Радянська архітектура
Сталі періоди розвитку радянської архітектури засновані насамперед на факти та події архітектурної практики як частини архітектурного процесу в системі культури.Вивчення етапів розвитку радянської архітектури з її конфліктністю, що виявляється в боротьбі різних тенденцій, напрямів, течій, дає можливість показати еволюцію радянського зодчества.
1. 1917-1932 рр..
Початком революційних змін в архітектурі була зміна призначення низки будинків: у палацах розмістилися установи, в особняках - робочі клуби, дитячі сади і т.д., в багатоквартирних дохідних житлових будинках - трудящі.Відразу після революції були створені проекти реконструкції Москви і Петрограда (О. Щусєв, І. Жолтовський та ін), проекти міст майбутнього. Пошуки нових шляхів вирішення проблем в архітектурі велися в різних напрямках: у сфері містобудування, стандартизації і типізації, основ архітектурної освіти і т.п. Одні архітектори, слідом за І. Жолтовський (1867-1959), проповідували вічність законів класичного зодчества або, як І. Фомін (1872-1936), розробляли прийоми "реконструкції" класичної спадщини, інші (наприклад, Е. Лисицький, І. Голосів , К. Мельников) висловлювали архітектуру в романтичних формах, прагнучи порвати з традиціоналізмом.
Контрасти в історії архітектури століття проявилися в діалектиці історизму та авангардизму.
Найбільш впливовою течією вітчизняної культури XX ст. була неокласика. У дусі цього творчого напрямку працювали найбільш талановиті архітектори: І. Жолтовський, І. Фомін, В. Щуко, брати Весніни, К. Мельников, І. Голосів та ін Прихильники неокласики розглядали модерн як антихудожні протягом, в той час як у багатьох європейських країнах новаторські течії були послідовно з ним пов'язані.
Прихильники історизму в архітектурі прагнули створити в середовищі майбутнього знаки історичної пам'яті. Вони часто зверталися до спадщини зодчих часів Великої французької революції, великий вплив мали патетичні офорти Дж.Б. Піранезі. Прикладами з'явилися роботи 1918-1923 гг.І. Фоміна, його учнів Л. Руднєва та ін, а також І. Голосова, гранично спрощує ордер. І. Фомін використовував і розвинув сприйняту від ордера структуру архітектурної мови, стверджуючи культурну традицію.
Одночасно з цим у нашій країні розвивалися ліві новаторські течії. У період 1912-1922 рр.. переважало ліве образотворче мистецтво, а в період 1922-1932 рр.. - Новаторський протягом архітектури. Стилеобразующими концепціями першого періоду були конструктивізм (В. Татлін, А. Родченко і ін) і супрематизм (К. Малевич, В. Кандинський та ін.)
На початку 20-х років архітектура радянського авангарду прийняла естафету від лівого образотворчого мистецтва і взяла на себе основну роль у формуванні та розвитку нового стилю.
Конструктивізм припускав конструкторсько-изобретательское початок, конструювання зсередини, супрематизм пропонував пошуки нового стилю через геометризації форм, через колір, через створення системи нових форм.
Авангардизм не допускав пряме використання класичного ордера.
До середини 20-х років склалися два перші об'єднання радянських архітекторів: 1923 р. - АСНОВА (Асоціація нових архітекторів), куди входили Н. Ладовський, В. Крінський, К. Мельников та інших, висували ідею синтезу архітектури і мистецтв з метою створення на основі психофізичних законів "раціональної" архітектури, що володіє "емоційно-естетичними якостями і властивостями"; в 1925 р. - ОСА (Об'єднання сучасних архітекторів), куди входили брати Весніни, М. Гінзбург, І. Миколаїв та інші, які називали себе конструктивістами і ставили собі за мету перетворення навколишнього середовища шляхом "функціонального методу" на основі прогресивних виробничо-побутових процесів, типізації і стандартизації масового будівництва. Творчістю раціоналістів і конструктивістів був створений стиль архітектури 20-х років.
До найбільших творів зодчества конструктивістського напряму належать будівлі принципово нових типів - будинки-комуни, побудовані за принципом об'єднання індивідуального житла і суспільно-побутових установ в одній об'ємно-просторової композиції: студентський будинок-комуна (1929 - 1930, І. Ніколаєв), будинок- комуна на вул. Чайковського в Москві (1928-1930, М. Гінзбург та І. Мілініс) з економічно спланованими квартирами і усуспільненим обслуговуванням. Проте якість матеріалів і будівельних робіт відставало від нових архітектурних ідей. У 1925 р. виникли перші проекти соціалістичних міст на базі промислових гігантів першої п'ятирічки: Запоріжжя, Кузнецьк, Магнітогорськ. Будували "соцгорода" комплексно: разом з житловими будинками зводили підприємства, магазини, дитячі установи, школи, клуби і т.д.
Промислове будівництво відрізнялося від дореволюційного сучасної архітектурною формою, великими масштабами, чітким силуетом.
Архітектурною спорудою світового рівня стало будівлю Дніпрогесу в Запоріжжі (1929-1932, В. Веснін та ін), величний образ якого характерний для першого етапу радянської архітектури.
Розвиток промисловості викликало бурхливе зростання міського населення. Сформувався новий тип чотирьох-і п'ятиповерхового багатоквартирного секційного житлового будинку. Багато житлові будинки та громадські будівлі відрізнялися виразною архітектурою.
Окрім шкіл, дитячих установ, фабрик-кухонь, лікарень та універмагів будувалися нові типи громадських будівель - робочі клуби: у Москві - Палац культури Пролетарського району (1931 - 1937, брати Весніни), в якому функціоналізм в об'ємно-планувальної композиції поєднується з елементами класичної планування; Клуб ім. Русакова (1927-1929, К. Мельников), в якому символічні форми поривають з традиційними архітектурними формами.
До кінця 20-х років палац набув значення символу торжества нового суспільного ладу. Прикладом синтезу тенденцій авангарду та історизму став Мавзолей В.І. Леніна на Червоній площі в Москві (1929-1930, О. Щусєв).
Ярусність і пірамідальний силует, що йдуть від стародавніх архетипів меморіальних споруд, з'єднані в його композиції з лаконізмом форми, властивим авангардної архітектури 20-х років. З початку 30-х років у містах урочиста монументальність неокласицизму відображала новий рівень розвитку країни.
У 1932 р. єдиний Союз радянських архітекторів замінив творчі угруповання. Культурна спадщина архітектури минулого стало розглядатися як джерело архітектурних засобів сьогодення. У 30-ті роки архітектура не була готова до вирішення практичних проблем. Її ідеї залишалися утопічними.
Архітектурний історизм пропонував схеми, які можна було використовувати негайно, адже вони грунтувалися на містобудівні моделі класицизму.
З початку 20-х до середини 30-х років поступово змінюється стильова спрямованість радянської архітектури. Якщо спочатку простота архітектурних форм диктувалася демократичними ідеалами, то до середини 30-х років спрямованість змінилася. Архітектори звернулися до класичної спадщини як арсеналу композиційних принципів, прийомів і форм. Завдання, яке поставила перед архітектурою влада, полягала у створенні "нового ампіру" - 20-річного послідовного розвитку "стилю сталінської імперії".
