Реферат
на тему
«Мистецтво Риму 1-3 ст. н.е. »
своє ім'я я стер
Викладач: Строганова Є.Д.
Москва
1999
ЗМІСТ
ВСТУП ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 3
ЛІТЕРАТУРА ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 3
ЗОЛОТИЙ БУДИНОК ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 4
КОЛІЗЕЙ ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 5
Форум Траяна ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 7
Колона Траяна ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 9
ПОРТРЕТ ЕПОХИ Флавіїв і Траяна ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 10
ПАНТЕОН ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 11 Терми Каракалли ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 14
ВИСНОВОК ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 15
Література
1. ІСТОРІЯ МИСТЕЦТВ / НАВЧАЛЬНИЙ ПОСІБНИК /
Авт.-сост.: Воротніков.А.А., Горошковоз О.Д., Еркина О.А.
1997р.
2. ДРЕВНІЙ РИМ / НАВЧАЛЬНИЙ ПОСІБНИК /
Авт.-сост.: Бутромеев.Б.
1996р.
3. МИСТЕЦТВО СТАРОДАВНЬОГО СВІТУ
Автори: Гордон.К.Ю. Васільков.Р.М.
1992р.
4. ІСТОРІЯ РИМУ
Автор: Момзен.М.
1936р.
ВСТУП
З усіх цивілізацій римська відома нам більше всіх. Римляни залишили велике літературна спадщина, що дозволяло простежити історію в усьому достаток подробиць, які не перестають нас дивувати. Але як це не парадоксально, найважче знайти відповідь на питання: «Що являє собою мистецтво Стародавнього Риму».
Чи існував взагалі стиль у мистецтві, притаманний саме стародавнього Риму.
Найбільш очевидне пояснення кроїться в тому, що римляни прихиляли перед грецьким мистецтвом усіх епох і напрямків. Вони тисячами вивозили з Греції створені там оригінали і копії. До того ж те, що створювалося в самому Римі, було явним наслідуванням грецьких зразків, а багато працювали там скульптори і художники, починаючи з часів республіки і закінчуючи епохою краху імперії, були грецького походження.
Римляни зуміли створити одну з найбільш знаменитих цивілізацій з імператорської формою правління, це зробило величезний вплив на мистецтво того часу.
Монументальна скульптура відзначається істинно римським величчю. Архітектурні пам'ятники будуються з вражаючим розмахом і з рідкісних і цінних матеріалів (мармурове облицювання, різних кольорів позолота, рельєфи і тому подібне).
Так, в часи правління Калігули Клавдія Нерона стіни і стелі будинків прикрашалися розписами в так званому четвертому помпеянском стилі. Отличавшемся особливою розкішшю в оздобленні фасадів палаців. Величезними за величиною орнаментами. Такими ж грандіозними були і театральні декорації. Справило великий вплив на оформлення житлових і парадних приміщень. У Помпеях збереглися будинки з фресками, виконаними в цьому стилі. Часто розпису стін представляли собою копії зі знаменитих картин грецьких художників.
ЗОЛОТИЙ БУДИНОК
Золотий будинок побудований за наказом імператора Нерона в 6О роках 1 ст. н.е. поєднував риси палацу і величезною театральної декорації. Нерон був шанувальником театру. Він навіть виступав в якості трагічного актора в театрі. Нерон вибудував заміський маєток прямо посеред столиці. Незважаючи на виникали в такому проекті труднощі. «Золотий будинок» був оточений садами полянами, лісом, сільце і навіть млином. У самому центрі Риму на пагорбах Палатін і Есквіліі на величезній ділянці землі (попередньо очищеному від інших будівель) стояло маєток Нерона. Включало палац, Парки з альтанками і статуями. Озеро з лебедями, виноградники, лазні, акведуки тощо Усередині палац був оброблений різнобарвним мармуром, прикрашений розписами в четвертому стилі живописцем Фабулл. Розписи були покриті позолотою, що і послужило причиною назви палацу «Золотий будинок».
Після повалення Нерона «Золотий будинок» був частково зруйнований, а в 15-16 століттях в епоху Відродження був розкопаний і продовжував дивувати художників Відродження. Їм милувалися і Мікеланджело, і Рафаель, а художник Франческо Д, Оланда 1538 перемалював розпис зводу кімнати № 60, відрізнялася особливим багатством декору.
КОЛІЗЕЙ
Після того як зруйнували «Золотий будинок», в Римі звільнилося так багато місця, що цього місця на зведення двох інших грандіозних споруд-терм Тита і Колізею. На побудову Колізею, були зібрані гроші з римлянами проживали у високих (до п'яти поверхів) будинках. Працювати ці люди не дуже хотіли, зате любили різного роду смути і революції, від яких їх доводилося відволікати безкоштовними роздачами хліба і організацією простих і грубих видовищ. Одним з подібних заходів в Римі були гладіаторські бої, які збирали натовпи народу. Для гладіаторських боїв будували спеціальні амфітеатри, найбільшим з яких став Колізей.
