Колірна лексика у творчості С. Єсеніна
Сергій Єсенін, поетичне серце Росії, прожив яскраве, коротку, як мить життя. Всього 30 років. Своїм читачам він ставив багате поетична спадщина. Єсенінські рядки мають воістину чаклунський силою, беруть за душу, голос добирається до самих глибин людського серця. І багаття зорі, і плескіт хвилі, і срібляста місяць, і шелест очерету, і неосяжна небесна широчінь, і блакитна гладь озер - вся краса рідного краю з роками отлілісь в вірші, сповнені гарячої любові до російської землі. Перших своїх читачів Єсенін полонив тим, що повів за забутою ними прекрасній землі, змушуючи зберігати в очах її фарби, вслухатися в її дзвони, в її тишу, усім єством вбирати її запахи ...
У 1905 р. А. Блок написав статтю "Барви і слова", де нарікав що сучасні "дорослі письменники" "отупіли до зорових сприйнять". "Душа читача мимоволі зачекалася серед абстракцій, засумувала в лабораторіях слів". Тим часом перед сліпим поглядом її нескінченно пріломлялась колірна веселка. "І хіба не вихід для письменника - розуміння зорових вражень, вміння дивитися? "" Дія світла і кольору визвольно ". Стаття це, з закликом до світла і кольору, до спілкування з живою природою, звільненої від академічного "асфальту історичних аналогій", здається навіяної роздумами про нову французької живопису. Але це не так: імпресіоністів Блок не помітив. Туга за простотою і ясності "червоного, зеленого, білого" була реакцією на російську літературну символізм, який з кожним роком ставав все глибокодумні. Блок шукав виходу, з властивим йому даром передчуття, передбачав неминучість появи поета, який, "схопивши веселку", принесе в російську поезію російську природу, "населену багатьма породами істот", з усіма її конкретними "далями" і "фарбами" - "не символічними і не містичними, а дивовижними у своїй простоті ".
Великий художник Єсенін залучив своїх перших читачів свіжістю сприйняття і не підробленої, наївною яркоцветностью. Як справедливо зауважив І. Сельвінський; "Такого очі наша" поетична живопис "ще не знала".
Багатобарвний і багатомірніші єсенінські пейзажі. Природа відіграє і прелівается всіма кольорами, образи мальовничі, немов би аквареллю намальовані.
Як національний народний поет Сергій Єсенін ввібрав у свою поетичну систему улюблену здавна барвисту гаму. Колірні враження, розлиті в його звучних віршах, багато в чому перегукуються і повторюють ті кольори, що ми зустрічаємо в народних вишивках, фрескового живопису, усній народній поезії, в "Слові о полку Ігоревім". (Барвиста гама поезії Єсеніна та її співвіднесеність з давньоруської живописом переконливо розкриті в статті К. А. Кедрова "Образи давньоруського мистецтва в поезії Сергія Єсеніна.") Сініва, розлита в поезії Сергія Єсеніна, дійсно нагадує давньоруську фресковий живопис. Недарма про знаменитому Діонісії його сучасники говорили, що він "як димом пише". Ця синя імла полюбилася Єсеніну, стала його провідною барвистої тональністю. Аналіз поширеності барвисто-колірних епітетів і визначень, виражених прикметниками, показав, що найпоширенішим епітетом виявився "синій". Єсенін залив блакиттю свої рязанські пейзажі, немов би свідомо прагнучи до того, що б з цієї світиться, то істиною, перламутровою, то глибокої, до чорноти сині, видали, навіть не поглянув на деталі, особливо малюнка, впізнавали його руку.
Враження синяви Єсенін створює наполегливо і послідовно:
"У прозорому холоді заголубіло доли"
"Літній вечір голубий"
"Блакить презрімой гущі"
"Синя хуртовина"
"Гой ти Русь, моя рідна,
Хати - в ризах образу ...
Не видно кінця і краю
Тільки синь смокче очі ".
Єсенін вважає, що в самому імені "Росія" заховано "синє тчо-то". Він так говорить НД Різдвяному: "Росія! Яке гарне слово ... І "роса", і "сила", і "синє" щось! "" Синій поет вважав кольором не побутовим, а як би символічним, що означає "божественність"! Епітет синій зустрічається і в звичайних, звичних словосполученнях, і в оригінальних, поетично свіжих.
