Юрій Бочаров
(Біографічний етюд)
Ім'я І. О. Гассе (1699-1783), напевно, чули всі або майже всі любителі старовинної музики в сучасній Росії. Однак навіть професійні музиканти, які прослухали консерваторський курс історії музики, в більшості своїй знають про цього композитора лише те, що жив він у XVIII столітті, був німцем за походженням, але працював переважно в жанрі італійської опери-серіал. Гранично лаконічна і інформація про життя і творчість Гассе, яка міститься у вітчизняній музикознавчої літератури (де до недавнього часу його прізвище помилково транскрибували як Гассе) або ж у довідково-енциклопедичних виданнях. А тим часом мало хто з оперних композиторів у середині XVIII століття міг зрівнятися з Гассе не тільки за своєю популярністю, але і за майстерністю. Його ім'я в той час гриміло по всій Європі, а твори його, високо оцінені як колегами-музикантами, так і освіченими меломанами, були одно улюблені і могутніми монархами, і їх рядовими підданими. Після того, як великий Гендель віддав перевагу операм ораторію, Гассе - "король бель кантува", як називали його сучасники, - безроздільно панував на музично-театральному Олімпі. І це тривало кілька десятиліть, поки в повну силу не заявили про себе Глюк і Моцарт.
Але історія зіграла з Гассе злий жарт. Сталося так, що смерть композитора за часом майже збіглася з початком принципово нової епохи європейської історії, в яку його шляхетсько-аристократичні творіння вже ніяк не вписувалися. І про них просто забули. Тим більше, що основна їх маса існувала лише в рукописах.
Рукописів цим судилося припадати пилом у різних архівах багато десятиліть, а значну частину автографів взагалі вдалося виявити лише в 1960-і роки. Не дивно тому, що усвідомлення значної ролі і досить важливого місця Гассе в історії західноєвропейської музичної культури XVIII століття відбувалося поступово. Виконувалися всі нові його твори, публікувалися все нові музикознавчі дослідження його творчості. Але все це відбувалося, та й зараз відбувається на Заході. Для нас же творча спадщина Гассе в значній мірі і до цього дня сприймається як terra incognita.
А спадщина це дуже вражаюче. Перш за все воно вражає своїми колосальними розмірами, і в цьому відношенні мало хто з композиторів може зрівнятися з Гассе. У самому справі, збереглося понад 70 його опер і сценічних інтермецо, 11 ораторій, близько 90 кантат для голосу з інструментальним супроводом різного складу, величезна кількість духовної музики самих різних жанрів (14 повних мес і 3 реквієму, мотети, псалсми, антифони, окремі частини мес), нарешті, кілька десятків інструментальних творів (тріо-сонати, concerti grossi, флейтові і клавірні сонати і т.д.). Такий список творів може викликати тільки глибоку повагу до їх творцеві, що володів крім величезного таланту ще і вражаючою працездатністю, яка відрізняла його впродовж усього творчого шляху. Дорога ж цей виявився досить довгим. І тривав він довше, ніж у інших видатних майстрів XVIII століття.
Йоганн Адольф Гассе народився ранньою весною 1699 (дата хрещення - 25 березня) в німецькому містечку Бергердорфе недалеко від Гамбурга. Він був другим з п'яти дітей органіста Петера Гассе і дочки бургомістра Бергердорфа Христини Клессінг. Природно, що першими музичними заняттями хлопчика керував батько, який резонно вважав, що його син повинен продовжити давню сімейну традицію і стати професійним музикантом. Так, власне, і сталося. Більше того, саме юному Йогану Адольфу судилося в майбутньому принести прізвища Гассе, яку носили декілька поколінь північно-німецьких органістів, загальноєвропейську популярність.
