Історія створення та перспективи розвитку телебачення

РЕФЕРАТ

З фізики

На тему:

Історія створення та перспективи розвитку телебачення

Зміст

Введення

Відкриття Столєтова. Фотоефект і фотоелемент

Принцип відображення зображення

Механічна розгортка

Винахід електронної розгортки

В.К. Зворикін

Кінескоп і Іконоскоп

Винахід «аналізатора зображення». Файло Фарнсуорт

Радіовізіонний передавач

Передачі BBS

Розробка телебачення в СРСР

Перспективи розвитку телебачення

Список літератури

Введення

В даний час телебачення стало дуже важливим засобом інформації населення про події в країні і за кордоном, могутнім засобом впливу на духовне життя суспільства.

Телебаченням називається велика область сучасної радіоелектроніки, що займається питаннями передачі і прийому зображень різних предметів на відстань по електричних каналах зв'язку.

Перший час після своєї появи телебачення використовувалося в основному для телевізійного мовлення, тобто для передачі населенню звісток про останні події в країні та світі. Подібна візуальна інформація настільки приваблива, цікава і користується загальною увагою, що почалося бурхливе розповсюдження телевізійного мовлення.

Телевізійне мовлення стало невід'ємним супутником нашого життя. Для міжміської передачі телевізійних програм країна охоплена мережею радіорелейних, супутників і кабельних линів зв'язку. У космічному просторі працюють супутники-ретранслятори телевізійних програм дозволяють передавати програми телебачення у віддалені райони країни, де встановлені наземні приймальні станції.

У сучасному телебаченні можна виділити два до певної міри самостійних, напрямки: телевізійне мовлення і прикладне телебачення.

Освоєння космічного простору, розпочате запуском у Радянському Союзі 4 жовтня 1957 штучного супутника Землі, призвело до виникнення і швидкого розвитку особливої ​​галузі телевізійної техніки - космічного телебачення. Призначення телевізійної апаратури, використовуваної в космосі дуже, різноманітне, проте воно бути зведено до таких основних напрямках:

1. Передача зображення з космічних кораблів і супутників для отримання візуальної інформації про поведінку екіпажу або апаратури, про хід процесу стикування космічних кораблів і т.п.

2. Спостереження з космічних об'єктів за різними ділянками земної поверхні з метою здійснення наукових досліджень, метеорології, картографії тощо

3. Отримання зображення поверхні Місяця, Марса, Венери і інших планет.

4. Ретрансляція телевізійних програм на великі відстані допомогою штучних супутників Землі для охоплення телевізійним мовленням великих територій.

Телебачення, безсумнівно, слід віднести до одного з найбільш значних досягнень людського розуму. Наука про телебачення і телевізійна техніка являє собою складний комплекс відомостей і технічних рішень із самих різних областей знань - світлотехніка, світловий (геометричної) та електронної оптики, вчення про фотоелектрічества, електровакуумної та імпульсної техніки, техніки радіо та дротового зв'язку та інших галузей знань.

В основі телевізійної передачі лежать три найважливіших фізичних процесу:

1. Перетворення світлової енергії оптичного зображення в електричні сигнали. Для цього перетворення використовують явище фотоефекту відкритого Г. Герцем в 1887 році і фундаментально дослідженого в 1888 - 1890 роках професором Московського університету А. Г. Столєтова.

2. Передача отриманих електричних сигналів по каналах зв'язку.

3. Зворотне перетворення прийнятих електричних сигналів в оптичне зображення. Це перетворення вперше здійснив за допомогою електронно-променевої трубки викладач Петербурзького технологічного інституту Б. Л. Розінг (1907 - 1911 роках).

Таким чином, у винаході та створення найважливіших вузлів телевізійних систем дуже великий внесок внесли російські вчені П. І. Бахметьєв, Б. Л. Розінг, П. В. Шмаков, С. І. Катаєв, а також американці Ч. Дженкінс і В. К. Зворикін, англієць Дж. Л. Берд, німець Ф. Шретер, француз Р. Бартлемі, поляк П. Ніпков і багато інших.

У жовтні 1967 року телевізійне мовлення перейшло до нового етапу свого розвитку - почалися регулярні передачі кольорового телебачення.

Кольорове зображення містить значно більше корисної інформації, ніж чорно-біле. Колір підвищує художню цінність зображення, зменшує його відмінність від оригіналу, допомагає глядачеві повніше і швидше сприймати зміст зображення, підвищує емоційність сприйняття.

