Арбат

[ виправити ] текст може містити помилки, будь ласка перевіряйте перш ніж використовувати.

скачати

Увечері пізнім чути далеко,

Місто великий притих.

Раптом долине з чиїхось вікон

Старий простий мотив.

Відчуття таке в серці воскресне,

Що й осягнути не можна ...

Так у Москви є стара пісня -

Це Арбат, друзі.


Москва - столиця нашої батьківщини. Ще недавно ми святкували 850-річчя нашого міста. Звертаючись до його історії не можна не відзначити один з його історичних районів. Цей район - Арбат. Сьогодні під цим словом ми подрузомеваем невеличку вулицю, яка зовсім недавно стала однією з пішохідних зон міста. Але якщо копнути трохи глибше, то з'ясовується, що Арбат це не тільки вулиця, Арбат це цілий район нашого міста. Навіть не просто район, а історичний район, відомий ще з XIV століття, то є вже близько 500 років.

Вулиця Арбат (XV ст.) - Одна з найдавніших вулиць Москви. «Арбат» («арбад», «рабад», «рабат») - слово арабського походження, що означає передмістя, передмістя, який і була ця місцевість у XV ст., Коли «містом» називався лише Кремль. Назва, ймовірно, було занесено кримськими татарами чи східними купцями, що жили тут під час своїх приїздів до Москви. За іншою версією, назва Арбат відбулося, який перебував в цьому місці колимажного двору, де виготовлялися вози, вози - по-татарськи «гарби». У першій чверті XVII ст. тут проживала Арбатська півсотня чорних (посадських) людей. У середині XVII ст. вулиця була перейменована в Смоленську, за її направленням до Смоленської дорозі, але назва не прищепилося.


До нас дійшли численні історичні факти пов'язані з Арбатом. Ось деякі з найбільш відомих.

Давно вже немає в Москві ні Арбатских, ні Покровських, ні Тверських, ні Семеновских, ні Яузскіх, ні Пречистенских, ні Серпуховському, ні Калузьким, ні Петровських, ні Таганський воріт; давно вже немає і Кречетного двору тощо, але назви їх дотепер ще живуть у пам'яті народній.

Так, наприклад, останній залишок Білого міста - башта в Арбатских воріт була зламана в 1792 році.

Арбатские ворота багаті багатьма історичними переказами. Коли в 1440 році цар казанський Мегмет з'явився до Москви і почав палити і грабувати Першопрестольну, а князь Василь Темний зі страху замкнувся в Кремлі, тоді проживав у Хрестовоздвиженському монастирі (тепер парафіяльна церква) схимник Володимир, в миру воїн і царедворець великого князя Василя Темного, на прізвище Ховрін, озброївши свою монастирську братію, приєднався з нею до начальника московських військ князя Юрія Патрикійович Литовському, кинувся на ворогів, які зайняті були грабежем у місті. Не чекаючи такого відсічі казанці здригнулися і побігли. Ховрін з монахами і воїнами полетів навздогін за ворогом, відбив у нього заполонений дружин, дочок і дітей, а також бояр і громадян московських і, не вводячи їх у місто, всіх окропив святою водою на самому місці воріт Арбатских. Кістки Ховрино покояться у Хрестовоздвиженському монастирі.

Інший подібний випадок у Арбатський воріт був під час міжцарів'я, коли польські війська брали приступом Москви. У Арбатских воріт командував загоном мальтійський кавалер Новодворський. Відважний воїн з молодцями з сокирами в руках вирубував тин палісаду; робота йшла швидко. З нашого боку, від Кремля, захищав Арбатские ворота хоробрий окольничий Микита Васильович Годунов. Розсерджений ворог почав діяти відчайдушно; нарешті, зробивши пролом в предвратном містечку, досяг було до самих воріт, але тут Новодворський, прикріплюючи петарду, був важко поранений з мушкета. Наші бачили, як його поклали в носилки, як його багата золота одяг обагрила вся кров'ю, як його шишак зі снопом пір'я спав з голови і відкрив його мертве обличчя. Слідом за ним Годунов кинувся з молодцями на ворогів, і поляки хоча трималися в цьому пункті до світла, але, не отримуючи підмоги, поскакали навтьоки. На дзвіниці церкви Бориса і Гліба вдарив дзвін, і Годунов співав з духовенством подячний молебень.

У 1619 році до Арбатские ворота підступав і Гетьман Сагайдачний, але був відбитий із втратою.

У пам'ять цієї перемоги споруджений був приділ в церкві Миколи явленого в ім'я Покрови Пресвятої Богородиці. Початок цієї церкви, як вважає Ів. Снєгірьов, відноситься до XVI сторіччя, коли ще ця частина Москви була мало населена і називалася Полем.

Професор Петро Ів. Страхов (1757-1813) розповідав, що пам'ятав цю церкву, коли вона мала кам'яну огорожу з башточками. Видом тоді вона була схожа на монастир. Близькість цієї церкви до Іванове слободі дала привід до здогадів, що вона була свідком чернечого побожності грізного царя.

При роботах у цій церкві в 1846 році було відкрито безліч кісток людських; в числі тут похованих було чимало могил і іменитих людей.

У цей храм часто їздила молитися імператриця Єлисавета Петрівна; вона приїжджала сюди служити панахиди над гробницею Василя недужого, який помер 7-го листопада 1727 і був похований в трапезі. З вкладів цієї государині відомий в прибудові образ в ім'я Охтирської Богоматері.


Арбат, як вулиця Москви почала забудовуватися ще в XIV столітті. Спочатку тут селилися ремісники і купці. Але до другої половини XVIII століття їх витіснили дворяни. У XVI - XVII століттях під Арбатом вже розумілася не просто вулиця, а обширна місцевість, яка лежала між вулицею Знам'янка та Великій Нікітській вулицею. При цьому серединної вулицею даної місцевості була Воздвиженка. Вона-то до XVII століття головним чином і носила назву Арбат, а пізніше стала називатися Смоленської вулицею.


Арбат для москвичів - не просто вулиця, це як би особливий «шматочок» столиці, своєрідна «Москва в Москві" з її власною історією, самобутністю, традиціями. А як багато можуть розповісти старі назви арбатских провулків. Плотніков провулок - відразу стає ясно, що тут жили ремісники. Срібний та Грошовий - тут знаходилася слобода Майстрів Старого государева Срібного (монетного) двору. Там, де зараз проходить Староконюшенний провулок, у XVII столітті розташовувалася Стаєнна сторожова слобода. Своє додаткову назву вона отримала, коли в кінці XVII століття на Девечьем полі з'явилася Нова Стаєнна слобода. Московським старожилам відомий Спасопесковскій провулок. Це назву він отримав в XIX столітті за що знаходиться тут церкви Спаса Преображення, а так як церков Спаса Преображення було багато, то було внесено уточнення «на Пісках».

У Арбатских воріт колись стояв театр дуже величної споруди, що нагадує виглядом будівлю петербурзької біржі, театр цей згорів під час пожежі 1812 року. Тут же поблизу був і будинок відомого театрала та директора московських театрів Ф. Ф. Кокошкіна; в його будинку містилася і театральна друкарня.

За розповідями старожилів, Арбатська площу ще років п'ятдесят тому була майже непрохідна від бруду і мочарів, і нерідко можна було бачити, як билися коні, вивозячи з невилазной бруду важку карету або колясу.


Історія сучасного Арбата найцікавіша у документах сучасників. Саме вони передають характер Арбата і його мешканців тієї пори.


Літературний особняк

Будинок № 7

На початку вулиці під № 7 розташовувалися на Арбаті перш дві будівлі, з'єднані кам'яними воротами. Дивлячись на спорожнілий, архітектурно непримітний будинок, можна подумати, що про звичайний цій будові і писати начебто нічого, і відновлювати його не слід після недавньої пожежі, облизавшись чорним мовою стіни і дах, через яку капає вода. Під купою сміття видно сходи в підвал ...