Самостійна діяльність І. О. Гассе як професійного музиканта почалася в 1718 році, коли він як тенора вступив до Гамбурзьку оперу. За свідченням очевидців, Гассе мав дуже гарним, красивим голосом, однак його кар'єра співака виявилася нетривалою, обмежившись лише роками юності. Незабаром він зрозумів, що його справжнє покликання полягає не в тому, щоб виконувати, а в тому, щоб писати опери. І він почав писати оперу на анічний сюжет під назвою "Антіох". Щоправда, побачити її на сцені Гамбурзької опери молодому композиторові не вдалося. Вона була поставлена лише в Брауншвейзі, куди Гассе переїхав в 1719 році, вступивши на придворну службу, і де йому довелося брати участь у виконанні опер місцевого капельмейстера І. К. Шюрмана, а також знаменитих у той час італійців - Ф. Конті і А. кальдарія .
Після прем'єри у 1721 році свого оперного "первістка" Гассе недовго залишався в Брауншвейгу, виїхавши в Італію. Тим самим через півтора десятиліття він майже повторив творчий маршрут молодого Генделя, який після успішного дебюту в Гамбурзької опері попрямував на Апеннінського півострів, де його чекав захоплений прийом. Гассе також вдалося підкорити італійську публіку, але, на відміну від Генделя, йому довелося затриматися в Італії набагато довше. Відвідавши протягом декількох місяців Венецію, Болонью, Флоренцію і Рим, він на сім років влаштувався в Неаполі. Період перебування у цьому місті став для композитора надзвичайно важливим. Саме в цей час він прийняв католицтво, що, з одного боку, зробило по суті неможливим його повернення до звичної, традиційної роботи північно-німецького органіста і кантора, а з іншого боку, в значній мірі визначило основні сфери його творчості - оперу і латинську духовну музику. У Неаполі ж Гассе отримав можливість удосконалювати свою майстерність у самого Алессандро Скарлатті - визнаного глави неаполітанської оперної школи, чий творчий шлях почався ще в останній чверті XVII століття.
Уроки у Скарлатті і самостійне вивчення оперних партитур сучасних авторів незабаром принесли свої плоди. Восени 1725 була поставлена написана Гассе на замовлення Неаполітанського двору серенада "Антоній і Клеопатра" (перший великий твір, створений композитором після приїзду в Італію). Прем'єра, на якій блищали знамениті виконавці - Вітторія Тези і Карло Кидки (більш відомий як Фарінеллі), пройшла з великим успіхом, що відкрило для Гассе шлях в оперний театр Сан Бартоломео. За досить короткий термін для цього театру їм було написано сім опер-серіа (переважно на античні сюжети), що викликали захоплений прийом у публіки. Однак молодий композитор явно не бажав обмежувати себе виключно "серйозної" оперою. Широку популярність придбали його вісім комічних інтермецо, які не лише ставилися в Сан Бартоломео в один вечір з "серйозними" операми, але також виконувалися по всій Італії бродячими комедіантами. А навесні 1729 року в так званому Новому театрі відбулася прем'єра повномасштабної комічної опери Гассе "Закохана сестра". Причому сталося це за чотири роки до постановки "Служанкт-пані" Перголезі, яку в нас чомусь досі прийнято вважати першою оперою-буф.
Популярність Гассе поступово зростала, і до тридцяти років він став одним з найбільш популярних в Італії оперних композиторів, які отримували замовлення на опери з різних міст.
Під час карнавалу 1730 Гассе прибув до Венеції на прем'єру своєї опери "Ахашверош". Успіх був грандіозний. Музика опери отримала широке поширення не тільки в Італії, але і за її межами, де тривалий час користувалася великою популярністю. За свідченням сучасників, особливо вдавалися арії з цієї опери знаменитому Фарінеллі. А дві з них - "Per questo dolce amplesso" і "Pallido il sole" йому доводилося виконувати майже кожен вечір у період перебування на службі у іспанського короля Філіпа V (1737-1746).
До речі, з опублікованого в 1730 році лібрето "Ахашвероша" з'ясовується, що незважаючи на свою близькість до Неаполіанскому двору будь-яких офіційних пстов Гассе не займав. У лібрето він названий "Maestro sopranumerario della Real Capella di Napoli", що можна перевести як "позаштатний маестро неаполітанської королівської капели".
