Біографія Карл Сендберг. Початок творчого шляху
Серед поетів «Великої п'ятірки», голосно заявили про себе в період «поетичного відродження», Карл Сендберг виділявся не тільки яскравим обдаруванням, а й особистим людським чарівністю. Він пройшов до цього часу важкі життєві випробування. Йому не вдалося закінчити навіть коледж; після чотирьох років занять навчання довелося кинути через відсутність грошей. Почесний диплом про закінчення Ломбард - коледжу був вручений К. Сендберг тільки в день його вісімдесятиріччя, коли він був уже всесвітньо відомим поетом, членом ряду академій наук, у тому числі й американських.
Син бідного шведського емігранта, який працював ковалем, Карл Сендберг з ранніх років змушений був заробляти на хліб важкою фізичною працею. Про цей період своєї молодості К. Сендберг напише потім у автографического оповіданні «Хобі», що увійшло до книги «Вічно молоді незнайомці». Майбутньому поетові було дев'ятнадцять років. Будь-яка робота здавалася йому «тупикової», без перспективи. І він, поклавши в кишеню три долари і двадцять п'ять центів, відправляється подорожувати, тобто стає одним з «хобі» - професійним волоцюгою. «Осідлавши Дорогу», молода людина стикається з багатьма цікавими людьми: «Я зустрів товаришів по поневірянням і товаришів по батьківщині, що вони робили з моєю душею і розумом, з моєю особистістю, я не міг у точності визначити ні тоді, ні пізніше. У мене з'явилося більше гідності - це я знав напевно. Я ставав непоганим оповідачем ... Що дали мені мої поневіряння? Я не міг висловити це словами. Вони змінили мене ».
Як поетові вдалося видати дві поетичні збірки: «Безжальний екстаз» («The Reckless Ecstasy», 1904), і «Плач троянди» («The Plaint of a Rose», 1905). Камерність і суб'єктивізм, романтична риторика цих збірок не принесла поетові успіху. Пізніше він і сам відмовився від них як від чужорідного тіла у своїй поезії. І тільки через десять років тридцятивосьмирічного К. Сендберг увірветься в киплячі пристрасті «поетичного ренесансу» збіркою «Чикаго», вірші якого звучатимуть вагомо і незвично. Збірник викликав жваві суперечки серед критиків. Деякі з них стверджували, що Сендберг - новоявлений Уітмен; ряд критиків пов'язували його творчість з імажистів, оскільки поет кілька разів друкувався в їх виданнях. Мало місце і неприйняття творчості К. Сендберг: стверджувалося, що навіть дитина може написати вірші трохи краще.
Безумовно, верлібр К. Сендберг багато в чому виходить від верлібру У. Уїтмена. Своєрідність сендберговского Р. Фроста, який заявляв, що писати білі вірші - все одно, що «грати в теніс без сітки». А сам К. Сендберг з добродушною усмішкою говорив своїм друзям про те, що форма вірша заганяє поета в глухий кут, як розгадування кросворду, «чим більше рими, тим менше поезії і тим більше небезпеки, що вона відведе поета від того, що він хотів сказати на самому початку вірші ». При цьому, додавав: «Якщо вірш вписується в риму - добре, а якщо не вписується - теж добре». Але це була лише зовнішня безтурботність. До верлібр К. Сендберг ставився дуже серйозно, вважаючи, що тільки вільний вірш дає поетові можливість яскравіше висловити свою творчу індивідуальність.
Намагаючись осмислити джерела, які живили рядки з книги «Чикаго», американський критик Девід Перкінс писав: «Вірш« Чикаго »- це імітація Вітмена. Деякі вірші збірки «Чикаго» - одна з близьких інтерпретацій Е. Робінсона, деякі вірші - імпресіоністичні, деякі поєднують імпресіонізм з переважаючою образністю японського вірша. Що стосується імажинізму, то Сендберг говорив, що він не має ніякого відношення до нього. Проте його вірші тяжіють до конкретності та об'єктивності, властивої американським імажистів ».
К. Сендберг виступив як поет великого міста, в якому для нього все було незвичайним, де все він приймав з захопленої душею. У цьому поет продовжував урбанізм Бадлера і Уітмена, в XIX ст. підняли тему міста і його мешканців. Урбаністичні мотиви звучали в 10-і роки і в творчості В. Маяковського, Е. Верхарна, Г. Аполлінера, Т. Еліота. Але якщо ліричний герой Т. Еліота відчуває своє безсилля перед величезним чудовиськом - сучасним мегаполісом, то міські вірші К. Сендберг - світлі, чисті і захоплені.
Вірш «Вибір» є, по суті, програмним в збірці «Чикаго». Полемізуючи зі своїми естетичними опонентами в літературі, поет звертається до читачів:
They offer you many things
I a few
Moonlight on the play of fountains
At night
With water sparkling a drowsy monotone,
Bare - shouldered, smiling women
And talks ...
Сендберг пропонує те, що потопаючим в розкоші людям ріже слух і здається зовсім непоетічним:
I come with:
salt and bread
a terrible job of work
and tire less mar,
Come and have now
hunger,
danger
and hate.
Поет одушевляє, змушує говорити першої особи і вводить у поезію такі буденні речі, як телефонний провід в однойменному вірші, що увійшло до збірки «Чикаго», як сталь у вірші «Молитва сталі», опублікованому в збірнику «Збирачі кукурудзи». Він одушевляют їх тому, що ці речі служать людині. Люди у К. Сендберг одушевляют місто у вірші «Чикаго». Це місто, як людина, - «розпусний», «злочинний», «скупий», але він, як ніхто в світі, «так дзвінко співає свої пісні». Місто порівнюється з людиною. У нього «під ребром б'ється серце народу». Це серце б'ється і під і під численними поверхами висотних будівель у вірші «Хмарочос»:
Smiles and tears of each office girl
go into the soul of the building just
the same as the masters men who rule
the building.
Залишають в цій будівлі частку розуму і душі чоловіки і жінки, хлопці і дівчата, які «втікають і випливають цілий день, одушевляючи будівлю мріями, думками, воспоминаньем». У цій будівлі незримо присутні і ті, кого вже давно немає в живих:
Men who sunk the pilings and mixed
the mortar are laid
in graves where the wind
whistles a wild song without words /
And so are men who strung the
wires and fixed the pipes
and tubes and those who
saw it rise floor by sloor.
Souls of them are all here, even
the hod carrier begging at
back down hundreds of miles
away and the bricklayer
who went to states prison
for shooting another man
while drunk.
В. Маяковський, що написав в 1925 р. вірш «Хмарочос у розрізі», по всій видимості, не без впливу Сендберг, назвав свого американського колегу «великим індустріальним поетом Америки». Це визначення надовго закріпилася за К. Сендберг.
