Міністерство Освіти Російської Федерації
РОССІЙСКІЙЙ ДЕРЖАВНИЙ ПЕДАГОГІЧНИЙ УНІВЕРСИТЕТ ІМ. А.І. ГЕРЦЕНА
Кафедра англійської мови
Курсова робота
ЛІНГВОВІЗУАЛЬНИЙ КОМПЛЕКС В СУЧАСНІЙ БРИТАНСЬКОЇ ПРЕСІ
Виконала роботу:
Студентка IV курсу 3 англійської групи
Полковцева Наталія Миколаївна
Науковий керівник:
Доцент к.ф.н.
Костигіна Світлана Іполитівна
Санкт-Петербург
2007
Зміст
Введення
I. Теоретична частина
1. Поняття лінгвовізуального комплексу
2. Поняття «газетний текст»
3. Мова масової комунікації
4. «Якісна» і «жовта» преса
5. Поняття «фотозображення»
6. Функції фотозображення в пресі
7. Поняття «вербальне супроводження відеоряду»
8. Функції вербального супроводу відеоряду у періодичних виданнях
9. Висновки
II. Практична частина
Вербальне супровід відеоряду у жовтій пресі
Висновки
Висновок
Бібліографія
Введення
Дана робота присвячена дослідженню вербального супроводу відеоряду в сучасній британській пресі. Дослідження такого роду проводиться на стику ряду проблемних напрямків сучасного мовознавства. Це, по-перше, вивчення газетно-публіцистичного стилю, що співвідноситься з інтенсивним дослідженням функціональної стратифікації англійської мови. По-друге, аналіз взаємодії елементів різних семіотичних утворень, зокрема, мовних та іконічних, в єдиному цілісному аспекті, по-третє, вивчення композиційно-смислової організації тексту.
Крім того, предметом спеціального вивчення виступає один з характерних компонентів газетно-публіцистичного стилю - вербальне супроводження відеоряду (ВСВ).
Мета роботи - розглянути лінгвовізуальний комплекс (ЛВК) в цілому, як самостійну одиницю.
З мети випливають такі завдання:
ü Розглянути поняття «ЛВК»
ü дати визначення поняттю «газетний текст»
ü розглянути жовту і якісну пресу, виявити відмінність між ними
ü дати визначення поняттю «фотозображення»
ü виявити основні функції фотозображення
ü виявити основні функції вербального супроводу фотозображень
Предметом дослідження є фотозображення і супроводжуюча його підпис.
Матеріалом для дослідження в практичній частині послужили лінгвовізуальние комплекси в сучасних англомовних виданнях (2001-2004):
1. Журнал «Vanity Fair» березня 2001
2. Журнал «Sunday Magazine» Квітень 2004
3. Журнал «People Weekly» Червень 2001
4. Журнал «Entertainment» Серпень 2003
5. Журнал «Vogue» Травень 2002
6. Журнал «FHM» Вересень 2002
7. Газета «Sunday Times» березня 2004
Вибірка склала 85 фотозображень та супроводжуючих їх підписів.
Методика дослідження носить комплексний характер. Основним методом дослідження є метод лінгвістичного опису, допоміжним - контекстуальний, порівняльний, текстуальний. Залучалися також елементи кількісного аналізу лінгвістичного матеріалу з наступною якісною інтерпретацією отриманих даних.
I. ТЕОРЕТИЧНА ЧАСТИНА
1. Поняття лінгвовізуального комплексу
Дослідженню преси присвячено безліч робіт лінгвістів, але дана проблема вивчена ще недостатньо. Незважаючи на те, що ЛВК являє собою комунікативне утворення, що отримало широке поширення в сфері масової комунікації і особливо в періодичній пресі, його лінгвістична специфіка не отримала опису в сучасній англістиці. Большіянова Л.М - один з перших російських дослідників, хто почав детально вивчати проблеми ЛВК в цілому і вербального супроводу, зокрема, в сучасній пресі.
Большіянова Л.М. дає наступне визначення лінгвовізуальному комплексу: «Фотозображення і його вербальне супровід, іншими словами, вербальне супровід фотозображення, утворюють особливу комунікативну одиницю - лінгвовізуальний комплекс (ЛВК), вербальний і образотворчий конституенти якого перебувають у відносинах взаємодоповнення. ЛВК являє собою одну з приватних реалізацій взаємодії елементів різних знакових систем, заснованого на вільному поєднанні знаків. Взаємодоповнюючи своє утримання, вони усувають багатозначність один одного і створюють особливий вид контексту - лінгвовізуальний ». (4, с.4)
«Різні знакові системи» - це газетний текст, фотозображення, його вербальне супровід.
2. Поняття «Газетний текст»
Газетний текст, на відміну від будь-якого іншого тексту має одну з найбільш складних систем зовнішньої організації: заголовок, підзаголовок, фотозображення, ілюстрація, колаж, вербальне супровід фотозображення під зображенням.
Є безліч визначень газетного тексту, серед яких і визначення Гальперіна І.Р. і Мосієнко Л.В.
Гальперін І.Р. вважає, що газетний текст - це твір речетворческой процесу, що володіє завершеністю, об'ектірованное у вигляді письмового документа, літературно оброблене відповідно до типу цього документа, твір складається з назви (заголовка) і ряду особливих одиниць (надфразовою єдностей), об'єднаних різними типами лексичної, логічної і стилістичної зв'язку, що має певну спрямованість і прагматичну установку (7, С.235).
Згідно Мосієнко Л.В., газетний текст являє собою інтерпретацію фрагментів суспільного життя: фактів, подій, явищ, особистостей - мотивовану і цілеспрямовану версію фрагментів соціального життя. Основними стилеобразующими рисами газетно-публіцистичного мовлення, нерозривно пов'язаними з базовими екстралінгвістичними факторами, є яскрава експресивність, м'яка стандартизованість і общепонятном використовуваних в газеті матеріалів (11, с.1-3).
Журналіст не тільки інформує читача про соціально значимі факти, події та явища дійсності, а й дає оцінку сообщаемому. Звичайно, не всі газетні жанри однакові в плані використання в них інформативних і оцінних засобів, але одночасна орієнтація на інформативність і оцінність властива всім типам газет, всіх матеріалів масової комунікації.
Різноманітні стилістичні та жанрові прийоми оформлення даного матеріалу: інформація, кореспонденція, коментар, інтерв'ю, репортаж (7, с.1-3)
Інформація - жанр газетного тексту, що представляє собою актуальні на сьогоднішній день короткі відомості про факт, новини, події. Вона відображає на день виходу газети життя країни, зарубіжжя в офіційній хроніці, новинах, оголошеннях. Це не тільки новини дня, але і короткі повідомлення про минуле або ж відомості, які становлять інтерес для читача не тільки сьогодні.
Так як кореспонденції властива не лише інформативна, але і спонукальна функція, то в тексті створюється емоційний фон, який досягається використанням емоційно-оцінних структур, емоційно-забарвленої лексики, фразеологізмів.
Особливе місце серед жанрів газетних текстів займає коментар, оскільки він відрізняється від усіх інших своїм функціональним призначенням. Основна комунікативна мета коментаря - інтерпретація та роз'яснення сутності і значення актуального події, факту, документа. Репортаж та інтерв'ю поєднують в собі документальність, об'єктивність, емоційність і яскравість зображення різних за значимістю подій.
Для сприйняття оцінної інформації, що міститься у всіх газетних жанрах, велике значення мають фонові знання адресата. Різні види оцінок, зокрема, інтелектуальної, емоційної, проявляються в номінативних одиницях тексту. Оціночні номінатіва представляють собою дуже продуктивний план лексики, що дозволяє автору публікації висловлювати свою думку про ступінь важливості і цінності даної інформації і поширити цю думку на читачів.
3. Мова масової комунікації
Газета є віддзеркаленням сучасного рівня розвитку мови. У ній спостерігається інтенсивне зближення книжного і розмовного стилів мовлення. Мова молодіжної сучасної преси характеризується сленговими виразами, особливо це відноситься до жанру інтерв'ю, у яких журналіст прагне адекватно передати індивідуальність і самобутність мови інтерв'юйованих студентів, ліцеїстів.
На перший погляд здається, що обсяг інформаційного тексту не дозволяє журналісту ясно висловити ставлення до сообщаемому. Але, наприклад, в інформаційній замітці соціально-оцінна орієнтація на факт може реалізовуватися, насамперед, у самому відборі фактів. У них нерідко використовуються загальномовного метафори, перифрази, інтелектуально-оцінні висловлювання, а матеріали сучасних газет показують інтенсивне проникнення в текст інформації розмовно-просторічних і навіть жаргонних засобів мови. Емоційно-експресивні засоби мови (так звані експрессеми) складають лише частину, хоча і досить істотну, оціночних елементів на газетній шпальті. Не менш значний в газеті питома вага інтелектуально-оціночних одиниць.
Постійна орієнтація журналістів на оцінку фактів, подій і явищ дійсності робить неминучим вживання в газеті не лише мовних, а й контекстуально-оцінних засобів, серед яких особливо виділяються вторинні номінації, тобто ряди слів і словосполучень, об'єднаних спільністю понять співвіднесеності (перифрази, синоніми, слова-конденсати і т.п.), індивідуально-авторські метафори і Філологія, а також слова і словосполучення, які зазначено у тексті лапками.
Часте повторення в газеті одних і тих самих тем і ситуацій неминуче веде до появи величезної набору готових до вживання мовних стереотипів номінативного й оцінного характеру (мовних формул, кліше, стандартів). Без таких стереотипів неможливо швидке створення тексту і його одномоментне сприйняття.
Через постійне оновлення і варіювання компонентів, відтворюваних мовних виразів газетна мова набуває характер м'якої стандартизованість, і це є відмінною рисою газетно-публіцистичної мови (7, с.258, 11, с.1-3).
