М.С. Ємельянова
Питання про те, чи реально присутність знаменитого К.І. Россі в Рибінську, вже обговорювалося в краєзнавчій літературі про місто. Про це писали Н.С.
Борисов і Л.М. Марасінова в книзі «Рибінськ. Мишкін. Пошехонь. Архітектурно-художні пам'ятки XVII-XIX століть ». Однак вони лише частково виявили ті пам'ятники, які приписуються знаменитого архітектора, не зачіпаючи проблеми створення проектів для Рибинський купців і точності відтворення проектів у конкретних будівлях, що ми і спробуємо зробити в цій статті.
У ретроспективі авторитет Россі бачиться нам настільки безперечним, що важко засумніватися в бажанні Рибінцев бачити його архітектором, проектує для міста. Проте більш ретельний аналіз фактів змушує оцінити ситуацію інакше.
Безсумнівним залишається лише той факт, що архітектор створив у 1811 році для молодого Рибінська 18 зразкових проектів, до числа яких входило 14 будинків, фасад кам'яного гостинного двору і хлібної пекарні, а також дерев'яних гостинного двору і хлібної пекарні. Самі проекти зберігаються в даний час в Центральному державному архіві военноісторіческом Москви.
Розглянемо ці проекти більш докладно. Найбільший інтерес у художньому відношенні мають кам'яні купецькі особняки. Вони діляться на кілька груп: 1) особняк з портиком з колон або пілястр з фронтоном, 2) будинок з мезоніном, 3) будинок з класичним членуванням фасаду, 4) будинок з парною кількістю осей.
Всі проекти будинків були виконані для представників місцевого купецтва і міщанства. Серія виробляє цілісне у своєму художньому своєрідності враження. Найбільш вражають особняки першої групи. Їх проекти були виконані для купців Івана Крашеніннікова, Лаврентія Крашеніннікова, Михайла Тюменева та Олексія Тюменева.
Проект будинку Івана Крашеніннікова - найграндіозніший з усієї серії.
Його вуличний фасад складається з 13 осей, що проходять по лінії вікон двох поверхів.
Перший поверх, оброблений стрічковим рустом з невеликими прямокутними вікнами, прикрашеними замками, утворює цоколь, на який спирається портик другого поверху. Портик складається з шести іонічних колон, що підтримують трикутний фронтон і утворюють в центрі фасаду балкон. Особняк виглядає переконливо. На жаль, цей проект не був реалізований, хоча він по праву міг би стати одним з найяскравіших зразків ампіру в Рибінську нарівні з лоцманської біржею та вітальнями дворами. Будинок нагадує скоріше не міську садибу, а заміську резиденцію або громадська будівля. Зауважимо, що купці Крашеніннікова були одними з найбагатших купців міста. Вони впродовж XVIII-XIX століть активно брали участь у діловій та суспільного життя Рибінська, були почесними громадянами міста, мали тісні ділові контакти з Санкт-Петербурзі. Можливо, купець особисто зустрічався зі знаменитим архітектором і обговорював проект свого особняка. Проект будинку виконує знакову роль. Він покликаний свідчити про високий суспільний статус власника. Така ситуація, втім, типова для періоду класицизму, коли цінувалася суспільне життя людини, його суспільне становище, а будинок як можна більш наочно демонстрував успіхи свого власника.
Особняк Лаврентія Крашеніннікова значно менше. Він має сім осей по лінії головного фасаду. Це двоповерхова будівля, перший поверх і кути другого у якого оброблені рустом.
Прямокутні вікна першого поверху прикрашені замковим каменем. Чотири напівколони, що об'єднують обидва поверхи, підтримують фронтон. Горизонтальний пасок розділяє обидва поверхи. Вікна в другому поверсі більше, ніж у першому. Вони будуються за класичним зразком: довжина становить дві ширини. По низу вікна прикрашені невеликий ліпного гірляндою.
Спокійна гладь стіни і скромні прикраси вікон, величний портик протиставляються раскрепованний карнизу. Будинок перекритий дахом на два скати, карниз прикрашений дентікуламі.
