура святого, що лежить на жаровні, під якою розлучений великий вогонь, колом кілька людей, його роздувають, а так як сцена відбувається вночі двоє слуг тримають в руках смолоскипи, які висвітлюють ті місця, куди не проник відсвіти полум'я багаття, густого і дуже яскравого , розведеного під жаровень крім цього він ще ввів сяйво, яке, прориваючись з неба крізь хмари перемагає світло багаття і смолоскипів, виливаючи на святого та інші головні фігури і, нарешті, крім зазначених трьох джерел світла, фігури, що стоять на зад плані біля вікон будівлі , висвітлено що знаходяться поблизу світильник і свічками; в загальному все виконано з великим мистецтвом, винахідливістю і вкусом109. У церкві Сан Себастьяно ним же для вівтаря св. Миколи виконана маленька картина на дереві із зображенням св. Миколая, який, ніби живий, сидить на кам'яному троні, а ангел тримає його митру; ця річ була йому замовлена Нікколо Крассо110, адвокатом.
Потім для короля католицького він написав поколінню фігуру св. Ма Магдалини з розпущеним волоссям, так що волосся розсипані у неї плечах, навколо шиї і на грудях, а вона підняла голову і спрямувала погляди на небо; запалені повіки виявляють її страждання, а сльози-жаль за гріхи тому ця картина нескінченно чіпає всякого, хто її споглядає, і більше т хоча вона і прекрасна, вона збуджує не хтивість, а жаль. Картина ця, після того як була закінчена, так сподобалася якомусь Сільвіо ... венеціанському дворянину, що він замість її дав Тиціанові сто золотих, світельствуя цим про свій найбільшому захопленні цією річчю, тому Тиціанові довелося написати іншу, не менш прекрасну, щоб надіслати її королю католицькому 111.
Є також портрети з натури, написані Тицианом з одного венеціанського громадянина, його великого друга на ім'я Сіністрі112, і з іншого, такого собі Паоло да Понте 113; крім того, він зобразив ще доньку останнього, дуже красиву дівчину Джулію да Понте, яка була його кумою 114; також синьйору Ірену, Пишного дівчину, яка займалася літературою і музикою і вміла малювати; вона померла років сім тому і була прославлена пером майже всіх письменників Італії 115. Далі, він написав портрет доброї пам'яті Фран-но Філетто, оратора; на цій же картині зображений перед ним його син, який здається живим 116; портрет цей знаходиться в будинку Маттео Джустініані, любителя цих мистецтв, який замовив свій портрет живописцю Якопо Бассано117, і річ ця дуже хороша. Багато інших творів того ж Бассано розсіяні по всій Венеції і цінуються високо, особливо маленькі його речі із зображенням всяких звірів. З портретів Тиціана слід ще згадати кардинала Бембо, якого він написав другий раз після його призначення кардіналом118; Фракасто-ро 119; кардинала Аккольті з Равенни, що знаходиться в гардеробній герцога Козімо120. Ay нашого скульптора Данезе, в його будинку в Венеції, є портрет його пензля, зображає дворянина з дому Дельфін 121. Далі, можна бачити його ж роботи портрети Нікколо Дзонь 122, шістнадцятирічної Росси, дружини султана 123, і камери, її дочки, в прекрасних одязі і украшеніях124. У будинку Франческо Соніко, адвоката і кума Тиціана, знаходиться його портрет, написаний Тицианом 125, а також велика картина із зображенням Мадонни, яка по дорозі в Єгипет, мабуть, зійшла з осла, і сіла на придорожній камінь в оточенні св. Йосипа і св. Іоанна, що пропонує немовляті Христу квіти, зірвані рукою ангела з дерева, яке стоїть у гаю, повної всяких звірів; далеко пасеться осів. Ця чарівна картина поміщена Франческо Соніко до свого палацу, який він збудував собі в Падуї, біля церкви Санта Джусті-на 126. У будинку одного дворянина з родини Пізано біля Сан Марко перебуває написаний Тицианом портрет знатної дами-річ поразітельная127. Написавши для флорентійця Джованні делла Каза, людини славного в наш час своєї знатністю і своїми знаннями, кращу портрет тієї пані, яку любив замовник під час перебування у Венеції, Тіціан заслужив від нього прекрасний сонет, що починається словами:
Так: бачу, Тіціан, в обличчі новому Я ідол свій, що підняв чудовий погляд ...
