Зміст
Введення
1. Перехід до нової економічної політики. Результати та причини згортання
1.1 Економічний і політичний кризи 1920 -1921 рр.. Перехід нової економічної політики
1.2 Результати НЕПу, причини його згортання
2. Культурна політика радянської влади часів НЕПу. Театральне справу в СРСР в роки НЕПу
2.1 Театральне справу в СРСР в роки НЕПу
2.2 Культурна політика радянської влади 1917-1925гг
Висновок
Список літератури
Введення
В кінці 1920-х - 1930-і рр.. СРСР переживав ключовий період свого становлення. Досягнення розвитку країни та наслідки втрат тих років до цих пір є предметом запеклої полеміки. І це невипадково - роки, що передують II Світовій війні носили неоднозначний і суперечливий характер. Товариство здійснювало перехід від аграрного до індустріального типу розвитку. У сучасній історіографії цей процес нерідко називають новим для нашої історичної науки терміном "модернізація". Перехід до індустріального суспільства в усі часи і в усіх країнах супроводжувався великими труднощами.
У результаті модернізаційних процесів тих років склалася система, основні риси якої зберігалися і визначали подальший розвиток СРСР як великої держави протягом декількох десятиліть. Інакше кажучи, в кінці 1920-х - в 1930-і рр.. був здійснений вибір, який визначив наступні долі не тільки країни, а й світу аж до останнього десятиліття XX століття.
Культура радянської епохи ніколи не була єдиним цілим, а завжди являла собою діалектичну суперечність, оскільки одночасно з офіційно визнаною культурою неухильно розвивалася опозиційна культура інакомислення всередині Радянського Союзу і культура російського зарубіжжя (або культура російської Еміграції) за його межами. Власне радянська культура також мала взаємозаперечень етапи свого розвитку, як, наприклад, етап процвітання мистецтва "авангарду" у 20-ті роки і етап тоталітарного мистецтва 30-х - 50-х років.
У зв'язку з цим актуальним є виділення основних рис, досягнень і проблем перехідного періоду радянського театру 20-30-х років, коли під впливом політичних та ідеологічних рекомендацій Сталіна відбувається поворот до тоталітарного мистецтва.
Складовою частиною проходили в післяжовтневі роки перетворень були зміни в сфері культури ("культурна революція"). Вони торкнулися освіту, науку, техніку, театр, літературу, мистецтво, все духовне життя суспільства. Напрямок і характер почалися в культурній сфері змін визначалися установками на формування нової, соціалістичної художньої культури. З її створенням партійно-державне керівництво країни пов'язувало побудова соціалістичного суспільства.
У зв'язку з вищевикладеним метою даної роботи є вивчення театрального мистецтва в СРСР в роки НЕПу.
Для досягнення поставленої мети слід вирішити ряд завдань:
Вивчити особливості нової економічної політики;
Проаналізувати культурну політику радянської влади часів НЕПу;
Робота має традиційну структуру і включає в себе вступ, основну частину, що складається з 2 розділів, висновок та бібліографічний список. У вступі обгрунтована актуальність вибору теми, поставлені мета і завдання дослідження, виявлено об'єкт і предмет роботи, охарактеризовано методи дослідження і джерела інформації.
Об'єктом даного дослідження є СРСР часів нової економічної політики. Предметом дослідження є особливість театрального мистецтва часів нової економічної політики (1922-1924гг). Джерелами інформації для написання роботи послужили базова навчальна література, фундаментальні теоретичні праці найбільших мислителів у розглянутій області, результати практичних досліджень відомих вітчизняних і зарубіжних авторів, статті та огляди у спеціалізованих та періодичних виданнях, довідкова література, інформація мережі Інтернет та інші актуальні джерела інформації.
1. Перехід до нової економічної політики. Результати та причини згортання
1.1 Економічний і політичний кризи 1920 -1921 рр.. Перехід нової економічної політики
Початком переходу до непу став X з'їзд РКП (б) (березень 1921 р.). У його порядку одним з найбільш важливих виявилося питання, внесений до неї на відміну від інших лише на самому з'їзді: "Про заміну розкладки натуральним податком". Виступив з цією доповіддю (як і з Політичним звітом ЦК) В. І. Ленін.
Конкретні шляхи переходу до нової економічної політики були розроблені X (травень 1921 р.) і XI (грудень 1921 р.) партконференції, XI з'їздом РКП (б) (березень 1922 р.), IX Всеросійським з'їздом Рад (грудень 1921 р.), в працях В. І. Леніна, в рішеннях ЦК РКП (б) і Радянського уряду.
Зібрався в кінці березня 1922 XI з'їзд Комуністичної партії підвів підсумки першого року непу.
XI з'їзд РКП у резолюції по доповіді ЦК записав: "З'їзд констатує, що всією сумою проведених і намічених за останній рік заходів вичерпуються визнані партією необхідними поступки приватногосподарських капіталізму, визнає у цьому сенсі відступ закінченим і вважає черговою завданням перегрупування партійних сил, з метою забезпечити повністю практичне проведення в життя прийнятої партією політики ".
