ОЛОВНЕ управління освіти Красноярського краю
Красноярський державний педагогічний університет
Кафедра філологічних наук
Курсова
РОБОТА
Образні засоби поетичної мови
(На матеріалі поем В. В. Маяковського).
Метофорізація в ліриці
В.В. Маяковського
Виконав: Тихонова О.В.
Спеціальність 0302
Російська мова та література
Курс 3 форма навчання заочна
Перевірив:
Зміст
Введення
Глава I: Лексичні засоби образності мови (на матеріалі поем Маяковського)
§ 1.Діалектізми
Жаргонізми
Вульгаризми
§ 2. Варваризми
Архаїзми
Глава II: Засоби образної виразності мови
§ 1.Періфраз
§ 2.Метафора
Метафоризація в ліриці Маяковського
§ 3.Оліцетвореніе
Персоніфікація
Алегорія
Метонімія, синекдоха
Глава III: Поетичний синтаксис і елементи фоніки.
§ 1.Фігури поетичного мовлення
Полісиндетон
бессоюзіе, інверсія
§ 2 .- Обрив
- Риторичні звернення, питання, затвердження, вигук.
§ 3.Фоніка
Алітерація, асонанс.
Висновок
Список використаної літератури.
Глава I: лексичні засоби образності мови.
§ 1.Діалектізми, жаргонізми, вульгаризми.
Мова є найважливішим засобом зображення життя у літературі. У поезії ж виявляються його величезні образотворчі можливості.
«Поезія, - зазначав Бєлінський -, є вищий рід мистецтва. Будь-яке інше мистецтво більш-менш поважно і обмежено у своїй творчій діяльності тим матеріалом, із засобів якого воно проявляється ... Поезія виражається у вільному людському слові, яке і є мова, і картина, і певне, ясно виговорених подання. Тому поезія містить в собі всі елементи інших засобів, як би користується раптом і нероздільно всіма засобами, які дані порізно кожному з інших мистецтв ». Необхідні для образного відтворення життя смислованія та зображально-виразна точність, і яскравість мови пов'язані з особливо ретельним відбором і художнім використанням мовного матеріалу в художніх творах. Художньо-образним називається мова, якій віддаються властивості образного відтворення дійсності. Це мова, що передає індивідуальне в людях і життєвих явищах зображально, тобто в безпосередньо життєвої формі. Створенню образності мови сприяють спеціальні зображально-виражальні засоби, такі, наприклад, як тропи, фігури поетичного мовлення. Проте мову ставати образним тільки в цілісній системі всіх засобів розкриття змісту в творі (характери, конфлікти, сюжет, композиція).
Найважливішими образними засобами мови в системі поетичної мови є: лексичні засоби образності мови та засоби образної виразності мови.
Лексичний матеріал використовується для виділення, підкреслення окремих характерних ознак зображуваного, для додаткового посилення їх конфігурації. Наприклад, через мову малюється та соціальне середовище, до якої належать дійові особи.
Саме так використовуються в літературі діалектизми - специфічні слова і вирази, характерні для місцевих говірок, діалектів.
Їх використання допомагає письменникові відтінити своєрідність місцевого колориту. Додатковими засобами підкреслення характерного в житті персонажів є і професіоналізми - слова і вирази, пов'язані з окремою професією, спеціальним родом занять людини. В особливих випадках у мову художнього твору можуть включатися і жаргонізми - слова і вирази умовного мови, які у невеликих соціальних групах, товариствах, гуртках, (злодійський жаргон, вуличний «argot» і т.д.)
До жаргонізмів примикають так звані «вульгаризми», тобто уживані в літературі грубих слів просторіччя («сволота», стерво »і т.п.)
Наприклад:
«Ними
Лірика
У багнети
Неодноразово атакована,
Шукаємо мови
Точної
І нахабною.