Дослідник творчості К. Сендберг І.А. Кашкін зазначає: «Малюючи« Портрет автомобіля », Сендберг весь художній заряд витрачає на авто, уподібнюючи його« довгоногому псові »,« серокрилому орла », тоді як шофер Данні тільки згадано. Часто людина дано у нього не об'ємно, а начерком, не в повний голос, а в півтону, не в розвитку і не в динаміці боротьби. Часто, але далеко не завжди ».
Поет уміє розглядати в абстрактному народі (Вірш «Маси») конкретні долі «бідняків, терплячих і стійких, терплячий, ніж скелі, прибій і зірки, незліченних, стійких, як опівнічний сутінок».
Зачарований гігантським розмахом індустрії, поет дорікає своє місто в тому, що він «в поті чола змусив працювати, пилом давиться людей», які крапля по краплі «життя марнують за пригорщу дрібних монет - тижневу плату» (вірш «У чому дорікнуть моє місто» ). Яскрава картина праці землекопів намальована у вірші «Землекопи» одними тільки штрихами. Нелегка праця іммігранта (вірш «Дитя римлян»), розвізника льоду в однойменному вірші - все це картини жорстокої соціальної несправедливості у сучасному поетові світі. Під «золотим закликом» вогнів Бродвею К. Сендберг зумів розгледіти і донести до читача крах ілюзій, нездійснених сподівань багатьох людей, що проживають в «бурхливо - ігристе» людському потоці вулиці (вірш «Бродвей»):
Hearts that know you hate you
and lips that have given you
laughter
Have gone their ashes of life
and its roses,
Cursing the drums than were lost
In the dust of your harsh and
trampled stones.
З цими рядками перегукуються інші (вірш «замордовані»), присвячені жінкам, яких поет бачив на Норт Кларк-стріт в Чикаго. Його увагу привернули «губи жінок - у синцях, сльозах від ударів чоловіків». Автор з обуренням вигукує:
Про троянди
з обірваними
пелюстками!
Пам'ятається: тільки вчора ще
Ви кидали свій палкий виклик
сонцю.
Протест проти гіркої жіночої долі доповнюється естетичним бунтом: поет виступає проти загибелі прекрасного.
Ряд віршів збірки «Чикаго» за своєю чистотою і безпосередності сприйняття дійсності близькі до дитячих віршів. Барвисті, розгорнуті метафори і порівняння служать засобом вираження по-дитячому захопленого відкриття світу. Це, як правило, віршовані мініатюри.
У вірші «Втрачено» якийсь пароплав «кличе і волає безперервно, як втрачений дитина, в сльозах і страху шукає грудей гавані - матері». А ось мініатюра «Туман»:
The dog comes
on little cat feet.
It sits looking
over harbor and city
on silent launches
and then moves on.
Вплив образності імпресіонізму проявляється в мініатюрі «Білі плечі»:
White shoulders
Your white shoulders
I remember
And your shrug of laughter.
How laughter
Shaken slow
From your white shoulders.
Загальний фон збірки глибоко реалістичний. Головне в ньому - зображення індустріального капіталістичного міста, вираз дум і надій його жителів - творців всіх багатств. Збірник «Чикаго», безперечно, засвідчив народження нового поетичного обдарування Америки.
Едгар Лі Мастерс писав про своє побратимі по перу: «Нікому не наслідуючи, він дивиться своїми очима, зворушує своїми руками, він щирий, має смак, любить життя, не перестає дивується і абсолютно наївний. Він дивиться на велику мерзенність, бідність, бруд, принижене страждання, передсмертну агонію з незворушністю, насправді самовладанням художника ... Глибока і відважна книга Сендберг стала абсолютно оригінальним внеском в американську літературу, значення якого неперехідні ».
Розквіт творчості К. Сендберг. Збірка віршів «Cornhuskers»
У 1918 р. виходить збірка віршів Карл Сендберг «Збирачі кукурудзи» («Cornhuskers»). Тут, на відміну від урбаністичних мотивів «Чикаго», превалює сільська тематика. Поет, син рідної землі, славить красу її природи в усі пори року, і особливо в кінці літа і восени, коли люди винагороджуються за свою працю щедрим урожаєм. Багатство фарб рідного краю, краса його трудівників - постійне джерело натхнення поета. Він народився тут, де між Хребтами Скелястих Гір і Аппалачів «ранкова зірка несе полум'я над гаєм і пасовищем», де прерія співає пісні його ліричного героя. Сендберг щиро заявляє:
I was born on the divrie and
the milk of its wheat, the red
of its clover,
the eyes of its women gave me
the song and the slogan.
Кінець 10-х - початок 20-х років - плідний період у творчості К. Сендберг. Перша світова війна, «десять днів, які потрясли світ» в Росії - все це посилило соціальну тематику його віршів.
У 1915 р. з'являється вірш «Мільйони молодих робітників», які засвідчили громадянську позицію автора, його розуміння безглуздя війни, на якій люди «вбивали, як на бойні, один одного». У 1914-1915 рр.. створюється цикл «Військові вірші».
Тематично з цим циклом перегукується вірш «Трава» («Grass», 1918 р.), в якому автор засуджує жорстокість братовбивчих боїв: під Геттісбург в штаті Пенсільванія в США, під Іпром, бельгійським містом, де вперше було застосовано нову блюзнірське зброю - газ «іприт». Використовуючи прийом ретроспекції, поет звертається до бою під Аустерліцем у 1805 р. між російсько-австрійськими та французькими військами., Битві під Ватерлоо в 1815 р., принесла поразки Наполеону I. К. Сендберг вдається також до іншого улюбленого своєму прийому - одушевлению звичайних предметів, які говорять у нього від першої особи. Трава звертається до людей, щоб ті перестали вбивати один одного і дали їй можливість «попрацювати».
У середині 20-х років у творчості К. Сендберг виявляються песимістичні мотиви. Про це свідчить ряд віршів збірки «Доброго ранку, Америка» («Good Morning, America», 1928 р.), «Образи попелу, туману, імли, мотиви розчарування і невпевненості в прийдешньому характерні для цієї книги. Втрата бойового пафосу боротьби за справедливу справу веде до натуралістичного нагромадженню деталей, послаблюється зв'язок поета з народним, реалістичним мистецтвом ... ».
Поряд з цим у новій книзі поглиблюється естетична основа поета: він висуває 38 творчих вимог. «Поезія - це мішок невидимих подарунків, це небо, темне від перельоту диких качок, це відкривання і закривання дверей, при якому залишаються тільки ті, хто встиг що-небудь закарбувати в цей момент ...» Теоретичний підхід Сендберг втілюється в таких його віршованих мініатюрах, як «Коні вітру», «Матроський скриня», «Може бути». Використовуючи імажістскую образну структуру вірша, поет малює в них реалістичні картини:
Broken sky.
