Особливості портретного нарису на прикладі журналу "Біографія"
Зміст
Введення
Глава I. Жанри журналістики і місце в них портретного нарису
1.1 Система жанрів журналістики
1.2 Нарис і його різновиди
1.3 Особливості портретного нарису
Глава II. Особливості портретного нарису в журналі «Біографія»
2.1 Характеристика журналу «Біографія»
2.2 Типові художні елементи портретного нарису в журналі «Біографія»
2.3 Специфічні художні елементи портретного нарису в журналі «Біографія»
Введення
Портретний нарис дуже цікавий і благодатний жанр у сучасній журналістиці.
Популярні глянцеві видання люблять говорити про відомих персон, це збільшує їхні рейтинги, тиражність. Правдивість, реальність - йдуть на другий план, іноді важливіше експресивність, цікавість.
- Що це розплив жанрообразующих кордонів або суто комерційна виверт? Адже нарис - художньо-публіцистичний матеріал, в якому автор зобов'язаний висловити свою думку, представити свій погляд на ситуацію.
Питання про достатній мірі суб'єктивності в портретному нарисі - один з головних аспектів даної курсової роботи.
Об'єктом дослідження даної курсової роботи будуть жанри.
Предмет - особливості портретного нарису в журналі «Біографія».
Метою даної курсової роботи буде виявлення особливостей портретного нарису в журналі «Біографія».
Завдання:
Вивчити структуру портретного нарису і його місце в системі жанрів.
Проаналізувати журнал «Біографія» за змістом, відбору персоналій, рубриках.
Провести анкетування.
Аналіз стилістичних засобів використовуваних в журналі «Біографія».
Гіпотеза дослідження - нарис у журналі «Біографія» більш володіє об'єктивністю, ніж суб'єктивністю. З цього піде те, що історія людини цікава сама по собі, без вигадок. Щоб не помилитися і не прийняти інтерес до прізвища за інтерес до історії, проведемо соціологічне анкетування. В анкетах будуть два види питань:
1. Який сюжет вас більше зацікавить
2. Про кого вам було б цікавіше прочитати
Таким чином, буде вирішено питання про достатність «матеріалу» для подібних видань. Адже існує думка, що цікаві люди «закінчуються», і програма, журнал припиняють своє існування. Тут додамо, що логотип журналу «Біографія» - це «кожне життя - історія».
Використані методи: анкетування, лінгвістичний аналіз.
Сьогодні, в дні масової культури, дана проблема є актуальною. У те, що матеріальні цінності для сучасної людини важливіше, ніж духовні, не хочеться вірити. Люди, на яких ми хочемо бути схожими, чиєю долю ми заздримо, повинні вказати ступінь нашої «масовості». Так хто ж Періс Хілтон або Клара Цеткін?
Глава I. Жанри журналістики і місце в них портретного нарису
1.1 Система жанрів журналістики
Загальна характеристика поняття «жанр» і груп жанрів.
Жанр - це рід творів у галузі якого-небудь мистецтва, який характеризується тими чи іншими сюжетними і стилістичними ознаками [10, с.185].
Жанри журналістики відрізняються від літературних достовірністю, адресність фактів.
Основою всіх журналістських творів є факт. Факт - це звершилося подія. Факти є основою інформації. Факт має такі властивості: достовірністю, свіжістю, правдивістю, суспільною значущістю, він не повинен бути банальним.
З фактів компонується інформація.
Існує три ступені стереотипу сприйняття інформації:
1. Перший ступінь - інформація, особливо не зачіпаючи свідомості, тільки на коротку мить розбурхує уяву реципієнта.
2. Другий ступінь - інформація, злегка торкаючись свідомість і підсвідомість, тільки привертає увагу реципієнта.
3. Третій ступінь - інформація, що відобразили й у свідомості і в підсвідомості, викликає у реципієнта активний творчий відгук, що завершується реальною дією, що змінює вигляд дійсності в позитивну сторону.
У сучасній науці жанри прийнято класифікувати за низкою ознак. Перш за все, по предмету пізнання і відображення об'єкта публіцистом. Другою ознакою виділяють конкретне призначення матеріалу. Третя ознака пов'язаний з широтою висвітлення дійсності і масштабами висновків і повідомлень. Важливе значення у класифікаційних ознаках займає і визначення характеру літературно-стилістичних засобів, що використовуються в матеріалі [3]. (Сюди ж можна віднести і ступінь сприйняття інформації.) І, нарешті, розміри матеріалу на газетній шпальті. Для того щоб не помилитися у визначенні жанру, потрібно звернутися до всіх цих ознаках у сукупності, а не розглядати кожен з них окремо.
Якщо всі публіцистичні матеріали розібрати за цими ознаками, то можна виділити три основні родових групи.
Перші, інформаційні, об'єднує між собою подієвий привід для виступу. Вони, як правило, оперують простий, первинною інформацією і йдуть по гарячих слідах події. Тому головна їхня мета - оперативно повідомити про факт, подію, явище. У числі визначальних ознак інформаційних жанрів, насамперед, виділяється новизна.
Аналітичні представляють собою глибоке дослідження життя і всебічний аналіз фактів. При створенні цих матеріалів журналіст проводить аналіз-синтез соціальної дійсності, розчленовуючи досліджуване явище на складові частини, докладно вивчаючи їх, відділяючи істотне від несуттєвого, головне від другорядного, а потім роблячи висновки, узагальнення та рекомендації.
Художньо-публіцистичним жанрам властиві образність, типізація, емоційна виразність і насиченість літературно-художніми образотворчими засобами, мовними та стилістичними особливостями. У них конкретний, документальний факт як би відходить на другий план, для автора важливіше вміння піднятися над явищем, над фактом.
Таким чином, ми можемо сказати, що інформаційні матеріали - констатують, аналітичні - осмислюють і узагальнюють, художньо-публіцистичні - типізують реально-документальну дійсність [3]. Аналітичні жанри журналістики засновані на методі індукції та дедукції, аналізі та синтезі. Індукція, або аналіз це коли якась проблема розглядається шляхом розкладання на частини, від загального - до приватного. Дедукція, або синтез - це коли спочатку розглядаються частини проблеми окремо, а потім в загальному плані.