Таким чином, у період між X і XI з'їздами РКП Радянська держава вчинила перехід від "воєнного комунізму" до нової економічної політики.
Як метод соціалістичного будівництва нова економічна політика характеризується наступними основними рисами:
- Наявність у руках держави командних висот в економіці;
- Допущення в обмежених розмірах капіталістичних елементів під суворим контролем і напрям їх розвитку у бік державного капіталізму в інтересах господарського відродження країни;
- Торгівля як основна форма економічних зв'язків між соціалістичною промисловістю і дрібнотоварним селянським господарством, між містом і селом, у т. ч. допущення приватної торгівлі, регульованою і контрольованою державою;
- Широке використання товарно-грошових відносин в інтересах всебічного розвитку господарства;
- Індустріалізація і електрифікація країни, як вирішальний засіб створення матеріально-технічної бази соціалізму;
- Поступовий і добровільний перехід дрібнотоварного виробництва до великого соціалістичного господарства через найпростіші форми кооперації до колгоспів;
- Подолання багатоукладності в економіці;
- Повне витіснення капіталістичних елементів як найважливіша умова створення економічного фундаменту соціалізму.
Нова економічна політика ефективно і успішно сприяла розвитку продуктивних сил. Вона забезпечувала встановлення міцної економічної зв'язку між містом і селом, між промисловістю та сільським господарством, що було передумовою для розвитку того й іншого.
Нова економічна політика передбачала в якості одного з найважливіших методів залучення мільйонів мас трудящих до соціалістичного будівництва правильне поєднання громадських і особистих інтересів, ентузіазму мас з особистою матеріальною зацікавленістю безпосередніх виробників матеріальних благ у неухильне зростання продуктивності праці, розвитку народного господарства.
Неп проводився з урахуванням внутрішніх закономірностей розвитку всіх суспільних укладів в економіці країни, забезпечував неухильне і прискорене зростання соціалістичного укладу, відкривав певний простір для розвитку дрібнотоварного виробництва і одночасно вміло, в доступній і вигідною для селян формі спрямовував це розвиток у бік соціалізму через перехідні форми, перш за все через найпростіші форми кооперації.
Переходом до непу був створений міцний економічний союз між робочим класом і селянством, тому В. І. Ленін вважав, що неп економічно і політично забезпечує перемогу соціалізму.
Дані заходи були початком нової економічної політики - економічна сфера зазнала децентралізації: найбільш великі технічно оснащені підприємства об'єднувалися у трести, наділені правами планування, розподілу коштів, проведення торговельних операцій. Знову почала широко використовуватися система відрядної оплати праці. Заробітна плата залежала від кваліфікації робітника і кількості виробленої продукції.
Держава почала здавати дрібні підприємства в оренду приватним особам, ним же дозволили проводити реалізацію предметів приватної промисловості. Одним з характерних ознак непу стали концесії - підприємства, засновані на договорах між державою та іноземними фірмами.
Таким чином, з переходом до нової економічної політики був даний імпульс приватнокапіталістичного підприємництва. Незважаючи на це, державне регулювання зберігалося в досить високому обсязі у формі нагляду, контролю і т. д. Сфера діяльності приватників у промисловості обмежувалася виробництвом товарів широкого споживання, видобутком і переробкою деяких видів сировини, виготовленням найпростіших знарядь праці, в торгівлі - посередництвом між дрібними товаровиробниками, реалізацією товарів приватної промисловості.
Держава залишила за собою підприємства важкої промисловості, видобуток пріоритетних видів сировини, зовнішню торгівлю. Прагнучи не допустити надмірної концентрації капіталу у приватних осіб, держава використовувала податковий гніт, що здійснюється за допомогою фінансових органів. Що стосується, наприклад, концесій, то вони також ставилися під контроль радянського державного апарату, трудового законодавства.
У результаті держава, навіть після часткової денаціоналізації мало у своєму розпорядженні найпотужніший сектор народного господарства, "командні висоти в економіці".
1.2 Результати НЕПу, причини його згортання
Говорячи про результати нової економічної політики, можна відзначити, що вони сприяли стабілізації економіки, зростання виробничих показників. Вже восени 1922 року припинився голод. До середини 20-х років підприємства легкої та важкої промисловості в основному відновили довоєнний обсяг виробництва. Покращились економічні показники і в селі: після скасування продрозверстки і заміни її продподатком, який був багато нижче першої, у селянина з'явилися стимули до праці. При цьому позначилося і додаткове наділення землею за декретом "Про землю". Дозвіл дрібного приватного підприємництва та приватної торгівлі дозволили порівняно швидко пожвавити дрібну промисловість і наповнити полиці магазинів товарами повсякденного попиту.