Специфічною особливістю текстів масової комунікації є їх семіотичний змішаний, або полікодовий, характер. В організації текстів подібного типу беруть участь елементи різних семіотичних систем, при цьому звичайний вербальний текст, як правило, супроводжується невербальними компонентами. До них відносяться: графічна сегментація тексту і його розташування на папері, шрифтів і барвистий набори, друкарські знаки, цифри, кошти іконічного мови (малюнки, фотографії, таблиці, схеми та ін.) Союз вербальних і невербальних засобів мови покликаний розкрити зміст кожного з них, то є сенс вербального і іконічного контекстів (так звана - «двозначність»). Реалізація двозначності безпосередньо залежить від зв'язку між вербальними і невербальними компонентами сенсу, яка буває слабкою, майже довільної або дуже сильною, нерозривної. Сімбіозние тексти, в яких вербальний і зорові компоненти утворюють одне візуальне, структурне, смислове та функціональне ціле, що забезпечує його комплексне прагматичне вплив на адресата, називаються креолізованного. Креолізованного тексти створюють особливі умови сприйняття, в яких включеність невербального компонента набуває релевантне значення для адекватного розуміння змісту переданого повідомлення. (8, с.128)
Між вербальними і зображувальними компонентами можуть складатися різні види відносин: автосемантичними і сінсематіческіе. Автосемантичними відносини характерні для текстів, основна ідея яких пояснюється у вербальному компоненті. Сінсематіческіе відносини характеризуються внутритекстовой спаяністю вербальних і іконічних компонентів креолізованного тексту. (8, 128-129)
Автосемантичними відносини проявляються, коли іконічний компонент частково представляє візуальними засобами інформацію, виражену мікротекстом. Це один із самих улюблених прийомів ЗМІ, який називається натяк. Натяк - результат прямої денотативної співвіднесеності, коли обидва знака позначають один і той самий предмет або предметну ситуацію.
Наприклад, в журналі «Деньги» (№ 35, 2001) фотозображення відтворює сцену кориди (вершник-тореадор на білому коні і бик), супроводжується текстом - вербальним супроводом фотозображення: «У цьому поданні Юрій Лужков виступив на стороні тварин». Так як тореадор і його кінь становлять неподільне ціле, то зрозуміло, на яке саме робиться натяк при згадці мера Москви і «справи» про заборону проведення кориди в столиці.
Між вербальними і иконическими знаками існує також опосередкована денотативная зв'язок, коли обидва знака позначають різні, але асоціативно пов'язані між собою предмети \ предметні ситуації. Образотворчий компонент у даному випадку розширює, поглиблює зміст тексту-підписи. Ілюстрацією даного типу відносин може служити сімбіозний текст, опублікований у журналі «Human Science» (№ 124, 2004). Сенс висловлювання society under the risk розширюється иконическим засобом вираження - зображенням перехрестя. Будучи місцем перетину доріг, перехрестя відображає момент самотності, коли людина опиняється віч-на-віч з власною долею. Він передбачає вибір шляху і дію. Тому ризик сучасного суспільства - в його виборі, в дорозі подальшого прямування.
Автосемантичними вважаються також відносини, при яких вербальний компонент представляє опис іконічного, причому обидва компоненти мають відносну незалежністю, але тільки разом вони створюють ефект, до якого прагне автор креолізованного тексту. Наприклад, фотозображення, що зафіксувало широку посмішку канадського фігуриста Давида Пеллетьє, доповнено наступним текстом - вербальне супровід фотозображення: «Вираз обличчя Давида Пеллетьє назавжди підкорило торговців зубною пастою» («Гроші» № 8, 2002).
У наведених вище прикладах мова йде про автосемантичними відносинах. Але між вербальним і иконическим компонентом креолізованного тексту існують і сінсемантіческіе відносини. Коли вербальний компонент містить «відсилання» до образотворчого компоненту, можна говорити про дейктіческой зв'язку, то є де іконічний знак позначає предмети або предметну ситуацію, на які вказує напис. Мовними маркерами даному зв'язку є вказівні, особисті та присвійні займенники 3 особи од. та багато інших. Числа, прислівники місця і часу. Наприклад, в креолізованного тексті з написом «Some day they will arrest him.», Займенник «they» позначає поліцейських, один з яких зображено на фото зображенні.
Традиційно вважається, що полікодовость властива, насамперед, текстам, що функціонує в системі телебачення і радіомовлення. Однак багато текстів (а на сьогоднішній день, більшість) періодичної преси також представляють собою семіотично змішані освіти. Незважаючи на те, що заставки, малюнки, фотозображення та іншої образотворчий матеріал є лише епізодичними вкрапленнями в основному вербально-текстовому полі видання, візуальна інформація становить невід'ємну і надзвичайно важливу частину будь-якого періодичного видання. Її роль особливо зростає у зв'язку з тенденцією до візуалізації, властивої сучасної преси. Головна причина такої широкої поширеності креолізованного текстів на сторінках газет і журналів - прагнення відправника впливати на емоції адресата: адже часом саме від цього впливу залежить подальше життя друкованого видання. (8, с. 129) РОССІЙСКІЙЙ ДЕРЖАВНИЙ ПЕДАГОГІЧНИЙ УНІВЕРСИТЕТ ІМ. А.І. ГЕРЦЕНА
Кафедра англійської мови
Курсова робота
ЛІНГВОВІЗУАЛЬНИЙ КОМПЛЕКС В СУЧАСНІЙ БРИТАНСЬКОЇ ПРЕСІ
Виконала роботу:
Студентка IV курсу 3 англійської групи
Полковцева Наталія Миколаївна
Науковий керівник:
Доцент к.ф.н.
Костигіна Світлана Іполитівна
Санкт-Петербург
2007
Зміст
Введення
I. Теоретична частина
1. Поняття лінгвовізуального комплексу
2. Поняття «газетний текст»
3. Мова масової комунікації
4. «Якісна» і «жовта» преса
5. Поняття «фотозображення»
6. Функції фотозображення в пресі
7. Поняття «вербальне супроводження відеоряду»
8. Функції вербального супроводу відеоряду у періодичних виданнях
9. Висновки
II. Практична частина
Вербальне супровід відеоряду у жовтій пресі
Висновки
Висновок
Бібліографія
Введення
Дана робота присвячена дослідженню вербального супроводу відеоряду в сучасній британській пресі. Дослідження такого роду проводиться на стику ряду проблемних напрямків сучасного мовознавства. Це, по-перше, вивчення газетно-публіцистичного стилю, що співвідноситься з інтенсивним дослідженням функціональної стратифікації англійської мови. По-друге, аналіз взаємодії елементів різних семіотичних утворень, зокрема, мовних та іконічних, в єдиному цілісному аспекті, по-третє, вивчення композиційно-смислової організації тексту.
Крім того, предметом спеціального вивчення виступає один з характерних компонентів газетно-публіцистичного стилю - вербальне супроводження відеоряду (ВСВ).
Мета роботи - розглянути лінгвовізуальний комплекс (ЛВК) в цілому, як самостійну одиницю.
З мети випливають такі завдання:
ü Розглянути поняття «ЛВК»
ü дати визначення поняттю «газетний текст»
ü розглянути жовту і якісну пресу, виявити відмінність між ними
ü дати визначення поняттю «фотозображення»
ü виявити основні функції фотозображення
ü виявити основні функції вербального супроводу фотозображень
Предметом дослідження є фотозображення і супроводжуюча його підпис.
Матеріалом для дослідження в практичній частині послужили лінгвовізуальние комплекси в сучасних англомовних виданнях (2001-2004):
1. Журнал «Vanity Fair» березня 2001
2. Журнал «Sunday Magazine» Квітень 2004
3. Журнал «People Weekly» Червень 2001
4. Журнал «Entertainment» Серпень 2003
5. Журнал «Vogue» Травень 2002
6. Журнал «FHM» Вересень 2002
7. Газета «Sunday Times» березня 2004
Вибірка склала 85 фотозображень та супроводжуючих їх підписів.
Методика дослідження носить комплексний характер. Основним методом дослідження є метод лінгвістичного опису, допоміжним - контекстуальний, порівняльний, текстуальний. Залучалися також елементи кількісного аналізу лінгвістичного матеріалу з наступною якісною інтерпретацією отриманих даних.
I. ТЕОРЕТИЧНА ЧАСТИНА
1. Поняття лінгвовізуального комплексу
Дослідженню преси присвячено безліч робіт лінгвістів, але дана проблема вивчена ще недостатньо. Незважаючи на те, що ЛВК являє собою комунікативне утворення, що отримало широке поширення в сфері масової комунікації і особливо в періодичній пресі, його лінгвістична специфіка не отримала опису в сучасній англістиці. Большіянова Л.М - один з перших російських дослідників, хто почав детально вивчати проблеми ЛВК в цілому і вербального супроводу, зокрема, в сучасній пресі.
Большіянова Л.М. дає наступне визначення лінгвовізуальному комплексу: «Фотозображення і його вербальне супровід, іншими словами, вербальне супровід фотозображення, утворюють особливу комунікативну одиницю - лінгвовізуальний комплекс (ЛВК), вербальний і образотворчий конституенти якого перебувають у відносинах взаємодоповнення. ЛВК являє собою одну з приватних реалізацій взаємодії елементів різних знакових систем, заснованого на вільному поєднанні знаків. Взаємодоповнюючи своє утримання, вони усувають багатозначність один одного і створюють особливий вид контексту - лінгвовізуальний ». (4, с.4)
«Різні знакові системи» - це газетний текст, фотозображення, його вербальне супровід.
2. Поняття «Газетний текст»
Газетний текст, на відміну від будь-якого іншого тексту має одну з найбільш складних систем зовнішньої організації: заголовок, підзаголовок, фотозображення, ілюстрація, колаж, вербальне супровід фотозображення під зображенням.
Є безліч визначень газетного тексту, серед яких і визначення Гальперіна І.Р. і Мосієнко Л.В.
Гальперін І.Р. вважає, що газетний текст - це твір речетворческой процесу, що володіє завершеністю, об'ектірованное у вигляді письмового документа, літературно оброблене відповідно до типу цього документа, твір складається з назви (заголовка) і ряду особливих одиниць (надфразовою єдностей), об'єднаних різними типами лексичної, логічної і стилістичної зв'язку, що має певну спрямованість і прагматичну установку (7, С.235).
Згідно Мосієнко Л.В., газетний текст являє собою інтерпретацію фрагментів суспільного життя: фактів, подій, явищ, особистостей - мотивовану і цілеспрямовану версію фрагментів соціального життя. Основними стилеобразующими рисами газетно-публіцистичного мовлення, нерозривно пов'язаними з базовими екстралінгвістичними факторами, є яскрава експресивність, м'яка стандартизованість і общепонятном використовуваних в газеті матеріалів (11, с.1-3).
Журналіст не тільки інформує читача про соціально значимі факти, події та явища дійсності, а й дає оцінку сообщаемому. Звичайно, не всі газетні жанри однакові в плані використання в них інформативних і оцінних засобів, але одночасна орієнтація на інформативність і оцінність властива всім типам газет, всіх матеріалів масової комунікації.