У порівнянні з інформаційними жанрами, аналітичні ширше за фактичним матеріалом, масштабніші за думкою, з дослідження життєво-важливих явищ. Аналітичні жанри за останнє десятиліття, поряд з інформаційними жанрами, стали займати основну нішу журналістських виступів в інформаційно просторі. З'явилися газети, в яких присутні в основному тільки аналітичні жанри.
Сьогодні дослідники журналістики розширюють діапазон аналітичних жанрів, вводячи в їхнє число бесіду, журналістське розслідування, експеримент, версію, консультацію, соціологічне резюме, аналітичний прес-реліз, рейтинг [2, с.213].
Структури жанрів за їх ознаками. Не дивлячись на те, що існують характерні ознаки, про які говорить С.І. Ожегов, дослідники питання про систематизацію в жанрах журналістики різняться у своїх думках.
Л.Є. Кройчик стверджує, що жанр - це особлива форма організації життєвого матеріалу, категорія історично конкретна, типологічна, гносеологічна, морфологічна, аксіологічна, творчо-творча. Він витісняє слова «жанр» словом «текст», і отже розбиває на групи не жанри, а тексти. Ось вони:
Оперативно-новинні - замітка в усіх її різновидах;
Оперативно-дослідницькі - інтерв'ю, репортажі, звіти;
Дослідницько-новинні - кореспонденція, коментар (колонка), рецензія;
Дослідницькі - стаття, лист огляд;
Дослідницько-образні (художньо-публіцистичні) - нарис, есе, памфлет.
М.І. Шостак пише про журналістику новин, інтерв'ю, оперативному коментуванні, репортерському розслідуванні, а також про публіцистику - аналітичної, художньої (есе, нарис) і сатиричної (фейлетон, памфлет, пародія, сатирична репліка, сатиричний коментар).
А.А. Тертичний включає: в інформаційні жанри - замітку, звіт, кореспонденцію, бліц-опитування, питання-відповідь, репортаж, некролог; до аналітичних відносить - аналітичний звіт, кореспонденцію, інтерв'ю, бесіду, коментар, соціологічне резюме, анкету, моніторинг, рейтинг, рецензію , статтю, журналістське розслідування, огляд, огляд ЗМІ, прогноз, версію, експеримент, лист, сповідь, рекомендацію (рада), аналітичний прес-реліз; а до художньо-публіцистичним - нарис, фейлетон, памфлет, пародію, сатиричний коментар, життєву історію , легенду, епіграф, епітафію, анекдот, жарт, гру.
Викладачі кафедри переодической друку факультету журналістики Санкт-Петербурзького універсітетажанровая палітра така: інформаційні жанри - репортаж (проблемний, пізнавальний і подієвий), інтерв'ю (-монолог, діалог-,-полілог,-бесіда,-повідомлення,-замальовка), звіт; аналітичні- кореспонденція, стаття (передова, теоретико-популялізаторская, проблемно-публіцистична), публіцистичний коментар, рецензія, огляд; художньо-публіцистичні - фейлетон і памфлет [1, с.217].
Ворошилов виділяє інформаційні жанри - новина, замітка, інтерв'ю, бесіда, репліка, репортаж, звіт [1, С.218].
Аналітичні - кореспонденція, стаття, рецензія, огляд. Художньо-публіцистичні - нарис, замальовка, фейлетон, памфлет [1, с.233].
В умовах інформаційного ринку і конкуренції засобів масової інформації зростають вимоги до методологічної культури журналіста, його вмінню відбирати факти соціальної дійсності, вишукуючи їх взаємозв'язок, інтерпретувати зібраний емпіричний матеріал, висувати концепцію проблеми, робити прогноз. При цьому журналістське виступ можна зробити простіше і краще, якщо дотримуватися вимог обраної його форми - жанру.
Композиційними структурами є:
Експозиція, або введення в проблему
Постановка проблеми, що передбачає зіставлення принаймні двох протилежних точок зору на описуване подія (аналог зав'язки сюжету)
Аргументація, яка доводить істинність тези і спростовує антитеза (еквівалент розвитку дії)
Рекомендація, свого роду синтез, похідне отсопоставленія тези і антитези (як еквівалент кульмінації)
Узагальнена оцінка (як еквівалент розв'язки) [1, с.236].
Але як ми вже з'ясували, композиція матеріалу теж є жанрообразующих критерієм, тому буде природним, якщо композиційна структура буде змінюватися, виключати деякі пункти або включати додаткові, що зайвий раз підтверджує нестійкість жанрової структури.
З типологічних систем Л.Є. Кройчик, М.І. Шостака, А.А. Тертичного і В.В. Ворошилова ми бачимо, що система жанрів має великий розкид. Це нормально для сьогоднішньої журналістики, адже кордони не розмиваються, тексти не набувають загальну форму; просто журналісти шукають нові шляхи, рішення, адже все старе поступово відходить, на зміну йому приходить нове. Щоб знайти оптимальну форму для сьогоднішньої подачі інформації потрібно експериментувати, тому ми спостерігаємо в сучасній пресі змішування жанрів.
Що в жанрі рухливого і схильне вільним змін, а що - постійно й непорушно?
Постійної залишається (єдино) предметно-функціональна природа жанру, тобто залежність "порядку огляду світу" від предмета нашої уваги і мети нашої роботи з інформацією.
Кожен жанр постійно пов'язаний з певним типом життєвого матеріалу.
Кожен жанр призначений для вирішення певної інформаційної завдання [6].
1.2 Нарис і його різновиди
Нарис - це художньо-публіцистичний жанр, в якому поєднуються логіко-раціональний і емоційно-образний способи відображення дійсності для вирішення певних аспектів концепції людини чи суспільного життя. Так свідчить наукове визначення жанру. Що ж воно означає?
Перш за все те, що нарисовець художньо втілює в слові реальні історичні особи та події, складаючи про них думку на підставі системного дослідження об'єкта. Судження досягається шляхом аналізу, а висновок і висновок є логічним його завершенням.