Радянська архітектура стала створювати ілюзію захопленої урочистості. Якщо спочатку радянська архітектура могла асоціюватися з відносним економічним благополуччям середини 20-х років, то з 1927 р. планомірно проводилися політичні, економічні та культурні реформи, які супроводжувалися в архітектурі поворотом до класики. Архітектура переключилася на будівництво ідеологічно орієнтованих будівель - міністерств, театрів, партійних резиденцій і т.п. У радянській архітектурі виражалася перемога тоталітарної психології.
2. 1933-1955 рр..
Радянська архітектура передвоєнного часу характеризується монументалізація архітектурного образу, парадної показністю. Велику роль у виробленні стилю цього періоду зіграв оголошений на початку 30-х років конкурс на розробку проекту Палацу Рад у Москві.У другому турі конкурсу на Палац Рад (1932) вищими нагородами були відзначені проекти, які тяжіли до романтизованого класицизму (І. Жолтовський) і ардеко (Б. Иофан і американець Г. Гамільтон).
Заклик до виконання "як нових, так і кращих прийомів класичної архітектури" був сприйнятий як програмна установка всієї радянської архітектури. У 1939 р. почалося будівництво Палацу Рад (Б. Иофан, В. Щуко, В. Гельфрейх). Будівництво було перерване війною, але проект вплинув на розвиток архітектури 50-х років.
У Москві в 1935-1941 рр.. був оновлений центр міста. Варіантом концепції "будівлі-монумента" був "стиль Луб'янки" - це офіційне направлення проявилося в образному вирішенні Будинку РНК СРСР (1932-1936, А. Лангман), побудованого на місці знесення старих будівель в центрі Москви.
Перший комплексний Генеральний план Москви, затверджений у 1935 р., передбачав розширення території Москви з збереженням основи історично склалася радіально-кільцевої структури, але з корінною переплануванням мережі вулиць і площ.
Житлові території формувалися у вигляді укрупнених кварталів, об'єднаних в планувальні райони і включають комбінати побутового обслуговування. Почалося будівництво метрополітену, перша черга якого вступила в дію в 1935 р.
Особливо цінним став досвід зведення житлових будинків поточно-швидкісним методом, будинків з крупних блоків на Валовій вулиці і на Великій Поляні (1939-1941, А. Буров, Б. Блохін) в Москві, а також у Ленінграді, Магнітогорську, Новосибірську та інших містах .
Для радянської архітектури 30-ті роки виявилися переходом, не реалізували свої можливості. Розгорнулися в нашій країні процеси були перервані війною 1941-1945 рр..
Відновлення, будівництво та реконструкція міст після війни зажадали наукового обгрунтування величезного обсягу проектно-планувальних робіт, розробки схем і проектів районного планування. Формування нового архітектурного вигляду міст і сіл у післявоєнний період йшло в короткі терміни, вже в першій половині 50-х років зруйновані міста і села в основному були відновлені. У 1947 Р. було прийнято рішення про будівництво в Москві висотних будівель як символу перемоги у Великій Вітчизняній війні.
Будівництво системи висотних будівель в Москві, органічно врослого в міську забудову, стало втіленням концепції міста як єдиного художнього цілого.
У цей же час були побудовані в Москві житлові будинки по проектах І. Жолтовського на Смоленській площі і Великий Калузької вулиці, вирішені на основі розробки тем класики. Будинок на Смоленської площі наділений легкими, облегчающимся догори пропорціями, заснованими на відносинах золотого перерізу та його функцій. За допомогою цих пропорційних відносин досягнута гармонійна узгодженість всіх елементів архітектурної композиції будинку. Будинок на Великій Калузької займає вбудоване положення в системі вулиці. Тому його головний фасад зроблений плоским, що добре узгоджується з містобудівним характером великої транспортної магістралі.
У багатоповерхових будинках, побудованих за проектами І. Жолтовського, на фасадах з рівномірною сіткою вікон відтворена структура ренесансного палаццо. При цьому архітектор використовував чистоту ренесансної системи при організації сучасного житла.
Важливу роль у повоєнній архітектурі зіграло типове проектування, що одержало розвиток в 1945-1954 рр.. Це був час створення нової методології типового проектування - серійного методу при централізованому виготовленні уніфікованих елементів. І. Жолтовський вважав, що масове типове будівництво в першу чергу має бути прекрасним. Тому необхідно було створювати типи зручного, економічного, красивого житла та розробляти грамотні, високоякісні стандарти конструкцій і архітектурних деталей.
Початок нового етапу радянської архітектури відноситься до 1955 р. у зв'язку з постановою про усунення надмірностей у проектуванні та будівництві. У результаті корінної перебудови архітектурно-будівельної справи передбачалося створити архітектуру сучасного соціалістичного міста.
Перелом, назріле в самій архітектурної професії, не здійснився. Серія рішучих заходів "зверху" створила нові проблеми, виробляючи демонтаж системи архітектурної діяльності.
3. 1956-1990 рр..
Для 60-х років, характерних впровадженням методів науки у творчі області, розвитком структурно-типологічних досліджень, прагненням до точності формулювань, висновків, визначень, часу НТР, типово захоплення просторово-трансформуються гратчастими конструкціями, збірними елементами, де домінують сітчасті орнаменти, позбавлені акцентів . Це призвело до появи методів машинного проектування, типологічному однаковості та стандартизації у сфері будівельного мистецтва і архітектури.Створюються великі житлові масиви переважно на вільних міських землях. Почалося будівництво багатоповерхових односекційних великоблочних будівель баштового типу. На початку 60-х років з'явилися будинки з вібропрокатних панелей. Лаконізм форм при функціонально-естетично обгрунтованих об'ємно-планувальних рішеннях, що відбили стильові особливості 60-х років, виявився у спорудженні ансамблю проспекту Калініна (Новий Арбат) (1962-1968, М. Посохин та ін.)
Для архітектури 70-х років як реакція на попередній період НТР характерна спрямованість до області екології людини. Відроджуються осьові композиції, асоціації з минулим.
При створенні загальноміських ансамблів творчо освоювався історичний досвід, враховувалася зв'язок міста з природним оточенням. Багато ансамблі вирішені в сучасних містобудівних формах, але відображають певну спадкоємність традицій. Такі ряд ансамблів у Санкт-Петербурзі, Ташкенті, Ашхабаді.
Основу архітектури міст формує житлове та культурно-побутове будівництво. Генеральний курс на типізацію в масовому будівництві та розвиток індустріального домобудівництва дозволив набагато швидше вирішувати проблему забезпечення населення благоустроєним житлом.