Різноманітні стилістичні та жанрові прийоми оформлення даного матеріалу: інформація, кореспонденція, коментар, інтерв'ю, репортаж (7, с.1-3)
Інформація - жанр газетного тексту, що представляє собою актуальні на сьогоднішній день короткі відомості про факт, новини, події. Вона відображає на день виходу газети життя країни, зарубіжжя в офіційній хроніці, новинах, оголошеннях. Це не тільки новини дня, але і короткі повідомлення про минуле або ж відомості, які становлять інтерес для читача не тільки сьогодні.
Так як кореспонденції властива не лише інформативна, але і спонукальна функція, то в тексті створюється емоційний фон, який досягається використанням емоційно-оцінних структур, емоційно-забарвленої лексики, фразеологізмів.
Особливе місце серед жанрів газетних текстів займає коментар, оскільки він відрізняється від усіх інших своїм функціональним призначенням. Основна комунікативна мета коментаря - інтерпретація та роз'яснення сутності і значення актуального події, факту, документа. Репортаж та інтерв'ю поєднують в собі документальність, об'єктивність, емоційність і яскравість зображення різних за значимістю подій.
Для сприйняття оцінної інформації, що міститься у всіх газетних жанрах, велике значення мають фонові знання адресата. Різні види оцінок, зокрема, інтелектуальної, емоційної, проявляються в номінативних одиницях тексту. Оціночні номінатіва представляють собою дуже продуктивний план лексики, що дозволяє автору публікації висловлювати свою думку про ступінь важливості і цінності даної інформації і поширити цю думку на читачів.
3. Мова масової комунікації
Газета є віддзеркаленням сучасного рівня розвитку мови. У ній спостерігається інтенсивне зближення книжного і розмовного стилів мовлення. Мова молодіжної сучасної преси характеризується сленговими виразами, особливо це відноситься до жанру інтерв'ю, у яких журналіст прагне адекватно передати індивідуальність і самобутність мови інтерв'юйованих студентів, ліцеїстів.
На перший погляд здається, що обсяг інформаційного тексту не дозволяє журналісту ясно висловити ставлення до сообщаемому. Але, наприклад, в інформаційній замітці соціально-оцінна орієнтація на факт може реалізовуватися, насамперед, у самому відборі фактів. У них нерідко використовуються загальномовного метафори, перифрази, інтелектуально-оцінні висловлювання, а матеріали сучасних газет показують інтенсивне проникнення в текст інформації розмовно-просторічних і навіть жаргонних засобів мови. Емоційно-експресивні засоби мови (так звані експрессеми) складають лише частину, хоча і досить істотну, оціночних елементів на газетній шпальті. Не менш значний в газеті питома вага інтелектуально-оціночних одиниць.
Постійна орієнтація журналістів на оцінку фактів, подій і явищ дійсності робить неминучим вживання в газеті не лише мовних, а й контекстуально-оцінних засобів, серед яких особливо виділяються вторинні номінації, тобто ряди слів і словосполучень, об'єднаних спільністю понять співвіднесеності (перифрази, синоніми, слова-конденсати і т.п.), індивідуально-авторські метафори і Філологія, а також слова і словосполучення, які зазначено у тексті лапками.
Часте повторення в газеті одних і тих самих тем і ситуацій неминуче веде до появи величезної набору готових до вживання мовних стереотипів номінативного й оцінного характеру (мовних формул, кліше, стандартів). Без таких стереотипів неможливо швидке створення тексту і його одномоментне сприйняття.
Через постійне оновлення і варіювання компонентів, відтворюваних мовних виразів газетна мова набуває характер м'якої стандартизованість, і це є відмінною рисою газетно-публіцистичної мови (7, с.258, 11, с.1-3).
Специфічною особливістю текстів масової комунікації є їх семіотичний змішаний, або полікодовий, характер. В організації текстів подібного типу беруть участь елементи різних семіотичних систем, при цьому звичайний вербальний текст, як правило, супроводжується невербальними компонентами. До них відносяться: графічна сегментація тексту і його розташування на папері, шрифтів і барвистий набори, друкарські знаки, цифри, кошти іконічного мови (малюнки, фотографії, таблиці, схеми та ін.) Союз вербальних і невербальних засобів мови покликаний розкрити зміст кожного з них, то є сенс вербального і іконічного контекстів (так звана - «двозначність»). Реалізація двозначності безпосередньо залежить від зв'язку між вербальними і невербальними компонентами сенсу, яка буває слабкою, майже довільної або дуже сильною, нерозривної. Сімбіозние тексти, в яких вербальний і зорові компоненти утворюють одне візуальне, структурне, смислове та функціональне ціле, що забезпечує його комплексне прагматичне вплив на адресата, називаються креолізованного. Креолізованного тексти створюють особливі умови сприйняття, в яких включеність невербального компонента набуває релевантне значення для адекватного розуміння змісту переданого повідомлення. (8, с.128)
Між вербальними і зображувальними компонентами можуть складатися різні види відносин: автосемантичними і сінсематіческіе. Автосемантичними відносини характерні для текстів, основна ідея яких пояснюється у вербальному компоненті. Сінсематіческіе відносини характеризуються внутритекстовой спаяністю вербальних і іконічних компонентів креолізованного тексту. (8, 128-129)
Автосемантичними відносини проявляються, коли іконічний компонент частково представляє візуальними засобами інформацію, виражену мікротекстом. Це один із самих улюблених прийомів ЗМІ, який називається натяк. Натяк - результат прямої денотативної співвіднесеності, коли обидва знака позначають один і той самий предмет або предметну ситуацію.
Наприклад, в журналі «Деньги» (№ 35, 2001) фотозображення відтворює сцену кориди (вершник-тореадор на білому коні і бик), супроводжується текстом - вербальним супроводом фотозображення: «У цьому поданні Юрій Лужков виступив на стороні тварин». Так як тореадор і його кінь становлять неподільне ціле, то зрозуміло, на яке саме робиться натяк при згадці мера Москви і «справи» про заборону проведення кориди в столиці.
Між вербальними і иконическими знаками існує також опосередкована денотативная зв'язок, коли обидва знака позначають різні, але асоціативно пов'язані між собою предмети \ предметні ситуації. Образотворчий компонент у даному випадку розширює, поглиблює зміст тексту-підписи. Ілюстрацією даного типу відносин може служити сімбіозний текст, опублікований у журналі «Human Science» (№ 124, 2004). Сенс висловлювання society under the risk розширюється иконическим засобом вираження - зображенням перехрестя. Будучи місцем перетину доріг, перехрестя відображає момент самотності, коли людина опиняється віч-на-віч з власною долею. Він передбачає вибір шляху і дію. Тому ризик сучасного суспільства - в його виборі, в дорозі подальшого прямування.
Автосемантичними вважаються також відносини, при яких вербальний компонент представляє опис іконічного, причому обидва компоненти мають відносну незалежністю, але тільки разом вони створюють ефект, до якого прагне автор креолізованного тексту. Наприклад, фотозображення, що зафіксувало широку посмішку канадського фігуриста Давида Пеллетьє, доповнено наступним текстом - вербальне супровід фотозображення: «Вираз обличчя Давида Пеллетьє назавжди підкорило торговців зубною пастою» («Гроші» № 8, 2002).
У наведених вище прикладах мова йде про автосемантичними відносинах. Але між вербальним і иконическим компонентом креолізованного тексту існують і сінсемантіческіе відносини. Коли вербальний компонент містить «відсилання» до образотворчого компоненту, можна говорити про дейктіческой зв'язку, то є де іконічний знак позначає предмети або предметну ситуацію, на які вказує напис. Мовними маркерами даному зв'язку є вказівні, особисті та присвійні займенники 3 особи од. та багато інших. Числа, прислівники місця і часу. Наприклад, в креолізованного тексті з написом «Some day they will arrest him.», Займенник «they» позначає поліцейських, один з яких зображено на фото зображенні.
4. «Якісна» і «жовта» преса
На сьогоднішній день проблема якісної і жовтої преси дуже актуальна. Постійно «йде боротьба» між цими двома різновидами преси. Якісні видання мають чітке уявлення про власну аудиторії, а жовта преса прагне стати пресою для всіх. Саме тому популярність жовтої преси зростає з кожним днем.
Жовта преса «всеїдна», і, перш за все, тому що вона спирається на особливості читача, не пов'язані з його специфічними (професійними, політичними та ін) характеристиками. Якісна преса виступає не просто продавцем інформації, а й інструментом впливу. Вона прагне формувати інформаційне поле, надаючи вплив на структури, що приймають рішення в самих різних суспільно-політичних сферах. У той час як жовта преса робить бізнес на прямий продажу інформації. Для збільшення числа продажів необхідна відповідна «упаковка» - звідси загострену увагу до кримінальної темі, пригод та масовій культурі, звідси і відповідний дизайн газет і журналів, в тому числі, ілюстративний ряд (надлишок фото і карикатур) (13, 9). Звідси й самі популярні рубрики: «ляпи» зірок (величезна кількість фотографій зірок без тексту), найпопулярніші жінки / чоловіки ХХ століття, найгучніші скандали / весілля / вечірки місяця / року / тиждень, і т.п. Суть цих рубрик - величезний розворот з фотографіями та підписами до них без тексту, тому що в жовтій пресі є прагнення звернути увагу на фотозображення, а не на сам текст. Підписи до фотографій стають мистецтвом в даному випадку, і в пресі працюють люди, які саме цим і займаються, тобто становлять підписи до фотозображення. Мало просто прокоментувати фотографію, треба зробити це цікаво, викликати у людини якісь емоції. Часто використовуються каламбури, гра слів, вигадані цитати. (13, 8)
5. Поняття «Фотозображення»
До складу лінгвовізуального комплексу входять: фотозображення і його вербальне супровід, причому, якщо фотозображення може існувати без підпису, то вербальне супровід фотозображення без фотозображення - немає (4, с.2).