The sky of gray is eaten in
Rag holes stand out.
It is an army blanked and sleeper
slept too near the fire.
У збірнику «Доброго ранку, Америка» як і раніше лунають мотиви протесту проти соціальної несправедливості («Підгрунтя»); любові до рідної землі та природи («Пісенька про чотири вітрах»); захоплення людиною праці - робітникам, «творцем швидкості».
Проте достоїнства збірника не завадили радикальної американської критиці дуже строго поставитися до тимчасового відступу поета від реалістичної традиції. Кеннет Рексрот писав з цього приводу: «Після 1925 р. немає нічого цінного ... Сендберг як історик, романіст, автобіографії, дитячий письменник просто не існує більше для літератури. Вважаю, що останньою річчю був «Мішок американських пісень» (1924 р.).
Висновки виявилися поспішними. «Червоне десятиліття» відродило Сендберг - поета, відкривши нові сторони його багатогранного обдарування. Друзі поета говорили: «Написати коротко про Сендберг - все одно, що сфотографувати гранд Каньйон на чорно-білу плівку. ... Цей один письменник втілив п'ять сфер: поезія, історія, біографія, проза, музика».
Кульмінацією творчості К. Сендберг був збірник «Народ - так», в якому поет досягає свого ідейного, морального, естетичного і художнього апогею. Ймовірно, цьому сприяла суспільно-політична обстановка «червоного десятиліття». За задумом і художньому втіленню книга К. Сендберг перегукується з «листям трави» У. Уїтмена. Ці книги зближує не тільки композиційне схожість; їх ріднить також величезний гуманістичний потенціал.
Не випадково американський поет Стівен Вінсент Бенс (1898-1943) дав книзі К. Сендберг високу оцінку: «Це найбільший і витриманий від початку до кінця поетичний його працю. Він славить тут народ - і робить це краще, ніж будь-який інший американський поет з часу Вітмена, і з такою ж любов'ю. Цей голос виходить із Західної Америки, плоть від її плоті, піт від її поту, і цей голос належить людині, яка знає особи, мову і немислимі історії народу ».
Книга налічує сто сім пронумерованих віршів, пов'язаних між собою загальною ідеєю. Від особливості збірки автор сам говорить у заголовному вірші:
Being several stories and psalm
nobody would
want to laugh at
interspersed with memoranda
variations worth a
second look.
Творчо інтерпретуючи «Пісня про себе» У. Уїтмена, Сендберг заявляє:
I am the people - the mob - the crowd -
the mass
Do you known that all the great
work of the world is done
through me?
I am the workingman, the inventor,
the maker of the world's food
and clothes.
До збірки «Народ - так» сильні фольклорні мотиви. Сам К. Сендберг блискуче виконував народні пісні і балади, акомпануючи собі на гітарі. З глибин народної мудрості він черпав свої образи і легенди, з невичерпних джерел живої мови поповнював свій багатий лексичний запас.
Біблійна легенда «Про Вавилонському стовпотворіння» лягає в основу його «сюжетного» вірші «В Іллінойсі та Індіані ...», який розповідає про те, як всі люди зібралися на «великий збір - з шести континентів»:
At a given signal they would join
in a shout,
So it was planned,
One grand hasannah, something
worth listening to.
And they all listened.
The signal was given.
And they all listened.
And the silence
was beyond words.
У вірші знаходиться місце і для народного гумору. Лише одна старенька «довгим стогоном сповістила про свої біди, бо була глуха».
Ці легенди, - за словами самого поета, «взросшіе з самої гущі народної», - були джерелом його натхнення і «комори» високохудожньої образності. Здоровий народний «сміх крізь сльози», що допомагає вистояти трудівнику в біді та злиднях, звучить у вірші «Шістдесят років в сосновому сараї». Старий сарай, свідок багатьох подій, зовсім занепав. Але у господаря немає коштів на ремонт і він, нарешті, знаходить вихід: «Я поставив підпори з одного боку, а з іншого його підпирає вітер».
Конкретні образи простих людей служать підтвердженням декларації поета про те, що народ - це «джерело, звідки черпає сили історія», а царі - це лише «іграшки долі, що сидять на престолах». Грізним застереженням тиранам звучить сто шостий вірш - мініатюра «Спить народ»:
The people sleep.
Ai! Ai! The people sleep.
Let the sleepers toss in sleep
And an end comes of sleep
And the sleepers wake
Ai! Ai! The sleepers wake.
Своє соціальне і естетичне кредо К. Сендберг вкладає в уста одного з «старих чиказьких поетів», який мав лише «розум, дарований богом», але не мав ні гроша. Своїм єдиним олівцем він написав слова:
I am credulous about the
destiny of man,
And I believe more than I can
ever prove
of the future of the human race
And the importance of illusions,
the value of great expectations.
У збірнику «Народ - так» поет звертається і до дуже важливої для нього теми Лінкольна. Над своїм багатотомним працею «Авраам Лінкольн» К. Сендберг почав працювати ще у 20ті роки (перша частина «У преріях» була опублікована в 1926 р.).
Як вважає американська критика, епопея К. Сендберг про Лінкольні є однією з «монументальних робіт століття». Одна лише частина «Роки війни» перевершує за своїм обсягом всі твори Шекспіра більш, ніж на 150 000 слів. Автор збирав матеріали про Лінкольні на протязі 30 років, заповнивши паперами весь сарай і горище будинку. Робота над епопеєю тривала понад 20 років. Праця увінчалася не тільки одностайним визнанням критиків, а й був відмінний вищою літературною нагородою - Пулітцерівською премією.
Зі спадом радикальної війни «червоного десятиліття» в американській літературі настає затишшя, яке торкнулося і Карл Сендберг. А.М. Звєрєв зазначає: «Шлях Сендберг не назвеш прямим. В юності він захоплювався ідеями соціалізму і десять петроградських днів залишили шлях не самоочевидною, але незгладимий слід в його поезії 20х рр.., Посилюючи радикальні суспільні настрої поета. Свого апогею ці настрої досягли в «червоне десятиліття», коли Сендберг створив книгу «Народ - так» (1936 р.), мислиться як свого роду «Листя трави» нашого часу. Потім настала криза - духовний і творчий. Він тривав багато років, і лише в останній книзі «Мед і сіль» (1953 р.) знову з'явилася та масштабність думки і та пластику образу, які так характерні для його кращих віршів.