і так далі 128.
Нарешті, цей чудовий художник послав королю католицькому «Таємну вечерю», написану на полотні завдовжки в сім ліктів,-твір виняткової краси 129. Крім всіх згаданих речей і багатьох інших, меншого значення, створених цією людиною, які я для стислості опускаю, у нього в будинку знаходяться нижченаведені твори, тільки розпочаті і накидані: мука св. Себастьяна, подібне вже згаданому, яке він має намір надіслати королю католіческому130; велике полотно для Джованні Данна з розп'яттям, розбійниками і воїнами біля підніжжя креста131; картина, розпочата для дожа 1рімані, батька патріарха аквілейского 132; для зали великого палацу в Брешії три великі розпочатих полотна , які повинні бути включені в орнамент стелі 13Е, як уже було згадано у зв'язку з Крістофано 134 і його братом, Брешіанський живописцями. Точно так само кілька років тому він почав для Феррарского герцога Альфонсо I оголену юну жінку, яка схиляється до Мінерві, поруч з іншою фігурою, а вдалині-море і Нептун на своїй колісниці, а проте за смертю цього володаря, для якого він писав цю річ згідно з його замовленням, картина залишилася незакінченої на руках у Тіціана135. Далі, він значно просунув, але не закінчив картину, на якій Христос є Марії Магдалині в саду в образі садовніка136; фігури написані в натуральну величину точно так само, як на іншій картині такого ж розміру, де зображено положення в труну у присутності Богоматері та інших Марій 137: і ще картина із зображенням Мадонни - одна з кращих речей, що знаходяться в його будинку 138, а також, як уже сказано, прекрасний і дуже схожий автопортрет, закінчений року чотири тому назад139, і, нарешті, напівфігура читає св. Павла, яка дійсно здається виконаною Святого Духа140.
Все це, кажу я, і багато іншого, про що я замовчую, щоб не втомлювати читача, було створено Тицианом до того, як він досяг віку приблизно сімдесяти п'яти років. Більш ніж будь-хто з рівних йому Тіціан користувалося винятковим здоров'ям і успіхами, він від неба нічого не отримував, крім щастя і благополуччя. Не було такого правителя, вченого чи знатного особи який, побувавши або пожівші у Венеції, не відвідав би його будинку, бо він крім свого виняткового художнього обдарування, був oбaятeльним людиною, ввічливим і вишуканим в обігу і манерах. Він мав на Венецш цілий ряд суперників, однак не дуже значних, так що він легко перемагав їх силою свого мистецтва і своїм умінням набувати і зберігати розташування ня знатних осіб. Заробляв він багато, так як йому дуже добре платили за його речі, проте було б краще, якби він у ці останні роки працював не інакше як для власної розваги, щоб не позбутися завдяки гіршим речей тієї репутації, яку він придбав собі у найкращі роки , коли талант їв ще не був на схилі і ще не тяжів до недосконалого. Коли Вазарі, автора цієї історії, був у Венеції в 1566 році, він відвідав Тиціана, як своег кращого друга, і знайшов його, незважаючи на його велику старість, за роботою з кистями в руках; він отримав велике задоволення від його творів і про бесіди з ним. Тіціан познайомив його зі своїм другом Джан Марія Вердецотті венеціанським дворянином, шляхетним юнаком, дуже вдумливим рісовальщі кому і живописцем, як він це і виявив в цілому ряді прекрасних пейзажів, їм виконаних. Вердецотті отримав від Тиціана, якого він люби і шанує як батька, дві фігури в нішах-Аполлона і Діану, написані маслом 141.
Отже, Тіціан, який прикрасив своїми прекрасними картинами Венеції мало того-всю Італію та інші країни, заслуговує любов і увагу художників, і, дійсно, йому багато в чому наслідують і їм захоплюються як майстром, який створив і все ще створює твори, які гідні нескінченної похвали і які настільки ж безсмертні, як і пам'ять про великих людей. Однак, хоча багато хто і вчилися у Тіціана, число тих що по праву могли б називатися його учнями, дуже невелика, бо він не стільки сам учив, скільки кожний у більшому чи меншому ступені навчався у нього в залежності від того, що вмів почерпнути ич його проізведеній142.
ПРИМІТКИ
1 У дійсності Тіціан народився в 1477 р. від Грегоріо Вечелліо і Луччі, венеціанської громадянки.