Фотозображення відноситься до иконическим знаків, або знаків-копій, відмінною особливість яких є зв'язок з референтом на основі фізичного подібності. Фотозображення є матеріальний об'єкт, що сприймається органами зору і володіє лінійністю, тобто протяжністю в часі та просторі. Основне використання обумовлюється його репрезентативною функцією. Вона зводиться до того, що фотозображення виступає в якості адекватного представника реалій. У зв'язку з цим фотозображення використовується переважно як засіб відображення, передачі та зберігання інформації. Подібно будь-якого іншого засобу передачі інформації, воно разом з явною перевагою володіє і певними недоліками. До останніх відноситься висока ступінь надмірності, обмеженість об'єкта рамками кадру, статичність, низька здатність передачі оціночно-узагальнюючої інформації. Що ж до його переваг, то одним з них можна вважати його здатність збільшувати або зменшувати реальні розміри зображуваного об'єкта. Крім того, розглядаючи фотозображення як засіб передачі інформації, слід визнати його об'єктивність, що досягається за допомогою мінімальної участі в його організації суб'єктивного начала. У результаті цього фотозображення властива більш високий ступінь копіювання в порівнянні з іншими знаками, наприклад, малюнком. Ще одна з переваг фотозображення, це те, що для його сприйняття адресата буде потрібно затратити набагато менше зусиль і часу, ніж для його вербального тексту, до того ж фотозображення «інтернаціонально» і не вимагає перекладу на будь-які мови (4, с.5 , 10 с.19-23).
Дані недоліки фотозображення частково заповнюють його вербальним супроводом. У британській пресі переважають: портрет, репортаж та пейзаж. Наприклад:
1. Портрет. Зміст відеоряду: чоловік (портрет, крупний план).
Зміст підпису: Roy Hattersley: Home-spun philosophy (Ms, 1984, Oct. 16:2).
2. Пейзаж. Зміст відеоряду: міський пейзаж (аерофотозйомка).
Зміст підпису: The old town of Silves, once the capital of the Algarve (T, 1976, May 1:12).
3. Репортаж. Зміст відеоряду: на першому фотозображенні двоє поліцейських женуться за юнаків. На другому - вони тягнуть його за волосся.
Зміст підпису: An arrested miner being pulled away by his hair yesterday during the police violence outside Brodsworth Colliery (MS, 1984, Oct. 13:1) (4, с. 8).
6. Функції фотозображення в пресі
Відповідно до існуючої класифікації Коркосенко С. виділяють наступні функції фотозображення:
1. Декоративна. Спочатку фотозображення в пресі виконувало лише одну функцію - декоративну, тобто малюнок використовувалася лише для того, щоб урізноманітнити суцільний текст. На сьогоднішній день фотозображення, безумовно, важливий компонент оформлення, але це лише другорядна роль, яку фотозображення грає в пресі.
2. Інформативна - основна функція фотозображення на сьогоднішній день, тобто основне призначення, зводиться до передачі інформації.
3. Прагматична. Фотографія привертає увагу читача до статті і спонукає його тим самим до подальшого сприйняття, на тлі однорідного суцільного тексту будь-який елемент іншої знакової приналежності автоматично привертає увагу адресата до тексту, до якого воно відноситься. У читача спрацьовує рефлекторний механізм.
4. Функція утримання уваги. Після залучення уваги або встановлення контакту з читачем на фотознімок лягає завдання утримання цієї уваги. Для цього фотознімок повинен відповідати вимогам інформативної ємності. Надмірна складність відеоряду робить його інформаційно насиченим, що знижує інтерес читача до тексту. Але коли відеоряд надто спрощено, інтерес читача швидко слабшає, і подальший контакт може не відбудуться, текст, таким чином, залишиться незатребуваним. Тому для встановлення контакту і здійснення успішної та ефективної комунікації фотозображення повинно володіти оптимальним обсягом інформації. Ілюструючи текст, наочно освітлення ті чи інші моменти його змісту, фотозображення тим самим знімає його невизначеність. Через фотозображення глядач занурюється в контекст друкованого матеріалу, у нього створюється враження присутності та участі в описуваних подіях. Багато фотознімки відрізняються емоційним, динамічним характером і здатні надати на глядача сильне емоційне. У цьому сенсі відеоряд грає роль настроював механізму, визначаючи ту модальність, яка властива тексту.
Фотозображення впливає на запам'ятовування матеріалу, яке воно супроводжує і тим самим збільшує терміни збереження його в пам'яті (9, с.253-261).
8. Поняття «Вербальне супровід фотозображення»
Вербальне супровід фотозображення в газетному виданні є одним із видів письмового мовного спілкування, відносно самостійним комунікативним утворенням, основне функціонально-цільове призначення якої полягає у розкритті змісту фотозображення. Вербальне супровід фотозображення характеризується двоїстим характером. Ця двоїстість виявляється в тому, що вона співвідноситься з елементами різної знаковою приналежності - фотозображенням і основним корпусом тексту (ОКТ). Маючи справу з текстом, підписи діляться на дві групи:
1. підпису, повне розуміння яких грунтується на наявності в адресата знань контексту ОКТ;
2. підпису, повне розуміння яких не передбачає обов'язкового знання змісту тексту.
Оскільки вербальне супровід фотозображення співвідноситься з текстом опосередковано, через відеоряд, то на ступінь її автосемантікі впливає жанр фотознімку. Такий комунікативно-сильний жанр, як репортаж, завжди відрізняється більшою незалежністю від тексту в порівнянні, наприклад, з портретним жанром - комунікативно-слабким. У підписах до фотознімків репортажного характеру переважає, як правило, кадрова інформація, обумовлена змістом відеоряду, у той час як у підписах до портретів - закадрова інформація, зміст якої визначається ідейно-тематичним змістом ОКТ.
Наприклад: ВСВ: Mrs. Thatcher earning an eightminute ovation (The Times, 1985. 12 Oct.: 1). Відеоряд, супроводжуваний даної вербальне супровід фотозображення, являє собою портрет прем'єр-міністра; до блоку кадрової інформації буде віднесена ідентифікація особи (Mrs. Thatcher); всі наступні елементи ВСВ увійдуть до блоку закадрової інформації. Як доказ того, що зміст закадрової інформації визначено контекстом ОКТ, можна навести такий текстової фрагмент, що послужив основою для складання підпису: Mrs. Thatcher was given a wild eight-minute ovation in she emphasized that the Government would not reflate, but let a number of party redivsentatives wanting a clearer indication of its future course. З наведеного абзацу в вербальне супровід фотозображення виноситься поєднання eightminute ovation, зміст якого свідчить лише про реакцію аудиторії на виступ М. Тетчер, але ніяк не розкриває його. Елемент недомовленості, присутній у ВСВ, активізує бажання читачів з'ясувати причину подібної реакції аудиторії, тобто . зміст виступу оратора. У даному випадку ми маємо ВСВ сінсемантіческого типу, оскільки його зміст повністю розкривається виключно на основі звернення до ширшого контексту, тобто при опорі на текст. Або: Mrs Thatcher taking tea at a summit table flanked by Sir Geofrew Howe, the foreign secretary (The Times. 1985. 3. Dec.: 1). Вербальне супровід фотозображення адекватно відображає зміст відеоряду і являє собою блок кадрової інформації. Знімок носить репортажний характер, його високий ступінь комунікативності підтверджується, зокрема, тим, що виражена візуально ситуація в тексті не згадується. ВСВ у даному випадку носить автономний, незалежний від тексту характер, так як для його повного розуміння не потрібно звернення до ОКТ (6 с.73-78, 3 с. 112).
9. Функції вербального супроводу фотозображення в періодичних виданнях
Група підписів автосемантичними типу включає до свого складу ВСВ різного функціонального призначення. Большіянова виділяє такі функції підписів:
1. підпису - інформаційні повідомлення
2. підпису-оголошення
3. підписи-опису
4. підпису-розповіді.
1. Підписи - інформаційні повідомлення представляють собою вербальне супровід фотозображення, побудовану за правилом "5W", за яким в англійській журналістиці будуються інформаційні повідомлення (Brown 1975: 74). Вербальне супровід фотозображення такого типу містить інформацію, що відповідає на 5 питань - who ...?, What ...?, Where ...?, When ...?, Why ...? Наприклад: Mrs Jacqueline Onassis arrives yesterday from New York in Paris where her husband died at midday on Saturday (The Times. 1975. 1917 March: 4). Who ...?: Mrs Jacqueline Onassis; what ...?: Arrives; when ...?: Yesterday; where ...?: From New York in Paris; why ...?: Her husband died. У наведеній підпису крім відомостей відповідають на п'ять традиційних питань, міститься також інформація про подію, що виявився причиною візуально представленої ситуації - смерті містера Онассіса, і дається темпоральна характеристика цієї події - when ...? at midday on Saturday. Вербальне супровід фотозображення подібної події може існувати поза текстом, подібно коротким газетним інформаційним повідомленням.
2. ВСВ - оголошення. Основне призначення ВСВ - оголошення полягає в передачі відомостей довідкового характеру. Фотозображення, яке воно супроводжує, функціонує як відеореклами як наочний репрезентант товару, послуги або розваги. Зміст ВСВ довідково-інформаційного характеру досить стереотипно, воно будується на основі принципу, який можна умовно назвати «що? де? коли? ». ВСВ - реклама містить назву рекламованого об'єкта, мінімальну його характеристику та відомості локативні-темпорального характеру: Pure wool furnishing fabrics by Bute Looms Ltd, Rothesay, Isle of Bute, Scotland (Rothesay 2663) will be exhibited at the Design Centre, Haymarket, London, W 1, from Monday, March 3 (The Times, 1975, 25 Feb.: 9); The 98-in telescope at Hertmonceux, named after Isaac Newton will be open to the public from August 2 to 7 (The Times, 1975, 26 March: 13). На відміну від газетних оголошень, що публікуються у виданні на сторінках, відведених під рекламу, ВСВ-оголошення характеризуються більш розгорнутим способом синтаксичної організації і більшої зв'язністю що в нього входять. Подібність між рекламними газетними оголошеннями і ВСВ-оголошеннями полягає в тому, що і ті й інші є «чистою інформацією», прагматичне вплив якої зведено до мінімуму або дорівнює нулю. Основне їх призначення - повідомити, а не впливати на потенційного споживача інформації з метою регулювання його поведінки.
3. ВСВ-опис з більшою або меншою мірою деталізації передає вербальними засобами зміст відеоряду. Пояснюючи зображені об'єкти, їх соположеніе і ознаки допомагає глядачеві скласти найбільш повне уявлення про зображеної ситуації. В основі ВСВ описового типу можуть лежати такі функції:
ü Полегшення глядачеві сприйняття відеоряду, розпізнавання якого в силу тих чи інших причин утруднене (погана якість фотознімку, незвичайне композиційне рішення і т.п.): Behind the car and tanker is the end of the first lorry in the crash, and on the right the burnt wreckage of the second lorry (The Times, 1974, 18 Jan.: 3);
ü Акцентування уваги адресата на важливих подробицях, деталях відеоряду, які він може втратити;
ü Необхідність ідентифікації всіх значимих об'єктів відеоряду. Зміст ВСВ-опису грунтується цілком на візуально поданої інформації, і тому його повне розуміння не вимагає звернення до контексту ОКТ.
