МІНІСТЕРСТВО ОСВІТИ
ЗОШ № 83
ДОПОВІДЬ
з історії на тему:
«Життя і творчість Василя Перова»
Виконала: учениця 8-го «А» класу
Куземко Анна
Перевірила: Демченко С. В.
КРАСНОДАР 2002
ПЕРОВ Василь Григорович [21 грудня 1833 (2 січня 1834) або 23 грудня 1833 (4 січня 1834), Тобольськ - 29 травня (10 червня) 1882, село Кузьменко, нині Москва], російський живописець, один з організаторів Товариства передвижників. Автор жанрових картин («Сільський хресний хід на Пасхи", 1861), пройнятих співчуттям до народу («Проводи небіжчика», 1865, «Трійка», 1866), психологічних портретів («А. М. Островський», 1871; «Ф. М. Достоєвський », 1872).
Мальовничий анекдот
Незаконний син барона Г. К. Кріденера; прізвище «Перов» виникла як прізвисько, яке дав майбутньому художникові його вчитель грамоти, заштатне дяк. Навчався в Арзамаської школі живопису (1846-1849) і в Московському училищі живопису, скульптури і зодчества (1853-1861), зокрема у С. К. Зарянко. Жив і працював у Москві, а в 1862-1864 в Парижі (пенсіонер Академії мистецтв). Зазнав особливий вплив П. А. Федотова, а також журнальної сатиричної графіки та німецької побутового жанру Дюссельдорфської школи. Був одним з членів-засновників Товариства пересувних художніх виставок.
Ранні твори Перова пройняті анекдотично «викривальним» настроєм, представляючи собою мальовничі карикатури, в тому числі на духовенство («Сільський хресний хід на Великодня», «Проповідь на селі», обидва - 1861; «Чаювання в Митищах», 1862; все - Третьяковська галерея); майстер ретельно виписує характери і обстановку, прагнучи до повчальних ефекту. Любов до анекдоту зберігається у нього і пізніше («Приїзд гувернантки в купецький дім», 1866, там же). Сатиричне настрій, проте ж, з роками слабшає, змінюючись драматичної експресією або добродушним гумором.
«Проводи небіжчика»
Колорит Перова знайшов нову, більш гостру, тональну виразність у таких картинах, як «Проводи небіжчика» (1865) і «Тройка. Учні майстрові везуть воду »(1866, обидві - там же); селянські похорон у першому випадку і епізод з життя знедолених дітей-підмайстрів в другому постають вже не просто соціальної сатирою, але драмою про« принижених і ображених », за змістом своїм загальнолюдської. Сила символіко-психологічного узагальнення - і відповідно паралелі з прозою Ф. М. Достоєвського, - ще більш значні в «Утоплена» і особливо в картині «Останній шинок у застави» (обидві - 1868, там же). Туманний ранковий місто за фігурою жінки-самогубці і (у «шинок ...») захід сонця, згасаючий за міською межею здаються фатальним порубіжжя, що додає сіркою і низовинної побутовому середовищі подобу земного пекла.
«Останній шинок у застави»
Портретна живопис
«Портрет А. М. Островського»
Перов зробив також великий внесок у мистецтво портрета. Він створив образи ряду відомих діячів культури («А. М. Островський», 1871; «В. І. Даль», «М. П. Погодін», обидва - 1872; всі - Третьяковська галерея). Його портрет Ф. М. Достоєвського (1872, там же) вважається кращим мальовничим зображенням письменника. Персонажі Перова, - в т. ч. селянин «Фомушка-сич» (1868) або купець І. С. Каминін (1872, обидва - там же), повні особливою внутрішньою значущості незалежно від свого соціального і культурного статусу; яскрава індивідуальність деколи поєднується в них з безпрецедентною (для російської портретної традицією тих років) напруженістю духовного життя, іноді на межі болісного трагізму (як в портреті Ф. М. Достоєвського).
«Портрет Ф. М. Достоєвського»
М ягкой гумористичної розрядкою на цьому тлі здаються жанрові композиції 1870-х рр.. («Птахолов», 1870; «Мисливці на привалі», 1871; «Рибалка», 1871; все - Третьяковська галерея). Споглядаючи простих обивателів з їх аж ніяк не героїчної, але все ж таки «человечкіной» душею, Перов тут-якщо говорити про літературні паралелі - наближається до М. С. Лєсковим. Прямо його літературні симпатії позначаються в картині «Старики-батьки на могилі сина» (1874, там же), написаної як ілюстрація до фіналу тургенєвських «Батьків і дітей». Сам художник виявляє і письменницький талант (оповідання з народного життя «Тітонька Марія», 1875; «Під хрестом», 1881).
У пізній період майстер прагне до створення грандіозних, узагальнюючих образів національної історії. Однак закінчені історичні картини Перова («Суд Пугачова», 1875, Історичний музей, Москва, варіант - 1879, Російський музей; «Микита Пустосвят. Суперечка про віру», 1880-81, Третьяковська галерея) не належать до числа його шедеврів, оскільки як раз належною мірою монументального узагальнення в них і не вдається досягти. Серед учнів Перова (що він викладав в Московському училищі живопису, скульптури і зодчества в 1871-82) були М. А. Касаткін, С. О. Коровін, М. В. Нестеров, А. П. Рябушкін.
Блаженний
Киргиз-каторжник
Пропащий
Голуб'ятник
Ботанік
Портрет А. Н. Майкова
Портрет І. С. Тургенєва
Утопленіца
Портрет Ф. М. Достоєвського
Портрет А. М. Островського
Портрет А. Г. Рубінштейна
Портрет В. І. Даля
Мандрівник
Сплячі діти
Двірник-самоучка
Двірник і барині
Чаювання в Митищах