Слід уточнити, що з духовної депресії К. Сендберг почав виходити вже в роки Другої Світової війни, коли він виступає активним борцем проти фашизму. У ці роки з'являється книга його віршів «Вдома, на фронті, для пам'яті» («Home, Front, Memo ...», 1945), присвячена поету Стіву Бене та отримала позитивну оцінку американської критики: «Стривожений американський громадянин, який любить свою країну - і вірить в те, що любить всю людську Сім'ю на землі, - фіксує тут зигзагоподібний хід розуму, серця і відчуттів під час війни ». Ця книга - документальний запис чесних і пристрасних висловлювань, зроблених, коли «гарчав і лютувала шторм».
Високим людинолюбством пронизане вірш «Містер Аттіла, серпень, 1945». Поет протестує проти атомної бомби і тих, хто її створював. Він малює портрет розсіяного професора Аттіли, який зовні створює враження безпорадну людину. Насправді ж це жорстокий вбивця, який «споряджає заряди нищівного сили». З їдким сарказмом говорить автор про це «цивілізованому ГУМі», загрозливому світу новим видом зброї масового знищення.
Книга віршів під назвою «Мед і сіль» («Honey and Salt», 1953 р.), що вийшла в світ після тривалої перерви, стала новою віхою у творчій біографії автора. «Так що ж, мені, нарешті, і на все наплювати? Або мене вистачить ще на один бій? »- Ставить перед собою риторичні питання 75-річний поет у вірші« Питання ввечері ». Підводячи підсумки свого життєвого шляху, К. Сендберг з упевненістю вдивляється в майбутнє, і - смутку.
Поет щедро ділиться з людьми своєю любов'ю і життєвим досвідом у вірші, написаному як би на одному диханні:
І ти починаєш розмову з собою
Розмова ця треба зберігати і пам'ятати
Як зіницю ока ти будеш берегти любов
І зрозумієш, що вона скарб
І ти будеш ділитися ним, не беднея
Ти як книга, яка не бідніє
Як книга, в якій безліч книг.
Як стебла жовтцю на вітрі,
Що гнуться, але ніколи не ламаються.
Останні дві книги - «Широта Сендберг» («The Sandburg Range», 1953) і «Вірші врожайною пори» («Harvest Poems», 1910-1960, 1960) - це своєрідні ретроспекції («Яскраво-червоне і біле», «Як у сні »), філософські роздуми про життя (« Під куполом Капітолія "). Загальний художній рівень цих збірок як і раніше високий, але вони не додають нічого нового у творчість видатного поета.
Карл Сендберг виступив новатором у галузі мови, поетики, естетики. Американський критик, близький друг поета Г. Гоулд називав К. Сендберг «голосом співає Америки», відзначаючи при цьому, що сама його мова, з властивою їй багатої модуляцією, драматичними паузами та середньо західним діалектом, була діалектом, була «різновидом співу».
Продовжуючи цю думку, інший американський критик Девід Геркінс вказує: «Його словник простий, і рідко його можна назвати« поетичним »або« абстрактним », гнучкість його мови легко адаптується до теми. Він використовує інтонації розмовної мови, коли це потрібно. Можна зустріти в його поезії і сленг, і сильну народну метафору .... Використовує він і синтаксичні паралелі і повтори ... ».
Як вже говорилося, верлібр К. Сендберг близький до верлібру автора «Листів трави». Ключем до розгадки його секрету можуть послужити слова У. Уїтмена: «Ритм я визнаю не зовнішній, регулярний і розмірений: короткий склад, довгий склад ... - як кроки кульгавого, така поезія мені чужа. Морські хвилі не викочуються на берег через рівні проміжки часу, як і пориви вітру між соснами, однак у реві хвиль, в шепоті вітру між деревами є чудовий ритм .... Саме цей різновид мелодії та ритму я намагаюся впіймати ».
Творчо розвиваючи теорію поетики свого вчителя. К. Сендберг йде далі. «Один із засобів, за допомогою яких Сендберг досягає більш тонкого почуття ритму, є управління складом, тембром і наголосом голосних», тонко підмічає американська дослідниця Г. Аллен. Як приклад вона наводить вірш К. Сендберг «Коли приходить смерть, 21 квітня 1945», присвячене пам'яті Франкліна Рузвельта:
Can a bell ring in the heart
telling the time, telling the moment,
telling of a stillness come
in the afternoon a stillness come
And now never come morning.
Засобами поетики автор викликає у читача вірші майже фізичне відчуття сумного і урочистого передзвону дзвонів.
Діяльність Карл Сендберг.
Якщо коротко розповісти про «політичну» діяльності письменника, то можна відзначити, що в роки Другої Світової війни Сендберг виступав проти фашизму; він прославляв бійців антифашистського підпілля, схилявся перед подвигом захисників Сталінграда, суворо засудив згодом організаторів «холодної війни» і, як вже говорилося вище, творців атомної зброї. І все ж головна заслуга видатного поета - в плідному розвитку демократичних традицій, закладених У. Уітменом, в привнесення в них своєї нової «сендберговской» струменя.
Особисте враження про американський письменника
Думаю, в поезії у мене досить пересічні пристрасті: я дуже люблю ліричну, музичну поезію іншими словами, я люблю риму, красу слова і глибину.
Я ще малознайомі з саме американськими поетами, тому, метою мого реферату було познайомитися, відкрити для себе кого-то нового, незнайомого. Ім'я До Сендберг я відкрила для себе лише нещодавно.
Людині властиво порівнювати нове з уже відомим і знайомим. Я не виключення, тому К. Сендберг чимось нагадав мені нашого поета Маяковського (хоча іншим моє порівняння, може здатися голослівним).
Заглиблюючись у творчість К. Сендберг, погоджуєшся з тим, що кожна людина має право бути оригінальним, на свій стиль написання. Хтось черпає натхнення в природі, хтось в темах про кохання, хтось у технічному прогресі, хтось у життєві драми, хтось у долі великих людей та історичні події; хто-то у всьому цьому разом взятому. І хоча я дуже люблю читати вірші людей, що черпають «риму» в красі, ніж у прогресі часу або хмарочосах, я вважаю творчість К. Сендберг дуже своєрідним. Я навіть назвала б його «поетом свого часу», а жив він у дуже нелегкий час - війни, прогрес техніки і науки та інші великі події пройшли перед його очима - це трапляється з кожним, хто народився на стику століть (1878-1967 рр.. ) і, звичайно ж, як поет він не міг обійти у своїй творчості ці події. Саме тому К. Сендберг залишився в моїй пам'яті, як «Поет свого часу».
Використана література
1. Шпак В.К. Американська поезія ХХ століття. Основні напрями розвитку. Київ, 2006 р.
