Сімферопольський державний
університет
Міністерство вищої освіти
Україна
ф-ту РГФ
научн.рук. - Доцент
Є. І. Нечепорук
Глава I. Реалістичний роман 19 ст ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 4
1. Етапи розвитку англійського роману в період 1830-1890 рр. ... ... ... 4
2. Творчість Ч. Діккенса в культурно-історичному контексті
вікторіанської епохи ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 4
Глава II. Ч. Діккенс в оцінці західного літературознавства ... ... ... ... ... 6
1. 1836-1870 рр.. Діккенс в очах сучасників ... ... ... ... ... ... ... ... .6
2. 70-90 рр.. 19 в ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. 7
3. 1900-1910 рр.. Діккенс в оцінці Г. Джеймса, В. Вульф,
міфокритики. Дослідження французьких і німецьких
літературознавців ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 7
4. 1910-1920 рр.. Оцінка творчості письменника в період першої
світової війни ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. 9
5. 30-і рр.. 20 в. Соціокультурна критика. Ф. Р. Лівіс. Марксистська
критична школа ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 9
6. 40-50 рр.. 20 в. Діккенс і психологічна школа критики ... ... ... 10
7. 70-і рр.. 20 в. Соціокультурна критика. Р. Вільямс ... ... ... ... ... ... 11
Глава III. Основоположники реалістичного роману. Джейн Остен .. 13
1. Особливості літературної епохи на рубежі 18-19 ст ... ... ... ... ... 13
2. Своєрідність романів Джейн Остен ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. 13
3. Сприйняття навколишнього світу у Дж. Остен і Ч. Діккенса ... ... .. 13
tc "Вступ" \ l 0Глава IV. Совеременнікі Діккенса. У. Теккерей ..................................... 16
1. Реалістичні традиції в творчості Теккерея ................................ 16
2. Колір у романі "Ярмарок марнославства "........................................... ........ 16
Висновок ................................................. .................................................. 18
tc "Глава I. Реалістичний роман 19 ст." \ L 0
tc "1. Етапи розвитку англійського роману в період 1830-1890 рр.."
tc "2. Творчість Ч. Діккенса в культурно-історичному контексті вікторіанської епохи."
tc "Глава II. Ч. Діккенс в оцінці західного літературознавства." \ L 0tc "1. 1836-1870 рр.. Діккенс в очах сучасників." Tc "2. 70-90 рр.. XIX ст." Tc "3. 1900-1910 рр.. Діккенс в оцінці Г. Джеймса, В. Вульфа, міфокритики. Дослідження французьких і німецьких літературознавців. "tc" 4. 1910-1920 рр.. Оцінка творчості письменника в період першої світової війни. "tc" 5. 30-і рр.. XX ст. Соціокультурна критика. Ф. Р. Левіс. Марксистська критична школа. "tc" 6. 40-50 рр.. XX ст. Діккенс і психологічна школа критики. "tc" 7. 70-і рр.. XX ст. Соціокультурна критика. Р. Вільямс. Крітікасознанія. Дж.Міллер. "tc "Глава III. Основоположники реалістичного роману. Джейн Остен." \ l 0tc "1. Особливості літературної епохи на рубежі 18-19 ст." tc "2. Своєрідність романів Дж. Остен." tc "3. Відмінності в сприйнятті навколишнього світу в Дж.Остен і Ч. Діккенса. "ВСТУП.
Чарльз Діккенс, видатний англійський романіст 19 ст., Безперечно залишається одним з найвідоміших письменників як в Англії, так і за її межами. Вже перші твори, які вийшли в світ у середині 30-х рр.. 19 в, принесли їх автору широку популярність. З цього моменту інтерес до творчості Діккенса не слабшав. Його читали і перечитували сучасники, представники різних верств населення Англії. Не забуте ім'я письменника і в наші дні. Діккенса з повним правом можна назвати метром англійської літератури 19 в, оскільки жоден письменник не міг зрівнятися з ним ні по значимості, ні за популярністю. Безумовно, як видатна особистість у світі літератури, Діккенс викликав різне до себе ставлення своїх сучасників. Пізніше, після смерті письменника, вивченням його спадщини зайнялися представники традиційних і знову створюються літературних напрямів. Кожен з них знаходив у романах і повістях Діккенса щось близьке для себе, визначальну основу для своїх теорій. Саме значущістю письменницької фігури Діккенса можна пояснити той факт, що майже в кожній критичній школі його твори розглядаються з різних позицій.
Глава I. Реалістичний роман 19 ст.
Подібно до того, як протягом розвитку суспільства один культурно-історичний період змінює інший, так і в літературі епоха поезії змінює епоху драматургії, занепад поезії тягне за собою розквіт прози. Період 1830-1890 рр.. англійські літературознавці називають "епохою роману", на відміну від "епохи поезії" або часу розквіту драматургії - періоду Реставрації. Розквіт роману був обумовлений своєрідністю соціально-культурного життя Англії. Саме в 30-і рр.. 19 в. почався розвиток промисловості, що викликало зростання міського населення, збільшення числа робочих, класові суперечності і необхідність реформ. Всі ці зміни в англійському суспільстві відбувалися в роки правління королеви Вікторії (1837-1901), тому цей період зазвичай називають "вікторіанської епохою". Прийнято виділяти чотири етапи розвитку роману цієї епохи: Ранньовікторіанський, середина століття, "зріле" і пізніше вікторіанства. Кожен з цих періодів охоплює від 15-ти до 20-ти років. Вікторіанський роман є результатом злиття двох гілок романного творчості - "novel" і "romance", перша з яких має реалістичне начало, друга - романтичне. Залежно від періоду в англійському романі переважало то одне, то інше початок. За літературну епоху тривалістю в 60 років з'явилося безліч жанрових модифікацій роману: історичні, соціальні, "Ньюгейтської", "сенсаційні", релігійні, романи зі шкільного життя і з життя аристократичних верхів суспільства. При цьому в 30-40 рр.. 19 в. створювалися переважно історичні романи (серед найбільш відомих письменників цього періоду слід відзначити У. Е. Ейнсворта, Е. Бульвера), а також соціально-проблемні (романи Ф. Троллопа, Е. Гаскелл).
У середині століття прозові твори набувають соціальну спрямованість. Автори зображують долю, любов і родинні стосунки героїв в контексті соціально-політичних та історичних подій. Типовими рисами романів 50-60 рр.. 19 в. є ускладнена структура розповіді й інтерес до психології героїв.
Діккенс з'явився на літературній арені в середині 30-х рр.. 19 в., І після опублікування декількох глав свого першого роману "Записки Піквікського клубу" став найпопулярнішим письменником в Англії. Творча діяльність письменника збігається з періодом раннього і середнього вікторіанства, тому його творам властиві всі відмітні риси даної літературної епохи. У романах Діккенса романтичний початок з'єднується з реалістичним зображенням дійсності. У романах 40-50 рр.. ("Домбі і син", "Холодний дім", "Важкі часи" і ін) письменник уміло розкриває індивідуально-особистісний зміст у зв'язку з соціально-історичним оточенням.
У пізніх романах ("Більше надії", "Наш спільний друг", "Таємниця Едвіна Друда") інтерес до психології і внутрішнього життя героя поєднується з втратою віри в можливість зміни суспільства шляхом реформ. Такий душевний стан письменника веде до зміни тональності романів. Якщо перші твори наповнені оптимізмом, відповідно до естетичної концепцією автора, то в романах останнього періоду творчості оптимізм сходить нанівець. Діккенс був улюбленим письменником середніх класів англійського суспільства. У чому ж причина його популярності? Європейський роман сформувався до 40-х рр.. 19 в. як епос приватного життя, де в подробицях окреслювався повсякденний побут і переживання людини. Більше увагу приділяється сім'ї як основному осередку суспільства, "дому", який англійська буржуа називає своєю міцністю. Незважаючи на обмежене коло проблем, так званий "сімейний роман" не страждає дріб'язковістю змісту. Такий роман був орієнтований на середнього користувача, був близький і зрозумілий йому. У багатьох творах письменника сімейні відносини виступають на перший план, але завжди стикаються з великим світом, дають віддзеркалення багатьох сторін життя або представляють їх безпосередньо. В епоху процвітання, коли економічні та соціальні засади суспільства трималися міцно, читач, не бажаючи вникати у глобальні проблеми, вважав за краще літературу легкого, розважального характеру. Саме в несерйозності, браку критицизму, у потуранні смакам публіки часто дорікають Діккенса. Але це далеко не так. Навіть у роки процвітання ніщо не могло приховати вад суспільства, але багатьом Казаль тоді, що це явища тимчасові, що зло можна викорінити. Діккенс поділяв довіру до основ буржуазного суспільства, однак, сам у той же час нещадно викривав багато інститутів влади Англії, свавілля суду і несправедливість законів. У романах письменника висловлено його розуміння вищих духовних цінностей. А оскільки вони непреходяще, кожне покоління, перечитуючи твори Діккенса, знаходить у них щось співзвучне настроям і переживань сучасної епохи.
Глава II. Ч. Діккенс в оцінці західного літературознавства.