У 1976 р. почалося будівництво об'єктів до XXII Олімпіаді 1980 р. у Москві. Деякі з побудованих олімпійських об'єктів є унікальними за своїми архітектурними та інженерно-технічним рішенням, технологічного устаткування. Такі критий спортивний стадіон і басейн "Олімпійський" на Проспекті Миру (М. Посохин та ін), критий велотрек в Крилатському (Н. Вороніна та ін), міжнародний поштамт на Варшавському шосе (Ю. Шевердяев, В. Кільпе та ін )
Архітектура кінця 70-х - початку 80-х років відзначена зрослим рівнем майстерності. Архітектурна практика переходить на вищий щабель розвитку, характерною рисою якої є комплексне вирішення її завдань архітекторами, конструкторами, будівельниками, економістами, працівниками промисловості будівельних і оздоблювальних матеріалів, в тому числі домобудівних заводів, соціологами, медиками та іншими працівниками суміжних професій.
Велика увага приділяється питанням комплексної забудови. Вперше у вітчизняній практиці здійснюється забудова в єдиному містобудівній комплексі нового житлового району Крилатське в Москві (А. Самсонов та ін.)
Форму в архітектурі стала визначати культурно-історичне середовище, більше стало виявлятися поваги до історико-культурних традицій. За проектами архітекторів-реставраторів почалися роботи з відновлення старих кварталів у Москві, Санкт-Петербурзі та інших містах.
У Москві з'явилася перша пішохідна вулиця - Арбат, що є з 1973 р. заповідною зоною. Пішохідні вулиці стали прообразом нового рівня міської культури, спілкування, дозвілля.
Новий комплекс газети "Известия" на Пушкінській площі (1968-1985, Ю. Шевердяев, Вл. Кільпе та ін), об'єднавши стару і нову забудову, вирішив проблему формування однієї з найважливіших площ центру Москви за суперечливих містобудівних умовах, збагативши композицію площі та підкресливши значення Тверській вулиці.
Будівля Московського театру на Таганці (1974-1983, А. Анісімов та ін) вирішено як динамічна система, що проростає а існуючої міської середовищі своєї складної виразною формою, що виникла в контрасті з середовищем старої Москви.
Коло проблем сучасного містобудування досить широкий: вдосконалення форм реконструкції міст, управління їх розвитком, зростання малих міст і обмеження великих міст, вдосконалення архітектурно-художнього вигляду міст і районів, охорона природи і багато іншого. Особлива увага приділялася новим тенденціям у розвитку містобудування, своєрідності міст і селищ, питань охорони архітектури історичних районів, ландшафтної архітектури. Почуття любові до свого міста - обов'язковий елемент справді патріотичного виховання. Роль архітектора в становленні цього почуття дуже велика. Глибокі основи своєрідності закладалися в генеральні плани розвитку міст і селищ.
У всі попередні епохи об'єктивно існувала традиція наступності, урахування того, що створено попередниками. Протягом 100 років формувався величний ансамбль Палацовій площі в Санкт-Петербурзі, де, зберігши свій архітектурний почерк і стильові характеристики окремих споруд, архітектори В. Растреллі, К. Россі, А. Захаров, А. Брюллов створили шедевр містобудівного мистецтва.
Забудова Москви являла собою поєднання різночасних шарів, у XX ст. реконструкція архітектурних об'єктів у них майже не велася. Різні види забудови, морфотіпи, які складалися в різні періоди, представляли собою певні типи будівель і способів забудови ділянок.
Тепер архітектура йде по шляху пошуку прогресивного стилю, через пізнання свого власного творчого початку, без запозичення концепцій, ідей і форм з боку.
Нашому архітектурному свідомості, а воно, безсумнівно, перебуває під сильним впливом замовника, виявилися далекими як стиль високих технологій "хай-тек", так і новий раціоналізм з тенденцією до мінімалізму з його інтелектуальної та структурної дисципліною. Була проведена регламентація параметрів нового будівництва в заповідних зонах, яка іноді підміняється будівництвом "під старовину", "в московському дусі" і т.п. - Створюється об'єктивна база для декоративного історизму.
У типологічному асортименті архітектури переважають вілли, банки, офіси приватних компаній і як і раніше дуже мало соціальних об'єктів.
Емблемами іміджу нового замовника є традиційні архітектурні форми: класичні деталі, історичні мотиви, римські та романські арки і їх варіанти - від радикального еклектизму до ретроспектівізма.
На хвилі перебудови в 1987-1988 рр.. народилася ідея програми соціально-економічного та містобудівного розвитку Москви. У цей час Урядом було прийнято ряд постанов про реконструкцію центру Москви, але вони виконувалися не повністю. Функціонували Поради громадського самоврядування, але були відсутні норми регулювання процесів містобудування як в області прав власників, так і в розробці архітектурних програм.
Затяжний соціально-економічна криза призвела до різкого скорочення інвестицій у будівництві. Зсув інвестицій у приватну сферу, зміна пріоритетів у будівництві і спад в будівельному виробництві призвели до зміни архітектурного ідеалу соціального житла. Будівельна промисловість була орієнтована на індустріальне домобудівництво.
Але головне протиріччя було в тому, що постанови про реконструкцію центру Москви були орієнтовані на засоби держбюджетних фондів і матеріалів, а кошти потрібні були значні, тому подібні програми були нездійсненні.
Головним нововведенням кінця 80-х - початку 90-х років була поява приватнопрактикуючих архітекторів при приватних замовників, спочатку у вигляді архітектурних кооперативів, а з 1989 р. - у вигляді персональних творчих майстерень, архітектурних бюро та студій. В кінці 80-х років на лідируючі позиції вийшли архітектурні бюро, котрих очолював в основному архітекторами "середнього покоління", такі, як "Остоженка" і "Арте", "Кисельов і партнери" і "Аркс", "Бригада А", "АМД -Студіо "та ін
Початком сучасного етапу архітектурних робіт з реконструкції центру можна вважати постанову уряду Москви 1991 р. На той час закінчилася реформа адміністративного поділу Москви.
Історичний центр Москви зі своїм історичним та архітектурною спадщиною був розділений на 13 адміністративних районів, розташованих по радіусах від Кремля. Центр передбачалося виділити в межах Садового кільця. Були вироблені нові Принципи фінансування реконструкції Московського центру, засновані на приватних джерелах. Міські архітектурні органи були покликані до координації, контролю та експертизи прийнятих у творчих змаганнях рішень архітектурних завдань.
Змінилася структура виконавчої влади зажадала нових пошуків ефективних форм управління. Створене А / Про відкритого типу "Корпорація розвитку територій", вивчивши дані матеріали, виробило рекомендації по кількості громадських будівель, включаючи дитячі установи, підприємства торгівлі, сфери послуг, харчування, офіси, готелі на вже сформованій території забудови з метою її розвитку. Сюди включалися зони, придатні для проживання, роботи та відпочинку,
Виникло протистояння приватнопрактикуючих архітекторів та державних організацій у плані соціальних взаємодій, еволюції ідей, стильових орієнтації.