Серед поетів «Великої п'ятірки», голосно заявили про себе в період «поетичного відродження», Карл Сендберг виділявся не тільки яскравим обдаруванням, а й особистим людським чарівністю. Він пройшов до цього часу важкі життєві випробування. Йому не вдалося закінчити навіть коледж; після чотирьох років занять навчання довелося кинути через відсутність грошей. Почесний диплом про закінчення Ломбард - коледжу був вручений К. Сендберг тільки в день його вісімдесятиріччя, коли він був уже всесвітньо відомим поетом, членом ряду академій наук, у тому числі й американських.
Син бідного шведського емігранта, який працював ковалем, Карл Сендберг з ранніх років змушений був заробляти на хліб важкою фізичною працею. Про цей період своєї молодості К. Сендберг напише потім у автографического оповіданні «Хобі», що увійшло до книги «Вічно молоді незнайомці». Майбутньому поетові було дев'ятнадцять років. Будь-яка робота здавалася йому «тупикової», без перспективи. І він, поклавши в кишеню три долари і двадцять п'ять центів, відправляється подорожувати, тобто стає одним з «хобі» - професійним волоцюгою. «Осідлавши Дорогу», молода людина стикається з багатьма цікавими людьми: «Я зустрів товаришів по поневірянням і товаришів по батьківщині, що вони робили з моєю душею і розумом, з моєю особистістю, я не міг у точності визначити ні тоді, ні пізніше. У мене з'явилося більше гідності - це я знав напевно. Я ставав непоганим оповідачем ... Що дали мені мої поневіряння? Я не міг висловити це словами. Вони змінили мене ».
Як поетові вдалося видати дві поетичні збірки: «Безжальний екстаз» («The Reckless Ecstasy», 1904), і «Плач троянди» («The Plaint of a Rose», 1905). Камерність і суб'єктивізм, романтична риторика цих збірок не принесла поетові успіху. Пізніше він і сам відмовився від них як від чужорідного тіла у своїй поезії. І тільки через десять років тридцятивосьмирічного К. Сендберг увірветься в киплячі пристрасті «поетичного ренесансу» збіркою «Чикаго», вірші якого звучатимуть вагомо і незвично. Збірник викликав жваві суперечки серед критиків. Деякі з них стверджували, що Сендберг - новоявлений Уітмен; ряд критиків пов'язували його творчість з імажистів, оскільки поет кілька разів друкувався в їх виданнях. Мало місце і неприйняття творчості К. Сендберг: стверджувалося, що навіть дитина може написати вірші трохи краще.
Безумовно, верлібр К. Сендберг багато в чому виходить від верлібру У. Уїтмена. Своєрідність сендберговского Р. Фроста, який заявляв, що писати білі вірші - все одно, що «грати в теніс без сітки». А сам К. Сендберг з добродушною усмішкою говорив своїм друзям про те, що форма вірша заганяє поета в глухий кут, як розгадування кросворду, «чим більше рими, тим менше поезії і тим більше небезпеки, що вона відведе поета від того, що він хотів сказати на самому початку вірші ». При цьому, додавав: «Якщо вірш вписується в риму - добре, а якщо не вписується - теж добре». Але це була лише зовнішня безтурботність. До верлібр К. Сендберг ставився дуже серйозно, вважаючи, що тільки вільний вірш дає поетові можливість яскравіше висловити свою творчу індивідуальність.
Намагаючись осмислити джерела, які живили рядки з книги «Чикаго», американський критик Девід Перкінс писав: «Вірш« Чикаго »- це імітація Вітмена. Деякі вірші збірки «Чикаго» - одна з близьких інтерпретацій Е. Робінсона, деякі вірші - імпресіоністичні, деякі поєднують імпресіонізм з переважаючою образністю японського вірша. Що стосується імажинізму, то Сендберг говорив, що він не має ніякого відношення до нього. Проте його вірші тяжіють до конкретності та об'єктивності, властивої американським імажистів ».
К. Сендберг виступив як поет великого міста, в якому для нього все було незвичайним, де все він приймав з захопленої душею. У цьому поет продовжував урбанізм Бадлера і Уітмена, в XIX ст. підняли тему міста і його мешканців. Урбаністичні мотиви звучали в 10-і роки і в творчості В. Маяковського, Е. Верхарна, Г. Аполлінера, Т. Еліота. Але якщо ліричний герой Т. Еліота відчуває своє безсилля перед величезним чудовиськом - сучасним мегаполісом, то міські вірші К. Сендберг - світлі, чисті і захоплені.
Вірш «Вибір» є, по суті, програмним в збірці «Чикаго». Полемізуючи зі своїми естетичними опонентами в літературі, поет звертається до читачів:
They offer you many things
I a few
Moonlight on the play of fountains
At night
With water sparkling a drowsy monotone,
Bare - shouldered, smiling women
And talks ...
Сендберг пропонує те, що потопаючим в розкоші людям ріже слух і здається зовсім непоетічним:
I come with:
salt and bread
a terrible job of work
and tire less mar,
Come and have now
hunger,
danger
and hate.
Поет одушевляє, змушує говорити першої особи і вводить у поезію такі буденні речі, як телефонний провід в однойменному вірші, що увійшло до збірки «Чикаго», як сталь у вірші «Молитва сталі», опублікованому в збірнику «Збирачі кукурудзи». Він одушевляют їх тому, що ці речі служать людині. Люди у К. Сендберг одушевляют місто у вірші «Чикаго». Це місто, як людина, - «розпусний», «злочинний», «скупий», але він, як ніхто в світі, «так дзвінко співає свої пісні». Місто порівнюється з людиною. У нього «під ребром б'ється серце народу». Це серце б'ється і під і під численними поверхами висотних будівель у вірші «Хмарочос»:
Smiles and tears of each office girl
go into the soul of the building just
the same as the masters men who rule
the building.
Залишають в цій будівлі частку розуму і душі чоловіки і жінки, хлопці і дівчата, які «втікають і випливають цілий день, одушевляючи будівлю мріями, думками, воспоминаньем». У цій будівлі незримо присутні і ті, кого вже давно немає в живих:
Men who sunk the pilings and mixed
the mortar are laid
in graves where the wind
whistles a wild song without words /
And so are men who strung the
wires and fixed the pipes
and tubes and those who
saw it rise floor by sloor.
Souls of them are all here, even
the hod carrier begging at
back down hundreds of miles
away and the bricklayer
who went to states prison
for shooting another man
while drunk.
В. Маяковський, що написав в 1925 р. вірш «Хмарочос у розрізі», по всій видимості, не без впливу Сендберг, назвав свого американського колегу «великим індустріальним поетом Америки». Це визначення надовго закріпилася за К. Сендберг.