Словом, нарис - одночасно і документально-наукове осмислення дійсності, і естетичне освоєння світу. Не випадково ж нарис порівнюють з художніми творами і навіть з живописом, підкреслюючи: якщо розповідь - мальовнича картина, то нарис - графічний малюнок або ескіз до картини. Він ніби на межі між документом і узагальненим художнім образом. Якби історики сьогодні не мали інших джерел, крім нарисної літератури, то і в цьому випадку вони змогли б вірно уявити собі минулу життя: російська нарис містить величезний художньо-пізнавальний матеріал, що відображає багато важливих моментів розвитку країни впродовж кількох десятиліть.
Адже нарис в історії російської публіцистики відомий з кінця 18 століття. І відрізнявся він не тільки широтою охоплення і тематичним розмаїттям, а й постановкою хвилюючих, актуальних проблем сучасності. Тому пізнавальна цінність російської нарисної літератури невіддільна від її активної ролі в історії визвольного руху. Протягом усієї своєї історії - від появи до сучасного розвитку - нарис прагнув знайомити читача з новими, що народжуються формами життя та її повсякденним ходом, будити громадську думку і формувати розуміння права висувати і відстоювати передові думки, поєднуючи об'єктивну оцінку дійсності з суб'єктивною думкою, порівняннями і паралелями між ними. Тільки тоді, коли публіцист проявляє себе як компетентний дослідник, тонкий аналітик, він може переконати читача у вірності своїх оцінок і суджень [3].
У російській журналістиці нарис з'явився завдяки В.Г. Короленка, А.П. Чехову, Г. І. Успенського та ін
У радянській журналістиці поняття нарис пов'язують з такими прізвищами як А.М. Горький, М.Є. Кольцов, Б.М. Польовий, К.М. Симонов, А.А. Бек, А.А. Аграновський, В.В. Овечкін, Г.Н. Бочаров і т.д.
Сьогодні нарис вважається «королем» художньо-публицестической жанрів, але з точки зору підготовки його - він один з найбільш трудомістких. І дійсно так, оскільки написати хороший нарис журналіст зможе тільки в тому випадку, якщо він впевнено володіє різними методами відображення дійсності [11, с.239].
У нарисі зливаються дві спрямованості методів наочно-образна і аналітична, - своєрідний сплав репортажу та аналітики.
Тлумачний словник С.І. Ожегова дає двояке розуміння даного слова:
Нарис 1. Невелике літературний твір, короткий опис
Життєвих фактів
2. Загальний виклад якого-н. питання.
Нарисовець - це письменник, журналіст, що пише нариси [10, с.476].
З цього визначення ми бачимо, що С.І. Ожегов розділяє поняття нарису на два підвиди, а в сучасній журналістиці як ми вже сказали відбувається змішування цих трактувань.
Але є ще одна точка зору з даного питання про систему і суті даного жанру, Л.І. Кройчик вважає, що жанрову природу нарису визначає синкретичне поєднання трьох начал - соціологічного (наукового), публіцистичного та художнього.
Соціологічне початок нарису виражається в його спрямованості на дослідження суспільних відносин і проблем, у розгляді соціальних сторін діяльності особистості, в прагненні автора не до довільного вибору індивідуально-неповторних характерів, а до виявлення об'єктивних причин, що породили ті чи інші соціальні характери і ситуації. Нарис - аналітично обгрунтована образна картина дійсності: система доказів у ньому будується на розробці конфлікту, на взаємодії персонажів, на особливий характер розповіді, що включає в себе як опис вчинків дійових осіб, так і міркування автора.
Публіцистична початок нарису проявляється в опорі на факт. У документальному нарисі реальні події - вихідна точка розвитку сюжету. Автор так групує факти, щоб вони надавали життєвість соціально значимого характеру. У беллетризованной нарисі ситуація виглядає максимально узагальненої, межі факту розмиті: місце реальних подій і людей займає дію, створене фантазією публіциста. Треба зауважити, що, колись популярний белетризованих нарис (згадаймо В. Овечкіна, Є. Дороша, Г. Радова) чи не зовсім пішов з повсякденної практики ЗМІ. Але і в документальному нарисі (як, втім, і в фейлетоні) істотну роль грає домисел. Домисел - необхідний елемент творчості публіциста. Строго кажучи, він можливий і в інших жанрах, де в силу необхідності автор займається реконструкцією факту або ситуації (журналіст не був очевидцем події, але вважає за необхідне його відновити в тексті так, як воно розвивалося на самом деле). У нарисовому (і у фейлетоні) тексті образне перетворення реальності неминуче веде до її домислювання. Воно виявляє себе у введенні концептуального часу і простору, в особливих способах розробки конфлікту, використання значущих деталей і реплік дійових осіб і т.д.
Публіцистична початок виявляється у прагненні автора дати факти в їх соціальному загостренні, максимально актуалізувати піднімається проблему, висловити своє до неї ставлення, спираючись на систему художньо-публіцистичних образів. У нарисовому тексті ідея концентрується в системі образів - як конкретних персон, виразників і носіїв ідеї, так і в системі образів-понять. Саме так, зокрема, працював А. Аграновський, створюючи нариси «Пустирі», «обтічники», «Господарі». Оголення думки в нарисі - естетичний закон, що визначає специфіку публіцистичної образності, в основі якої лежить запрошення читача до соразмишленію.
Художнє початок визначається прагненням публіциста створити достовірну і переконливу картину дійсності за допомогою образного мислення, при якому картини, ситуації, явища і характери соціально типізуються. У нарисі (і у фейлетоні теж) можливі два способи типізації - збірна і виборча. У першому випадку у вигаданому персонажа (подію) позначаються ознаки певного типу соціальної поведінки, характеру або явища. У другому - в реальному, одиничному персонажа або дії виявляються риси і властивості, що належать даному типу людей або подій. Але і в тому, і в іншому випадку факти і ситуації перетворюються на систему художньо-публіцистичних образів [4].