У тому ж 1730 відбулися ще дві події, що мали колосальне значення в житті композитора. По-перше, він одружився на прославленої співачці, відомої примадонні Фаустині Бордон, яка на той час встигла підкорити своєю майстерністю не тільки всі великі італійські міста, але також і такі важливі європейські столиці, як Відень і Лондон. Шлюб Гассе і блискучої Фаустіни виявився на рідкість міцним: вони прожили разом більше 50 років, і значну частину цього часу тривало їхнє партнерство. Багато опери Гассе були спеціально написані "під Фаустіну". До речі, саме її негативне ставлення до музики опери-буф, виконання якої може, як вона вважала, пошкодити "піднесеного стилю співу", можливо, і є причиною того, що Гассе після 1730 року (за винятком кількох інтермецо) в комічному жанрі більше не працював, зосередившись на операх-серіа.
Іншою важливою подією біографії Гассе, що трапився в 1730 році, стало призначення його незадовго до одруження капельмейстером при дворі саксонського курфюрста Фрідріха Августа I Сильного - того самого курфюрста (що був одночасно і польським королем), який був союзником Петра I по Північній війні. Правда, на ратному терені особливої слави він не здобув і неодноразово був битий шведами. Зате мав особливу схильність до показного блиску, ефектним видовищ, святам, феєрверків і оперним уявленням, прагнучи перевершити в цьому інших європейських монархів. Оперний театр в столиці Саксонії Дрездені, на думку курфюрста, повинен був стати найкращим у Європі. Коштів для досягнення цього виділялося достатньо. Не пожаліли їх і на те, щоб дістати в якості капельмейстера настільки відомого і навіть модної композитора, яким у той час був Гассе.
Втім, Гассе не поспішав приступати до своїх нових обов'язків. У Дрездені він з'явився лише через рік після свого офіційного призначення. Разом з ним приїхала і Фаустина, яка вже на наступний день після приїзду дебютувала з концертним виступом перед принцем, викликавши захоплення саксонської знаті. У тому ж році найбільш важливою подією в житті Гассе стала прем'єра 13 вересня його нової опери "Клеофіда", створеної на основі переробленої лібрето Метастазіо "Олександр в Індії". До речі, на прем'єрі цілком міг побувати Йоганн Себастьян Бах, який на день пізніше дав органний концерт у дрезденської церкви Св. Софії. У свою чергу Гассе, можливо, був присутній на цьому концерті. У всякому разі Філіпп Емануель Бах повідомляв в 1775 року першому біографу свого батька І. Форкелем, що І. С. Бах і Гассе були добре знайомі.
Гассе пробув на службі у саконскіх курфюрстів понад 30 років. За цей час у Дрездені, а також в заміській резиденції У Губертусбурге були поставлені багато його опери. А до церковних свят йому доводилося писати чимало літургійної музики.
Однак Гассе аж ніяк не був занадто прив'язаний до саксонського двору. При першій можливості він разом з дружиною відправлявся за кордон, переважно до Італії, тим більше, що в різних містах проходили постановки все нових його опер. Причому перша така поїздка відбулася вже через 3 місяці після приїзду в Дрезден. 7 жовтня 1731 Гассе продиригував своєї кантатою "Слава Саксонії", створеної на честь дня народження кронпринца. А на следу.щій дня він разом з Фаустіни відбув до Італії на прем'єри своїх нових опер "Канон в Утіка" (Турін, грудень 1731) і "Кай Фабрицій" (Рим, січень 1732).
Більшу частину 1732 Гассе провів у Венеції. Там же на початку наступного 1733 до нього дійшла звістка про смерть курфюрста Фрідріха Августа I. Але оскільки у зв'язку з оголошеним у Саксонії трауром ніяких оперних вистав протягом року не передбачалося, Гассе отримав дозвіл продовжити своє перебування в Італії.
У період 1733-1734 років композитор чимало часу приділяв роботі над духовною музикою. У Венеції він написав чимало мотетів, антифонів та інших композицій для знаменитої жіночої консерваторії, яка мала дуже своєрідне, що дісталася їй у спадок, назва "Ospedale degli Incurabili" ("Притулок невиліковних").