Сині: плоток, чарка, очі, вода, затоку, небо, море, бризки, сутінки, імла, повітря, туман ночі, широчінь, хуртовина, дали, вечір, травень, осінь, день, годину, брязкіт, край, дрімоти, погляд , тремтіння, оскал, руки, щастя, овечка, голуб, хата, ясла, зірочка, листя, мова, дзвін.
Підкреслюючи перекличку зорових, колірних епітетів між поезією Сергія Єсеніна і "Слово о полку Ігорева", можна відзначити особливе, прістратное вживання епітета "синій" в давньоруській поемі:
"Сині блискавки"
"Синє вино"
"Синя мла" і т. д.
Слід зауважити, що у віршах 1910-1913 р. цей епітет дуже рідкісний. Він починає широко застосовуватися в поезії з другої половини 10-х років і потім міцно тримається до кінця творчої діяльності Сергія Єсеніна. Яке поетичне зміст вкладає в цей епітет тепер? Один із віршів 1925 починається
Несказане, синє, ніжне ...
Тобто, синє - це щось ніжне, невимовне.
Дуже характерно для палітри поета пристрасть до "жовто-золотого":
"Місяць під дахом, як злат бугор"
"Мені снилися річки золотих долин"
"Де злотий рагожі в ряд"
"Лижуть сутінки золото сонця"
"Хвойна позолота"
"Зелень золотиста".
Немає ні увяданья, ні смерті, осінь - золотих справ майстер - "золотить пагорби". Але кожен раз, коли в ранніх, ще веселих та легких віршах звучить мотив "загиблої душі", вривається гіркий жовтий колір:
Навесні і сонце на лузі
Сповита жовта дорога,
І та, чиє ім'я березі,
Мене прожене від порога.
"Жовта дорога" - дорога в нікуди.
У відтінках жовтого витриманий і автопортрет поета:
"Я готовий розповісти тобі поле,
Це волосся взяв я житі "
"Про хвилясту жито при місяці
За кучерям ти моїм здогадайся ".
Коли треба надати пейзажу звучність, Єсенін вживає малинову фарбу:
"Про Русь - малинове поле
І синь, що впала в річку ".
"Синє небо, кольорова дуга,
Тихо степові біжать берега,
Тліє дим, у малинових сіл ".
Правда користується він цією фарбою рідко і бережливо. Чаші замінює малинові "землі" менш вишуканими кольорами:
"На блакитні тканини
Пролив пальці барянец "
Яскраво-червоний морок в небесній черні
Накреслив пожежею грань
Там, де капустяні грядки
Червоної водою поливає схід
Клененочек маленької матці
Зелене вим'я смокче
Виткали на озері червоний світло зорі.
З "червоними" слівется жіночий вигляд:
"З червоним соком ягоди на шкірі,
Ніжна гарна була.
На захід сонця ти рожевий схожа
І як меч променисті і світла. "
Цікаво Єсенін спілкується із золотом і сріблом Золото-срібло служить як би рамою, окладом. У вірші "Табун".
Зелена картина - коні на тлі зелених пагорбів - вставлена в золоту, а синя - ті ж коні, на перекинуті в "синіючий затока" в срібну "рамку".
"У пагорбах зелених табун коней
Здувають ніздрями златій наліт зі днів ".
З горба Високого в синіючий затока
Впала смола хитних грив.
Тремтять їхні голови над тихою водою,
І ловить місяць їх срібною вуздечкою.
Найбільш характерним для давньоруської літератури є вживання 2х кольорів - білого для позначення всіляких справ і спонукань і чорного - для показу злих сил. Така символізація кольором була звичайною в Стародавній Русі. Цю традицію ввібрав у свою поезію Єсенін. Найбільш яскраво це демонструється в поемі "Чорна людина", де все страшне, нещадне, зле ставлення до душевного світу людини, її переживань уособлюється в чорному, диявольському подобі людини. Єсенін рідко пише білим, але завжди по білому.