Сучасному нарису найчастіше властива документальна насиченість, часто - на шкоду художності. Це, очевидно, викликано тим, що вихідний матеріал, тобто фактичні події, про які повідомляє нарисовець, часто настільно драматичний, сюжети їх настільки непередбачувані, розкриваються таємниці настільки привабливі, сенсаційні, що самі по собі здатні привертати увагу читача і сприйматися ним на рівні інформації, одержувану з найцікавіших художніх творів. У цьому випадку потреба в інтенсивній художньої переробки вихідної інформації нерідко стає зайвою [11, с.241].
Що стосується різновиди нарисів, то їх велике різноманіття, наприклад Д.В. Туманов виділяє проблемний, портретний і подорожній нарис [3].
А Кім М.Н. - Фізіологічний, що почав свою ходу з «Фізіології Пітербург». Головна особливість фізіологічного нарису - це гостра соціальна спрямованість.
Портретний нарис, в центрі якого стоїть особистість або група осіб, характер людини.
Судовий нарис. Характерною рисою даного виду нарису є реконструкція складу злочину, скоєного конкретною людиною або групою осіб. У судових нарисах дається не правова оцінка злочину (це прерогатива суду), а морально-етична. Завдання журналіста полягає в тому, щоб допомогти людям розібратися у феномені людського зла, а головне - показати ті умови та обставини, які призвели людини до скоєння злочину. До основним змістовним елементам судового нарису можна віднести окреслення морального обличчя злочинця і аналіз мотивів злочину. У ньому можуть бути розглянуті різні авторські версії в поясненні складу злочину, деталі і подробиці кримінально караного діяння, показання свідків та ін Весь цей багатоплановий матеріал об'єднується в судовому нарисі авторським задумом і ідеєю твору.
Нарис-розслідування. Даний вид нарису націлений на дослідження прихованих сторін різних явищ дійсності і людської діяльності. У нарисі-розслідуванні використовується соціологічна методика по збору первинної інформації, що припускає вироблення цілей і завдань дослідження, висунення різних гіпотез і версій, перевірку вихідних даних і т.п. Журналістське розслідування, за визначенням американських вчених, являє собою заснований, як правило, на власній роботі та ініціативі журналістський матеріал на важливу тему, яку окремі особи або організації хотіли б зберегти в таємниці. Журналістське розслідування вимагає від нарисовця певної кваліфікації не тільки зі збору первинної інформації. На відміну від аналітика, який, розробивши ту чи іншу тему, дає розгорнуту характеристику розкритого ним явища, нарисовець крім цього необхідно створити певний образ людини.
Проблемний нарис. Даний вид нарису націлений на розкриття складних і суперечливих людських взаємин. Центральне місце тут займає проблемна або конфліктна ситуація. У нарисі можуть бути розглянуті найрізноманітніші конфлікти: міжособистісні, міжгрупові, виробничі, моральні і т.п. Будь-який конфлікт драматичний за своїм характером. Він спонукає людину до дії, до прийняття важливих рішень, що й дозволяє в кінцевому рахунку змалювати характер героя або його вчинок. Нарисовець може проаналізувати конфліктну ситуацію, починаючи від її зародження і закінчуючи її дозволом; сконцентрувати увагу на самоаналізі людиною власних вчинків, або ж, навпаки, показати різні позиції конфліктуючих сторін, послідовно пояснюючи суть подій, що відбуваються; розкрити мотиваційно-особистісні чинники, які спонукають людину до протиборства з ідейними супротивниками і т.д. У всіх цих випадках його надзавдання - показати суть індивідуальних цілей героя твору, обгрунтувати мотиви його поведінки, виявити протилежні і взаємовиключні тенденції розвитку події, а головне - змалювати суб'єктивні та об'єктивні передумови конфлікту. До суб'єктивних передумов відносять характерологічні особливості особистості: стійкі якості, риси характеру, які привертають людини до зіткнення з оточуючими [8, с.115].
1. 3. Особливості портретного нарису
Термін «портрет», спочатку означає «опис зовнішності людини», з часом трансформувався в більш об'ємне поняття. У публіцистичній творчості він став позначати не тільки зовнішні, але і внутрішні особливості людини, - все, що пов'язано з. духовним життям особистості. Тому об'єктами відображення в портретному нарисі можуть виступати як соціальні відносини людини з його безпосереднім оточенням (соціологічний аспект), так і внутрішні психологічні процеси, що відбуваються в житті окремого індивіда. Соціологічний аналіз особистості, доповнений психологічним, безумовно, розширив можливості портретного нарису в плані цілісного зображення людини [8, с.116].
Портретний нарис - це спресований розповідь про чийогось життя. Написати його непросто, і також непросто за кілька годин спілкування зрозуміти іншу людину. Відомий журналіст Юрій Рост з цього приводу сказав: «Я намагаюся відчути свого співрозмовника. Я питаю його, про що він найбільше шкодує в житті, чим пишатися. Мій інтерес щирий, і він допомагає мені створити спочатку всередині себе, а потім на папері образ свого героя »[5].
Існує питання: про кожному чи людину можна написати нарис?
Портретний нарис розробляє певний аспект концепції людини, розкриває внутрішній світ героя, соціально-психологічну мотивацію його вчинків, індивідуальне і типове в характері. Нарисовець шукає в реальному житті таку особистість, яка втілювала б у собі основні типові риси свого соціального середовища і одночасно відрізнялася своєрідністю рис характеру, оригінальністю думки (так вважає Д. В. Туманов). І вже потім створює не фотографічне зображення, а художньо-публіцистичне відображення індивідуального образу.
Це не проста біографічна довідка. Життя людини не можна розкрити в її моральної красі, в багатстві її творчого прояву, підміняючи розповідь про неї викладом анкетних даних чи описом технології праці героя [3].