Повернувшись до Дрездена в лютому 1734 року, Гассе також складав переважно духовні твори. Нових опер він не писав, обмежившись лише тим, що злегка переробив для дрезденської постановки "Кая Фабріція", та ще й на повернення з Данціга у липні 1734 року нового курфюрста Фрідріха Августа II виконав свою невелику серенаду для чотирьох солістів, хору та оркестру. Проте йому і Фаустині було виплачено щорічне жалування в повному обсязі, що становило досить значну на ті часи суму 6000 талерів плюс 500 талерів на дорожні витрати.
До речі, дорожні витрати не змусили себе довго чекати. У листопаді 1743 курфюрст переніс свій двір до Варшави, а Гассе, з найвищого дозволу, відправився в протилежному напрямі - у настільки улюблену їм Італії.
Щоправда, маршрут його міг бути й іншим, погодься він прийняти неодноразові пропозиції про приїзд до Англії, де у нього було чимало впливових шанувальників, деякими з яких навіть планувалося протиставити фігуру Гассе Генделю. Дійсно, в 1734 році в Лондоні в конкурувала з Генделем так званої Дворянській опері відбулася тріумфальна постановка "Ахашвероша" Гассе з блискучим Фарінеллі в головній ролі. Але сам автор опери, з великою повагою ставився до Генделю, не мав до лондонських інтриганам проти свого великого співвітчизника ніякого відношення.
До нас не дійшло документальних даних, які підтверджували б факт особистого знайомства Гассе і Генделя. Однак не виключено, що вони могли зустрітися в Неаполі після карнавального сезону 1729 року, коли Гендель приїжджав прослуховувати співаків для свого нового оперного підприємства і придбав копії всіх ранніх опер Гассе. До речі, не просто придбав, а й ретельно їх вивчив, свідченням чого є поставлені їм у 1730-1734 роках в Лондоні 7 збірних оперних спектаклів (так званих опер-пастіччо), в яких використано 49 арій з 15 опер Гассе.
Безсумнівно, в англійській столиці композитора чекав би захоплений прийом. Однак Гассе так і не прибув до Лондона, віддавши перевагу йому Венецію, де провів більшу частину свого чергового італійського турне.
Але виїжджав він і в інші міста, зокрема, в Пезаро, де 24 вересня 1734 місцевий Публічний театр відкрився прем'єрою опери "Милосердя Тита", що стала одним з найбільш відомих музично-сценічних творів Гассе. Ця опера неодноразово ставилася на сценах різних театрів Європи. Композитор щонайменше двічі серйозно її переробляв: спочатку в 1738 році для дрезденського подання, а потім 21 рік потому для постановки на сцені знаменитого неаполітанського театру Сан Карло. Однак найбільш цікавим для нас представляється факт виконання "Милосердя Тита" в Москві в квітні 1742 на святкуванні, влаштованому з нагоди коронації імператриці Єлизавети Петрівни. У бібліотеці Маріїнського театру в Санкт-Петербурзі зберігається рукописна партитура опери, з якої випливає, що значна частина музики була написана заново (по всій ймовірності. Придворним капельмейстером Д. Далольо). але вже сам факт того, що для такої знаменної події, як коронація російської імператриці, було обрано саме твір Гассе, свідчить про те, що до початку 1740-х років композитор домігся воістину загальноєвропейської слави.
У наступні ж роки ця слава ще більше утвердилася. Період 1740-1750-х років став для Гассе одним з найбільш плідних. За цей час відбулося не менше 24 оперних прем'єр. Досить значний показник інтенсивності творчого процесу. Хоча, зрозуміло, і не рекордний, якщо врахувати, що той же Гассе у 1737-1738 роках у Дрездені за півтора року примудрився написати п'ять опер на тексти придворного поета курфюрста - італійця С. Б. Паллавічіно. Але важливий, звичайно ж, не стільки кількісний, скільки якісний аспект. І тут слід визнати, що серед опер 1740-1750-х років були справжні шедеври: "Покинута Дідона" (1742), "Вдячна Семіраміда" (1744), "Демофонт" (1748), "Адріан в Сирії" (1752), "Сулейман" (1753), "Олімпіада" (1756). У цих творах Гассе проявив себе як блискучий майстер вокального письма. Їх арії демонструють колосальне мелодійне багатство, властиве натурі композитора. Але чимала увага приділялася їм і оркестру, який в Дрезденської опери, за свідченням сучасників, був одним з кращих в Європі. Причому композитор використав його не тільки в операх, але і в ораторіях і духовній музиці.