Поет любить стежити за тим, як колір змінюється, тече, струмує, рухається, в залежності від характеру освітлення. Гладдю води користується як палітрою, де поєднавши отраженья можна отримати необхідний колір. У вірші "В тому краю, де жовта кропива" перекидає в озеро жовту кропиву і синю "гущавину лісу" і отримує "зелень озер". Фарби в віршах лягають то густо, то трохи приглушено:
"Топі та блату, синій плат небес".
або
"Найяскравіше рожевої сорочки
Зорі весняні горять ".
У своїй творчості Сергій Єсенія демонструє інше, нове ставлення до кольору і навіть інший спосіб "фарбування". У вірші "Димом повінь" перше, що кидається в очі: немає жодного чіткого контуру. Обриси стогів так не ясні, що їх можна прийняти за силуети церков. Розмиваючи лінію, Єсенін кольором виділяє потрібні йому деталі: невиразна жовтизна мулу жовті поводи місяця руді, побурілі за зиму стоги.
Загальний тон плану - жовтий. Єсенін грає на фактурних відтінках кольору. Пейзаж вирішене в 2 кольори: жовта маса річки і синя даль гаї. Але відчувається присутність чорного, густого і яскравого. Колірний сюжет рухається від світла в темряву:
1 строфа - яскраво-жовта
2 строфа - руда
3 строфа - чорна
4 строфа - похмуро-синя.
Димом повінь
Зализав мул.
Жовті поводи
Місяць упустив.
Їду на баркасі,
Тичусь в береги.
Церквами у прясел
Руді стоги.
Заунилим карка
У тишу боліт
Чорна глухарка
До всеношної кличе.
Гай синім мороком
Криє голоту ...
Помолюся крадькома
За твою долю.
Так після перших двох світлих строф, потрапляє в (3-ю і четверту) темряву весняної ночі, де лякає птах.
У єсенінській колірної абетки багато земляних, натуральних, природних фарб. Навіть відірвавшись від предмета, колірний образ не втратив предметності: волосся не просто жовті, а світлі, рум'янець не рожевий, а саме ягідного відтінку, сивина в бороду батька "яблучного" кольору.
Читаючи єсенінські рядки мимоволі виникає паралель з мальовничим творчістю К. Петрова-Водкіна. Художник вів боротьбу за нове "кольоровідчуття", за повернення до ясності, до класичного триколірним "червоний - синій - жовтий". До кольору він підходив як майстер - філософ. Єсенін облодал оком, дуже тонко сприймає "колірні характеристики природи". У його віршах немає одноманітності. Як тільки пейзаж стає черес цур одноманітним, зеленим, Єсенін вводить ліричний ладшафт червоний, червоний колір. Наряджає свою "діву Русь" в червоні одягу, не забуває кинути їй на плечі "зелену шаль":
"Не твоя чи шаль з каймою зеленіє на вітрі" - деталь, чудово дополняющаяя "ал вбрання". Основний тон поеми "Пугачов" - мідно-брудно-жовтий:
"Місяць, як жовтий ведмідь"
"Жовті кішки козацьких голів"
"Зорі жовтий горб"
"Красношерстная верблюдиця".
У подібний фон вводить водно-голубий у ін вірші:
"Про Азія, Азія! Блакитна країна,
Обсипана сіллю, пеком і вапном. "
Єсенін звертає увагу на блакитний колір, так само, як і природи знайшла єдино можливий додатковий колір до грубо-рудим середньоазіатським пісках. У Єсеніна вражденная точність художнього зору. Як і Петров-Водкін використовує класичне трехцветіе:
"Під червоним в'язом ганок і двір. "
"Місяць під дахом як злат бугор. "
"На синіх вікнах накапав лик. "
Але може создавть один колір з безлічі відтінків:
Жовтий: руді щенята
Житній Закут
Золотящіеся рогожі
Золоті очі,
"Пісня про собаку"
Вранці в житньому сажі
Де златая рагожі в ряд,
Сімох ощенившейся сука,
Рижих сімох щенят.
І глухо, як від подачки,
Коли кинуть їй камінь у сміх,
Покотились очі собачі
Золотими зорями в сніг.
Червоний: "багряні кущі"
"Рожевий захід"
"Червоний як ягід"
Прагнучи отримати потрібний відтінок не нехтує навіть "фарбою тарганів".