Але поезія -
Прісволочнейшая штуковина,
Існує-
І не в зуб ногою »
(В. В. Маяковський)
Діалетізми, профессіанолізми, жаргонізми, вульгаризми використовуються в літературі, як існуючі в мові кошти додаткової деталізації своєрідності життя, яка відтворюється в даному творі. Так, Маяковський, щоб складом мови змалювати персонажів своєї поеми «Добре» «дрантя», яка продовжує «справа Стеньки з Пугачов»:
«Ех, яблучко,
кольору ясного.
Бий праворуч Белавії,
Зліва Краснова »
Маяковський кликав відточити поетична мова для строкатого бурхливі життєвого потоку. Суто міської поет, хоча і викривав вульгарність і бруд життя, Маяковський сміливо ввів у поезію мову вулиці, включно з «майданні, навіть дуже грубі слова і вирази. Для футуристів «всі слова гарні ... Футуристи ... раз і назавжди порвали з лексичної чистотою: переважає у них вуличний жаргон», - говорив М.М. Бахтін.
«Погана честь,
Щоб з отаких троянд
Мої статуї височіли
По скверах
Де харкає туберкульоз
Де б ... з хуліганом
Так сифіліс »... (« На весь голос »)
«Тупіт ріс і тих
Тринадцять
Згріб,
Забив, зашибись, затиркал ... »(« Добре »)
«Сьогодні з денщиком:
Кричу йому - Гей,
Накві щіблетіну,
Щоб бачити рило в ній! »(« Добре »)
Голоблею
Або машиною,
Але тільки
Мордою
Аршин в снігу.
Кулею знову матершіни.
«Від НЕПу осліп?!
Для чого очі упряжені?!
Ех, ти!
Мати твою разнеп!
Ряджений! »(« Про це »)
Саме в області різних «жаргонізмів» полягає стилістична різноманітність творів, автор користується тими формами живої розмовної мови, які «відстоялися» і звичні в певних умовах життя в окремих шарах.
§ 2. Варваризми, архаїзми, неологізми.
Варваризмів іменується впровадження в зв'язне мовлення слів чужої мови. Функції варваризмів різні. Іноді вживаються в пошуках точного терміну, відсутнього в російській мові. Інший раз, щоб звільнити поняття від сторонніх асоціацій, пов'язаних з російською мовою. Іноді це робиться, щоб відновлювати звукового складу мови. Часто варваризми вживаються для віддання місцевого колориту. Ось так у Маяковського малюється образ іноземних інтервентів, що обрушили свої армії на країну Рад:
«Але ...
«ІТС е. лонг Уей ту Тіперері,
ІТС е. лонг Уей ту го! »...
Будьте ви прокляті,
Прогнилі
Королівства і демократії,
Зі своїми
Підмочених
«Фратерніте» і «аралії»
(Фр. «братерство» і «рівність») («Добре»)
Він грає чужим словом.
Архаїзмами називають слова, застарілі, що вийшли з ужитку. Часто архаїзми є ознаками піднесеного стилю поетичної мови. Та різкість, з якою архаїзми виділяються на тлі сучасної мови, дає можливість значно посилити за їх допомогою емоційну виразність його. Так у Маяковського в поемі «Війна і Мир» урочиста патетика промови поета, гнівно картає «саму жахливу з гіпербол» - імперіалістичну бійню, підкреслена поруч архаїзмів («Добре вам. Мертві сорому не мають», «Єдина людина серед воя, серед вереску голос підносив днесь »;« смикався злякано, вечір - іник »;« Зморшки окопів лягли на чоло ») Архаїзми використовуються і в гостросатиричному мови. У Маяковського в тій же поемі з діалогу мадам Кускової і Мімокова («Я, бувало, зберігала в пам'яті чимало старовинних бувальщин, небилиць і про царів і цариць про»; «Скроплю промов водою палаючий бунт»). Відчувається глибока іронія автора над агонізуючим тимчасовим урядом.
