МІНІСТЕРСТВО ОСВІТИ
Сибірський федеральний університет
ІНСТИТУТ ПРИРОДНИХ І ГУМАНІТАРНИХ НАУК
ФАКУЛЬТЕТ ФІЛОЛОГІЇ І ЖУРНАЛІСТИКИ
КАФЕДРА ІСТОРІЇ ЛІТЕРАТУРИ І ПОЕТИКИ
Курсова робота
Запозичені сюжети У ТВОРАХ
ЛЕОНІДА ФІЛАТОВА
Науковий керівник:
Красноярськ 2008
Зміст
Введення
Глава I. Концептуальні схожість і відмінності між новелою Гі де Мопассана «Пишка» і п'єсою Леоніда Філатова «Диліжанс»
§ 1. Порівняльний аналіз по основним літературним аспектам
§ 2. Актори та їх актанти
Глава II. Іронія в творчості Л. Філатова і способи її вираження (на прикладі п'єси «Ще раз про голого короля»)
§ 1. Порівняльний огляд аналізованих творів
§ 2. Методи і прийоми, використовувані автором
Висновок
Список використаної літератури
«О, не лети так, життя!
На мить, але затримайся! ..
Вже краще ти мене
Каліч, катували і муч.
Хай буде все: хвороба,
В'язниця, нещасний випадок -
Я все перенесу,
Але не лети так, життя !...»
Л. Філатов
Введення
У 1988 році на екрани телевізорів нашої країни вийшов фільм-казка «Про Федота-стрільця, удалого молодца» у виконанні автора, Леоніда Філатова. Публікація і фільм викликали бурхливі відгуки сучасників. «Співробітники« Юності »розповідають, що в друкарні, де друкувався журнальний номер з казкою, неможливо було дістати її останню коректуру: всі екземпляри розхапали складачі. [11, с. 184].
Леонід Філатов обдарований різнорідними талантами: яскравий кінорежисер, блискучий пародист, поет, артист, казкар, ведучий передачі «Щоб пам'ятали». Незадовго до смерті Філатова журналіст Тетяна Воронецька писала, що «творчі можливості Леоніда Філатова ще мало реалізовані. Це точка зору майже всіх, хто працював з ним, і в цьому є своя драма ». [3, с. 329]. Це зайвий раз говорить про те, що творчі можливості Л. Філатова як художника були безмежні. І, не піди він так рано з життя, ми могли б стати свідками його нових творчих устремлінь, шукань і відкриттів. Тим більше ми повинні дбайливо ставитися до творчості такого неординарного художника і допитливо вивчати його спадщину, в тому числі літературне.
При всій глядацької любові до Філатову як акторові, режисерові і телеведучому деякі змогли оцінити його літературний талант. Це сталося тому, що він не прагнув до популяризації своїх творів. Перш за все, тому що він був дуже вимогливий до себе. Ось, що він сам говорить про свою творчість. «Я не знаю на сьогодні ні однієї моєї рядки, про яку варто сказати: інші так не можуть. Мені здається, що таких, як я, - сотні ... Старих графоманів. Думаю, треба бути скромнішим, хоча слово «треба», мабуть, тут звучить риторично, бо скромність, як і талант, не запроваджено, якщо її немає ». [6, с. 238].
Актуальність моєї роботи і всіх тих, хто буде звертатися до літературної творчості Л. Філатова, полягає в тому, щоб його літературні твори знайшли свою дорогу до читача, слухача, глядача.
Як виявилося на сьогоднішній момент, анотацій творчості Леоніда Філатова, критичні статті та інші подібні роботи на цю тему можна перерахувати по пальцях. Найбільшою з них, безсумнівно, є «Комізм казки» Л. Лавлінского. Стаття присвячена першому значному добутку Філатова (написаному в жанрі віршованої казки) «Про Федота-стрільця ...». У статті ставиться питання про розуміння «головного сенсу Філатовськой речі» [11, 186], проводяться паралелі з традиціями народної казки і реаліями сучасного життя, наводяться спостереження щодо образного впливу на читача за допомогою використовуваних автором засобів виразності. Лавлінскій у своїй роботі намагається відповісти на питання: «У чому творча самобутність Філатова?»
У передмові до збірників п'єс Філатова поміщені короткі вступні статті, написані Дмитром Биковим, Олександром Ширвіндтом і Олександром Адабашьяном. Тетяна Воронецька, яка написала цілу книгу спогадів про Філатова «Леонід Філатов», майже не стосується його літературної творчості. В основному, ми маємо справу з короткими відгуками сучасників. Ось деякі з них.
Галина Волчек: «Чудово ставлюся до його літературним роботам, мені подобається його казка і завжди подобалися його есе, які я чула ще під час роботи в« Современнике ». [3, с. 329].
Володимир Качан, колишній однокурсник: «Його вірші - це не пісенні тексти і не пісні-вірші. Це осмислена поезія, яка має пряме відношення до розуму ». [3, с. 329].
Леонід Філатов народився 24 грудня 1946 року в Казані. Батько - Філатов Олексій Яремович (нар. 1910). Мати - Філатова Клавдія Миколаївна (народ. 1924), однофамільці. Сім'я часто переїжджала - батько був радистом і багато часу проводив в експедиціях. Коли хлопчикові виповнилося сім років, батьки розлучилися, і Леонід з матір'ю поїхав до Ашхабада до родичів. Ще будучи школярем, він почав друкуватися в Ашхабадської пресі.
Відразу після випускного балу Леонід Філатов полетів до Москви поступати у ВДІК, на режисерське відділення. Прилетів занадто рано і щоб часу даремно не гаяти, вирішив спробувати вступити до театрального училища .. Був прийнятий на курс В. К. Львовою та Л. Н. Шихматова, закінчив театральне училище в 1969.
У 1969 Філатов стає актором Московського театру на Таганці. Перша головна роль - Ведучий - у виставі «Що робити?», Далі були «Майстер і Маргарита», «Вишневий сад», «Дім на набережній», «Пристебніть ремені», «Пугачов», «Антисвіти», «Товариш, вір », Гораціо в« Гамлеті », Кульчицький у« Павших і живих », Федерціоні в« Життя Галілея »,« Гравці-21 »(творче об'єднання« Артіль артистів Сергія Юрського »)
З 1985 по 1987 «Таганку» очолює Анатолій Ефрос, Леонід Філатов у цей час працює в театрі «Современник», потім повертається в «Таганку». У 1993 р. разом з Миколою Губенко, Наталією Сайко, Ніною Шацької та іншими акторами створює творче об'єднання «Співдружність акторів Таганки».
Автор п'єс «Строкаті люди», «Годинник із зозулею», «Художник з Шервудського лісу». Автор пісень до вистав «Театр Клари Газуль», «Мартін Іден», «Колись у Каліфорнії», «Геркулес та Авгієві конюшні». Разом з іншими акторами був співавтором спектаклю «Під шкірою статуї Свободи».
З 1970 Філатов працює в кіно, знімається у фільмах «Місто першого кохання», «Екіпаж», «Жінки жартують усерйоз», «Граки», «Успіх», «Чичерін», «Забута мелодія для флейти», «Місто Зеро», «Благодійний бал». У 1990 зняв за своїм сценарієм фільм «Сучі діти», зігравши там одну з ролей.
У 1989 році Філатов був обраний секретарем Союзу кінематографістів СРСР.
З часу навчання займався літературною творчістю, пише вірші, пародії на відомих радянських поетів. У нього виходять книги «Про Федота-стрільця, удалого молодца», «Велика любов Робіна Гуда», «Любов до трьох апельсинів», «Лізістрата», «Театр Леоніда Філатова», «Я - людина театральний», «Сучі діти». У 1998 Філатову присуджена річна премія літературного журналу «Жовтень» за комедію «Лізістрата».
Ще з 1970-х артист пише пісні в співавторстві з Володимиром Качаном. У 1996 р . вийшов диск «Помаранчевий кіт» з піснями Качана і Філатова. 26 травня 2000 р . Філатову вручена міжнародна премія «Поезія» в номінації «Русь співоча».
З 1994 Філатов вів на телеканалі ОРТ передачу «Щоб пам'ятали», присвячену незаслужено забутим, хоча і відомим у минулому артистам, що пішли з життя. 16 травня 1996 Філатову була присуджена премія ТЕФІ Академії російського телебачення за цикл авторських програм «Щоб пам'ятали». Крім того, за цей цикл Філатову в тому ж році указом Президента РФ була присуджена Державна премія РФ у галузі кіно і телебачення.
Був одружений на актрисі «Співдружності акторів Таганки» Ніні Шацької.
Леонід Філатов помер після тривалої хвороби 26 жовтня 2003 Похований на Ваганьковському кладовищі.
Мета нашої роботи: розглянути своєрідність інтерпретації традиційних сюжетів у драмах Леоніда Філатова на матеріалі п'єс «Диліжанс» і «Ще раз про голого короля».
Завдання:
- Виявити концептуальне схожість і відмінності між традиційними сюжетами й п'єсами Л. Філатова;
- Розглянути методи і прийоми, за допомогою яких Л. Філатов досягає іронічний і сатиричний ефекти у своїх п'єсах.
«Кожен пише, як він чує.
Кожен чує, як він дихає.
Як він дихає, так і пише,
Чи не намагаючись догодити ... »
Б. Окуджава
Глава I. Концептуальні схожість і відмінності між новелою Гі де Мопассана «Пишка» і п'єсою Леоніда Філатова «Диліжанс»
§ 1. Порівняльний аналіз по основним літературним аспектам
Мініатюрна за обсягом, легка, з романтично-сумними інтонаціями новела Гі де Мопассана «Пишка», призначена, переважно, для індивідуального читання, перетворюється у Філатова в яскраву, видовищну, сатиричну п'єсу, яка так і проситься на сцену, наповнена хльосткими висловлюваннями персонажів з тонкою пародією на сучасну дійсність. Сам автор визначає її як «сентиментальний фарс в 2-х частинах». Місце дії в обох творах однаково - це невелике французьке містечко Руан, завмерлий під снігом в очікуванні настання прусських військ. Час дії у Філатова так само залишається без змін. Події розвиваються за часів франко-пруської війни 1870-х років.
Тут потрібно відзначити дуже цікаву особливість щодо п'єси Л. Філатова. Мабуть, вона стосується не тільки даної п'єси зокрема, але і всіх його п'єс взагалі. Незважаючи на далеку нам, російським читачам, «Хранції» з її самобутньою, чужої для нас, історією, взяту в історичний період, ще більш далекий від нас сучасних, ніж ця сама Франція, відчувається щось настільки близьке, рідне, ментальне, а також цілком сучасне, тонко помічена і відгукується на події недавно минулі, з пародією на все, що діється в Росії зараз, а тому нам сьогоднішнім зрозуміле.
Змінюється назва твору. Так «Пишка» перетворюється на «Диліжанс». Причиною цьому служить переміщення акцентів з особистої драми Елізабет Руссе у Мопассана на драму цілого народу у Філатова.
У порівнянні з «Пишка», фабула «Дилижансу», кілька варіюючи у фіналі, має вельми впізнанні обриси. Сюжет, «спосіб викладу фабули в тексті» [З; с. 49], залишається взагалі без змін.
«Тимчасової порядок» [5, с. 53] характеризується переважанням «резюме (коли оповідання йде істотно швидше подій, але викладає їх безперервно)» [З; с. 53] c «дескриптивними паузами (повна зупинка розповіді, яка замінюється пильним описом пейзажу, речі, особи тощо)» [5; с. 53] у Мопассана. Новела відкривається описом змученого війною містечка, загальної атмосфери навали. Що стосується п'єси, то вона цілком виткана з «сцен, сегментів тексту, де темп розповіді імітує реальний темп подій і реплік» [5; с. 53].
«Фокалізації -« точка зору »[5; с. 54] в обох авторів «зовнішня (розповідь, що розглядає персонажів тільки ззовні)» [5; с. 54], виняток становить хіба що вихід основних дійових осіб в першому епізоді першої частини «Дилижансу» Філатова.