Останнім торгував тут магазин "Тканини", а до нього - «Льон». В іншому будову, 7а, знаходився відомий ковбасний магазин. Обидва ці кам'яних будівлі з'явилися на вулиці після пожежі 1812 року.

Був час, коли будинок № 7 славився як магазином. У другій половині XIX століття, як повідомив московський бібліограф В. В. Сорокін, в ньому відкрилася одна з перших приватних бібліотек міста. У 1875 році її опечатала поліція, оскільки на книжкових полицях стояло, за словами поліції, "багато творів політичних злочинців: Радищева, Герцена, Чернишевського, Огарьова, Михайлова, Ткачова, Прижова та ін".

Яка висіла на фасаді будинку до недавнього часу мармурова дошка нагадувала про іншу подію, першої російської революції. "У цьому будинку в 1906 році містився Московський Союз текстильників і фахових організацій". Поміщалися в цій будівлі також профспілки будівельників, малярів та робітників інших професій, які отримали після революції 1905 року можливість діяти легально. Але свобода ця тривала недовго: профспілки з будинку пішли.

Проходить ще рік, і будинок стає відомим завдяки розмістився в ньому кінотеатру "Парізьєн", одному з багатьох, які з'явилися тоді в Москві.

У дні останнього перебування в місті ввечері 18 вересня 1909 Лев Толстой вирішив вперше подивитися новинку століття-кінематограф, про який він чув не раз. Зі свого будинку в Хамовниках письменник прийшов на Арбат, в "Парізьєн", намагаючись не привертати до себе уваги, сів у крісло, щоб побачити німий фільм ...

Після закінчення першої частини в залі спалахнуло світло. Кіномеханік перезаряджав апарат. Але Лев Толстой не став чекати, коли почнеться продовження демонстрації фільму, встав і, на подив глядачів, вийшов з кінотеатру, попрямувавши додому. Як передають очевидці: "Він був вражений безглуздістю уявлення і дивувався, як це публіка наповнює безліч кінематографів і знаходить у цьому задоволення".

Через кілька років, вже після революції, в залі закрився кінотеатру встановили столики зі стільцями, естраду. На Арбаті, 7, з'явилася вивіска кафе "Літературний особняк". І не тільки тут. У різних частинах Москви з початку 1918 року, коли, здавалося, було не до того, щоб відкривати кафе (старі ресторани, трактири, кав'ярні закривалися), вони, тим не менш, запалювали вогні, хоча продуктів з кожним днем ​​у місті ставало все менше , голод і розруха посилювалися. Засновували ці кафе не приватні особи, як раніше, власники ресторанів, а що виникли після революції літературні організації різних існуючих тоді поетичних угруповань: футуристів, імажиністів, неокласиків. Всеросійського союзу поетів ...

Поет Іван Грузинів, друг Сергія Єсеніна, у спогадах, опублікованих нещодавно під назвою "Літературні кафе 20-х років" у збірнику архівістів "Зустрічі з минулим", згадує серед найбільш популярних поетичних кафе тієї пори "Літературний особняк", де, за його словами , "виступів поетів не було кінця".

Ці кафе не тільки надавали можливість літераторам прочитати нові твори в колі друзів або на публіці видаватися, але й вирішити не менш тоді важливе завдання хоч якось поїсти, щоб не померти з голоду.

В один із вечорів у "Літературний особняк" прийшов з друзями Сергій Єсенін і прочитав нову поему "Пугачов". Робота над нею йшла з кінця 1920 року. Уривки з незакінченого твору автор почав читати в Москві влітку 1921 року, повернувшись з поїздки по Середній Азії. Як повідомлялося в газеті "Известия", в найближчі дні в клубі "Літературного особняка" (Арбат, 7) влаштовується ряд вечорів. 6 серпня С. Єсенін читає "Пугачова "...". Це трапилося за день до смерті Олександра Блока, в свій останній приїзд до Москви жив на Арбаті ...

Проходить ще рік, і під склепіннями колишнього "Літературного особняка" влаштувався невеликий театр. Називався він "Мастфор", скорочення це утворилося з повної назви: "Майстерня М. М. Фореггер".

Це був маленький театр, де ставилися п'єси пародійні, повні буфонади, ексцентрики, режисерської вигадки, художницьких відкриттів, одним словом, театр нетрадиційний, експериментальний, який шукає. Невеликий, але досить популярний в протягом декількох театральних сезонів. Заснував театр молодий режисер Микола Фореггер, що жив поблизу від Арбата, на Малій Нікітській, 21. Як згадує відомий кінорежисер Сергій Юткевич, "Фореггер був вкрай цікавою фігурою. Родом він з зросійщених німців. Його повний титул був - барон Фореггер фон Грейфентурн ... Закінчивши філологічний факультет Київського університету, Фореггер захопився театром і став справжнім знавцем старовинного театру ... ".

Невелика трупа Миколи Фореггер ставила перший час п'єси на різних сценах, де доведеться, і тільки пізніше отримала стаціонар, колишній клуб "Літературного особняка". У "Мастфоре" зробили перші самостійні кроки в театрі двоє друзів, нікому тоді не відомі, Сергій Юткевич і Сергій Ейзенштейн. Спочатку вони виступали як художники-оформлювачі. Сергій Юткевич до надходження в режисерську студію Всеволода Мейєрхольда навчався в Строгановському училище, а молодий Сергій Ейзенштейн перепробував себе на різних теренах: вчився в інституті на архітектора, працював будівельником, вчив мови, готувався стати професійним перекладачем, служив в армії, вступив до Академії Генерального штабу . І все кинув, щоб почати з нуля-в мистецтві. Сергій Юткевич випробував себе на сцені "Мастфора" і як режисер.

Сталося це, як часто буває в мистецтві, непередбачувано: "Сталося так, що режисер Фореггер, загадково поблискуючи окулярами, попихкуючи незмінною люлькою, схвально хмикнув, побачивши мої ескізи до Мольєра. Я отримав запрошення оформити спектакль пародій в його театрі. З шматків кольорового паперу , фанери і обривків строкатих матерій спорудили ми-я та Сергій Михайлович Ейзенштейн-перше оформлення для буфонадні вистави-пародії на "Федру" Расіна в постановці Камерного театру ... "

З "Мастфора" друзі один за іншим пішли, коли рамки цього театру стали для них вузькі, але все життя пам'ятали цю арбатских майстерню, тому що перші кроки завжди незабутні.

Нині ж на пішохідному Арбаті поки спалахують нові вогні магазинів, кафе, згасли всі кінотеатри, немає ні одного виставкового залу, музею, бібліотеки, читального залу: на весь Арбат - єдиний Театр Вахтангова.


«Архівні юнаки» або «Будинок з привидами»

Будинок № 14

Бомби, що падали в дні війни на Арбат, що призначалися Наркомату оборони, зруйнували Театр Вахтангова. Його відродили. Тоді був знищений і інший будинок, на парній стороні вулиці, що стояв під № 14. Але його, на жаль, не відновили. Дуже цікава історія цього Арбатського старожила-будинки з шестиколонним портиком. У минулому його часто фотографували для листівок. Художник М. Гермашез написав став популярним міський пейзаж, що датується 1912 - 1914 роками, під назвою "Арбат". У центрі його картини розташований саме цей будиночок, над яким встигли піднятися багатоповерхові громади будівель, що вторглися у вузькі провулки; видно прокладена посередині вулиці трамвайна колія, а по ній трусить самотня конячка під самотнім ліхтарем, що стоять якраз там, де тепер розрісся ліс ліхтарів.

У ті часи звали його "будинком з привидами", обходячи ночами стороною, складали про нього легенди ...

Задовго до того, як цей будинок придбав незавидну славу, багато хто в Москві знали eго як володіння князя Оболенського, директора Московського головного архіву міністерства закордонних справ, де служили оспівані Олександром Пушкіним "архівні юнака". На Арбаті, в будинку № 14, жили видатні російські архівісти: Вукол Ундольского і Михайло Оболенський - співробітники, однодумці, подвижники.

