Московська Державна Академія
Приладобудування та Інформатики
РЕФЕРАТ
з культурології
на тему:
АРХІТЕКТУРА КРАЇН
ЗАХІДНОЇ ЄВРОПИ,
Романський стиль.
Виконав студент 1 курсу
групи ЕУ-лютий 0719
Яшин Є.М.
Москва 98
Зміст
Романська архітектура
1. Будівельні прийоми, тектоніка.
2. Будинки й архітектурні комплекси.
Романська архітектура.
Романської зазвичай називають західноєвропейську архітектуру XI-XIII ст., Оскільки вона успадкувала деякі риси архітектури та окремі будівельні прийоми римлян, а також була найбільш поширена у романських народів. І те, й інше умовно, тому що розглянутий період далеко виходить за рамки зазначених ознак і являє собою яскраве і самобутнє явище, практично поширився на архітектуру всіх країн Західної Європи. Це історичний стиль зрілого середньовіччя, що характеризується спільністю типів будинків, їх конструктивних прийомів і засобів вираження. Власне романського періоду (XI-XIII ст.) Передував досить тривалий період архітектури раннього середньовіччя (VX ст.).
Архітектура раннього середньовіччя несе на собі сліди загального відносного застою в розвитку економіки і культури західноєвропейських країн. Будівельні досягнення древніх римлян були значною мірою втрачені, рівень будівельної техніки знизився. З розвитком феодальних відносин поступово складаються нові типи укріпленого житла феодалів, монастирські комплекси і розвивається культове будівництво, в якому зустрічаються як центричний тип композиції (головним чином - баптистерії), так і базилікальнй. Провідне місце в формуванні західного середньовічного храму займає базиліка.
Своїми витоками середньовічна базиліка йде у позднеримскую архітектуру, коли почав складатися тип ранньохристиянського храму. Серед них побудована Костянтином базиліка св. Петра у Римі, 330г. і ряд наступних з ним храмів у Римі та інших містах
(Базиліка св. Павла в Римі, IV-V ст.; Базиліка св. Аполінаріо в Равенні, VI ст., Та ін.) Вони представляли собою фронтально-осьову композицію з витягнутим по основній осі простором, розділеним двома або чотирма рядами колон на три-п'ять нефів. Середній був значно ширший і вищий інших і висвітлювався крізь вікна, влаштовані у верхню частину стін. Ряди опор, що розділяють нефи, зазвичай робилися у вигляді аркад на колонах, прольоти між ними мали плоскі перекриття по дерев'яних балках, в основному нефі підвішуються до дерев'яних фермам. У глибині середнього нефа, де встановлювався вівтар, робилася апсида, а для розширення передвівтарної простору, призначеного для духовенства, часто влаштовувався поперечний неф - трансепт. Перед будинком іноді влаштовувався оточений галереями двір - атріум посеред якого стояла чаша для обряду хрещення.
У подальшому розвитку цей тип базиліки вдосконалювався шляхом збільшення площі для вівтаря і розміщувався перед вівтарем хору, а також появою перед основним залом додаткового приміщення - нартекса, куди допускалися «Оповістили», тобто люди ще не прийняли християнства. Іноді у великих храмах бічні нефи ділилися на два яруси. Пристрій другого ярусу давало можливість збільшити місткість храму. Так, в XI ст. Склалася традиційна схема базиліки з планом у вигляді латинського хреста (з одного подовженою гілкою), з трансептом і трьома апсидами, з яких центральна досить збільшена, щоб вмістити хор ченців. Західний кінець церкви, де містився хор для мирян, зазвичай фланковані двома вежами, оскільки крім своїх основних функцій храми часто мали й важливе оборонне значення. Пізніше в деяких храмах над средокрестием (місцем перетину середнього нефа і трансепта) зводився купол чи конусоподібний намет. Поряд з базилікальнй будувалися і так звані зальні храми, в яких, на відміну від базиліки, середній неф не мав значного перевищення над боковими.
Будівельні прийоми, тектоніка
Дерев'яні перекриття ранніх базилік руйнувалися через частих пожеж, тому їх заміна склепінчастими конструкціями була однією з нагальних завдань вдосконалення будівництва. У перекритті головного нефа на зміну дерев'яної конструкції приходять циліндричні склепіння. Хрестові склепіння використовувалися головним чином в бічних нефах і лише з початку XII ст. вони починають застосовуватися для перекриття головного прольоту. Як і у Візантії, романський хрестовий звід майже завжди робиться вспарушенного, що надає йому велику жорсткість. Куполи, іноді зводяться на перетині головного нефа і трансепта, спиралися на чотиригранний основу за допомогою вітрил або тромпах.
З переходом до циліндричним склепінням масив стінових опор став різко зростати. Важливим кроком у перетворенні конструктивної системи було зосередження зусиль з допомогою хрестових склепінь і підпружних арок в окремих точках і розчленування стіни на власне стіну і стовпи - контрфорси, що встановлюються в місцях найбільшого дії розпірних зусиль. Ця конструктивна схема стала основним результатом розвитку романської архітектури і стала основною для розвитку готичної системи (див. нижче).