У рамках НЕПу Радянської влади вдалося домогтися окремих успіхів. Але у міру відновлення поверталися старі проблеми економіки Росії, її структурні диспропорції і протиріччя. Якщо дореволюційна Росія не входила до числа передових економічно розвинених держав, то у 20-ті роки її відставання ще посилилося. Країна стала ще більш аграрної, ніж була, її індустріальний розвиток безпосередньо залежало від стану сільського господарства. Ні промисловість, ні сільське господарство не створили для себе ринків розширеного виробництва. Село не могла задовольнити потреб промисловості і міста в товарної сільськогосподарської продукції, придбавши напівнатуральний характер. У свою чергу, потреби індустріалізації вимагали іншої орієнтації виробництва, ніж сільський попит. Товарний обмін між селом і містом виявився порушеним. Першому нічого було дати за товарні надлишки і селяни стали залишати їх у своєму господарстві. У другій половині 20-х років встановлені плани хлібозаготівель виявилися проваленими.
На грунті економічних негараздів позначився розкол усередині правлячої еліти. Одними з перших критиків НЕП стали представники робочої опозиції, пов'язані з державним сектором економіки (робочі Ленінграда). Вони виступили з критикою партії, яка забула, за їхніми словами, про свого основного завдання - розвитку великої промисловості. Поступово в керівництві партією дозріває ідея необхідності радикальних змін в економіці країни. Частина партійної еліти бачила вихід з положення, в реконструкції НЕП, проведенні "сверхіндустріалізацію", розвитку важкої промисловості в цілях утримання підступів до світової революції.
Варто відзначити, що нова економічна політика спочатку розглядалася лише як тимчасовий захід, відступ, а не лінія, розрахована на тривалий термін. Ще Ленін в останні роки життя попереджав, що у зв'язку з переходом до НЕПу, на основі свободи торгівлі відбуватиметься відродження дрібної буржуазія і капіталізму, що фактично може анулювати здобутки революції.
Представники лівого крила в партії в середині 20-х років констатували, що економіка СРСР в результаті проведених заходів все більше інтегрується у світове господарство і тим самим перетворюється в державно-капіталістичним. Якщо врахувати, що за економічними показниками, рівнем промислового виробництва в кінці 20-х років СРСР поступався провідним країнам Заходу в 5 - 10 разів, стає очевидним, що подальший розвиток економіки в рамках НЕП, загрожувало б перетворенню Радянського Союзу на другорядну державу. Радянський Союз знаходився в положенні наздоганяючого, відстає (аутсайдера). У цій "гонці за лідером" не можна було, на думку партійного керівництва, допускати помилок, діяти напевно. Криза, що вибухнула на Заході в 1929 році, зміцнив впевненість політичної еліти СРСР у тому, що ринкова економічна модель непередбачувана, нестабільна, тому потрібен інший підхід до економічного розвитку країни.
Фактори міжнародного становища відіграли велику роль у виборі моделі економічного розвитку країни. В кінці 20-х років уже мало хто сумнівався, що світова революції найближчим часом не буде, а молода радянська республіка опиниться в атмосфері капіталістичного оточення під тиском швидко зростаючої військової загрози.
Курс на світову революцію, початковий революційний романтизм змінюється установкою на прагматизм - лінією на побудову "соціалізму в окремо взятій країні".
На перші ролі в керівництві партією і країною висувається група прагматиків на чолі зі Сталіним, що сконцентрувала у своїх руках величезну владу, що взяла під контроль партійний апарат і номенклатуру. Партійний апарат поступово витісняє зі своїх постів опозицію, висунувши ідею про необхідність у найкоротший історичний термін наздогнати і перегнати передові капіталістичні країни. XV з'їзд ВКП (б) у 1927 році приймає п'ятирічний план розвитку народного господарства. В основу плану були закладені високі темпи індустріалізації, наступ на частнокапиталистические елементи міста і села шляхом значного підвищення податкових ставок і посилення кооперування села. Для успішного протистояння капіталістичному табору було потрібне створення сильної економічної бази. Необхідно було створити потужну промисловість, в першу чергу, важку, пов'язану з виробництвом озброєння. У результаті, в кінці 20-х років партійним керівництвом був узятий курс на індустріалізацію країни, посилення планово-директивного будівництва соціалізму, "згортання НЕПу".
2. Культурна політика радянської влади часів НЕПу. Театральне справу в СРСР в роки НЕПу
2.1 Театральне справу в СРСР в роки НЕПу
Революція показала повна криза і крах соціальної системи Росії. Всі театри - імператорські і приватні - були оголошені державною власністю нової влади.
У дореволюційному театрі продюсерами могли виступати і чиновники, і приватні особи. Директорам імператорських і казенних театрів продюсерські повноваження і функції делегувалися верховною владою - двором чи урядом; керівникам міських театрів - театральними комісіями міських дум; антрепренерів і виборним керівникам акторських товариств - професійним співтовариством і, нарешті, керівникам народних театрів - широкими верствами схильної до сценічного творчості громадськості . Таким чином, різні соціальні групи вибирали продюсерів у відповідності зі своїми інтересами і потребами.
Після революції ситуація радикально змінилася. У театр прийшов новий, "первісний щодо мистецтва" (К. Станіславський) глядач.