Бібліограф і пристрасний колекціонер давньоруських рукописів і стародруків Вукол Михайлович Ундольского прожив менше півстоліття. Але зробив багато: тільки в одному 1846 вийшли його "Зміст книг, хто їх склав", "Нарис бібліографічних праць у Росії", "Бібліографічні розвідки". І четверта робота, яка датується тим же Роком, - "Каталог російським книгам бібліотеки Павла Григоровича Демидова, складений ним самим". Багато твори Буколію Ундольского вийшли у світ після його кончини, виходять вони і в наш час. Так, в 1970 році в Москві видали "Слов'яно-російські рукописи В. М. Ундольского". У цьому творі бібліограф описав свою бібліотеку, що налічувала майже півтори тисячі рукописних книг і близько 90 стародруків, що видавалися кирилівського печаткою. Всі ці багатства зберігалися в будинку на Арбаті, а після смерті збирача перейшли до бібліотеки Румянцевського музею і тепер знаходяться в Державній бібліотеці імені В. І. Леніна.

У будинку № 14 жив і інший російський бібліофіл, відомий археолог, 33 роки очолював архів міністерства закордонних справ, князь Михайло Андрійович Оболенський, він був господарем особняка, іншому Вукола Ундольского. Обидва вони існували одними інтересами, збирали, описували рукописи і книги. Михайло Оболенський колекціонував листи і реліквії з історії Росії середніх століть, літописи. І його перу належить багато бібліографічних творів. Протягом 20 з гаком років, з 1838 по 1859 рік, вийшло 12 випусків "Збірників князя Оболенського", де описано багато історичні акти, як належать московським архіву МЗС, яким до своєї кончини керував князь, так і його особисті.

У стінах цього особняка знаходилася одна дорогоцінна реліквія, про яку вся Росія дізналася в 1860 році, коли Михайло Оболенський дозволив сфотографувати зберігається у нього в будинку портрет Олександра Пушкіна, написаний маслом знаменитим московським живописцем Василем Тропініним.

Портрет датується січнем-лютим 1827 року, тим часом, коли Пушкін після повернення із заслання, будучи в зеніті слави, на Арбаті, на Собачої майданчику, в будинку друга С. А. Соболевського. Він, як і багато знайомих і друзі поета, перебував на посаді перекладача в Московському архіві міністерства закордонних справ, де пізніше директорував князь Михайло Оболенський. У пушкінські часи навколо цього архіву групувалася плеяда блискуче освічених молодих людей, про яких у поемі "Євгеній Онєгін" добре знав це коло автор писав:

Архівні юнаки юрбою
На Таню манірно дивляться
І про неї між собою

Неприхильно говорять.




Так ось, один з цих "архівних юнаків", С. А. Соболевський, на знак дружби отримав від Пушкіна подарунок, про який і не думав.

У ті роки з'явилося кілька портретів поета. Соболевський вважав, що всі вони "пригладжений і пріпомажени". Кращим портретистом Москви тоді був Василь Тропінін, і йому був замовлений портрет. Він, зробивши з натури два ескізи, етюд маслом, створив потім портрет, зобразивши поета в домашньому халаті. У книгах про Пушкіна можна прочитати, що ініціатива створити портрет у кращого художника виходила від Соболевського. Але сам він жартував такий запис: "Портрет Тропінін замовив сам Пушкін потай і підніс мені його у вигляді сюрпризу з різними фарсом".

Репродукції з цього зображення прикрашають нині десятки книг про поета. Сучасники, що бачили роботу художника, визнали портрет кращим. У журналі "Московский телеграф" Микола Польовий зазначив: "Подібність портрета з оригіналом разюче". Художнику вдалося не тільки передати зовнішню схожість з оригіналом, а й зазирнути в душу ...

І ось цей портрет, принесений з Волхонці, з майстерні Тропініна, потрапив на Арбат, в дерев'яний будиночок, який стояв на розі Собачої майданчики з Борисоглібським провулком.

Доля цього видатного твору склалася драматично. Що виїжджав надовго за кордон господар залишив портрет і бібліотеку одному з "архівних юнаків", Івану Киреєвському. Той, у свою чергу, передав їх поетові та історику Степану Шевирьову, з яким у листуванні складалися Вукол Ундольского і Михайло Оболенський ...

Одного разу до Степана Шевирьову з'явився якийсь живописець і впросив довірливого господаря на час дати портрет, щоб скопіювати. Спритний художник зробив вдалу копію і замість оригіналу повернув її Степану Шевирьову, що не помітили підробки. Портрет був, таким чином вкрадений.

З'явився він несподівано в крамниці антиквара через десятиліття. Ось тоді придбав його Михайло Оболенський і привіз на Арбат.

Здоровий Василь Тропінін засвідчив, що це саме його портрет. До того часу полотно, який ховали десь у затишному комірчині або на горищі, попсували: Князь Оболенський просив автора підновити живопис, але художник не зважився на це з остраху зіпсувати те, що писалося з натури і "молодою рукою". Він тільки почистив живопис.

З будинку Оболенських в 1909 році портрет потрапив до музею ...

Автор відомої книги "Стара Москва" М. І. Пил призводить цікавий епізод, пов'язаний з цим портретом і включений В. Вересаева в звід свідчень сучасників "Пушкін в життя": "У свій час відмітною ознакою всякого масона був довгий ніготь на мізинці. Такий ніготь носив і Пушкін, з цього нігтю дізнався, що він масон, художник Тропінін, прийшовши малювати з нього портрет. Тропінін передавав кн. М. А. Оболенського, у якого цей портрет зберігався, що коли він прийшов писати і побачив на Пушкіні ніготь, то зробив йому знак, на який Пушкін йому не відповів, а погрозив йому пальцем ".

... Незадовго до революції 1917 року власник особняка князь Н. М. Оболенський продав фамільний будинок купця Гоберману, але останній не встиг покористуватися володінням, так як воно перейшло до нових господарів.

На сходинках цього будинку торгував книгами хтось Є. 3, Баранов, людина допитлива і цінитель фольклору. Від його уваги не вислизнуло обставина, що про будинок цьому ходить безліч чуток і пересудів, причому самих фантастичних і цікавих. Він не полінувався їх записати від різних осіб: візника, картузніка, водопровідника та інших. Більше того, зробив доповідь про ці легендах на засіданні наукового товариства "Стара Москва", членами якого були такі шановані майстри культури, як художник А. Васнецов, історик П. Міллер. Товариство визнало можливим видати доповідь окремою книжкою, що вийшла в Москві в 1928 році під назвою "Московські легенди".

Написав післямову до книжки знавець історії вулиць Москви П. Міллер встановив, що будинком цим на Арбаті з кінця XVIII століття володіли князі Шаховські, а з середини XIX - Оболенський, один з яких у його стінах наклав на себе руки. Потім будинок на деякий час спорожніло. У ньому потай від поліції оселилися "лихі" люди. Це і дало привід до письменництва легенд. Поголос наповнила його привидами та іншою нечистою силою. Перехожі, візники вечорами намагалися триматися протилежного боку вулиці.

Погана слава, втім, не заважала таким відомим у Москві людям, як залізничний магнат В. фон Мекк і князь Лев Голіцин, знімати особняк. Автор "Московських легенд" описав будинок як одноповерхова кам'яне "велика будова" з підвальним приміщенням та обширним двором. "Звертає на себе увагу,-писав Є. 3. Баранов, - фасад головного будинку з величезним шестиколонним балконом і десятьма високими вікнами". Крім парадного під'їзду був дворовий вхід, охороняється бронзовим левом.

Насправді будинок був, як і багато інших арбатские особняки, дерев'яним, обштукатурених, а виглядав кам'яним. Під шаром штукатурки і ампірними прикрасами ховалися звичайні дошки і колоди.