На відміну від давньоримських і візантійських купольно-склепінчастих структур, в яких зодчі прагнули основні розпірні зусилля погасити конструкціями усередині будівлі, в романський період архітектор виносить активно працюють вертикальні опори за межі зовнішніх стін і робить цей прийом обов'язковим принципом нового компоновочного методу.
У період зрілої романської архітектури (ХII ст.) Принцип диференціації конструкції починає з'являтися і в структурі склепінь, внутрішня поверхня яких підпережеться виступаючими ребрами - гуртами (нервюрами). Попередньо викладені з тесаних каменів, гурти дозволяли полегшити склепіння, а в процесі зведення конструкції служили опорою для дерев'яної опалубки.
На гранях несучих опор гурти зазвичай мали продовження у вигляді тонких напівколонок з базою і капітеллю. Такі ж напівколонки, але меншого розміру відповідали поздовжнім і поперечним аркам малих нефів. Склалася характерна для цього періоду розчленована структура несучого стовпа, в тектоніці якого знайшов своє відображення метод диференційованої компонування романської конструкції.
Розчленована структура несучого стовпа стала основою пластичного рішення інтер'єру, який знайшов свій подальший розвиток в готичних будівлях. Вона тісно пов'язана з тектонічної структурою всього базилікального будівлі та особливостями його конструктивної схеми. Це своєрідний середньовічний «ордер», в якому пластична розробка та декоративні елементи підкреслюють конструктивні функції системи.
Основним матеріалом для спорудження великих будівель служив камінь місцевих порід, головним чином вапняк. Застосовувалися також різнокольорові каміння вулканічного походження (у деяких областях Франції), граніт (у Нормандії), а для облицювання - мармур (в Середній Італії). Цегла застосовувався головним чином у північних областях Франції, у Німеччині та Нідерландах.
Найчастіше укладання велася з невеликих обтесаних каменів, покладених на розчині. Романські будівельники повністю відмовилися від прийомів укладання каменів насухо, а також від прийомів бетонної кладки горизонтальними шарами, характерних для римської техніки. Стіни зазвичай виконувалися тришаровими з забуткою з кам'яного баласту і розчину; зовнішні ряди з тесаного каменю також укладалися на розчині.
Склепіння романських будівель робилися з клінчатих тесаних каменів або цегли на розчині. Всі склепіння виконувалися по дерев'яних кружалі. З метою економії матеріалу камені для укладання стін мали різну довжину і висоту. Вирівнювалися по висоті лише камені, що знаходяться в одному горизонтальному ряду, самі ж ряди часто мали різну висоту. Отеска каменю і його остаточна обробка, включаючи різьблення по каменю, вироблялася до укладання квадрів на місце. При цьому ретельно оброблялася лише лицьова сторона.
Особливе значення набував укладається товстими шарами розчин, який в даному випадку був не тільки в'яжучим, але перш за все пластичним матеріалом, що служить для рівномірного розподілу тиску в кладці стіни чи зводу. Конструкція останніх набувала структуру і властивості, близькі сучасним кам'яним будівлям.
У залежності від застосовуваних матеріалів кладка стін, зазвичай не обштукатурюється, була найважливішим засобом художньої виразності, сприяючи виявленню особливостей тектоніки будівель.
В епоху романської архітектури центрами монументального будівництва були монастирі, в яких храм був релігійним і громадським центром, а також останнім притулком під час нападу противника. Структура храму з нартексом, базилікальнй залом, трансептом, хором, апсидою і кутовими вежами відповідала ритуальним канонам, а також громадським і оборонних функцій.
Внутрішньою будовою храму з його чітким розчленуванням простору і конструктивних елементів відповідає і зовнішня композиція. Конструкція підкреслюється членуванням стін, серед яких провідна роль відводиться конструктивно-виправданим кутовим потовщення, лопаток і контрфорсам. У розробці віконних і дверних прорізів, як і в декоративних мотивах, панує арка. Прорізи мають, як правило, полуциркульное завершення, в пізній період іноді - стрілчасте. Фасади прикрашалися декоративними пасками - аркатура, іноді в поєднанні зі скульптурними фризами. На західному фасаді один або три входи обрамлялися багатими «перспективними» порталами у вигляді відбувають всередину кількох рядів колон, перекритих циліндричними або стрілчастими (пізніше) архівольтами. Прорізи вікон зовні зазвичай також мали уступчастий профіль.
Будинки
і архітектурні комплекси
Романська архітектура відрізняється великою різноманітністю форм. У ній спостерігається безліч напрямків, що існували в різних областях Західної Європи і відбивали місцеві традиції і художні смаки. У Франції виділялися школи Бургундії, Провансу, Аквітанії та ін, в Німеччині - Саксонська і Рейнська школи. У містах, прилеглих до Адріатичного узбережжя, помітно був вплив візантійської архітектури.