У роки воєнного комунізму мистецьке життя фокусується на театральному мистецтві. Це відзначив Герберт Уеллс під час своєї першої поїздки по Росії в 1920 році: "Найбільш стійким елементом російської культурної життя виявився театр". Число театрів в ці роки зростає лавиноподібно. У тому ж 1920-му журнал "Вісник театру" писав: "І не тільки кожне місто, але, здається, що вже і кожен квартал, кожен завод, фабрика, госпіталь, робітник і червоноармійський клуб, село, а то й село мають свій театр ". Цей, як говорив Мейєрхольд, "психоз театралізації" привів до того, що в 1920 році у веденні Наркомосу виявилося вже 1 547 театрів і студій. За даними Політичного управління (Пура), у Червоній армії було тоді ж 1 800 клубів, у них - 1 210 професійних театрів і 911 драматичних гуртків, а селянських театрів було 3 000. У 1920 році бюджетні кошти, що направляються на театр, становили 10% (!) Від загального бюджету країни. Держава, вже частково взяла на себе функції продюсера, ще керувалася не корисливими, а романтичними цілями "окультурення" країни. Однак обвал економіки зробив завдання фінансування мистецтва для більшовиків нездійсненним.
Виживати культурі у роки соціальних змін завжди важко. Розруха соціальна та економічна приводила до того, що людям було просто не до театрів. Нова влада легко і швидко розправлялася зі своїми ворогами або з тими, хто їй міг лише здатися такими, що не вписуються в її нову ідеологію. Багато діячів культури, серед яких композитори, письменники, артисти, вокалісти - виїхали з країни, перетворившись на емігрантів. Але виїжджали також і глядачі - російська інтелігенція.
Тим не менш, театр шукав шляхи виживання в нових умовах. Допомогли роки НЕПу. Російське мистецтво стало потроху відроджуватися - але в нових умовах. Круті роки НЕПу вперше в Росії вивели з задвірок найнижчі верстви суспільства - нові "господарі життя", дрібні приватні торговці і ремісники, були часом безграмотні, до високих сфер музичних і драматичних виконань вони не могли піднятися, їх долею були ресторанні кабаре, де вони легко залишали свої вперше зароблені "мільйони", а під мистецтвом розуміли веселі легкі пісні, багато з яких були відверто вульгарні, але серед яких до наших днів збереглися безумовно талановиті "бубличками", "Лимончики", "Мурка" (автор віршів Яків Ядов) . Це був час процвітання театрів-кабаре.
Однак і драматичні театри, залучаючи новоявлених "бізнесменів" (тоді цього слова ще не було, але народилося слово "непман") у зали для глядачів, шукали для постановки п'єси легких жанрів: казки і водевілі - так на сцені нещодавно тоді з'явилася студії Вахтангова народився став безсмертним спектакль за казкою Гоцці "Принцеса Турандот", за легким жанром якого ховалася гостра соціальна сатира. Але подібні вистави були, мабуть, винятком. В основному нові радянські п'єси були прокламацією і гаслами нової влади, зазвичай пропагуючи і фальсифікуючи історичні сюжети, відводячи глядачів від серйозних соціальних роздумів.
З'являлися нові театри з новими сценічної естетики - наприклад, на Арбаті в 1920 році свою театральну студію Мастфор відкрив Микола Фореггер - саме там робили перші сценічні кроки Сергій Ейзенштейн, Сергій Юткевич, Сергій Герасимов, Тамара Макарова, Борис Барнет, Володимир Мас і ще дуже багато майбутні видатні діячі радянського мистецтва.
Тоді ж виникло театральний рух "Синя блуза". У той же час продовжували роботу колишні приватні націоналізовані МХТ, Камерний театр, Опера Зіміна, колишні імператорські і теж націоналізовані Великий і Малий театри.
Після деякої перерви продовжив у нових радянських умовах свою роботу єдиний у світі Театр звірів дресирувальника і вченого-природознавця Володимира Леонідовича Дурова. Дурову і його сім'ї дозволялося навіть ще якийсь час жити в колишньому його, але націоналізованому приміщенні театру, яке спочатку було в першу чергу будинком відомого дресирувальника.
З 20-х рр.. починає виступи з ляльками колишній МХАТівець театру Немировича-Данченко Сергій Володимирович Образцов.
Для 1920-х рр.. характерна боротьба театральних напрямів, за кожним з яких стояли великі художні досягнення. Очолюючи "лівий фронт" мистецтва, Мейєрхольд висунув програму "Театрального Жовтня". Сценічне вираз ці ідеї отримали в діяльності Театру РРФСР 1-го, заснованого і очолюваного Мейєрхольдом. Цей театр ставив не тільки нові п'єси, спектаклі-мітинги ("Зорі" Е. Верхарна, 1920), а й прагнув наситити актуально-політичними, в тому числі і острозлободневнимі, темами твори класичної драматургії. У виставах використовувалися різноманітні виражальні засоби, прийоми сценічної умовності, гротеску та ексцентрики. Найчастіше дія переносилася до глядацької зали, могло доповнюватися кінокадрами на заднику сцени: Мейєрхольд був противником традиційної "сцени-коробки".