У першій половині 90-х років склався цілий ряд архітектурних фірм, заснованих "молодим поколінням", що пройшли професійну архітектурну школу в 80-х роках, таких, як "Лара-Дит", "Рождественка", "А + А", "А & А "," ДІА "," АРВІС "та ін
Архітектори і містобудівники приступили до реконструкції центру, вписуючи окремі рішення в майбутню концепцію кварталу чи мікрорайону.
Добре спрацювала програма соціально-економічного та містобудівного розвитку муніципального району "Якиманка", в якій велику участь прийняла архітектурна майстерня "МБА". Цією майстерні також опрацьована містобудівна концепція регенерації забудови по вулиці Велика Полянка.
Програма соціально-економічного та містобудівного розвитку, затверджена Містобудівною радою Москви, що пройшла експертизу Моськомархитектури, схвалена урядом Москви.
В основу Програми покладено три схеми: архітектурно-планувальна концепція (місце забудови, висотна характеристика і т.д.); схема повладельческой парцеляції (парцели - збережені історичні домоволодіння з виходом на червону лінію, водостоком, проходами і т.д.); схема функціонального використання території (збалансований розвиток житлових, промислових і громадських зон). Відпрацьована інформаційна система території з введенням територіального кадастру на основі унікальної системи кодів і класифікаторів, що організують банк даних.
Одна з головних завдань - будівництво та реконструкція багатофункціонального центру як центру ділової активності з банками, офісами, представництвами різних фірм, так і політичної, де зосереджені органи Державного управління. Житлові будинки також необхідні в центрі, але особливого поширення набули такі типи громадських архітектурних об'єктів, як офіси, ресторани, казино, галереї, салони-магазини - ряд особливих вкраплень в старій забудові міста.
Протягом минулого періоду була відроджена Російська Академія архітектури і будівельних наук, скасована в епоху боротьби з надмірностями в архітектурі. Це дало можливість контролю архітектурного стилю забудови Москви.
Пошуки сучасного шляху в архітектурі представляють будівлі "Макдональдс" на вулиці Огарьова, Московський міжнародний банк на Кропоткинській набережній - приклади позитивних тенденцій, що показують наші досягнення в галузі форми на рівні сучасної світової архітектури.
Інвестиції західних фірм були звернені на реконструкцію центру та інших районів Москви. Першими проектами, здійсненими в Москві, стали готелі-новобудови "Редісон-Слаянская", "Олімпія-Пента", кемпінг "Балчуг", реконструкція готелів "Метрополь", "Національ", а також житловий багатофункціональний комплекс змінної поверховості "Парк-Плейс" на Ленінському проспекті.
Вперше в центрі Москви широко почалася реконструкція житла. Іноземні будівельні фірми, що забезпечують якість та терміни, залучають цим приватних інвесторів.
Великі державні архітектурні підприємства, які формувалися протягом десятиліть, такі, як "Моспроект-2", змогли добре виконувати великі архітектурні замовлення. Асоціація проектних організацій "Команда-Манеж" на чолі з "Моспроект-2" офіційно курирує реконструкцію Манежній площі в центрі столиці. За державними інстанціями в подібних випадках залишається функція регулювання та контролю.
До середини 90-х років склалася характерна ситуація, при якій великі проекти стали виконуватися державними проектними інститутами, житлові будинки, офіси та їхні інтер'єри, як правило, архітектурними майстернями та бюро.
Спілкою архітекторів проводилися стали традиційними огляди кращих архітектурних будівель і проектів року. Тематика - від великих містобудівних комплексів, громадських будівель, промислових споруд, сільських будівель до реконструкції - реставрації пам'яток архітектури, благоустрою.
Намітилося реальний рух до гуманізації середовища, до різноманітності композиції, опрацювання архітектурних деталей, дотриманню людського масштабу, входженню в міське чи сільське оточення.
До сучасній архітектурі наше суспільство висуває свої вимоги. Архітектура має бути орієнтованою на вирішення нагальних соціальних завдань, гуманної, сумірною характером повсякденній діяльності людини, його життєвим потребам, Конкретної у своїй різноманітності, що відповідає реальним умовам регіону.
Архітектура має бути емоційно насиченим, провідною людину за собою, що піднімає його над повсякденністю. Головною вимогою залишається професійну майстерність робіт. Сьогодні архітектори виробляють активну ініціативу, яка направляє їх енергію в конструктивне русло.
Наша архітектура - це перш за все архітектура масового будівництва, роль її випливає з рішення найважливіших соціальних завдань. Головна з них - створення сприятливих умов життя і роботи для всіх без винятку членів суспільства. Тільки у зміні спрямованості в архітектурній творчості закладена можливість створення творів архітектури, дійсно гідних нашого часу і нашого суспільства.
Оновлення, що зачіпає всі сфери господарської та суспільного життя країни, стало основним завданням архітектури. Проводиться реконструкція житлового та промислового фонду, модернізація будівель з урахуванням часу їх зведення.
Зодчі-традиціоналісти намагалися створити "революційний" стиль на базі архітектурних форм минулого, узагальнюючи їх, надаючи їм більшої виразності. Дуже популярним було спадщина зодчества Стародавнього Сходу. Його простий і місткий мову, його мотиви, що говорять про вічність і безсмертя, активно використовувалися в меморіальних ансамблях, таких, як пам'ятник "Борцям революції" на Марсовому полі в Петрограді (1917-1919 рр.., Архітектор Лев Володимирович Руднєв), Мавзолей В. І. Леніна в Москві (1924-1930 рр.., Архітектор Олексій Вікторович Щусєв).
Яскравим прикладом технічного новаторства може служити московська радиобашня, зведена в 1922 р. за проектом і під керівництвом інженера Володимира Григоровича Шухова (1853-1939). Він одним з перших використав сталеві сітчасті конструкції двоякої кривизни - гіперболоіди, що мали велике майбутнє у світовій будівельній практиці.
Архітектурна життя 20-х рр.. багато в чому визначалася діяльністю творчих угруповань. У 1923 р. виникла Асоціація нових архітекторів (АСНОВА), видними представниками якої були Н.А. Ладовський, К.С. Мельников. У 1925 р. створено Об'єднання сучасних архітекторів (ЗЗА), куди входили брати Л. А, В. А і О. О. Весніна, М.Я. Гінзбург, І.І. Леонідов, І.А. Голосів та інші (їх називали конструктивістами). Об'єднання гостро полемізували один з одним, однак загальним їх ідеалом була будівля суворо продумане, зручне в експлуатації, побудоване при мінімальних затратах праці і матеріалів. Такі Будинок культури імені І.В. Русакова (1927-1929 рр.., Архітектор Костянтин Степанович Мельников) і Клуб імені С.М. Зуєва (1928 р., архітектор Іван Олександрович Голосів) у Москві. Творчість АСНОВА і ОСА було близько західноєвропейському функціоналізму, а часом навіть обганяло його в розвитку.
Відбудова господарства після Громадянської війни супроводжувалося зростанням міст. Микола Олександрович Ладовський (1881 - 1941), беручи участь у конкурсі проектів перепланування Москви (1932 р), пропонував розімкнути Садове кільце в північно-західному напрямку - розташувати новобудови віялом по осі Ленінградського шосе. Цей проект динамічного розвитку столиці передбачив пізніші містобудівні ідеї, що отримали визнання на Заході.