Найважливішим осередком економічного і культурного життя Франції в романський період була розташована в центрі країни Бургундія, де особливо впливовою була влада римської церкви. Її центр - найбільший монастир у Клюні, справив великий вплив на розвиток романського типу храму; протягом Х-ХІ ст. тут була побудована величезна пятинефний базиліка і поряд з нею розвинувся монастирський комплекс, характерний для романського періоду. До бургундської школі належить і церква Магдалини в Везле (початок XII ст.) - Характерний приклад розвинутого типу романського храму. Вона являє собою трехнефную базиліку з розвиненим хором, оточеним капелами. Це один з перших храмів, в якому центральний і бічні нефи перекриті хрестовими склепіннями. Склепіння середнього нефа відокремлені один від одного арками, що спираються на напівколонки основних підвалин. Членування інтер'єру підкреслюють конструктивний каркас будівлі.
Південні і південно-західні райони Франції (Прованс, Лангедок, Овернь, Аквітанія), зберігаючи в романський період зв'язки з країнами Середземномор'я, Італією і Візантією, виробили свої архітектурні традиції та конструктивні прийоми. Тут одержав широке поширення зальний тип храму з одним або трьома нефами. У конструкціях арок і склепінь з'явилася стрілчаста форма, що поширена потім в інші райони країни. Для перекриття однонавовий зальних церков поряд з іншими конструкціями застосовується система куполів на вітрилах, що членує будівлю на кілька центричних осередків (собор у Ангулеме, ХII ст.). У розробці фасадів помітне прагнення до пластичного багатства, декоративному і скульптурному різноманіттю форм на базі варіювання романського мотиву - арки.
Пам'ятники північних районів Франції більш прості і суворі. Найбільш великі споруди тут зазвичай базилікальнй, тринефний, двоярусні, перекриті циліндричним склепінням в головному нефі і хрестовими - у бічних. Прикрашає фасади мотив аркатуру набуває вертикальну спрямованість, передбачаючи характер декоративного оздоблення готики (церква Трініта в Кані, 1070)
Романські храми рейнської і особливо саксонської шкіл відрізняються особливою масивністю і простотою форм. Серед них виділяються церква Михайла (XI ст.) Та церква Годерхардта (ХII ст.) У Гільдесгейме, собори в Шпейері (ХІ-ХІІ ст.), Майнці (ХІ-ХІІІ ст.), Вормсі (ХІ-ХІІІ ст.) Та ін
Собор у Вормсі - базиліка, перекрита хрестовими склепіннями. Кожному прольоту центрального нефа собору відповідають два прольоти бічних нефів. Ця система, що отримала назву пов'язаної, в архітектурі Німеччини мала особливого поширення. Фасади будівлі відрізняються монументальної простотою з чітким виявленням у композиції внутрішньої структури. У стриманому декорі панує мотив арки.
Повною протилежністю суворій простоті німецьких храмів були багато романські споруди Італії, часто відрізнялися пластичністю і ошатною легкістю форм. Тут найбільшою мірою на архітектуру впливало антична спадщина. У розробці фасадів та інтер'єрів застосовувалися класичні форми (аркади, колонади, античні деталі тощо), іноді використовувався в облицюванні мармур з орнаментального інкрустацією різних кольорів, отримали різноманітну розробку легкі арочні галереї і т.п. Поряд з базилікальнй будівлями (церква Сан Мініато у Флоренції, 1013 р.; собор у Пізі, розпочато в 1063 р.) широке поширення одержали центричні будівлі баптистериев (баптистерій Сан-Джованні у Флоренції, 1059 баптистерій в Пізі, розпочато в 1153 р .).
У романську епоху формуються монастирські комплекси, що включали крім храмів сакристії (приміщення для облачення духовенства), трапезні, лікарні, бібліотеки, будинки, пекарні, стайні та інші будівлі та приміщення. Всі основні будівлі групувалися довкола внутрішнього двору - клуатра, зазвичай примикав до бічного фасаду церкви. Монастирські комплекси чинили прямий вплив і на містобудівну структуру, особливо якщо вони зводилися на околиці старих міст. Однак активний розвиток самих укріплених міст в основному почалося в наступну, готичну епоху (з ХІІІ ст.).
Для романського періоду характерний тип замкнутого укріпленого житла феодала - замку, зазвичай зводять на високе і важкодоступному для противника місці. Вже до Х ст. склався тип укріпленого житла у вигляді вежі - донжона, оточеного валами і ровом. Зазвичай перший поверх призначався для господарських служб і комор, другий служив житлом феодала і верхній виділявся для челяді та охорони. З кінця XI ст. форма донжона ускладнюється; для житла феодала починають будувати окрему будівлю, залишаючи за донжоном функції оборонної споруди, службовця феодалові притулком при взятті противником оборонних стін. Глибоко функціональна архітектура замків відрізнялася суворою простотою. Масивні стіни і вежі, вузькі вікна, загальний вираз неприступності складали його типові риси. З ХI ст. територія замку оточувалася кам'яної фортечною стіною з вежами. У систему оборонних споруд часто входили рови, ворота з надбрамною вежею та інші види укріплень. Замки зазвичай будувалися з каменю чи цегли з товстими стінами і щілистими вікнами.