До середини 20-х років відноситься поява радянської драматургії, що зробила величезний вплив на розвиток театрального мистецтва. Найбільшими подіями театральних сезонів 1925-27 рр.. стали "Шторм" В. Білля-Білоцерківського в театрі ім. МГСПС, "Любов Ярова" К. Треньова в Малому театрі, "Розлом" Б. Лавреньова в театрі ім. Є. Вахтангова і у Великому драматичному театрі, "Бронепоїзд 14-69" В. Іванова у МХАТі. Міцне місце в репертуарі театрів займала класика. Спроби її нового прочитання робилися як академічними театрами ("Гаряче серце" О. Островського у МХАТі), так і "лівими" ("Ліс" О. Островського та "Ревізор" М. Гоголя в театрі ім. В. Мейєрхольда).
На відміну від нього, А.Я. Таїров відстоював можливості сучасних постановок виключно на театральній сцені. Чужий політизації мистецтва, режисер домігся успіху як у створенні трагічного спектаклю, пробившись крізь п'єсу Расіна до основ античного міфу ("Федра", 1922), так і в арлекінаду ("Жірофле-Жірофле" Ш. Лекока, 1922). Таїров прагнув до "синтетичному театру", прагнучи об'єднати всі елементи сценічного мистецтва - слово, музику, пантоміму та танцюють. Таїров протиставляв свою художню програму, як натуралістичного театру, так і принципам "умовного театру" (основоположником якого був Мейєрхольд).
Зусиллям радикальної режисури протистояли спроби зберегти класичну спадщину в ситуації "краху гуманізму", затвердити романтичну традицію. Одним з характерних явищ став Великий драматичний театр (БДТ), відкритий в Петрограді (1919) за участю А.А. Блока, М. Горького, М.Ф. Андрєєвої.
Найбільш впливовим театром до середини 1920-х став МХАТ з його психологізмом сценічної гри ("Гаряче серце" О. М. Островського, "Дні Турбіних" М. А. Булгакова, 1926, "Божевільний день, або Одруження Фігаро" Бомарше, 1927) . Голосно заявило про себе друге покоління акторів МХАТу: А.К. Тарасова, О.Н. Андровська, К.Н. Єланська, А.П. Зуєва, Н.П. Баталов, Н.П. Хмельов, Б.Г. Добронравов, Б.М. Ліванов, О.М. Грибов, М.М. Яшин і ін Тоді ж почалася "радянізація" театрів, перш за все пов'язана з утвердженням радянської драматургії, що виробляє канон "правильного" відображення революційного перетворення країни.
З 1922 року країна переходить до непу, всі галузі народного господарства, включаючи культуру і мистецтво, переводяться на госпрозрахунок. Мало того, що театри не отримують державної дотації, вони ще й задихаються від непомірних податків і зборів. Як писав Луначарський, у сукупності "податки досягали 70-130% від валового збору". Від сплати податків були звільнені тільки державні театри, число яких у різні роки коливалося від 14 до 17. Без державної та громадської підтримки театри повсюдно закриваються: у 1928 році в СРСР їх вже 320, причому більше половини - приватні.
У 1920-30-і рр.. виникло багато нових театрів. Радянська влада бачила в театрі інструмент освіти, агітації і пропаганди, а сенс його діяльності - в обслуговуванні культурних потреб населення, що вело до розподілу аудиторії з суспільних, віковим, регіональним, відомчим та ін ознаками і до відповідної спеціалізації театральних труп. Час НЕПу тривало недовго, дуже швидко закінчившись трагічно і змінившись страшними сталінськими роками, проте непівської слід в мистецтві, і в першу чергу театральному, залишився назавжди в історії російської театральної культури.
2.2 Культурна політика радянської влади 1917-1925гг.
У радянській історичній науці широко використовувався термін "культурна революція". Під ним розуміли корінний переворот у духовному житті суспільства, що стався в Росії після Жовтня 1917 р. При цьому зверталася увага майже виключно на позитивні наслідки змін в ідеологічній життя, освіті, науці, художній творчості. Зараз же, навпаки, багато авторів уникають писати про культурної революції. І така відмова видається не зовсім коректним.
Більшовицькі перетворення в галузі культури носили дійсно революційний характер, якісно відрізнялися від культурної практики як старої Росії, так і інших держав. Тому під "культурною революцією" слід розуміти історично конкретний тип політики, який визначив умови і зміст духовного розвитку російського суспільства після 1917 р. Змістом "культурної революції" були утвердження соціалістичної ідеології як єдиної світоглядної основи всіх радянських громадян і широка демократизація культурного життя. А демократизація представлялася і як освіта народу, і як його залучення до створення культурних цінностей. Цей шлях відзначений не тільки безперечними досягненнями, а й значними втратами.
На культурну політику Радянської влади 1917-1920 рр.. впливали теоретичні уявлення більшовиків про роль і завдання культури, обстановка надзвичайно гострого протистояння Громадянської війни, а також стан соціокультурного розколу, в якому знаходилося російське суспільство з початку XX ст.
Питанням народної освіти і вдосконаленню керівництва цією сферою надавалося велике значення з боку партійних структур. Особливе місце у налагодженні культурно-просвітницької роботи та організації управління культурою в 1917-1920 рр.. обіймав Пролеткульт. Найбільшого розмаху пролеткультівського руху припав на 1919 р., коли в ньому брало участь майже півмільйона людей, видавалося близько 20 журналів.