2 Антоніо Вечелліо.
3 Джованні Белліні (1430-1516), найбільший венеціанський живописець, завершувач стилю XV століття, багато в чому вже виразник нових класичних тенденцій. Перебування Тиціана в його майстерні документально нічим не доводиться, хоча і дуже ймовірно. Інше джерело (Дольче) називає як першого вчителя Тиціана мозаичиста Себастьяно Дзуккато, від якого він нібито перейшов до Джентіле Белліні, а від нього вже до Джованні.
4 Про Джорджоне див. його біографію та примітки до неї. Ранні твори Тиціана настільки близькі Джорджоне, що чимало творів досі по черзі приписуються то одному з них, то іншому.
5 Якопо Пальма Старший (1480-1558), венеціанський живописець того ж кола.
6 Джованні Антоніо Саккі та Порденоне (1483-1539) дослідник Джорджоне і раннього стилю Тиціана.
7 Відповідно до хронології Вазарі, в 1498 р., що неправдоподібно, якщо, як стверджує Вазарі, Джорджоне висунувся лише в 1507 р.
8 Не зберігся.
9 Робота Джорджоне і Тиціана над цим фасадом була закінчена в 1508 р. Від фресок не збереглося нічого. Вже в XVII столітті вони були майже не видно. Судити можна про них тільки за описом і по грубим гравюрам XVIII століття. Характерно негативне судження Вазарі в його біографії Джорджоне.
10 Цілком ймовірно, Вазарі має на увазі велике полотно, що зберігається нині в Ермітажі.
11 Не збереглося.
12 Вазарі, мабуть, говорить про велику картині, яка зображує Христа перед Пілатом в образі Аретіно, дійсно походить з сім'ї Данна, але підписаної 1543 р-О ^ знаходиться у Відні.
13 Не збереглася.
14 Датування Вазарі помилкова: річ ця, і понині знаходиться в церкві св. Марціліана (або Марціала) у Венеції, безсумнівно, за стилем своєму ставиться до кінця зо-х рр..
15 Якщо, як свідчить інше джерело (Рідольфі), гравюра ця відтворює фрески Тиціана в його Падуанському будинку, то вона належить у до 1508, а до 1511 р., коли Тіціан був у Падуї.
16 Про Себастьяно дель Пьомбо див. XV, а і XX, 8о.
17 Рафаель.
18 Мікеланджело.
19 Фреска не збереглася. Тіціан був сну чала в Падуї і потім у Віченці.
20 Не збереглося.
21 Три фрески: 1) Диво мовця дитинку 2) Ревнивий чоловік вбиває дружину, 3) Зцілення юнаки (інші сцени не Тиціана), написавши ні Тицианом, збереглися до цих пір, а такж фрески в Scuola delle Carmine в тому ж місто з зображенням Іоакима і Анни, не згадуються Вазарі. Речі ці відносяться до 1511
22 Річ ця нині перебуває в церкві S. Maria della Salute. Якщо вірити Вазарі, картина відноситься до 1512 р.; деякі датують її раніше.
23 Згоріло в 1577 р Згідно з іншим джерелом (Рідольфі), Тіціан закінчив картину Джорджоне, а не Белліні.
24 Sensale означає посередник, підрядник. Посада, так би мовити, «придворного живописця» була довічна, але могла бути відчужується у разі невиконання обов'язків. Цифри, які вказуються Вазарі, помилкові й перебільшені. Вміст живописця, дож у свою чергу був зобов'язаний залишити республіці: 1) свій портрет 2) картину, на якій він зображений на колінах перед Мадонною, 3) свій герб. Тіціан отримав цю посаду в 1516 р. після смерті Белліні, який займав її до нього.
25 замок герцогів Есте (1479-1542)-феррарської живописець, близьке до Джорджоне і молодому Тиціанові. Згадані тут речі не збереглися.
26 Картина ця, написана Дюрером у Венеції в 1506 р. і зображає вінчання Богоматері (Das Rosenkranzfest), потрапила наприкінці XVI ст., Прагу, де і знаходиться в наш час. Церква Сан Бартоломео у Венеції була місцем поховання німецької колонії цього міста.
27 Нині у замку Ainwick (Алнік) в Шотландії.
28 Напісна в 1519 р. Знаходиться в музеї Прадо в Мадриді.
