1. Опишіть роль ліній в зоровому сприйнятті форми одягу. Приклади. Поясніть такі поняття: динаміка, статика і пластика форми
Протягом всієї історії існування людського суспільства люди створювали для себе одяг, і кожне наступне покоління вносило свій внесок у цей безперервний процес. Причому процес цей творчий, нескінченно різноманітний і доступний більшості людей. Кожна людина може проявляти тут фантазію, розуміння прекрасного і майстерність.
У всі віки одяг служила не тільки для захисту від негоди. Дуже важливим були і залишаються її соціальна й естетична функції. Завдяки одязі людина може змінити свій зовнішній вигляд, прикрасити, приховати недоліки, підкреслити достоїнства зовнішності.
Перше зорове сприйняття одягу - це її форма. Контурне обрис форми називається силуетом. Кожна мода пропонує свої силуети. За ними можна простежити зміни моди. Силует є її виразником. Умовно силуети порівнюють з геометричними фігурами: прямокутник, квадрат, трапеція, овал, трикутник. Іноді їх позначають літерами: «Х», «А», «Н», «Т» і т.д.
Форма одягу повинна відповідати не тільки напрямку моди, але і фігури людини. Приталений силует («Х») підкреслить лінію талії. Прямий - дуже зручний і комфортний, але він приховує контури фігури. Силует трапеція з великою кількістю фалд піде не кожному. А ось полуприлегающий лише злегка намічає контури фігури і підходить майже всім. Повні жінки віддають перевагу саме цьому силует.
Важливим моментом при виборі форми є визначення довжини виробу. Довжина залежить від напрямку моди, особливостей фігури та віку і дуже впливає на зорове сприйняття форми одягу. Змінюється напрямок моди - змінюється й довжина. Останні роки мода сприймає будь-яку довжину - від суперміні до максі. І завжди можна знайти «свою» довжину. Знайти потрібну довжину - значить, визначити правильні пропорції одягу. Пропорції - це не тільки відношення довжини виробу до зростання, але і довжини спідниці - до довжини жакета, ширини рукава - до ліфа і всьому силуету.
Фігуру людини можна подумки розділити на дві частини: від тім'я до талії і від талії до стопи. Від того, де розташована лінія талії, тобто які пропорції індивідуальної фігури, і залежить зовнішній вигляд людини. Ідеальною пропорцією для сприйняття зовнішності вважається співвідношення верхньої і нижньої частин, як 3:5, що відповідає так званому «золотому перетину». А «золотий перетин» - це такий розподіл цілого на дві нерівні частини, при якому менша частина відноситься до більшої, як більша частина до цілого, що складається із суми частин, наприклад, 3:5, 5:8, 8:13 і т. д.
Лінія низу вироби відіграє велику роль у створенні правильних, гармонійних пропорцій в одязі. А ілюзія зору допомагає пропорції одягу перенести на сприйняття пропорцій фігури. Тому при завищеній талії фігура здається візуально вище, при заниженій - приосадкуватої.
Членування форми одягу досягається конструктивними і декоративними лініями.
Конструктивні лінії - лінії, що створюють основну форму деталей, і лінії з'єднання складових деталей одягу: бічні, передні, талеві, плечові шви, шви середини спинки, рукава, виточки і т.д. Виточки можуть бути утворені конструктивними і конструктивно-декоративними лініями. Якщо витачками має лінії обробки (наприклад, різні рядки), то вона несе подвійне навантаження - створює форму і є декоративною прикрасою. Подвійну навантаження залежно від моделі може отримати будь-який з'єднувальний шов або витачками, наприклад, бічний шов із закладеною односторонньої складкою або обробної рядком.
Декоративні лінії - це лінії, що існують (створювані) виключно для декоративних цілей. До декоративних відносять лінії різних обробок: защипи, складки, збирання, вишивки, канти, оздоблювальні шви.
Для оформлення вироби застосовують вертикальні, горизонтальні, діагональні, лекальні лінії. З їх допомогою можна досягти великого різноманіття при створенні моделей різної форми: вертикальна лінія підкреслює строгість, лаконічність вироби, овальна - м'якість, плавність, діагональна - рух, динаміку, горизонтальні - статичні, вони візуально зменшують фігуру.
А тепер розглянемо приклади застосування вертикальних і горизонтальних ліній в одязі. При розумному використанні цих ліній зовсім нескладно домогтися створення потрібного враження про величину предмета, підсилити виразність головного елемента і скоригувати при необхідності абсолютно «безнадійні», на перший погляд недоліки фігури.