Чарльз Діккенс був в Англії найпопулярнішим письменником свого часу. Його романи, що з'являлися спочатку в періодичній пресі, а потім виходили окремими виданнями, поширювалися з вражаючою швидкістю. Особливою любов'ю користувалися твори Діккенса у представників так званої середньої прошарку буржуазії. Буквально з часу появи першого роману і до кінця життя популярність письменника зростала і зміцнювалась. Кожне нове його твір рецензувалися в солідних літературних журналах і в більшості провінційних видань. З'являлися оглядові статті з аналізом тих чи інших романів. Однак, ставлення до творчості Діккенса було далеко не однозначним. Вже з 1836 р. в англійській пресі розгорілися суперечки з приводу оцінки творів великого письменника. Ряд журналів ліберального спрямування ("Morning Post", "People's Journal") відгукувався про Діккенсі доброзичливо. Консервативні видання ("Monthly Review" та ін) відзначали невдалий вибір теми "Записок Піквікського Клубу", похмурий тон розповіді, називали його твори занадто буденними. Полеміка тривала протягом усього життя письменника. Одні критики називали його найбільшим письменником свого часу, вихователем високих моральних принципів, інші вважали його автором "другосортних" книг. "Единбурзькому огляд", який висловив погляди ліберально налаштованої буржуазії, вітало вміння письменника пом'якшувати і згладжувати соціальну проблематику своїх романів. Консервативна друк висловлювала невдоволення з приводу того, що Діккенс часто зображує "низи суспільства". Відгуки про творчість письменника з'явилися і в чартистское пресі (роки творчої активності Діккенса співпали з розвитком чартизму в Англії), де його називали реалістом, докоряти нелюдського буржуазного суспільства. При цьому критики-чартисти не приймали ідею Діккенса про те, що класові суперечності можуть бути дозволені мирним шляхом.
Першим сучасником великого письменника, що дав розгорнутий аналіз художньої системи його творів, був французький критик-позитивіст Іполит Тен. У 1856 р. він опублікував свою статтю "Діккенс", пізніше, в 1864 р. розкрив свої погляди на творчість письменника в "Історії англійської літератури". У цій роботі Тен розглядає тематику, вибір героя, стиль, естетичну програму Діккенса і способи її вираження. Спираючись на біографічний підхід, розроблений Ш.Сент-Бевом, Тен вказав на зв'язок Діккенса з буржуазним суспільством, на соціальну обумовленість його мистецтва. У його оцінкою письменник постає типовим виразником смаків та ідеалів англійського буржуа вікторіанської епохи.
Отримавши широке визнання за життя, вже в перше десятиліття після смерті Діккенс почав втрачати популярність. З кінця 60-х рр.. його твори зазнали критики з боку натуралістів, які дорікали автора в нестачі емпіризму. Перші серйозні зауваження про його мистецтво висловив в 1872 р. критик-позитивіст Генрі Льюїз. Захоплюючись даруванням письменника, він у той же час піддавав критиці його майстерність реаліста, знаходячи його недостатньо точним і науковим. Льюїз не приймав викривальних тенденцій і узагальнень в романах Діккенса.
Після смерті Ч. Діккенса почали з'являтися роботи, що містять факти біографії письменника. Першою з них була книга Джона Форстера, його найближчого друга. У 90-х рр.. 19 в. письменник-натураліст Гіссінг представив свою суб'єктивну оцінку спадщини Діккенса в книзі "Діккенс". У його роботі письменник виступає типовим представником вікторіанської епохи, не відхиляється від загальноприйнятих норм.
Незважаючи на величезну кількість біографічних праць про Діккенсі, видання його листів і спогадів про нього, інтерес до творчості письменника поступово згасав. У 10-30 рр.. 20 в. популярність Діккенса у письменників опустилася до найнижчого рівня. Його вважали автором, якого читають лише діти, а вивчають лише за програмою. Такому це відношенню багато в чому сприяла історична обстановка, що склалася на межі століть. Перехідний період, породжений кризою буржуазної ідеології, викликав незадоволення станом мистецтва і вимагав нових підходів до зображення дійсності. Перша світова війна змусила переглянути ставлення до життєвих цінностей і усталеним переконанням. Саме в 10-20 рр.. 20-го століття відбувається розрив з вікторіанці в поглядах, звичках, смаках. За винятком Честертона, Гіссінга та Шоу, високо цінували мистецтво Діккенса, ніхто з критиків і письменників-інтелектуалів не поділяв існувало раніше уявлення про легендарного творця.
Проте, ім'я Діккенса не було остаточно забуте, оскільки інтерес до вікторіанської епохи завжди зберігався в Англії в тій чи іншій мірі.
З початку 20 століття, літературознавство і критика стали грати в літературному процесі особливо важливу роль. Увібравши в себе самі різні галузі знань, літературознавство перетворилося на автономну науку. Якщо розглядати англійську й американську літературну критику в комплексі, слід відзначити, що, незважаючи на вплив, який різні критичні школи цих країн впливали один на одного, англійське та американське літературознавство - не єдине ціле. Англійська критика базується на історичних традиціях і навчаннях, які отримали бурхливий розвиток у 19 ст. (Діяльність М. Арнольда, Т. Еліота). Літературна критика Америки не має подібної основи. Але і в США, і в Англії в 10-30 рр.. 20 в., Поряд із традиційними напрямками, отримала розвиток так звана "нова критика", що включала в себе масу нових підходів до вивчення літературного твору.
Безумовно, всім теоретикам був необхідний матеріал, на основі якого можна було будувати міркування. Тому всі, або майже всі вони зверталися до творів класиків світової літератури. Діккенс також не був обійдений увагою представників різних критичних шкіл, і його романи піддалися ретельному і детальному аналізу і з точки зору форми, і з точки зору змісту. Прийнято виділяти 5 найбільш впливових підходів в літературній критиці: моралізаторський, психоаналітичний, соціологічний, формалістичний і міфологічний. На рубежі століть за вивчення спадщини Діккенса приймається Генрі Джеймс, відомий в літературних колах не тільки як талановитий американський прозаїк, але й як великий теоретик роману, автор концепції "точок зору", на яку згодом спиралися представники семантичного напрямку "нової критики". Г. Джеймс віддавав перевагу вивченню формальних сторін роману, майстерності його побудови. Критик підкреслює "наївність" і "несвідомість" Діккенса, відсутність у його творах елементів теоретизування та самоістолкованія. У подібному ключі оцінює творчість Діккенса і англійська письменниця Вірджинія Вульф, критика якої була і її постійним і професійним заняттям. Використовуючи естетичний підхід до аналізу творів письменника, яка відстоює самоцінність літератури, В. Вульф, що вивчає зв'язок емоції і форми її вираження, знаходить книги Діккенса примітивними, вульгарними і безформними, що не представляють особливої цінності з точки зору розвитку роману по лінії глибинно-психологічного зображення людських відносин .
університет
Міністерство вищої освіти
Україна
Лук'яненко Тетяна Анатоліївна
Ч. Діккенс в оцінці західного літературознавства
Курсова робота
студентки IV курсуф-ту РГФ
научн.рук. - Доцент
Є. І. Нечепорук
Сімферополь
2003ЗМІСТ
Введення ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 3Глава I. Реалістичний роман 19 ст ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 4
1. Етапи розвитку англійського роману в період 1830-1890 рр. ... ... ... 4
2. Творчість Ч. Діккенса в культурно-історичному контексті
вікторіанської епохи ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 4
Глава II. Ч. Діккенс в оцінці західного літературознавства ... ... ... ... ... 6
1. 1836-1870 рр.. Діккенс в очах сучасників ... ... ... ... ... ... ... ... .6
2. 70-90 рр.. 19 в ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. 7
3. 1900-1910 рр.. Діккенс в оцінці Г. Джеймса, В. Вульф,
міфокритики. Дослідження французьких і німецьких
літературознавців ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 7
4. 1910-1920 рр.. Оцінка творчості письменника в період першої
світової війни ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. 9
5. 30-і рр.. 20 в. Соціокультурна критика. Ф. Р. Лівіс. Марксистська
критична школа ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 9
6. 40-50 рр.. 20 в. Діккенс і психологічна школа критики ... ... ... 10
7. 70-і рр.. 20 в. Соціокультурна критика. Р. Вільямс ... ... ... ... ... ... 11
Глава III. Основоположники реалістичного роману. Джейн Остен .. 13
1. Особливості літературної епохи на рубежі 18-19 ст ... ... ... ... ... 13
2. Своєрідність романів Джейн Остен ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. 13
3. Сприйняття навколишнього світу у Дж. Остен і Ч. Діккенса ... ... .. 13
tc "Вступ" \ l 0Глава IV. Совеременнікі Діккенса. У. Теккерей ..................................... 16
1. Реалістичні традиції в творчості Теккерея ................................ 16
2. Колір у романі "Ярмарок марнославства "........................................... ........ 16
Висновок ................................................. .................................................. 18
tc "Глава I. Реалістичний роман 19 ст." \ L 0
tc "1. Етапи розвитку англійського роману в період 1830-1890 рр.."
tc "2. Творчість Ч. Діккенса в культурно-історичному контексті вікторіанської епохи."
tc "Глава II. Ч. Діккенс в оцінці західного літературознавства." \ L 0tc "1. 1836-1870 рр.. Діккенс в очах сучасників." Tc "2. 70-90 рр.. XIX ст." Tc "3. 1900-1910 рр.. Діккенс в оцінці Г. Джеймса, В. Вульфа, міфокритики. Дослідження французьких і німецьких літературознавців. "tc" 4. 1910-1920 рр.. Оцінка творчості письменника в період першої світової війни. "tc" 5. 30-і рр.. XX ст. Соціокультурна критика. Ф. Р. Левіс. Марксистська критична школа. "tc" 6. 40-50 рр.. XX ст. Діккенс і психологічна школа критики. "tc" 7. 70-і рр.. XX ст. Соціокультурна критика. Р. Вільямс. Крітікасознанія. Дж.Міллер. "tc "Глава III. Основоположники реалістичного роману. Джейн Остен." \ l 0tc "1. Особливості літературної епохи на рубежі 18-19 ст." tc "2. Своєрідність романів Дж. Остен." tc "3. Відмінності в сприйнятті навколишнього світу в Дж.Остен і Ч. Діккенса. "ВСТУП.