У вдалому портретному нарисі характер героя дається, як правило, в нетривіальною ситуації. Тому для автора дуже важливо виявити такий «ділянку» на життєвому шляху героя, який містить якісь неординарні труднощі, має драматичним характером. Саме тут можна виявити конкретні прояви характеру героя, його таланту, завзятості, працьовитості та інших значущих, з точки зору досягнення мети, якостей. У тому випадку, коли такий «ділянку» виявити не вдається, автору важче розраховувати на створення цікавого матеріалу [11, с.251]. Так вважає дослідник А.А. Тертичний. У письменника і журналіста Костянтина Паустовського інша думка про те, про кожного чи людину можна написати портретний нарис, - Щоб написати хороший нарис, треба мати здатність відкрити в людському серці те, що може бути давно забути, потонуло в штовханині щоденних турбот. Хороший нарис змушує читачів згадати, хто вони самі за своєю суттю, чого хочуть про що мріють
Природне питання: про кожному чи людину можна написати нарис? Так. Головне - зуміти знайти в своєму співрозмовникові якусь «родзинку», підкреслити особливість його професії або хобі, розповісти про його незвичайних поглядах. Одним словом, створити живий образ, який не залишить читача байдужим. Запам'ятайте, що портретний нарис не повинен бути схожий на короткий виклад біографії. Цей нарис виникає в результаті художнього аналізу особистості героя і схожий на оповідання або новелу [5].
Основна мета нарису - познайомити читачів з людиною. Перш ніж приступати до написання нарису, слід провести бесіду з цією людиною, поговорити з людьми, знайомими з ним. Портретний нарис - це розповідь про людину (або групі людей), не слід обмежуватися тільки переліком фактів з його (їх) життя, інтересів та успіхів або тільки інтерв'ю з ним (з ними) [12].
Щоб портретний нарис зайняв цілу газетну сторінку, потрібна така особистість, яка була б дуже значною. Адже журналіст лише в деталях, штрихами намічає портрет свого героя. Однак і менш, ніж у 300-400 рядків нарисовець навряд чи укладеться: відносний лаконізм жанру поєднується тут з публіцистичної розробкою актуальної проблеми, аналізом психології героя [3].
Ми розібралися в тому, як слід писати портретний нарис, тепер розглянемо види портретного нарису і більш докладні характеристики з даного приводу.
Журналісти звертають увагу на найбільш важливі віхи в долі героя (маються на увазі біографічні відомості), на його духовні шукання, життєвий досвід, нарешті, на особливості його професійної діяльності. Конкретна людське життя являє багаторівневе утворення, тому перед автором стоїть надзавдання показати героя не просто як носія певних соціальних ролей або функцій, а в тісному взаємозв'язку з суспільно-політичними, економічними та соціально-психологічними процесами в суспільстві. Враховуються такі поняття, як середовище та обставини, виховання, характер і т.п., вплив яких на життя людини має виняткове значення. Але, погодьтеся, що показати всю «багатоповерхова» людської натури в нарисі неможливо в силу його малого обсягу. Багатоплановість в зображенні людини зумовила видове різноманіття портретного нарису. Серед них можна виділити: біографічний портретний нарис, портретно-проблемний, психологічний і політичний портрет. У кожної різновиди портретного нарису є конкретні завдання, свої форми публіцистичного життєпису, специфічні можливості у показі героя твору, способи психологічної та соціальної характеристики, типізації людських натур, нарешті, прийоми композиційної побудови твору. Розглянемо, що ж лежить в основі того чи іншого різновиду портретного нарису.
Біографічний портретний нарис. Тут провідне місце займає біографія. Звернувшись до неї, журналіст може отримати різнорідні відомості про найбільш значущих для людини етапах життя, про його життєвий досвід, про зміну соціальних статусів, про життєві пріоритети та цілі і т.п. За допомогою цього суб'єктивного матеріалу і відтворюється в кінцевому результаті історія життя однієї людини. Щоб вона не нагадувала розгорнуту біографічну довідку, журналісти намагаються відібрати найбільш типові і характерні для героя твору факти, що розкривають внутрішню динаміку духовного росту людини, його моральні пошуки, соціальні орієнтації та взаємовідносини з навколишнім світом. Крім цього, в нарисі показується взаємозв'язок індивідуальної історії життя людини та історії суспільства, співвідноситься соціальний досвід індивіда з досвідом його покоління, виявляються специфічні особливості індивідуального життя героя.
Використовуючи біографічні відомості, нарисовець може описати складні процеси соціалізації особистості в мінливому світі, пояснити природу психологічного та соціальної поведінки людини, розповісти про генеалогію героя, реконструювати через життя однієї людини якісь історичні події і т.п. Тут, як бачимо, чітко проглядається зв'язок між біографією як суб'єктивної конструкцією і біографією як соціальною дійсністю. Коли біографічний портретний нарис створюється саме в цьому взаємозв'язку, він, як правило, викликає найбільший інтерес, спонукаючи читачів до соразмишленію.
Ювілейний портретний нарис. Приводом для написання подібного твору є святкування ювілею відомого діяча культури, мистецтва, літератури, науки і т.д. У даному випадку важливо показати той позитивний внесок, який вніс людину в життя суспільства. Щоб нарис не вийшов «парадним», від публіциста потрібна особлива майстерність. Ювілейна дата повинна бути лише приводом для роздумів про долю людини. Головне, на чому повинен сконцентруватися публіцист - це духовні шукання особистості.
Як показує практика, особливою популярністю користуються у читачів нариси про письменників, діячів культури, мистецтва і науки. І це зрозуміло. Про людей творчих професій читати завжди цікаво, тому що їх життя являє постійний творчий пошук. Але в даному випадку інтерес для читачів представляє не аналіз художніх, мистецтвознавчих або наукових творів, а особистість творця, його індивідуальний портрет. Діапазон змалювання героя може бути самим широким, починаючи від характеристики його художньої чи наукової діяльності і закінчуючи відомостями про творчі задуми та факти біографії. У ювілейному портретному нарисі мова може йти як про вже сформованому світосприйнятті героя, так і про його нових творчих прагненнях і планах. Нарисовці в подібного роду творах, як правило, зосереджують увагу на різних аспектах творчої діяльності людини, виявляють найбільш значимі моменти духовного становлення особистості, оцінюють його творчий шлях, нарешті, розглядають праці людини в контексті духовного життя суспільства.
У естетичні завдання нарису, хай навіть і ювілейного, не входить звичайний переказ про долю людини. Тут планка набагато вище. Щоб розповісти людям щось нове про відому всім особистості, необхідно ознайомитися з архівними матеріалами, листуванням, свідченнями сучасників і т.п. Все це дозволить нарисовець по-новому і нестандартно осмислити долю людини, її справи, вчинки і звершення, а головне - виявити різні прояви людської душі [8, с.121].