Секрет вертикальної лінії полягає в тому, що чим швидше очей ковзає по ній, тим довше вона здається. Вертикальна лінія в одязі - це не тільки смуги на тканині, але і крій одягу, окремі деталі, спосіб драпірування тканини, загальний силует костюма і кольору (наприклад, вертикальною лінією може вважатися сукню та туфлі одного кольору). Значення перелічених прикладів вертикалей легко недооцінити, але саме вони можуть стати рятівною «соломинкою» у процесі формування образу. Завдяки їх використанню в одязі фігура зорово здається більш стрункою і високою. Однак обов'язково треба пам'ятати про те, що іноді вертикальні лінії можуть надати і ведмежу послугу. Як правило, це відбувається при використанні вертикальних ліній в обтягує одязі, тому що в подібних випадках, облягаючи округлу частину тіла, пряма лінія перетворюється у вигнуту, і ми в результаті досягаємо прямо протилежного стрункості ефекту. Згадайте еластичні спортивні брюки з лампасами. Такі декоративні елементи мало кого прикрасять. Виникає питання, навіщо ж тоді провідні фірми, що займаються виробництвом одягу для спорту, захоплюються подібними «надмірностями»? Але не забувайте, що спортивна одяг розрахований насамперед на людей атлетичної статури, для яких «опуклість» певних місць не надто характерна. Ще одне табу при використанні вертикальних ліній (звичайно, якщо ви хочете створити оптичну ілюзію стрункості, а не навпаки) - це зловживання широкими вертикальними смугами, розташованими на відстані більше 12 см один від одного. У цьому випадку очей починає ковзати з боку в бік (між лініями), а не тільки вгору-вниз, тому фігура здається повніше.
Нашому оку горизонтальні лінії - бальзам на душу. Він відпочиває, ліниво ковзаючи вздовж по них. А якщо око рухається повільніше, то й область, пересічна горизонтальною лінією, виглядає ширше і коротше. Знову ж нагадаю, що горизонтальні лінії - це не тільки малюнок на тканині. Природними горизонталями нашого тіла є груди і плечі. Поділ спідниці і лінія талії - також. Звідси правило: ніколи не розташовувати горизонталь на проблемних ділянках фігури! Однак, якщо ви є прихильником горизонтальних ліній і життя своєї без них не думаєте, то існує одна хитрість: ділянка вузьких, рівномірно розташованих горизонтальних смуг візуально піднімає лінії, завдяки чому не охоплена горизонталями площа створює ефект вертикалі - це візуально робить фігуру стрункішою.
Не можна забувати, що погляд, ковзаючи по фігурі, як би «спотикається» про горизонталь, тому важливим моментом для створення ефекту стрункості є і місце розташування горизонтальних ліній. Горизонтальні лінії, розташовані на фігурі високо або низько, сприяє створенню ефекту стрункості (погляд досить довго переміщається вгору або вниз до горизонталі), а в той час як лінія, що поділяє фігуру навпіл (як правило, це місце припадає на середину стегон), навпаки, розширює і вкорочує. У переважної більшості жінок стегна є і самим проблемним (тобто широким) ділянкою тіла. Відповідно, надягаючи піджак або жакет довжиною до середини стегон, варто гарненько подумати, а чи варто за допомогою горизонтальної лінії (нею є лінія низу піджака) оптично розширювати й без того не бездоганну область фігури.
Ще один «життєвий» приклад - це всіма улюблені джинси. Як це не сумно, але жінка в джинсах завжди буде виглядати повніше, ніж це є насправді. Виною тому знову ж таки лінії: на облягаючих джинсах бічний вертикальний шов (причому на джинсах шви, як правило, отстрачіваются контрастними, а значить більш помітними нитками) перетворюються на вигнуту лінію, велика кількість кишень і інших невід'ємних атрибутів (кнопок, болтів), що привертають увагу зовсім не до тих частин тіла, які б хотілося продемонструвати, знову ж таки не сприяють створенню ефекту стрункості. Зате брюки з вертикальними складками завжди будуть «грати» за вас.