Поряд з маєтком стояла особливо шанована парафіяльна церква Миколи яувленого, дзвіниця якої виходила за лінію забудови. Спорудили її на місці видному, на вигині вулиці, таким чином, що перехожим кидалася вона в очі з обох сторін Арбата. Дзвіниця ця була чудова. У путівнику "По Москві", що виходив під редакцією професора Н. Гейніке, є такі слова: "Найвищим витонченістю і вишуканістю відрізняється дзвіниця церкви Миколи Явище на Арбаті". На гравюрі, який ілюстрував нарис історика Івана Снєгірьова, який описав в XIX столітті цей пам'ятник, добре видно: над двоярусним, квадратним у плані підставою піднявся чудовий намет. Подібні намети прикрашали середньовічну Москву, у вигляді наметів тоді будувалися вежі, дзвіниці та церкви. Біля стін Миколи явленого похований генерал-майор Василь Вяземський, колишній "у багатьох баталіях і штурмах". На Арбаті, як ні на який інший московській вулиці, і в її провулках стояло особливо багато храмів, споруджених на честь Миколи, Миколи, який вважався покровителем солдат: жили на древньому Арбаті стрілецькі полки.

Що ще дуже важливо для нас: на тому місці, де зараз над тротуаром височіє пагорб і зеленіє скверик, там, де стояв "будинок з привидами", в землі збереглися фундаменти не тільки шатрової дзвіниці, але і вдома, де жили батьки Олександра Васильовича Суворова . Саме в цьому будинку, на цій землі і вулиці народився великий полководець, який не знав поразок.

Дивлячись, як швидко виросли стіни двох знесених особняків у 42-му володінні на Арбаті, мимоволі думаєш: так само швидко можна відновити і стіни знищеного бомбою будинку з портиком, та й шатрову дзвіницю. Відновити цей особняк і дзвіницю необхідно, щоб створити музей Олександра Суворова. Але перш за все тут слід встановити пам'ятний знак, щоб кожен перехожий знав, по якій землі він йде: тут народився Суворов.


Дочка Суворова

За п'ятсот років своєї історії як вулиці Арбат багато чого отримав і, на жаль, ще більше втратив. Про недавніх втрати нагадують свіжі пустирі і прикривають їх акуратні паркани, встановлені будівельниками на знак того, що пішли вони звідси не назавжди а повинні рано чи пізно повернутися, щоб заповнити між будинків проломи.

Першими почали цю добру справу каменярі, реалізувавши проект, розроблений відомим грузинським архітектором Шота Кавлашвілі, восстановившим недавно старий Тбілісі, його маленькі дерев'яні будинки. Розмашистий підпис майстра, накреслену під словами "Автор проекту Ш. Кавлашвілі", я побачив на великому малюнку в кімнаті, яку займав у 1985-1987 роках начальник будівництва. На малюнку зображені були пофарбовані в життєрадісні кольори (під стать іншим будинкам вулиці) стіни знайомих усім москвичам будиночків, на фасадах яких промальовані всі колишні хитромудрі деталі, які прикрашали карнизи, вікна, пілони. Тільки між будинками, перш стояли нарізно, тепер виклали стіну з загальними дверима, причому так само, як фасади, витриману в старомосковській стилі.

З Арбата обидва цих будинки виглядають одноповерховими, над асфальтом піднімають потонули в грунті вікна підвалів. Увійшовши у двір, можна побачити нагорі вікна антресолей, типових для багатьох арбатских будинків XIX століття. Таким чином, на вигляд приземкуваті будиночки па насправді були триповерховими. Такими вони й стали знову, відроджені після недавнього знесення ...

Їх спочатку будували з колод і дощок, а стіни штукатурили і фарбували. Стильні архітектурні деталі прикрашали дерев'яні стіни, про що багато хто перехожі і не здогадувалися. Тому, коли почали реконструкцію володіння, з'ясувалося, що стіни, які простояли з початку XIX століття, настільки занепали, що реставрувати їх, на жаль, не вдасться. Потрібно викладати заново. Вирішили цього разу робити їх з цегли та блоків. І як колись, обштукатурити. Зі старих знесених стін зняли дбайливо всі зразки ліпнини, щоб зробити по них нові, точно такі ж.

За проектом Шота Кавлашвілі швидко, можна сказати на очах, за два місяці московські каменярі виклали стіни, які піднялися в жовтні 1986 року на всю свою висоту. Видно стали всім цегляні пілястри, які покрила штукатурка. Обробку будівлі, зовнішню і внутрішню, виконали грузинські майстри. Вони виступали в ролі генерального підрядника. Описуючи всі ці новації, відчуваєш подвійне відчуття. З одного боку, погано, що при такому способі реконструкції втрачені планування, інтер'єри ще одного пам'ятника минулого, з іншого боку, добре, що образ самих будівель не втрачається, як і раніше, вони будуть прикрашати вулицю. Однак цокольний поверх став на 40 сантиметрів вище.

Років дванадцять тому в одному з цих відновлюваних будинків на Арбаті, 42, всього в три віконця по фасаду, я ще застав доживающих довгий вік двох арбатских бабусь, які розповіли, що коли-то жив у їхній квартирі директор Большого театру, чиє прізвище вони забули. Добре пам'ятали ніч 1941 року, коли через місяць після початку війни розірвалася на вулиці фугасна бомба, яка зруйнувала Театр Вахтангова, що вибила шибки у їх будиночку ...

Сусідній з ними особняк, фасад якого також заново викладена з червоної цегли, з'явився на вулиці після пожежі 1812 року. За довідкою, складеної для архітекторів бібліографом В. В. Сорокіним, в ньому в різний час проживали дві відомі в Москві жінки.

Перша, в 1823-1830 роках, Наталя Олександрівна Зубова, уроджена Суворова, дочка славетного полководця. Ніжно любив батько її називав Суворочка. Він писав в одному зі своїх листів про дворічної Наташі; "... дочка моя у мене - бігає в холод по бруду, ще говорить по-своєму".

Біограф полководця Олег Михайлов зазначає, що листи Суворова до дочки і сьогодні не можна читати без хвилювання. Будучи в походах і битвах, батько завжди думав про неї, які б важливі справи не займали його, чи то майбутній штурм або облога. Знаходив хвилини, щоб скласти черговий лист, кожен рядок якого повна поезії і щирого почуття. Батьком прославлений генерал став у 46 років.

"Суворочка, душа моя, здрастуй ... У нас стрепети співають, зайці летять, шпаки стрибають на повітря по віках: я одного піймав із гнізда, годували з роту, а він і пішов додому. Поспіли в лісі волоські та Волоцький горіхи. Пиши до мене зрідка. Хоч мені ніколи, та я буду твої листи читати. Молись богу, щоб ми з тобою побачилися. Я пишу тобі орлиним пером; у мене один живе, їсть з рук. Пам'ятаєш, після того я вже ні разу не танцював.

Стрибаємо на ковзанах, граємо такими великими кеглями залізними, насилу піднімати, та свинцевим горохом; коли з очей потрапить, так і лоб проб'є. Послав би до тебе польових квітів дуже хороших, та дорогий висохнуть ... Отець твій Олександр Суворов ".

Писалися ці рядки пером орлиним і серцем люблячим.

Коли дочка підросла, батько не переставав думати про її майбутнє: "Наташа править моєю долею, швидше заміж: доти ліва моя сторона розкрита". Суворов прискіпливо вибирав женихів для своєї дочки і зупинив вибір на генерал-поручика графі Миколу Зубов. Він був хоробрий, відзначився в боях, мав богатирської силою. Це його гідність в нагоді, коли Зубов взяв участь у змові проти Павла 1, який і підіймав Суворова, і принижував його. Микола Зубов наніс перший удар імператору. Але при новому імператорі генерал прожив всього декілька років.

Рано овдовівши, дочка Суворова жила з шістьма дітьми в Москві. Вона не встигла вчасно виїхати з міста перед вступом французів в 1812 році. Карета її потрапила до рук ворога. Однак, дізнавшись, хто перед ними, французи не тільки відпустили Наталю Олександрівну з полону, але віддали їй військові почесті. Вона пережила батька на сорок чотири роки і померла в Москві.