Тепер розглянемо художні елементи портретного нарису, які допомагають найбільш повно створити образ героя.
Пейзаж. Наявність розгорнутих пейзажних замальовок у портретних нарисах швидше виняток, ніж правило. Адже увагу нарисовця більшою мірою спрямована на біографічні аспекти життя людини, на розкриття його характеру, на показ його душевних особливостей і т.д. Тому пейзажні компоненти якщо і є у творі, то зазвичай виступають як фон, що характеризує місце дії. Введення пейзажних елементів в портретний нарис необхідно тільки в тих випадках, коли без цих виразних засобів неможливо передати атмосферу, що відбувається, проникнути в суть людського світосприйняття, з'ясувати ставлення людини до навколишнього світу і т.д. У цьому випадку пейзаж стає сенсоутворювальним елементом.
У портретних нарисах краєвид застосовується:
в якості контрастного порівняння між внутрішнім станом героя і навколишнього його природою;
як засіб у розкритті людського характеру;
як фон для портрета героя;
як прийом у розкритті світоглядних позицій героя і т.д.
Деталь. Деталь служить також ефективним засобом типізації нарисових образів. Щоб деталь зайняла в творі гідне місце, стала «ключовою», сприяла створенню художнього образу, характеристиці героїв і художньо-естетичному осмислення дійсності, журналіст повинен опанувати різними методами обігравання деталі.
Прийоми обігравання деталей у нарисі можуть бути найрізноманітнішими. В одних випадках деталі використовуються для образної трактування тих чи інших подій, в інших - для створення символічного образу, в третіх - для асоціативних зв'язок, в четвертих - для передачі особливостей зовнішніх і внутрішніх людських проявів.
Портретні характеристики. Портрет в публіцистиці часто виступає в якості своєрідного аналога характеру героя. Він дає можливість наочно, зримо побачити героя і в цьому плані він стимулює читацьке уяву. Інша його функція - допомогти через виділення якихось зовнішніх деталей заглянути в світ душі людини, у світ його емоцій і почуттів. Портретна характеристика безпосередньо пов'язують із психологічними особливостями особистості. Дійсно, зовнішність людини, його манера одягатися, звичні пози, жестикуляція, міміка і т.п. можуть при уважному погляді багато чого сказати про людину. Основна вимога, яка пред'являється до будь-якої портретній характеристиці - це документальна точність відображення. У даному випадку нарисовець не має права щось вигадати в змалюванні зовнішності людини, але не варто відмовлятися і від показу типового. Саме поєднання суворого документалізму і художнього узагальнення і народжує повноцінний нарисної образ.
У портретних характеристиках журналісти активно використовують досягнення сучасної психології. Наприклад, з'ясувавши, до якого психологічного типу належить та чи інша людина: сангвінік, флегматик, холерик або меланхолік, вони можуть визначити, як ті чи інші якості проявляються в зовнішності і поведінці особистості. Ось так, виходячи з певних психологічних характеристик, відтворюється портрет людини. В описі вигляду використовуються також різні портретні штрихи. Вони необхідні, коли журналісту потрібно підкреслити будь-яке психологічне стан героя, його звичні жести і мімічні реакції, нарешті, манеру одягатися і триматися з людьми.
Художні засоби зображення необхідні не тільки для змалювання зовнішнього середовища, але і внутрішнього стану людини. У сучасній публіцистиці посилюються психологічні начала в показі духовного світу особистості [8, с.128].
Нарис - жанр, найбільш яскраво демонструє публіцистичність у текстах ЗМІ. Тут присутній виховання моральності, культури, не сухі факти. Крім того у нарису крім його постійної інформаційної функції (про яку ми поки говорити не будемо) була додаткова соціальна функція - нагородна. Публікація нарису про людину була рівноцінна приміщенню його портрета на дошку пошани, це було нагородження славою. І читачі звикли до того, що в нарисі дається приклад для наслідування [6].
Ресурси художньої публіцистики: а) образ як емоційно просвітлена думка активно впливає на аудиторію, спонукаючи її до активної співпраці; б) образ як узагальнену картину дійсності значно розширює можливості смислового осягнення дійсності, в) образ як система знаків, як певний код, створюючи певну модель навколишнього світу, інтелектуально збагачує аудиторію уявленнями про естетичні можливості відтворення дійсності. Художність публіцистики втілюється як у цілісному образі людини і образі-тезі (образі-понятті), так і в «говорять» деталях - предметному описі натури, репліках дійових осіб, подробицях відтворюваних ситуацій.
Фантазійний елемент у нарисі (і у фейлетоні) не суперечить робочого ознакою публіцистичного тексту - його націленості на певний результат, розрахованому впливу на аудиторію [4].
Останній пункт викликає питання - де межі дозволеного, чи може фантазія з'єднається з достовірністю, об'єктивністю, або краще не ризикувати? Це ми спробуємо розглянути на прикладі журналу «Біографія».
Глава II. Особливості портретного нарису в журналі «Біографія»
2.1 Характеристика журналу «Біографія»
Журнал «Біографія», це глянцевий журнал, його розміри 17 на 25, містить 78 сторінок, ціна близько п'ятдесяти карбованців.
На обкладинці малюнок відомої людини, частіше крупним планом, внизу його ім'я і цитата, яка на думку автора розкриває сутність «персонажа», або говорить про його яскраву грані характеру. З ліва - анонси, які представляють собою перелік кількох імен і «підпису» до них.
Логотип журналу - «кожне життя - історія» - виправдовує себе, тому що практично (є декілька винятків, але це постійні рубрики) всі матеріали представлені в даному виданні є портретні нариси, біографічні.
Перелік рубрик зберігається з номера в номер з незначними змінами, це -
Шоу-бізнес
Обкладинка
Біографія речей
Література
Історія одного кохання
Інтерв'ю місяці
Фотобіографія
Закордонний паспорт
Влада
Легенди XX століття
Мистецтво
Сімейний фотоальбом
Бізнес
Виділені рубрики є постійними.