§ 2. Актори та їх актанти
Тепер можна докладніше зупинитися на акторах і актанта, ними виконуються. «Актор - конкретне дійова особа (людина чи ні), що виконує деяку структурну роль в оповіданні. Актант - сама ця роль, позиція в оповідній структурі »[5; с. 51-52]. Як вже було сказано, особливістю «Дилижансу» можна вважати первісне знайомство читача (імовірно, глядача) з газетярем Корнюде, який сам себе характеризує так:
«Де б не був репортер - він всюди пише! ..
Мета у нього скрізь одна і та ж:
Він про все, що бачить або чує,
Зобов'язаний здійснити терміновий репортаж! ..
<...> Адже я ж по професії та званні
Газетяр. Борзописець. Щелкопер »[19; с. 8-14].
Подальше знайомство читача з пасажирами диліжанса відбувається за посередництвом вже відомого Корнюде:
«Портрети пасажирів диліжанса
Я змалюю нудно, в два штрихи.
На різкий тон не варто ображатися.
Я грубуватий. Але хто ж без гріха? .. »[19; с. 10].
Тут автор, єдиний раз у всьому творі, використовує «внутрішню фокалізації (розповідь,« очима »того чи іншого персонажа чи персонажів)» [5; с. 54].
Характеристика і відведена Корнюде роль у Мопассана скромніше. Він з'являється в диліжансі передостаннім: «... демократ, лякало всіх поважних людей. Вже добрих двадцять років занурював свою довгу руду бороду в пивні кухлі всіх демократичних кафе »[8; с. 512].
Характеристики подружжя Луазо багато в чому збігаються в обох авторів: «Подружжя Луазо, оптові виноторговці з вулиці Гран-Пон.
Луазо, колишній прикажчик, купив підприємство у свого збанкрутілого хазяїна і нажив великі статки. Він за найнижчою ціною продавав дрібним провінційним торговцям саме паскудне вино і мав славу серед друзів і знайомих за страшенного шахрая »[8; с. 510].
«Подружжя Луазо! .. За інтелекту
І виглядом схожі на свиней -
Так висловився мій знайомий лектор ...
Не грубо. Можна було і сильніше.
Вони цураються театр. І взагалі культура.
Хлопці, м'яко скажемо, без витівок »[19; с. 10].
Однак, якщо Гі де Мопассан коротко змальовує кожного з подружжя, даючи їм індивідуальні характеристики: «Його дружина (пані Луазо) росла, огрядна, рішуча жінка, що відрізнялася різким голосом і крутою вдачею, була втіленням порядку і рахівництва в їх торговому домі, тоді як сам Луазо оживляв його своєю життєрадісною суєтний »[8; с. 511].
Те Леонід Філатов нівелює характери кожного з подружжя, представляючи їх як одне ціле. Дає їм грати одну роль на двох:
«Вона - не зла дама, хоч і дурна,
А він хоч і дурень, але не лиходій! .. »[19; с. 10].
Значні зміни відбуваються з двома іншими парами. Г-н Каре-Ламадон «... фабрикант, особа значна в бавовняної промисловості, власник трьох бумагопрядилен, офіцер Почесного легіону і член генеральної ради» [8; с. 511] перетворюється у Філатова в простого «... фабриканта Ламадон ... такого собі живчика, з тих людей <...>, за якими увага потрібна» [19; с. 10]. А його дружина з «... гарненькою, мініатюрної» [8; с. 511] жінки, «... набагато молодша за чоловіка» [8; с. 511] стає «суворої дамою з орлиним носом» [19; с. 10].
«Дозвольте вам представити непространно
Подружню пару Ламадон! ..
Він фабрикант. З шахраїв Руана
Пройдисвіта немає вдалішими, ніж він! ..
Його дружина - ревнивий важко зустріти! -
До всіх і вся ревнує чоловіка.
Але замахів - слід помітити! -
На честь сімейства не було поки! .. »[19; с. 10].
Третя пара - де Бревіль у обох авторів виділяється своєю манірністю і хизується знатним походженням.
«Граф, літній дворянин з величною поставою, намагався хитрощами костюма підкреслити свою природну схожість з королем Генріхом IV» [8; с. 511].
«А ось дует у провінційному смаку -
Дворянська сімейка де Бревіль.
Граф і графиня. Важливі, як гуси.
Не парочка, а чистий водевіль! .. »[19; с. 12].
Подружжя, де Бревіль, також як і подружжя Ламадон, змінюються між собою ролями. Якщо пані Ламадон з молоденькою гарненькою жінки, яка при нагоді не проти «сходити наліво», стає ревнивою особливої, постійно стежить за чоловіком; то графиня де Бревіль до заміжжя у Мопассана «дочка дрібного нантського судновласника», у Філатова ж набагато Манірний і зарозумілий свого простачка-чоловіка:
«Він простакуватий. Вона зарозуміла.
Подружжя конфліктують з давніх пір.
З часу заручин їх, напевно,
Між ними палахкотить запекла суперечка »[19; с. 12].
Характеристика черниць, колоритна у Мопассана, стає глузливою у Філатова.
«Одна з них була літня, з подзьобаним віспою обличчям, наче в неї колись в упор вистрілили дробом. В іншої, дуже немічної, було гарне хворобливе обличчя і сухотний груди, яку мучила та всепоглинаюча віра, що створює мучениць і фанатиків »[8; с. 512].
«Вповзли черниці парочкою равликів ...
І завмерли, двору побачивши широчінь ...
Їх приналежність - орден Кармеліток.
Їх пункт приписки - місцевий монастир.
Не дуже-то контактні особи ...
Схоже, їм ніхто з нас не милий ...
На обличчях їх ні радості, ні злості,
Одна лише скорботу за грішний цей світ ... »[19; с. 12].
Ну і, звичайно, головна героїня. Винуватиця всіх наступних перипетій, та з-за якої новела до цих пір користується популярністю: «Жінка - з числа так званих персон« легкої поведінки »- славилася своєю передчасною повнотою, яка здобула їй прізвисько« Пампушки ». Маленька, вся кругленька, заплила жирком, з пухкими пальчиками, перетягненими в суглобах на зразок зв'язки коротеньких сосисок, з лискучою, натягнутою шкірою, з неосяжної грудьми, що видавалася під платтям, вона була ще апетитна, і за нею увивалася чимало чоловіків, - до такого ступеня радувала око її свіжість. Обличчя її нагадувало рум'яне яблуко, готовий розпуститися бутон півонії; на ньому виділялися чудові чорні очі, осяяні довгими густими віями, завдяки яким вони здавалися ще темніше, і чарівний маленький вологий рот з дрібними блискучими зубками, створений для поцілунку »[8; с. 513].
Сибірський федеральний університет
ІНСТИТУТ ПРИРОДНИХ І ГУМАНІТАРНИХ НАУК
ФАКУЛЬТЕТ ФІЛОЛОГІЇ І ЖУРНАЛІСТИКИ
КАФЕДРА ІСТОРІЇ ЛІТЕРАТУРИ І ПОЕТИКИ
Курсова робота
Запозичені сюжети У ТВОРАХ
ЛЕОНІДА ФІЛАТОВА
Науковий керівник:
Красноярськ 2008
Зміст
Введення
Глава I. Концептуальні схожість і відмінності між новелою Гі де Мопассана «Пишка» і п'єсою Леоніда Філатова «Диліжанс»
§ 1. Порівняльний аналіз по основним літературним аспектам
§ 2. Актори та їх актанти
Глава II. Іронія в творчості Л. Філатова і способи її вираження (на прикладі п'єси «Ще раз про голого короля»)
§ 1. Порівняльний огляд аналізованих творів
§ 2. Методи і прийоми, використовувані автором
Висновок
Список використаної літератури
«О, не лети так, життя!
На мить, але затримайся! ..
Вже краще ти мене
Каліч, катували і муч.
Хай буде все: хвороба,
В'язниця, нещасний випадок -
Я все перенесу,
Але не лети так, життя !...»
Л. Філатов
Введення
У 1988 році на екрани телевізорів нашої країни вийшов фільм-казка «Про Федота-стрільця, удалого молодца» у виконанні автора, Леоніда Філатова. Публікація і фільм викликали бурхливі відгуки сучасників. «Співробітники« Юності »розповідають, що в друкарні, де друкувався журнальний номер з казкою, неможливо було дістати її останню коректуру: всі екземпляри розхапали складачі. [11, с. 184].
Леонід Філатов обдарований різнорідними талантами: яскравий кінорежисер, блискучий пародист, поет, артист, казкар, ведучий передачі «Щоб пам'ятали». Незадовго до смерті Філатова журналіст Тетяна Воронецька писала, що «творчі можливості Леоніда Філатова ще мало реалізовані. Це точка зору майже всіх, хто працював з ним, і в цьому є своя драма ». [3, с. 329]. Це зайвий раз говорить про те, що творчі можливості Л. Філатова як художника були безмежні. І, не піди він так рано з життя, ми могли б стати свідками його нових творчих устремлінь, шукань і відкриттів. Тим більше ми повинні дбайливо ставитися до творчості такого неординарного художника і допитливо вивчати його спадщину, в тому числі літературне.
При всій глядацької любові до Філатову як акторові, режисерові і телеведучому деякі змогли оцінити його літературний талант. Це сталося тому, що він не прагнув до популяризації своїх творів. Перш за все, тому що він був дуже вимогливий до себе. Ось, що він сам говорить про свою творчість. «Я не знаю на сьогодні ні однієї моєї рядки, про яку варто сказати: інші так не можуть. Мені здається, що таких, як я, - сотні ... Старих графоманів. Думаю, треба бути скромнішим, хоча слово «треба», мабуть, тут звучить риторично, бо скромність, як і талант, не запроваджено, якщо її немає ». [6, с. 238].
Актуальність моєї роботи і всіх тих, хто буде звертатися до літературної творчості Л. Філатова, полягає в тому, щоб його літературні твори знайшли свою дорогу до читача, слухача, глядача.
Як виявилося на сьогоднішній момент, анотацій творчості Леоніда Філатова, критичні статті та інші подібні роботи на цю тему можна перерахувати по пальцях. Найбільшою з них, безсумнівно, є «Комізм казки» Л. Лавлінского. Стаття присвячена першому значному добутку Філатова (написаному в жанрі віршованої казки) «Про Федота-стрільця ...». У статті ставиться питання про розуміння «головного сенсу Філатовськой речі» [11, 186], проводяться паралелі з традиціями народної казки і реаліями сучасного життя, наводяться спостереження щодо образного впливу на читача за допомогою використовуваних автором засобів виразності. Лавлінскій у своїй роботі намагається відповісти на питання: «У чому творча самобутність Філатова?»
У передмові до збірників п'єс Філатова поміщені короткі вступні статті, написані Дмитром Биковим, Олександром Ширвіндтом і Олександром Адабашьяном. Тетяна Воронецька, яка написала цілу книгу спогадів про Філатова «Леонід Філатов», майже не стосується його літературної творчості. В основному, ми маємо справу з короткими відгуками сучасників. Ось деякі з них.
Галина Волчек: «Чудово ставлюся до його літературним роботам, мені подобається його казка і завжди подобалися його есе, які я чула ще під час роботи в« Современнике ». [3, с. 329].
Володимир Качан, колишній однокурсник: «Його вірші - це не пісенні тексти і не пісні-вірші. Це осмислена поезія, яка має пряме відношення до розуму ». [3, с. 329].
Леонід Філатов народився 24 грудня 1946 року в Казані. Батько - Філатов Олексій Яремович (нар. 1910). Мати - Філатова Клавдія Миколаївна (народ. 1924), однофамільці. Сім'я часто переїжджала - батько був радистом і багато часу проводив в експедиціях. Коли хлопчикові виповнилося сім років, батьки розлучилися, і Леонід з матір'ю поїхав до Ашхабада до родичів. Ще будучи школярем, він почав друкуватися в Ашхабадської пресі.
Відразу після випускного балу Леонід Філатов полетів до Москви поступати у ВДІК, на режисерське відділення. Прилетів занадто рано і щоб часу даремно не гаяти, вирішив спробувати вступити до театрального училища .. Був прийнятий на курс В. К. Львовою та Л. Н. Шихматова, закінчив театральне училище в 1969.