Напружено складалися відносини Радянської влади з інтелігенцією. Велика частина працівників розумової праці з ентузіазмом зустріла повалення царату і вітала початок демократичних перетворень.
Складним і суперечливим було ставлення нової влади до культурної спадщини. Не тільки керівники Пролеткульту, а й впливові більшовицькі вожді (Л. Д. Троцький, М. І. Бухарін і ін) поділяли нігілістичне ставлення до культури минулого. У керівництва ряду відділів мистецтв Наркомосу, а також на чолі багатьох творчих організацій, художніх навчальних закладів виявилися "ліві", які при всіх розходженнях між ними, не вважали за потрібне включати в соціалістичну культуру досягнення класичної культурної спадщини. Впливовий тоді Д. Бідний так висловив ці настрої: "... пролетарські письменники є. Нехай не першого рангу. Ще не біда. Нехай три соплівенькіх, але свої".
У той же час, вже з початку 1918-го у Петрограді та Москві починається стихійна розпродаж за безцінь цілих галерей, багатих бібліотек, предметів мистецтва та старовини з подальшим їх вивезенням за кордон. Незабаром до цієї "діяльності" підключилося і держава. 12 лютого 1921 було опубліковано підписана В. І. Леніним постанову Раднаркому "Про складання державного фонду цінностей для зовнішньої торгівлі". Документ наказував створення "запасу художніх цінностей і предметів розкоші та старовини", які Наркомат зовнішньої торгівлі міг використовувати для своїх комерційних операцій. Ця, що здійснювалася негласно в 1920-1930-х рр.. практика, набула широкого розмаху, і багато цінних твори мистецтва, що раніше належали Росії, опинилися в зарубіжних музеях і приватних колекціях.
Однією з найбільш важких для нової Росії була проблема ліквідації масової неграмотності населення. Більшовики розглядали її і як освітню, і як політичне завдання. 26 грудня 1919 Раднаркомом видав Декрет "Про ліквідацію безграмотності серед населення РРФСР", згідно з яким всі громадяни від 8 до 50 років, які не вміють читати і писати, повинні були навчатися грамоті. Для концентрації зусиль і узагальнення досвіду в липні 1920 р. при Наркомосі організована Всеросійська надзвичайна комісія з ліквідації неписьменності (ВЧКлікбез). Вона займалася підготовкою викладачів, випуском підручників, відкриттям шкіл грамоти. За рік випущено 6,5 млн. прим. букварів, в 1920 р. грамоті вдалося навчити 3 млн. чоловік. Проте основна робота була попереду: до цього часу читати вміли лише 32% жителів центральної частини Росії.
Великі зміни в 1917-1920 рр.. зазнала школа. Тут позиції Радянської влади були сформульовані в двох документах: "Положення про організацію справи народної освіти в Російській республіці" (затверджено РНК 18 червня 1918) і "Положення про єдину трудову школу" (затверджено ВЦВК 30 вересня 1918). Ліквідована була колишня шкільна система: початкова, різні види середньої школи - гімназії, реальні училища. Замість них вводилася двоступенева школа: перша для дітей від 8 до 13, друга - 13 до 17 років, що на три роки скорочувало колишній термін навчання.
Новий наступ на вищу школу почалося з кінця 1920 р. На чолі МГУ був поставлений Тимчасова президія, склад якого частково призначався Наркомпросом, частково обирався. Незважаючи на зміну якості освіти, загальна кількість вузів за роки громадянської війни зросла: в 1914 р. в Росії було 105 вузів, а наприкінці 1920 - 255, в яких навчалися 216 тис. студентів. Перебудова вищої школи тривала в 1920-1930 рр..
У складних умовах війни і пов'язаних з нею поневірянь відбувався розвиток вітчизняної науки. Більшовики від початку ставили завдання залучення вчених для розвитку продуктивних сил країни. Брак кадрів і матеріальних ресурсів призвела до того, що в організацію наукової діяльності стало активно впроваджуватися плановий початок. Питання управління наукою були в центрі уваги двох державних установ: ВРНГ і Наркомосу. Якщо ВРНГ частіше орієнтувався на прикладні аспекти наукової діяльності, то Наркомпрос курирував більш широке коло питань організації науки. У лютому 1921 р. в його складі створено Академічний центр, куди входив Державний вчена рада (ГУС) з трьома підсекціями: науково-політичної, науково-технічної та науково-педагогічної. У рамках цих напрямів наркомат здійснював керівництво як науковими центрами, так і вищою школою.
Значно складніше було з положенням суспільних наук. Дореволюційні філософія, соціологія, економіка, право, історія вважалися "зараженими" буржуазною ідеологією і в переважній частині непридатними для переможного пролетаріату. Активне неприйняття носіїв "реакційних" поглядів було продемонстровано насильницької висилкою за кордон за ініціативою В. І. Леніна в травні 1922-го понад 160 відомих учених-гуманітаріїв. У той же час, кадрів освічених марксистів, необхідних для вирішення наукових та педагогічних завдань, було катастрофічно мало. Це вело до того, що освоєння марксистського спадщини відбувалося одночасно зі створенням навчальних і наукових центрів комуністичного профілю, супроводжувалося значним спрощенням та вульгаризацією соціальної теорії.