Чарльз Діккенс, видатний англійський романіст 19 ст., Безперечно залишається одним з найвідоміших письменників як в Англії, так і за її межами. Вже перші твори, які вийшли в світ у середині 30-х рр.. 19 в, принесли їх автору широку популярність. З цього моменту інтерес до творчості Діккенса не слабшав. Його читали і перечитували сучасники, представники різних верств населення Англії. Не забуте ім'я письменника і в наші дні. Діккенса з повним правом можна назвати метром англійської літератури 19 в, оскільки жоден письменник не міг зрівнятися з ним ні по значимості, ні за популярністю. Безумовно, як видатна особистість у світі літератури, Діккенс викликав різне до себе ставлення своїх сучасників. Пізніше, після смерті письменника, вивченням його спадщини зайнялися представники традиційних і знову створюються літературних напрямів. Кожен з них знаходив у романах і повістях Діккенса щось близьке для себе, визначальну основу для своїх теорій. Саме значущістю письменницької фігури Діккенса можна пояснити той факт, що майже в кожній критичній школі його твори розглядаються з різних позицій.
Глава I. Реалістичний роман 19 ст.
Подібно до того, як протягом розвитку суспільства один культурно-історичний період змінює інший, так і в літературі епоха поезії змінює епоху драматургії, занепад поезії тягне за собою розквіт прози. Період 1830-1890 рр.. англійські літературознавці називають "епохою роману", на відміну від "епохи поезії" або часу розквіту драматургії - періоду Реставрації. Розквіт роману був обумовлений своєрідністю соціально-культурного життя Англії. Саме в 30-і рр.. 19 в. почався розвиток промисловості, що викликало зростання міського населення, збільшення числа робочих, класові суперечності і необхідність реформ. Всі ці зміни в англійському суспільстві відбувалися в роки правління королеви Вікторії (1837-1901), тому цей період зазвичай називають "вікторіанської епохою". Прийнято виділяти чотири етапи розвитку роману цієї епохи: Ранньовікторіанський, середина століття, "зріле" і пізніше вікторіанства. Кожен з цих періодів охоплює від 15-ти до 20-ти років. Вікторіанський роман є результатом злиття двох гілок романного творчості - "novel" і "romance", перша з яких має реалістичне начало, друга - романтичне. Залежно від періоду в англійському романі переважало то одне, то інше початок. За літературну епоху тривалістю в 60 років з'явилося безліч жанрових модифікацій роману: історичні, соціальні, "Ньюгейтської", "сенсаційні", релігійні, романи зі шкільного життя і з життя аристократичних верхів суспільства. При цьому в 30-40 рр.. 19 в. створювалися переважно історичні романи (серед найбільш відомих письменників цього періоду слід відзначити У. Е. Ейнсворта, Е. Бульвера), а також соціально-проблемні (романи Ф. Троллопа, Е. Гаскелл).
У середині століття прозові твори набувають соціальну спрямованість. Автори зображують долю, любов і родинні стосунки героїв в контексті соціально-політичних та історичних подій. Типовими рисами романів 50-60 рр.. 19 в. є ускладнена структура розповіді й інтерес до психології героїв.
Діккенс з'явився на літературній арені в середині 30-х рр.. 19 в., І після опублікування декількох глав свого першого роману "Записки Піквікського клубу" став найпопулярнішим письменником в Англії. Творча діяльність письменника збігається з періодом раннього і середнього вікторіанства, тому його творам властиві всі відмітні риси даної літературної епохи. У романах Діккенса романтичний початок з'єднується з реалістичним зображенням дійсності. У романах 40-50 рр.. ("Домбі і син", "Холодний дім", "Важкі часи" і ін) письменник уміло розкриває індивідуально-особистісний зміст у зв'язку з соціально-історичним оточенням.
У пізніх романах ("Більше надії", "Наш спільний друг", "Таємниця Едвіна Друда") інтерес до психології і внутрішнього життя героя поєднується з втратою віри в можливість зміни суспільства шляхом реформ. Такий душевний стан письменника веде до зміни тональності романів. Якщо перші твори наповнені оптимізмом, відповідно до естетичної концепцією автора, то в романах останнього періоду творчості оптимізм сходить нанівець. Діккенс був улюбленим письменником середніх класів англійського суспільства. У чому ж причина його популярності? Європейський роман сформувався до 40-х рр.. 19 в. як епос приватного життя, де в подробицях окреслювався повсякденний побут і переживання людини. Більше увагу приділяється сім'ї як основному осередку суспільства, "дому", який англійська буржуа називає своєю міцністю. Незважаючи на обмежене коло проблем, так званий "сімейний роман" не страждає дріб'язковістю змісту. Такий роман був орієнтований на середнього користувача, був близький і зрозумілий йому. У багатьох творах письменника сімейні відносини виступають на перший план, але завжди стикаються з великим світом, дають віддзеркалення багатьох сторін життя або представляють їх безпосередньо. В епоху процвітання, коли економічні та соціальні засади суспільства трималися міцно, читач, не бажаючи вникати у глобальні проблеми, вважав за краще літературу легкого, розважального характеру. Саме в несерйозності, браку критицизму, у потуранні смакам публіки часто дорікають Діккенса. Але це далеко не так. Навіть у роки процвітання ніщо не могло приховати вад суспільства, але багатьом Казаль тоді, що це явища тимчасові, що зло можна викорінити. Діккенс поділяв довіру до основ буржуазного суспільства, однак, сам у той же час нещадно викривав багато інститутів влади Англії, свавілля суду і несправедливість законів. У романах письменника висловлено його розуміння вищих духовних цінностей. А оскільки вони непреходяще, кожне покоління, перечитуючи твори Діккенса, знаходить у них щось співзвучне настроям і переживань сучасної епохи.
Глава II. Ч. Діккенс в оцінці західного літературознавства.
Чарльз Діккенс був в Англії найпопулярнішим письменником свого часу. Його романи, що з'являлися спочатку в періодичній пресі, а потім виходили окремими виданнями, поширювалися з вражаючою швидкістю. Особливою любов'ю користувалися твори Діккенса у представників так званої середньої прошарку буржуазії. Буквально з часу появи першого роману і до кінця життя популярність письменника зростала і зміцнювалась. Кожне нове його твір рецензувалися в солідних літературних журналах і в більшості провінційних видань. З'являлися оглядові статті з аналізом тих чи інших романів. Однак, ставлення до творчості Діккенса було далеко не однозначним. Вже з 1836 р. в англійській пресі розгорілися суперечки з приводу оцінки творів великого письменника. Ряд журналів ліберального спрямування ("Morning Post", "People's Journal") відгукувався про Діккенсі доброзичливо. Консервативні видання ("Monthly Review" та ін) відзначали невдалий вибір теми "Записок Піквікського Клубу", похмурий тон розповіді, називали його твори занадто буденними. Полеміка тривала протягом усього життя письменника. Одні критики називали його найбільшим письменником свого часу, вихователем високих моральних принципів, інші вважали його автором "другосортних" книг. "Единбурзькому огляд", який висловив погляди ліберально налаштованої буржуазії, вітало вміння письменника пом'якшувати і згладжувати соціальну проблематику своїх романів. Консервативна друк висловлювала невдоволення з приводу того, що Діккенс часто зображує "низи суспільства". Відгуки про творчість письменника з'явилися і в чартистское пресі (роки творчої активності Діккенса співпали з розвитком чартизму в Англії), де його називали реалістом, докоряти нелюдського буржуазного суспільства. При цьому критики-чартисти не приймали ідею Діккенса про те, що класові суперечності можуть бути дозволені мирним шляхом.
Першим сучасником великого письменника, що дав розгорнутий аналіз художньої системи його творів, був французький критик-позитивіст Іполит Тен. У 1856 р. він опублікував свою статтю "Діккенс", пізніше, в 1864 р. розкрив свої погляди на творчість письменника в "Історії англійської літератури". У цій роботі Тен розглядає тематику, вибір героя, стиль, естетичну програму Діккенса і способи її вираження. Спираючись на біографічний підхід, розроблений Ш.Сент-Бевом, Тен вказав на зв'язок Діккенса з буржуазним суспільством, на соціальну обумовленість його мистецтва. У його оцінкою письменник постає типовим виразником смаків та ідеалів англійського буржуа вікторіанської епохи.
Отримавши широке визнання за життя, вже в перше десятиліття після смерті Діккенс почав втрачати популярність. З кінця 60-х рр.. його твори зазнали критики з боку натуралістів, які дорікали автора в нестачі емпіризму. Перші серйозні зауваження про його мистецтво висловив в 1872 р. критик-позитивіст Генрі Льюїз. Захоплюючись даруванням письменника, він у той же час піддавав критиці його майстерність реаліста, знаходячи його недостатньо точним і науковим. Льюїз не приймав викривальних тенденцій і узагальнень в романах Діккенса.
Після смерті Ч. Діккенса почали з'являтися роботи, що містять факти біографії письменника. Першою з них була книга Джона Форстера, його найближчого друга. У 90-х рр.. 19 в. письменник-натураліст Гіссінг представив свою суб'єктивну оцінку спадщини Діккенса в книзі "Діккенс". У його роботі письменник виступає типовим представником вікторіанської епохи, не відхиляється від загальноприйнятих норм.