Дослідник творчості К. Сендберг І.А. Кашкін зазначає: «Малюючи« Портрет автомобіля », Сендберг весь художній заряд витрачає на авто, уподібнюючи його« довгоногому псові »,« серокрилому орла », тоді як шофер Данні тільки згадано. Часто людина дано у нього не об'ємно, а начерком, не в повний голос, а в півтону, не в розвитку і не в динаміці боротьби. Часто, але далеко не завжди ».
Поет уміє розглядати в абстрактному народі (Вірш «Маси») конкретні долі «бідняків, терплячих і стійких, терплячий, ніж скелі, прибій і зірки, незліченних, стійких, як опівнічний сутінок».
Зачарований гігантським розмахом індустрії, поет дорікає своє місто в тому, що він «в поті чола змусив працювати, пилом давиться людей», які крапля по краплі «життя марнують за пригорщу дрібних монет - тижневу плату» (вірш «У чому дорікнуть моє місто» ). Яскрава картина праці землекопів намальована у вірші «Землекопи» одними тільки штрихами. Нелегка праця іммігранта (вірш «Дитя римлян»), розвізника льоду в однойменному вірші - все це картини жорстокої соціальної несправедливості у сучасному поетові світі. Під «золотим закликом» вогнів Бродвею К. Сендберг зумів розгледіти і донести до читача крах ілюзій, нездійснених сподівань багатьох людей, що проживають в «бурхливо - ігристе» людському потоці вулиці (вірш «Бродвей»):
Hearts that know you hate you
and lips that have given you
laughter
Have gone their ashes of life
and its roses,
Cursing the drums than were lost
In the dust of your harsh and
trampled stones.
З цими рядками перегукуються інші (вірш «замордовані»), присвячені жінкам, яких поет бачив на Норт Кларк-стріт в Чикаго. Його увагу привернули «губи жінок - у синцях, сльозах від ударів чоловіків». Автор з обуренням вигукує:
Про троянди
з обірваними
пелюстками!
Пам'ятається: тільки вчора ще
Ви кидали свій палкий виклик
сонцю.
Протест проти гіркої жіночої долі доповнюється естетичним бунтом: поет виступає проти загибелі прекрасного.
Ряд віршів збірки «Чикаго» за своєю чистотою і безпосередності сприйняття дійсності близькі до дитячих віршів. Барвисті, розгорнуті метафори і порівняння служать засобом вираження по-дитячому захопленого відкриття світу. Це, як правило, віршовані мініатюри.
У вірші «Втрачено» якийсь пароплав «кличе і волає безперервно, як втрачений дитина, в сльозах і страху шукає грудей гавані - матері». А ось мініатюра «Туман»:
The dog comes
on little cat feet.
It sits looking
over harbor and city
on silent launches
and then moves on.
Вплив образності імпресіонізму проявляється в мініатюрі «Білі плечі»:
White shoulders
Your white shoulders
I remember
And your shrug of laughter.
How laughter
Shaken slow
From your white shoulders.
Загальний фон збірки глибоко реалістичний. Головне в ньому - зображення індустріального капіталістичного міста, вираз дум і надій його жителів - творців всіх багатств. Збірник «Чикаго», безперечно, засвідчив народження нового поетичного обдарування Америки.
Едгар Лі Мастерс писав про своє побратимі по перу: «Нікому не наслідуючи, він дивиться своїми очима, зворушує своїми руками, він щирий, має смак, любить життя, не перестає дивується і абсолютно наївний. Він дивиться на велику мерзенність, бідність, бруд, принижене страждання, передсмертну агонію з незворушністю, насправді самовладанням художника ... Глибока і відважна книга Сендберг стала абсолютно оригінальним внеском в американську літературу, значення якого неперехідні ».
Розквіт творчості К. Сендберг. Збірка віршів «Cornhuskers»
У 1918 р. виходить збірка віршів Карл Сендберг «Збирачі кукурудзи» («Cornhuskers»). Тут, на відміну від урбаністичних мотивів «Чикаго», превалює сільська тематика. Поет, син рідної землі, славить красу її природи в усі пори року, і особливо в кінці літа і восени, коли люди винагороджуються за свою працю щедрим урожаєм. Багатство фарб рідного краю, краса його трудівників - постійне джерело натхнення поета. Він народився тут, де між Хребтами Скелястих Гір і Аппалачів «ранкова зірка несе полум'я над гаєм і пасовищем», де прерія співає пісні його ліричного героя. Сендберг щиро заявляє:
I was born on the divrie and
the milk of its wheat, the red
of its clover,
the eyes of its women gave me
the song and the slogan.
Кінець 10-х - початок 20-х років - плідний період у творчості К. Сендберг. Перша світова війна, «десять днів, які потрясли світ» в Росії - все це посилило соціальну тематику його віршів.
У 1915 р. з'являється вірш «Мільйони молодих робітників», які засвідчили громадянську позицію автора, його розуміння безглуздя війни, на якій люди «вбивали, як на бойні, один одного». У 1914-1915 рр.. створюється цикл «Військові вірші».
Тематично з цим циклом перегукується вірш «Трава» («Grass», 1918 р.), в якому автор засуджує жорстокість братовбивчих боїв: під Геттісбург в штаті Пенсільванія в США, під Іпром, бельгійським містом, де вперше було застосовано нову блюзнірське зброю - газ «іприт». Використовуючи прийом ретроспекції, поет звертається до бою під Аустерліцем у 1805 р. між російсько-австрійськими та французькими військами., Битві під Ватерлоо в 1815 р., принесла поразки Наполеону I. К. Сендберг вдається також до іншого улюбленого своєму прийому - одушевлению звичайних предметів, які говорять у нього від першої особи. Трава звертається до людей, щоб ті перестали вбивати один одного і дали їй можливість «попрацювати».
У середині 20-х років у творчості К. Сендберг виявляються песимістичні мотиви. Про це свідчить ряд віршів збірки «Доброго ранку, Америка» («Good Morning, America», 1928 р.), «Образи попелу, туману, імли, мотиви розчарування і невпевненості в прийдешньому характерні для цієї книги. Втрата бойового пафосу боротьби за справедливу справу веде до натуралістичного нагромадженню деталей, послаблюється зв'язок поета з народним, реалістичним мистецтвом ... ».
Поряд з цим у новій книзі поглиблюється естетична основа поета: він висуває 38 творчих вимог. «Поезія - це мішок невидимих подарунків, це небо, темне від перельоту диких качок, це відкривання і закривання дверей, при якому залишаються тільки ті, хто встиг що-небудь закарбувати в цей момент ...» Теоретичний підхід Сендберг втілюється в таких його віршованих мініатюрах, як «Коні вітру», «Матроський скриня», «Може бути». Використовуючи імажістскую образну структуру вірша, поет малює в них реалістичні картини:
Broken sky.