У поезії Єсеніна багато образів-символів. Наприклад: лебеді - сиволов краси. Є символічне значення і в світлових епітетів, так, наприклад:
"Червоний кінь" - символ революції
"Рожевий кінь" - образ молодості
"Чорний кінь" - провісник смерті.
Я тепер скупіше став на словах,
Життя моє? иль ти приснилася мені?
Ніби я весняної гучній ранню
Проскакав на рожевому коні.
Словом, справа була не тільки в яркоцветності як такої. Великий художник, Єсенін виявився набагато складніше. Його відкриття полягало в тому, що колірний образ, так само як і фігуральний, може вбирати в себе складне визначення думки. За допомогою слів, відповідним фарбам, він зумів передати точайшіе емоційні відтінки, зобразити найінтимніші руху дихай. Його колірна гамма сприяла передачі різних настроїв, романтичної одухотвореність, надала свіжість образам. Там, де, здавалося, краєвид звичайний, де світло й тіні незахвативают раптово уяву, де на перший погляд, в природі немає помітних, що запам'ятовуються картин і багато чого вже надокучили, поет раптом несподівано і сміливо відкриває нові фарби. Синє, блакитне, червоне, зелене, руде і золоте брізжет і переливається в єсенінськи віршах.
На думку Потебні, любов до чистих і яскравих фарб - властивість наївного, незіпсованого цивілізацією свідомості. Володіючи такою властивістю, поет Сергій Єсенін поглибив цветовосприятие точайшімі враженнями від реального світу.
Використана література:
1. М. Щеглов "Єсенін в наші дні", ж. "Новий світ" № березні 1956
2. Ю. Прокушев "Сергій Єсенін. Образ, вірші, епоха ", вид. "Нова Росія", Москва 1979
3. А. Марченко "Поетичний світ Єсеніна", вид. "Радянський письменник", Москва 1989 р.
4. "Сергій Єсенін. Проблеми творчості. "Збірник статей. Упорядник П. Ф. Юшин, вид. "Сучасник", Москва 1978
Сергій Єсенін, поетичне серце Росії, прожив яскраве, коротку, як мить життя. Всього 30 років. Своїм читачам він ставив багате поетична спадщина. Єсенінські рядки мають воістину чаклунський силою, беруть за душу, голос добирається до самих глибин людського серця. І багаття зорі, і плескіт хвилі, і срібляста місяць, і шелест очерету, і неосяжна небесна широчінь, і блакитна гладь озер - вся краса рідного краю з роками отлілісь в вірші, сповнені гарячої любові до російської землі. Перших своїх читачів Єсенін полонив тим, що повів за забутою ними прекрасній землі, змушуючи зберігати в очах її фарби, вслухатися в її дзвони, в її тишу, усім єством вбирати її запахи ...
У 1905 р. А. Блок написав статтю "Барви і слова", де нарікав що сучасні "дорослі письменники" "отупіли до зорових сприйнять". "Душа читача мимоволі зачекалася серед абстракцій, засумувала в лабораторіях слів". Тим часом перед сліпим поглядом її нескінченно пріломлялась колірна веселка. "І хіба не вихід для письменника - розуміння зорових вражень, вміння дивитися? "" Дія світла і кольору визвольно ". Стаття це, з закликом до світла і кольору, до спілкування з живою природою, звільненої від академічного "асфальту історичних аналогій", здається навіяної роздумами про нову французької живопису. Але це не так: імпресіоністів Блок не помітив. Туга за простотою і ясності "червоного, зеленого, білого" була реакцією на російську літературну символізм, який з кожним роком ставав все глибокодумні. Блок шукав виходу, з властивим йому даром передчуття, передбачав неминучість появи поета, який, "схопивши веселку", принесе в російську поезію російську природу, "населену багатьма породами істот", з усіма її конкретними "далями" і "фарбами" - "не символічними і не містичними, а дивовижними у своїй простоті ".
Великий художник Єсенін залучив своїх перших читачів свіжістю сприйняття і не підробленої, наївною яркоцветностью. Як справедливо зауважив І. Сельвінський; "Такого очі наша" поетична живопис "ще не знала".