Колізей був збудований в кінці 1 ст. в правління імператорів з династії Флавіїв-Веспасіана й Тита. Він був розрахований на 56 тисяч глядачів. Своїм виглядом Колізей, як і інші амфітеатри, найбільше був схожий на сучасні стадіони. Еліптичну арену з усіх боків оточена піднімаються вгору рядами. Для більшої помпезності лавки були облицьовані мармуром. Під місцями для глядачів знаходилися склепінні галереї, збудовані із цегли та бетону (римляни стали першими застосовувати бетон у будівництві), а зовні величезна споруда обмежувалася овальної стіною з регулярними арками (римляни першими придумали арки). Колись в арках розміщалися статуї, але їх викрали звідти після падіння Римської імперії. Що стосується самого Колізею, то, незважаючи на неодноразові спроби зруйнувати його, він до цих пір прикрашає центр Рима.
Менше пощастило палацу Флавіїв на пагорбі Палатін, витроенному для імператорів архітектором Рабірієм. Не женучись за славою новатора, Рабірій просто збільшив до розмірів гідних імператорської персони традиційний римський будинок з парадним залом і примикають до нього приміщеннями.
При Флавиях ж на форумі Романум були збудовані храм Веспасіана і тріумфальна арка Тита, зведена імператором Титом з нагоди перемоги в Іудейській війні. Арка рясно прикрашена складними композиціями і декоративними орнаментами. Цікаво, що головні рельєфи, що розповідають про імператорський тріумф, розміщені дещо несподівано-у рамковому отворі. З одного боку, зображений сам Тіт на парадній імператорської колісниці, запряженій четвіркою коней і крилата богиня перемоги, вінчає переможця лавровим вінком.
З іншого боку в прольоті арки Тита поміщені солдати його армії, з зосередженими особами несучі через ту саму арку трофеї, награбовані ними в храмі Соломона в Єрусалимі. У центрі композиції поміщений великий семисвічник - головна реліквія, захоплена Тітом в Юдеї. Відомо, що римляни в ту епоху все ще розфарбовували, за прикладом греків, свої скульптури і покривали окремі частини позолотою, що надавало рельефам особливу виразність.
ФОРУМ ТРОЯНА
Аполодор з Дамаску. Розквіт мистецтва завжди прямо пов'язаний з економічним підйомом. Вдалі торгові операції, зростання виробництва чи переможна війна приносять суспільству ті кошти, які необхідні для утримання художніх шкіл, оплати праці робіт скульпторів та архітекторів для великих будівельних робіт і дорогих матеріалів. Крім того, в багатому суспільстві значно більше освічених людей з тонким смаком, здатних виступити в ролі замовників того чи іншого досить великого твору мистецтва, чи то храм, статуя, картина або ваза.
2-е століття н.е., а особливо першу його половину називають «золотим століттям» Римської імперії. Імператор Траян (98-117) розширив кордони держави до найбільших за всю римську історію меж, що принесло Риму нову славу й багатства, що дозволили не економити на монументальної пропаганди. Окрилений перемогами Траян задумав здивувати сучасників і нащадків, спорудивши найбільший архітектурний комплекс Стародавнього Риму. Для здійснення проекту Траян запросив видатного римського архітектора, який витроіл в Римі новий форум.
Форум Траяна вийшов не тільки найбільшим, але і найскладнішим з облаштування. На його територію потрапляли через тріумфальну арку, через яку простиралася велика прямокутна площа, прикрашений по краях статуями та колонами. У свята та іншим видатним днях площа служила місцем збору римських громадян. А щоб інші жителі міста своїми криками не заважали проведенню урочистих церемоній, площа обнесли високою кам'яною стіною. Праворуч і ліворуч стіна утворювала великі ніші, що служили для зорового розширення простору площі, причому зовні до однієї з ніш примикав ринок з п'ятиповерховими торговими будинками, з дахів яких сторонні могли спостерігати за подіями.
Інші більш важливі частини форуму Траяна були недоступні сторонньому погляду. Навпаки тріумфальної арки за площею поперек форуму розташовувалася величезна базиліка Ульпія з п'ятьма нефами (просвіт між колони). Відразу за базилікою містився невеликий двір з колонами і примикали ліворуч і праворуч бібліотеками-грецької і латинської. У центрі двору височіла меморіальна колона Траяна зі статуєю імператора на вершині і рельєфною стрічкою, по спіралі покриває всю колону, за двором з колоною знаходився ще один двір з храмом Траяна, тобто, за звичаєм багатьох повітелей, і не тільки римських, присвяченим імператором самому собі.