The sky of gray is eaten in
Rag holes stand out.
It is an army blanked and sleeper
slept too near the fire.
У збірнику «Доброго ранку, Америка» як і раніше лунають мотиви протесту проти соціальної несправедливості («Підгрунтя»); любові до рідної землі та природи («Пісенька про чотири вітрах»); захоплення людиною праці - робітникам, «творцем швидкості».
Проте достоїнства збірника не завадили радикальної американської критиці дуже строго поставитися до тимчасового відступу поета від реалістичної традиції. Кеннет Рексрот писав з цього приводу: «Після 1925 р. немає нічого цінного ... Сендберг як історик, романіст, автобіографії, дитячий письменник просто не існує більше для літератури. Вважаю, що останньою річчю був «Мішок американських пісень» (1924 р.).
Висновки виявилися поспішними. «Червоне десятиліття» відродило Сендберг - поета, відкривши нові сторони його багатогранного обдарування. Друзі поета говорили: «Написати коротко про Сендберг - все одно, що сфотографувати гранд Каньйон на чорно-білу плівку. ... Цей один письменник втілив п'ять сфер: поезія, історія, біографія, проза, музика».
Кульмінацією творчості К. Сендберг був збірник «Народ - так», в якому поет досягає свого ідейного, морального, естетичного і художнього апогею. Ймовірно, цьому сприяла суспільно-політична обстановка «червоного десятиліття». За задумом і художньому втіленню книга К. Сендберг перегукується з «листям трави» У. Уїтмена. Ці книги зближує не тільки композиційне схожість; їх ріднить також величезний гуманістичний потенціал.
Не випадково американський поет Стівен Вінсент Бенс (1898-1943) дав книзі К. Сендберг високу оцінку: «Це найбільший і витриманий від початку до кінця поетичний його працю. Він славить тут народ - і робить це краще, ніж будь-який інший американський поет з часу Вітмена, і з такою ж любов'ю. Цей голос виходить із Західної Америки, плоть від її плоті, піт від її поту, і цей голос належить людині, яка знає особи, мову і немислимі історії народу ».
Книга налічує сто сім пронумерованих віршів, пов'язаних між собою загальною ідеєю. Від особливості збірки автор сам говорить у заголовному вірші:
Being several stories and psalm
nobody would
want to laugh at
interspersed with memoranda
variations worth a
second look.
Творчо інтерпретуючи «Пісня про себе» У. Уїтмена, Сендберг заявляє:
I am the people - the mob - the crowd -
the mass
Do you known that all the great
work of the world is done
through me?
I am the workingman, the inventor,
the maker of the world's food
and clothes.
До збірки «Народ - так» сильні фольклорні мотиви. Сам К. Сендберг блискуче виконував народні пісні і балади, акомпануючи собі на гітарі. З глибин народної мудрості він черпав свої образи і легенди, з невичерпних джерел живої мови поповнював свій багатий лексичний запас.
Біблійна легенда «Про Вавилонському стовпотворіння» лягає в основу його «сюжетного» вірші «В Іллінойсі та Індіані ...», який розповідає про те, як всі люди зібралися на «великий збір - з шести континентів»:
At a given signal they would join
in a shout,
So it was planned,
One grand hasannah, something
worth listening to.
And they all listened.
The signal was given.
And they all listened.
And the silence
was beyond words.
У вірші знаходиться місце і для народного гумору. Лише одна старенька «довгим стогоном сповістила про свої біди, бо була глуха».
Ці легенди, - за словами самого поета, «взросшіе з самої гущі народної», - були джерелом його натхнення і «комори» високохудожньої образності. Здоровий народний «сміх крізь сльози», що допомагає вистояти трудівнику в біді та злиднях, звучить у вірші «Шістдесят років в сосновому сараї». Старий сарай, свідок багатьох подій, зовсім занепав. Але у господаря немає коштів на ремонт і він, нарешті, знаходить вихід: «Я поставив підпори з одного боку, а з іншого його підпирає вітер».
Конкретні образи простих людей служать підтвердженням декларації поета про те, що народ - це «джерело, звідки черпає сили історія», а царі - це лише «іграшки долі, що сидять на престолах». Грізним застереженням тиранам звучить сто шостий вірш - мініатюра «Спить народ»:
The people sleep.
Ai! Ai! The people sleep.
Let the sleepers toss in sleep
And an end comes of sleep
And the sleepers wake
Ai! Ai! The sleepers wake.
Своє соціальне і естетичне кредо К. Сендберг вкладає в уста одного з «старих чиказьких поетів», який мав лише «розум, дарований богом», але не мав ні гроша. Своїм єдиним олівцем він написав слова:
I am credulous about the
destiny of man,
And I believe more than I can
ever prove
of the future of the human race
And the importance of illusions,
the value of great expectations.
У збірнику «Народ - так» поет звертається і до дуже важливої для нього теми Лінкольна. Над своїм багатотомним працею «Авраам Лінкольн» К. Сендберг почав працювати ще у 20ті роки (перша частина «У преріях» була опублікована в 1926 р.).
Як вважає американська критика, епопея К. Сендберг про Лінкольні є однією з «монументальних робіт століття». Одна лише частина «Роки війни» перевершує за своїм обсягом всі твори Шекспіра більш, ніж на 150 000 слів. Автор збирав матеріали про Лінкольні на протязі 30 років, заповнивши паперами весь сарай і горище будинку. Робота над епопеєю тривала понад 20 років. Праця увінчалася не тільки одностайним визнанням критиків, а й був відмінний вищою літературною нагородою - Пулітцерівською премією.
Зі спадом радикальної війни «червоного десятиліття» в американській літературі настає затишшя, яке торкнулося і Карл Сендберг. А.М. Звєрєв зазначає: «Шлях Сендберг не назвеш прямим. В юності він захоплювався ідеями соціалізму і десять петроградських днів залишили шлях не самоочевидною, але незгладимий слід в його поезії 20х рр.., Посилюючи радикальні суспільні настрої поета. Свого апогею ці настрої досягли в «червоне десятиліття», коли Сендберг створив книгу «Народ - так» (1936 р.), мислиться як свого роду «Листя трави» нашого часу. Потім настала криза - духовний і творчий. Він тривав багато років, і лише в останній книзі «Мед і сіль» (1953 р.) знову з'явилася та масштабність думки і та пластику образу, які так характерні для його кращих віршів.