Багатобарвний і багатомірніші єсенінські пейзажі. Природа відіграє і прелівается всіма кольорами, образи мальовничі, немов би аквареллю намальовані.
Як національний народний поет Сергій Єсенін ввібрав у свою поетичну систему улюблену здавна барвисту гаму. Колірні враження, розлиті в його звучних віршах, багато в чому перегукуються і повторюють ті кольори, що ми зустрічаємо в народних вишивках, фрескового живопису, усній народній поезії, в "Слові о полку Ігоревім". (Барвиста гама поезії Єсеніна та її співвіднесеність з давньоруської живописом переконливо розкриті в статті К. А. Кедрова "Образи давньоруського мистецтва в поезії Сергія Єсеніна.") Сініва, розлита в поезії Сергія Єсеніна, дійсно нагадує давньоруську фресковий живопис. Недарма про знаменитому Діонісії його сучасники говорили, що він "як димом пише". Ця синя імла полюбилася Єсеніну, стала його провідною барвистої тональністю. Аналіз поширеності барвисто-колірних епітетів і визначень, виражених прикметниками, показав, що найпоширенішим епітетом виявився "синій". Єсенін залив блакиттю свої рязанські пейзажі, немов би свідомо прагнучи до того, що б з цієї світиться, то істиною, перламутровою, то глибокої, до чорноти сині, видали, навіть не поглянув на деталі, особливо малюнка, впізнавали його руку.
Враження синяви Єсенін створює наполегливо і послідовно:
"У прозорому холоді заголубіло доли"
"Літній вечір голубий"
"Блакить презрімой гущі"
"Синя хуртовина"
"Гой ти Русь, моя рідна,
Хати - в ризах образу ...
Не видно кінця і краю
Тільки синь смокче очі ".
Єсенін вважає, що в самому імені "Росія" заховано "синє тчо-то". Він так говорить НД Різдвяному: "Росія! Яке гарне слово ... І "роса", і "сила", і "синє" щось! "" Синій поет вважав кольором не побутовим, а як би символічним, що означає "божественність"! Епітет синій зустрічається і в звичайних, звичних словосполученнях, і в оригінальних, поетично свіжих.
Сині: плоток, чарка, очі, вода, затоку, небо, море, бризки, сутінки, імла, повітря, туман ночі, широчінь, хуртовина, дали, вечір, травень, осінь, день, годину, брязкіт, край, дрімоти, погляд , тремтіння, оскал, руки, щастя, овечка, голуб, хата, ясла, зірочка, листя, мова, дзвін.
Підкреслюючи перекличку зорових, колірних епітетів між поезією Сергія Єсеніна і "Слово о полку Ігорева", можна відзначити особливе, прістратное вживання епітета "синій" в давньоруській поемі:
"Сині блискавки"
"Синє вино"
"Синя мла" і т. д.
Слід зауважити, що у віршах 1910-1913 р. цей епітет дуже рідкісний. Він починає широко застосовуватися в поезії з другої половини 10-х років і потім міцно тримається до кінця творчої діяльності Сергія Єсеніна. Яке поетичне зміст вкладає в цей епітет тепер? Один із віршів 1925 починається
Несказане, синє, ніжне ...
Тобто, синє - це щось ніжне, невимовне.
Дуже характерно для палітри поета пристрасть до "жовто-золотого":
"Місяць під дахом, як злат бугор"
"Мені снилися річки золотих долин"
"Де злотий рагожі в ряд"
"Лижуть сутінки золото сонця"
"Хвойна позолота"
"Зелень золотиста".
Немає ні увяданья, ні смерті, осінь - золотих справ майстер - "золотить пагорби". Але кожен раз, коли в ранніх, ще веселих та легких віршах звучить мотив "загиблої душі", вривається гіркий жовтий колір:
Навесні і сонце на лузі
Сповита жовта дорога,
І та, чиє ім'я березі,
Мене прожене від порога.
"Жовта дорога" - дорога в нікуди.
У відтінках жовтого витриманий і автопортрет поета:
"Я готовий розповісти тобі поле,
Це волосся взяв я житі "
"Про хвилясту жито при місяці
За кучерям ти моїм здогадайся ".