Цей же особняк в 1868-1872 роках належав Єлизаветі Миколаївні Кисельової, у дівоцтві Ушакової. Єлизавету Ушакову та її старшу сестру Катерину обезсмертив Олександр Пушкін. У московському будинку Ушакова на Пресні молодий Пушкін провів багато щасливих годин, присвячував обом сестрам прекрасні вірші. Альбом сестер не раз заповнювався малюнками поета, його віршованими автографами. Єлизаветі Ушакової він писав:

Ви розпещені природою;
Вона упереджена до вас була.
І наша вічна хвала
Вам здається докучний одою.
Ви самі знаєте давно,
Що вас любити не дивно ...


Єлизавета вийшла заміж за полковника Сергія Кисельова, з яким поет перебував у приятельських стосунках, бував у нього в гостях. Зі слів матері, Н. С. Кисельов залишив запис про те, що Пушкін охоче розмовляв з його бабусею і часто просив її "диктувати йому відомі їй російські народні пісні і повторювати їх наспіви. Ще більше знаходив він задоволення в суспільстві її дочок. Обидві вони були красуні, відрізнялися живим розумом і почуттям витонченого ".

У арбатському будинку Єлизавета Кисельова оселилася через 30 років після загибелі поета, але пам'ять про нього. Зберігала все життя.

Так що і цей особняк пов'язаний з ім'ям поета, чий меморіальний музей відкрив свої двері на Арбаті, 53, навпроти колишнього будинку Єлизавети Ушакової-Кисельової. Можна припустити, що і в ньому зберігалися традиції Пресненського особняка Ушакова, де, за словами сучасниці: "... все нагадує про Пушкіна: на столі знайдете його твори, між нотами" Чорну шаль "і" Циганську пісню ", на фортепіанах-його "Талісман" ... в альбомі-кілька листочків картин, віршів і карикатур, а мовою безперестанку крутиться ім'я Пушкіна ".

Єлизавета Миколаївна розповідала синові, що Олександр Сергійович нерідко приїздив до них верхи на білому коні і при цьому завжди згадував почуті в юності слова однієї ворожки, передбачивши, що він помре або від білого коня, або від білявого людини через дружину ...


З роду Бартеньєвим

Будинок № 16

Мабуть, не було випадковістю, що три видатних московських архівіста Вукол Ундольского, Михайло Оболенський і Петро Бартенєв жили по сусідству, в будинках, що стоять на одній вулиці, і не виключено, що вранці, виходячи з воріт будинків, вони зустрічалися. Та розкланювалися, вирушаючи на службу. Всі вони успішно служили, хто довго, хто коротко, в Московському головному архіві міністерства закордонних справ.

Особняк з портиком на Арбаті, де жив директор цього архіву і господар дому Михайло Оболенський, як уже говорилося, не зберігся, а що стояв під № 16, по сусідству, одноповерховий кутовий будинок у Срібного провулку на своєму колишньому місці (тепер у ньому продуктовий магазин) . З часом спростився його фасад, всередині змінено планування, але в основі своїй це старовинний житловий будинок, де жив чудова людина, відомий колись не тільки всім архівістам, бібліографам, але всієї читаючої та пишучої Росії, всім, хто любив російську історію і літературу, - Петро Іванович Бартенєв. Він прожив довге життя, понад 80 років. Останнє бажання, висловлене домашнім, полягало в тому, щоб зі смертного одра перенесли його ближче до столу, де лежали рукописи, підготовлений до випуску 600-й за рахунком номер журналу "Російський архів". Півстоліття тому молодий російський вчений Петро Бартенєв почав випускати нікому тоді невідомий "Російський архів".

Хто ж цей "знаменитий видавець" Русского архива "?

Серед російських архівістів XIX століття Петро Бартенєв виділявся однією особливістю: він приділяв велику увагу не тільки письмовими джерелами, актам, документам, рукописів різних часів, а й усним розповідям, спогадам сучасників, які, не шкодуючи часу, сам і записував, перетворював на письмові джерела , опубліковував їх на сторінках журналів. І намагався, щоб ці спогади не втрачали яскравості живого слова, щоб вони зберігали аромат свого часу. Мабуть, першим серед сучасників він став записувати спогади очевидців про гаряче улюбленому їм поета Олександра Сергійовича Пушкіна.

Вступивши до Московського університету, Петро Бартенєв слухав лекції таких видатних професорів, як Грановський, Буслаєв, Шевирьов ... У студентські роки написав першу роботу, присвячену поетові, - "Уривки з листів Пушкіна до П. В. Нащокіну". Пізніше познайомився ще з одним близьким другом поета, що жив з Олександром Пушкіним на Собачої майданчику, на Арбаті, - С. А. Соболевським. Той багато що розповів про минуле, про життя поета в Москві.

Займаючись описом бібліотек, архівів, Петро Бартенєв постійно розробляв дорогу серцю тему - Пушкін. Після бесід з друзями поета з'явилася робота "Пушкін в Південній Росії".

Не припиняючи служби в бібліотеці, він приступив до головної справи життя-виданню "Російського архіву", чиї номери і до цього дня служать історикам і літературознавцям. Його журнал називали "живою картиною колишнього". Петро Бартенєв вражав сучасників найглибшої ерудицією, феноменальною пам'яттю, його відомості відрізнялися точністю, глибиною думки, а до всіх цих переваг додавалася жвавість викладу, образність, любов до рідного слова, російській літературі. Образ Петра Бартенєва залишився для нащадків б багато в чому тьмяним, якщо б не нарис, написаний про нього Валерієм Брюсовим, що служив кілька років під керівництвом редактора "Російського архіву". Брюсов мав можливість бачити близько цієї людини, за віком, виховання, освіти колишнього для поета представником іншого покоління, іншої епохи. Брюсов називав його "осколком старих пісень", але віддав належне подвижництву, безкорисливість, об'єктивності. Який приклад для живуть: Петро Бартенєв встигав зробити сам те, що тепер виконують багатолюдні інститути та редакції. Видавець "Російського архіву" виступав у різних особах: автором, упорядником, редактором, коректором, плановиком, бухгалтером і директором ... Багато зробив одна людина для всього народу.







Арбатська Лікарня

Будинок № 25

На Арбат до белорозовому будинку з аптекою (№ 25) я прийшов на цей раз, тримаючи в руках стару, прекрасної якості фотографію, зроблену на початку нашого століття, коли ще по бруківці не гуркотів трамваї. Тоді фотограф, встановивши свій триніжок, міг не хвилюватися за долю громіздкою апаратури. На протилежному куті зі Староконюшенний провулком - йому "позувала" кінь, запряжений у віз. З цікавістю дивилися в об'єктив сидять на сходинках ганку продавці в білих халатах, які очікували покупців біля входу до крамниці на розі будинку (тепер він веде в магазин "Драпіровка"). Тоді тут розташовувалася "Мясоторговля", а над вікнами виднілися вивіски з прізвищем господаря - Данилова. Мостова виглядала пустинною посередині її, дивлячись в апарат, застиг поліцейський, дозволиш цю зйомку, яка проводилася для видання книги, присвяченої піввікового ювілею Товариства російських лікарів.

Який зв'язок між "Мясоторговлей" і цим суспільством? Така ж, як між ним і розташовувалася за іншими дверима ще однієї лавкою - "Рамки і картини". Справа в тому, що нижні приміщення цього будинку на Арбаті, що належав Товариству російських лікарів, орендували торговці. Але не тільки вони. На фотографії з допомогою лупи читаю над вікном другого поверху ще один напис - "Класи малювання і живопису". Це - колись популярна студія художника Костянтина Юона, відкрита тут з початку століття, пам'ятна багатьом нашим живописцям, які зробили на розі Арбату і Староконюшенний перші кроки в мистецтві. Художникам було тісно: займали-то вони всього невелику частину другого поверху, але і на цьому маленькому просторі розвинули бурхливу діяльність: вчилися, обговорювали роботи, влаштовували збори, виставки, видавали журнал ... Верхній, третій, поверх здавався під квартири. І тільки парадний хід з Арбата вів до Товариства російських лікарів і його аптеку. Їх знали багато хто в Москві.