Крім того всі портретні нариси рясно «забезпечені» фотографіями.
Реклами в журналі багато, але вона не нав'язлива. Матеріали розміщуються в двох або в трьох колонках.
2.2 Типові художні елементи портретного нарису в журналі «Біографія»
У теоретичній частині ми вже розглянули якими методами користується журналіст, створюючи портретний нарис, так би мовити елементи портретного нарису, зараз же ми розглянемо те як ці методи використовуються в публікаціях досліджуваного журналу.
Почнемо з пейзажу.
№ 11, 2007 рік, публікація Ірини Кравченко про Астрід Ліндгрен «Не хочу писати для дорослих!». На самому початку нарису, де йдеться про місце народження письменниці, ми зустрічаємо пейзаж: «Природа в тих краях вражає уяву: порослі лісом пагорби, середньовічні руїни, вересові пустки, озера зі зростаючими по берегах фіалками».
Природно, що цей пейзаж розкриває нам сутність героя, а точніше причинно наслідкові відносини його формування: Казкарка повинна народитися в казці.
№ 10, 2007 рік, пкблікація про Артюра Рембо Анни Гомін, поета, занадто рано пережив свою творчу зрілість. У середині нарису, де описує ся переломний момент в долі письменника: «І ось він, жаданий Схід! Рембо прибув в прибережний місто Аден, на самий південь аравійського півострова. Місто, древній, як поеми Гомера. Але чи знайшов негоціант той східний Рай, про який мріяв поет? "Ні деревця, навіть сохло, ні дрібка землі. Аден являє собою кратер погаслого вулкана. Ми жармен, як у печі для випалювання вапна "».
Цей пейзаж говорить про розчарування поета. Він довго був у пошуках, поневірявся не тільки фізично, а й душевно. Після краху останньої мрії з-під пера майстра не вийшло жодного твору.
Таким чином, можна сказати, що пейзаж у даному виді портретного нарису використовується в якості розкриття характеру героя, замальовки обставин які вплинули на долю персонажа.
Тепер перейдемо до деталей.
Як ми вже з'ясували, деталі використовуються в різних цілях: для образної трактування тих чи інших подій, для створення символічного образу, для асоціативних зв'язок, для передачі особливостей зовнішніх і внутрішніх людських проявів.
Для ілюстрації цього художнього елемента візьмемо портретний нарис Олени Алексєєвої з № 1, 2008 року, досліджуваного журналу про Адріано Челентано «Невидимі світу сльози».
Деталь тут використовується в різних видах: предметному описі натури, репліках дійових осіб, подробицях відтворюваних ситуацій, образ символ.
Образ-символ сліз виникає з самого початку публікації - назва нарису «Невидимі світу сльози». Далі йдеться про те, що в дитинстві маленький Челентано ніколи не плакав: «Дивна річ, але мама Джудітта запевняла, що в дитинстві Адріано ніколи не плакав. Скромні претензії до світу з приводу мокрих пелюшок і інших дитячих потреб Адріано висловлював незадоволеним кректанням, але без сліз. Синці й шишки, неминучі на шляху становлення будь-якої людини, теж переживав мовчки. Вперше він заплакав, коли йому виповнилося десять років. Із співчуття ».
Тут «сльози» використані для передачі особливостей зовнішніх і внутрішніх людських проявів героя, тобто Адріано мужні людина, але дуже ранимий, у нього дуже тонка сентиментальна натура.
А ось ця ж сама деталь виражена реплікою головної дійової особи: «Через пів століття вже сивий Челентано в інтерв'ю журналістці з Rolling Stone скаже" Елвіс перевернув все моє життя. Майже місяць я слухав його пісні і плакав. Я був тоді молодий і дуже чутливий. Зараз би не став плакати під таку музику ". І знову пустить сльозу ».
Нижче ця ж деталь виражається як подробиця відтворюваних подій: «Як-то раз, сідаючи в машину, він виявив у ній зовсім голу дівчину. Попросив вийти - дівчина відмовилася. Спробував виштовхнути - розридалася. Вона плакала, розмазуючи косметику по обличчю, говорила, що любить, що не може без нього жити ... Адріано заплакав разом з нею. Так вони сиділи і ридали в два голоси, поки не з'явився Алессандро і не відвіз молодшого братика в клініку неврозів ».
Тут через дану подію показується переломний момент у житті героя, його становлення, ламання характеру, складнощі із сприйняттям себе як популярного людини, практично ідола.
Далі образ сліз виникає також в якості подробиці відтворюваних подій, цього разу «сльози» пов'язані з почуттям любові раптово трапилася: «Красуня Клаудіа, легкою ходою перетинаючи павільйон, гострим каблучком пронизала електрошнур. Сталося коротке замикання, один з софітів вибухнув, і осколки подряпали Адріано лоб. Зрозуміло лоб промокнула надушеним хусточкою. Клаудіа мило пробелькотіла якісь вибачення, а Челентано відчув як на очі навертаються сльози. Клаудіа була в замішанні. Тоді вона ще не знала, що сльози у Челентано - ознака найвищого душевного хвилювання ».
Далі знову той же прийом пов'язаний вже з іншої життєвої ситуацією: «Прийнявши мереживний згорток на руки, молодий батько розплакався так, що навіть папарацці зніяковіли і опустили камери. Челентано оцінив їх делікатність і безкоштовно розіслав фотографії дочки в усі великі видання ».
Цей сюжет знову красномовно говорить про чутливість даного героя, його емоційності, яку він сам не може контролювати. Ці маленькі не вигадані історії з життя, змушують читача відчути, ніби він особисто знайомий з персонажем, роблять його співучасником подій.
Цей мотив і образ сліз у даному матеріалі дає нам повну і незвичайну характеристику героя, він робить нарис цікавіше. Тут дана деталь використовується у всіх способах: і як образна трактування подій, і як символічний образ, і як асоціативна зв'язка, і як особливість зовнішніх і внутрішніх людських проявів.
Наступним, що розглядаються нами, художнім елементом стане художня характеристика.
Портретних характеристик у досліджуваному журналі виявилося не так вже й багато.