Неологізми - новоутворені слова, раніше в мові не існували. Вживання неологізмів, так зване «словотворчість», має широке поширення в поезії. Неологізми несуть різну функцію, створюються в пошуках нових слів для нових понять. Новоутворення для іменування старих понять використовується для словесних оновлень виразів банальної формули у запобігання мовного шаблону. Потоком ллються неологізми в творчості Маяковського: «Дикий знетямлюсь»; «особи не вигрущу», «чиновної в мізках» («Добре»), «Бронзи многопудве» («У повний голос»), «амурному-лір полюванні» (там же ), «будинок Ксішінской, за дригоножество» («В. І. Ленін),« планів наших люблю грамодье »(« Добре »),« видзвонити лір »(« проету »),« світ огромлю міццю голосу »(« Хмара » ). З іхпомощьюконкретное ставати Узагальнення, абстрактним, одухотворяється.
Маяковський вимагав від поезії «навичок і прийомів слів, нескінченно індивідуальних». «Способи вичинки образу нескінченні» Він створює незвичайні визначення:
«Бикомордая», «многохамая», «мясомассовая». Неологізми Маяковського вражають саме незвичайністю і винахідливістю.
«Я,
Златоустий,
Чиє кожне зі слів
Душу новородіт,
Именит тіло,
Кажу вам ... »(« Хмара у штанях »)
Неологізми Маяковського не претендують на те, щоб вийти в повсякденний мову, але в поетичному контексті вони завжди зрозумілі. Невдачі порівняно рідкісні. Коли створення неологізмів перетворюється на самоціль автора вони стають порочним явищем у літературі.
Глава II: Засоби образної виразності мови.
§ 1.Періфраз, стежки, порівняння.
Різноманітність образно-виражальних можливостей мови великі. У поезії виявляються яскраво ці можливості у використанні синонімів (близьких за значенням слів), антонімів (протилежних за значенням слів), перифраза (замість назви предмета вживається описовий зворот). Перифраз дає автору можливість охарактеризувати явище, вказати на ту його сторону, яка представляє в даному випадку найбільше значення, і висловити ставлення до нього.
Так у поемі «У повний голос» В. Маяковський замінює слово «пам'ятник» такими перифразами, як «бронзи многопудье», «мармурова слиз», щоб підкреслити, що безсмертним людини робить не пам'ятник, споруджений на його честь, а його творчість.
До найважливіших мовних засобів образності мови ставляться стежки. Троп-це заміна найменування явища словом або виразом, застосовуваним не в прямому, а в переносному сенсі. Троп дає можливість коротко, але ясно і дуже виразно охарактеризувати які-небудь особливість чи властивість предмета, явища про який ма говоримо. Такого роду вираз дає більш опукле і живе уявлення про певний властивості предмета, що докладніше пояснення, прямі опису. У літературі до нього звертаються не тому, що в мові явище не має точної назви, для того, щоб зробити словесне визначення образним. Троп пояснює явище зображально, діючи на уяву. Способи перенесення властивостей одного предмета на інший його характеристики можуть бути різні, тому розрізняються різноманітні види тропів.
Найпростішим видом стежка є порівняння-пояснення будь - які особливості, явище за допомогою його вказівки на подібності з іншим.
Порівняння може бути простим, як у Маяковського: «Час - хамелеон» («Війна і мир»), «Ведмідь - комуніст» («Про це»), «як зірки межі багнетів» («Добре»), «поезії» - баби примхливої («У повний голос»).
Ю. Карабчинський вважає, що з усіх поетичних тропів саме порівняння вдається Маяковському краще за все, в тому сенсі, що образ, побудований на порівнянні, хоча і не виходить за рамки наочності, має все-таки найбільшу асоціативну ємність:
«... Впав дванадцята година,
як з плахи голова страченого ... »
Розгорнуте порівняння пояснює ту чи іншу особливість зображуваного більш багатогранно і називається епічним.
Металося сонце,
Сумашедший маляр,
Фанжевим кольором курних забруднити »...
(«Війна і мир»)
або
«У курганах книг,
поховали вірш,
залозки рядків випадково виявляючи,
ви
із задоволенням
обмацуйте їх,
як старе,
але грізну зброю »(« У повний голос »)
Емоційність сприйняття особливо посилюється в негативних порівняннях. Класичним прикладом можуть служити рядки з поеми Маяковського «У повний голос»
Мій вірш дійде,
Але він дійде не так, -
Не як стре6ла,
В амурних - лір полюванні,
Але як доходить
До нумізматам витертий п'ятак
І не як світло померлих зірок доходить.