Багато разів мінялися вивіски на фасаді будинку, але одна з них - аптеки, на своєму місці ось вже друге століття ... Історія її сходить до тепер вже далекого минулого.

Побудував цей цегляний будинок з вікнами різної форми за проектом архітектора Р. А. Гедіке, що відійшов від звичного для Арбата класицизму, колишній гвардійський офіцер А. А. Пороховщиков, прославився будівельним розмахом. На його кошти споруджувалися будівлю "Слов'янського базару", відомого готелю та ресторану, великі житлові будинки. На ті часи триповерховий будинок Пороховщикова на Арбаті виглядав серед сусідніх з ним особняків значним будівлею. Цей новий будинок в 1870 році зняло в оренду Товариство російських лікарів, що стало широко відомим в місті за п'ять років до цього, коли воно вперше влаштувалося на Арбаті, відкривши загальнодоступну лікарню і аптеку.

Спочатку вони з'явилися в 200 сажнів від дому Пороховщикова, в іншому, теж триповерховому, приватному будинку, де внизу фармації обладнали за останнім словом того часу аптеку, а на другому поверсі обробили зал. По вечорах у ньому збиралися для наукових засідань члени Товариства російських лікарів. Цей зал вдень приймав "приходять хворих". Звідси вони розходилися по кабінетах лікарів різних спеціальностей. Відкриття лікарні та аптеки було широко відзначено в пресі, відсвятковано за всіма канонами тодішнього етикету: з молебнем, окроплюванням приміщень "святою водою" і частуванням. То було. подія, важливе не тільки для Москви, але і всієї Росії.

Появі цього товариства передувало створення в Білокам'яній Товариства німецьких лікарів, що мали тоді в місті свою впливову корпорацію. Вихідцям з Німеччини належало і більшість аптек. Виникнення вітчизняної асоціації лікарів, і особливо її аптеки, була зустрінута в багнети впливовими іноземними лікарями та аптекарями. Засновникам Товариства російських лікарів знадобився не один рік зусиль, мужність, наполегливість, щоб довести свою правоту, розробити і затвердити статут.

У новій лікарні доктора брали "за пораду" невелику, порівняно зі звичайними гонорарами, плату - 20 копійок. Ті, хто не мав цих копійок, міг отримати допомогу безкоштовно. Точно так само і аптека видавала бідним ліки без грошей. Незабаром лікарню, що завоювала визнання, стали називати Арбатській.

Однак через розбіжності з господарем будинку лікарям довелося шукати собі інше приміщення. Причому обов'язково потрібно було знайти приміщення для аптеки поблизу, щоб не порушити лють конкурентів, що сприймали такий переїзд як посягання на свої усталені доходи.

Незважаючи на таку протидію, Товариство російських лікарів перевело аптеку і саме перебралося в інший будинок, а ще через кілька років, зміцнівши фінансово, за допомогою отриманого кредиту купило у зазнавало фінансові труднощі Пороховщикова будинок і земельну ділянку на Арбаті. Нове будинок коштував дорого, його застрахували від вогню на 200 тисяч рублів!

Так серед багатьох будівель по Арбату, що належали, як писали в довідниках, "двір", "п. двір", що означало дворянам і почесним дворянам, купцям різних гільдій, тутешнім храмам, з'явився власний будинок у Товариства російських лікарів.

Його статут був затверджений у пам'ятному 1861 році, коли країна шукала шляху до оновлення, дочекавшись звільнення селян і скасування кріпосного права. Ось тоді московські лікарі вирішили об'єднатися, щоб не тільки спільно вирішувати свої проблеми, а й допомагати малозабезпеченим.

Біля витоків товариства стояв відомий і шанований багатьма московський хірург професор Федір Іванович Іноземцев. Він першим зробив операцію під ефірним наркозом, заснував "Московську медичну газету", першу поліклініку, здійснив багато інших важливих в історії вітчизняної медицини діянь. Другим засновником товариства називають бальнеологи Насіння Олексійовича Смирнова, чиє ім'я носить цілюща "Смирновская" вода, відкрита ним серед джерел Железноводска. Навколо них об'єдналися багато лікарів.

У Арабатській лікарні безоплатно працювали лікарі різних спеціальностей. Так, консультантом з хірургії майже 40 років був Ераст Ерастовіч Клин, працював головним лікарем міської лікарні. У його честь був обладнаний відмінний хірургічний кабінет, який носив ім'я цього лікаря. У Арабатській лікарні вперше з'явилося відділення "для лікування електрикою", що стало прабатьком нинішніх фізіотерапевтичних відділень. У звіті 1909 року, для якого виконувалася згадана малюнок будинку на Арбаті, повідомляється, що лікарня за роки існування надала допомогу 1300000 з гаком хворим, причому понад 50 тисячам з них зробили операції.

Арбат став колискою московської медичної науки. Товариство видавало свою газету, праці, в його середовищі виникла ідея скликати всеросійські з'їзди лікарів і натуралістів, які зіграли важливу роль у розвитку вітчизняної науки. На Арбат приходили з першими науковими доповідями молоді лікарі, що стали в майбутньому гордістю медицини. Тут починали шлях у науці А. І. Абрикосов, П. О. Герцен та багато інших. За кожним таким ім'ям - школа, учні, нові методи лікування, тисячі врятованих життів.

На Арбаті прагнули розташуватися і інші, які виникли пізніше, лікарські товариства. На розі з Калошин провулком, в невеликому, що зберігся до наших днів будинку № 53 відкрився безкоштовний міський пологовий притулок, з'явилися приватні клініки та кабінети. І тут виявляється цікава, ніким ще не зазначена деталь: Арбат поставив рекорд за кількістю проживають в його будинках лікарів. У 1913 році їх налічувалося 74, а через три роки, як свідчить довідник "Вся Москва", стало 87. Ще більше проживало лікарів у арбатских провулках. У той же час художників налічувалося на цьому ж просторі всього чоловік 15! От і виходить, що Арбат до початку XX століття став в першу чергу вулицею медиків, а вже потім - поетів і художників, так його прославили.

У дні першої світової війни по Арбату йшли з музикою полки, які направлялися для навантаження у вагони на Брянський (Київський) вокзал. Зворотно ті, кому пощастило, поверталися пораненими. Трамваї їх везли на Арбат; на вулиці і в провулках виникали тоді госпіталі, нові лікарні. І зараз вони зустрічаються тут. На вулиці Федотової (колишня М. Ніколопесковскій провулок) в хірургічному відділенні косметичної лікарні тільки за рік роблять 10 тисяч операцій. Інша Арбатська поліклініка біля Театру Вахтангова.

Цікаво, чи зберігся той будинок, де Товариство російських лікарів розпочало свою діяльність на Арбаті? Так. Пройшовши від аптеки "двісті сажнів", як зазначав старий довідник, я підійшов до початку вулиці, до будинку, розташованому недалеко від "Праги", під № 4. Він зберігся, як був. В кінці минулого століття його купив генерал-майор А. Шанявський і завдяки цьому будинку зіграв свою роль в історії народної освіти. Він був заповіданий місту, що дозволило заснувати народний університет


АТЕЛЬЄ ФОТОХУДОЖНИКІВ

Будинок № 40

За адресою Арбат, 40, між двома кафе розташувалася скромна фотографія. Двері - скляна і тамбур скляний, як водиться, вітрина з портретами. Нічого на перший погляд примітного. Швидко виписується квитанція, ще швидше робиться знімок, кому який потрібно, на різні документи. За день перед масивним триніжком, на якому встановлений громіздкий апарат з великим об'єктивом і камерою, схожою на гармошку, проходить тисяча осіб. Фотографуються в передній кімнаті, іменованої знімальним залом. А ті деякі, хто бажає замовити художній портрет, проходять в суміжну кімнату, де панує капітальний штатив, обтяжений ще великим дерев'яним апаратом, схожим вже не на гармошку, а на баян, регульований по висоті колесом.