У 1969 Філатов стає актором Московського театру на Таганці. Перша головна роль - Ведучий - у виставі «Що робити?», Далі були «Майстер і Маргарита», «Вишневий сад», «Дім на набережній», «Пристебніть ремені», «Пугачов», «Антисвіти», «Товариш, вір », Гораціо в« Гамлеті », Кульчицький у« Павших і живих », Федерціоні в« Життя Галілея »,« Гравці-21 »(творче об'єднання« Артіль артистів Сергія Юрського »)
З 1985 по 1987 «Таганку» очолює Анатолій Ефрос, Леонід Філатов у цей час працює в театрі «Современник», потім повертається в «Таганку». У 1993 р. разом з Миколою Губенко, Наталією Сайко, Ніною Шацької та іншими акторами створює творче об'єднання «Співдружність акторів Таганки».
Автор п'єс «Строкаті люди», «Годинник із зозулею», «Художник з Шервудського лісу». Автор пісень до вистав «Театр Клари Газуль», «Мартін Іден», «Колись у Каліфорнії», «Геркулес та Авгієві конюшні». Разом з іншими акторами був співавтором спектаклю «Під шкірою статуї Свободи».
З 1970 Філатов працює в кіно, знімається у фільмах «Місто першого кохання», «Екіпаж», «Жінки жартують усерйоз», «Граки», «Успіх», «Чичерін», «Забута мелодія для флейти», «Місто Зеро», «Благодійний бал». У 1990 зняв за своїм сценарієм фільм «Сучі діти», зігравши там одну з ролей.
У 1989 році Філатов був обраний секретарем Союзу кінематографістів СРСР.
З часу навчання займався літературною творчістю, пише вірші, пародії на відомих радянських поетів. У нього виходять книги «Про Федота-стрільця, удалого молодца», «Велика любов Робіна Гуда», «Любов до трьох апельсинів», «Лізістрата», «Театр Леоніда Філатова», «Я - людина театральний», «Сучі діти». У 1998 Філатову присуджена річна премія літературного журналу «Жовтень» за комедію «Лізістрата».
Ще з 1970-х артист пише пісні в співавторстві з Володимиром Качаном. У
З 1994 Філатов вів на телеканалі ОРТ передачу «Щоб пам'ятали», присвячену незаслужено забутим, хоча і відомим у минулому артистам, що пішли з життя. 16 травня 1996 Філатову була присуджена премія ТЕФІ Академії російського телебачення за цикл авторських програм «Щоб пам'ятали». Крім того, за цей цикл Філатову в тому ж році указом Президента РФ була присуджена Державна премія РФ у галузі кіно і телебачення.
Був одружений на актрисі «Співдружності акторів Таганки» Ніні Шацької.
Леонід Філатов помер після тривалої хвороби 26 жовтня 2003 Похований на Ваганьковському кладовищі.
Мета нашої роботи: розглянути своєрідність інтерпретації традиційних сюжетів у драмах Леоніда Філатова на матеріалі п'єс «Диліжанс» і «Ще раз про голого короля».
Завдання:
- Виявити концептуальне схожість і відмінності між традиційними сюжетами й п'єсами Л. Філатова;
- Розглянути методи і прийоми, за допомогою яких Л. Філатов досягає іронічний і сатиричний ефекти у своїх п'єсах.
«Кожен пише, як він чує.
Кожен чує, як він дихає.
Як він дихає, так і пише,
Чи не намагаючись догодити ... »
Б. Окуджава
Глава I. Концептуальні схожість і відмінності між новелою Гі де Мопассана «Пишка» і п'єсою Леоніда Філатова «Диліжанс»
§ 1. Порівняльний аналіз по основним літературним аспектам
Мініатюрна за обсягом, легка, з романтично-сумними інтонаціями новела Гі де Мопассана «Пишка», призначена, переважно, для індивідуального читання, перетворюється у Філатова в яскраву, видовищну, сатиричну п'єсу, яка так і проситься на сцену, наповнена хльосткими висловлюваннями персонажів з тонкою пародією на сучасну дійсність. Сам автор визначає її як «сентиментальний фарс в 2-х частинах». Місце дії в обох творах однаково - це невелике французьке містечко Руан, завмерлий під снігом в очікуванні настання прусських військ. Час дії у Філатова так само залишається без змін. Події розвиваються за часів франко-пруської війни 1870-х років.
Тут потрібно відзначити дуже цікаву особливість щодо п'єси Л. Філатова. Мабуть, вона стосується не тільки даної п'єси зокрема, але і всіх його п'єс взагалі. Незважаючи на далеку нам, російським читачам, «Хранції» з її самобутньою, чужої для нас, історією, взяту в історичний період, ще більш далекий від нас сучасних, ніж ця сама Франція, відчувається щось настільки близьке, рідне, ментальне, а також цілком сучасне, тонко помічена і відгукується на події недавно минулі, з пародією на все, що діється в Росії зараз, а тому нам сьогоднішнім зрозуміле.
Змінюється назва твору. Так «Пишка» перетворюється на «Диліжанс». Причиною цьому служить переміщення акцентів з особистої драми Елізабет Руссе у Мопассана на драму цілого народу у Філатова.
У порівнянні з «Пишка», фабула «Дилижансу», кілька варіюючи у фіналі, має вельми впізнанні обриси. Сюжет, «спосіб викладу фабули в тексті» [З; с. 49], залишається взагалі без змін.
«Тимчасової порядок» [5, с. 53] характеризується переважанням «резюме (коли оповідання йде істотно швидше подій, але викладає їх безперервно)» [З; с. 53] c «дескриптивними паузами (повна зупинка розповіді, яка замінюється пильним описом пейзажу, речі, особи тощо)» [5; с. 53] у Мопассана. Новела відкривається описом змученого війною містечка, загальної атмосфери навали. Що стосується п'єси, то вона цілком виткана з «сцен, сегментів тексту, де темп розповіді імітує реальний темп подій і реплік» [5; с. 53].
«Фокалізації -« точка зору »[5; с. 54] в обох авторів «зовнішня (розповідь, що розглядає персонажів тільки ззовні)» [5; с. 54], виняток становить хіба що вихід основних дійових осіб в першому епізоді першої частини «Дилижансу» Філатова.
§ 2. Актори та їх актанти
Тепер можна докладніше зупинитися на акторах і актанта, ними виконуються. «Актор - конкретне дійова особа (людина чи ні), що виконує деяку структурну роль в оповіданні. Актант - сама ця роль, позиція в оповідній структурі »[5; с. 51-52]. Як вже було сказано, особливістю «Дилижансу» можна вважати первісне знайомство читача (імовірно, глядача) з газетярем Корнюде, який сам себе характеризує так:
«Де б не був репортер - він всюди пише! ..
Мета у нього скрізь одна і та ж:
Він про все, що бачить або чує,
Зобов'язаний здійснити терміновий репортаж! ..
<...> Адже я ж по професії та званні
Газетяр. Борзописець. Щелкопер »[19; с. 8-14].
Подальше знайомство читача з пасажирами диліжанса відбувається за посередництвом вже відомого Корнюде:
«Портрети пасажирів диліжанса
Я змалюю нудно, в два штрихи.
На різкий тон не варто ображатися.
Я грубуватий. Але хто ж без гріха? .. »[19; с. 10].
Тут автор, єдиний раз у всьому творі, використовує «внутрішню фокалізації (розповідь,« очима »того чи іншого персонажа чи персонажів)» [5; с. 54].
Характеристика і відведена Корнюде роль у Мопассана скромніше. Він з'являється в диліжансі передостаннім: «... демократ, лякало всіх поважних людей. Вже добрих двадцять років занурював свою довгу руду бороду в пивні кухлі всіх демократичних кафе »[8; с. 512].
Характеристики подружжя Луазо багато в чому збігаються в обох авторів: «Подружжя Луазо, оптові виноторговці з вулиці Гран-Пон.
Луазо, колишній прикажчик, купив підприємство у свого збанкрутілого хазяїна і нажив великі статки. Він за найнижчою ціною продавав дрібним провінційним торговцям саме паскудне вино і мав славу серед друзів і знайомих за страшенного шахрая »[8; с. 510].
«Подружжя Луазо! .. За інтелекту
І виглядом схожі на свиней -
Так висловився мій знайомий лектор ...
Не грубо. Можна було і сильніше.
Вони цураються театр. І взагалі культура.
Хлопці, м'яко скажемо, без витівок »[19; с. 10].
Однак, якщо Гі де Мопассан коротко змальовує кожного з подружжя, даючи їм індивідуальні характеристики: «Його дружина (пані Луазо) росла, огрядна, рішуча жінка, що відрізнялася різким голосом і крутою вдачею, була втіленням порядку і рахівництва в їх торговому домі, тоді як сам Луазо оживляв його своєю життєрадісною суєтний »[8; с. 511].
Те Леонід Філатов нівелює характери кожного з подружжя, представляючи їх як одне ціле. Дає їм грати одну роль на двох:
«Вона - не зла дама, хоч і дурна,
А він хоч і дурень, але не лиходій! .. »[19; с. 10].
Значні зміни відбуваються з двома іншими парами. Г-н Каре-Ламадон «... фабрикант, особа значна в бавовняної промисловості, власник трьох бумагопрядилен, офіцер Почесного легіону і член генеральної ради» [8; с. 511] перетворюється у Філатова в простого «... фабриканта Ламадон ... такого собі живчика, з тих людей <...>, за якими увага потрібна» [19; с. 10]. А його дружина з «... гарненькою, мініатюрної» [8; с. 511] жінки, «... набагато молодша за чоловіка» [8; с. 511] стає «суворої дамою з орлиним носом» [19; с. 10].
«Дозвольте вам представити непространно
Подружню пару Ламадон! ..
Він фабрикант. З шахраїв Руана
Пройдисвіта немає вдалішими, ніж він! ..
Його дружина - ревнивий важко зустріти! -
До всіх і вся ревнує чоловіка.
Але замахів - слід помітити! -
На честь сімейства не було поки! .. »[19; с. 10].
Третя пара - де Бревіль у обох авторів виділяється своєю манірністю і хизується знатним походженням.
«Граф, літній дворянин з величною поставою, намагався хитрощами костюма підкреслити свою природну схожість з королем Генріхом IV» [8; с. 511].
«А ось дует у провінційному смаку -
Дворянська сімейка де Бревіль.
Граф і графиня. Важливі, як гуси.
Не парочка, а чистий водевіль! .. »[19; с. 12].
Подружжя, де Бревіль, також як і подружжя Ламадон, змінюються між собою ролями. Якщо пані Ламадон з молоденькою гарненькою жінки, яка при нагоді не проти «сходити наліво», стає ревнивою особливої, постійно стежить за чоловіком; то графиня де Бревіль до заміжжя у Мопассана «дочка дрібного нантського судновласника», у Філатова ж набагато Манірний і зарозумілий свого простачка-чоловіка:
«Він простакуватий. Вона зарозуміла.
Подружжя конфліктують з давніх пір.
З часу заручин їх, напевно,
Між ними палахкотить запекла суперечка »[19; с. 12].
Характеристика черниць, колоритна у Мопассана, стає глузливою у Філатова.
«Одна з них була літня, з подзьобаним віспою обличчям, наче в неї колись в упор вистрілили дробом. В іншої, дуже немічної, було гарне хворобливе обличчя і сухотний груди, яку мучила та всепоглинаюча віра, що створює мучениць і фанатиків »[8; с. 512].
«Вповзли черниці парочкою равликів ...
І завмерли, двору побачивши широчінь ...
Їх приналежність - орден Кармеліток.
Їх пункт приписки - місцевий монастир.
Не дуже-то контактні особи ...
Схоже, їм ніхто з нас не милий ...
На обличчях їх ні радості, ні злості,
Одна лише скорботу за грішний цей світ ... »[19; с. 12].
Ну і, звичайно, головна героїня. Винуватиця всіх наступних перипетій, та з-за якої новела до цих пір користується популярністю: «Жінка - з числа так званих персон« легкої поведінки »- славилася своєю передчасною повнотою, яка здобула їй прізвисько« Пампушки ». Маленька, вся кругленька, заплила жирком, з пухкими пальчиками, перетягненими в суглобах на зразок зв'язки коротеньких сосисок, з лискучою, натягнутою шкірою, з неосяжної грудьми, що видавалася під платтям, вона була ще апетитна, і за нею увивалася чимало чоловіків, - до такого ступеня радувала око її свіжість. Обличчя її нагадувало рум'яне яблуко, готовий розпуститися бутон півонії; на ньому виділялися чудові чорні очі, осяяні довгими густими віями, завдяки яким вони здавалися ще темніше, і чарівний маленький вологий рот з дрібними блискучими зубками, створений для поцілунку »[8; с. 513].