29 Написана у 1518 р. Згадувана Вазарі фігура амура на попередній картині.
30 знаменитостей і всюди відтворювана річ знаходиться в Дрездені і відноситься до 1514 - 1515 рр.. Девізом на монетах Феррарского герцогства значилося: «Богу-богове, кесарю-кесареве».
31 Портрет цей, подарований Карлу V, не зберігся, повторення (або копія?), Що відноситься до 1537 (через три роки після смерті герцога), знаходиться у Флоренції в галереї Пітті.
32 Жодного достовірного портрета Лаури Діанті не збереглося. Деякі припускають, що такою є жінка з чоловіком і дзеркалом в Луврі. Жінка з негреням в берлінському приватному зібранні є, може бути, копією з такого портрета.
33 Про Людовіко Аріосто див. XIII, 52. Відомо, що Тіціан писав з нього портрет, до нас недошедшей, але послужив оригіналом для гравюри на дереві, яка додається до Феррарском виданню Orlando Furioso 1534 р-(відтворений в книзі Hauvette, L'Arioste. 1927) - Неправильно за зображення Аріосто видається портрет чоловіка в лондонській Національній галереї.
34 ... Е Tiyam chc onora
Nun men Coder, che quei Vwey.ae Urbino ...
35 Знаходиться нині в Лондоні в галереї Брі-джуотер і носить назву «Три віки». Вазарі дійсно не згадує старого на задньому плані і немовлят на передньому плані праворуч.
36 Ця знаменита картина знаходиться на місці, в церкві «Фрари» (Santa Maria dei Frari). Вона написана в 1518 р. на дереві; Вазарі таким чином помиляється, кажучи, що вона виконана на полотні.
37 На тому ж місці, в церкві S. Maria dei Frari, написана в 1526 р.
38 Написана в 1523 р. Нині у Римі у ватиканській Пінакотеці. Верхній напівкруглий край був обрізаний, щоб за форматом картина відповідала «Перетворення» Рафаеля.
39 На тому ж місці. Ця сильно попсовані річ приписується самим Вазарі Джорджоне в біографії Джорджоне і в першому виданні біографії Тиціана. Більшість сучасних критиків схиляються до імені Джорджоне. Зберігся малюнок Ван Дейка, що відтворює центральні фігури, з написом: Джорджа. СР біографію Джорджоне.
40 Цей перший портрет, написаний Тицианом зі знаменитого гуманіста і мецената кардинала П'єтро Бембо, до нас не дійшов (див. приміт. І 8). Згадане Вазарі запрошення було в 15131'-Тиціана відрадили венеціанські гуманісти, які не хотіли упустити такого художника.
41 Нині в Академії. Відноситься до кінця 40-х рр..
42 Антоніо Грімані був дожем в 1521 - 1523 рр.. Мабуть, Тіціан кілька разів писав його портрет. До нас дійшло з екземпляри, які все сильно попсовані, так що важко визначити ступінь їх достовірності, а також який з них був офіційним портретом, написаним для Великого залу. Портрети ці перебували в приватних збірках в Падуї (Джустініані), у Відні (Роеенберг) і у Венеції (Морозіні-Геттерсберг).
43 Леонардо Лоредано був дожем з 1499 п0 1521 Портрет до нас не дійшов, і не збереглося про нього ніяких документальних даних.
44 З двох збережених примірників в Падуї (Собр. Джустініані) і в Парижі (Лувр) другий-найкращий і найбільш відомий. Тіціан писав короля в 1538-1539 рр.-
45 Про Андреа Грітті див. XX, 49 - Картина, про яку говорить Вазарі, загинула в пожежі 1577 р-Портрет Грітті зберігся, проте, в декількох екземплярах, приписуваних з різним ступенем вірогідності Тиціанові. Два з них в приватних зборах у Венеції і Падуї, третій у зборах Чернін у Відні і четвертий в Ермітажі.
46 П'єтро Ландог був дожем з 1539 Франческо Донато-з 1546 р "Марк Антоніо Тревізані-з 1553 р. Франческо Веньєр-з 1554 р. Всі ці портрети загинули в пожежі 1577 Повторення портрета Тревизан є у приватній колекції у Відні.
47 Чи не Паулі, а Пріулі. Дожі Лоренцо Пріулі (з 1526) і Джіроламо Пріулі (з 1559) замовляли свої портрети Тінторетто.