Дивні на вигляд апарати ці - сучасні, роблять їх в наші дні в Харкові в ретроспективному стилі. Тільки притулившись до стіни високу підлогове дзеркало нагадує про те, що студія на Арбаті існує давним-давно, після того як з'явився на вулиці ще один п'ятиповерховий прибутковий будинок, де частина першого поверху і просторий підвал у роки першої світової війни зайняло фотоательє. Тут влаштувалася одна з студій "Ідеал" процвітають тоді майстра Георгія Біргана. За рахунком вона стала четвертою на Арбаті та найдовговічнішою. Всі інші з часом, заколи, а ця діє донині.

Відомий історик вітчизняної фотографії Леонід Пилипович Волков-Ланніт сказав про фотостудії на Арбаті, 40:

- Тут я бував у Наппельбаум ...

- Так, він працював у цій арбатській фотографії, - підтвердив його слова найстаріший московський майстер О. Л. Біленький, завідувач першокласним фотосалоні на проспекті Калініна, де в мармурових хоромах виставлені великі, як картини, насичені яскравими квітами знімки: портрети, пейзажі, жанрові сцени ... Під рукою у майстрів, що працюють в цьому салоні, сучасна оптика, море світла.

Наппельбаум знімав старої фотокамерою, підсвічуючи лампою, навіть для його часу - самими скромними засобами.

Однак саме йому 31 січня 1918 запропонували зробити портрет Голови Раднаркому Володимира Ілліча Леніна. У той час його мало хто знав в обличчя. Як пише Н. До Крупська: "Увечері ми звичайно виходили зі Смольного, і ніколи ніхто його не впізнавав, тому що тоді портретів не було".

Перший портрет і належало створити відомому фотохудожнику М. С. Наппельбаум. За 30 років роботи перед об'єктивом його камери пройшли найвідоміші люди старої Росії. Йдучи на зйомку з дорожньою камерою (розмір її був 24х30, об'єктив невисокою світлосили 1:7), майстер представляв, що побачить людини., Схожого на одного з відомих йому героїв французької революції, в чорному довгому сюртуку, оперезаному червоним шарфом, і з кобурою ...

Яке ж було його здивування, коли до нього вийшов вразив скромністю і доброзичливістю чоловік. За професійною звичкою фотограф подумки почав робити знімки, фіксуючи увагу на особливостях зовнішності і характеру. "З першого ж миті, - писав пізніше Наппельбаум, - мене вразила його простота. Жодної пози, ні одного руху, що б'є на ефект. Невисокий на зріст, широкоплечий, в люстриновий піджаку, з нагрудної кишені якого стирчало" вічне перо ", швидкий і чіткий у рухах, красиво посаджена голова з великим відкритим чолом ".

Знімати було надзвичайно важко: до Леніна раз у раз підходили з питаннями, він підписував папери. Не вистачало світла. На щастя фотографа, у вікна Смольного на короткий час, прорвавши хмари, заглянули промені зимового сонця. Майстер, ризикуючи недодержкой, поспішив зробити знімки, піднявши руками камеру, щоб підкреслити його обриси голови. Зумів передати він і ширину плечей, "узявши платівку по ширині". Одним словом, майстер зробив свою справу, несучи з собою кілька платівок з образом Леніна. У майстерні він виконав у властивій йому манері два портрети, у двох різних за композиції варіантах. На одному з них В. І. Ленін залишив свій автограф, а також зробив приписку: "Дуже дякую товариша Наппельбаум. Ленін".

Затверджений таким чином знімок був виданий як офіційний портрет глави уряду. Його розмножили масовим тиражем. Так, за допомогою фото, народи Росії і всього світу дізналися Леніна в обличчя.

У студії на абата Наппельбаум працював на заході своєї довгого і щасливого життя, після закінчення Вітчизняної війни. На пенсію пішов у 80 років. Поки знімав - був вірний старої камері і лампі в 500 ват, для якої зробив відбивач. Він говорив дітям (а в нього чотири дочки і син): "Все, що робиться в житті, - не пропаде дарма". Не злічити, скільки знімків зробив він за 88 років життя. Як мені розповів його син, відпусток не визнаючи, жив довгий час у майстерні, працював удень і вночі. Цей титанічна праця не пропала марно.

Старий майстер встиг побачити гранки вийшла в 1958 році своєї книги-заповіту "Від ремесла до мистецтва", що стала настільною книгою багатьох професіоналів і аматорів фотографії. У видавництві "Планета" вийшла монографія про фотохудожника. У цій книзі публікується 200 кращих портретів М. С. Наппельбаум. У різні роки йому позували Федір Шаляпін, Олександр Блок, Сергій Єсенін і багато інших письменників, артисти, вчені ...


ДІМ "Аргонавти"

Будинок № 55

Літературна біографія Арбата, так блискуче розпочата Олександром Пушкіним, була продовжена на цій вулиці багатьма іншими письменниками. Поруч з пушкінським будинком, нині повернути собі втрачені вигляд, настільки милий серцю поета, варто будова іншого виду і масштабу. Такими почала заповнюватися бурхливо росте Москва в другій половині XIX століття. За проектом архітектора М. А. Аресеньева власник ділянки надбудував старий арбатский особняк, перетворивши його в багатоквартирний будинок для здачі заможним мешканцям. То було в 1878 році. А через два роки у оселився тут професора Московського університету відомого математика Миколи Бугаєва народився син, якого назвали Борисом. Він було пішов по стопах батька, поступив, до його радості, в університет на математичний факультет.

Згодом математичні методи Борис Бугаєв застосував зовсім не в тій області, де його вчили професора, а розробляючи теорію ритму вірша і прози, заклавши основи формальної поетики. Зроблено це було вперше. Але прославився не цим.

Закінчуючи університет, Борис Бугаєв стояв на роздоріжжі, болісно вирішуючи, ким бути: композитором, філософом, біологом, літератором, критиком ... Став на початку століття Андрієм Білим - відомим російським поетом, автором майстерень віршів, поем, ритмічної прози, автором класичного роману "Петербург", написаного напередодні першої світової війни і в 1978 році перевиданого з післямовою поета Павла Антокольського. Він був у числі багатьох сучасників Андрія Білого, що випробували на собі сильне потрясіння від "чудового роману". Олександр Блок багато зробив для того, щоб цей роман, що розхитує підвалини імперії, з'явився в світ. У "Петербурзі" Андрій Білий поетично передбачив майбутню революцію, він був серед тих майстрів російської літератури, хто вітав Жовтень.

Хоча Андрій Білий проживав і в Петербурзі, виїжджав на роки в далекі закордонні подорожі, він незмінно повертався до Москви, без якої не міг жити. Створеної після революції дилогії письменник дав назву "Москва". Картини життя міста розгортаються і в його трьох томах мемуарів, в автобіографічних творах. Місце їх дії Москва, Арбат ...

Про своєму будинку на Арбаті письменник пам'ятав усе життя і не раз про нього писав: тут народився, виріс, став поетом, главою літературного гуртка "Аргонавти", що збирався в арбатській квартирі Андрія Бєлого. Сюди до нього приходили відомі композитори С. Танєєв, М. Метнер, художники, поети, критики.

Так само добре, як свій дім, знав Андрій Білий всю вулицю, власників різних закладів, розташованих на перших поверхах будинків, кожен з яких він пам'ятав і по вигляду і кольору стін, і звичайно ж по подіях, свідком яких був. Рідний вулиці Андрій Білий присвятив нарис "Старий Арбат", що став главою книги мемуарів "Початок століття", що вийшла в 1934 році, в рік його смерті: "Пам'ятається колишній Арбат: Арбат минулого, він від Смоленської аптеки вставав смугою двоповерхових будинків, то високих, то низьких; у Грошового - будинок Рахманова, білий балконний, прикрашений ліпленням карнизів, підведений круглим подобою башточки: три поверхи. У ньому народився: у ньому двадцять шість років проживав ... "

Якщо підійдемо до кута Арбата і колишнього Грошового провулка (нині вулиця Весніна), то побачимо на своєму місці цей будинок № 55. Відомий він багатьом аптекою, вона тут була і в минулому столітті, при Андрія Білому, який описав аптекаря, якогось Іогіхеса, готував і відпускав ліки за вітриною, прикрашеної різнокольоровими кульками.