Проект особняка Михайла Тюменева має багато спільного з будинком Лаврентія Крашеніннікова. На його фасаді також розташовується сім осей вікон. Обидва поверхи об'єднує чотириколонний портик, перший поверх прикрашений стрічковим рустом, а його вікна - замком. Однак будинки не виробляють однакового враження.
Поверхи особняка Тюменева поділяє подвійна горизонтальна тяга. Вікна верхнього поверху позбавлені декору, а замковий камінь нижнього прикрашений масками.
Фронтон прорізаний напівциркульним вікном. Особняк виглядає більш легким, струнким в порівнянні з цільним, величним монолітом Крашеніннікова.
Будинок Олексія Тюменева також відноситься до вищезазначеної групі. Він значно менше своїх попередників. Головний фасад двоповерхового особняка прорізають п'ять осей вікон.
Центр виділено портиком з чотирьох іонічних напівколон, що підтримують трикутний фронтон. Обидва поверхи прикрашені стрічковим рустом. Вікна першого поверху менше вікон другого і прикрашені замком. Три вікна в центрі другого поверху позбавлені прикрас, а під бічними розташовується поличка.
Всі чотири креслення демонструють типові класицистичні купецькі особняки. Вони повинні були виділятися із загальної міської забудови і являють собою не звичайний міський будинок, а центр садиби, який розрахований на сприйняття з різних точок зору.
Неможливо уявити, щоб ці посвоєму величні будівлі стали б частиною типової міської забудови, та ще «суцільний фасад», що характерно для деяких центральних вулиць Рибінська. Ці проекти мали визначати забудову вулиці, стати її своєрідними архітектурними домінантами, на які повинні були орієнтуватися архітектори в подальшому будівництві.
Другу групу, як ми вже помітили, складають проекти будинків з мезоніном. Це будинки, які проектували для купців Антипа Суроежіна, Івана Селецького та посадского Дмитра Шонгіна.
Найбільш величне враження справляє будинок посадского Дмитра Шонгіна. Це двоповерхова будівля з мезоніном, головний фасад якої містить 11 осей вікон. У першому рустикальним поверсі невеликі прямокутні вікна прикрашені замковим каменем. Над двома входами, розташованими з боків фасаду, також прикраса у вигляді замку. Перший поверх нижче другого, тому він виглядає як цоколь, на якому височить будинок. Центр фасаду відмічений пятіоконним ризалітом. Бічні вікна верхнього поверху не мають наличників. Вікна ризаліти багато прикрашені ліпниною. Вікна мезоніну досить невеликі, під ними поміщаються полички.
Пишне оздоблення вікон ризаліти ще більше сприяє виділенню центральної осі фасаду. Будівля крім вертикального має горизонтальне членування. Його розділяє міжповерхових пасок і тяга, що тягнеться по низу вікон другого поверху. Це сприяє мабуть полегшенню довгого фасаду, дозволяє уникнути монолітності та монотонності. Будівля виглядає стрункішою, як би спрямовується вгору. Цілком очевидно, що перший поверх проектувався не житловим, а службовим і призначався для торгових приміщень або складів.
Точно так само для цілей торгівлі, швидше за все, призначалися і перші поверхи будинків Антипа Сураежіна та Івана Селецького. Вони набагато менше розглянутого вище проекту. Обидва фасаду мають сім осей вікон. Вхід розташовувався в центрі першого поверху. Обидві будівлі мають горизонтальне членування і трьохвіконний мезонін, що сприяє чіткому виділенню центральній осі. Вікна нижнього поверху рустованого також прикрашені замковим каменем. Проекти Сураежіна і Селецького розрізняються лише малюнком вікон другого і мезонінного поверхів, однак цей малюнок не випадає з класичного стилю, в якому проектувалися обидва будинки.
Будинок з мезоніном, на відміну від особняка, зустрічається в Рибінську набагато частіше. Така ситуація не випадкова.