Мій вірш.
Працею громаду років прорве
І з'явиться
Весело,
Грубо,
Зримо,
Як у наші дні
Увійшов водопровід
Спрацьований
ще рабами Риму.
§ 2. Метафора. Метарізація в ліриці Маяковського.
Одним з активних образно-виражальних засобів є метафора. Це стежок, в якому одне явище представлено повністю уподібнені іншому, чим-небудь подібному з ним. Цей стежок ще більше, ніж порівняння сприяє посиленню образної яскравості відтвореного матеріалу. Метафора в ряді випадків створює цілу, закінчену картину. Дуже глибока за змістом закінчена метафора Маяковського, визначальна міць дію поетичного слова: «Я знаю силу слів, я знаю слів сполох» У цій метафорі здатність розуміти народ подібна сполох, представлена як властивість самого поетичного слова. Маяковський багато і напружено працював над виразністю свого слова, широко використовував різні види алегоричності. Багато дослідників його творчості відзначають саме метафоричність його поезії Л.А. Смирнова пише: «Метафори і метонімії Маяковського прямо з легенди:« в норах листочки всім ще миша »,« зім'явши ліхтарів ковдри »,« ворогуючих букет бульварних повій »,« трамвай з розбігу зметнув зіниці ». І все це «укладено» в строкатий, плутаний розмова вулиці або монолог враженої її спостерігача »О. Смола відзначає надзвичайно яскраві метафори в поемі Маяковського "Хмара в штанах»: «Суцільні губи», «суцільне серце». «Вони вміщують у собі і непомірно велику любов поета, і колосальну амплітуду почуттів - від скрипкової м'якості до громоподібний лавр, і космічно величезну сферу впливу цієї любові, здатний« розмовляти », здається, німота самого Всесвіту, і, нарешті, вони висловлюють потреба поета взяти на себе всю повноту відповідальності за моральний стан світу, позбавивши його від «бруду» спокутує жертвою ».
Маяковський широко використовує різні види алегоричності. Бахтін зазначає: »Метафора Маяковського побудована не на нюансах, а на основних тонах ... Маяковський працює грубими тонами, але це не є недоліком метафори. Маяковському така метафора йде.
§ 3. Уособлення, персоніфікація, алегорія.
Один з його улюблених прийомів - конкретизація абстрактного, коли особливості явищ природи і навіть абстрактних понять вживаються властивостями живої істоти - тобто уособлення:
«Танець нервів», «дощ обридался тротуари», в поемі «Облако в штанах». «Всіх пішоходів морда дощу обсмоктали» (там же), «рейок ипо мосту визмеів, в гонку свою продовжували трам» (У поемі «Добре»).
«Гойдається
в кам'яних алеях
смугасте особа повішеною нудьги,
а у мчаться річок
на змилених шиях
мости заламали залізні руки »
(«В. Маяковський»)
Переносні значення слів, як і прямі, у Маяковського постійно гіперболіруются. Використовуються поєднання не поєднаного.
Представляє він поняття і явища у вигляді живої істоти, тобто використовує особливий вид уособлень - персоніфікацію:
«Народила стара - час величезний Криворот заколот» («В. Маяковський»)
«Вулиця корчиться без'язакая-їй нічим кричати, розмовляти. («Хмара у штанях»)
Алегорія є закінченим розвитком метафори в особливе компазіціонное настрій. Це таке відтворення життя, в якому все зображення має не пряме, а переносне значення. До алегоричній системі висловлювання, майже завжди розвинений і побудований, наближається і пройдена або розгорнута метафора. У розгорнутій метафорі слова вважаються за їх прямим значенням, завдяки чому контекст, осмислений у своєму прямому значенні, 0 і має окремі слова, що вводяться в контекст, показує, що ми маємо справи з промовою переносного значення. У свідомості походить одночасно два види понять і уявлень за прямим та переносному значенню слів, між якими встановлюється певний зв'язок «Гіперболічний метафоризм, що зв'язує особисте з загальнолюдським, інтимне з битним, земне з небесним, природне із соціальним і духовним, національне із всесвітньо - історичним, сьогодення з ідеальним майбутнім - головна особливість поетичного стилю Маяковського ».