«Елізабет Руссе. На прізвисько «Пишка».
Принцеса всіх руанских шинків! »[19; с. 14].
Змінюється співвідношення головних і другорядних героїв. Якщо у Мопассана у «Пампушці» все крутиться навколо головної героїні Е. Руссе, де метою є «розкрити підгрунтя уявного благополуччя буржуазного життя і зробити явним її узаконене потворність. Так він підриває моральні підвалини цього життя, наочно показуючи, що шість персон, які їдуть з окупованого пруссаками Руана в одному диліжансі з пампушками, уособлюючи собою шар «порядних», «впливових», «вірних релігії» людей, людей «з твердими засадами» і т. д., - виявляються на перевірку найзапеклішими негідниками і егоїстами, з'їдає в момент національної катастрофи аж ніяк не патріотичними, а своєкорисливими інтересами; для цього вони і приносять у жертву простодушну дівчину, а потім з презирством відштовхує її, як «брудну ганчірку »[8; с. 11], то в «Диліжансі» провідну роль отримує репортер Корнюде, що втілює собою демократію. На перший план виходить співвідношення:
Корнюде - демократія, нова влада, а також ЗМІ, свобода слова;
Пампушка - народ. Довірливий і зневірених.
Можна говорити про складність образів взагалі у Філатова. Вона полягає в тому, що його персонажі неоднозначні. Виконуючи свою першорядну роль на сцені, персонаж, перш за все яскрава індивідуальність, несе на собі сатиричну навантаження, яка може трансформуватися в процесі розвитку характеру героя або всього твору в цілому. Так репортер Корнюде, в якому ми бачимо спочатку пародію на настирливість і надокучливість ЗМІ, звертається в середині п'єси в їдку сатиру, спрямовану проти нової російської демократії 90-х років, що вийшла з народу і щиро за народ дбають, але коли мова стосується власної шкури, швиденько міняє свої переконання на протилежні. Корнюде розуміє, що робить підлість, але робить це з легкістю, коли мова йде про його власну безпеку:
«Скажу вам відверто, без обману -
Мені залишатися тут не можна й дня! ..
Вся таємна поліція Руана
Буквально збилася з ніг, шукаючи мене! .. <>
Почуйте нарешті розуму голос
І плюньте ви на гордість, диявол з нею! ..
Потрібна, звичайно, жінці і гордість,
Але здоровий глузд - значно потрібніше! .. »[19; с. 96-97].
Він єдиний, кому вдається умовити Пампушку:
«Ах, демократи, демократи! ..
Який же ненадійний ви народ! .. <>
А я ж вас любила. Три доби.
Не вдавайте, що здивовані! ..
Чим-чим, а вже любов'ю повій
Ви, демократи, не обділені! »[19; с. 98].
«Пампушка» Мопассана поступово втрачає свою актуальність. Сучасному читачеві доводиться тільки співчутливо здогадуватися про ставлення тодішнього суспільства до дівчат «легкої поведінки», про який йде мова в новелі. Зараз несправедливість різко впадає в очі. Хоча під час написання новели симпатії читачів були далеко не однозначні, і в більшості своїй належали поважному товариству, ніж незрозумілою повії. Рідко хто брав на себе сміливість поспівчувати бідній дівчині. «Диліжанс» Леоніда Філатова сучасний нам, перш за все, сатирою на недавні події, яким ми всі є сучасниками. Путч 90-х і прихід нової влади. Так звана демократизація суспільства.
«Я не приймав нову, постгорбачовська владу. З цього приводу у мене було кілька досить різких інтерв'ю. А люди не розуміли, як це можна не любити демократів?! Можна. І це зовсім не означає, що я поділяю більшовицькі погляди. Просто це не ті люди, яких ти поважаєш. Це вчинки на рівні "добре-погано". Погано, що країна зубожіла. І ніякі обгрунтування тут недоречні. Мета не може виправдовувати засоби. Все це - демагогія. Безпритульні - це погано? Погано. Повії, тринадцятирічні дівчинки - добре чи погано? Погано. А раз погано, то значить все, що пов'язано з цими людьми, які називають себе демократами, погано. Значить, вони не просто десь помилилися, а запально кинули весь народ, величезну націю в безодню, прірву. Не треба було бігти попереду прогресу і кричати: "Ми знаємо, куди ми йдемо!" Не знаєте. Світ так живе, а в Росії треба було по-іншому. Як по-іншому - не знаю ». [15, 198]
Якщо по ходу всього розповіді між п'єсою і новелою різких відмінностей немає, то кінець творів зовсім різний. У Мопассана - загальне презирство і сльози Пампушки. Її використовували, про неї забули. У Філатова герої не знають скільки разів ще Е. Руссе може їм у нагоді, тому залишаються доброзичливі по відношенню до неї. Філатов не закриває тему, Пампушку ще будуть використовувати. Життя повторює це дію до безкінечності.
Як справжній художник Філатов вибирає відомий твір, щоб воно було пізнавано глядачем (зокрема, і для посилення сатиричного ефекту). І, інтерпретуючи його по-своєму, вносить реалії сьогоднішнього суспільства. Висміюючи вади сучасності, показує, що людство не змінюється. Підлість, зрада і користолюбство залишилися і зараз. Філатов підносить п'єсу з новою підливою, продовжуючи її життя.
Глава II. Іронія в творчості Л. Філатова і способи її вираження (на прикладі п'єси «Ще раз про голого короля»)
§ 1. Порівняльний огляд досліджуваних творів
П'єса Л. Філатова «Ще раз про голого короля» на теми казок Ганса Христіана Андерсена та Євгена Шварца, на відміну від «Дилижансу» має самостійну фабульну основу, виткану з вплітанням яскравих вставок - з дитинства всім добре відомих і улюблених казок: «Нове плаття короля »,« Принцеса на горошині »,« Свинопас ».
«Свинопас» оповідає про те, як одному бідним принцем захотілося одружитися з імператорської дочки. Він послав їй в подарунок троянду, вдихаючи аромат якої можна було забути всі свої прикрощі, і солов'я, який знав усі найкращі мелодії, що є на світі. Але принцесі подобалося тільки все штучне, тому вона відкинула дари принца. Тоді принц переодягнувся і став придворним свинопасом. Він змайстрував чудовий горщик, і обміняв його на десять поцілунків принцеси. Потім він змайстрував чарівну тріскачку і обміняв її на сто прінцессіних поцілунків. Король побачив, як принцеса цілуються з свинопасом, і вигнав обох з королівства. Принц повернувся до себе додому, а відкинута принцеса залишилася одна. Принцеса поплатилася за свою дурість, нечутливих серце, невміння цінувати прекрасне. У Філатова принцесі «шкатулка на фіг не потрібна», Генріх їй «люб», хоча він ніякий зовсім і не принц, а звичайнісінький свинопас. Перша картина відкривається появою двох приятелів, політтехнологів Генріха і Християна, що пасуть свиней. Словами Генріха Леонід Філатов нагадує читачеві відомий радянський лозунг про те, що в країні всі рівні:
«У нас почесно бути і свинопасів! ..
І Свинопас у нас має вагу! .. »[19; с. 137]
Сучасна дійсність часом вривається в казкову країну свинопасів і королів:
«Християн (з глузуванням)
Принцеса полюбила Свинопас!
Та хто ж повірить у таку собі нісенітниця! ..
Генріх (запально)
Побачиш сам! .. І прочитаєш у пресі! .. »[19; с. 137]
До Генріху на побачення приходить принцеса в супроводі фрейлін. Принцеса і Свинопас цілуються. Тут слід зазначити триразове повторення дії, характерне взагалі для народних казок. Фрейліни три рази намагаються напоумити принцесу, даючи їй зрозуміти своїми зауваженнями, що свинопас заходить занадто далеко. На що отримує відповіді з кожним разом все грубіше, поки старша фрейліна не падає в непритомність від безсоромності принцеси. Автор допускає нескромності, непристойності і іноді навіть відверте хамство:
«1-я фрейліна (обурено)
Кошмар! ..
Принцеса (холодно)
З чого засурміть ви тривогу?
Чума? .. Землетрус? .. Пожежа? ..
1-а фрейліна (виправдовуючись)
Адже він потиснув вам руку! ..
Принцеса (резонно)
Але не ногу! ..
От якщо б він ногу мені потиснув ... <>
Старша фрейліна (не відривала погляду
від свинопаса, Принцесі - застережливо)
Ваш Свинопас веде себе по-свинськи! ..
Він вас скрізь помацав, де не можна!
Принцеса (роздратовано)
Подумаєш! .. Помацав лише за цицьки! ..
От якщо б він мене помацав за ... <>
Старша фрейліна (знову не витримує)
Він вас бере за талію! ..
Принцеса (спокійно)
І що ж? ..
От якби він взяв мене за жо ... <>
Принцеса (виходить з себе)
Ти що до мене зануда прив'язалася?!.
Ти що мене тиранити без кінця?
(Єхидно)
Іль до молодих відчуваєш заздрість? ..
Недогуляла, стара вівця? .. »[19; с. 142-149]
З'являється Король-батько. Його відповідна репліка Генріха з ремаркою автора «машинально», характеризує звернення короля до будь-якого з підданих: «Слухаю, дебіл! ..» [19; с. 139]
Король веде принцесу додому.
У другій картині принцеса зі своєю свитою їде до Данії в гості до свого майбутнього чоловіка, нинішньому датському королю, і по дорозі зупиняється в місцевому готелі. Її зустрічає Міністр ніжних почуттів і Церемоніймейстер з фотоапаратом, що дуже нагадує папарацці:
«Гей, всі до мене! .. Сьогодні - щільний графік! ..
Стрибки в мішках! .. І пісні біля багаття! ..
Принцеса
Послухай, масовик, пішов ти на фіг! ..
1-а фрейліна
Ми їсти хочемо! ..
2-я фрейліна
Нам вечеряти пора! .. »[19; с. 163-165].
Третя картина розповідає про те, як свинопаси підмовляють принцесу вбити її майбутнього чоловіка - данського короля. Принцеса розчаровується в друзях і особливо в Генріхові. Вона тікає вся в сльозах. Картина закінчується міркуваннями Генріха про те, як прикінчити датського короля іншим способом - за допомогою «чорного піару»:
«Хоч підвела нас дурна Принцеса
Але не загинув наш грандіозний план!
Король не розуміє в моді не бельмеса,
А значить, справа в капелюсі, Християн! ..
(До залу)
Прошляпив справу славний Че Гевара! ..
Хоч він розумний, талановитий був і сміливий!
Але про мистецтво чорного піару
Бідолаха і поняття не мав! .. »[19; с. 172].
У четвертій картині автор використовує сюжетну лінію іншої відомої казки - «Принцеси на горошині». Як відомо, в оригіналі йдеться про принца, яким настав час одружуватися. Він не міг знайти справжньої принцеси і зовсім вже було зневірився, як раптом одного вечора, вся мокра від дощу, в палац прийшла справжнісінька принцеса. Королева визначила це за допомогою звичайної горошини, яку поклала їй на ніч під перину. Вранці принцеса поскаржилася, що все тіло в неї в синцях, що говорило про її виключно ніжному тілі, яке може бути тільки у справжньої принцеси. Зраділий принц тут же на ній одружився. Виходить, що справжня принцеса настільки витончена і вихована, що відчуває горошину навіть крізь перину. У Філатова видно детальна і грамотна робота з матеріалом. Придумано багато кумедних деталей. Наприклад, в п'єсу вводиться цікаве дійова особа - міністр ніжних почуттів, пародія на секс-меншини, який і підкладає принцесі горошину.
«Принцеса
О, Господи! .. Земля кишить лохами! ..
І кожен лох - в міністри норовить! .. »[19; с. 177].
Картина п'ята про те, як датський король «спілкується» зі своїми підлеглими.
«Привіт, олігофрени і кретини! ..
А ну-ка посміхніться Королю! ..
(Придворному)
Дістань-но моє кинджал з-під перини,
Я парочку дебілів принесу! .. »[19; с. 180-182].
Пародія на ставлення сьогоднішнього російського суспільства до євреїв:
«Король (повчаючий)
З євреєм анекдот завжди смішніше ...