Коли треба надати пейзажу звучність, Єсенін вживає малинову фарбу:
"Про Русь - малинове поле
І синь, що впала в річку ".
"Синє небо, кольорова дуга,
Тихо степові біжать берега,
Тліє дим, у малинових сіл ".
Правда користується він цією фарбою рідко і бережливо. Чаші замінює малинові "землі" менш вишуканими кольорами:
"На блакитні тканини
Пролив пальці барянец "
Яскраво-червоний морок в небесній черні
Накреслив пожежею грань
Там, де капустяні грядки
Червоної водою поливає схід
Клененочек маленької матці
Зелене вим'я смокче
Виткали на озері червоний світло зорі.
З "червоними" слівется жіночий вигляд:
"З червоним соком ягоди на шкірі,
Ніжна гарна була.
На захід сонця ти рожевий схожа
І як меч променисті і світла. "
Цікаво Єсенін спілкується із золотом і сріблом Золото-срібло служить як би рамою, окладом. У вірші "Табун".
Зелена картина - коні на тлі зелених пагорбів - вставлена в золоту, а синя - ті ж коні, на перекинуті в "синіючий затока" в срібну "рамку".
"У пагорбах зелених табун коней
Здувають ніздрями златій наліт зі днів ".
З горба Високого в синіючий затока
Впала смола хитних грив.
Тремтять їхні голови над тихою водою,
І ловить місяць їх срібною вуздечкою.
Найбільш характерним для давньоруської літератури є вживання 2х кольорів - білого для позначення всіляких справ і спонукань і чорного - для показу злих сил. Така символізація кольором була звичайною в Стародавній Русі. Цю традицію ввібрав у свою поезію Єсенін. Найбільш яскраво це демонструється в поемі "Чорна людина", де все страшне, нещадне, зле ставлення до душевного світу людини, її переживань уособлюється в чорному, диявольському подобі людини. Єсенін рідко пише білим, але завжди по білому.
Поет любить стежити за тим, як колір змінюється, тече, струмує, рухається, в залежності від характеру освітлення. Гладдю води користується як палітрою, де поєднавши отраженья можна отримати необхідний колір. У вірші "В тому краю, де жовта кропива" перекидає в озеро жовту кропиву і синю "гущавину лісу" і отримує "зелень озер". Фарби в віршах лягають то густо, то трохи приглушено:
"Топі та блату, синій плат небес".
або
"Найяскравіше рожевої сорочки
Зорі весняні горять ".
У своїй творчості Сергій Єсенія демонструє інше, нове ставлення до кольору і навіть інший спосіб "фарбування". У вірші "Димом повінь" перше, що кидається в очі: немає жодного чіткого контуру. Обриси стогів так не ясні, що їх можна прийняти за силуети церков. Розмиваючи лінію, Єсенін кольором виділяє потрібні йому деталі: невиразна жовтизна мулу жовті поводи місяця руді, побурілі за зиму стоги.
Загальний тон плану - жовтий. Єсенін грає на фактурних відтінках кольору. Пейзаж вирішене в 2 кольори: жовта маса річки і синя даль гаї. Але відчувається присутність чорного, густого і яскравого. Колірний сюжет рухається від світла в темряву:
1 строфа - яскраво-жовта
2 строфа - руда
3 строфа - чорна
4 строфа - похмуро-синя.
Димом повінь
Зализав мул.
Жовті поводи
Місяць упустив.
Їду на баркасі,
Тичусь в береги.
Церквами у прясел
Руді стоги.
Заунилим карка
У тишу боліт
Чорна глухарка
До всеношної кличе.
Гай синім мороком
Криє голоту ...
Помолюся крадькома
За твою долю.
Так після перших двох світлих строф, потрапляє в (3-ю і четверту) темряву весняної ночі, де лякає птах.
У єсенінській колірної абетки багато земляних, натуральних, природних фарб. Навіть відірвавшись від предмета, колірний образ не втратив предметності: волосся не просто жовті, а світлі, рум'янець не рожевий, а саме ягідного відтінку, сивина в бороду батька "яблучного" кольору.