«Не бувалий не було в історії Аннахе факту:
Вечори
Крізь іній,
Брязкаючи в інтернаціоналі,
Смольний
Кинувся
До робітників у Берліні.
І раптом
Побачили
Діячі розшуку -
Всі ці завсідника барів і опер -
Тріетажний
З боку Російської:
Піднявся.
Крокує по Європі ... »
Тут алегорія (революція - привид) запозичена з перших рядків Комуністичного маніфесту: «Привид бродить по Європі, привид комунізму». Розгорнута метафора шляхом розвитку ліричної теми.
Другий великий клас тропів становить метонімія. У метонімії одне явище переноситься на інше на в слідстві подібності, в наслідок їх взаємообумовленості. Тобто найрізноманітніші предмети і явища, позначені прямими і переносними значеннями знаходяться в причинному або в об'єктивній зв'язку. Різновиди метонімії надзвичайно різноманітні. До найбільш поширеним відноситься синекдоха, де використовуються відносини кількісного характеру: береться частина замість цілого або назад, однина замість множини і т. п. Наприклад, Маяковський описуючи в поемі «Добре» штурм Зимового палацу революційними матросами, солдатами, робітниками і селянами, говорить : «А у двері - бушлати, шинелі кожухи» а білогвардійців замінює на: «Врангель великокаліберними знаряддями з Перекопу». Різниця між метонімією і синекдохой умовно, точної межі між ними немає.
Мета метонімії завжди полягає в тому, щоб виділити основне, найбільш важливе в даному випадку і представити виділене в яскравій, предметно відчутною формі.
Метонімія допомагає не тільки виділити характер, але і створити певний настрій.
4. Гіпербола, литота, іронія, епітет.
До найважливіших виду тропів належать такі як гіпербола і литота - спеціальні словесні засоби художнього перебільшення (як різновид-применшення), максимального загострення розкриття сутності того, про що говорить автор.
Відбувається заміна буквального на різко перебільшене, що допомагає зробити образ більш емоційним. Дійсно, коли Маяковський пише «У сто сорок сонць захід палає», це дасть уявлення не тільки про жаркому дні, але і робить це повідомлення особливо схвильованим, емоційним, виразним. У Маяковського часто явище гіперболізму досягається не окремими образами, а масштабом їх підбору: «світів приводні ремені», «тисячу разів опляшет ... Сонце Землю», «сутінки на світ океан катнув» («Добре»)
І. Звентов, характеризуючи особливості образотворчої системи раннього Маяковського, називає її окарикатурений і гіперболізовано фламандщіной.
У ремарці до трагедії «Володимир Маяковський» можна зустріти «натягнуте черево площі»,
В іншій поемі «земля, ожиревшая, як коханка, яку вилюбіл Ротшильд» Гіпербола іронія, що переходить у сарказм допомагають Маяковському яскравіше, образніше уявити обличчя буржуазної натовпу, міщанства і т. д. Те, що він не брав.
Іронією називають особливий різновид тропа, що виражає насмішку. В іронії, на відміну від усіх інших тропів, перенесення визначається тим, що передбачає сенс, прямо протилежний буквальному значенню слова.
Найпоширенішим видом стежка є епітет - художнє визначення, яке дає яскраве образне уявлення про сутність предмета чи явище і оцінці їх письменником. Для літератури пізнішого часу характерний різко індивідуалізований епітет, який створюється тільки в даному творі для окреслення явища в його неповторній своєрідності. Карабчиївський зазначає у Маяковського «яскраву рядок, сильний і точний епітет». «Тачка кулі», «хрестоматійний глянець», «жорнами дум останнє Меля» («В. І. Ленін»), «Виполоскати горло серцю ІЗОХАН» («Флейта хребет»), «худий і горбатий ... робітничий клас» («У . І. Ленін »). Багато його епітети стали афоризмами. Вони допомагають максимально виразити емоційно опис. Наприклад, у 4 розділі «Добре» «вусата няні Пе Ен Мілюков» говорить «мадам Кусаковой:« І я б з моїм розумом кволим, - коронована б Михайла ».