У будь-якій сатирі повинен бути єврей! .. »[19; с. 187].
Генріх з Християном наймаються до нього ткачами.
У шостій картині король надягає своє нове плаття, що валить придворних в шок. Тут автор знову звертається до казки. Але, якщо «Нове плаття короля» показує чванство і марнославство короля, до якого на службу найнялися два ткача-шахрая. Вони переконали його, що наряд, який вони пошили, не бачать тільки дурні. Король не хотів вдарити обличчям в бруд і зробив вигляд, що бачить чудову сукню там, де нічого не було. Також надійшли і всі його придворні, і весь народ, коли король вийшов на площу голий. І тільки один маленький хлопчик крикнув правду: «А король-то голий!». Тільки чисте щире серце дитини бачить істину, поки воно ще не навчилося брехати. А люди, охочі виставити себе в кращому світлі, ніж вони є насправді, часто виглядають дурнями. То в сьомий картині п'єси реакція натовпу, в усякому разі, незвичайна: народ спочатку спробував підняти бунт проти короля, а коли принцесі вдалося йому запобігти, роздягнувшись самої, роздягаються все. Роздягаються і головні бунтарі - Генріх з Християном:
«Тихий городянин (злякано озираючись)
Який час дике настав! ..
Яка незрозуміла пора! ..
Працівників в країні зовсім не стало,
А Робесп'єром стало до хера! »[19; с. 234].
Принцеса бере ініціативу в свої руки. Вона переконує народ, що їх король - самий освічений монарх у Європі. Натовп роздягається.
§ 2. Методи і прийоми, використовувані автором
I. Змішання застарілих слів літературної мови та сучасної розмовної лексики. Так виходить вираз «дамських мас»:
«Принцеса
Вибачте за запізнення.
Ти чекав мене? .. Здорово, Свинопас! ..
(Скрушно показує на фрейлін)
На жаль! .. Принцеси ходять на побачення
Завжди в супроводі дамських мас! .. »[19.; С. 138]
II. Слова, з яскраво вираженою емоційним забарвленням і просторічні висловлювання.
1) Висміювання культу «закордону». Філатов показує зневагу іноземців до росіян - гувернантка принцеси так і не вивчила як слід російську мову: спотворює слова й наголоси, плутає відмінки ... Для церемоніймейстера гувернантка - дура. Комічний ефект досягається, коли церемоніймейстер починає відповідати гувернантці на її ж кострубато мовою - так вона краще зрозуміє!
«Гувернантка
(З задоволенням вимовляє слова)
Ві отшень глюпий хлопець є! ..
Церемоніймейстер (закипаючи)
Ах, ось як?!
Я хамства не терплю, прошу врахувати! ..
А ви мадам ... А ви є ідіотка! ..
Ви стара, мадам, кошелка є! .. »[19; с. 160].
2) Філатов - майстер епатажу. Смішно ... від несподіванки. Лайливі слова часом з'являються там, де їх зовсім не чекаєш:
«Міністр ніжних почуттів (грайливо)
Трохи припізнилися, а, дівчата? ..
Принцеса
Ти хто такий? ..
Міністр ніжних почуттів
(Кланяючись)
Міністр ніжних почуттів! ..
Принцеса (міністру)
Заткни облизня і постій в сторонці! ..
(Хмикнувши)
Міністр почуттів! .. Нечувана нісенітниця !..»[ 19, с. 157]
Король (строго Першому Міністру)
Струси зневіру. Збий задерикувато чубок.
Змахніть з мундира пташиний екскрементів.
(Киває в бік Принцеси)
І потішити приїжджу дівчисько ...
Вимови правдивий комплімент! ..
Але тільки поізящнее, тонший ...
Армійського не користь словника ...
Перший Міністр (обережно)
Голубка ... Рибка ... Рожевий бутончик ...
(Не стримавшись)
Усса можна, простіше кажучи !..»[ 19, с. 212-213].
«Принцеса
Як славно на лузі в розпалі літа
Базікати ось так з милими людьми! ..
(Генріху)
Представся, милий! ..
Генріх (кланяючись)
Генріх!
Принцеса (присідає в поклоні)
Генріетта! ..
Генріх (зраділо)
Так ми ще й тезки, чорт візьми !..»[ 19, с.140-142].
«Генріх (запально)
Побачиш сам! .. І прочитаєш у пресі! ..
Присягаюся, і півроку не пройде,
Як я зможу одружується на Принцесі! ..
Християн (злякано озираючись)
Не можна ль мріяти тихше, ідіот ?!.»[ 19, с. 137].
Прибула принцеса і свою промову почала так:
«Принцеса (взнервленно)
Дорога в ямах! .. Тряска карета! ..
Натерла аж на дупі мозоль! ..
(Церемоніймейстер)
Уяви мене! ..
Церемоніймейстер (урочисто)
Принцеса Генрієта! ..
Принцеса (до всіх, невимушено)
Привіт, засранці! .. Хто з вас Король? .. »[19; с. 207].
3) Сатира на лестощі і підлабузників. Комічна форма, в якій старий (Перший Міністр) підносить компліменти королю:
«Хоч ти, Король, у всіх питаннях знаючий,
Але голос правди вислухати не гріх! ..
Скажу на чистоту. Король, ти світоч!
Ти - сонце, що зігріває всіх! .. <>
У нас бояться правди пущі пристріту! ..
Та тільки мені мовчати не під силу!
Ух, розумниця! .. Ух, геній! .. Ух, зараза! ..
Ух, мать твою! .. Вибач за прямоту! .. »[19; с. 191].
III. Вживання авторських неологізмів.
1) Вміло складені і використовувані в певному контексті, вони викликають у читача посмішку:
«Третього фрейліна
Він процелует крихту до потилиці, -
І що тоді ми скажемо королю?!. »[19; с. 145]
2) Фразеологізм автора:
«Король (насуваючи корону)
Який там дня подальший розпорядок? ..
Закусимо трудові вудила! .. »[19; с. 182].
3) Несподіване словосполучення. Філатов забавно обігрує ситуацію: голий король - нудист в короні.
«Генерал (командує)
Гвардійці! Всім вишикуватися в колони! ..
Захисту нашої вимагає народ! ..
Офіцер (простодушно)
А хто наш ворог? ..
Генерал (вказує на Короля)
Ось той нудист в короні! ..
Візьмемо його, хлопці, в обіг !..»[ 19, с. 248-249]
IV. Яскраві епітети. Змішання сучасної лексики з архаїзмами і историзмами, використовуваними автором:
«І якщо не трапиться з гостею стресу
І гостя не прокинеться вся в поту, -
То це ніяка не Принцеса,
А просто випускниця ПТУ! .. »[19; с. 156].
V. Змішання російської та іншомовної дійсності у вживанні уменьшительной і повної форм нібито одного і того ж, а насправді абсолютно різних назв:
«Принцеса (Генріху)
Послухай, Генріх! ..
Генріх (розчулено)
Можна просто Гена ... »[19, с. 150]
VI. Висміювання політичної системи.
1) Дурниці і лінощів:
«Король-батько
Я складав тут тези в альтанці,
Політикою перекручував бідний розум »[19; с. 139]
2) Для населення великі чиновники на чолі з правлячою верхівкою - кумири і предмет раболіпного схиляння:
Король (зупиняється біля пишногрудої блондинки)
В якому ти чині, крихітко? ..
Блондинка (по-військовому чітко)
Підполковник! ..
Король (зітхнувши жалю)
Одружусь ... А то була б Подкороль! .. »[19, с. 218].
3) Пародія на жорстку машину режиму:
«Начальник таємної поліції
(Він завжди на чеку)
Стратити? ..
Король (злякавшись)
Кого? .. Заблуканого дитини? ..
Ну це ти вхопив так вже трафив! ..
Ну хлопчик пожартував ... Вельми не тонко ...
Начальник таємної поліції
(Похмуро погоджується)
Чи не тонко. Років на десять пожартував. »[19, с. 246-247]
4) Сатира на міжнародні відносини:
«Міністр ніжних почуттів
(Церемоніймейстер, тихо)
Фільтруй базар. Інакше перепалка
У міжнародний виросте скандал! .. »[19, с. 162]
5) Народ «хлібом не годуй» тільки дай полаяти владу. Так «прості смертні» відчувають свою значущість і співпричетність до великої політики:
«Торговка (відверто)
Поганого начебто в житті не бувало ...
Жилося нормально ...
(Несподівано з жаром)
Тільки все одно
Весь час чомусь кортіло
Публічно заявити: Король - гівно! .. »[19, с. 241]
6) Перший Міністр - пародія на Черномирдіна:
«Підгнило щось у датському королівстві ...
Розпалася зв'язок часів ... і взагалі ... »[19; с. 189].
7) Сатира на важливість придворних дам, на їх відчуття своєї значущості, значущості. «Гра слів». Свиням дають імена: Маркіза, Герцогиня, Баронеса, ... так що виникає деяка двозначність - не завжди зрозуміло, звуть свиней або когось з фрейлін:
«Генріх
Графиня, фу! .. Не бруднив дамі сукню! ..
Графиня, я тебе не впізнаю! .. »[19, с. 139]
VII. Для створення комічного ефекту, автор використовує вельми поширений прийом: спотворення імені співрозмовника:
«Король-батько
Щоб я - і на очах усього народу,
Честь королівства не беручи до уваги, -
Раптом видав дочку свою за свинаря? ..
Генріх (уточнює)
Я - Свинопас! .. »
Король-батько (відмахнувшись)
Та не один чи чорт?!.
Сміятися стануть в Кельні і в Одесі,
Весь буде потішатися білий світ, -
Дізнавшись, що одружився на Принцесі
Якийсь там паршивий свіновед! .. »[19, с. 152]
VII. Ставлення Філатова до своїх героїв: симпатія у Принцесі, що уособлює сучасну молодь, і іронія на адресу короля. Висміювання дурних традицій і нав'язливого прагнення слідувати новомодним тенденціям:
«Принцеса
Приємні в ходу у вас підступи! ..
Забавно побувати у вас в гостях! ..
Принцеси сплять, виходить на горосі? ..
А чому не відразу на цвяхах? .. »[19, с. 174]
«Генріх
(Безцеремонно відвертає підлозі королівського халата)
Король, Король ... Адже ти ще не старий,
А в старомодному вештаєшся білизну! ..
Християн
(Розглядає білизна Короля і скрушно хитає головою)
Кінець тридцятих. Місто Чебоксари.
Сьоме міське ательє! .. »[19, с. 196-197]
П'єса «сатирична або, у всякому разі, з помітним елементом соціального викриття. <> З безграмотної мови персонажів Л. Філатов витягує незліченні комічні ефекти. <> Живописні обороти вулиці <> є сусідами тут з політичними поняттями і географічними назвами, зі словами армійського жаргону та канцелярськими стереотипами. Оповідання мало не на половину будується з словесних відходів, але всі пущені в справу і на своєму місці незамінні. Навіть погана лайка стає образотворчим засобом. <> Багатство комічних інтонацій властиво всім персонажам. І супроводжує кожного від початку і до останніх реплік. <> Багато чого про стан суспільних звичаїв можна почерпнути з комедійної п'єси Л. Філатова. Навіть, якщо завгодно, про матеріальний рівень нашого побуту ». [11, с.185].
Головна відмінна риса гумору в п'єсах Філатова - яскравий, образний склад, тонке відчуття епохи, оригінального задуму і стилю того автора, у якого запозичувався сюжет. Певні комічні прийоми використовуються в розрахунку на те, що читач добре знає оригінал.
«Я люблю, коли інформації багато, вона сюжетна і ще несе культорологічний сенс. Іноді довго сидиш, намагаючись максимум інформації укласти в строфу, і виходить громіздко. Думаєш, немає, доведеться вісім рядків замість чотирьох робити. А от коли мало слів і при цьому досить щільно написано - тоді добре виходить ». [15, с. 200].
У фіналі п'єси автор звертається до подій, які відбувалися в Росії в серпні 91-го року. У Філатова своя, оригінальна точка зору на те, що трапилося: все залишилося як і раніше - ми роздягнулися і залишилися по суті такими ж дурнями, що й раніше.