Незважаючи на величезну кількість біографічних праць про Діккенсі, видання його листів і спогадів про нього, інтерес до творчості письменника поступово згасав. У 10-30 рр.. 20 в. популярність Діккенса у письменників опустилася до найнижчого рівня. Його вважали автором, якого читають лише діти, а вивчають лише за програмою. Такому це відношенню багато в чому сприяла історична обстановка, що склалася на межі століть. Перехідний період, породжений кризою буржуазної ідеології, викликав незадоволення станом мистецтва і вимагав нових підходів до зображення дійсності. Перша світова війна змусила переглянути ставлення до життєвих цінностей і усталеним переконанням. Саме в 10-20 рр.. 20-го століття відбувається розрив з вікторіанці в поглядах, звичках, смаках. За винятком Честертона, Гіссінга та Шоу, високо цінували мистецтво Діккенса, ніхто з критиків і письменників-інтелектуалів не поділяв існувало раніше уявлення про легендарного творця.
Проте, ім'я Діккенса не було остаточно забуте, оскільки інтерес до вікторіанської епохи завжди зберігався в Англії в тій чи іншій мірі.
З початку 20 століття, літературознавство і критика стали грати в літературному процесі особливо важливу роль. Увібравши в себе самі різні галузі знань, літературознавство перетворилося на автономну науку. Якщо розглядати англійську й американську літературну критику в комплексі, слід відзначити, що, незважаючи на вплив, який різні критичні школи цих країн впливали один на одного, англійське та американське літературознавство - не єдине ціле. Англійська критика базується на історичних традиціях і навчаннях, які отримали бурхливий розвиток у 19 ст. (Діяльність М. Арнольда, Т. Еліота). Літературна критика Америки не має подібної основи. Але і в США, і в Англії в 10-30 рр.. 20 в., Поряд із традиційними напрямками, отримала розвиток так звана "нова критика", що включала в себе масу нових підходів до вивчення літературного твору.
Безумовно, всім теоретикам був необхідний матеріал, на основі якого можна було будувати міркування. Тому всі, або майже всі вони зверталися до творів класиків світової літератури. Діккенс також не був обійдений увагою представників різних критичних шкіл, і його романи піддалися ретельному і детальному аналізу і з точки зору форми, і з точки зору змісту. Прийнято виділяти 5 найбільш впливових підходів в літературній критиці: моралізаторський, психоаналітичний, соціологічний, формалістичний і міфологічний. На рубежі століть за вивчення спадщини Діккенса приймається Генрі Джеймс, відомий в літературних колах не тільки як талановитий американський прозаїк, але й як великий теоретик роману, автор концепції "точок зору", на яку згодом спиралися представники семантичного напрямку "нової критики". Г. Джеймс віддавав перевагу вивченню формальних сторін роману, майстерності його побудови. Критик підкреслює "наївність" і "несвідомість" Діккенса, відсутність у його творах елементів теоретизування та самоістолкованія. У подібному ключі оцінює творчість Діккенса і англійська письменниця Вірджинія Вульф, критика якої була і її постійним і професійним заняттям. Використовуючи естетичний підхід до аналізу творів письменника, яка відстоює самоцінність літератури, В. Вульф, що вивчає зв'язок емоції і форми її вираження, знаходить книги Діккенса примітивними, вульгарними і безформними, що не представляють особливої цінності з точки зору розвитку роману по лінії глибинно-психологічного зображення людських відносин .
На початку 20 ст. в Англії зародилася рітульно-міфологічна критична школа, основоположником якої був Дж.Фрейзер. У США інтерес до міфу став проявлятися ще в 19 ст., Проте, перші міфокритичної дослідження в літературознавстві цієї країни пов'язують з появою робіт К. Юнга. Представниками англійської міфологічної школи була розроблена концепція ритуального походження культури, героїчного епосу, казки, античної культури і роману. В її основу була покладена теорія Дж.Фрейзера про виникнення міфу з сезонних ритуалів. Міфокритики Америки, зокрема Н. Фрай, фактично зрівнюють літературу і міф, зводячи тему будь-якого художнього твору до її першооснові. З цих позицій критики міфологічної школи розглядають роман Ч. Діккенса "Олівер Твіст". Сюжет про підкидьків вони ототожнюють з темою, розробленої Еврипідом, яку, у свою чергу, зводять до міфів про Персея та Мойсея, таким чином пояснюючи витоки твори.
Якщо для англійського літературознавства початку 20 ст. характерна велика кількість робіт, які містять біографічні відомості про Діккенсі, то в європейській - німецької, зокрема, - критиці домінує формалістичний підхід до вивчення спадщини знаменитого англійського письменника 19 ст. Німецькі дослідники розглядають лише окремі проблеми (художні прийоми, стиль оповіді), проводять класифікацію жіночих та дитячих образів, акцентують увагу на особливостях Діккенса як педагога, криміналіста, автора окремого твору, але не дають розбір творчої системі письменника в цілому. Робіт, які піднімають питання про соціальному змісті романів Діккенса, в німецькому літературознавстві значно менше, але і такий тип дослідження з'являється в кінці 19 - початку 20 ст. в роботах Аронштейна, Вюлькера, Вебера.
У літературній критиці Франції початку 20 ст. Діккенс кваліфікується як "наївний" реаліст і гуморист, автор, якого відповідно до його переконаннями, симпатіями і характером творчості зараховують до простонародним письменникам. Називаючи Діккенса одним з найбільших письменників вікторіанського періоду, французькі критики знаходять його реалізм спрощеним до вульгарності.
Протягом другого десятиліття 20 ст., В роки першої світової війни не припиняються нападки на Діккенса. Його проголошують автором, чиї твори втратили своє значення для сучасності. Саме в цей час відбувається повний розрив з вікторіанської епохи. Про це заявив в 1918 р. Літтон Стрегі у своїй книзі "Знамениті вікторіанці".
Поворот у поглядах і настроях по відношенню до мистецтва письменників 19 ст. намітився на початку 30-х рр.. Багато літературознавці вважали за необхідне переглянути спадщина вікторіанців, виходячи з соціально-історичних особливостей 19 ст. Висновок, який зробили дослідники, полягав у наступному: час правління королеви Вікторії було не настільки спокійним, як здається з першого погляду. Письменники цього періоду стикалися з труднощами не менш серйозними, ніж читачі 20 ст., Тим не менше їх не покидав оптимізм і віра в усунення несправедливості.
У 30-і рр.. 20 в. вагомо заявляє про себе марксистська критика, пояснювала всі процеси в мистецтві впливом економічних умов і розглядала творчість з позицій класової боротьби. Одним з найбільш відомих англійських критиків-марксистів є Ральф Фокс, чиї статті з'являються в пресі з 1928 р. Його основна літературознавча робота "Роман і народ", опублікована в 1937 р., містить матеріали дослідження творів найбільш видатних авторів. Розглядаючи творчість письменників "нереволюційний" епохи (19 ст.), Р. Фокс, відзначаючи геніальність Діккенса, дорікає останнього в тому, що той не побачив справжнього героя свого часу - що бореться пролетаря. Представник цієї ж критичної школи Дж.Джексон розглядає творчість Діккенса як письменника-радикала. Він намагається довести, що за певних умов той міг би стати комуністом.
У середині 30-х рр.. 20 в. розвиток отримує традиція соціокультурної критики в роботах Ф. Р. Лівіса. Френка Реймонда Лівіса називають також представником "нової критики". Дійсно, при аналізі художнього твору він поєднує принцип "пильної читання" та історичний, психологічний та соціокультурний підходи. На відміну від американських нових критиків, замикаються виключно на аналізі друкованого тексту, Лівіс робить спробу пояснити особливості того чи іншого прозаїчного чи поетичного твору з точки зору історичних явищ, панівних ідей та світогляду в момент його написання. Книга Лівіса "Велика традиція", опублікована в 1948 р., присвячена історії розвитку англійського роману. На думку автора, творцями справді англійської прози є всього п'ять романістів. Ч. Діккенса Лівіс не включає в цей список. Критерієм оцінки в цій роботі стала "серйозність", якій дослідник не знайшов при "пильному прочитанні" романів письменника. Однак, через двадцять років Лівіс змінив своє ставлення до Діккенсу. У монографії "Діккенс-романіст" (1970 р.) він говорить про нього як про глибоку, винахідливому і на рідкість плідній творця, що заслуговує уваги критики, яке йому до цих пір в належній мірі не приділялося.
З початку 40-х рр.. творчість Діккенса розглядається з позицій фрейдизму. Проникнення психологічних методів у літературознавство Англії і США було обумовлене розвитком психології як науки. Основним знаряддям дослідника став психоаналіз. У центрі уваги прихильників психологічної критики був зв'язок твору з психологією його автора.
У 1941 р. Едмунд Вілсон, американський критик-фрейдист, автор статей "Діккенс і два Скруджа" і "Таємниця Едвіна Друда", зробив спробу довести схильність письменника до зображення анормальних явищ, хворобливий характер його образів.
У 1947 р. Венгер у статті про персонажів романів письменників 19 ст., Діккенса в тому числі, зазначав патологічні особливості деяких з них і закликав шукати пояснення цьому в психоаналізі.