4. ВСВ - розповідь містить інформацію про події, дії, стани об'єкта, які хронологічно корелюють з тимчасовим моментом, відображеним на фотознімку. Більшість ВСВ розповідного типу побудовано на розгортанні в часі. Точкою відліку при цьому є момент фотозйомки. ВСВ-оповідання може містити інформацію про події, або попередніх візуальної ситуації, або наступних за зображеним на знімку моментом. Наприклад: Bristol Communist Don Pratt will celebrate his 75 th birthday today by swimming a sponsored mile for miners in Broadweir Baths at 3.30 pm (Morning Star, 1984, 14 Nov.: 3). (6, с. 73-78)
Серед підписів сінсемантіческого типу Большіянова виділяє:
1. ВСВ-цитати
2. ВСВ-проблеми
3. ВСВ-питання
4. ВСВ-світлове пляма.
1. ВСВ-цитата отримує в газеті надзвичайно широке поширення, тому що цитування - це одна з можливих форм реалізацій фактора вірогідності як об'єктивного ознаки газетного стилю. Основною характеристикою цитати вважається повідомлення достовірної інформації, перенесеної з іншого джерела (Даірова 1983). По відношенню до ВСВ-цитаті таким джерелом виявляється ОКТ. Посилання на автора в ВСВ-цитаті одночасно є ідентифікацією особи, зображеного на фотознімку. Даний вид підпису супроводжує переважно фотознімки портретного жанру. Під фотозображення одночасно виносяться ідентифікація представленого на ньому суб'єкта і висловлювання або частину висловлювання останнього, пов'язані з ідейно-тематичним змістом ОКТ: Mr. Colston Leigh: "The lecture business is an instinct - there is no way to learn it" (The Times, 1974, 23 Jan.: 9). При зіставленні вихідного тексту і змісту ВСВ-цитати стає очевидним, що в підписах функціонує переважно усічені цитати, які зазнали певним перетворенням в цілях надмірності, а також для того, щоб оголити саму суть вихідного висловлювання, порівн.: ВСВ-цитату: John Taylor: " Disgraceful hooliganism "(The Times, 1975, 5 March: 3) і вихідне висловлювання в ОКТ: ... his behavior was a" violent and disgraceful piece of hooliganism ".
2. ВСВ-проблеми. Основне призначення ВСВ-проблеми полягає не стільки в тому, щоб ідентифікувати зміст відеоряду, скільки спрямувати думки читача так, щоб вони співпали з ідеєю автора статті, а також висловити основну ідею тексту. ВСВ у цьому випадку набуває публіцистичне звучання. За характером оформлення ВСВ-проблеми можна розділити на два види залежно від наявності / відсутності в них кадрової інформації. Наприклад: Police action in Brixton: new police-community relations are needed (Morning Star. 1983. 1927 July: 3). На фотознімку, супроводжуваному даними вербальним супроводом фотозображення, зображений момент розгону учасників демонстрації, тобто поряд з кадрової інформації є формулювання проблеми. У ОКТ розглядаються права, якими наділяються органи охорони порядку у зв'язку з введенням нового законодавчого акту. Перша частина ВСВ містить ідентифікацію відеоряду, у той час як у другій ставиться питання про необхідність перегляду існуючих законодавчих положень про права поліції і населення. У наступній підпису кадрова інформація відсутня: Privatization of London's buses would mean no one could get transport going against the traffic flow - the unprofitable way (Morning Star. 1983. 8 Aug.: 2). Дана вербальне супровід фотозображення супроводжує фотознімок з зображенням безладного скупчення автобусів на одній з вулиць. У тексті передається проблема передачі лондонського автобусного парку в оренду приватним компаніям. У підписі крім назви проблеми (Privatization of London's buses) міститься також припущення про наслідки, до яких може призвести ця акція уряду, висловлюється ставлення до зачепленої проблеми.
3. ВСВ-питання має особливе цільове призначення, тому що в більшості випадків мова йде про риторичні питання типу Riot in Nicosia: but was it really necessary? (The Times. 1975. 22 Jan.: 12). Відповідь імпліцитно міститься в самому питанні, який задається з метою розбудити думку, висловити ставлення до того, що міститься в питанні, і тим самим направити реакцію читача в потрібне русло (Горєлов 1966: 347-349). ВСВ-питання оформлені, як правило, за єдиним структурному типу - ідентифікація відеоряду + питальне речення, що приєднується через двокрапку або дефіс. У поодиноких випадках питальне речення може випереджати кадрову інформацію: Solving the energy problem? An oil rig in the North Sea (Morning Star. 1975. 11 Jan.: 4). Іноді адресність питання має експлікований характер, і питання виражається у формі прямого звернення до читача: Sizewell A power station - how near do you live? (Morning Star. 1983. 18 Oct.: 2). У тексті мова йде про небезпеку, яку можуть представляти для людей атомні електростанції у воєнний час. Такі ВСВ відрізняються особливою експресивністю.
4. ВСВ - світлове пляма - це особливий вид підпису за аналогією із заголовком - «світловим плямою», основне призначення якого полягає в тому, щоб висвітлити найяскравіший момент змісту тексту і тим самим зацікавити, точніше заінтригувати читача »(Шамелашвілі 1985: 95) . Найбільш вражаючий момент змісту тексту може знайти відображення на фотознімки і в підписі до нього або тільки в підписі. В останньому випадку ВСВ буде мати більш інтригуючий характер. Наприклад: FAN: "Santa" Albery on his way to court (Daily Mirror. 1975. 7 Jan.: 11). Donovan ... big noise (Daily Mirror. 1975. 7 Febr.: 11). Перша вербальне супровід фотозображення супроводжує фотознімок з зображенням йде чоловіка, у нього довга до пояса біла борода і широкі густі вуса. Борода та вуса і є в даному випадку тим світловим плямою, яке відразу ж привертає до себе увагу глядача. У підписі обігрується зовнішню схожість естрадного співака з Санта Клаусом. Фотозображення явно рекламного характеру, як і поведінку співака, який намагається таким чином привернути до себе увагу (з тексту випливає, що і борода, і вуса наклеєні). У другому прикладі ВСВ супроводжує портрет іншого естрадного співака - Донована. Вербальне супровід фотозображення носить інтригуючий характер і розраховане на те, щоб привернути увагу читача до ОКТ, змусити його з'ясувати, що за «шум» пов'язаний з ім'ям співака. З тексту випливає, що Донован придбав будинок, розташований на території монастиря, для проведення репетицій спільно зі своєю інструментальною групою. А це загрожує тиші і спокою його сусідів. У тексті наводяться слова співака: "With the band around there could be a lot of noise". Таким чином, за відсутності «світлового плями» на фотознімку вербальне супровід фотозображення здатне більше зацікавити читача. (6, с.73-78)
Що ж стосується розкриття змісту відеоряду, то воно може здійснюватися кількома способами, тому єдине функціональне призначення підпису, модифікуючись в кожному окремому випадку, формує певний функціональний тип ВСВ. Большіянова виділяє чотири основні типи підписів залежно від домінуючої в них функції:
ü Підписи-найменування, в яких міститься ідентифікація відеоряду;
ü Підписи-повідомлення, що включають крім ідентифікації локативні-темпоральну інформацію або інформацію, через яку встановлюються зв'язки і відносини візуально представленої ситуації з подіями і фактами реальної дійсності;
ü Підписи-коментарі, що містять оціночну або характеризує інформацію, що відноситься до об'єкту відеоряду;
ü Підписи рекламного характеру, основне призначення яких полягає в наданні певного прагматичного впливу на адресата (5, с.148-153).
Висновки
Було розглянуто поняття лінгвовізуального комплексу, дано визначення. Також були розглянуті всі складові цього явища: текст, фотозображення і вербальне супроводження відеоряду.
Було дано визначення поняттю «газетний текст», розглянуто різноманітні стилістичні та жанрові прийоми оформлення тексту. Було досліджено поняття «креолізованного текст». Виявлено, що на сьогоднішній день це найпоширеніший вид тексту. Такого роду тексти, що містять у собі і вербальні та зорові компоненти, забезпечують особливий вплив на адресата. Такий текст привертає увагу і надовго залишається в пам'яті. У цьому причина популярності таких текстів. Були також розглянуті відносини, які складаються між вербальними і зображувальними компонентами. Вони бувають семантичні та автосемантичними, в залежності від прихильності до тексту.
Були розглянуті жовта і якісна преса. Було з'ясовано, що жовта преса є просто продавцем інформації, причому приділяється увага кримінальної темі, подій. Використовується відповідний дизайн: велика кількість фотозображень, карикатур, набагато менша кількість текстів по суті.
Що ж стосується якісної преси, то вона спрямована на формування інформаційного поля, вона свого роду, інструмент впливу. Якісна преса бере участь у вирішенні різних суспільно-політичних сферах, формує громадську думку, розвиває людей.
Було розглянуто поняття «фотозображення». З'ясовано, що фотозображення фіксує один момент з багатьох попередніх, дає можливість виділити цей момент, зробити його предметом особливого розгляду, не обмеженого часом. Фотографія здатна не тільки виконувати чисто інформативну функцію, але й надавати на читача особливий вплив. Психологічно для читача фотографія завжди дублікат самої реальності. Фотограф не може викрити те, чого насправді немає, тому знімок завжди сприймається як незаперечне свідчення реальності зображеного факту. Були розглянуті функції фотозображення і виявлено, що історично малюнок носила декоративну функцію, тобто виконувала другорядна роль оформлення. А сьогодні основна функція - інформативна. Основне призначення фотографії зводиться до передачі інформації.
Було також розглянуто поняття «вербальне супровід фотозображення». Були розглянуті функції фотозображення: ВСВ - інформаційне повідомлення, ВСВ - оголошення, ВСВ-опису, ВСВ - розповіді, ВСВ - цитати, ВСВ - проблеми, ВСВ - питання, ВСВ - світлове пляма. Крім того, були розглянуті ВСВ автосемантичними характеру, тобто такі ВСВ, які не тісно пов'язані з основним корпусом тексту, до якого відносяться перші чотири функції, і сінсемантіческого характеру, тісно пов'язані з текстом і не існуючі без нього, до них відносяться останні чотири функції.