«Актори - дивовижне плем'я,
І якщо помирають, то на час,
Щоб зі сльозами поту на обличчі
Встигнути ще поклонятися в кінці.
У всіх проблеми! Всім сьогодні погано!
Такі держава і епоха!
Але що ж буде, якщо від туги
Ми всі почнемо відкидати ковзани?
Вставай, артист! Ти не маєш права
Померти, не дочекавшись крику «браво»! »
Л. Філатов [9, с. 6]
Висновок
Тонкому, іронічного перу Леоніда Філатова підвладні будь-які літературні жанри: жорстка проза і фарс, іскрометні пародії та яскраві лубочні казки, проникливі ліричні вірші та романтичні пісні і зонги.
«Гострота, потужний іронічний дар, антісентіментальний глибокий ліризм, чесність, яка доходила до покаяння без всякої боязні виглядати не так, як хотілося б, і за всім, завжди біль - біль душевна, та ще помножений на фізичну". [16, с. 8].
«Льоня Філатов - поцілував кількома музами, а якщо пригадати, яке Льоня був стовідсотковий чоловік, а музи все-таки пані, то неважко здогадатися, що поцілунки ці були пристрасними». [16, с. 7]
«Леонід Філатов - поет, драматург, артист, режисер». [16, с. 7]
«Він автор-виконавець! Це дуже потужна, органічне і вкрай індивідуальне явище. Навіть не можна зрозуміти, що превалює в цьому «альянсі» - авторство або артистизм. Це не письменник, який читає свої твори, і не артист, нехай талановито, але інтерпретує чуже авторське натхнення, - це симбіоз рівноцінних талантів, що дає унікальний гібрид рівних за силою обдарувань ». [16, с. 8]
Як правило, на ранніх етапах творчості художника проходить запозичення. Цілі цикли пишуться в наслідування. Потім настає зрілий, самостійний період творчості. Випадок Філатова особливий: як режисер він використовує запозичені сюжети, щоб перетворити їх у п'єси і показати публіці. «Але в чому ж тоді творча самобутність Л. Філатова? <> Він вдихнув у п'єси сучасне життя. Виліпив не існували перш комічні характери. Причому зберіг барвистий національний колорит речі ». [11, с.184]
Філатов не цінував свої твори. Він іронічний, самоіронічен, іноді навіть зайво ... «Не писав я раніше п'єс,
Обходився якось без,
А підбив мене на це
Всерасейскій наш лікнеп!
У нашій друкарській країні
Пишуть навіть на стіні.
От і мені прийшла охота
Бути з усіма нарівні! <>
Видаватися? .. А на кой? ..
Я ж не Андерсен який! ..
І куди мені вслід за ним-то
З ненабітою рукою! ..
Але не кожен індивід
Видаватися норовить,
Але не всякий твердо знає,
Що таке алфавіт.
Так навіщо ж видавати
Усіх, хто може римувати?
Римувати - проста справа,
Все одно як ревнувати! »[13, с. 54-55].
Минуло не так багато часу з дня смерті Л. А. Філатова, але вже зараз усі ми, сьогоднішні шанувальники його таланту, розуміємо, наскільки цікаво, важливо його творчість для сучасного суспільства. І тут Філатову потрібно віддати належне - його твори широко відомі, цитати з них можна почути від представників різних соціальних груп.
«Треба займатися своєю справою, а за історією залишити право самій відбирати для своїх анналів щось із скромних результатів наших праць і студій <> Смішно настирливо« лудити »для себе безсмертя. <> Нехай кожен з нас робить те, що велять йому борг і совість. Нащадки самі розберуться, що до чого »(Л. Філатов) [6; с. 240].
Список використаної літератури
1. Андерсен Г. Х. «Казки Андерсена», СПб: «Андрєєв і сини», 1991 р, (с. 109-284).
2. Арістофан «Комедії»; Калінінград: «Янтарний оповідь», 1997 р, (с. 382).
3. Воронецька Т. В. «Леонід Філатов. Життя і творчість »; М.:« Алгоритм », 2003 р., (с. 126-329).
4. Гоцці К. «Казки», М.: «Художня література», 1983 р, (с. 16-50).
5. Зенкін С. М. «Вступ до літературознавства. Теорія літератури »; М.:« Російський гуманітарний університет », 2000 р., (с. 49-58).
6. Корнєєва Н. А. «Любовні історії: про тих, кого ми любимо»; М.: «Ексмо», 2004 р, (с. 231-240).
7. Кузнєцов Е. «Себе як у дзеркалі я бачу ...»; (Автоепіграмми і приводи до їх створення) / / Питання літератури, 2004, № 4, (с. 5-14).
8. Гі де Мопассан «Вибране»; М.: «Художня література», 1970 р, (с. 792).
9. Філатов Л. «Немає лиха без добра» / Укл. А. Корін; М., 1999 р., (43-312).
10. Філатов Л. «Любов до трьох апельсинів. Казки. Повісті. Пародії. Кіносценарії »; М.:« ТРІЕН », 1998 р, (с. 5-8).
11. Філатов Л. «Строкаті люди або очима провінціала»; М., 2005 р, (с. 183-190).
12. Філатов Л. «Антологія сатири та гумору»; М., 2004 р, (с. 301-312).
13. Філатов Л. «Вірші. Пісні. Пародії. Казки. П'єси. Кіноповісті »/ Укл. Л. Биков; Єкатеринбург.: «У-Факторія», 1999 р, (с. 43-59).
14. Філатов Л. «І рік як день: поезія і проза»; М.: «Ексмо-Пресс», 2000 р, (с. 5-14).
15. Філатов Л. «Мандрівний театр»; М.: «Книга», 1990 р, (с. 197-206).
16. Філатов Л. «Театр Леоніда Філатова. П'єси. Пісні до вистав. пародії »/ Укл. Л. Биков; Єкатеринбург: «У-Факторія», 1999 р, (с. 7-477).
17. Філатов Л. «Сучі діти: повісті для кіно»; М.: «Ексмо-Пресс», 2000 р, (с. 197-247).
18. Філатов Л. А. Гафт В. І. «Життя-театр: збірник віршів», М.: «Ексмо-Пресс», 1999 р, (с. 236-300).
19. Філатов Л. «Диліжанс. Нові п'єси »; М.:« Ексмо », 2002 р, (с. 256).
20. Філатов Л. «Порушник спокою»; М.: «Ексмо», 2002 р, (с. 336).
Принцеса всіх руанских шинків! »[19; с. 14].
Змінюється співвідношення головних і другорядних героїв. Якщо у Мопассана у «Пампушці» все крутиться навколо головної героїні Е. Руссе, де метою є «розкрити підгрунтя уявного благополуччя буржуазного життя і зробити явним її узаконене потворність. Так він підриває моральні підвалини цього життя, наочно показуючи, що шість персон, які їдуть з окупованого пруссаками Руана в одному диліжансі з пампушками, уособлюючи собою шар «порядних», «впливових», «вірних релігії» людей, людей «з твердими засадами» і т. д., - виявляються на перевірку найзапеклішими негідниками і егоїстами, з'їдає в момент національної катастрофи аж ніяк не патріотичними, а своєкорисливими інтересами; для цього вони і приносять у жертву простодушну дівчину, а потім з презирством відштовхує її, як «брудну ганчірку »[8; с. 11], то в «Диліжансі» провідну роль отримує репортер Корнюде, що втілює собою демократію. На перший план виходить співвідношення:
Корнюде - демократія, нова влада, а також ЗМІ, свобода слова;
Пампушка - народ. Довірливий і зневірених.
Можна говорити про складність образів взагалі у Філатова. Вона полягає в тому, що його персонажі неоднозначні. Виконуючи свою першорядну роль на сцені, персонаж, перш за все яскрава індивідуальність, несе на собі сатиричну навантаження, яка може трансформуватися в процесі розвитку характеру героя або всього твору в цілому. Так репортер Корнюде, в якому ми бачимо спочатку пародію на настирливість і надокучливість ЗМІ, звертається в середині п'єси в їдку сатиру, спрямовану проти нової російської демократії 90-х років, що вийшла з народу і щиро за народ дбають, але коли мова стосується власної шкури, швиденько міняє свої переконання на протилежні. Корнюде розуміє, що робить підлість, але робить це з легкістю, коли мова йде про його власну безпеку:
«Скажу вам відверто, без обману -
Мені залишатися тут не можна й дня! ..
Вся таємна поліція Руана
Буквально збилася з ніг, шукаючи мене! .. <>
Почуйте нарешті розуму голос
І плюньте ви на гордість, диявол з нею! ..
Потрібна, звичайно, жінці і гордість,
Але здоровий глузд - значно потрібніше! .. »[19; с. 96-97].
Він єдиний, кому вдається умовити Пампушку:
«Ах, демократи, демократи! ..
Який же ненадійний ви народ! .. <>
А я ж вас любила. Три доби.
Не вдавайте, що здивовані! ..
Чим-чим, а вже любов'ю повій
Ви, демократи, не обділені! »[19; с. 98].
«Пампушка» Мопассана поступово втрачає свою актуальність. Сучасному читачеві доводиться тільки співчутливо здогадуватися про ставлення тодішнього суспільства до дівчат «легкої поведінки», про який йде мова в новелі. Зараз несправедливість різко впадає в очі. Хоча під час написання новели симпатії читачів були далеко не однозначні, і в більшості своїй належали поважному товариству, ніж незрозумілою повії. Рідко хто брав на себе сміливість поспівчувати бідній дівчині. «Диліжанс» Леоніда Філатова сучасний нам, перш за все, сатирою на недавні події, яким ми всі є сучасниками. Путч 90-х і прихід нової влади. Так звана демократизація суспільства.
«Я не приймав нову, постгорбачовська владу. З цього приводу у мене було кілька досить різких інтерв'ю. А люди не розуміли, як це можна не любити демократів?! Можна. І це зовсім не означає, що я поділяю більшовицькі погляди. Просто це не ті люди, яких ти поважаєш. Це вчинки на рівні "добре-погано". Погано, що країна зубожіла. І ніякі обгрунтування тут недоречні. Мета не може виправдовувати засоби. Все це - демагогія. Безпритульні - це погано? Погано. Повії, тринадцятирічні дівчинки - добре чи погано? Погано. А раз погано, то значить все, що пов'язано з цими людьми, які називають себе демократами, погано. Значить, вони не просто десь помилилися, а запально кинули весь народ, величезну націю в безодню, прірву. Не треба було бігти попереду прогресу і кричати: "Ми знаємо, куди ми йдемо!" Не знаєте. Світ так живе, а в Росії треба було по-іншому. Як по-іншому - не знаю ». [15, 198]
Якщо по ходу всього розповіді між п'єсою і новелою різких відмінностей немає, то кінець творів зовсім різний. У Мопассана - загальне презирство і сльози Пампушки. Її використовували, про неї забули. У Філатова герої не знають скільки разів ще Е. Руссе може їм у нагоді, тому залишаються доброзичливі по відношенню до неї. Філатов не закриває тему, Пампушку ще будуть використовувати. Життя повторює це дію до безкінечності.
Як справжній художник Філатов вибирає відомий твір, щоб воно було пізнавано глядачем (зокрема, і для посилення сатиричного ефекту). І, інтерпретуючи його по-своєму, вносить реалії сьогоднішнього суспільства. Висміюючи вади сучасності, показує, що людство не змінюється. Підлість, зрада і користолюбство залишилися і зараз. Філатов підносить п'єсу з новою підливою, продовжуючи її життя.
Глава II. Іронія в творчості Л. Філатова і способи її вираження (на прикладі п'єси «Ще раз про голого короля»)
§ 1. Порівняльний огляд досліджуваних творів
П'єса Л. Філатова «Ще раз про голого короля» на теми казок Ганса Христіана Андерсена та Євгена Шварца, на відміну від «Дилижансу» має самостійну фабульну основу, виткану з вплітанням яскравих вставок - з дитинства всім добре відомих і улюблених казок: «Нове плаття короля »,« Принцеса на горошині »,« Свинопас ».