48 П'єтро Аретіно (1492-1557) - знаменитий сатирик, публіцист і критик.
49 Якопо Татті-Сансовіно (1486-1570) - архітектор і скульптор, найяскравіший представник Високого Відродження в венеціанської архітектурі. Тіціан, Аретіно і Сансовіно були пов'язані дружбою і становили тісний «гурток» (Cenacolo), що мав великий вплив у справах мистецтва.
50 Написано в 1528-1530 рр.. на конкурс, влаштований між Порденоне, Пальмою і Тицианом, з якого останній вийшов переможцем. Оригінал згорів у 1867 р. На місці, в церкві Сан Джованні Паоло, знаходиться стара копія.
51 Замовлення було виконано в 1537 р. Картина згоріла в 1577 р. Збереглися: 1) зменшена, гарна копія у Флоренції в Уффіці, 2) гравюра Джуліо Фонтану, зроблена з оригіналу, 3) малюнок Рубенса з малюнка або з ескізу Тиціана (Відень, Альбертіна). Картина ця зображувала битву при Кадоре, в якій венеціанці здобули перемогу над імператорськими військами. Вазарі помилково (може бути, повторюючи венеціанську жарт) говорить про битву при Кья-рададде, в якій венеціанці зазнали поразки. Тіціан написав битву на тлі реального пейзажу своєї батьківщини Кадоре, що, може бути, і змусило Вазарі говорити про те, що річ написана з натури.
52 Загинуло у пожежі 1577
53 Прекрасна річ в Луврі (Христос в Еммаус) є, мабуть, повторенням згадуваної Вазарі, але зниклої картини. Правда, стилістично вона вірніше за все відноситься до 50-их рр..
54 1538-1540 Знаходиться на місці-в Академії, яка якраз займає колишнє приміщення громади.
55 Про те, як Тіціан трактував цю тему, можна судити по трьом його речей: 1) у Мілані, 2) в Луврі, 3) у Турині.
56 Портрет цей був поясним. Він був ще відомий в середині XIX століття, але пропав безслідно. Карл V перший раз позував Тіціану не в 1530 р-; як каже Вазарі, а в 1533 р. До цього часу відноситься портрет на весь зріст з собакою, що знаходиться в Мадриді.
57 1533 р-На місці.
58 Ця річ, написана в 1537 р. і подарована не Карло V, а імператриці Ізабеллі, загинула в Іспанії. Збереглася гравюра загону для худоби.
59 Перший: Флоренція, галерея Пітті, другий не зберігся.
60 Вазарі, мабуть, має на увазі алегоричний портрет полководця Альфонсо д'Авалоса маркіза дель Васто, зображеного Тицианом перед його від'їздом до турецького похід. Алегорія зображує прощання його з дружиною. Але обличчя, там зображене, не схоже на справжній, Тицианом ж, портрет маркіза, що знаходиться в Мадриді (див. приміт. 88). Збереглися три екземпляри: кращий-у Луврі і два інших-у Відні.
61 Цей перший портрет Аретіно не зберігся (див. приміт. 8i).
62 Імовірно-портрет чоловіка з собачкою в Мадриді.
63 Не зберігся.
64 Джуліо Романо (1492-1546) 1 учень Рафаеля, плідний і віртуозний декоратор, що розписав заміський герцогський дворі (palazzo del Ті), в Мантуї, про який здес і йде мова.
65 Робота належить до 1547 Оригінали зникли. Збереглися частково копії робіт; Кампі і Агостіно Карраччі, а також гравюр Заделера.
66 Картина ця, що відноситься, ймовірні до 1559 р. знаходиться на місці в кадорской церкви але це навряд чи власноручний робота Tіціана.
67 1543
68 Перший пропав, другий нині в Неаполі. З численних реплік можна згадати одну-в Ермітажі та іншу-в Неаполі.
69 Портрет Франческо Марія делла Ровере герцога Урбинского, а також портрет його cynpугі Елеонори Гонзага написані в 1537 р. і знаходяться у Флоренції в Уффіці.
70 Se il chiaro Apelle con la man dell'arte Rassempio f Allessandro il colto e il petto ...
71 Зберігся ряд жіночих портретів Тиціана, що відносяться до цього часу і безсумнівно нагадують риси Елеонори Гонзага (див. приміт. 69). З них найбільш відомі знаменита «Красуня» («La Bella») у Флоренції в галереї Пітті і також «Красуня» у Відні і в Ермітажі. Можливо, що Вазарі мав на увазі ці речі.