КОЛОНА ТРОЯНА
Найвидатнішим спорудою на самому великому римському форумі було, без сумнівів, саме колона Траяна. Піднімалася з глибини тісного двору колона була розрахована на те, щоб дивитися на неї можна було тільки зсередини форуму, і не призначалася для сторонніх спостерігачів. Висота колони разом із статуєю Траяна становила 38 метрів. У цій же колоні і похований прах імператора.
Темою для рельєфу послужив, вдалий похід римських воїнів проти даків на Дунай в 101-102, а також в 105-106гг. загальна довжина рельєфною стрічки приблизно 200 метрів.
По суті, колона Траяна є розповідь про римську військового життя і про життя дарков 2-го століття н.е.
У композиції рельєфів відчувається рука одного майстра, проте фрагменти були виконані різними майстрами. Основний сенс колон Трояна-демонстрація дій римської військової машини, прославляння перемог, і безсумнівно державної сили. Сам імператор зображений на колоні 90 разів (серед більш ніж 2000 фігур), причому на відміну від єгиптян зображали свого фараона більшим ніж слуги, єгиптяни ж не виділяючи розміром свого імператора. Траян виділено своїм начальницьким становищем (на чолі групи легіонерів, на узвишші), і це виглядає більш правдоподібно.
Знизу розглядати спіральний рельєф колони Траяна було дуже не зручно, і для зручності римляни, спеціально, обладнали дахи двох бібліотек, знаходиться не підгрунтя.
ПОРТРЕТ ЕПОХ Флавіїв і Траяна
Характерна для класичної Греції ідеалізація образу змінюється мистецтвом, в яке на перший план індивідуальні особливості особистості, складний характер. Пов'язано це було з інтересом римського суспільства до еллінізму як об'єднавчої ідеї, здатної на основі глибокого шанування грецької культури розрізнені частини Римської імперії. Характерний портрет Нерона, що зберігається в Римі, в національному музеї. У ньому є частина класичного героя риси обличчя підкреслений важкий погляд з-під важкого чола, і в той же час підборіддя нездержливого тирана.
Остаточне елліністичне вплив став переважати в останній третині 1 в. У Лурве (Париж) змінюється портрет імператора Вітеллія. Вітелій представлений не молодим лисіючим людиною, однак енергійний поворот голови і ясний, проникливий погляд видають натури дієву, з почуттям гумору. Близький до цього портрета з зображенням самого Веспвсія, а також дочки Тита Юлія - вже не молодою жінкою. На час Флавія в жіночому портреті, як і чоловічому, точне портретну схожість цінувалося вище, ніж спроби ідеалізувати образ. Римські скульптори вміли знайти у своїх моделях особливе, притаманне кожній конкретній людині чарівність, і ненав'язливо, з почуттям міру винести його на перший план.
За імператора Траяна стиль портретного мистецтва змінюється. У відповідності зі смаком самого правителя, що шукав у мистецтві простоту і ясність. Портрет Траяна (перше двадцятиріччя 2 в.), А також його дружини Греблі та безліч інших римлян і римлянок цього часу витримані в стилі республіканського Риму. У моді скромність і помірність про те все, свідчить, що за їх плечима стояла грецька традиція скульптурної пластики, яка обмеженою частиною увійшла в римське мистецтво.
ПАНТЕОН
Після Траяна управляти Римською імперією став Адріан. Як і його попередник, Адріан протегував наукам і мистецтвам.
Адріан увійшов в історію не тільки як замовник кількох грандіозних споруд у Римі, але і як архітектор деяких з них. Адріан був гарячим шанувальником грецької культури, на яку і орієнтувався у своїх ідеалах. Його захоплення грецькими старожитностями виразилося в будівництві вілли в теолого (околиці Риму). Тут з разючою точністю були відтворені окремі будівлі Афін і Александрії, наприклад афінський Лікей або передмісті Олександрії Каноп або так званий «строкатий тортик», що стоїть в Афінах і розписаний там знаменитим художником Полигнотом. Пол і стіни приміщень вілли були прикрашені мозаїчними картинами, також повторювалися в дещо спрощеною манері, знамениті грецькі оригінали. Зображення блакитний чаші з водою сходить до мозаїки знаменитого пергамкого майстра Соса.