Нарешті, було виявлено, що відеоряд можуть становити як вільне або факультативне поєднання знаків, так і обов'язкова їх комбінація (поштові марки, грошові знаки). У поєднанні слова та відеоряду більш значущим може ставати будь-який з двох елементів. У результаті сприйняття ЛВК здатний надати на реципієнта набагато більший вплив, ніж кожен з його елементів окремо, крім цього, ЛВК довше зберігається в пам'яті адресата. У сучасній періодичній пресі ЛВК застосовується і реалізується в таких формах, як:
1. фотозображення і його вербальне супровід,
2. фотозображення і текст,
3. фотозображення, його вербальне супровід і текст.
II. ПРАКТИЧНА ЧАСТИНА
Вербальне супровід відеоряду у жовтій пресі
Завдання практичної частини полягають у наступному:
1. розглянути вербальне супроводження відеоряду у періодичних виданнях британської преси (на прикладі жовтої преси); виявити найбільш частотні вербальні супроводу відеоряду жовтої преси, зіставивши їх з найбільш частотними вербальними супроводу відеоряду в якісній пресі.
2. Виявити залежність вербального супроводу відеоряду від тексту
Був проведений порівняльний аналіз, щоб виявити, які ВСВ найчастіше використовуються у якісному і в жовтій пресі. Були отримані наступні результати:
| ВСВ у жовтій пресі | ВСВ у якісній пресі |
| інформаційне повідомлення 29% | інформаційне повідомлення 21% |
| опис 22% | світлове пляма 21% |
| розповідь 19% | цитата 14% |
| цитата 14% | опис 13% |
| запитання 6% | розповідь 12% |
| оголошення 5% | проблема 12% |
| проблема 4% | питання 4% |
| світлове пляма 1% | оголошення 3% |
ВСВ - світлове пляма досить рідко зустрічається в жовтій пресі, в якісній же пресі це ВСВ є одним з найпоширеніших. Ось один із прикладів (додаток 5 [6, 118]): на фото зображення чоловіка, який би, по всій видимості, у себе вдома. Він сидить на великому ліжку в халаті і піжамі, курить трубку. Навколо нього багато паперів, у руці олівець, можна припустити, що він працює. Вербальне супровід фотозображення: "I've created this incredible machine that brings to me the most beautiful young women in the world, and they come already wanting to be ... somehow a part of my life." Це ВСВ одночасно і світлове пляма, т. к. воно висвічує найяскравіший момент в тексті, і в той же час цитата, незважаючи на це, дане ВСВ сінсематічно. Не знаючи, про що стаття, досить складно здогадатися, що мається на увазі в підписі. Текст розповідає про творця самого знаменитого журналу у всьому світі "Playboy". Це типовий приклад, коли вербальне супровід фотозображення провокує читача на прочитання тексту. Крім того, тут два ВСВ з'єднуються - і цитата і світлове пляма. Значить, у жовтій пресі можливе комбінування ВСВ.
Також досить частотним ВСВ у жовтій пресі є ВСВ - опис. Наприклад (додаток № 1 [4, 5]): рубрика складається з величезної кількості фотозображень різних відомих людей, серед яких фото, на якому зображений Леонардо Ді Капріо. Він одягнений у пуховик, причому плечі втягнуті так, що комір закриває майже все його обличчя, на голові - кепка, чорні окуляри, джинси приспущені. "Leo DiCaprio's next film - Spot Me if You Can. His jeans are remaking Titanic - they're sinking fast. "Цей ЛВК розташований під рубрикою, яка є дуже поширеною в жовтій пресі:« Star Tracks ». У вербальному супроводі використовується ряд мовних засобів. Автор підписи двічі зацікавлює читача цієї короткої підписом. Назва фільму, про який йдеться в тексті - Spot me if you can. Перше значення слова "spot" - "to notice someone or something, especially when they are difficult to see or recognize". У даному випадку складно дізнатися Ді Капріо, якщо б був відсутній підпис. Другий раз автор привертає увагу читача словом "sink". Тут використовується гра слів: первинне значення слова sink - "to go down below the surface of water", а третє і четверте значення - "to move downwards to a lower level", "to fall down". У поєднанні із згадкою «Титаніка» виникає гра слів. У даному випадку це ВСВ - опис. Автор деталізує знімок, пояснює, хто зображений на фото, акцентує увагу читача на важливих, як йому представляється деталях, в даному випадку, стилі одягу.
З цього випливає висновок: в якісній пресі найпоширенішими є ВСВ - інформаційне повідомлення та світлове пляма, тобто підписи сінсемантіческой групи, які свого роду «рекламують» текст, привертають до нього увагу. Що ж стосується жовтої преси, то в цій пресі поширені такі ВСВ як інформаційне повідомлення, опис, розповідь, тобто підписи автосемантичними групи, тому що в жовтій пресі є прагнення звернути увагу на фото, а не на сам текст (якщо текст присутній у ЛВК). Цей висновок підводить нас до другої задачі практичної частини, а саме: залежність ВСВ від тексту в жовтій пресі. Враховуючи даний наслідок, стає зрозуміло, що в якісній пресі ВСВ залежно від тексту, у той час як у жовтій пресі ВСВ прагне до «самостійності». Спробуємо довести це на прикладах.
Важливу роль відіграє ВСВ - цитата у жовтій пресі. (Додаток 1 [4, 5]). На фото зображенні двоє чоловіків і жінка, один з чоловіків - особа, навколо якого зосереджена дію: жінка його обіймає, другий чоловік однією рукою затикає його вухо, інший - здавлює горло; всі посміхаються, в тому числі і чоловік в центрі, крім того, він заплющив очі. "We've heard your record, Cowell, say Paula Abdul and Randy Jackson. We don't know whether to unblock your ears or strangle you. "У даному випадку, ми можемо лише здогадуватися, чи була виголошена дана фраза, чи це лише вигадка автора, у тексті немає підтверджень цитати, тому що текст у цьому випадку відсутній взагалі. Цим даний приклад дуже цікавий. За визначенням ВСВ - цитати, ця цитата повинна бути обов'язково з тексту, а в даному випадку тексту навіть немає. Отже, в жовтих виданнях умови реалізації функції можуть дещо змінюватися, як в даному прикладі. Аналіз матеріалу показав, що часто цитати беруться не з тексту, або є вигаданими, наприклад, по діям людини, зображеного на фото можна припустити, що він міг би сказати в такій ситуації.
При порівнянні якісної і жовтої преси простежується тенденція, коли репортаж і пейзаж можуть існувати без тексту, у той час як портрет в більшості випадків вимагає тексту. У якісній пресі використовується величезна кількість фотозображень з портретами тих чи інших людей. Вербальне супровід фотозображення під такими фотозображеннями представляє собою ім'я людини зображеного на фото. Часто це ім'я автора статті або людини, про який у цій статті розповідається. У жовтій пресі таких випадків практично не спостерігається, а якщо таке явище і зустрічається, то це ВСВ - інформаційне повідомлення: у ВСВ вказано, хто це, де і коли, як на зображенні з Єлизаветою II (додаток № 4). Це ВСВ відноситься до автосемантичними, незважаючи на те, що це не репортаж, а портрет.
Репортаж може супроводжуватися або цитатою, чи описом, або інформаційним повідомленням, рідше розповіддю. Наприклад (додаток 5 [3, 14]): репортаж складається з двох фотознімків і супроводжується одним вербальним супроводом фотозображення. На одній фотографії зображений чоловік, оточений загоном моряків, на другий, очевидно, той же день і місце, на задньому плані видно моряки в тій же формі, головна дійова особа на фотозображенні - усміхнена дівчина. Вербальне супровід фотозображення: "In Honolulu, a see-worthy Cuba Gooding Jr. (Above) rallied the troops abroad the carrier USS John C. Stennis at the divmiere of his World War II flick Pearl Harbor. Also on deck for the event was figure-skating champion Michelle Kwan (bellow). "Такого роду репортажі не випадково займають велику частину в жовтій пресі. Вони існують окремо від тексту і зовсім його не потребують. У процесі дослідження було виявлено, що ВСВ в таких репортажах несуть нову функцію, яка не була розглянута в жодній з класифікацій. Цю функцію можна назвати ВСВ - короткий газетне повідомлення.
Розглянемо ще один приклад ВСВ - короткого газетного повідомлення (додаток 6 [3,10]): журнал публікує розворот, який складається з 3 фотозображень. На першому з них зображено чоловіка з дитиною на грудях в дитячій перенесенні, його руки вільні. Вербальне супровід фотозображення: "Look, Dad, no hands! Strapped in for a stroll in London's Soho section, Iris, Jude Law 's 7-month-old daughter with wife actress Sadie Frost, checked out the view from above. "Друге зображення являє собою усміхнених чоловіка і жінку, які стоять, обнявшись. Вербальне супровід фотозображення: "In Manhattan, Spin City costars Heather Locklear and Charlie Sheen spent part of their hiatus helping to promote ABC's upcoming fall lineup. Locklear will return for her third season; Sheen, his second. "І, нарешті, на останньому фотозображенні - усміхнений чоловік, на голову якого надягають докторську мантію. Вербальне супровід фотозображення: "Jon Bon Jovi received an honorary doctorate - hey, watch the hair! - From Monmouth University in West Long Branch, NJ "Припустимо, що це ВСВ - інформаційне повідомлення, отже, в підписі міститься інформація, яка відповідає на 5 запитань. 1 фотозображення: Who? - Iris, Jude Law's 7-month-old daughter with wife actress Sadie Frost; What? - Strapped in for a stroll; Where? - In London's Soho section. Це вся інформація, яку ми можемо отримати з підпису, тобто ми можемо отримати відповіді лише на 3 питання. 2 фотозображення: Who? - Heather Locklear and Charlie Sheen; What? - Spent part of their hiatus helping to promote ABC's upcoming fall lineup, and also: Locklear will return for her third season; Sheen, his second; and Where? - In Manhattan. Також даються відповіді лише на 3 з 5 питань. 3 фотозображення: Who? - Jon Bon Jovi; What? - Received an honorary doctorate; Where? - Monmouth University in West Long Branch, NJ, в цій підпису теж містяться відповіді лише на 3 питання. Це ВСВ не може виконувати і функцію оголошення, незважаючи на те, що як раз і є відповіді лише на 3 питання. ВСВ - оголошення має своєю метою що-небудь прорекламувати. У автора ВСВ цих 3 фотозображень немає мети продати або прорекламувати що-небудь, просто передається інформація. Ми можемо припустити, що це ВСВ - оповідання, але автор акцентує нашу увагу читача тільки на тому моменті, який зображений на знімку, ми не знаємо, що було до, і що станеться після цього. Можливо, що це ВСВ - опис. Автор підписів пояснює зображені об'єкти, їх соположеніе, допомагає скласти найбільш повну інформацію про зображеної ситуації, акцентує увагу на важливих подробицях, які читач може упустити. Однак автор даного підпису повідомляє тільки ту інформацію, яка здається йому важливою, він не змальовує ситуацію в цілому. Крім того, в підписах є репліки автора, що неприпустимо в описі. Автор повідомляє певну інформацію, супроводжувану його репліками, його оцінкою. Тому ми вважаємо, що це ВСВ - короткий газетне повідомлення.