У 1929-1930 рр.. розгорнулася жвава дискусія про те, якими будуть принципи розселення в новому соціалістичному суспільстві, - суперечка "урбаністів" і "дезурбаністов". Перші (в їх числі Олександр Олександрович і Леонід Олександрович Весніни) висували ідею створення міст-комун з житлом готельного типу і повним усуспільненням всіх форм культурно-побутового обслуговування, включаючи навіть виховання дітей. Їх опоненти (Мойсей Якович Гінзбург та ін) вважали можливим замінити міста мережею шосе, уздовж яких безперервною стрічкою тягнуться житлові споруди, а за ними - промислова й аграрна смуги. При цьому кожну сім'ю передбачалося наділити типовим будиночком та автомобілем.
Зодчі 20-х рр.. багато в чому були утопістами. Їх романтичні уявлення про нове суспільство і новий мистецтві виявилися далекі від смаків "простої радянської людини", який у глибині душі мріяв зовсім не про всесвітню комуні, а скоріше про красиве життя - "як раніше жили панове". Тому "старорежимні" палаци подобалися йому набагато більше, ніж новітні конструкції зі скла і бетону.
На початку 30-х рр.. у розвитку радянської архітектури стався різкий перелом. У 1932 р. всі об'єднання були злиті в Союз архітекторів СРСР, в 1933 р. заснована Академія архітектури СРСР. Панівним творчим принципом радянського зодчества відтепер стало використання спадщини минулого, головним чином будівельного мистецтва античності та епохи Відродження. В інтерпретації деяких талановитих майстрів історичні форми отримували глибоко своєрідний і справді художнє перетворення, як, наприклад, у житловому будинку на Мохової вулиці в Москві (1934 р., архітектор Іван Владиславович Жолтовський). Але з'явилося й чимало еклектичних будівель, неприємно вражають величезними розмірами і ваговитістю або великою кількістю недоладних прикрас.
Одночасно в країні велося масове будівництво. Розроблялися типові проекти житлових будинків, шкіл, громадських установ. Розвиток будівельної індустрії було спрямоване насамперед на здешевлення і прискорення робіт: з 1927 р. стали застосовуватися шлакобетонні блоки, в 1940 р. побудовано перші панельні будинки.
У 1935 р. почалися широкомасштабні роботи з реконструкції Москви. Генеральний план розвитку столиці був розроблений групою архітекторів під керівництвом Володимира Миколайовича Семенова (1874-1960). До 1941 р. був заново сформований ансамбль московського центру, оновлена система транспортних артерій міста, побудовані дев'ять нових мостів через ріки Москви і Яузу і гранітні набережні, три лінії метрополітену (перша була введена в дію ще в 1935 р), розбиті зелені масиви Центрального парку культури і відпочинку імені М. Горького і Всесоюзної сільськогосподарської вставки.
Головною прикрасою столиці, за задумами вищого керівництва країни, повинен був стати Палац Рад на березі Москви-ріки - на місці підірваного в 1931 р. храму Христа Спасителя. У 1933 - 1939 рр.. колектив зодчих - Борис Михайлович Иофан, Володимир Георгійович Гельфрейх, Володимир Олексійович Щуко - розробив проект у вигляді складної, але виразною багатоступінчастої композиції загальною висотою чотиреста п'ятнадцять метрів. Комплекс Палацу, що включав приміщення палат і Президії Верховної Ради, замислювався як своєрідний п'єдестал для гігантської статуї Леніна. Епопея будівництва Палацу Рад була перервана Великою Вітчизняною війною, задум так і залишився нездійсненим.
У 1948-1953 рр.. в столиці зведена серія висотних будівель. Розміщені у вузлових пунктах міста, вони перетворили його зовнішність - хоча, по суті, це було лише "укрупнення" традиційного многобашенного силуету старої Москви. Незважаючи на післявоєнні труднощі, будувалися "радянські хмарочоси" з найдорожчих матеріалів (сталевий каркас, гранітна обробка, позолота). Кожен такий будинок за витратами опинявся дорівнює кільком звичайним багатоповерховим будинкам тієї ж кубатури.
Прямим наслідком зміни курсу культурної політики в середині 50-х рр.. було що вийшло в листопаді 1955 р. партійно-урядову постанову, що засуджувало "архітектурні надмірності" і "прикрашення". Основним змістом зодчества другої половини 50-х і 60-х рр.. стало масове житлове будівництво.
Новий тип житла був сформований в експериментальній забудові московських околиць. Замість традиційної рядкової планування впроваджувався принцип озелененого мікрорайону з групами житлових будівель навколо громадських та культурно-побутових установ. Оздоблення п'ятиповерхових будинків гранично скромна, метраж квартир зведений до мінімуму. Це відповідало надзавдання проектувальників - зробити житло дійсно доступним пересічному споживачеві.
У 1957 р. в країні була створена мережа домобудівних комбінатів, що виготовляють стандартні деталі для зборки на будівельному майданчику, що сприяло прискоренню робіт. Однак недостатня гнучкість цього виробництва вела до сумній однотипності будівель.
У 60-х рр.. зодчі нерідко поверталися до архітектурних починань довоєнного часу. Так, у плануванні московського кінотеатру "Росія" (1961 р., архітектори Ю. М. Шевердяев, Д. А. Солоп, Е. А. Таджицька) вгадуються форми голосовского Клубу імені С.М. Зуєва. У традиціях "урбанізму" 20-х рр.. побудований так званий Будинок нового побуту (ДНБ) в одному з кварталів Нових Черемушек в Москві (1969 р., архітектори Натан Абрамович Остерман та ін) - унікальний житловий комплекс з розвиненою громадською структурою, що призначався для мешканців різного віку та професій. Згодом він був переданий під гуртожиток МГУ.
На противагу "прикрашення" попереднього періоду в архітектурі офіційних будівель 60 - 70-х рр.. еталоном стали вважати прямолінійність і аскетизм, а панівною формою - бетонний паралелепіпед з суцільними стрічками вікон. Зразки цього стилю - Кремлівський Палац з'їздів (нині Державний Кремлівський палац, 1959-1961 рр..) Та ансамбль проспекту Калініна в Москві (архітектори Михайло Васильович Посохин, Ашот Ашотовіч Мндоянца та ін.)
У 70-80-х рр.. на околицях великих міст з'явилися житлові комплекси оригінального планування, в яких обіграються місцеві особливості рельєфу та природного середовища. Розширення асортименту домобудівних деталей забезпечило забудові більшу різноманітність. У пластичній розробці будівель на зміну колишньої сухості все частіше приходять вільна асиметрія і декоративна виразність форм, що нагадують про постмодерністської архітектури Заходу.