Читаючи єсенінські рядки мимоволі виникає паралель з мальовничим творчістю К. Петрова-Водкіна. Художник вів боротьбу за нове "кольоровідчуття", за повернення до ясності, до класичного триколірним "червоний - синій - жовтий". До кольору він підходив як майстер - філософ. Єсенін облодал оком, дуже тонко сприймає "колірні характеристики природи". У його віршах немає одноманітності. Як тільки пейзаж стає черес цур одноманітним, зеленим, Єсенін вводить ліричний ладшафт червоний, червоний колір. Наряджає свою "діву Русь" в червоні одягу, не забуває кинути їй на плечі "зелену шаль":
"Не твоя чи шаль з каймою зеленіє на вітрі" - деталь, чудово дополняющаяя "ал вбрання". Основний тон поеми "Пугачов" - мідно-брудно-жовтий:
"Місяць, як жовтий ведмідь"
"Жовті кішки козацьких голів"
"Зорі жовтий горб"
"Красношерстная верблюдиця".
У подібний фон вводить водно-голубий у ін вірші:
"Про Азія, Азія! Блакитна країна,
Обсипана сіллю, пеком і вапном. "
Єсенін звертає увагу на блакитний колір, так само, як і природи знайшла єдино можливий додатковий колір до грубо-рудим середньоазіатським пісках. У Єсеніна вражденная точність художнього зору. Як і Петров-Водкін використовує класичне трехцветіе:
"Під червоним в'язом ганок і двір. "
"Місяць під дахом як злат бугор. "
"На синіх вікнах накапав лик. "
Але може создавть один колір з безлічі відтінків:
Жовтий: руді щенята
Житній Закут
Золотящіеся рогожі
Золоті очі,
"Пісня про собаку"
Вранці в житньому сажі
Де златая рагожі в ряд,
Сімох ощенившейся сука,
Рижих сімох щенят.
І глухо, як від подачки,
Коли кинуть їй камінь у сміх,
Покотились очі собачі
Золотими зорями в сніг.
Червоний: "багряні кущі"
"Рожевий захід"
"Червоний як ягід"
Прагнучи отримати потрібний відтінок не нехтує навіть "фарбою тарганів".
У поезії Єсеніна багато образів-символів. Наприклад: лебеді - сиволов краси. Є символічне значення і в світлових епітетів, так, наприклад:
"Червоний кінь" - символ революції
"Рожевий кінь" - образ молодості
"Чорний кінь" - провісник смерті.
Я тепер скупіше став на словах,
Життя моє? иль ти приснилася мені?
Ніби я весняної гучній ранню
Проскакав на рожевому коні.
Словом, справа була не тільки в яркоцветності як такої. Великий художник, Єсенін виявився набагато складніше. Його відкриття полягало в тому, що колірний образ, так само як і фігуральний, може вбирати в себе складне визначення думки. За допомогою слів, відповідним фарбам, він зумів передати точайшіе емоційні відтінки, зобразити найінтимніші руху дихай. Його колірна гамма сприяла передачі різних настроїв, романтичної одухотвореність, надала свіжість образам. Там, де, здавалося, краєвид звичайний, де світло й тіні незахвативают раптово уяву, де на перший погляд, в природі немає помітних, що запам'ятовуються картин і багато чого вже надокучили, поет раптом несподівано і сміливо відкриває нові фарби. Синє, блакитне, червоне, зелене, руде і золоте брізжет і переливається в єсенінськи віршах.
На думку Потебні, любов до чистих і яскравих фарб - властивість наївного, незіпсованого цивілізацією свідомості. Володіючи такою властивістю, поет Сергій Єсенін поглибив цветовосприятие точайшімі враженнями від реального світу.
Використана література:
1. М. Щеглов "Єсенін в наші дні", ж. "Новий світ" № березні 1956
2. Ю. Прокушев "Сергій Єсенін. Образ, вірші, епоха ", вид. "Нова Росія", Москва 1979
3. А. Марченко "Поетичний світ Єсеніна", вид. "Радянський письменник", Москва 1989 р.
4. "Сергій Єсенін. Проблеми творчості. "Збірник статей. Упорядник П. Ф. Юшин, вид. "Сучасник", Москва 1978