Кольорове телебачення з'явилося, і почав розвиватися, коли чорно-біле телебачення вже отримало широке поширення - в експлуатації у населення знаходилися десятки мільйонів чорно-білих телевізорів. Тому перед розробниками системи кольорового телебачення було поставлено завдання - створити таку систему, яка була б сумісною з існуючою системою чорно-білого телебачення. Тобто, щоб була можливість прийому переданих кольорових передач у чорно-білому вигляді існуючими чорно-білими телевізорами і навпаки чорно-білі програми приймати кольоровими телевізорами природно в чорно-білому вигляді.

У процесі вирішення поставленого завдання було запропоновано близько трьох десятків різних систем кольорового телебачення. Проте були стандартизовані і отримали практичне застосування тільки три системи:

1. NTSC (National Television System Committee - національний комітет телевізійної системи).

2. PAL (Phase Alternation Line - порядкове зміна фази).

3. CEKAM (від французького слова Secam - Sequence de Couleurs Avec Memoire - послідовна передача квітів із запам'ятовуванням).

Відкриття Столєтова. Фотоефект і фотоелемент

Перетворення оптичного сигналу в електричний грунтується на явищі фотоефекту. Вперше прямий вплив світла на електрику було виявлено німецьким фізиком Г. Герцем під час його дослідів з електроіскровим вібраторами. Герц встановив, що заряджений провідник, будучи освітлений ультрафіолетовим промінням, швидко втрачає свій заряд, а електрична іскра виникає в іскровому проміжку при меншій різниці потенціалів. Помічене явище було описано Герцем в його статтях 1887-1888 років, але залишено ним без пояснення, так як фізичну природу його він не знав. Не зуміли правильно пояснити дію світла на заряди і німецький фізик Гальвакс, і італійський фізик Риги, і англійський фізик Лодж, який, демонструючи в 1894 році досліди Герца в своїй знаменитій лекції «Творіння Герца", лише припустив хімічну природу явища. І це не дивно: електрон буде відкритий Джозефом Джоном Томсоном лише в 1897 році, а без згадки про електрон пояснити фотоефект неможливо.

Однак 26 лютого 1888 заслужено вважається одним з чудових днів в історії науки і техніки і, зокрема, телебачення. У цей день великий російський вчений Олександр Григорович Столєтов (1839-1896) блискуче здійснив досвід, наочно продемонстрував зовнішній фотоефект і показав справжню природу і характер впливу світла на електрику.

Перші досліди з світлом А.Г. Столетов проводив із звичайним електроскопом. Висвітлюючи електричної дугою Петрова цинкову пластину, заряджену негативно і сполучену з електроскопом, він виявив, що заряд швидко зникав. Позитивний же заряд не знищувався, всупереч имевшемся твердженням Риги.

Для постановки точних дослідів Столетов створив експериментальний прилад, що став прообразом сучасних фотоелементів.

Експериментальний прилад Столєтова

Прилад складався з двох плоскопараллельних дисків, один з яких був сітчастий і пропускав світлові промені. До дисків підводилася напруга від 0 до 250В, причому до суцільного диску підключався негативний полюс батареї. При висвітленні суцільного диска ультрафіолетовим світлом включений в ланцюг чутливий гальванометр відзначав протікання струму, незважаючи на наявність повітря між дисками. Продовжуючи досліди, А. Г. Столетов встановив залежність фотоструму від величини напруги батареї та інтенсивності світлового пучка. Подальші роботи привели до створення першого в світі фотоелемента, що був скляний балон з кварцовим вікном для пропускання ультрафіолетових променів. Всередину балона поміщалися електроди, один з яких був чутливий до світла, газ відкачувався. Сучасні фотоелементи відрізняються від першого лише конструкцією електродів і їх структурою.

Фотоефект - явище виривання електронів з поверхні речовини під дією світла - був названий А.Г. Столєтова актіноелектріческім розрядом. Електронна природа фотоефекту була показана в 1899 році Дж. Дж. Томсоном і у 1900 році Ленард, а повне пояснення було дано лише в 1905 році А. Ейнштейном на основі квантової теорії. Сам же чутливий до світла фотоелемент був названий сучасниками «електричним оком».

Як розвиток фотоелемента в 1934 році радянським інженером Кубецкім і, незалежно, американцем Фарнсворт був сконструйований фотоелектронний помножувач (ФЕП), робота якого заснована на використанні вторинних електронів, вибивати з анодів приладу спочатку світлом, а потім падають на аноди первинними електронами. Таким чином, ФЕУ поєднує в собі фотоелемент і підсилювач з коефіцієнтом підсилення в декілька мільйонів одиниць.

Від «електричного очі» до сучасного телевізора величезний шлях, на якому потрібно було вирішити три завдання: перетворити зображення в послідовність електричних сигналів, передати їх на велику відстань і зробити зворотне перетворення в приймальному пристрої. Для передачі сигналів на великі відстані ідеально підійшло радіо, досягла в 20 столітті високого рівня розвитку, а от щодо створення перетворювальних систем шлях був пройдений довгий і складний.