Після Жовтня 1917 р. помітно змінилися умови художньої творчості. На перший план вийшли "ліві", авангардні течії, які претендували на роль єдиних представників нового пролетарського мистецтва. Особливим впливом користувалися футуристи, яким симпатизував А. В. Луначарський. Він писав: "У футуризм є одна чудова риса - це молоде і сміливе напрямок. І оскільки кращі його представники йдуть назустріч комуністичної революції, остільки вони легше можуть стати віртуозними барабанщиками нашої червоної культури".
Футуристи залучали влади тим, що закликали діячів мистецтва активно служити своєю творчістю революції, шукали нові яскраві форми художньої виразності. До числа своїх досягнень періоду Громадянської війни вони відносили плакатну живопис Д. С. Моора і А. П. Апсіта, агітаційну п'єсу В. В. Маяковського "Містерія-буф" в режисурі В. Е. Мейєрхольда, створення "Вежі Третього інтернаціоналу" ( модель пам'ятника III Інтернаціоналу) В. Є. Татліна. Однак в 1921 р. В. І. Ленін висловив невдоволення надмірним розвитком "формалістичного" мистецтва, широким поширенням футуризму. У бесіді з Луначарським він пропонував підтримати і реалістичний напрямок у мистецтві.
До цього часу склалося уявлення про основні завдання політики Наркомосу як головного провідника державної політики в галузі художньої творчості. Вони були сформульовані А. В. Луначарським на зустрічі з представниками Всеросійського союзу працівників мистецтв: збереження дійсних цінностей мистецтва минулого; критичне освоєння їх пролетарськими масами; всемірне сприяння створенню досвідчених форм революційного мистецтва; використання всіх видів мистецтва для пропаганди ідей комунізму і їх проникнення в масу працівників мистецтва; об'єктивне ставлення до всіх художнім течіям; демократизація всіх мистецьких закладів і широка їх доступність масам.
Незважаючи на сильний адміністративний затиск, 20-ті роки все ж ознаменувалися творчим пошуком діячів культури. На нові висоти виходить вітчизняний кінематограф. Протягом багатьох десятиліть світової кінокритикою кращим фільмом вважався шедевр радянської кінематографії - "Броненосець" Потьомкін "" (режисер - С. Ейзенштейн), що вийшов на екрани в 1925 році. Величезною популярністю користувалися фільми О. Довженка ("Арсенал" і "Земля") і B. Пудовкіна ("Мати" і "Кінець Санкт-Петербурга").
В області симфонічної музики вагомо прозвучали чудові шедеври: Шоста симфонія М. Мясковського і Перша симфонія Д. Шостаковича. Широку популярність завоював балет Р. Глієра. З'являються перші радянські опери та оперети І. Дунаєвського, М. Стрельникова та ін Розвивається нове театральне мистецтво, засноване на максимально тісного зв'язку між сценою і глядачем. Створюються нові театри: Театр Революції (нині Театр ім. Маяковського), театр ім. МГСПС (нині Театр ім. Моссовета), театр Вахтангова.
Впевнено йшло вперед архітектурне мистецтво. У 1925 році була створена перша типова секція житлового будинку, що поклала початок масовому багатоповерхового житловому будівництву в Москві. Починається широкомасштабна забудова багатьох районів у великих радянських містах. Видатними творами архітектури того періоду є Мавзолей В. Леніна, створений архітектором А. Щусєва (директор Третьяковської галереї з 1926 по 1929), багато станції московського метрополітену, павільйони Всесоюзної сільськогосподарської виставки.
Підсумком революційних подій 1917-1920 рр.. став поділ російської культури, формування трьох її потоків. Перший, керований ідеологічними апаратами партії, "офіційний". Другий - "несоціалістична" художня культура, що існувала в умовах радянської легальності. Третій - культура російського зарубіжжя. У першому випадку неодмінною вимогою до твору було поєднання соціалістичної спрямованості з переконливістю художньої форми, при цьому пріоритет віддавався світоглядної, ідеологічної складової. У другому літератори та художники розвивали колишні, часто дореволюційні традиції, але їхні твори не несли в собі заряду "соціалістичного виховання". Влада їх терпіла, проте створювала перешкоди поширенню їхніх робіт. Ці люди ставали об'єктами ідеологічних та інших репресій. Третій потік російської культури, розвивався незалежно від комуністичного диктату, але ізольовано від Батьківщини і тому не надавав помітного впливу на її духовне життя. Возз'єднання цих трьох потоків почалося лише в кінці XX ст.
Висновок
Пафос і масштаби епохи соціальних перетворень у Росії самим безпосереднім чином проявився і сфері культури. Явища, які відбувалися в ній носили вкрай багатогранний і неоднозначний характер. З моменту свого виникнення, особливо після появи писемності, єдина національна культура розшаровується на різні пласти. Маючи спільні коріння і багато загальні риси, ці пласти в міру розвитку можуть вже майже ніяким чином не стикатися між собою.