Викликає інтерес підхід до творчості Діккенса професора Оксфордського університету Х. Хауза. Спочатку, у книзі "Світ Діккенса" (1942 р.) він пояснив викривальні мотиви в романах письменника, виходячи з аналізу історичної обстановки епохи чартизму. П'ятьма роками пізніше дослідник переглянув своє ставлення до Діккенсу з позицій психології і прийшов до висновку, що особливості зображення насправді пов'язані з приниженнями, пережитими письменником у дитинстві. Використовуючи термінологію Фрейда, Хаус говорить про наявність у Діккенса комплексу "недостатності" (неповноцінності) і патологічного самолюбства, що випливає з цього комплексу. У середині 20 ст. представник фрейдистського "соціологізму" Л. Тріллінг згадав про те, що в романі Діккенса "Крихітка Дорріт" прихована ідея про роль травмованого дитинства в боротьбі зрілого індивідуума з "моральної в'язницею". Таким чином, розвиток сюжету твору є не що інше, як пошук звільнення "я" з "моральної тюрми" - комплексу неповноцінності.
У 60-70 рр.. 20 в. дослідження спадщини Ч. Діккенса з позицій соціокультурної критики продовжує англієць Реймонд Вільямс. На відміну від Ф. Р. Лівіса, що з'єднував у своїй критиці кілька підходів і відштовхується від техніки "пильної прочитання", Р. Вільямс - переважно культуролог і соціолог. Кілька його робіт присвячені проблемі розвитку реалістичного роману. У книзі "Англійський роман від Діккенса до Лоуренса" (1970 р.), що представляє собою збірник лекцій, прочитаних автором в Кембріджському університеті, Р. Вільямс пов'язує той факт, що з початку 40-х рр.. 19 в. роман став домінуючим жанром в літературі Англії, з глибинними соціальними процесами, що мали місце в період з середини 19 ст. до початку 20 ст. Як соціолог, Вільямс наводить статистичні дані, досліджує вплив технічного прогресу на літературу. Той же підхід використовується критиком і при аналізі творчості окремих письменників. Ч. Діккенса він розглядає як творця "роману нового типу", виникнення якого було обумовлено промисловою революцією, яка внесла суттєві зміни не тільки в життя суспільства, але і в літературну традицію. Зв'язок Діккенса з життєвим досвідом і народною культурою дала можливість письменникові правильно зрозуміти і відобразити реальність в нових умовах.
У 70-і рр.. формується новий підхід до вивчення художнього твору. Якщо до цього більшість методологій в літературознавстві були текстоцентріческімі, то на початку 70-х рр.. з'являються дослідники, що акцентують увагу на акті зв'язку автора й читача через текст. Цей зв'язок і раніше розглядали представники різних критичних шкіл (фрейдисти, натуралісти), проте, на відміну від останніх, центром людського існування феноменологічні критики, які взяли за основу своєї своєї теорії вчення феноменолога Е. Гуссерля і екзистенціаліста М. Хайдеггера, вважають свідомість. "Критика свідомості "представлена Женевської школою, основний принцип якої - твір є одночасно і акт спілкування між автором і читачем, і акт створення індивідуального" значення "як автором, так і читачем. Найбільшим представником "Критики свідомості" в США є Дж.Х.Міллер. Приділяючи недостатня увага історичному і соціологічному підходам і практично не цікавлячись формою твори, Міллер уважно вивчає історію розвитку свідомості. При дослідженні творчості окремих письменників, зокрема, творчості Діккенса, критик ставить перед собою завдання прослідкувати специфічні риси уяви письменника протягом усього періоду його творчої діяльності та встановити, що в них є постійним, а що виникають спонтанно.
Простеживши оцінку спадщини Ч. Діккенса протягом усього періоду його творчої активності аж до наших днів, можна зробити висновок, що інтерес до творчості письменника як в Англії, так і в США та інших країнах Європи не згасав. Прихильники різних критичних напрямків в літературознавстві використовували твори Діккенса як матеріал для своїх досліджень. Протягом багатьох років ставлення до його творчості мінялося, але неминуче читачі знову поверталися до його романів, кожен раз інтерпретуючи їх зміст по-своєму. Воістину велика книга ніколи не втрачає своєї цінності, вона може відійти на другий план, але це явище тимчасове. Проблематика творів Діккенса, звернення письменника до неминущим людським цінностям спонукає читача шукати в його романах відповідь на виникаючі проблеми сучасної дійсності.
Глава III. Основоположники реалістичного роману.
Джейн Остен.
Англійська реалістичний роман 19 ст. має в своїй основі традицію, створену В. Скоттом і Дж.Остен, які, у свою чергу, спираються на досягнення письменників-просвітителів. Не можна не відзначити той величезний вплив, який зробило на романістів вікторіанської епохи творчість Джейн Остен. Дослідники спадщини письменниці відзначають в її романах переплетення рис, притаманних двом епохам: звернення до моральних проблем вікторіанців і об'єктивність і скепсис Просвітництва. Це не викликає подиву, оскільки період творчої діяльності Дж.Остен збігається з переломним моментом у розвитку роману. На рубежі століть відбувається формування нового - романтичного - напрями, перехідною стадією до якого від просвітницького роману стає предромантизм. Письменники предромантизма тяжіють до зображення незвичайного, містичного, загадкового. У цей час широке поширення отримує так званий "готичний роман", або "роман жахів".
Твори Дж.Остен істотно відрізняються від спадщини її сучасників вибором героїв, тематики, загального настрою, стилем оповіді та художніми засобами. Письменниці ближче реалістичний нравопісательний роман з простою сюжетною лінією і логічним поясненням подій. "Готичний роман" Дж.Остен пародіює в своїх творах. Герої її романів - представники привілейованих класів англійського суспільства. Дія розгортається в провінції, лише іноді воно переноситься до столиці.
Дж.Остен виявилася свідком багатьох політичних і економічних подій, що мали місце в Європі і Англії на рубежі століть. Володіючи надзвичайною спостережливістю, письменниця не могла не бачити вад суспільства, до якого сама належала. Однак, писала вона далеко не про все, що бачила, свідомо обмежуючи себе зображенням приватного життя свого кола, оскільки була пов'язана забобонами оточуючих про місце жінки в суспільстві. Тим не менш, письменниця засуджує багато з притаманною їй тонкої і стриманою іронією, коли одне слово, вставлене в різноманітний контекст, стає джерелом глузування, повністю змінюючи зміст того, про що йде мова. Дж.Остен прагне не стільки до висвітлення руху героя в просторі і часі, скільки до зображення його характеру, почуттів і настроїв.
Якщо провести аналогію між методом зображення і художніми засобами Дж.Остен і Ч. Діккенса, з'ясовується, що вони істотно різняться. Романи Діккенса аж до останнього десятиліття його творчості представляють собою добродушну карикатуру на дійсність; засіб, що висвічує недоліки суспільства - гумор. У Дж.Остен таким засобом є іронія. У Діккенса відбувається чітке розмежування героїв на "позитивні" і "негативні" характери. Остен наділяє своїх персонажів різноманітними рисами, несподівано проявляються в тій чи іншій ситуації. Нарешті, Остен рідко вдається до яких-небудь описів, зокрема до зображення природи та інтер'єру. Пейзаж використовується нею тільки як засіб, що допомагає розкрити внутрішній стан героя, глибше відчути атмосферу моменту. Але навіть у цьому випадку опис Остен швидше фактографічне, на відміну від описів Діккенса, насичених різноманітними відтінками колірної гами. Порівняємо опис літнього ранку в романах Дж.Остен "Нортенгерское абатство" і Діккенса, "Записки Піквікського клубу". Остен передає своє сприйняття погоди через поведінку героїв: "Назавтра видалося чудове ранок ... Хороший день в Баті виганяє з будинку всіх його мешканців, змушуючи їх отруїтися на прогулянку, щоб висловити знайомим своє захоплення чудовою погодою. "1
Діккенс створює в уяві читача картину прекрасного літнього ранку за допомогою колірної гами: "Ясним і чистим було небо, запашним - повітря, і все навколо було в усій своїй красі ... Зліва від спостерігача перебувала напівзруйнована стіна, ... і зелений плющ обвивали навколо темних і зруйнованих бійниць ... Барвиста панорама здавалася ще кращою від мінливих тіней, які швидко пробігали по ній, коли легені і розпливчасті хмари танули в променях ранкового сонця. Річка, відображаючи чисту блакить неба, виблискувала і іскрилася. "2
["Bright and pleasant was the sky, balmly the air, and beautiful the appearance of every object around ... On the left of the spectator lay the ruined wall, ... and the green ivy clung round the dark, and ruined battlements ... A rich and varied landscape rendered more beautiful by the changing shadows which passed swiftly across it, and the thin and half-formed clouds skimmed fway in the light of the morning sun. The river, reflecting the clear blue of the sky, glistened and sparkled. "]
1 Тут і далі цитати з роману Дж.Остен "Нортенгерское абатство" російською мовою у перекладі І. С. Маршака.
2 Тут і далі цитати з роману Ч. Діккенса "Записки Піквікського клубу" російською мовою у перекладі О. В. Кривцова.