«Умишка кволий» - тут забарвлення епітета створює різко негативну характеристику персонажа. Епітет спирається на всі досягнення в галузі використання словесно-зображальних засобів мови. Тому він може бути близький до порівняння і метафори, гіперболи та іронії. Найбільш яскравий епітет у Маяковського виходить при використанні неологізмів у сатиричних епітетах:
«Мотлоху лірозвони», «молоді стрекозла», «ченовноустие істоти», «мордовороти плеяда» і т. д. Працюючи над словом, Маяковський використовував все різноманіття засобів для досягнення образної виразності. «Це поет могутньої метафори, точного і несподіваного порівняння. За коштами цих тропів він несподівано вводив в текст цілі брили здавалося б стороннього, насправді ж зле жественно необхідного матеріалу »(Боявский). У його поезії світ постає укріпленим, вона побудована на гіпербола. Муки поета, що переживає любов і ревнощі, у поемі «Хмарина в штанах» відтворені так:
Кожне слово,
Навіть жарт,
Які вивергає обгорають ротом він,
Викидається, як гола повія
З палаючого будинку розпусти.
Використовуючи всі ці кошти, а так само діестетізацію, Маяковський прагнув до показу явищ так, як їх ніколи не сприймали раніше. Прагнув зробити звичне дивним. «Усунути» явище вважалося головним у його словесному творчості.
Глава III: Поетичний синтаксис і елементи фоніки.
§ 1.Фігури поетичного мовлення: Полісиндетон, бессоюзіе, інверсія.
Крім тропів, лексичних засобів образності і виразності мови в значній мірі сприяють поетичний синтаксис і елементи фоніки.
Поетичний синтаксис - це система спеціальних засобів побудови мови. Особливості будови мови у творі завжди пов'язані зі своєрідністю зображуваних у ньому характерів і життєвих положень, з авторської точки зору. Інша важлива особливість синтаксису поетичного мовлення визначається тим, що в літературному творі люди зображуються у русі, в процесі зміни їхнього внутрішнього стану, відносин. Все це відображається в побудові поетичного мовлення.
Спеціальні засоби синтаксису образно-виразної мови називаються фігурами поетичної мови. Фігури допомагають значно посилити повноту і виразність смислових і емоційних відтінків мови: Полісиндетон створює деяку уповільнення мовлення, бессоюзіе використовується найчастіше для посилення відчуття стрімко і напруженого розвитку подій, різких переходів у внутрішньому стані людини, інверсія, при якій один з ленів пропозиції ставати на незвичайне для нього місце, чим особливо виділяються. У інверсійних конструкціях перерозподіл логічного наголосу і інтонаційне відокремлення слів, тобто Слова звучать більш виразно, більш високо.
«Буду дражнити про закривавлений серця клапоть;
мріючу на розм'якшеному мозку,
як вижіревшій лакей
НЕ засмальцьованому кожушку,
вашу думку,
досита із'іздеваюсь, нахабний
і їдкий »
У цьому уривку Маяковського з поеми «Хмара у штанях» яскравий приклад інверсій. У нього ж схвильована інтонація закріплена в складних інверсіях «в неба свісшіе зуби», «серце - з довговолосими листівками благороднейший альбом», «гранованих рядків босий алмазник»; «юнакові обмірковує життя ... скажу» та інші.
§ 2.Обрив, риторичне спілкування, питання, заперечення, затвердження вигук.
Підвищенню емоційної виразності служить і пропуск одного з членів речення; Обрив - включення до мова недомовлених пропозицій. У поемі Маяковського «В.І. Ленін »читаємо:
«Що ти бачиш?!