Як і в 1730-і роки, Гассе в наступні два десятиліття також неодноразово виїжджав до Італії. А в 1750 році, отримавши запрошення з Франції, прибув до Парижа і був тепло прийнятий у Версалі. І все ж аж до початку Семирічної війни, або точніше - до кінця 1756 року, коли саксонський курфюрст надовго переніс свій двір до Варшави, Гассе значну частину часу проводив у Дрездені і в Губертусбурге, де, до речі, і пройшли майже всі оперні прем'єри того часу . Аж до початку 1750-х років на них блищала Фаустина. Але в 1751 році вона залишила сцену, і потім виступала лише як камерна співачка, правда, із збереженням колишньої платні.
З подій життя Гассе 1740-х років слід. Напевно, виділити його знайомство з прусським королем Фрідріхом II, який, як відомо, сам був непоганим музикантом: грав на флейті і навіть складав. Їхня перша зустріч відбулася в 1742 році, коли молодий король (ще не удостоївся свого майбутнього прізвисько "Великий") приїхав до саксонську столицю на підписання договору. Дізнавшись про те. Що напередодні відбулася прем'єра опери Гассе "Лючіо Папріо", Фрідріх наполіг на повторі вистави, висловивши на адресу Гассе чимало втішних слів. Наступний приїзд прусського монарха в Дрезден відбувся в грудні 1745 року, коли він, прослухавши в Кройцкірхе "Te Deum" Гассе, наказав також виконати оперу "Білефельд". Інтерес до оперної музики поєднувався у Фрідріха з цілком природним інтересом до флейтовий творів Гассе, багато з яких, до речі, на той час вже були опубліковані в Лондоні в числі інших інструментальних творів композитора, таких як тріо-сонати і concerti grossi.
Фрідріх Великий дійсно цінував музику Гассе, чиї опери неодноразово ставилися в Берліні. А в березні 1753 Гассе був удостоєний найвищої честі бути особистим гостем короля в його резиденції в Потсдамі. Але за іронією долі з ім'ям Фрідріха II виявилося пов'язано вельми сумна подія творчої біографії композитора - знищення матеріалів. Підготовлених для видання повного зібрання його творів в результаті бомбардування Дрездена пруськими військами 19 червня 1760. Сталося це в самий розпал торкнулася багато європейських країн Семирічної війни (1756-1763). Правда, до цього часу Гассе в саксонської столиці вже не було. На початку 1757 він виїхав до Італії, яку, на щастя, театр військових дій не охопив. А в 1760 році маестро отримав запрошення з Відня від австрійської імператриці Марії-Терезії, яка була палкою шанувальницею його таланту.
З тих пір аж до 1733 року життя Гассе переважно пов'язана з Віднем. Правда, в 1763 році після закінчень Семирічної війни композитор спробував повернутися до Дрездена до місця своєї "офіційної" служби. Проте побачене там справило на нього гнітюче враження. Будинок його був зруйнований, театр спустошений, багатюща бібліотека церковної музики згоріла. На довершення до всього помер курфюрст Фрідріх Август II, а його спадкоємець, запровадивши режим суворої економії, вирішив відмовитися від послуг свого знаменитого капельмейстера, "забувши" призначити йому яку б то не було пенсію. Втім, особливих матеріальних проблем, повернувшись до Відня, Гассе не відчував. Його робота при дворі оплачувалася досить щедро. Причому Марія-Терезія та її численні діти виступали не просто в ролі замовників все нових творів (як світських, так і церковних), але також брали активну участь у їх виконанні.