На початку 90-х рр.. в Москві почався будівельний бум. В історичному центрі міста було побудовано кілька тисяч нових будівель. На зміну однотипною і лаконічною за формами блокової архітектурі 70-80-х рр.. прийшло різноманітність форм, стилів і матеріалів. Стали застосовуватися високі технології, з'явилися будинки зі скляними стінами, несучими конструкціями і деталями з титану. Цей напрямок в архітектурі називається хай-тек (англ. high tech, скорочення від high technology - "висока технологія").
Проте особливо популярними стали історичні стилі, які відповідають традиційному характеру столичного ландшафту.
Мотиви старої московської архітектури, наприклад кремлівських веж, помітні навіть у будівлях зі скла і заліза, які теж увінчуються башточками. Цей напрямок одержав назву "московський стиль".
Програмне спорудження московського стилю - відновлений храм Христа Спасителя - очолює список найбільших проектів міста. У їх числі також Гостинний двір (внутрішній двір якого був цілком перекритий скляним дахом), підземний торговий комплекс на Манежній площі, реконструкція зоопарку, Великого театру, Великої спортивної арени в Лужниках і інші. Але самий грандіозний московський проект - Міжнародний діловий центр (Сіті) з десятками хмарочосів - буде здійснений вже в XXI ст.
Забудова Москви являла собою поєднання різночасних шарів, у XX ст. реконструкція архітектурних об'єктів у них майже не велася. Різні види забудови, морфотіпи, які складалися в різні періоди, представляли собою певні типи будівель і способів забудови ділянок.
Тепер архітектура йде по шляху пошуку прогресивного стилю, через пізнання свого власного творчого початку, без запозичення концепцій, ідей і форм з боку.
Нашому архітектурному свідомості, а воно, безсумнівно, перебуває під сильним впливом замовника, виявилися далекими як стиль високих технологій "хай-тек", так і новий раціоналізм з тенденцією до мінімалізму з його інтелектуальної та структурної дисципліною. Була проведена регламентація параметрів нового будівництва в заповідних зонах, яка іноді підміняється будівництвом "під старовину", "в московському дусі" і т.п. - Створюється об'єктивна база для декоративного історизму.
У типологічному асортименті архітектури переважають вілли, банки, офіси приватних компаній і як і раніше дуже мало соціальних об'єктів.
Емблемами іміджу нового замовника є традиційні архітектурні форми: класичні деталі, історичні мотиви, римські та романські арки і їх варіанти - від радикального еклектизму до ретроспектівізма.
На хвилі перебудови в 1987-1988 рр.. народилася ідея програми соціально-економічного та містобудівного розвитку Москви. У цей час Урядом було прийнято ряд постанов про реконструкцію центру Москви, але вони виконувалися не повністю. Функціонували Поради громадського самоврядування, але були відсутні норми регулювання процесів містобудування як в області прав власників, так і в розробці архітектурних програм.
Затяжний соціально-економічна криза призвела до різкого скорочення інвестицій у будівництві. Зсув інвестицій у приватну сферу, зміна пріоритетів у будівництві і спад в будівельному виробництві призвели до зміни архітектурного ідеалу соціального житла. Будівельна промисловість була орієнтована на індустріальне домобудівництво.
Але головне протиріччя було в тому, що постанови про реконструкцію центру Москви були орієнтовані на засоби держбюджетних фондів і матеріалів, а кошти потрібні були значні, тому подібні програми були нездійсненні.
Головним нововведенням кінця 80-х - початку 90-х років була поява приватнопрактикуючих архітекторів при приватних замовників, спочатку у вигляді архітектурних кооперативів, а з 1989 р. - у вигляді персональних творчих майстерень, архітектурних бюро та студій. В кінці 80-х років на лідируючі позиції вийшли архітектурні бюро, котрих очолював в основному архітекторами "середнього покоління", такі, як "Остоженка" і "Арте", "Кисельов і партнери" і "Аркс", "Бригада А", "АМД -Студіо "та ін
Початком сучасного етапу архітектурних робіт з реконструкції центру можна вважати постанову уряду Москви 1991 р. На той час закінчилася реформа адміністративного поділу Москви.
Історичний центр Москви зі своїм історичним та архітектурною спадщиною був розділений на 13 адміністративних районів, розташованих по радіусах від Кремля. Центр передбачалося виділити в межах Садового кільця. Були вироблені нові Принципи фінансування реконструкції Московського центру, засновані на приватних джерелах. Міські архітектурні органи були покликані до координації, контролю та експертизи прийнятих у творчих змаганнях рішень архітектурних завдань.
Змінилася структура виконавчої влади зажадала нових пошуків ефективних форм управління. Створене А / Про відкритого типу "Корпорація розвитку територій", вивчивши дані матеріали, виробило рекомендації по кількості громадських будівель, включаючи дитячі установи, підприємства торгівлі, сфери послуг, харчування, офіси, готелі на вже сформованій території забудови з метою її розвитку. Сюди включалися зони, придатні для проживання, роботи та відпочинку,
Виникло протистояння приватнопрактикуючих архітекторів та державних організацій у плані соціальних взаємодій, еволюції ідей, стильових орієнтації.
У першій половині 90-х років склався цілий ряд архітектурних фірм, заснованих "молодим поколінням", що пройшли професійну архітектурну школу в 80-х роках, таких, як "Лара-Дит", "Рождественка", "А + А", "А & А "," ДІА "," АРВІС "та ін
Архітектори і містобудівники приступили до реконструкції центру, вписуючи окремі рішення в майбутню концепцію кварталу чи мікрорайону.
Добре спрацювала програма соціально-економічного та містобудівного розвитку муніципального району "Якиманка", в якій велику участь прийняла архітектурна майстерня "МБА". Цією майстерні також опрацьована містобудівна концепція регенерації забудови по вулиці Велика Полянка.
Програма соціально-економічного та містобудівного розвитку, затверджена Містобудівною радою Москви, що пройшла експертизу Моськомархитектури, схвалена урядом Москви.
В основу Програми покладено три схеми: архітектурно-планувальна концепція (місце забудови, висотна характеристика і т.д.); схема повладельческой парцеляції (парцели - збережені історичні домоволодіння з виходом на червону лінію, водостоком, проходами і т.д.); схема функціонального використання території (збалансований розвиток житлових, промислових і громадських зон). Відпрацьована інформаційна система території з введенням територіального кадастру на основі унікальної системи кодів і класифікаторів, що організують банк даних.
Одна з головних завдань - будівництво та реконструкція багатофункціонального центру як центру ділової активності з банками, офісами, представництвами різних фірм, так і політичної, де зосереджені органи Державного управління. Житлові будинки також необхідні в центрі, але особливого поширення набули такі типи громадських архітектурних об'єктів, як офіси, ресторани, казино, галереї, салони-магазини - ряд особливих вкраплень в старій забудові міста.
Протягом минулого періоду була відроджена Російська Академія архітектури і будівельних наук, скасована в епоху боротьби з надмірностями в архітектурі. Це дало можливість контролю архітектурного стилю забудови Москви.