Тільки чоло його лише,
І надеждп Костянтинівна
У тумані за ...
Може бути, в очі без сліз
Побачити можна більше.
Не в такі я дивився очі.
Тут обрив служить для передачі глибокого внутрішнього потрясіння. Синтаксичними фігурами, в яких авторське ставлення до явища і його оцінка виражаються особливо чітко, називають риторичні звертання, питання, заперечення, затвердження, вигуки.
У Маяковського, вся система виразних засобів якого надзвичайно інтенсивна, спрямована на гранично драматизированное мовленнєвий вираз ліричного героя, ці фігури використовуються максимально:
«Бий, барабан!
Барабан, барабані!
Були раби! Нема раба!
Баарбей!
Барабані!
Барабані!
(«150 000 000»)
«Одиниця!
Кому вона потрібна?!
Голос одиниці
Тонше писку.
Хто її чує? -
Хіба дружина! »
(«В. І. Ленін»)
«Досить!
Не віримо
Розмовам стороннім! »
(«В. І. Ленін»)
«Кінчайте війну!
Досить!
Буде! »
(«Добре»)
«Закрийте, час,
вашу пащу! »
(«Добре»)
Це допомагає Маяковському імітувати фіктивний діалог, під виглядом довільного емоційного відгуку на зовнішнє явище робити звичайне повідомлення про це явище, загострювати емоційне увагу слухача.
§ 3.Фоніка, алітерація, асонанс.
Фоніка - це мистецьке використання у поетичному мовленні звукових можливостей. У неї входять загальні правила звукового узгодження слів у поетичному мовленні, які сприяють її милозвучності, стрункості, виразності, і використання спеціальних коштів звукового підсилення і емоційного виділення деяких слів і пропозицій.
Спеціальним засобом звукового підсилення, виділення певних відрізків мовлення засновані на використанні звукових повторів.
Алітерація - це виразно виступають у мовленні повторення приголосних звуків. Повторення голосних називається асонансів.
Маяковський писав: »Я вдаюся до алітерації для обрамлення, для ще більшої подчеркнутости важливого для мене слова»
Алітерації та асонанси Маяковського надають емоційно запам'ятовуються звучання поетичного тексту: «І моторошний жартів клюющій сміх», злазять сльози з ... »;
«Рука річки», «У вас у вусах», «в хорах архангелова Хорола бог, пограбований, йде карати!» («Хмара»), «нітрохи не бентежачись щелеп цілістю, пішли гриміти про щелепу щелепою» («Про це») , «Я над глобусом отгорья горблюсь» («Про це»), »Місто грабував, гріб, грабастал» («В. І. Ленін»), «Ніж - іржа. Ріжу. Радію. У голові жар підіймає градус («Добре»).
За допомогою використання фонетичних засобів вірша зразки Маяковського стають узагальненими, опуклими, абстрактне одухотворяється.
Слово Маяковського дійсно звучить («слів сполох», «слово піднімає грім»). Вся система виразних засобів Маяковського максимально використовує всі художні ресурси російської мови, тому його називають поетом - новатором. Але новаторство не відбулося б, якби не було пристрасного ліричного «Я» поета, того, хто саме так побачив, пережив світ і вихлюпнув у віршах свої душевні муки. Саме за цих умов всі виразно-зображальні засоби стають художніми, крім того, коли органічно входять у тканину твору. Їх вибір залежить від зусиль і завдань художника слова.
Висновок.