Створюючи пародію на "готичний роман", Дж.Остен з великою майстерністю зображує таємничу атмосферу кімнати в старовинному замку, чи не вперше на протязі роману використовуючи колірні характеристики:
"Їй відразу ж пригадалася розповідь Генрі - опис шафи з чорного дерева, спочатку нібито вислизнуло від її уваги ... Вона взяла свічку і уважно оглянула шафа. Він зовсім не був зроблений з чорного дерева з золотом. Але це був чорний лак - прекрасний чорний лак з жовтим японським орнаментом. А при світлі свічки жовті лінії нагадували золоті ... Кетрін поспішно зняла з неї [свічки] нагар ... Непроникна, безкрайня темрява залила кімнату. Жорстокий порив вітру, взревевшій з раптовою люттю, посилив жах цієї хвилини. "
Подібну атмосферу таємничості створює Діккенс в романі "Таємниця Едвіна Друда", але ефект тут досягається поєднанням гри світла і тіней:
"Місячне світло б'є в готичні вікна, ... відкидаючи на підлогу химерні візерунки. Від важких кам'яних стовпів тягнуться в глиб підземелля густі чорні тіні, а між ними пролягли світлові доріжки. 3
[..." The moonlight strikes in at the grained windows, bare of glass, the broken frames for which cast patterns on the ground. The heavy pillars which support the roof engender masses of black shade, but between them there are lanes of light. "]
У романах Дж.Остен позиція автора виражена нечітко, письменниця обирає такі способи художнього рішення характерів, як діалог, монолог, вчинки героя. Діккенс прагне висловити своє суб'єктивне сприйняття дійсності за рахунок створення загального барвистого тла розповіді. Тому в його романах можна знайти будь-який колір або його відтінки, які відповідно до загальноєвропейської символікою, сприяють розкриттю почуттів і думок письменника.
3 Тут і далі цитати з роману Ч. Діккенса "Таємниця Едвіна Друда" російською мовою у перекладі Є. Ланна.
Глава IV. Сучасники Діккенса. У. Теккерей.
У. Теккерея вважають одним з найвидатніших письменників середини 19 ст., Гідних зайняти місце поруч з Діккенсом. Читачам він відомий як автор "Книги про снобів" і "Ярмарку марнославства", після видання якої письменник отримав загальне визнання. Дарування Теккерея було велике і багатогранно. Свою літературну діяльність він почав як публіцист, пізніше займався живописом у Франції, але змушений був відмовитися від кар'єри художника через матеріальних труднощів. Манера "дописувати" думки малюнками і ілюструвати свої твори збереглася у Теккерея до кінця життя. Зіткнувшись з необхідністю вибору професії, він друкується і як прозаїк, і як літературний критик. Теккерей рано сформулював свої естетичні принципи і строго дотримувався їх при створенні своїх творів. Від письменника він вимагав правдивості, природності і простоти зображення. Журналістська діяльність справила значний вплив на Теккерея-прозаїка. Виявляючи інтерес до суспільно-політичного життя, він гаряче відгукується на найважливіші події сучасності. Сатира перший нарисів та оповідань письменника спрямована проти тих сторін дійсності, які він не брав. Теккерей викриває порочні звичаї свого часу, узагальнюючи типове і навмисно перебільшуючи зображуване. У "Ярмарку марнославства" письменник показав сучасне йому суспільство таким, яким воно було насправді - без прикрас і сентиментальності. Гостра насмішка уживається у романі з тонким ліризмом, детальність реалістичного зображення - з ретельністю відбору образотворчих засобів. Мелодраматизм, властивий більшості письменників 19 ст., В тому числі і Діккенсу, відсутня.
Як засіб художнього зображення в романах Діккенса на перший план виступає колір, за допомогою якого автор передає свої думки і почуття. У Теккерея колірні характеристики зустрічаються вкрай рідко. Якщо у Діккенса колір у пейзажі, інтер'єрі має символічне значення, не тільки створюючи певний емоційний фон, але і сигналізуючи про ту чи іншу подію, зміні у долі героя, то у Теккерея колір несе швидше номінативну функцію. У "Ярмарку марнославства" можна зустріти згадки про "ніжно-рожевому літньому ранку", "яскраво світить сонце" і "чудовому заході" одного з "найбільш дивних днів кінця травня", проте колір тут тільки допомагає позначити явище, не несучи в собі прихованого значення.
Трохи інакше використовує Теккерей колірні характеристики в портретах:
"Ребекка була маленька, тендітна, бліда, з рудуватим волоссям; її зелені очі були звичайно опущені долу." 4
["She was small and slight in person; pale, sandy-haired, and with eyes habitually cast down."]
"Він блідий ... з бакенбардами кольору сіна і волоссям кольору соломи. "
["He is pale ... he has hay-coloured whiskers, and straw-coloured hair. "]
У даному випадку колір не тільки допомагає створити певний образ в уяві читача, але й несе додаткову інформацію. У першому випадку це типовий портрет шахрайки, якою Ребека і є насправді, у другому - портрет непомітного, безликого людини, про який у творі згадується лише один раз у зв'язку з тим, що він старший син сера Пітта Кроулі. Подібним же чином колір у створенні образу використовує Діккенс:
"Дердлс - каменяр по ремеслу, головним чином за частиною могильних плит, пам'ятників і надгробків, і весь він з голови до ніг того ж кольору, що і твори його рук."
["Durdles is a stomemason, chiefly in the gravestone, tomb, and monument way, a wholly of their colour from head to feet."]
Іноді достатньо лише натяку, щоб уявити собі фігуру людини, яка проводить більшу частину життя під землею, без сонячного світла. Поєднання різних відтінків колірної гами в портреті допомагає розкрити наміри героя:
"Тут теж місячне світло б'є у вікна, і він такий яскравий, що від розписних стекол на осіб увійшли лягають колірні плями. Дердлс ... має жахливий вигляд, наче виходець з могили, - обличчя його перерізає фіолетова смуга, лоб залитий жовтим. "
["There, the moonlight is so very bright again that the colours of the nearest stained-glass window are thrown upon their faces. The appearance of the unconscious Durdles, ... as if from the grave, is ghostly enough, with a purple band across his face, and a yellow splash upon his brow. "]
Таким чином, діапазон використання кольору у Теккерея досить вузький, письменник вважає за краще створювати образи і висловлювати свої емоції у словесній формі і за допомогою ситуацій.
4 Тут і далі цитати з роману У. Теккерея "Ярмарок марнославства" в перекладі М. А. Дьяконова.
ВИСНОВОК
Розглядаючи проблему використання кольору в творах Ч. Діккенса, Дж.Остен і У. Теккерея, слід зазначити, що Діккенс найбільш широко використовує цей спосіб художнього зображення. У Остен і Теккерея колір виконує номінативну функцію, тільки визначаючи предмет або явище, не вкладаючи додаткової інформації (виняток становлять портретні характеристики персонажів Теккерея). Діккенс ж за допомогою колірних контрастів і поєднань передає своє сприйняття навколишнього світу. Остен і Теккерей бачать реальність предметно, і так само відображають її у своїх романах. Діккєнс сприймає світ в кольорі, і колірні характеристики в його творах досить точно відображають оцінку всього, що оточує письменника. У романах останніх років Діккенс надає великого значення символіці кольору, у той час як в перших його роботах ця символічність менш виражена. Письменник, виходячи зі своїх оптимістичних позицій, розфарбовує світ навколо себе найяскравішими фарбами.
Таким чином, світосприйняття кожного письменника суто індивідуально, і саме від цього залежить вибір художніх засобів для відображення навколишньої дійсності.
Якщо для англійського літературознавства початку 20 ст. характерна велика кількість робіт, які містять біографічні відомості про Діккенсі, то в європейській - німецької, зокрема, - критиці домінує формалістичний підхід до вивчення спадщини знаменитого англійського письменника 19 ст. Німецькі дослідники розглядають лише окремі проблеми (художні прийоми, стиль оповіді), проводять класифікацію жіночих та дитячих образів, акцентують увагу на особливостях Діккенса як педагога, криміналіста, автора окремого твору, але не дають розбір творчої системі письменника в цілому. Робіт, які піднімають питання про соціальному змісті романів Діккенса, в німецькому літературознавстві значно менше, але і такий тип дослідження з'являється в кінці 19 - початку 20 ст. в роботах Аронштейна, Вюлькера, Вебера.
У літературній критиці Франції початку 20 ст. Діккенс кваліфікується як "наївний" реаліст і гуморист, автор, якого відповідно до його переконаннями, симпатіями і характером творчості зараховують до простонародним письменникам. Називаючи Діккенса одним з найбільших письменників вікторіанського періоду, французькі критики знаходять його реалізм спрощеним до вульгарності.
Протягом другого десятиліття 20 ст., В роки першої світової війни не припиняються нападки на Діккенса. Його проголошують автором, чиї твори втратили своє значення для сучасності. Саме в цей час відбувається повний розрив з вікторіанської епохи. Про це заявив в 1918 р. Літтон Стрегі у своїй книзі "Знамениті вікторіанці".
Поворот у поглядах і настроях по відношенню до мистецтва письменників 19 ст. намітився на початку 30-х рр.. Багато літературознавці вважали за необхідне переглянути спадщина вікторіанців, виходячи з соціально-історичних особливостей 19 ст. Висновок, який зробили дослідники, полягав у наступному: час правління королеви Вікторії було не настільки спокійним, як здається з першого погляду. Письменники цього періоду стикалися з труднощами не менш серйозними, ніж читачі 20 ст., Тим не менше їх не покидав оптимізм і віра в усунення несправедливості.
У 30-і рр.. 20 в. вагомо заявляє про себе марксистська критика, пояснювала всі процеси в мистецтві впливом економічних умов і розглядала творчість з позицій класової боротьби. Одним з найбільш відомих англійських критиків-марксистів є Ральф Фокс, чиї статті з'являються в пресі з 1928 р. Його основна літературознавча робота "Роман і народ", опублікована в 1937 р., містить матеріали дослідження творів найбільш видатних авторів. Розглядаючи творчість письменників "нереволюційний" епохи (19 ст.), Р. Фокс, відзначаючи геніальність Діккенса, дорікає останнього в тому, що той не побачив справжнього героя свого часу - що бореться пролетаря. Представник цієї ж критичної школи Дж.Джексон розглядає творчість Діккенса як письменника-радикала. Він намагається довести, що за певних умов той міг би стати комуністом.