Пошуки сучасного шляху в архітектурі представляють будівлі "Макдональдс" на вулиці Огарьова, Московський міжнародний банк на Кропоткинській набережній - приклади позитивних тенденцій, що показують наші досягнення в галузі форми на рівні сучасної світової архітектури.
Інвестиції західних фірм були звернені на реконструкцію центру та інших районів Москви. Першими проектами, здійсненими в Москві, стали готелі-новобудови "Редісон-Слаянская", "Олімпія-Пента", кемпінг "Балчуг", реконструкція готелів "Метрополь", "Національ", а також житловий багатофункціональний комплекс змінної поверховості "Парк-Плейс" на Ленінському проспекті.
Вперше в центрі Москви широко почалася реконструкція житла. Іноземні будівельні фірми, що забезпечують якість та терміни, залучають цим приватних інвесторів.
Великі державні архітектурні підприємства, які формувалися протягом десятиліть, такі, як "Моспроект-2", змогли добре виконувати великі архітектурні замовлення. Асоціація проектних організацій "Команда-Манеж" на чолі з "Моспроект-2" офіційно курирує реконструкцію Манежній площі в центрі столиці. За державними інстанціями в подібних випадках залишається функція регулювання та контролю.
До середини 90-х років склалася характерна ситуація, при якій великі проекти стали виконуватися державними проектними інститутами, житлові будинки, офіси та їхні інтер'єри, як правило, архітектурними майстернями та бюро.
Спілкою архітекторів проводилися стали традиційними огляди кращих архітектурних будівель і проектів року. Тематика - від великих містобудівних комплексів, громадських будівель, промислових споруд, сільських будівель до реконструкції - реставрації пам'яток архітектури, благоустрою.
Намітилося реальний рух до гуманізації середовища, до різноманітності композиції, опрацювання архітектурних деталей, дотриманню людського масштабу, входженню в міське чи сільське оточення.
До сучасній архітектурі наше суспільство висуває свої вимоги. Архітектура має бути орієнтованою на вирішення нагальних соціальних завдань, гуманної, сумірною характером повсякденній діяльності людини, його життєвим потребам, Конкретної у своїй різноманітності, що відповідає реальним умовам регіону.
Архітектура має бути емоційно насиченим, провідною людину за собою, що піднімає його над повсякденністю. Головною вимогою залишається професійну майстерність робіт. Сьогодні архітектори виробляють активну ініціативу, яка направляє їх енергію в конструктивне русло.
Наша архітектура - це перш за все архітектура масового будівництва, роль її випливає з рішення найважливіших соціальних завдань. Головна з них - створення сприятливих умов життя і роботи для всіх без винятку членів суспільства. Тільки у зміні спрямованості в архітектурній творчості закладена можливість створення творів архітектури, дійсно гідних нашого часу і нашого суспільства.
Оновлення, що зачіпає всі сфери господарської та суспільного життя країни, стало основним завданням архітектури. Проводиться реконструкція житлового та промислового фонду, модернізація будівель з урахуванням часу їх зведення.
Радянська архітектура (з енциклопедії "Аванта +")
У результаті націоналізації землі і великої нерухомості в містах єдиним замовником будівельних робіт в радянській Росії стала держава, тобто правляча комуністична партія. Але в перший післяреволюційний десятиліття її ідеологічний диктат ще не позначався на мистецтві архітекторів. Відкриті конкурси, дискусії, оригінальні проекти і системи викладання у художніх вузах склали картину небувалого творчого підйому кінця 10-х і 20-х рр.. XX ст. Тоді в архітектурі бачили символ перетворення суспільства, будівництва "нового світу". Спектр напрямків був дуже широкий: від продовження традиції неокласицизму 10-х рр.. до самого зухвалого новаторства.Зодчі-традиціоналісти намагалися створити "революційний" стиль на базі архітектурних форм минулого, узагальнюючи їх, надаючи їм більшої виразності. Дуже популярним було спадщина зодчества Стародавнього Сходу. Його простий і місткий мову, його мотиви, що говорять про вічність і безсмертя, активно використовувалися в меморіальних ансамблях, таких, як пам'ятник "Борцям революції" на Марсовому полі в Петрограді (1917-1919 рр.., Архітектор Лев Володимирович Руднєв), Мавзолей В. І. Леніна в Москві (1924-1930 рр.., Архітектор Олексій Вікторович Щусєв).
Яскравим прикладом технічного новаторства може служити московська радиобашня, зведена в 1922 р. за проектом і під керівництвом інженера Володимира Григоровича Шухова (1853-1939). Він одним з перших використав сталеві сітчасті конструкції двоякої кривизни - гіперболоіди, що мали велике майбутнє у світовій будівельній практиці.
Архітектурна життя 20-х рр.. багато в чому визначалася діяльністю творчих угруповань. У 1923 р. виникла Асоціація нових архітекторів (АСНОВА), видними представниками якої були Н.А. Ладовський, К.С. Мельников. У 1925 р. створено Об'єднання сучасних архітекторів (ЗЗА), куди входили брати Л. А, В. А і О. О. Весніна, М.Я. Гінзбург, І.І. Леонідов, І.А. Голосів та інші (їх називали конструктивістами). Об'єднання гостро полемізували один з одним, однак загальним їх ідеалом була будівля суворо продумане, зручне в експлуатації, побудоване при мінімальних затратах праці і матеріалів. Такі Будинок культури імені І.В. Русакова (1927-1929 рр.., Архітектор Костянтин Степанович Мельников) і Клуб імені С.М. Зуєва (1928 р., архітектор Іван Олександрович Голосів) у Москві. Творчість АСНОВА і ОСА було близько західноєвропейському функціоналізму, а часом навіть обганяло його в розвитку.
Відбудова господарства після Громадянської війни супроводжувалося зростанням міст. Микола Олександрович Ладовський (1881 - 1941), беручи участь у конкурсі проектів перепланування Москви (1932 р), пропонував розімкнути Садове кільце в північно-західному напрямку - розташувати новобудови віялом по осі Ленінградського шосе. Цей проект динамічного розвитку столиці передбачив пізніші містобудівні ідеї, що отримали визнання на Заході.
У 1929-1930 рр.. розгорнулася жвава дискусія про те, якими будуть принципи розселення в новому соціалістичному суспільстві, - суперечка "урбаністів" і "дезурбаністов". Перші (в їх числі Олександр Олександрович і Леонід Олександрович Весніни) висували ідею створення міст-комун з житлом готельного типу і повним усуспільненням всіх форм культурно-побутового обслуговування, включаючи навіть виховання дітей. Їх опоненти (Мойсей Якович Гінзбург та ін) вважали можливим замінити міста мережею шосе, уздовж яких безперервною стрічкою тягнуться житлові споруди, а за ними - промислова й аграрна смуги. При цьому кожну сім'ю передбачалося наділити типовим будиночком та автомобілем.