Особняк - будівлю, що є власністю претендує на високе суспільне становище власника, не міг бути поширений в Рибінську через те, що на початку XIX століття в місті просто не було людей, які можуть собі дозволити подібне будівництво. Будинок же з мезоніном - явище дуже поширене серед «зразкових» проектів, у величезній кількості розповсюджувалися по країні. Такий тип будівлі дозволяв органічно вписати його у вже сформований архітектурний ансамбль будь-який з вулиць. Крім того, житловим в даних проектах стає другий поверх - приміщення, що призначалося для приватного життя власників. Перший поверх виглядає в екстер'єрі як цоколь, на якому височіє будівля, і має службове призначення. Такого типу будинки були зручні для їх власників, основною справою яких була торгівля. Їм не потрібно було шукати додаткових приміщень для розвитку справи.
Наступна група - проекти, не відхиляються від класичного канону. До них належать будинки Михайла Жілова, Антипа Тюменева, Дмитра Яблокова, Михайла Бичкова, Павла Куракіна, Павла Сураежіна.
Проекти, виконані для посадських людей Михайла Бичкова та Павла Сураежіна, мають подібні у плануванні риси. Це двоповерхові будівлі в п'ять осей з невеликим трьохвіконний ризалітом у центрі фасаду. З боків і в центрі першого поверху будинку Михайла Бичкова розташовані троє дверей, а також окнавітріни. Другий поверх з боків також прикрашений стрічковим рустом і протиставляється гладі стіни ризаліти. Під прямокутними бічними вікнами (довжина - дві ширини) поміщаються полички. Вікна ризаліти прикрашені пишною ліпниною, карниз раскрепованний. Крім вертикального членування з виділенням центру фасаду проект має також горизонтальне членування у вигляді межетажной тяги. Сама будівля справляє враження суворої симетрії, настільки характерної для зрілого класицизму. Воно не виглядає надто вже «типовим». Архітектор спробував додати оригінальність цього будинку полегшенням першого поверху шляхом дверних прорізів і широких вікон, а також застосуванням русту з боків другого поверху, що надає будівлі велику стрункість, підкреслює симетрію фасаду і виділення його центральної осі.
Проект, виконаний для посадского Павла Сураежіна, по загальній композиції нагадує проект будинку Бичкова. Він також двоповерховий, у п'ять осей з трьохвіконний ризалітом, також чітко виділяється центральна вісь і підкреслюється симетрична побудова фасаду, проте це абсолютно оригінальне будівлю. Парадний вхід розташовується по центральній осі. Руст першого поверху нагадує велику цегляну кладку.
Невеликі прямокутні вікна прикрашені великим замковим каменем з багатою ліпниною. Перший поверх виглядає як цокольний, службовий, найбільшу увагу надається другий - житловому.
Рустовані «цоколю» протиставляється рівна гладь стіни, прорізана високими прямокутними вікнами з сандриками у вигляді поличок. Будівлю вінчає раскрепованний карниз, а ризаліт завершується трикутним фронтоном.
Россі і тут застосовує свій улюблений прийом горизонтального членування стіни у вигляді міжповерхового пояса, що, як ми вже зауважували, візуально полегшує масив стіни, роблячи будівлю більш легким, струнким.
Проекти будинків Михайла Жілова і Павла Куракіна також відносяться до третьої з виділених груп. Вони відповідають всім принципам класицистичного оформлення фасаду і схожі між собою: двоповерхові будівлі в п'ять осей вікон, застосування русту на першому поверсі, горизонтальне членування фасаду, вхід з двору. Єдиним розходженням будинків є застосування різного декору вікон і раскреповок карниза.
Більш цікавим з художньої точки зору представляється проект, що призначався для посадських людей Антипа Тюменева і Дмитра Яблокова.
Це двоповерхова будівлі на одинадцять осей з двома входами з боків фасаду.
Перший рустованих поверх прорізають вікна криволінійних обрисів із замковими каменями. Горизонтальний міжповерхових пояс і тяги під верхніми вікнами утворюють фриз, рівний по висоті цоколю. Прямокутні вікна другого поверху прикрашені сандриками у вигляді поличок на фігурних консолях. Раскрепованний карниз винесено вперед. Мірний ритм вікон, а також відсутність яких би то не було пишних прикрас повинні були б надавати будівлі громіздкий, похмурий вигляд, проте вдало знайдені пропорції першого і другого поверхів, горизонтальне членування фасаду, а також двері з боків фасаду зорово полегшують будівлі, позбавляючи його зайвої похмурості.