У середині 30-х рр.. 20 в. розвиток отримує традиція соціокультурної критики в роботах Ф. Р. Лівіса. Френка Реймонда Лівіса називають також представником "нової критики". Дійсно, при аналізі художнього твору він поєднує принцип "пильної читання" та історичний, психологічний та соціокультурний підходи. На відміну від американських нових критиків, замикаються виключно на аналізі друкованого тексту, Лівіс робить спробу пояснити особливості того чи іншого прозаїчного чи поетичного твору з точки зору історичних явищ, панівних ідей та світогляду в момент його написання. Книга Лівіса "Велика традиція", опублікована в 1948 р., присвячена історії розвитку англійського роману. На думку автора, творцями справді англійської прози є всього п'ять романістів. Ч. Діккенса Лівіс не включає в цей список. Критерієм оцінки в цій роботі стала "серйозність", якій дослідник не знайшов при "пильному прочитанні" романів письменника. Однак, через двадцять років Лівіс змінив своє ставлення до Діккенсу. У монографії "Діккенс-романіст" (1970 р.) він говорить про нього як про глибоку, винахідливому і на рідкість плідній творця, що заслуговує уваги критики, яке йому до цих пір в належній мірі не приділялося.
З початку 40-х рр.. творчість Діккенса розглядається з позицій фрейдизму. Проникнення психологічних методів у літературознавство Англії і США було обумовлене розвитком психології як науки. Основним знаряддям дослідника став психоаналіз. У центрі уваги прихильників психологічної критики був зв'язок твору з психологією його автора.
У 1941 р. Едмунд Вілсон, американський критик-фрейдист, автор статей "Діккенс і два Скруджа" і "Таємниця Едвіна Друда", зробив спробу довести схильність письменника до зображення анормальних явищ, хворобливий характер його образів.
У 1947 р. Венгер у статті про персонажів романів письменників 19 ст., Діккенса в тому числі, зазначав патологічні особливості деяких з них і закликав шукати пояснення цьому в психоаналізі.
Викликає інтерес підхід до творчості Діккенса професора Оксфордського університету Х. Хауза. Спочатку, у книзі "Світ Діккенса" (1942 р.) він пояснив викривальні мотиви в романах письменника, виходячи з аналізу історичної обстановки епохи чартизму. П'ятьма роками пізніше дослідник переглянув своє ставлення до Діккенсу з позицій психології і прийшов до висновку, що особливості зображення насправді пов'язані з приниженнями, пережитими письменником у дитинстві. Використовуючи термінологію Фрейда, Хаус говорить про наявність у Діккенса комплексу "недостатності" (неповноцінності) і патологічного самолюбства, що випливає з цього комплексу. У середині 20 ст. представник фрейдистського "соціологізму" Л. Тріллінг згадав про те, що в романі Діккенса "Крихітка Дорріт" прихована ідея про роль травмованого дитинства в боротьбі зрілого індивідуума з "моральної в'язницею". Таким чином, розвиток сюжету твору є не що інше, як пошук звільнення "я" з "моральної тюрми" - комплексу неповноцінності.
У 60-70 рр.. 20 в. дослідження спадщини Ч. Діккенса з позицій соціокультурної критики продовжує англієць Реймонд Вільямс. На відміну від Ф. Р. Лівіса, що з'єднував у своїй критиці кілька підходів і відштовхується від техніки "пильної прочитання", Р. Вільямс - переважно культуролог і соціолог. Кілька його робіт присвячені проблемі розвитку реалістичного роману. У книзі "Англійський роман від Діккенса до Лоуренса" (1970 р.), що представляє собою збірник лекцій, прочитаних автором в Кембріджському університеті, Р. Вільямс пов'язує той факт, що з початку 40-х рр.. 19 в. роман став домінуючим жанром в літературі Англії, з глибинними соціальними процесами, що мали місце в період з середини 19 ст. до початку 20 ст. Як соціолог, Вільямс наводить статистичні дані, досліджує вплив технічного прогресу на літературу. Той же підхід використовується критиком і при аналізі творчості окремих письменників. Ч. Діккенса він розглядає як творця "роману нового типу", виникнення якого було обумовлено промисловою революцією, яка внесла суттєві зміни не тільки в життя суспільства, але і в літературну традицію. Зв'язок Діккенса з життєвим досвідом і народною культурою дала можливість письменникові правильно зрозуміти і відобразити реальність в нових умовах.
У 70-і рр.. формується новий підхід до вивчення художнього твору. Якщо до цього більшість методологій в літературознавстві були текстоцентріческімі, то на початку 70-х рр.. з'являються дослідники, що акцентують увагу на акті зв'язку автора й читача через текст. Цей зв'язок і раніше розглядали представники різних критичних шкіл (фрейдисти, натуралісти), проте, на відміну від останніх, центром людського існування феноменологічні критики, які взяли за основу своєї своєї теорії вчення феноменолога Е. Гуссерля і екзистенціаліста М. Хайдеггера, вважають свідомість. "Критика свідомості "представлена Женевської школою, основний принцип якої - твір є одночасно і акт спілкування між автором і читачем, і акт створення індивідуального" значення "як автором, так і читачем. Найбільшим представником "Критики свідомості" в США є Дж.Х.Міллер. Приділяючи недостатня увага історичному і соціологічному підходам і практично не цікавлячись формою твори, Міллер уважно вивчає історію розвитку свідомості. При дослідженні творчості окремих письменників, зокрема, творчості Діккенса, критик ставить перед собою завдання прослідкувати специфічні риси уяви письменника протягом усього періоду його творчої діяльності та встановити, що в них є постійним, а що виникають спонтанно.
Простеживши оцінку спадщини Ч. Діккенса протягом усього періоду його творчої активності аж до наших днів, можна зробити висновок, що інтерес до творчості письменника як в Англії, так і в США та інших країнах Європи не згасав. Прихильники різних критичних напрямків в літературознавстві використовували твори Діккенса як матеріал для своїх досліджень. Протягом багатьох років ставлення до його творчості мінялося, але неминуче читачі знову поверталися до його романів, кожен раз інтерпретуючи їх зміст по-своєму. Воістину велика книга ніколи не втрачає своєї цінності, вона може відійти на другий план, але це явище тимчасове. Проблематика творів Діккенса, звернення письменника до неминущим людським цінностям спонукає читача шукати в його романах відповідь на виникаючі проблеми сучасної дійсності.
Глава III. Основоположники реалістичного роману.
Джейн Остен.
Англійська реалістичний роман 19 ст. має в своїй основі традицію, створену В. Скоттом і Дж.Остен, які, у свою чергу, спираються на досягнення письменників-просвітителів. Не можна не відзначити той величезний вплив, який зробило на романістів вікторіанської епохи творчість Джейн Остен. Дослідники спадщини письменниці відзначають в її романах переплетення рис, притаманних двом епохам: звернення до моральних проблем вікторіанців і об'єктивність і скепсис Просвітництва. Це не викликає подиву, оскільки період творчої діяльності Дж.Остен збігається з переломним моментом у розвитку роману. На рубежі століть відбувається формування нового - романтичного - напрями, перехідною стадією до якого від просвітницького роману стає предромантизм. Письменники предромантизма тяжіють до зображення незвичайного, містичного, загадкового. У цей час широке поширення отримує так званий "готичний роман", або "роман жахів".
Твори Дж.Остен істотно відрізняються від спадщини її сучасників вибором героїв, тематики, загального настрою, стилем оповіді та художніми засобами. Письменниці ближче реалістичний нравопісательний роман з простою сюжетною лінією і логічним поясненням подій. "Готичний роман" Дж.Остен пародіює в своїх творах. Герої її романів - представники привілейованих класів англійського суспільства. Дія розгортається в провінції, лише іноді воно переноситься до столиці.
Дж.Остен виявилася свідком багатьох політичних і економічних подій, що мали місце в Європі і Англії на рубежі століть. Володіючи надзвичайною спостережливістю, письменниця не могла не бачити вад суспільства, до якого сама належала. Однак, писала вона далеко не про все, що бачила, свідомо обмежуючи себе зображенням приватного життя свого кола, оскільки була пов'язана забобонами оточуючих про місце жінки в суспільстві. Тим не менш, письменниця засуджує багато з притаманною їй тонкої і стриманою іронією, коли одне слово, вставлене в різноманітний контекст, стає джерелом глузування, повністю змінюючи зміст того, про що йде мова. Дж.Остен прагне не стільки до висвітлення руху героя в просторі і часі, скільки до зображення його характеру, почуттів і настроїв.