«Свинопас» оповідає про те, як одному бідним принцем захотілося одружитися з імператорської дочки. Він послав їй в подарунок троянду, вдихаючи аромат якої можна було забути всі свої прикрощі, і солов'я, який знав усі найкращі мелодії, що є на світі. Але принцесі подобалося тільки все штучне, тому вона відкинула дари принца. Тоді принц переодягнувся і став придворним свинопасом. Він змайстрував чудовий горщик, і обміняв його на десять поцілунків принцеси. Потім він змайстрував чарівну тріскачку і обміняв її на сто прінцессіних поцілунків. Король побачив, як принцеса цілуються з свинопасом, і вигнав обох з королівства. Принц повернувся до себе додому, а відкинута принцеса залишилася одна. Принцеса поплатилася за свою дурість, нечутливих серце, невміння цінувати прекрасне. У Філатова принцесі «шкатулка на фіг не потрібна», Генріх їй «люб», хоча він ніякий зовсім і не принц, а звичайнісінький свинопас. Перша картина відкривається появою двох приятелів, політтехнологів Генріха і Християна, що пасуть свиней. Словами Генріха Леонід Філатов нагадує читачеві відомий радянський лозунг про те, що в країні всі рівні:
«У нас почесно бути і свинопасів! ..
І Свинопас у нас має вагу! .. »[19; с. 137]
Сучасна дійсність часом вривається в казкову країну свинопасів і королів:
«Християн (з глузуванням)
Принцеса полюбила Свинопас!
Та хто ж повірить у таку собі нісенітниця! ..
Генріх (запально)
Побачиш сам! .. І прочитаєш у пресі! .. »[19; с. 137]
До Генріху на побачення приходить принцеса в супроводі фрейлін. Принцеса і Свинопас цілуються. Тут слід зазначити триразове повторення дії, характерне взагалі для народних казок. Фрейліни три рази намагаються напоумити принцесу, даючи їй зрозуміти своїми зауваженнями, що свинопас заходить занадто далеко. На що отримує відповіді з кожним разом все грубіше, поки старша фрейліна не падає в непритомність від безсоромності принцеси. Автор допускає нескромності, непристойності і іноді навіть відверте хамство:
«1-я фрейліна (обурено)
Кошмар! ..
Принцеса (холодно)
З чого засурміть ви тривогу?
Чума? .. Землетрус? .. Пожежа? ..
1-а фрейліна (виправдовуючись)
Адже він потиснув вам руку! ..
Принцеса (резонно)
Але не ногу! ..
От якщо б він ногу мені потиснув ... <>
Старша фрейліна (не відривала погляду
від свинопаса, Принцесі - застережливо)
Ваш Свинопас веде себе по-свинськи! ..
Він вас скрізь помацав, де не можна!
Принцеса (роздратовано)
Подумаєш! .. Помацав лише за цицьки! ..
От якщо б він мене помацав за ... <>
Старша фрейліна (знову не витримує)
Він вас бере за талію! ..
Принцеса (спокійно)
І що ж? ..
От якби він взяв мене за жо ... <>
Принцеса (виходить з себе)
Ти що до мене зануда прив'язалася?!.
Ти що мене тиранити без кінця?
(Єхидно)
Іль до молодих відчуваєш заздрість? ..
Недогуляла, стара вівця? .. »[19; с. 142-149]
З'являється Король-батько. Його відповідна репліка Генріха з ремаркою автора «машинально», характеризує звернення короля до будь-якого з підданих: «Слухаю, дебіл! ..» [19; с. 139]
Король веде принцесу додому.
У другій картині принцеса зі своєю свитою їде до Данії в гості до свого майбутнього чоловіка, нинішньому датському королю, і по дорозі зупиняється в місцевому готелі. Її зустрічає Міністр ніжних почуттів і Церемоніймейстер з фотоапаратом, що дуже нагадує папарацці:
«Гей, всі до мене! .. Сьогодні - щільний графік! ..
Стрибки в мішках! .. І пісні біля багаття! ..
Принцеса
Послухай, масовик, пішов ти на фіг! ..
1-а фрейліна
Ми їсти хочемо! ..
2-я фрейліна
Нам вечеряти пора! .. »[19; с. 163-165].
Третя картина розповідає про те, як свинопаси підмовляють принцесу вбити її майбутнього чоловіка - данського короля. Принцеса розчаровується в друзях і особливо в Генріхові. Вона тікає вся в сльозах. Картина закінчується міркуваннями Генріха про те, як прикінчити датського короля іншим способом - за допомогою «чорного піару»:
«Хоч підвела нас дурна Принцеса
Але не загинув наш грандіозний план!
Король не розуміє в моді не бельмеса,
А значить, справа в капелюсі, Християн! ..
(До залу)
Прошляпив справу славний Че Гевара! ..
Хоч він розумний, талановитий був і сміливий!
Але про мистецтво чорного піару
Бідолаха і поняття не мав! .. »[19; с. 172].
У четвертій картині автор використовує сюжетну лінію іншої відомої казки - «Принцеси на горошині». Як відомо, в оригіналі йдеться про принца, яким настав час одружуватися. Він не міг знайти справжньої принцеси і зовсім вже було зневірився, як раптом одного вечора, вся мокра від дощу, в палац прийшла справжнісінька принцеса. Королева визначила це за допомогою звичайної горошини, яку поклала їй на ніч під перину. Вранці принцеса поскаржилася, що все тіло в неї в синцях, що говорило про її виключно ніжному тілі, яке може бути тільки у справжньої принцеси. Зраділий принц тут же на ній одружився. Виходить, що справжня принцеса настільки витончена і вихована, що відчуває горошину навіть крізь перину. У Філатова видно детальна і грамотна робота з матеріалом. Придумано багато кумедних деталей. Наприклад, в п'єсу вводиться цікаве дійова особа - міністр ніжних почуттів, пародія на секс-меншини, який і підкладає принцесі горошину.
«Принцеса
О, Господи! .. Земля кишить лохами! ..
І кожен лох - в міністри норовить! .. »[19; с. 177].
Картина п'ята про те, як датський король «спілкується» зі своїми підлеглими.
«Привіт, олігофрени і кретини! ..
А ну-ка посміхніться Королю! ..
(Придворному)
Дістань-но моє кинджал з-під перини,
Я парочку дебілів принесу! .. »[19; с. 180-182].
Пародія на ставлення сьогоднішнього російського суспільства до євреїв:
«Король (повчаючий)
З євреєм анекдот завжди смішніше ...
У будь-якій сатирі повинен бути єврей! .. »[19; с. 187].
Генріх з Християном наймаються до нього ткачами.
У шостій картині король надягає своє нове плаття, що валить придворних в шок. Тут автор знову звертається до казки. Але, якщо «Нове плаття короля» показує чванство і марнославство короля, до якого на службу найнялися два ткача-шахрая. Вони переконали його, що наряд, який вони пошили, не бачать тільки дурні. Король не хотів вдарити обличчям в бруд і зробив вигляд, що бачить чудову сукню там, де нічого не було. Також надійшли і всі його придворні, і весь народ, коли король вийшов на площу голий. І тільки один маленький хлопчик крикнув правду: «А король-то голий!». Тільки чисте щире серце дитини бачить істину, поки воно ще не навчилося брехати. А люди, охочі виставити себе в кращому світлі, ніж вони є насправді, часто виглядають дурнями. То в сьомий картині п'єси реакція натовпу, в усякому разі, незвичайна: народ спочатку спробував підняти бунт проти короля, а коли принцесі вдалося йому запобігти, роздягнувшись самої, роздягаються все. Роздягаються і головні бунтарі - Генріх з Християном:
«Тихий городянин (злякано озираючись)
Який час дике настав! ..
Яка незрозуміла пора! ..
Працівників в країні зовсім не стало,
А Робесп'єром стало до хера! »[19; с. 234].
Принцеса бере ініціативу в свої руки. Вона переконує народ, що їх король - самий освічений монарх у Європі. Натовп роздягається.
§ 2. Методи і прийоми, використовувані автором
I. Змішання застарілих слів літературної мови та сучасної розмовної лексики. Так виходить вираз «дамських мас»:
«Принцеса
Вибачте за запізнення.
Ти чекав мене? .. Здорово, Свинопас! ..
(Скрушно показує на фрейлін)
На жаль! .. Принцеси ходять на побачення
Завжди в супроводі дамських мас! .. »[19.; С. 138]
II. Слова, з яскраво вираженою емоційним забарвленням і просторічні висловлювання.
1) Висміювання культу «закордону». Філатов показує зневагу іноземців до росіян - гувернантка принцеси так і не вивчила як слід російську мову: спотворює слова й наголоси, плутає відмінки ... Для церемоніймейстера гувернантка - дура. Комічний ефект досягається, коли церемоніймейстер починає відповідати гувернантці на її ж кострубато мовою - так вона краще зрозуміє!
«Гувернантка
(З задоволенням вимовляє слова)
Ві отшень глюпий хлопець є! ..
Церемоніймейстер (закипаючи)
Ах, ось як?!
Я хамства не терплю, прошу врахувати! ..
А ви мадам ... А ви є ідіотка! ..
Ви стара, мадам, кошелка є! .. »[19; с. 160].
2) Філатов - майстер епатажу. Смішно ... від несподіванки. Лайливі слова часом з'являються там, де їх зовсім не чекаєш:
«Міністр ніжних почуттів (грайливо)
Трохи припізнилися, а, дівчата? ..
Принцеса
Ти хто такий? ..
Міністр ніжних почуттів
(Кланяючись)
Міністр ніжних почуттів! ..
Принцеса (міністру)
Заткни облизня і постій в сторонці! ..
(Хмикнувши)
Міністр почуттів! .. Нечувана нісенітниця !..»[ 19, с. 157]
Король (строго Першому Міністру)
Струси зневіру. Збий задерикувато чубок.
Змахніть з мундира пташиний екскрементів.
(Киває в бік Принцеси)
І потішити приїжджу дівчисько ...
Вимови правдивий комплімент! ..
Але тільки поізящнее, тонший ...
Армійського не користь словника ...
Перший Міністр (обережно)
Голубка ... Рибка ... Рожевий бутончик ...
(Не стримавшись)
Усса можна, простіше кажучи !..»[ 19, с. 212-213].
«Принцеса
Як славно на лузі в розпалі літа
Базікати ось так з милими людьми! ..
(Генріху)
Представся, милий! ..
Генріх (кланяючись)
Генріх!
Принцеса (присідає в поклоні)
Генріетта! ..
Генріх (зраділо)
Так ми ще й тезки, чорт візьми !..»[ 19, с.140-142].
«Генріх (запально)
Побачиш сам! .. І прочитаєш у пресі! ..
Присягаюся, і півроку не пройде,
Як я зможу одружується на Принцесі! ..
Християн (злякано озираючись)
Не можна ль мріяти тихше, ідіот ?!.»[ 19, с. 137].
Прибула принцеса і свою промову почала так:
«Принцеса (взнервленно)
Дорога в ямах! .. Тряска карета! ..
Натерла аж на дупі мозоль! ..
(Церемоніймейстер)
Уяви мене! ..
Церемоніймейстер (урочисто)
Принцеса Генрієта! ..
Принцеса (до всіх, невимушено)
Привіт, засранці! .. Хто з вас Король? .. »[19; с. 207].
3) Сатира на лестощі і підлабузників. Комічна форма, в якій старий (Перший Міністр) підносить компліменти королю:
«Хоч ти, Король, у всіх питаннях знаючий,
Але голос правди вислухати не гріх! ..
Скажу на чистоту. Король, ти світоч!
Ти - сонце, що зігріває всіх! .. <>
У нас бояться правди пущі пристріту! ..
Та тільки мені мовчати не під силу!
Ух, розумниця! .. Ух, геній! .. Ух, зараза! ..
Ух, мать твою! .. Вибач за прямоту! .. »[19; с. 191].
III. Вживання авторських неологізмів.
1) Вміло складені і використовувані в певному контексті, вони викликають у читача посмішку:
«Третього фрейліна
Він процелует крихту до потилиці, -
І що тоді ми скажемо королю?!. »[19; с. 145]
2) Фразеологізм автора:
«Король (насуваючи корону)
Який там дня подальший розпорядок? ..
Закусимо трудові вудила! .. »[19; с. 182].
3) Несподіване словосполучення. Філатов забавно обігрує ситуацію: голий король - нудист в короні.
«Генерал (командує)
Гвардійці! Всім вишикуватися в колони! ..
Захисту нашої вимагає народ! ..
Офіцер (простодушно)
А хто наш ворог? ..