Цей тип проектів так само, як і проекти другої групи, досить поширений серед «зразків». Вони дуже органічно вписуються у вже існуючу забудову, створюючи классицистическую середу, типову для невеликих міст. Так само, як і в другій групі, замовник і архітектор переслідують відразу дві мети: створити зручне життєвий простір для власника і органічно поєднати його із службовим приміщенням.
Проте в даній серії є проекти, які дозволяють побачити відхід К.І. Россі від строгих канонів класицизму в прагненні зробити будинок більш зручним для його мешканців. В основному класицистичний декор фасаду залишається, залишається також строгість і навіть аскетичність у застосуванні декору, однак у вигляді цих проектів почуваються віяння, які приведуть згодом до еклектики. Найменш цікаві в архітектурному відношенні проекти будинків купця Василя Сураежіна і Василя Вязьміна. Обидва купця відрізнялися своєю широкою економічною діяльністю, зв'язками зі столичними діловими колами, проте їх будинку помітно програють за своїми художніми якостями іншим особнякам серії. Проект, складений для Василя Вязьміна, являє собою невеликий одноповерховий будинок на високому цоколі, швидше схожий на флігель, ніж на купецький особняк.
Цілком можливо, що він спочатку і призначався для службового приміщення. Кути будівлі оброблені рустом, в центрі - чотири вікна. Центр будівлі також виділено фронтоном з раскреповка.
При всій, здавалося б, традиційною схемою побудови фасаду центральна вісь проходить в простінку між вікнами, що вважалося неприпустимим для класицизму, так як порушувало закони симетрії.
Проект будинку Василя Сураежіна також не справляє враження багатого купецького особняка. Він двоповерховий. По фасаду розташовуються чотири осі вікон, центр також припадає на міжвіконний простінок. Вікна першого поверху напівциркульні, високі, прикрашені великим замком, створюють як би аркаду, на якій міститься другий поверх. Його високі прямокутні вікна прикрашені багатими наличниками зі складною профілюванням і сандриками у вигляді полички. Проект виглядає прекрасним доповненням до вже існуючої купецької садиби й, цілком можливо, покликаний був грати роль флігеля.
Найбільш цікавим у цій групі виглядає проект, зроблений для посадского Михайла Козакова. Це двоповерховий затишний будинок у шість вікон по фасаду. Центральна вісь фасаду припадає на простінок між вікнами, що є відхиленням від класичного канону, однак центр акцентується балконом. Дуже цікаво вирішений вхід у будинок. Він утворений трьома порталами рустованих пілонів, середній з яких піднятий на сходовий марш і служить підставою для балкона. Вікна другого поверху напівциркульні, з'єднані горизонтальними тягами, утворюють своєрідну легку аркаду, яка протиставляє масивності пілонів нижнього. Цей будинок чудово поєднувався б з уже існуючою класицистичної забудовою Рибінська, хоча оригінальне композиційне рішення неодмінно зробило б його помітним явищем в архітектурному вигляді міста.
Проект розрахований на те, щоб стати акцентом в купецькій садибі, організувати її простір. Він також, як будівлі, відносяться до першої групи, мав сприйматися з різних точок.
Зауважимо, що центральний, парадний вхід архітектор вивів на центральний фасад. Це знову-таки підкреслює відкритість домашнього простору, настільки типову для ситуації класицизму.
На жаль, не всі розглянуті проекти житлових будинків К.І. Россі втілені в Рибінську. Багато з них так і залишилися на папері, ті ж, що отримали своє втілення, будувалися під керівництвом непрофесійних інженерів, в результаті чого спотворювався зовнішній вигляд будівель: не дотримувалися пропорції, багато деталей декоративного оздоблення, форма рустовки. Рибінські купці вибирали з усіх представлених проектів найбільш прості для виконання зразки, які, проте, гідно виглядали б на тлі інших будівель. Це була спрощена форма будинків, виконаних К.І. Россі для купців Лаврентія Крашеніннікова, Михайла Тюменева і посадского Павла Сураежіна. Всі проекти ставилися до першої з виділених нами груп і являли тип особняка або міської садиби.