У самому Римі Андріан за власним проектом побудував біля Колізею храм Венери і Роми, теж відрізнявся грандіозними розмірами і впливом елліністичного мистецтва. Займане Андріаном суспільне становище і технічні можливості багатющого держави тодішнього світу дозволили Андріану не рахуватися з труднощами. Захоплений монументальними формами правитель Риму Андіан тут і там розставив по місту споруди величезного розмаху, до кожного з яких підходять визначення «найбільший», «видатний», «грандіозний». Навіть власний мавзолей Андріан вибудував у таких масштабах, що він став найбільшим надгробним спорудою Рима. Круглий за планом, мавзолей мав дуже товсті стіни, а зверху закінчувався скульптурною групою. Побоюючись за збереження гробниці, Андріан, здавалося, знав, що через багато століть італійці перероблять мавзолей в оборонну фортецю, а пізніше навіть до в'язниці.
Однак самим знаменитим і видатною спорудою епохи Андріана є Пантеон. Пантеон (храм усіх богів) в основі свого плану має коло. Масивні циліндричні стіни, полегшені за рахунок влаштованих в їх товщі парадних ніш, що служили в давньоримське час вівтарями. На верхню частину краями спирається гігантський купол, своїм прольотом (43 м.) перекриває без єдиної опори весь внутрішній простір. У самому центрі купола є невеликий круглий отвір для освітлення нутрощі храму. Споруда Пантеону датована 125 р. н.е., а його купол, виготовлений з бетону та цегли, до цих пір вважається справжнім архітектурно-інженерним шедевром. Подібно до інших римським храмам, Пантеон був багато прикрашений і виробляв своїм монументальним величчю незабутнє враження на які його бачили людей різних епох.
Бажання Адріана бути відображеним в образі грецького філософа виразилося в мармуровому бюсті імператора, що зображає його з відчуженим виразом обличчя, зануреним у роздумах (цей бюст зберігається у Ватикані). З того часу протягом всього 2 ст. в римському портретному мистецтві стала панувати тема самозаглиблення, роздуми, печалі. Мармурові статуї перестали бути розфарбованими, став цінується високий рівень обробки мармуру. Зіниці статуй з часів Адріана іноді спеціально не намічаються різцем, щоб образ був більш відчуженою.
Терми Каракалли
Наступний, 3 ст., Пройшов для Риму в обстановці кризи, що розвивається. Громадянських воєн. У влади утримувалися в цей час тільки найбільш жорстокі і суворі імператори. У портретному мистецтві стає важливою не детальне опрацювання, а узагальнена ліплення особи з характерними рисами образу. Головну увагу скульптора зосереджено на вольовому характері образу. Такий портрет «солдатського імператора» Філіпа Аравитянина (Ермітаж), а також Каракалли, зображеного жорстоким і грубим, одного з найлютіших римських тиранів.
Каракалла, однак, прославився ще й тим, що побудував в Римі громадські терми-лазні. Крім ванн і басейнів він влаштував там майданчики для фізичних вправ, місця для відпочинку, бібліотеку і навіть магазин. У термах Каракалли могли одночасно перебувати 18ОО чоловік. При будівництві терм були використані всі, що застосовувалися в той час в римському будівництві архітектурно-художні прийоми. Імператор вирішив перевершити всіх в складності і різноманітті декоративних елементів і пишності оформлення. Терми Каракалли-це архітектурна енциклопедія для вчених, вони були прикрашені мозаїками, що зображали атлетів-переможців з вінками і пальмовими гілками, їхні обличчя були підкреслено грубими, а тіла - неправильними, з анатомічної точки зору.
Переживаючи занепад разом з імперією, римське мистецтво протягом наступного століття остаточно втратило класичні риси елліністичного мистецтва.
ВИСНОВОК
Спочатку історії Римської імперії ідеалом для римлян були класичні грецькі зразки.
Проте за часів розквіту і могутності Римської імперії римське мистецтво набуває істинно римські риси: пишність, розмах, багатство прикрас («Золотий будинок» Нерона 60г н.е., Колізей 1-в н.е., Колона Траяна).
2-в н.е. називають «золотим століттям» Римської імперії. За імператора Траяна (98-117) Рим збільшив свої кордони, славу і багатства. Розквіт імперії позначився в архітектурі грандіозного Форуму Траяна, колони Траяна, Пантеон, «Строкатий портик», Колізей. У портретному мистецтві характерна для класичної Греції ідеалізація образу змінилася інтересом до індивідуальним характерним особливостям особистості (портрет Нерона).
Скульптурні портрети з часу Адріана стають відображенням нездійсненої мрії римлян про «золоту добу», спокійна ясність образу змінюється меланхолією і сумом (портрет Антіноя, кінна статуя Адріана).
3 століття н.е. - Вік кризи імперії і громадянських воєн відбився в портретах суворих і жорстоких тиранів (портрет Пилипа Аравитянина). На час занепаду Римської імперії римське мистецтво остаточно відійшло від елліністичних зразків.