Зустрічаються у рубриках «Легенди», де не так багато фотографій, а в основному портрети, які не так достовірно здатні розповісти про зовнішність. Але ми вже знаємо, що портетная характеристика говорить не тільки про зовнішність, але розкриває також характер героя, тому розглянемо на прикладах даних портретних нарисах портретні характеристики персонажів.
№ 10, 2007 року, публікація про Артюра Рембо «Суспільство мертво поета» Ганни Гомін.
Портретна характеристика тут представлена через мова знайомої людини, вона емоційно забарвлена. Розташована на початку тексту, в ній описується герой ще дитиною, тому для читача є передумовою образу дорослої людини, більш того ця характеристика має претензії на пророцтво долі героя.
«Ці очі і як він посміхається ... не подобатися мені це, - зауважив хтось з учителів. - Він погано закінчить. Однак ця голова не для банальщини. Він геній. Добра і зла ».
№ 3, 2008 року, нарис про леді Гамільтон «Бідна, бідна Емма» Вадима Ерліхмана. У публікації розповідається про жінку яка мала кілька видних коханців, мала значущі зв'язку. Природно, що в портретній характеристиці йдеться про красу і миловидності жінки в молодості, що також, як і в попередньому прикладі натякає на майбутню долю героїні.
«Всі дівчата містечка завідивалі її каштановим локанам, блакитних очей і бездоганно рівним зубах. Якщо додати до цього мелодійний голос і рівний веселу вдачу, ставало зрозуміло чому сусіди з дитинства називали Емму «принцесою», хоча вона ходила в лахмітті і не завжди їла до сита ». У дійсності пізніше в житті, не дивлячись на успіх у чоловіків, леді Гамільтон завжди перебувала в дуже хиткому матеріальному становищі.
І ще один цікавий момент: на портретах, на сторінках журналу, Леді Гамільтон зображена або рудої, або брюнеткою, а в портретній характеристиці же сказано, що волосся у неї були каштанові.
№ 11, 2007 року портретний нарис Вадима Ерліхмана «Роксолана: сила слабкості».
Тут портретна характеристика вказує на характер героїні: «Судячи по портретах, особливою красою вона не блищала, у повній відповідності зі словами венеціанського дипломата Брагадіно, який писав, що султанша» швидше мила, ніж красива ». Але було в ній щось надзвичайно привабливе. У той час як багато молодих полонянки сумували за домівкою, за рідною, наша героїня дивилася вперед з безжурним рішучістю і посмішкою ».
Таким чином, можна сказати, що всі художні елементи в тому чи іншому вигляді присутні в портретних нарисах журналу «Біографія». Особливо яскраво представлені деталь, краєвид ж не так поширений в силу особливості жанру, а портретна замальовка, незважаючи якраз на типове своє повинність в даному жанрі, представлена вельми бідно в силу особливостей журналу, зокрема те, що журнал глянсовий, в ньому дуже багато графічних зображень, які дають уявлення про зовнішність персонажа. Особливості характеру передаються за допомогою інших виразних елементів, які характерні саме для даного видання, про які й піде зараз мова.
2.3 Специфічні художні елементи портретного нарису в журналі «Біографія»
У журналі «Біографія» матеріали подаються в жанрі біографічного нарису портретного (не рахуючи інтерв'ю і фотожанрах). Природно, що журнал претендує на достовірність інформації.
Як ми вже з'ясували, жанр портретного нарису часом має на увазі деякий фантазійне початок, авторська вигадка і т.п. Але, коли читаєш журнал біографія, створюється враження, що все написане є беззаперечними фактами. Як це вдається авторам публікацій?
Прийоми використовуються журналістами для створення найбільшої достовірності при написанні цих творів можна виявити і розподілити на кілька груп:
Документальні фотографії
Цитати
Версифікаційні
На ряду з даними прийомами є й інші виразні засоби характерні саме для досліджуваного видання, вони стосуються композиції, їх ми розглянемо пізніше, на прикладі аналізу публікацій, а зараз звернемося до художніх елементів, які використовуються для досягнення достовірності.
Список використаної літератури
Ворошилов, В.В. Журналістика: навч. посібник / В.В. Ворошилов. - М.: Михайлова В.А., 2004. - 524 с.
Грабельников, А.А. Робота журналіста у пресі: навч. посібник / А.А. Грабельников. - М.: РВП-холдинг, 2002. - 213 с.
Досліджено в Росії [Електронний ресурс]: Довідник - Стаття Д.В. Туманова «Нарис» - Режим доступу: http://jurn.by.ru/jan_15.html
Досліджено в Росії [Електронний ресурс]: Стаття Л.Є. Кройчик «Система журналістських жанрів» [Електронний ресурс]: науковий журнал - Режим доступу: http://evartist.narod.ru/text5/64.htm # з_02
Досліджено в Росії [Електронний ресурс]: журнал - Стаття «Нарис» - Режим доступу: http://www.iatp.md/youthpress/chapter4.htm
Досліджено в Росії [Електронний ресурс]: Літературний журнал - стаття Л.В. Шибаевой «Доведеться спростовувати» - Режим доступу:
Досліджено в Росії [Електронний ресурс]: Електронний журнал - Стаття «Сучасні газетні жанри» - Режим доступу: http://articles.excelion.ru/science/literatura/soch/4434.html
Кім, М.М. Технологія створення журналістського твору / М.Н. Кім. - М.: Михайлова В.А., 2001. - 216 с.
Медіа-творчість [Електронний ресурс]: Туманов Д. Навчальний посібник. Жанрові особливості журналістських матеріалів. - Електронна книга. - Режим доступу: http://www.ca-oasis.info/analitic/?p=4&id=6
Ожегов, С.І. Словник російської мови: Ок.60000 слів і фразеологічних висловів / С.І. Ожегов. - М.: Онікс, 2006. - 476 с.
Тертичний, А.А. Жанри періодичної преси: навч. посібник / А.А. Тертичний. - М.: Аспект Пресс, 2000. - 239 с.
Досліджено в Росії [Електронний ресурс]: Електронний журнал - Стаття К.М. Кондракова «Портретний нарис» - Режим доступу: http://schools.techno.ru/ostrov/learn/jur/index.htm