72 Знаменита лежить «Венера» в Уффіці у Флоренції. Риси обличчя знову-таки нагадують герцогиню Урбінський (див. приміт. 69).
73 30-і рр.. Флоренція, галерея Пітті. Пізніший варіант, що відноситься до 60-х рр.., Знаходиться в Ермітажі (див. приміт. 111).
74 Згадані тут портрети до нас не дійшли. Про портретах Карла V, Франциска I і папи Павла III див. відповідні примітки.
75 Речі не опізнані. Донато, тобто Донателло (1386-1466), флорентійський скульптор (див. його «Життєпис»).
76 Нині в Санта Марія делла Салюті, куди ця картина (так само як з плафони картини із зображенням Авраама та Ісака, Каїна та Авеля, Давида і Голіафа) була перенесена після руйнування церкви Сан Спіріто. Всі чотири речі були замовлені в 1541 р-, але за стилем «Зішестя Св. Духа»-значно більш пізня річ, може бути бо-х рр.., Див. приміт. 83.
77 На місці. 1522
78 На місці. Початок 40-х рр..
79 По всій імовірності, Тіціан писав портрет посла у 1540 р. Імовірно Вазарі свідчить про портрет, що нині знаходиться у Флоренції в галереї Пітті.
80 У зборах Сальвадорі в Тріенте (1548).
31 Флоренція, галерея Пітті, 1545. Портрет, написаний для Марколіні, одного Аретіно і видавця всіх його творів, пропав.
82 Цей посмертний портрет написаний у 1540 р. Тіціан користувався маскою, знятою з небіжчика рукою Джуліо Романо. Джованні Медічі делле Банді Нере (Ватажок Черних загонів), знаменитий кондотьєр, батько герцога Козімо, помер від рани в 1526 р. Аретіно був його особистим секретарем (Флоренція, Уффіци).
83 Нині в Санта Марія делла Салюті. 1543-1544 (см-приміт. 76).
84 З автопортретів Тиціана найбільш відомі і достовірні два-50-х рр.. в Берліні й у Флоренції в Уффіці-і один-90-х. мм.-в Мадриді.
85 Нині в Неаполі. До цього ж часу відносяться два портрети кардинала Алессандро Фарнезе, сина папи Павла III, в Неаполі і в Римі в галереї Корсіні.
86 До нас не дійшла.
87 Неаполь, 1545. Пізніше, в 50-х рр.., Тіціан повернувся до цієї теми на замовлення Філіпа П. Збереглося кілька варіантів, з яких кращий в Мадриді і два інших у Відні і в Ермітажі.
88 Мадрид, Прадо. Тіціан закінчив картину в 1541 р., а не після свого повернення з Риму, як пише Вазарі. Картина сильно зіпсуті і реставрувалася.
89 Див приміт. 95.
90 Короля католицького-Філіпа II, короля іспанського. З багатьох варіантів три кращих, які стосуються початку 50-х рр..: 1) у Мюнхені, зібр. Ленбах, 2) у Мадриді, 3) у Неаполі.
91 Може бути, Вазарі має на увазі «Благовіщення», що знаходиться нині в церкві Сан Рокко і що відноситься до 40-х рр.. Річ, однак, написана на полотні.
92 Згоріла в 1867 р.
93, 94 Обидві речі на місці, але ставляться до 90-х рр.. «Благовіщення» підписано Titianus fecit fecit; два рази повторюючи слово «написав», Тіціан начебто відповідає на негативну критику і цим, може бути, спростовує розповідь Вазарі про те, що він сам вважав ці речі невдалими.
95 У 1548 р. Тіціан був у Аугсбурзі при дворі Карла V, з якого він писав портрети. До нас дійшли два примірники: кінний портрет у Мадриді, в ознаменування перемоги імператора при Мюльберг, і портрет імператора, який сидить у кріслі, в Мюнхені.
95а Див приміт. 90.
96 Ці речі до нас не дійшли, якщо не вважати портрета Фердинанда в приватних зборах (Бар-баріго) в Падуї, який сильно попсовані.