ВСВ - короткий газетне повідомлення часто зустрічається в сучасній жовтій пресі. Слід зауважити, що в якісній пресі не було виявлено жодного ВСВ - короткого газетного повідомлення. А в жовтій пресі такий випадок досить поширений. Як правило, хоча б один приклад ВСВ - короткого газетного повідомлення міститься в тому чи іншому періодичному виданні жовтої преси. Існування такої функції доводить, що ЛВК у жовтій пресі прагне стати незалежним від тексту.
2. Висновки
Були розглянуті багато британських періодичні видання. Було виявлено, що найпоширенішим ВСВ у жовтій і якісної пресі є ВСВ - інформаційне повідомлення. Для фотозображення, як було з'ясовано, також основною функцією, на сьогоднішній день, є інформативна функція, тому що основне призначення будь-якого видання, незалежно від того, жовте воно чи якісне все ж інформувати, - доносити інформацію до читача.
Це єдине ВСВ, яке є найпоширенішим і в жовтій і в якісній пресі. У жовтій пресі, крім ВСВ-інформаційного повідомлення, найчастіше зустрічаються ВСВ - опис і розповідь, тобто ВСВ автосемантичними групи. У якісній пресі найпоширеніші ВСВ - світлове пляма і цитата, тобто ВСВ сінсемантіческой групи. Слід також зазначити, що ВСВ у жовтій пресі спотворюється і комбінується, прагне до більшої незалежності від тексту. Наявність такої тенденції багато в чому обумовлюється впливом підписів до фотознімків, що функціонують поза текстом. Причому самостійні фотознімки відносяться найчастіше до репортажному жанру, всі вони не тільки показують, але і розповідають. Фотознімок репортажного характеру значною мірою зумовлює автосемантичного його вербального супроводу, в той час як портретний жанр більше прив'язаний до тексту і, отже, підписи до нього характеризуються більшою залежністю від ідейно-тематичного змісту ОКТ. Крім того, була виділена нова функція - ВСВ - короткий газетне повідомлення. ВСВ - короткий газетне повідомлення може існувати взагалі без тексту, часто це репортаж, що складається з декількох фотозображень і одним ВСВ, часто кілька фотозображень і кілька ВСВ. Але важливим тут є те, що ВСВ - короткий газетне повідомлення завжди публікується без тексту, тому що йому не потрібен текст. Повідомлення під фотозображенням є повним і самодостатнім мікротекстом, який не потребує будь-яких додаткових пояснень. Наявність у жовтій пресі ВСВ - короткого газетного повідомлення, доказ того, що для жовтої преси характерні ВСВ автосемантичними групи, вплив підписів до фотознімків, що функціонують поза текстом, свідчення тощо, що ЛВК у жовтій пресі прагне максимально відірватися від тексту і стати самостійним жанром в пресі .
Висновок
У даній роботі було розглянуто поняття «газетний текст» і «креолізованного текст». Креолізованного текст поєднує в собі вербальні та зорові компоненти. Виявлено, що останній є найпоширенішим текстом в сучасній британській пресі, тому що він не тільки привертає увагу, але і надовго зберігається в пам'яті.
Встановлено, що фотознімок без ВСВ - явище нетипове для сучасної преси, тому ВСВ - невід'ємна приналежність газетно-публіцистичного стилю і знаходить широке функціонування у періодичній пресі.
Оскільки ВСВ не має самостійного функціонування (без фотозображення), її основне призначення визначено фотозображенням. Наявність інформації не представленої на фотознімку, пояснюється прагненням її автора заповнити недосконалість фотозображення як засоби передачі інформації.
Функціонування ВСВ у складі тексту значно розширює його комунікативні можливості шляхом включення його у процес комунікації між автором і читачем. ВСВ забезпечує надійність спілкування на текстовому рівні, одночасно беручи участь у спільній реалізації єдиного комунікативного завдання тексту.
У ході проведеного дослідження з'ясувалося, що разом з фотозображенням ВСВ утворює особливу комунікативну одиницю - лінгвовізуальний комплекс, вербальні та візуальні елементи якого знаходяться у відносинах взаємодоповнення. Було з'ясовано, що ЛВК може складатися з тексту, фотозображення і його вербального супроводу, з тексту і фотозображення, тексту і його вербального супроводу, а також з фотозображення і його вербального супроводу, без тексту. Існування останнього ставилося під сумнів. Але особливо у жовтій пресі, де ВСВ прагне стати незалежним від тексту, велика кількість ВСВ такого характеру.
Були розглянуті функції ВСВ і доведено, що багато функцій прагнуть стати самостійними від тексту. Це функції - ВСВ - інформаційне повідомлення, ВСВ - оповідання, ВСВ - опис. Крім того, жовта преса спотворює, розширює значення багатьох функцій. Це означає, що жовта преса спотворює закони і правила преси, а отже, вона може сприяти появі нових функцій. Була виявлена нова функція - ВСВ - короткий газетне повідомлення. Ця функція складається з фотозображення і його вербального супроводу, причому текст в такого роду ЛВК не входить. ВСВ в такій функції можна визначити не як підпис, а як невеликий текст. Цей текст цілком самостійний і в ньому викладена вся необхідна інформація про підписи. Ця функція доводить той факт, що ВСВ прагне до самостійності.
Таким чином, на сьогоднішній день ЛВК залежить від тексту, але вже спостерігається процес його відокремлення від тексту. І цьому процесу сприяє жовта преса.
Бібліографія
1. Арнольд І.В. Стилістика. Сучасний англійська мова. Ізд.6. - 2004. 123-165 c.
2. Анісімова О.Є. Паралингвистика і текст (до проблеми креолізованного і гібридних текстів) / / Питання мовознавства, 1992, № 1.
3. Берегівська Е.М. Однофразовий текст як поєднання вербальних і невербальних елементів / / Різнорівневі характеристики лексичних одиниць. - Смоленськ, СГПІ.
4. Большіянова Л.М. Вербальне супровід фотозображення в сучасній британській пресі: зміст і структура: автореферат дисертації. - Л., 1986.
5. Большіянова Л.М., Кащеєва М.А. Варіативний характер вербального супроводу газетного фотозображення. Питання структури англійської мови в синхронізації і діахранізаціі, випуск 6. - 1989.
6. Большіянова Л.М. Вербальне супровід фотозображення в контексті основного корпусу тексту. Питання англійської контекстологіі, випуск 3. - 1990.
7. Гальперін І.Р. Текст як об'єкт лінгвістичного дослідження. М., 1981. 232-273 c.
8. Гошко М. Вербальне супровід фотозображення під фотографією як текст. / / Scripta Manent, випуск 9. - Смоленськ 2003.
9. Коркосенко С. Основи теорії журналістики. - СПб, 1995.
10. Кубрякова О.С. Текст і його розуміння / / Російський текст, 1994, № 2. 18-27 с.
11. Мосієнко Л.В. Стилістичні та лінгвістичні особливості газетного тексту. - 2007
12. Пальгунов Н. Нотатки про інформацію. - М, 1967. - 156с.
13. Папушин А. Преса та суспільство: «Скуті одним ланцюгом» / / Принципові основи системи засобів масової інформації. - 2001
14. Ролан Барт. Camera lucida. Коментар до фотографії. М.: Ad Marginem, 1997, 224 с.
15. Шостак М.І. Журналіст і його твір. М, - 1998, - 285 с.
Словники, які були використані в дослідженні
1. Longman dictionary of contemporary English / Forth edition, UK - 2003
2. Macmillan English dictionary for advanced learners \ International Student edition, UK - 2006
Періодичні видання
1. «Entertainment» Серпень 2003
2. «FHM» Вересень 2002
3. «People Weekly» Червень 2001
4. «Sunday Magazine» Квітень 2004
5. «Sunday Times» березня 2004
6. «Vanity Fair» березня 2001
7. «Vogue» Травень 2002
При порівнянні якісної і жовтої преси простежується тенденція, коли репортаж і пейзаж можуть існувати без тексту, у той час як портрет в більшості випадків вимагає тексту. У якісній пресі використовується величезна кількість фотозображень з портретами тих чи інших людей. Вербальне супровід фотозображення під такими фотозображеннями представляє собою ім'я людини зображеного на фото. Часто це ім'я автора статті або людини, про який у цій статті розповідається. У жовтій пресі таких випадків практично не спостерігається, а якщо таке явище і зустрічається, то це ВСВ - інформаційне повідомлення: у ВСВ вказано, хто це, де і коли, як на зображенні з Єлизаветою II (додаток № 4). Це ВСВ відноситься до автосемантичними, незважаючи на те, що це не репортаж, а портрет.
Репортаж може супроводжуватися або цитатою, чи описом, або інформаційним повідомленням, рідше розповіддю. Наприклад (додаток 5 [3, 14]): репортаж складається з двох фотознімків і супроводжується одним вербальним супроводом фотозображення. На одній фотографії зображений чоловік, оточений загоном моряків, на другий, очевидно, той же день і місце, на задньому плані видно моряки в тій же формі, головна дійова особа на фотозображенні - усміхнена дівчина. Вербальне супровід фотозображення: "In Honolulu, a see-worthy Cuba Gooding Jr. (Above) rallied the troops abroad the carrier USS John C. Stennis at the divmiere of his World War II flick Pearl Harbor. Also on deck for the event was figure-skating champion Michelle Kwan (bellow). "Такого роду репортажі не випадково займають велику частину в жовтій пресі. Вони існують окремо від тексту і зовсім його не потребують. У процесі дослідження було виявлено, що ВСВ в таких репортажах несуть нову функцію, яка не була розглянута в жодній з класифікацій. Цю функцію можна назвати ВСВ - короткий газетне повідомлення.