Принцип відображення зображення

Шведський хімік Йенс Якоб Берцеліус, що відкрив в 1817 році елемент селен, і в голову не могло прийти, що його відкриття стане першою віхою на шляху до телебачення. Між тим, це саме так: через 50 років було відмічено особливу властивість селену і деяких інших матеріалів змінювати своє електричний опір при освітленні. Чим яскравіше світло, що падає на селенову платівку, тим легше вона проводить струм.

Якщо з маленьких шматочків селену зробити мозаїку, з'єднати проводами кожен шматочок з маленькою лампочкою, спроектувати на мозаїку зображення і пустити по дротах струм, то лампочки, з'єднані з більш освітленими шматочками мозаїки, горітимуть яскравіше, а з'єднані з затемненими ділянками - темніше. Отримаємо зображення, віддалене від оригіналу на довжину проводів. Вперше таке рішення запропонував американець Джордж Кері в 1880 році, але воно ніколи не було здійснено: аж надто громіздким було б спорудження при більш-менш значній кількості елементів мозаїки. Потрібно було шукати якийсь інший шлях.

Ще в 1833 році бельгійський фізик Жозеф Плато наклеїв на периферію диска малюнки, що відобразили послідовні пози танцюючою балерини, і став обертати диск перед віконцем, у якому містилося лише одне зображення. Коли диск обертався з якоюсь певною швидкістю, глядач бачив у віконці балерину, плавно виконувала свій танець. Так була відкрита важлива особливість людського зору - його інерційність, тобто властивість "бачити" якийсь короткий час зображення, коли його вже насправді не існувало: попереднє зображення балерини "зчіплювалися" з подальшим без зазору, очей не встигав помітити проміжку між ними.

Інерційність зору використовували творці кінематографа: сидячи в кінотеатрі, ми не помічаємо, що на екрані щосекунди змінюють один одного 24 нерухомих зображень, а напружено стежимо за гонитвою або співчуваємо стражданням улюбленої актриси. А для того, щоб на екрані все було так, як у житті, потрібно, щоб зйомка відбувалася з тією ж швидкістю 24 кадру в секунду.

Механічна розгортка

Схема порядкової розгортки

Щоб вийти з глухого кута, винахідники, які працювали над створенням "дальнобачення", теж скористалися инерционностью зору, але пішли ще далі, застосувавши принцип "розгортання" зображення.

Уявіть собі, що ви сидите перед екраном в тому ж залі, але на екран падає не той широкий пучок світла, який несе зображення кадру цілком, а тонкий промінь, який з величезною швидкістю пробігає по екрану так само, як погляд наших очей пробігає сторінку книги , рядок за рядком. Промінь весь час змінює свою яскравість: в одних місцях екрану світлішає, в інших темніє, і з-за інерційності зору ми побачимо те ж, що і в кіно: зображення на весь екран. А якщо швидкість пробігання променя по екрану набагато більше, ніж швидкість зміни кадрів, ефект руху теж збережеться.

Вимальовувалася така схема телепередачі: зображення оптично проектується на селенову платівку, але не всі відразу, а променем порядково; через пластинку проходить струм, який пульсує відповідно до зміни освітленості пластинки; пульсуючий струм передається на джерело світла, яскравість якого змінюється при пульсації струму; промінь від цього джерела «бігає» по екрану з тією ж швидкістю і за таким же шаблоном, що і промінь, "розгортають" зображення-оригінал.

Переваги такої схеми були очевидні, зупинка була за малим: перейти від ідеї до її реального втілення. У 1884 році німецький інженер (вірніше, майбутній інженер - тоді він був ще студентом) Пауль Ніпков запатентував пристрій «електричний телескоп», в якому для «розгортання» зображення були застосовані диски з отворами, розташованими по спіралі. При обертанні диска отвір у периферії пробігало верхню «рядок» зображення, наступне отвір, розташоване трохи ближче до центру, - другий рядок і т. д. За один оборот диска «розгорталося» все зображення.

Коли Пауль Ніпков зробив своє відкриття, він був студентом, зовсім молодою людиною. Патент на винахід йому вдалося отримати не відразу. Після закінчення університету він почав працювати в управлінні залізниць, де займався конструюванням сигнальних систем. І багато хто з його винаходів в цій області також були запатентовані, перш за все - системи аварійної сигналізації. Але головним його відкриттям, безумовно, виявилося, як потім називали, механічне телебачення.