Майже всі з обраних проектів є проектами кутових будинків. Зауважимо, що кутовим домівках на початку XIX століття надавалося найбільше значення, оскільки вони закріплювали кут вулиці і визначали її подальший архітектурний вигляд. Як правило, обидва вуличних фасаду були вирішені однаково, що надавало будівлі цілісність.
Типовим представником кутового будинку є будинок купців Сиромятникова, розташований на Волзької набережній, 53. Обидва його вуличних фасаду однакові. Квадратний у плані семіоконний двоповерховий будинок головним фасадом звернений до Волги. Центральна частина фасаду виділена невеликим трьохвіконний ризалітом, на площині якого на рівні другого поверху поміщені пілястри іонічного ордера, що підтримують антаблемент з винесеним вперед антаблементом карнизом. Трикутним фронтоном з напівциркульним слуховим вікном завершується будівлю.
Віконні отвори першого і другого поверхів позбавлені будь-якого декоративного оздоблення. Контраст між гладкою, абсолютно позбавленої будь-яких прикрас стіною першого поверху, жвавим пілястрами другим і багатою пластикою карниза і фронтону робить фасад будівлю виразним, позбавляючи його сухості. Внутрішнє планування будинку мало анфіладне розташування кімнат, проте до наших днів декоративне оздоблення інтер'єрів не збереглося. У кінці XIX століття будинок купив А.Ф. Фролов і переробив його для потреб дитячого притулку.
До цього ж типу будинку близький будинок Тюменева, розташований на перетині вулиць Герцена і Ломоносова. Він був центром багатої купецької садиби, частина якої збереглася до наших днів. Це флігель і кам'яні ворота, складові з будинком єдиний ансамбль.
Розглянемо садибу більш докладно.
Найбільш цікавий сам особняк. Він двоповерховий, квадратний у плані, на сім осей вікон. Центр фасаду виділено невеликим ризалітом, площина якого оживляють пілястри коринфського ордера, що підтримують антаблемент і розвинений карниз з фронтоном. Карниз і фронтон сильно раскрепованний. У тимпан вписано полуциркульное слухове вікно.
Гладь стіни першого поверху нічим не жвава. Вона становить контраст з багатим оздобленням другого поверху, вікна якого прикрашають сандрики у вигляді полички на консолях з рослинними гірляндами. У проміжках пілястр на рівні їх баз і капітелей також поміщаються ліпні вінки. Вхід до будинку проектувався з двору. Кам'яні ворота з'єднують особняк з довгим присадкуватим одноповерховим флігелем, також мають сім осей вікон. Флігель вирішено набагато скромніше. Його центральні вікна вписані в напівкруглі ніші, ледь виділяються на рівній гладі стіни. У проміжках розташовуються круглі фільонки. Ніші бокових вікон вписані, у свою чергу, в прямокутники. Скромна, навіть аскетичне будівля флігеля підкреслює пишнота самого особняка і становить з ним єдиний класичний ансамбль.
На перетині вулиць Чкалова та Дзержинського знаходиться ще один особняк, виконаний за проектом Россі і належав Федору Іллічу Тюменева. Це був «першорядний» купець, який займав довгий час посаду міського голови. Розглянутий вище особняк також належав до однієї з гілок династії Тюменева. Не дивно, що обидва особняка мають багато спільних рис, як у композиції, так і в зовнішній обробці будівлі. Крім того, вони були навіть спроектовані одним архітектором. Особняк був частиною багатої купецької садиби, виконаної з усім пишнотою пізнього класицизму. Крім нього, на ділянці розміщувалися двоповерховий флігель, кам'яні комори, великий сад з клумбами, оранжереями і теплицями.
Парадний фасад будинку Тюменева виходить на вулицю Чкалова, 25. Це двоповерховий особняк, центр якого відзначений невеликим плоским ризалітом, прикрашеним пілястрами на рівні другого поверху, що підтримують трикутний фронтон. Все той же, що і в попередніх будинках, розвинений раскрепованний карниз.