Динаміка - нестійке положення форми в просторі з елементами руху всередині форми при загальній її статичності; поза форми в результаті виходу в простір деталей костюма, а також поєднання внутрішньої і зовнішньої динаміки з рухом самої фігури людини. Динаміка зазвичай надає костюму легкість, рухливість і вишуканість. Вона може бути властива лише деяким елементам костюма, але може і виявлятися у всій його формі. Динаміка в композиції костюма звичайно досягається за рахунок великих малюнків, комбінацій тканин, асиметричності крою, вільно закріплених деталей костюма і ін
Статика - стійке положення форми у просторі. Статика характеризується рівновагою частин форми. Як правило, костюм з вертикальною віссю симетрії статичний. Статичний костюм звичайно надає образу людини грунтовність, але разом з тим позбавляє його деякої легкості й динаміки.
Під пластикою розуміється поступовість у переході від однієї частини форми до іншої. Пластика костюма виявляється завдяки тканини: напрям руху складок, воланів, конструктивних і декоративних ліній утворює «рух» форми. Отже, пластика форми костюма залежить від пропорцій окремих її обсягів, характеру формотворчих ліній, конструктивного рішення і технологічної обробки виробу.
2. Які кольори називають теплими, які холодними. Вкажіть їх застосування в чоловічого, жіночого та дитячого одягу з урахуванням сезону, фігури та віку людини. Приклад: 6 моделей жіночого одягу будь-якого призначення з урахуванням сучасного напрямку моди
Око людини здатний розрізняти не тільки чорно-білі градації світлотіні в малюнку, а й різноманітні кольори. Коли ми відкриваємо очі, то відразу ж потрапляємо в світ, повний кольору. Колір супроводжує людину всюди, надаючи на нього психофізіологічний вплив і викликаючи різні відчуття - тепла чи холоду, бадьорості чи зневіри, радості чи неспокою і т.п. Наприклад, люди швидко приходять у бадьорий стан при неповторною грі колірних відтінків, створюваної пробилися крізь товщу свинцевих осінніх хмар сонячним промінням.
Об'єкти і предмети зовнішнього світу різноманітні за кольором і збагачуються незліченною кількістю відтінків під впливом навколишнього колірної гами. Важко уявити, що всі кольори зникли з навколишнього світу, і ми бачимо його тільки сіро-білим. Люди бачать колір тому, що всі матеріальні кольору відображають у кожному окремому випадку певну частину спектру, в той час як інша частина поглинається цими ж тілами.
У 17 столітті великий англійський фізик Ісаак Ньютон ввів природничо (фізичну) основу класифікації квітів - спектр. Подання про спектр дає пропущений через прозору скляну призму світловий промінь. Ньютон виділив сім кольорів в спектрі: червоний, оранжевий, жовтий, зелений, блакитний, синій, фіолетовий. Ще один колір - пурпурний - зарахований до класифікації, як освічений змішанням двох крайніх кольорів спектра - червоного і синього. Спектральні кольори складають дуже невелику частину видимих людиною відтінків. Людина з нормальним цветовосприятием здатний розрізняти близько десяти тисяч колірних відтінків.
Який же набір фарб треба мати, щоб передати в малюнку це колірне різноманіття? Виявляється, зовсім небагато. Теоретично все ... три - жовту, червону і синю, це основні кольори спектру. Їх не можна отримати при змішуванні будь-яких інших фарб. Змішання основних кольорів утворює похідні: помаранчевий від суміші червоного з жовтим, зелений - від жовтого з синім, фіолетовий - від синього з червоним.
Якщо взяти коло, зроблений з паперу, розділити його на шість частин, спочатку зафарбувати 3 частини кольорами: червоним, жовтим та синім (через сектор), то що залишилися білі частини треба зафарбувати квітами, які виходять при змішуванні сусідніх кольорів, тобто помаранчевим, зеленим, фіолетовим. У цьому колірному колі три кольори будуть основними: жовтий, червоний, синій. Колірний коло зазвичай ділиться на дві частини: теплу і холодну.
Теплі кольори: червоні, жовті, помаранчеві і всі кольори, в яких є хоча б частинка цих квітів. Теплі кольори нагадують колір сонця, вогню, того, що в природі дійсно дає тепло.
Холодні кольори: сині, голубі, зелені, синьо-фіолетові, синьо-зелені і кольору, які можна від змішання з цими квітами. Холодні кольори асоціюються з чимось дійсно холодним - льодом, снігом, водою і т.д.
Білий, чорний і сірі кольори, по суті є безбарвними і називаються ахроматичними квітами.
У чоловічій, жіночого та дитячого одягу застосовуються як холодні, так і теплі кольори.