По суті, вся драматургія розвитку театральної справи в Росії будувалася на конфлікті відцентрових і доцентрових тенденцій. Зовнішність російського театру залежав, перш за все, від того, хто з учасників театрального процесу (держава, приватні особи, громадські організації, самі творці) брали на себе відповідальність і ризики продюсера.
Відповідальність продюсера складається, з одного боку, із зобов'язань перед творцями (у даному випадку - акторами, режисерами, драматургами), які реалізують проект, а з іншого - із зобов'язань перед споживачами цього проекту (у нашому випадку - глядачами). Одним продюсер зобов'язаний забезпечити можливість творчості, іншим - надати мистецький продукт, відповідний їх очікуванням.
Революція показала повна криза і крах соціальної системи Росії. Всі театри - імператорські і приватні - були оголошені державною власністю нової влади.
У дореволюційному театрі продюсерами могли виступати і чиновники, і приватні особи. Після революції ситуація радикально змінилася. У театр прийшов новий, "первісний щодо мистецтва" (К. Станіславський) глядач.
У роки воєнного комунізму мистецьке життя фокусується на театральному мистецтві. Число театрів в ці роки зростає лавиноподібно. У тому ж 1920-му журнал "Вісник театру" писав: "І не тільки кожне місто, але, здається, що вже і кожен квартал, кожен завод, фабрика, госпіталь, робітник і червоноармійський клуб, село, а то й село мають свій театр ".
Виживати культурі у роки соціальних змін завжди важко. Розруха соціальна та економічна приводила до того, що людям було просто не до театрів. Тим не менш театр шукав шляхи виживання в нових умовах. Допомогли роки НЕПу. Російське мистецтво стало потроху відроджуватися - але в нових умовах.
З'являлися нові театри з новій сценічній естетикою, в той же час продовжували роботу колишні приватні націоналізовані МХТ, Камерний театр, Опера Зіміна, колишні імператорські і теж націоналізовані Великий і Малий театри.
Час НЕПу тривало недовго, дуже швидко закінчившись трагічно і змінившись страшними сталінськими роками, проте непівської слід в мистецтві, і в першу чергу театральному, залишився назавжди в історії російської театральної культури.
Підводячи підсумок розвитку вітчизняного мистецтва часів нової економічної політики, можна сказати, що культурне життя радянської країни в перші десятиліття після Жовтневої революції представляла собою вкрай складний, кажучи мовою сучасної науки, нелінійний процес, який не можна звести до якої-небудь однієї морально-етичної чи ідейно -політичну оцінку. У будь-якому випадку очевидно - незважаючи на складні історичні обставини, крайнощі революції та Громадянської війни, соціальне експериментаторство і свавілля влади, вітчизняна культура не припиняла свого живого, творчого розвитку, відбивши всю складність пережитого суспільством історичного моменту.
Список літератури
Берхін І. Б. Указ. соч. - 241с.
Боголюбова А.С. Нарис художньої культури радянського періоду. - Арзамас, 1998. - 47 с.
Горінов М.М. Радянська історія 1920-30-х рр.: від міфів до реальності / / Історичні дослідження в Росії. Тенденції останніх років. М., 1996; - 234 с.
Жирков Г. В. Історія цензури в Росії XIX - XX ст .- М, 2001 - 368 с.
Історія Росії: підручник / А.С. Орлов, В.А. Георгієв, Н.Г. Георгієва, Т.А. Сівохіна. - 2-е вид., Перераб. і доп. - М.: Проспект, 2004 .- 378 с.
Луначарський А.В. Про театр. Збірник статей. Л. `Робочий видавництво Прибій 1926р. 238с.
Медведєв Р.А. Про Сталіна і сталінізм. - М.: Прогрес, 1990. - 483 с.
Меньківській В.І. Влада і радянське суспільство в 1930-і роки: англо-американська історіографія проблеми. Мн. БГУ, 2001. - 421 с.
Мілюков П.М. Нариси з історії російської культури. - М., 1994 .- 298 с.
Михайлова Н.В. Вітчизняна історія: Навчальний посібник / Н. В. Михайлова. - 2-е вид., Перераб. і доп. - М.: ІМЦ ГУК МВС Росії, 2002 .- 222 с.
Мокульський С, Про Театр, М., 1963; - 278 с.
Наумов Н.В. Соціально-економічні та культурні перетворення в СРСР у 1928-1941 рр.. Проблеми вітчизняної історіографії. М., 2004; - 365 с.
Павлова І.В. Влада і суспільство в СРСР у 1930-ті роки / / Питання історії. - 2001. - № 10 .- 23 с.
Телицин В.Л. Нова економічна політика: погляд з Російського зарубіжжя / / Питання історії. - 2000. - № 8, - 230 с.
Федоров О.А. Історія Росії. ХХ століття: підручник для вузів МВС Росії / О. О. Федоров. - Орел: ОЮІ МВС Росії, 1999.-167 с.