Генерал (вказує на Короля)
Ось той нудист в короні! ..
Візьмемо його, хлопці, в обіг !..»[ 19, с. 248-249]
IV. Яскраві епітети. Змішання сучасної лексики з архаїзмами і историзмами, використовуваними автором:
«І якщо не трапиться з гостею стресу
І гостя не прокинеться вся в поту, -
То це ніяка не Принцеса,
А просто випускниця ПТУ! .. »[19; с. 156].
V. Змішання російської та іншомовної дійсності у вживанні уменьшительной і повної форм нібито одного і того ж, а насправді абсолютно різних назв:
«Принцеса (Генріху)
Послухай, Генріх! ..
Генріх (розчулено)
Можна просто Гена ... »[19, с. 150]
VI. Висміювання політичної системи.
1) Дурниці і лінощів:
«Король-батько
Я складав тут тези в альтанці,
Політикою перекручував бідний розум »[19; с. 139]
2) Для населення великі чиновники на чолі з правлячою верхівкою - кумири і предмет раболіпного схиляння:
Король (зупиняється біля пишногрудої блондинки)
В якому ти чині, крихітко? ..
Блондинка (по-військовому чітко)
Підполковник! ..
Король (зітхнувши жалю)
Одружусь ... А то була б Подкороль! .. »[19, с. 218].
3) Пародія на жорстку машину режиму:
«Начальник таємної поліції
(Він завжди на чеку)
Стратити? ..
Король (злякавшись)
Кого? .. Заблуканого дитини? ..
Ну це ти вхопив так вже трафив! ..
Ну хлопчик пожартував ... Вельми не тонко ...
Начальник таємної поліції
(Похмуро погоджується)
Чи не тонко. Років на десять пожартував. »[19, с. 246-247]
4) Сатира на міжнародні відносини:
«Міністр ніжних почуттів
(Церемоніймейстер, тихо)
Фільтруй базар. Інакше перепалка
У міжнародний виросте скандал! .. »[19, с. 162]
5) Народ «хлібом не годуй» тільки дай полаяти владу. Так «прості смертні» відчувають свою значущість і співпричетність до великої політики:
«Торговка (відверто)
Поганого начебто в житті не бувало ...
Жилося нормально ...
(Несподівано з жаром)
Тільки все одно
Весь час чомусь кортіло
Публічно заявити: Король - гівно! .. »[19, с. 241]
6) Перший Міністр - пародія на Черномирдіна:
«Підгнило щось у датському королівстві ...
Розпалася зв'язок часів ... і взагалі ... »[19; с. 189].
7) Сатира на важливість придворних дам, на їх відчуття своєї значущості, значущості. «Гра слів». Свиням дають імена: Маркіза, Герцогиня, Баронеса, ... так що виникає деяка двозначність - не завжди зрозуміло, звуть свиней або когось з фрейлін:
«Генріх
Графиня, фу! .. Не бруднив дамі сукню! ..
Графиня, я тебе не впізнаю! .. »[19, с. 139]
VII. Для створення комічного ефекту, автор використовує вельми поширений прийом: спотворення імені співрозмовника:
«Король-батько
Щоб я - і на очах усього народу,
Честь королівства не беручи до уваги, -
Раптом видав дочку свою за свинаря? ..
Генріх (уточнює)
Я - Свинопас! .. »
Король-батько (відмахнувшись)
Та не один чи чорт?!.
Сміятися стануть в Кельні і в Одесі,
Весь буде потішатися білий світ, -
Дізнавшись, що одружився на Принцесі
Якийсь там паршивий свіновед! .. »[19, с. 152]
VII. Ставлення Філатова до своїх героїв: симпатія у Принцесі, що уособлює сучасну молодь, і іронія на адресу короля. Висміювання дурних традицій і нав'язливого прагнення слідувати новомодним тенденціям:
«Принцеса
Приємні в ходу у вас підступи! ..
Забавно побувати у вас в гостях! ..
Принцеси сплять, виходить на горосі? ..
А чому не відразу на цвяхах? .. »[19, с. 174]
«Генріх
(Безцеремонно відвертає підлозі королівського халата)
Король, Король ... Адже ти ще не старий,
А в старомодному вештаєшся білизну! ..
Християн
(Розглядає білизна Короля і скрушно хитає головою)
Кінець тридцятих. Місто Чебоксари.
Сьоме міське ательє! .. »[19, с. 196-197]
П'єса «сатирична або, у всякому разі, з помітним елементом соціального викриття. <> З безграмотної мови персонажів Л. Філатов витягує незліченні комічні ефекти. <> Живописні обороти вулиці <> є сусідами тут з політичними поняттями і географічними назвами, зі словами армійського жаргону та канцелярськими стереотипами. Оповідання мало не на половину будується з словесних відходів, але всі пущені в справу і на своєму місці незамінні. Навіть погана лайка стає образотворчим засобом. <> Багатство комічних інтонацій властиво всім персонажам. І супроводжує кожного від початку і до останніх реплік. <> Багато чого про стан суспільних звичаїв можна почерпнути з комедійної п'єси Л. Філатова. Навіть, якщо завгодно, про матеріальний рівень нашого побуту ». [11, с.185].
Головна відмінна риса гумору в п'єсах Філатова - яскравий, образний склад, тонке відчуття епохи, оригінального задуму і стилю того автора, у якого запозичувався сюжет. Певні комічні прийоми використовуються в розрахунку на те, що читач добре знає оригінал.
«Я люблю, коли інформації багато, вона сюжетна і ще несе культорологічний сенс. Іноді довго сидиш, намагаючись максимум інформації укласти в строфу, і виходить громіздко. Думаєш, немає, доведеться вісім рядків замість чотирьох робити. А от коли мало слів і при цьому досить щільно написано - тоді добре виходить ». [15, с. 200].
У фіналі п'єси автор звертається до подій, які відбувалися в Росії в серпні 91-го року. У Філатова своя, оригінальна точка зору на те, що трапилося: все залишилося як і раніше - ми роздягнулися і залишилися по суті такими ж дурнями, що й раніше.
«Актори - дивовижне плем'я,
І якщо помирають, то на час,
Щоб зі сльозами поту на обличчі
Встигнути ще поклонятися в кінці.
У всіх проблеми! Всім сьогодні погано!
Такі держава і епоха!
Але що ж буде, якщо від туги
Ми всі почнемо відкидати ковзани?
Вставай, артист! Ти не маєш права
Померти, не дочекавшись крику «браво»! »
Л. Філатов [9, с. 6]
Висновок
Тонкому, іронічного перу Леоніда Філатова підвладні будь-які літературні жанри: жорстка проза і фарс, іскрометні пародії та яскраві лубочні казки, проникливі ліричні вірші та романтичні пісні і зонги.
«Гострота, потужний іронічний дар, антісентіментальний глибокий ліризм, чесність, яка доходила до покаяння без всякої боязні виглядати не так, як хотілося б, і за всім, завжди біль - біль душевна, та ще помножений на фізичну". [16, с. 8].
«Льоня Філатов - поцілував кількома музами, а якщо пригадати, яке Льоня був стовідсотковий чоловік, а музи все-таки пані, то неважко здогадатися, що поцілунки ці були пристрасними». [16, с. 7]
«Леонід Філатов - поет, драматург, артист, режисер». [16, с. 7]
«Він автор-виконавець! Це дуже потужна, органічне і вкрай індивідуальне явище. Навіть не можна зрозуміти, що превалює в цьому «альянсі» - авторство або артистизм. Це не письменник, який читає свої твори, і не артист, нехай талановито, але інтерпретує чуже авторське натхнення, - це симбіоз рівноцінних талантів, що дає унікальний гібрид рівних за силою обдарувань ». [16, с. 8]
Як правило, на ранніх етапах творчості художника проходить запозичення. Цілі цикли пишуться в наслідування. Потім настає зрілий, самостійний період творчості. Випадок Філатова особливий: як режисер він використовує запозичені сюжети, щоб перетворити їх у п'єси і показати публіці. «Але в чому ж тоді творча самобутність Л. Філатова? <> Він вдихнув у п'єси сучасне життя. Виліпив не існували перш комічні характери. Причому зберіг барвистий національний колорит речі ». [11, с.184]
Філатов не цінував свої твори. Він іронічний, самоіронічен, іноді навіть зайво ... «Не писав я раніше п'єс,
Обходився якось без,
А підбив мене на це
Всерасейскій наш лікнеп!
У нашій друкарській країні
Пишуть навіть на стіні.
От і мені прийшла охота
Бути з усіма нарівні! <>
Видаватися? .. А на кой? ..
Я ж не Андерсен який! ..
І куди мені вслід за ним-то
З ненабітою рукою! ..
Але не кожен індивід
Видаватися норовить,
Але не всякий твердо знає,
Що таке алфавіт.
Так навіщо ж видавати
Усіх, хто може римувати?
Римувати - проста справа,
Все одно як ревнувати! »[13, с. 54-55].
Минуло не так багато часу з дня смерті Л. А. Філатова, але вже зараз усі ми, сьогоднішні шанувальники його таланту, розуміємо, наскільки цікаво, важливо його творчість для сучасного суспільства. І тут Філатову потрібно віддати належне - його твори широко відомі, цитати з них можна почути від представників різних соціальних груп.
«Треба займатися своєю справою, а за історією залишити право самій відбирати для своїх анналів щось із скромних результатів наших праць і студій <> Смішно настирливо« лудити »для себе безсмертя. <> Нехай кожен з нас робить те, що велять йому борг і совість. Нащадки самі розберуться, що до чого »(Л. Філатов) [6; с. 240].
Список використаної літератури
1. Андерсен Г. Х. «Казки Андерсена», СПб: «Андрєєв і сини», 1991 р, (с. 109-284).
2. Арістофан «Комедії»; Калінінград: «Янтарний оповідь», 1997 р, (с. 382).
3. Воронецька Т. В. «Леонід Філатов. Життя і творчість »; М.:« Алгоритм », 2003 р., (с. 126-329).
4. Гоцці К. «Казки», М.: «Художня література», 1983 р, (с. 16-50).
5. Зенкін С. М. «Вступ до літературознавства. Теорія літератури »; М.:« Російський гуманітарний університет », 2000 р., (с. 49-58).
6. Корнєєва Н. А. «Любовні історії: про тих, кого ми любимо»; М.: «Ексмо», 2004 р, (с. 231-240).
7. Кузнєцов Е. «Себе як у дзеркалі я бачу ...»; (Автоепіграмми і приводи до їх створення) / / Питання літератури, 2004, № 4, (с. 5-14).
8. Гі де Мопассан «Вибране»; М.: «Художня література», 1970 р, (с. 792).
9. Філатов Л. «Немає лиха без добра» / Укл. А. Корін; М., 1999 р., (43-312).
10. Філатов Л. «Любов до трьох апельсинів. Казки. Повісті. Пародії. Кіносценарії »; М.:« ТРІЕН », 1998 р, (с. 5-8).
11. Філатов Л. «Строкаті люди або очима провінціала»; М., 2005 р, (с. 183-190).
12. Філатов Л. «Антологія сатири та гумору»; М., 2004 р, (с. 301-312).
13. Філатов Л. «Вірші. Пісні. Пародії. Казки. П'єси. Кіноповісті »/ Укл. Л. Биков; Єкатеринбург.: «У-Факторія», 1999 р, (с. 43-59).
14. Філатов Л. «І рік як день: поезія і проза»; М.: «Ексмо-Пресс», 2000 р, (с. 5-14).
15. Філатов Л. «Мандрівний театр»; М.: «Книга», 1990 р, (с. 197-206).
16. Філатов Л. «Театр Леоніда Філатова. П'єси. Пісні до вистав. пародії »/ Укл. Л. Биков; Єкатеринбург: «У-Факторія», 1999 р, (с. 7-477).
17. Філатов Л. «Сучі діти: повісті для кіно»; М.: «Ексмо-Пресс», 2000 р, (с. 197-247).
18. Філатов Л. А. Гафт В. І. «Життя-театр: збірник віршів», М.: «Ексмо-Пресс», 1999 р, (с. 236-300).
19. Філатов Л. «Диліжанс. Нові п'єси »; М.:« Ексмо », 2002 р, (с. 256).
20. Філатов Л. «Порушник спокою»; М.: «Ексмо», 2002 р, (с. 336).