Зодчі 20-х рр.. багато в чому були утопістами. Їх романтичні уявлення про нове суспільство і новий мистецтві виявилися далекі від смаків "простої радянської людини", який у глибині душі мріяв зовсім не про всесвітню комуні, а скоріше про красиве життя - "як раніше жили панове". Тому "старорежимні" палаци подобалися йому набагато більше, ніж новітні конструкції зі скла і бетону.
На початку 30-х рр.. у розвитку радянської архітектури стався різкий перелом. У 1932 р. всі об'єднання були злиті в Союз архітекторів СРСР, в 1933 р. заснована Академія архітектури СРСР. Панівним творчим принципом радянського зодчества відтепер стало використання спадщини минулого, головним чином будівельного мистецтва античності та епохи Відродження. В інтерпретації деяких талановитих майстрів історичні форми отримували глибоко своєрідний і справді художнє перетворення, як, наприклад, у житловому будинку на Мохової вулиці в Москві (1934 р., архітектор Іван Владиславович Жолтовський). Але з'явилося й чимало еклектичних будівель, неприємно вражають величезними розмірами і ваговитістю або великою кількістю недоладних прикрас.
Одночасно в країні велося масове будівництво. Розроблялися типові проекти житлових будинків, шкіл, громадських установ. Розвиток будівельної індустрії було спрямоване насамперед на здешевлення і прискорення робіт: з 1927 р. стали застосовуватися шлакобетонні блоки, в 1940 р. побудовано перші панельні будинки.
У 1935 р. почалися широкомасштабні роботи з реконструкції Москви. Генеральний план розвитку столиці був розроблений групою архітекторів під керівництвом Володимира Миколайовича Семенова (1874-1960). До 1941 р. був заново сформований ансамбль московського центру, оновлена система транспортних артерій міста, побудовані дев'ять нових мостів через ріки Москви і Яузу і гранітні набережні, три лінії метрополітену (перша була введена в дію ще в 1935 р), розбиті зелені масиви Центрального парку культури і відпочинку імені М. Горького і Всесоюзної сільськогосподарської вставки.
Головною прикрасою столиці, за задумами вищого керівництва країни, повинен був стати Палац Рад на березі Москви-ріки - на місці підірваного в 1931 р. храму Христа Спасителя. У 1933 - 1939 рр.. колектив зодчих - Борис Михайлович Иофан, Володимир Георгійович Гельфрейх, Володимир Олексійович Щуко - розробив проект у вигляді складної, але виразною багатоступінчастої композиції загальною висотою чотиреста п'ятнадцять метрів. Комплекс Палацу, що включав приміщення палат і Президії Верховної Ради, замислювався як своєрідний п'єдестал для гігантської статуї Леніна. Епопея будівництва Палацу Рад була перервана Великою Вітчизняною війною, задум так і залишився нездійсненим.
У 1948-1953 рр.. в столиці зведена серія висотних будівель. Розміщені у вузлових пунктах міста, вони перетворили його зовнішність - хоча, по суті, це було лише "укрупнення" традиційного многобашенного силуету старої Москви. Незважаючи на післявоєнні труднощі, будувалися "радянські хмарочоси" з найдорожчих матеріалів (сталевий каркас, гранітна обробка, позолота). Кожен такий будинок за витратами опинявся дорівнює кільком звичайним багатоповерховим будинкам тієї ж кубатури.
Прямим наслідком зміни курсу культурної політики в середині 50-х рр.. було що вийшло в листопаді 1955 р. партійно-урядову постанову, що засуджувало "архітектурні надмірності" і "прикрашення". Основним змістом зодчества другої половини 50-х і 60-х рр.. стало масове житлове будівництво.
Новий тип житла був сформований в експериментальній забудові московських околиць. Замість традиційної рядкової планування впроваджувався принцип озелененого мікрорайону з групами житлових будівель навколо громадських та культурно-побутових установ. Оздоблення п'ятиповерхових будинків гранично скромна, метраж квартир зведений до мінімуму. Це відповідало надзавдання проектувальників - зробити житло дійсно доступним пересічному споживачеві.
У 1957 р. в країні була створена мережа домобудівних комбінатів, що виготовляють стандартні деталі для зборки на будівельному майданчику, що сприяло прискоренню робіт. Однак недостатня гнучкість цього виробництва вела до сумній однотипності будівель.
У 60-х рр.. зодчі нерідко поверталися до архітектурних починань довоєнного часу. Так, у плануванні московського кінотеатру "Росія" (1961 р., архітектори Ю. М. Шевердяев, Д. А. Солоп, Е. А. Таджицька) вгадуються форми голосовского Клубу імені С.М. Зуєва. У традиціях "урбанізму" 20-х рр.. побудований так званий Будинок нового побуту (ДНБ) в одному з кварталів Нових Черемушек в Москві (1969 р., архітектори Натан Абрамович Остерман та ін) - унікальний житловий комплекс з розвиненою громадською структурою, що призначався для мешканців різного віку та професій. Згодом він був переданий під гуртожиток МГУ.
На противагу "прикрашення" попереднього періоду в архітектурі офіційних будівель 60 - 70-х рр.. еталоном стали вважати прямолінійність і аскетизм, а панівною формою - бетонний паралелепіпед з суцільними стрічками вікон. Зразки цього стилю - Кремлівський Палац з'їздів (нині Державний Кремлівський палац, 1959-1961 рр..) Та ансамбль проспекту Калініна в Москві (архітектори Михайло Васильович Посохин, Ашот Ашотовіч Мндоянца та ін.)
У 70-80-х рр.. на околицях великих міст з'явилися житлові комплекси оригінального планування, в яких обіграються місцеві особливості рельєфу та природного середовища. Розширення асортименту домобудівних деталей забезпечило забудові більшу різноманітність. У пластичній розробці будівель на зміну колишньої сухості все частіше приходять вільна асиметрія і декоративна виразність форм, що нагадують про постмодерністської архітектури Заходу.
На початку 90-х рр.. в Москві почався будівельний бум. В історичному центрі міста було побудовано кілька тисяч нових будівель. На зміну однотипною і лаконічною за формами блокової архітектурі 70-80-х рр.. прийшло різноманітність форм, стилів і матеріалів. Стали застосовуватися високі технології, з'явилися будинки зі скляними стінами, несучими конструкціями і деталями з титану. Цей напрямок в архітектурі називається хай-тек (англ. high tech, скорочення від high technology - "висока технологія").
Проте особливо популярними стали історичні стилі, які відповідають традиційному характеру столичного ландшафту.
Мотиви старої московської архітектури, наприклад кремлівських веж, помітні навіть у будівлях зі скла і заліза, які теж увінчуються башточками. Цей напрямок одержав назву "московський стиль".
Програмне спорудження московського стилю - відновлений храм Христа Спасителя - очолює список найбільших проектів міста. У їх числі також Гостинний двір (внутрішній двір якого був цілком перекритий скляним дахом), підземний торговий комплекс на Манежній площі, реконструкція зоопарку, Великого театру, Великої спортивної арени в Лужниках і інші. Але самий грандіозний московський проект - Міжнародний діловий центр (Сіті) з десятками хмарочосів - буде здійснений вже в XXI ст.