Слід уточнити, що з духовної депресії К. Сендберг почав виходити вже в роки Другої Світової війни, коли він виступає активним борцем проти фашизму. У ці роки з'являється книга його віршів «Вдома, на фронті, для пам'яті» («Home, Front, Memo ...», 1945), присвячена поету Стіву Бене та отримала позитивну оцінку американської критики: «Стривожений американський громадянин, який любить свою країну - і вірить в те, що любить всю людську Сім'ю на землі, - фіксує тут зигзагоподібний хід розуму, серця і відчуттів під час війни ». Ця книга - документальний запис чесних і пристрасних висловлювань, зроблених, коли «гарчав і лютувала шторм».
Високим людинолюбством пронизане вірш «Містер Аттіла, серпень, 1945». Поет протестує проти атомної бомби і тих, хто її створював. Він малює портрет розсіяного професора Аттіли, який зовні створює враження безпорадну людину. Насправді ж це жорстокий вбивця, який «споряджає заряди нищівного сили». З їдким сарказмом говорить автор про це «цивілізованому ГУМі», загрозливому світу новим видом зброї масового знищення.
Книга віршів під назвою «Мед і сіль» («Honey and Salt», 1953 р.), що вийшла в світ після тривалої перерви, стала новою віхою у творчій біографії автора. «Так що ж, мені, нарешті, і на все наплювати? Або мене вистачить ще на один бій? »- Ставить перед собою риторичні питання 75-річний поет у вірші« Питання ввечері ». Підводячи підсумки свого життєвого шляху, К. Сендберг з упевненістю вдивляється в майбутнє, і - смутку.
Поет щедро ділиться з людьми своєю любов'ю і життєвим досвідом у вірші, написаному як би на одному диханні:
І ти починаєш розмову з собою
Розмова ця треба зберігати і пам'ятати
Як зіницю ока ти будеш берегти любов
І зрозумієш, що вона скарб
І ти будеш ділитися ним, не беднея
Ти як книга, яка не бідніє
Як книга, в якій безліч книг.
Як стебла жовтцю на вітрі,
Що гнуться, але ніколи не ламаються.
Останні дві книги - «Широта Сендберг» («The Sandburg Range», 1953) і «Вірші врожайною пори» («Harvest Poems», 1910-1960, 1960) - це своєрідні ретроспекції («Яскраво-червоне і біле», «Як у сні »), філософські роздуми про життя (« Під куполом Капітолія "). Загальний художній рівень цих збірок як і раніше високий, але вони не додають нічого нового у творчість видатного поета.
Карл Сендберг виступив новатором у галузі мови, поетики, естетики. Американський критик, близький друг поета Г. Гоулд називав К. Сендберг «голосом співає Америки», відзначаючи при цьому, що сама його мова, з властивою їй багатої модуляцією, драматичними паузами та середньо західним діалектом, була діалектом, була «різновидом співу».
Продовжуючи цю думку, інший американський критик Девід Геркінс вказує: «Його словник простий, і рідко його можна назвати« поетичним »або« абстрактним », гнучкість його мови легко адаптується до теми. Він використовує інтонації розмовної мови, коли це потрібно. Можна зустріти в його поезії і сленг, і сильну народну метафору .... Використовує він і синтаксичні паралелі і повтори ... ».
Як вже говорилося, верлібр К. Сендберг близький до верлібру автора «Листів трави». Ключем до розгадки його секрету можуть послужити слова У. Уїтмена: «Ритм я визнаю не зовнішній, регулярний і розмірений: короткий склад, довгий склад ... - як кроки кульгавого, така поезія мені чужа. Морські хвилі не викочуються на берег через рівні проміжки часу, як і пориви вітру між соснами, однак у реві хвиль, в шепоті вітру між деревами є чудовий ритм .... Саме цей різновид мелодії та ритму я намагаюся впіймати ».
Творчо розвиваючи теорію поетики свого вчителя. К. Сендберг йде далі. «Один із засобів, за допомогою яких Сендберг досягає більш тонкого почуття ритму, є управління складом, тембром і наголосом голосних», тонко підмічає американська дослідниця Г. Аллен. Як приклад вона наводить вірш К. Сендберг «Коли приходить смерть, 21 квітня 1945», присвячене пам'яті Франкліна Рузвельта:
Can a bell ring in the heart
telling the time, telling the moment,
telling of a stillness come
in the afternoon a stillness come
And now never come morning.
Засобами поетики автор викликає у читача вірші майже фізичне відчуття сумного і урочистого передзвону дзвонів.
Діяльність Карл Сендберг.
Якщо коротко розповісти про «політичну» діяльності письменника, то можна відзначити, що в роки Другої Світової війни Сендберг виступав проти фашизму; він прославляв бійців антифашистського підпілля, схилявся перед подвигом захисників Сталінграда, суворо засудив згодом організаторів «холодної війни» і, як вже говорилося вище, творців атомної зброї. І все ж головна заслуга видатного поета - в плідному розвитку демократичних традицій, закладених У. Уітменом, в привнесення в них своєї нової «сендберговской» струменя.
Особисте враження про американський письменника
Думаю, в поезії у мене досить пересічні пристрасті: я дуже люблю ліричну, музичну поезію іншими словами, я люблю риму, красу слова і глибину.
Я ще малознайомі з саме американськими поетами, тому, метою мого реферату було познайомитися, відкрити для себе кого-то нового, незнайомого. Ім'я До Сендберг я відкрила для себе лише нещодавно.
Людині властиво порівнювати нове з уже відомим і знайомим. Я не виключення, тому К. Сендберг чимось нагадав мені нашого поета Маяковського (хоча іншим моє порівняння, може здатися голослівним).
Заглиблюючись у творчість К. Сендберг, погоджуєшся з тим, що кожна людина має право бути оригінальним, на свій стиль написання. Хтось черпає натхнення в природі, хтось в темах про кохання, хтось у технічному прогресі, хтось у життєві драми, хтось у долі великих людей та історичні події; хто-то у всьому цьому разом взятому. І хоча я дуже люблю читати вірші людей, що черпають «риму» в красі, ніж у прогресі часу або хмарочосах, я вважаю творчість К. Сендберг дуже своєрідним. Я навіть назвала б його «поетом свого часу», а жив він у дуже нелегкий час - війни, прогрес техніки і науки та інші великі події пройшли перед його очима - це трапляється з кожним, хто народився на стику століть (1878-1967 рр.. ) і, звичайно ж, як поет він не міг обійти у своїй творчості ці події. Саме тому К. Сендберг залишився в моїй пам'яті, як «Поет свого часу».
Використана література
1. Шпак В.К. Американська поезія ХХ століття. Основні напрями розвитку. Київ, 2006 р.