- Використання в одному віршованому творі метрично різнорідних фрагментів:
І він подумав: я любимо,
Вона лише мною живе і дихає ... ________4-стопи
І хоче він зійти - і чує ,___________ ямб
І чує пісню старовини ...
І став Гарун блідни місяця:
Місяць пливе
Тихий і спокійний, _______________________трехсложнік
А юнак-воїн ___________________( зі змінною анакруз)
На битву йде.
Главою поникнувши, з швидкістю
Гарун свій продовжує шлях, ___________4-стопи
І велика сльоза часом ________________ямб
З вії падає на груди ...
(М. Ю. Лермонтов. Втікач)
Подібні твори часто іменують "поліметричних композиціями" ("поліметрії" - Багаторозмірні; від грец. "Poly" - багато, "metron" - міра, розмір). Поліметрії характерна передусім для ліро-епічних творів у жанрі поеми або "роману у віршах", але можлива й у віршах.
У рамках одного твору можуть поєднуватися частини, які або організовані відповідно до принципів різних систем віршування, або - якщо поет користується тільки формами силабо-тоніки - володіють особливими метрами або розмірами. У більшості випадків єдиний об'єм суміжних фрагментів тексту підкреслює їх метричні відмінності.
Такими суміжними частинами бувають главки однієї і тієї ж поеми ("Дванадцять" А. А. Блоку), а іноді - строфи чи абзаци однієї і тієї ж главки. Наприклад, у розділі "Бенкет на весь світ" поеми Н. А. Некрасова "Кому на Русі жити добре" строфи "народних" пісень метрично виділяються на тлі абзаців авторської оповіді. Зауважимо, що поліметрії слід відрізняти від упорядкованого чергування рядків з різними метрами в межах строфи. Приклад такого чергування - вірш А. А. Фета "Тільки в світі і є, що тінистий ...", написане трехсложніком зі змінною анакруз: непарні рядки - 3-стопи анапест, а парні - 3-стопи дактиль:
Тільки в світі і є, що тінистий
Дремлющих кленів намет.
Тільки в світі і є, що променистий
Дитячому замислений погляд.
Зазвичай поети звертаються до поліметрія формі в тих випадках, коли вона, за словами М. Л. Гаспарова, "мотивується зміною теми, емоцій, точки зору, в кінцевому рахунку інтонації" (Гаспаров М. Л. Російський вірш 1890-1925 рр.. В коментарях. М., 1993. С.126). Тому поліметрії вказує читачеві на смислове членування тексту.
У російській поезії поліметричних композиції "застосовувалися ще в XVIII столітті, в" музичних "головним чином жанрах" (Федотов О. І. Основи російського віршування. М., 1997. С.282). У першій половині XIX століття, в період популярності романтичної поеми, поліметрії була присутня у віршованих текстах в ембріональному вигляді. У об'ємні твори із суворим силабо-тонічним розміром (як правило, ямбом) поети поміщали рідкісні вставки "пісенного" типу (часто - хореїчні), які метрично контрастували з основним текстом.
І сонце весело над ним
Полуденної красою блищить; _______4-стопи
Що ж серце юнака тріпоче? ______ямб
Який турботою він Томім?
Пташка божа не знає
Ні турботи, ні праці; _____________4-стопи
Ретельно НЕ звиває _____________хорей
Довговічного гнізда ...
(А. С. Пушкін. Цигани)
Він чує райські наспіви ...
Що життя дріб'язкові сни _________4-стопи
І стогін і сльози бідної діви _________ямб
Для гостя райської сторони?
На повітряному океані,
Без керма і без вітрил, ____________4-стопи
Тихо плавають в тумані _____________хорей
Хори стрункі світил ...
(Лермонтов. Демон)
У "Демона" Лермонтова хореїчні "райські наспіви" відокремлені від власне авторської ямбічний мови. У пушкінських ямбічних "Циган" поява 2-стопного анапеста ("Старий чоловік, грізний чоловік ...") попередні словами Земфіри про те, що вона буде співати. У 3-й розділ "Євгенія Онєгіна" Пушкін вводить фрагмент, що представляє собою ряд нестрофічних віршів, метрично стилізований під народну пісню. У цьому випадку сам автор маркує жанр фрагменту, озаглавлівая його: "Пісня дівчат". Пісня вносила в текст "абсолютно нову, фольклорну точку зору, що було антитезою не тільки листа Тетяни, а й словами няні (" Ми не чули про любов ")" (Лотман Ю. М. Коментар до роману "Євгеній Онєгін" / / Лотман Ю. М. Пушкін. СПб, 1995. С.627).
З 1830-х рр.. для європейської та російської поезії зразком не тільки органічною, але і милозвучним поліметрії з'явився "Фауст" Й. В. Гете. У цьому творі, особливо у другій його частині, поліметрії охопила широкий простір тексту. У російських реалістичних поемах другої половини XIX століття, автори яких, здавалося б, були далекі від методу Гете, поліметричних форма отримала більш широке поширення, ніж у творах попередніх десятиліть.
Вона характерна для багатьох поем Некрасова. У поемі "Мороз, Червоний ніс" варіюються трискладові метри силабо-тоніки, в сатиричній поемі "Сучасники" - метри двох-і трискладові. Те ж і в епічній поемі "Кому на Русі жити добре". До кінця поеми авторська розповідь, витримане в 3-стопи ямбе, все частіше перебивається "піснями", а іноді - "оповіданнями" з іншими метричними формами: пісня Гриші Добросклонова "Весела" - 3-стопи хорей, розповідь Іони Ляпушкина "Про двох великих грішниках "- 3-стопи дактиль, розповідь Ігнатія Прохорова" Селянський гріх "- імітація народних пісень. А вставлена в ту ж частина поеми пісня солдата "тошен світло ..." сама по собі поліметрічна: у ній ми зустрінемо і 2-стопи хорей, і дактиль (2-стопи і 4-стопи), і стилізований пятісложнік, і різні форми Амфібрахій. Але в кожному разі поліметрії виділяє "голоси" персонажів.