Будинок Андрія Білого за минулі роки підріс на поверх, позбувся вежі. Зараз нависають над кутом будівлі три балкони, а колись, як видно з малюнку фасаду 1877 року, був усього один - на другому поверсі. (Цей малюнок зберігається в міському історико-архітектурному архіві.) Якраз в цій квартирі з балконом і жила сім'я професора Бугаєва. Його син, відчувши натхнення, літньої ночі підсуваю до балкона письмовий стіл, запалював свічки і записував на листи народжувалися в нічній тиші поетичні рядки.

У квартиру професора Бугаєва приходило багато великі вчені, професора Московського університету. 'Бував тут у гостях і Лев Миколайович Толстой. Брав до себе на коліна маленького Бориса професор Андрій Миколайович Бекетов, дідусь Олександра Блока ...

Сам великий поет прийшов сюди в січні 1904 року з молодою дружиною. "У морозний палаючий день, - пише А. Білий, - лунає дзвінок: мене питають, виходжу я і бачу ... - Блоки".

На другий день поета брали члени гуртка "Аргонавти". Прийшли в цей день на Арбат знамениті московські поети Валерій Брюсов і Костянтин Бальмонт. У той вечір багато було прочитано віршів, багато сказано захоплених слів Блоку. Про це вечорі він писав матері: "Купка людей в чорних сюртуках ахають, схоплюються зі столів, кричать, що я перший поет Росії. Ми йдемо в 3-ій годині ночі". Якщо врахувати, що серед цієї "купки людей" знаходилися першокласні іоети Москви того часу, то таке визнання багато значило для молодого поета.

Олександр Блок ще не раз заходив сюди, прийшов прощатися, везучи багато хороших спогадів про Москву, Андрія Білому, відносячи знайомство з ним до подій "" особливо сильно вплинув "на нього.

Квартира професора Бугаєва виходила вікнами на Арбат. Навпаки розташовувався будинок генерала Старицького. Як описує його письменник: "... двоповерховий, оранжево-рожевий з кремовим карнизом бордюрів і з колоніальним магазином ..." Будинок цей, тільки без магазина. на своєму колишньому місці. Його нинішній номер - 48. Під цим номером - і стоїть поруч кутовий особняк, що також належав генералові, надбудувавши його в 1878 році третім поверхом. Коли одного разу однорічної дитини, майбутнього поета, піднесли до вікон на заході дня, то він, на подив батькам, несподівано вимовив своє перше слово: "Вогонь!" - Побачивши світло вогню, запалює в колоніальної лавці.

Точно так само і інші будинки Арбата, розташовані поруч, залишили у письменника в душі слід на все життя. Про них він міг з повною підставою сказати: "Знав все!" Пам'ять Андрія Білого разюча. Особливо на кольори, образи. Багатьом будинкам дав докладні описи, які можуть стати в нагоді архітекторам, що передбачає повернути старовинних будівель їх колишній вигляд.

За цим описам, побувавши в архіві, я почав відшукувати будинку, згадані в "Старому Арбаті". Це виявилося справою важкою: за століття багато що змінилося. "Будинок Нейдгардта ... киселеві і після фісташковий, вікна - дзеркальні; бароко ..."- писав Андрій Білий. Будинок, що належав Нейдгардту, зберігся під № 44. Довгий час на початку XIX століття цей особняк значився на старих планах "обгорілим". З тих пір не раз міняв "одяг", стиль, але незмінними залишалися його обсяг, висота. Порівнюючи малюнки фасаду, що зберігаються в архіві, я побачив, що замість двох ніш, де колись красувалися скульптури, з'явилося два вікна, не стало скульптурної групи і над дахом, але будинок, як писав Білий, до цього дня зберігає сліди бароко.

Поряд під одним № 42 збереглися два одноповерхові будинки. І вони старожили Арбата: значаться на планах вулиці 1822 у дворі "Капитанша Олени Хвощінскій". Один з них, очевидно, самий малий па Арбаті, всього в три віконця, за. півтораста років, можна сказати, мало змінився. Сусідній з ним більш великому, але теж одноповерховий особнячок мав перш виступаючий вперед чотириколонний портик. У 80-і роки з'явилося ганок з дахом, тоді ж власниця "купецького брата дружина Клавдія Іванівна Усачова" побажала мати фасад з пілонами, що дійшов до наших днів. (Зараз обидва ці особнячка зайняті торгово-виставковим комплексом Грузії.)

У 1880-і роки неподалік від будинку Андрія Білого, на місці, де розташовувалася камнетесная майстерня, виросло восьмиповерхова, найвище на вулиці, будівля, великий прибутковий будинок (№ 51). На цей будинок червоногвардійці в жовтневі дні 1917 року підняли кулемет, розчищаючи шлях революційним військам по Арбату до Кремля. "Єдиний будинок - більшовик переміг весь район",-констатував у нарисі "Старий Арбат" письменник, заспівавши вулицю і в прозі і у віршах, давши яскраву картину життя Арбата, яка тривала чверть століття на його очах.

Але це не єдиний нарис про Арбаті в російській літературі. У багатоповерховому "будинку-більшовика" отримав житло молодий радянський поет і письменник Микола Зарудін, що став жителем Москви після закінчення громадянської війни і демобілізації з Червоної Армії. У його кімнаті на паркетній підлозі назавжди залишилися сліди, пропалені грубкою, якою відігріваються червоногвардійський загін. Талант Миколи Зарудіна, помічений Максимом Горьким, особливо цінував Михайло Пришвін: молодий письменник глибоко знав життя лісу. Микола Зарудін продовжив традицію, започатковану Б. Зайцевим і О. Білим, він також написав нарис, присвячений вулиці, створивши літературну картину Арбата, що була написана наприкінці 20-х-кначалу 30-х років. Зарудін ще застав у стінах "Праги" аукціон, застав галасливий ресторанчик "Арбатський підвальчик", який славився гульні марнотратників життя часів НЕПу. На його очах на місці будиночків часів Наполеона збудували пошту (нині Арбатська АТС) - "просту і тверезу, як геометричний креслення". Вона піднялася там, де Андрій Білий ще бачив будинок лихого гусара Мішеля Комарова, кататися по Арбату на лихача красуню дружину, десь їм викрадену.

Зарудін був свідком, як з Арбата зникли приватні магазини і крамниці, як перебудували будівлю Театру Вахтангова, бруківку змінив асфальт, під землею пішли поїзди метро, ​​зверху - автобуси. З'явилися і нові мешканці-робітфаківці, студенти, молоді інженери, які закінчили радянські інститути ... "І сама вулиця, як ніби врівень з людьми, стала суворіше, просторіше, з кожним днем ​​все осмисленої, чистіше і світліше тече її життя", - уклав М. Зарудін. Арбат став таким, яким ми його запам'ятали до перетворення на пішохідну вулицю.


Історія практично будь-якого будинку на Арбаті, навіть самого малого і, здавалося б, незначного, в кінцевому рахунку, якщо почати її досліджувати, неодмінно приводить нас до імен і подій, забути які неможливо, не ризикуючи втратити своє обличчя.


Булат Акуджава про Арбаті писав:

Ти течешь, як ріка. Дивна назва!

І прозорий асфальт, як у річці вода.

Ах, Арбат, мій Арбат, ти - моє покликання,

Ти - і радість моя, і моя біда ...


Я думаю, що Арбат для всіх нас залишиться таким же, яким він видавався своїм сучасникам. А наше завдання всіляко охороняти, вивчати та примножувати історичну спадщину дійшла до нас.

19


Додати в блог або на сайт

Цей текст може містити помилки.

Історія та історичні особистості | Реферат
123кб. | скачати


Схожі роботи:
Арбат у культурі і літературі другої половини ХХ століття
© Усі права захищені
написати до нас