Розглянемо ще один приклад ВСВ - короткого газетного повідомлення (додаток 6 [3,10]): журнал публікує розворот, який складається з 3 фотозображень. На першому з них зображено чоловіка з дитиною на грудях в дитячій перенесенні, його руки вільні. Вербальне супровід фотозображення: "Look, Dad, no hands! Strapped in for a stroll in London's Soho section, Iris, Jude Law 's 7-month-old daughter with wife actress Sadie Frost, checked out the view from above. "Друге зображення являє собою усміхнених чоловіка і жінку, які стоять, обнявшись. Вербальне супровід фотозображення: "In Manhattan, Spin City costars Heather Locklear and Charlie Sheen spent part of their hiatus helping to promote ABC's upcoming fall lineup. Locklear will return for her third season; Sheen, his second. "І, нарешті, на останньому фотозображенні - усміхнений чоловік, на голову якого надягають докторську мантію. Вербальне супровід фотозображення: "Jon Bon Jovi received an honorary doctorate - hey, watch the hair! - From Monmouth University in West Long Branch, NJ "Припустимо, що це ВСВ - інформаційне повідомлення, отже, в підписі міститься інформація, яка відповідає на 5 запитань. 1 фотозображення: Who? - Iris, Jude Law's 7-month-old daughter with wife actress Sadie Frost; What? - Strapped in for a stroll; Where? - In London's Soho section. Це вся інформація, яку ми можемо отримати з підпису, тобто ми можемо отримати відповіді лише на 3 питання. 2 фотозображення: Who? - Heather Locklear and Charlie Sheen; What? - Spent part of their hiatus helping to promote ABC's upcoming fall lineup, and also: Locklear will return for her third season; Sheen, his second; and Where? - In Manhattan. Також даються відповіді лише на 3 з 5 питань. 3 фотозображення: Who? - Jon Bon Jovi; What? - Received an honorary doctorate; Where? - Monmouth University in West Long Branch, NJ, в цій підпису теж містяться відповіді лише на 3 питання. Це ВСВ не може виконувати і функцію оголошення, незважаючи на те, що як раз і є відповіді лише на 3 питання. ВСВ - оголошення має своєю метою що-небудь прорекламувати. У автора ВСВ цих 3 фотозображень немає мети продати або прорекламувати що-небудь, просто передається інформація. Ми можемо припустити, що це ВСВ - оповідання, але автор акцентує нашу увагу читача тільки на тому моменті, який зображений на знімку, ми не знаємо, що було до, і що станеться після цього. Можливо, що це ВСВ - опис. Автор підписів пояснює зображені об'єкти, їх соположеніе, допомагає скласти найбільш повну інформацію про зображеної ситуації, акцентує увагу на важливих подробицях, які читач може упустити. Однак автор даного підпису повідомляє тільки ту інформацію, яка здається йому важливою, він не змальовує ситуацію в цілому. Крім того, в підписах є репліки автора, що неприпустимо в описі. Автор повідомляє певну інформацію, супроводжувану його репліками, його оцінкою. Тому ми вважаємо, що це ВСВ - короткий газетне повідомлення.
ВСВ - короткий газетне повідомлення часто зустрічається в сучасній жовтій пресі. Слід зауважити, що в якісній пресі не було виявлено жодного ВСВ - короткого газетного повідомлення. А в жовтій пресі такий випадок досить поширений. Як правило, хоча б один приклад ВСВ - короткого газетного повідомлення міститься в тому чи іншому періодичному виданні жовтої преси. Існування такої функції доводить, що ЛВК у жовтій пресі прагне стати незалежним від тексту.
2. Висновки
Були розглянуті багато британських періодичні видання. Було виявлено, що найпоширенішим ВСВ у жовтій і якісної пресі є ВСВ - інформаційне повідомлення. Для фотозображення, як було з'ясовано, також основною функцією, на сьогоднішній день, є інформативна функція, тому що основне призначення будь-якого видання, незалежно від того, жовте воно чи якісне все ж інформувати, - доносити інформацію до читача.
Це єдине ВСВ, яке є найпоширенішим і в жовтій і в якісній пресі. У жовтій пресі, крім ВСВ-інформаційного повідомлення, найчастіше зустрічаються ВСВ - опис і розповідь, тобто ВСВ автосемантичними групи. У якісній пресі найпоширеніші ВСВ - світлове пляма і цитата, тобто ВСВ сінсемантіческой групи. Слід також зазначити, що ВСВ у жовтій пресі спотворюється і комбінується, прагне до більшої незалежності від тексту. Наявність такої тенденції багато в чому обумовлюється впливом підписів до фотознімків, що функціонують поза текстом. Причому самостійні фотознімки відносяться найчастіше до репортажному жанру, всі вони не тільки показують, але і розповідають. Фотознімок репортажного характеру значною мірою зумовлює автосемантичного його вербального супроводу, в той час як портретний жанр більше прив'язаний до тексту і, отже, підписи до нього характеризуються більшою залежністю від ідейно-тематичного змісту ОКТ. Крім того, була виділена нова функція - ВСВ - короткий газетне повідомлення. ВСВ - короткий газетне повідомлення може існувати взагалі без тексту, часто це репортаж, що складається з декількох фотозображень і одним ВСВ, часто кілька фотозображень і кілька ВСВ. Але важливим тут є те, що ВСВ - короткий газетне повідомлення завжди публікується без тексту, тому що йому не потрібен текст. Повідомлення під фотозображенням є повним і самодостатнім мікротекстом, який не потребує будь-яких додаткових пояснень. Наявність у жовтій пресі ВСВ - короткого газетного повідомлення, доказ того, що для жовтої преси характерні ВСВ автосемантичними групи, вплив підписів до фотознімків, що функціонують поза текстом, свідчення тощо, що ЛВК у жовтій пресі прагне максимально відірватися від тексту і стати самостійним жанром в пресі .
Висновок
У даній роботі було розглянуто поняття «газетний текст» і «креолізованного текст». Креолізованного текст поєднує в собі вербальні та зорові компоненти. Виявлено, що останній є найпоширенішим текстом в сучасній британській пресі, тому що він не тільки привертає увагу, але і надовго зберігається в пам'яті.
Встановлено, що фотознімок без ВСВ - явище нетипове для сучасної преси, тому ВСВ - невід'ємна приналежність газетно-публіцистичного стилю і знаходить широке функціонування у періодичній пресі.
Оскільки ВСВ не має самостійного функціонування (без фотозображення), її основне призначення визначено фотозображенням. Наявність інформації не представленої на фотознімку, пояснюється прагненням її автора заповнити недосконалість фотозображення як засоби передачі інформації.
Функціонування ВСВ у складі тексту значно розширює його комунікативні можливості шляхом включення його у процес комунікації між автором і читачем. ВСВ забезпечує надійність спілкування на текстовому рівні, одночасно беручи участь у спільній реалізації єдиного комунікативного завдання тексту.
У ході проведеного дослідження з'ясувалося, що разом з фотозображенням ВСВ утворює особливу комунікативну одиницю - лінгвовізуальний комплекс, вербальні та візуальні елементи якого знаходяться у відносинах взаємодоповнення. Було з'ясовано, що ЛВК може складатися з тексту, фотозображення і його вербального супроводу, з тексту і фотозображення, тексту і його вербального супроводу, а також з фотозображення і його вербального супроводу, без тексту. Існування останнього ставилося під сумнів. Але особливо у жовтій пресі, де ВСВ прагне стати незалежним від тексту, велика кількість ВСВ такого характеру.
Були розглянуті функції ВСВ і доведено, що багато функцій прагнуть стати самостійними від тексту. Це функції - ВСВ - інформаційне повідомлення, ВСВ - оповідання, ВСВ - опис. Крім того, жовта преса спотворює, розширює значення багатьох функцій. Це означає, що жовта преса спотворює закони і правила преси, а отже, вона може сприяти появі нових функцій. Була виявлена нова функція - ВСВ - короткий газетне повідомлення. Ця функція складається з фотозображення і його вербального супроводу, причому текст в такого роду ЛВК не входить. ВСВ в такій функції можна визначити не як підпис, а як невеликий текст. Цей текст цілком самостійний і в ньому викладена вся необхідна інформація про підписи. Ця функція доводить той факт, що ВСВ прагне до самостійності.
Таким чином, на сьогоднішній день ЛВК залежить від тексту, але вже спостерігається процес його відокремлення від тексту. І цьому процесу сприяє жовта преса.
Бібліографія
1. Арнольд І.В. Стилістика. Сучасний англійська мова. Ізд.6. - 2004. 123-165 c.
2. Анісімова О.Є. Паралингвистика і текст (до проблеми креолізованного і гібридних текстів) / / Питання мовознавства, 1992, № 1.
3. Берегівська Е.М. Однофразовий текст як поєднання вербальних і невербальних елементів / / Різнорівневі характеристики лексичних одиниць. - Смоленськ, СГПІ.
4. Большіянова Л.М. Вербальне супровід фотозображення в сучасній британській пресі: зміст і структура: автореферат дисертації. - Л., 1986.
5. Большіянова Л.М., Кащеєва М.А. Варіативний характер вербального супроводу газетного фотозображення. Питання структури англійської мови в синхронізації і діахранізаціі, випуск 6. - 1989.
6. Большіянова Л.М. Вербальне супровід фотозображення в контексті основного корпусу тексту. Питання англійської контекстологіі, випуск 3. - 1990.
7. Гальперін І.Р. Текст як об'єкт лінгвістичного дослідження. М., 1981. 232-273 c.
8. Гошко М. Вербальне супровід фотозображення під фотографією як текст. / / Scripta Manent, випуск 9. - Смоленськ 2003.
9. Коркосенко С. Основи теорії журналістики. - СПб, 1995.
10. Кубрякова О.С. Текст і його розуміння / / Російський текст, 1994, № 2. 18-27 с.
11. Мосієнко Л.В. Стилістичні та лінгвістичні особливості газетного тексту. - 2007
12. Пальгунов Н. Нотатки про інформацію. - М, 1967. - 156с.
13. Папушин А. Преса та суспільство: «Скуті одним ланцюгом» / / Принципові основи системи засобів масової інформації. - 2001
14. Ролан Барт. Camera lucida. Коментар до фотографії. М.: Ad Marginem, 1997, 224 с.
15. Шостак М.І. Журналіст і його твір. М, - 1998, - 285 с.
Словники, які були використані в дослідженні
1. Longman dictionary of contemporary English / Forth edition, UK - 2003
2. Macmillan English dictionary for advanced learners \ International Student edition, UK - 2006
Періодичні видання
1. «Entertainment» Серпень 2003
2. «FHM» Вересень 2002
3. «People Weekly» Червень 2001
4. «Sunday Magazine» Квітень 2004
5. «Sunday Times» березня 2004
6. «Vanity Fair» березня 2001
7. «Vogue» Травень 2002