97 Портрет полоненого курфюрста Іоганна Фрідріха Саксонського написаний в Аугсбурзі в 1545 р-(см-приміт. 95) і знаходиться нині у Відні. Портрет королеви Марії пропав.
98 Згадані тут портрети не опізнані.
99 Річ цю, закінчену в 1545 r-! імператор перевіз з собою в монастир св. Юста і, дійсно, як кажуть, тримав її перед очима до самого моменту своєї смерті. Зазвичай картина ця називається «Торжеством св. Трійці », Карл V називав її« Страшним судом ». Вона знаходиться в Мадриді в Прадо. Відома гравюра Корто 1566
100 1549 р-Збереглися тільки сильно попсовані «Прометей» і «Сізіф» у Мадриді, які, на думку деяких, не оригінали, а копії, зроблені іспанцем Коелло.
101 1544 р-на замовлення Філіпа IV. Мадрид, Прадо. Існує кілька повторень, з яких краще в Лондоні.
102 1550-і рр.. Лондон, зібр. Уоллес.
103 1559 р-Теж на замовлення Філіпа. Лондон, зібр. Бріджуотер.
104 1560 р. Нині у Бостонському музеї.
105 1560 м. Мадрид. Репліка в Лондоні.
106 1558 м. Париж. Лувр. Більш пізній варіант 70-х рр.. в Мюнхені.
107 До нас не дійшла.
108 1561 р. Нині у Анконський музеї.
109 1560-e рр.. На місці.
110 1563 р. На місці.
111 Збереглося кілька реплік цього другого (1561) варіанту Магдалини (див. приміт. 73), кращий-в Ермітажі, решта-в Неаполі й у приватних зборах в Англії.
112-114 Не збереглися.
115 Ірена Шпілімберг, померла двадцяти років у 1559г-'була знаменита своєю красою і талантами. Тіціан написав портрет після її смерті, а також сестри її Емілії. Обидві речі знаходяться в Маніаго.
116 Не зберігся.
117 Якопо да Понте Бассано (1510-1592); дуже плідний художник, застосовуються прийоми великих венеціанських майстрів до зображення сільських жанрових сцен і тварин.
118 Імовірно портрет 1540 р. У Римі в палаці Барберіні.
119-124 Не збереглися.
125 Імовірно картина 15бо-х рр.. в Мадриді.
12б, 127. Не збереглися.
128 Ben ceggo, Тгглапо informs move
L'idolo mio, che i belli occhi adiv e giro ...
129 1564 м. Мадрид, трапезна Ескоріал; Річ сильно постраждала, не кажучи про реставрацію, вона після прибуття в Іспанію була обрізували так як не вміщувалася на призначеному е місці.
130 Вазарі відвідав Тиціана в 1566 У 1567 р. картина була дійсно посланий до Іспанії і по цю пору перебуває в ЕСК <ріалі.
131 Не збереглися.
132 Може бути, велика картина, на якій Грімані схилив коліно перед алегоричною фігурою Віри. Річ ця, розпочата в 1555 р. чомусь залишалася в майстерні художника до його смерті і була закінчена учнями. Нині в Палаці дожів у Венеції.
133 Три картини алегоричного характеру. (Судячи по гравюрі Корта з однією з них, на якій був зображений Вулкан з ковалями, були відправлені в 1568 р. в Брешию, де oни згоріли у 1575 р.
134 Художник, який згадується автором у бі графії Гарофало.
135 Судячи з опису Вазарі, це композиція 15бо-х рр.., Що збереглася в двох варіантах, незакінчена в Римі, в палаці Доріа, і в Марід під назвою «Іспанія приходить на допомогу вірі».
136 Не збереглася.
137 Це, ймовірно, картина, написання в 1559 р. послана іспанському королю венеціанським урядом в 1572 р. і нині перебуває в Мадриді. СР також вільну республіку у Відні.
138 Не збереглася.
139 Судячи з датування, Вазарі, може б бачив автопортрет, що знаходиться в Мадриді (прим. 81).
140,141. Не збереглися.
142 Тіціан помер 27 серпня 1576 від чуми. Він похований у церкві Фрари. Останній твір-«Зняття з хреста» у Венеційській академії-написано в рік його смерті і край Пальмою Молодшим.
Заключна частина біографії Тиціана в цьому виданні опускається, оскільки присвячена іншим митцям і ніяких більше відомостей про Тіціану не містить.