Ця функція поліметрії зберігалася і на початку ХХ століття, зокрема, у творчості А. О. Блока. У відомому вірші поета "Балаганчик" контрастують римований тактовік і верлібр. Тактовік оформляє мову автора і двох персонажів, дівчинки і хлопчика. До цих персонажів, що спостерігає за театральною виставою, верлібром звертається зі сцени паяц. У тактовіке більше впорядкованості (отже, музичності), ніж у вільному вірші. Тому Блок використовує тактовік для передачі идеализирующего погляду дітей на мистецтво, а верлібр в мові паяца так само порушує музикальність, як сам паяц руйнує романтичний настрій маленьких глядачів, показуючи їм побутову "виворіт" театру, оголюючи сценічні умовності:
Раптом паяц перехилився за рампу
І кричить: "Допоможіть!
Сходжу я журавлинним соком!
Забинтований ганчіркою!
На голові моїй - картонний шолом!
А в руці - дерев'яний меч! "
Заплакали дівчинка і хлопчик,
І закрився веселий балаганчик.
Таким чином, різні метричні форми в "Балаганчик" допомагають автору висловити антитезу "романтичне світосприйняття" / "реальний світ".
У поемі Блока "Дванадцять" кожна главку має власну метричну композицію. Крім того, поліметрії виявляється всередині окремих розділів (наприклад, в 1-й главку, де вона фіксує "голоси" і "точки зору"). Від її початку до кінця хаос метричного "багатоголосся" впорядковується, до фінальних головкомам встановлюється маршовий ритм 4-стопного хорея.
Поліметрії досягає піку свого розвитку у творчості В. В. Маяковського. Ми зустрічаємо її в багатьох хрестоматійних творах 1920-х рр.., В тому числі - у віршах "Париж (Розмови з Ейфелевою вежею)", "Сергію Єсеніну", "Лист до товариша Кострову з Парижа про сутність любові" і в поемах "Володимир Ілліч Ленін "," Добре! "," На весь голос ". У великих жанрових формах вона проявляє себе як органічна риса індивідуального стилю поета.
Поліметрії Маяковського являє собою поєднання тонічних і силабо-тонічних форм. При цьому поліметричних одиницями, як правило, є чотиривірші. Так, у поемі "Добре!" Метричний контраст підкреслює контраст соціальний, навіть культурний. Тонічні форми для автора поеми - революційні, з їх допомогою переважно слід зображувати новий світ; силабо-тонічні - "буржуазні", історично пов'язані з минулим Росії (згадаймо, що у вірші "Ювілейне" колишній футурист пов'язує ямб з "сюсюканням"). Тому в поемі при зображенні представників буржуазної Росії Маяковський використовує силабо-тонічні вставки. У 3-й главку поліметрії підкреслює перехід від розповіді до характеристикою А. Ф. Керенського (у нижче наведеному фрагменті членування віршів - "драбинка" Маяковського - позначено косими лініями):
Від орлів, / від влади, / ковдр / і кружевца _______акцентний вірш
голова / присяжного повіреного / паморочиться.
Забувши / і класи / і партії, ________________3-стопи
йде / на чергову промову. ____________________амфібрахій
очі / у нього / бонапарта
і кольору / захисного / френч.
У свою чергу поліметрії підкреслюють ремінісценції, які зобов'язують читачів згадати хрестоматійні твори минулого (в даному випадку - зображення Наполеона в "Повітряному кораблі" Лермонтова). До подібного прийому автор звертається і в наступному розділі, в якій підносить діалог "мадам" Кускової і Мілюкова як пародійну інтерпретацію сцени з пушкінського "Євгенія Онєгіна" (бесіда Тетяни Ларіної з нянею). Тут перехід від тоніки до силабо-тоніки здійснено плавно, рядки 4-ударного дольника перемежовуються, потім витісняються рядками 4-стопного Амфібрахій, нарешті, з початком діалогу вводиться і зберігається до кінця розділу 4-стопи ямб:
З чого це / дівчина / сохне і в'яне? ___________амфібрахій
Мовчить ... / але почуття, / видать, велике. _________дольнік
Її / втішає / усастая няня, ____________________амфібрахій
бувала, - / Пе Ен Мілюков. ____________амфібрахій
"Не спиться, няня ... / Тут так душно ...
Відкрий вікно / так сядь до мене ". ________________ямб
Кускова, / що з тобою? - / "Мені нудно ...
Поговоримо про старовину ".
Отже, в історії розвитку поліметрії в російській поезії можна виділити кілька етапів. Поети-романтики з'єднували в поліметричних композиції різні форми силабо-тоніки, Некрасов об'єднав силабо-тонічні розміри зі стилізованими формами народного вірша, Блок - з дольником, Маяковський - з акцентним віршем. Слід також зазначити, що Маяковський став регулярно вибудовувати літературний текст за допомогою монтажу віршованих та прозових фрагментів. Ця форма відрізнялася від звичної поліметрії, але була засвоєна російською літературою ХХ ст. ("Рів" А. А. Вознесенського, "Фуку" Є. А. Євтушенко, "Мати математика" Л. Н. Мартинова) і сьогодні нарівні з поліметрії використовується сучасними літераторами.