Правда, до того часу творча активність Гассе дещо знизилася. Але музика, яку він писав у віці 65-70 років, нітрохи не поступалася його більш раннім опусам. Дуже щедрі плоди принесло в ці роки його творча співдружність з придворним поетом імператриці - знаменитим лібретистом П'єтро Метастазіо, в основі якого лежала не тільки спільність їхніх поглядів на проблеми музичного театру, а й давня особиста дружба. У 1760-і роки Гассе написав п'ять опер на лібрето Метастазіо з нагоди тих чи інших важливих подій в житті імператорського прізвища. Наприклад, постановка одноактної опери "Алкід на роздоріжжі" (1760) була приурочена до весілля кронпринца Йосипа. А заручення ерцгерцогині Марії Йозеф і короля Обох Сицилій Фердинанда IV було відзначено успішної прем'єрою опери "Партенопе" (1767). До речі, сам Гассе високо цінував музику цієї опери, а про квартет з її 1 акту і зовсім говорив: "одна з моїх кращих речей". Чимало чудової музики можна знайти і в наступному великому творі Гассе - опері "Тісба" (1768, лібрето М. Колтелліні). Композитор вважав, що цей твір має стати його останнім оперним творінням. "Я все більше бажаю залишити театр, який вже не підходить для мого віку", - писав він в одному з листів. Однак здійснення цього наміру заперечила Марія-Терезія. Почувши в 1770 році нову редакцію опери "Тісба", вона прийшла у захват і повеліла Гассе написати до наступного сезону нову оперу, щоб відзначити намічене одруження ерцгерцога Фердинанда і Марії Беатріс д'Есте. Композиторові довелося підкоритися волі своєї покровительки, почавши спільно з Метастазіо роботу над оперою під назвою "Руджеро". Робота ця, однак, не доставляла особливої радості страждав подагрою 70-річного маестро. Не дивно, що і результат, на його власну думку, виявився не настільки вражаючим, як це бувало раніше. Не настільки теплим, як зазвичай, був і прийом публіки, яка була присутня на прем'єрі "Руджеро" в Мілані 16 жовтня 1771. У всякому разі поставлена приблизно в той же час серенада 15-річного Моцарта "Асканіо в Альбі" мала набагато більший успіх, ніж творіння "тандему" Гассе-Метастазіо. Втім, в цьому не було нічого дивного. Опера-серіа з її численними умовностями, що гальмують дію аріями da capo і просторовими речитативами до того часу вже починала сприйматися як щось застаріле, явно відходить у небуття. Та й елементи барокового стилю, які зберігалися в музиці Гассе, також не додавали їй популярності. Ставлення до композитора стало змінюватися. Повернувшись до Відня, він, на свій подив, виявив себе в числі ретроградів, засуджених громадською думкою за прихильність до старих оперним формам і небажання стати на шлях реформ. Гассе не став включатися в публічну полеміку і прийняв рішення залишити австрійську столицю. У 1773 році він перебрався до Венеції, де і провів останнє десятиліття свого життя. Він продовжував творити, пишучи переважно камерну вокальну музику, переробляв деякі свої колишні твори, викладав у консерваторії "Інкурабілі". Але сили поступово залишали його. Прогресували хвороби, різко погіршився матеріальне становище. А смерть коханої дружини в листопаді 1781 завдала йому такий удар, від якого йому вже не судилося оговтатися. Розуміючи, що жити йому залишається недовго, Гассе продиктував в 1782 році свій заповіт, в якому є і такі рядки: "Якщо Господь Бог дарує мені ще трохи часу на землі, я приведу в порядок більший мої нотні рукописи".
Він помер рік тому, і кончина його залишилася майже ніким не поміченою. Єдиним музичним твором, написаним на смерть Гассе, виявилося Lamento його співвітчизника І. А. Хіллера. а на поховання композитора в венеціанської церкви Сан Маркуола, крім його дочки, були присутні ще лише кілька чоловік. Так, тихо і скромно йшов в інший світ людина, яку за життя обожнювала вся Європа. Немов за довгі роки він повністю вичерпав відведений йому долею ліміт слави.