Нижній поверх прикрашений рустом, що імітує цегляну кладку. Парадний вхід проходить по центральній осі будівлі, що містить у верхньому поверсі сім осей вікон. Це вже більш пізня переробка кінця століття. Віконні отвори прямокутної форми однакового розміру в обох поверхах: довжина в дві ширини. Така пропорція була типовою для періоду класицизму. Вікна нижнього поверху відзначені великим замком. По верху вікон другого поверху проходить фриз, прикрашений барельєфами з малюнком з крилатих коней, рослинних мотивів, розеток у формі ромба.
Боковий фасад будинку, звернений на вулицю Дзержинського, відрізняється від головного лише відсутністю ризаліти, пілястр і фронтону; три центральних вікна відзначені сандриками у вигляді полиці на консолях.
Будинок піддавався неодноразовим переробкам. У середині XIX століття на ньому з'явився балкон з ажурними гратами. В кінці століття до будинку (у якому був перенесений парадний вхід на центральний фасад) були зроблені двоповерхові прибудови, що позначилося на композиції будівлі, що втратив парадний вигляд другого фасаду, розташованого по вулиці Дзержинського.
Не менш цікавим виглядає будинок, що знаходиться по сусідству на вулиці Чкалова, 15. Це особняк Григорівський.
Він також має багато збігів у загальній композиції обсягів, побудови фасадів з усіма розглянутими вище будівлями, проте йому властиві й свої індивідуальні риси, що дозволяють абсолютно чітко ідентифікувати будівля, давати йому самостійну оцінку. Загальна схема зверненого на вулицю Чкалова парадного фасаду досить традиційна. Його центр відзначений плоским ризалітом. На рівні другого поверху ризаліт оформлений спареними пілястрами з іонічними капітелями і потрійним італійським вікном з напівколонками також іонічного ордера, середня частина якого служить дверима, що вели на балкон. Вінчає ризаліт антаблемент з масивним, сильно профільованим карнизом, над яким піднімається трикутний фронтон з напівкруглим слуховим вікном. Художня виразність фасаду побудована на контрасті між гладким, позбавленим будь-якого декору нижнім поверхом і верхнім, з багатим і різноманітним оздобленням. Над прямокутними бічними вікнами другого поверху поміщені великі барельєфи із завитками з великих листів аканта. Фриз прикрашений ліпними гірляндами з лавра і розетками в ромбічних нишком. Пластичне вирішення фасаду збагачують також профільована тяга під вікнами другого поверху і тонкий міжповерхових пасок. У малюнок витонченої балконних грат вплетені ініціали першого власника будинку купця другої гільдії А.І. Григорівського. Це була далеко не єдина спроба внести своє ім'я в історію. Подібний прийом неодноразово зустрічався в пізніших спорудах періоду еклектики.
Другий вуличний фасад будинку має сім вікон-осей і не один, а три плоских ризаліти: широкий на головній осі фасаду і два вузьких по краях. Вікна другого поверху, центральне з яких потрійне, увінчані ліпними вставками і сандриками у вигляді трикутних фронтончики.
Дворові фасади будинку позбавлені декору, за винятком міжповерхового паска і підвіконної тяги на другому поверсі. Прибудова другої половини XIX ст. змінила вигляд цієї сторони будівлі.
Підіб'ємо підсумок. Для будівництва таких купецьких садиб були обрані кілька проектів, які під час реалізації піддалися переосмислення. Не можна абсолютно точно стверджувати, який саме проект Россі послужив основою для будівництва цих особняків, однак авторство знаменитого архітектора безсумнівно бачиться навіть крізь спотворення.
Не випадково також і збіг у виборі початкових проектів Рибинський купцями. У цьому позначалася консервативність світогляду та естетичних смаків місцевого першорядного купецтва. Це був дуже замкнутий коло осіб, пов'язаних між собою безліччю сімейних і патрональні уз. Нормою відносин між людьми тут було проходження традиції, шанування авторитетів. У будівництві своїх будинків купці не тільки дотримувалися височайше затверджених зразкових фасадів, але і не змінювали двом-трьом улюбленим композиційним рішенням.