Якщо провести аналогію між методом зображення і художніми засобами Дж.Остен і Ч. Діккенса, з'ясовується, що вони істотно різняться. Романи Діккенса аж до останнього десятиліття його творчості представляють собою добродушну карикатуру на дійсність; засіб, що висвічує недоліки суспільства - гумор. У Дж.Остен таким засобом є іронія. У Діккенса відбувається чітке розмежування героїв на "позитивні" і "негативні" характери. Остен наділяє своїх персонажів різноманітними рисами, несподівано проявляються в тій чи іншій ситуації. Нарешті, Остен рідко вдається до яких-небудь описів, зокрема до зображення природи та інтер'єру. Пейзаж використовується нею тільки як засіб, що допомагає розкрити внутрішній стан героя, глибше відчути атмосферу моменту. Але навіть у цьому випадку опис Остен швидше фактографічне, на відміну від описів Діккенса, насичених різноманітними відтінками колірної гами. Порівняємо опис літнього ранку в романах Дж.Остен "Нортенгерское абатство" і Діккенса, "Записки Піквікського клубу". Остен передає своє сприйняття погоди через поведінку героїв: "Назавтра видалося чудове ранок ... Хороший день в Баті виганяє з будинку всіх його мешканців, змушуючи їх отруїтися на прогулянку, щоб висловити знайомим своє захоплення чудовою погодою. "1
Діккенс створює в уяві читача картину прекрасного літнього ранку за допомогою колірної гами: "Ясним і чистим було небо, запашним - повітря, і все навколо було в усій своїй красі ... Зліва від спостерігача перебувала напівзруйнована стіна, ... і зелений плющ обвивали навколо темних і зруйнованих бійниць ... Барвиста панорама здавалася ще кращою від мінливих тіней, які швидко пробігали по ній, коли легені і розпливчасті хмари танули в променях ранкового сонця. Річка, відображаючи чисту блакить неба, виблискувала і іскрилася. "2
["Bright and pleasant was the sky, balmly the air, and beautiful the appearance of every object around ... On the left of the spectator lay the ruined wall, ... and the green ivy clung round the dark, and ruined battlements ... A rich and varied landscape rendered more beautiful by the changing shadows which passed swiftly across it, and the thin and half-formed clouds skimmed fway in the light of the morning sun. The river, reflecting the clear blue of the sky, glistened and sparkled. "]
1 Тут і далі цитати з роману Дж.Остен "Нортенгерское абатство" російською мовою у перекладі І. С. Маршака.
2 Тут і далі цитати з роману Ч. Діккенса "Записки Піквікського клубу" російською мовою у перекладі О. В. Кривцова.
Створюючи пародію на "готичний роман", Дж.Остен з великою майстерністю зображує таємничу атмосферу кімнати в старовинному замку, чи не вперше на протязі роману використовуючи колірні характеристики:
"Їй відразу ж пригадалася розповідь Генрі - опис шафи з чорного дерева, спочатку нібито вислизнуло від її уваги ... Вона взяла свічку і уважно оглянула шафа. Він зовсім не був зроблений з чорного дерева з золотом. Але це був чорний лак - прекрасний чорний лак з жовтим японським орнаментом. А при світлі свічки жовті лінії нагадували золоті ... Кетрін поспішно зняла з неї [свічки] нагар ... Непроникна, безкрайня темрява залила кімнату. Жорстокий порив вітру, взревевшій з раптовою люттю, посилив жах цієї хвилини. "
Подібну атмосферу таємничості створює Діккенс в романі "Таємниця Едвіна Друда", але ефект тут досягається поєднанням гри світла і тіней:
"Місячне світло б'є в готичні вікна, ... відкидаючи на підлогу химерні візерунки. Від важких кам'яних стовпів тягнуться в глиб підземелля густі чорні тіні, а між ними пролягли світлові доріжки. 3
[..." The moonlight strikes in at the grained windows, bare of glass, the broken frames for which cast patterns on the ground. The heavy pillars which support the roof engender masses of black shade, but between them there are lanes of light. "]
У романах Дж.Остен позиція автора виражена нечітко, письменниця обирає такі способи художнього рішення характерів, як діалог, монолог, вчинки героя. Діккенс прагне висловити своє суб'єктивне сприйняття дійсності за рахунок створення загального барвистого тла розповіді. Тому в його романах можна знайти будь-який колір або його відтінки, які відповідно до загальноєвропейської символікою, сприяють розкриттю почуттів і думок письменника.
3 Тут і далі цитати з роману Ч. Діккенса "Таємниця Едвіна Друда" російською мовою у перекладі Є. Ланна.
Глава IV. Сучасники Діккенса. У. Теккерей.
У. Теккерея вважають одним з найвидатніших письменників середини 19 ст., Гідних зайняти місце поруч з Діккенсом. Читачам він відомий як автор "Книги про снобів" і "Ярмарку марнославства", після видання якої письменник отримав загальне визнання. Дарування Теккерея було велике і багатогранно. Свою літературну діяльність він почав як публіцист, пізніше займався живописом у Франції, але змушений був відмовитися від кар'єри художника через матеріальних труднощів. Манера "дописувати" думки малюнками і ілюструвати свої твори збереглася у Теккерея до кінця життя. Зіткнувшись з необхідністю вибору професії, він друкується і як прозаїк, і як літературний критик. Теккерей рано сформулював свої естетичні принципи і строго дотримувався їх при створенні своїх творів. Від письменника він вимагав правдивості, природності і простоти зображення. Журналістська діяльність справила значний вплив на Теккерея-прозаїка. Виявляючи інтерес до суспільно-політичного життя, він гаряче відгукується на найважливіші події сучасності. Сатира перший нарисів та оповідань письменника спрямована проти тих сторін дійсності, які він не брав. Теккерей викриває порочні звичаї свого часу, узагальнюючи типове і навмисно перебільшуючи зображуване. У "Ярмарку марнославства" письменник показав сучасне йому суспільство таким, яким воно було насправді - без прикрас і сентиментальності. Гостра насмішка уживається у романі з тонким ліризмом, детальність реалістичного зображення - з ретельністю відбору образотворчих засобів. Мелодраматизм, властивий більшості письменників 19 ст., В тому числі і Діккенсу, відсутня.
Як засіб художнього зображення в романах Діккенса на перший план виступає колір, за допомогою якого автор передає свої думки і почуття. У Теккерея колірні характеристики зустрічаються вкрай рідко. Якщо у Діккенса колір у пейзажі, інтер'єрі має символічне значення, не тільки створюючи певний емоційний фон, але і сигналізуючи про ту чи іншу подію, зміні у долі героя, то у Теккерея колір несе швидше номінативну функцію. У "Ярмарку марнославства" можна зустріти згадки про "ніжно-рожевому літньому ранку", "яскраво світить сонце" і "чудовому заході" одного з "найбільш дивних днів кінця травня", проте колір тут тільки допомагає позначити явище, не несучи в собі прихованого значення.
Трохи інакше використовує Теккерей колірні характеристики в портретах:
"Ребекка була маленька, тендітна, бліда, з рудуватим волоссям; її зелені очі були звичайно опущені долу." 4
["She was small and slight in person; pale, sandy-haired, and with eyes habitually cast down."]
"Він блідий ... з бакенбардами кольору сіна і волоссям кольору соломи. "
["He is pale ... he has hay-coloured whiskers, and straw-coloured hair. "]
У даному випадку колір не тільки допомагає створити певний образ в уяві читача, але й несе додаткову інформацію. У першому випадку це типовий портрет шахрайки, якою Ребека і є насправді, у другому - портрет непомітного, безликого людини, про який у творі згадується лише один раз у зв'язку з тим, що він старший син сера Пітта Кроулі. Подібним же чином колір у створенні образу використовує Діккенс:
"Дердлс - каменяр по ремеслу, головним чином за частиною могильних плит, пам'ятників і надгробків, і весь він з голови до ніг того ж кольору, що і твори його рук."
["Durdles is a stomemason, chiefly in the gravestone, tomb, and monument way, a wholly of their colour from head to feet."]
Іноді достатньо лише натяку, щоб уявити собі фігуру людини, яка проводить більшу частину життя під землею, без сонячного світла. Поєднання різних відтінків колірної гами в портреті допомагає розкрити наміри героя:
"Тут теж місячне світло б'є у вікна, і він такий яскравий, що від розписних стекол на осіб увійшли лягають колірні плями. Дердлс ... має жахливий вигляд, наче виходець з могили, - обличчя його перерізає фіолетова смуга, лоб залитий жовтим. "
["There, the moonlight is so very bright again that the colours of the nearest stained-glass window are thrown upon their faces. The appearance of the unconscious Durdles, ... as if from the grave, is ghostly enough, with a purple band across his face, and a yellow splash upon his brow. "]
Таким чином, діапазон використання кольору у Теккерея досить вузький, письменник вважає за краще створювати образи і висловлювати свої емоції у словесній формі і за допомогою ситуацій.
4 Тут і далі цитати з роману У. Теккерея "Ярмарок марнославства" в перекладі М. А. Дьяконова.
ВИСНОВОК
Розглядаючи проблему використання кольору в творах Ч. Діккенса, Дж.Остен і У. Теккерея, слід зазначити, що Діккенс найбільш широко використовує цей спосіб художнього зображення. У Остен і Теккерея колір виконує номінативну функцію, тільки визначаючи предмет або явище, не вкладаючи додаткової інформації (виняток становлять портретні характеристики персонажів Теккерея). Діккенс ж за допомогою колірних контрастів і поєднань передає своє сприйняття навколишнього світу. Остен і Теккерей бачать реальність предметно, і так само відображають її у своїх романах. Діккєнс сприймає світ в кольорі, і колірні характеристики в його творах досить точно відображають оцінку всього, що оточує письменника. У романах останніх років Діккенс надає великого значення символіці кольору, у той час як в перших його роботах ця символічність менш виражена. Письменник, виходячи зі своїх оптимістичних позицій, розфарбовує світ навколо себе найяскравішими фарбами.
Таким чином, світосприйняття кожного письменника суто індивідуально, і саме від цього залежить вибір художніх засобів для відображення навколишньої дійсності.