Мені важко визначити своє ставлення до віршів Маяковського. Справа в тому, що вони, на мій погляд, протилежності »простому, як мукання». Його дуже незвичайне багатослівні образи важко зрозуміти, навіть не так зрозуміти, скільки прочитати. Деякі з них я не можу зрозуміти, вони мені не подобаються, наприклад, «морда кімнати виносилася жахом», «вулиця провалилася, як ніс сифілітика», «витече по людині наш брезклий жир», «у мене з рота ворушить ногами новонароджений крик» і т.п. інші ж навпаки, дуже цікаві, і виразні, дуже сильні, такі як «я самотній, як останній очей у йде до сліпим людини», «остання у світі любов виразилася в рум'янці сухотного», «метелик поетіного серця» і т.п. Багато образи, які зараз мені оченята нарву, спочатку, при першому читанні, викликали у мене неприйняття, навіть деякий огиду, наприклад: «Земля! Давай уздоровлю твою лисіючу голову лахміттям губ моїх в плямах чужих позолотою »,« віршами наповнений череп »і т.д. Я дуже часто за кілька слів, за одну фразу можу визнати письменника генієм. У Маяковського ця Срочко »Послущайте!, Адже, якщо зірки запалюють-значить - це комусь потрібно?». Це одна з моїх улюблених Сторк.
Маяковський у віршах зазвичай говорить про самого себе, про навколишніх Люди, про бога. Дуже часто він малює людей огидними ненажерам, залізши в раковину речей, але в той же час він збирає їх слезв, їхні болі, це стає для нього непосильним вантажем, але він все рівно «повзе далі», щоб кинути їх «темному богу гроз у витоку звіриних Беорів ». Але люди все-таки вдячні, і в творчості Маяковського триває традиція «любові - ненависті». Бог для поета не таїнство, не Сущий, а людина, причому досить звичайний, кілька більш цікавий, ніж інші. Приголомшливий вірш відкриває не тільки його відношення, але ще і суперечливість особистості поета: «І коли мій голос похабно гупає ... може бути, Ісус Христос нюхає моєї душі незабудки».
Власне «Я» - це центральна тема дореволюційного творчості поета. Його любов, яку можна назвати пристрастю, його спостереження за життям рвуться, обганяючи одна одну, часто висловлюючись у простих вигуках («Ха! Марія!"). Вони безмежні, все у нього набуває вселенський відтінок, і сльоза - вже справді «слезіща», і трагедія - «трагедіща». Несамовитість в його віршах замінила гармонію, ту гармонію, яка вивищує нашу душу у віршах Пушкіна, Лермонтова, Блока, Тютчева, Буніна і багатьох інших поетів. Описуючи навіть страждання і хаос, вони як би одухотворяє його або, можливо, виводять нас з нього, підносячи нас, а Маяковський, навпаки, угвинчує нас у вир пристрасті, вулиці, не те що принижує, але залишає в ній розкиданими, скромними. Яні відчуваю гармонії і в його післяреволюційних віршах. У них з'являється ритм, ці рядки сходинкою, але на мене краще збентеженість його дореволюційних віршів і постійне самозахопленням («я найкрасивіший у людському масиві»), яка все ж таки набридає, переходячи з поеми в поему, з вірша у вірш. Зрештою, кожна людина завжди буде вважати себе якщо не краще за інших, то самим особливим, і це не з-за гордині, а через відкриття в собі нового і нового. Спроба розчиниться в «ми» і пишатися цим «ми» не приваблює мене, і вже тим більше «робота не соціальне замовлення». Як Маяковський не міг зрозуміти, що небезпечніше для «метелики поетіного серця», ніж «видертися на нього в калошах і без калош »! Все це призводило його вірші у звичайні, середні, а потім і просто нудні. Ще в дитинстві може подобатися «Історія Власа» або «Розповідь про Кузнецькбуд», потім вже не цікавлять рими і повчання, хочеться стати причетним вічності, а яка тут вічність, якщо «підходить останній день», нехай навіть до противному «буржуєві». Коли художник відповідає якимось «вимогам суспільства», «злобі дня», він зупиняє розвиток цього суспільства, утримує його рівень у рамки, нехай навіть у його віршах буде і критика «окремих сторін». Художник - це «бродильні доріжки людські», вони піднімають цим суспільство, кажучи про те, чого люди не вимагають, але що їм потрібніше всього, 0 що, може бути, вони забули або не помітили.
Багато віршів Маяковського стали для мене іншим поглядом на світ, іншим розумінням, відчуттям, в чомусь навіть схожим з моїм іноді, але близьким мені поетом, улюбленим він мені не став.