Принцип сканування за допомогою диска Ніпкова став основою для телевізійної системи шотландського вченого Джона Берда, який в 1926 році вперше продемонстрував публіці передачу зображення і відтворення його на екрані. Телевізійна система шотландського вченого Джона Берда дуже відрізнялася від сучасного телебачення. Вона була заснована на механічній системі сканування з використанням металевого диска з отворами - винаходи Пауля Ніпкова. Гідність системи Берда полягало в тому, що через дуже малої роздільної здатності екрану можна було передавати телевізійне зображення, використовуючи звичайну середньохвильову радіосистему. Берд міг передавати зображення, використовуючи радіосистему компанії BBS. І все це відбувалося в середині 20-х років.

Берд першим у світі продемонстрував телевізійне зображення, яке, однак, було розміром приблизно з поштову марку. Воно було дуже слабким і мерехтливим, з дуже невисокою роздільною здатністю. Багато вчених, знайомі з системою Берда, відзначали, що її не можна було вдосконалити в рамках самої цієї системи без зміни фундаментальних технологічних принципів роботи телебачення.

Цікаво, що Бейрд назвав свій прилад «телевізором», і це воістину був телевізор (в сенсі - передавач зображення), а не сучасний «телеприймач». Бейрд продемонстрував свій прилад в одному з лондонських універмагів в Сохо. Але винахіднику не вдалося домогтися передачі півтонів, і на екрані було видно лише силуети замість осіб. У 1926 році невтомний шотландець зробив повторну спробу - цього разу публіка, яка була присутня на першому публічному телесеанси в історії, була вражена. Ще через два роки Бейрд вперше створив діючу модель кольорового телевізора - за 30 років до його широкого практичного використання (у 1929 році експериментальна телевізійна передача в кольорі була проведена і співробітниками американської компанії Bell).

Диски Ніпкова виявилися дивно живучими: вони використовувалися в ранніх телевізійних передачах аж до початку 30-х років. У дисках було 30 отворів, що відповідало 30 рядків розгортки, а для того, щоб отримати чітке зображення, необхідно мати в 20 разів більше рядків. Оскільки при цьому диск збільшувався до зовсім неприйнятних розмірів, все виразніше виявлялася тупіковасть напрямки, що базувався на механічній розгортці зображення.

Винахід електронної розгортки

Між тим ще в 1907 році російський вчений Борис Львович Розінг запропонував використовувати для розгорнення катодно-променеву трубку, винайдену за 10 років до цього німецьким фізиком Карлом Брауном і застосовувалася в осцилографах. Невагомий електронний промінь у цій трубці можна було змусити «пробігати» по «рядках» зображення з величезною швидкістю. Будучи викладачем Петербурзького Технологічного інституту, Борис Львович Розінг запатентував систему «катодного телескопії», запропонувавши для перетворення електричних сигналів на видиме зображення електронно-променеву трубку. 9 травня 1911 Розінг продемонстрував свій винахід колегам і незабаром був удостоєний Золотої медалі Російського технічного товариства. Історики телебачення, в тому числі й американські, одностайно стверджують, що патент Розінга зіграв основну роль у створенні сучасного телебачення, а його пріоритет визнаний у всьому світі.

Принцип роботи катодної трубки Розінга став основою для винаходу досконаліших пристроїв передачі зображень. У цій трубці замість механічного диска, який, як передбачав Розінг, не міг дозволити збільшити якість зображення, тобто дозвіл або кількість рядків на екрані, використовувався електронний промінь (або електронний пучок), який прямував системою електродів - катодів, відхиляють електронний пучок на потрібне відстань. Що дозволяло засвітити променем мішень з більшою точністю і за менший проміжок часу.

Видатний вчений, професор Розінг розділив долю багатьох чудових російських інтелігентів: в 1931 році під час чергової сталінської «чистки» він був арештований і висланий на 3 роки до Архангельська, але не дожив до закінчення терміну і помер у 1933 році від крововиливу в мозок. Йому не вдалося довести до кінця задумане. Це зробив у Сполучених Штатах його учень Володимир Зворикін.

Схема трубки Розінга

В.К. Зворикін

Ідея створення телевізора, в якому зображення буде «малюватися» електронним променем, виникла у Зворикіна вже під час навчання в Петербурзькому технологічним інституті. Закінчив його Володимир Зворикін в 1912 році, а через два роки почалася Перша світова війна, і молодому радіоспеціаліста довелося надіти військову форму. Після Жовтневої революції Зворикіну теж було не до наукових дослідів: йому, як колишньому білому офіцерові, загрожував арешт. У 1918 році В. К. Зворикін виїхав з країни, а в 1919 році оселився в США.

Тільки через рік після приїзду до Америки Зворикін був прийнятий на роботу у фірму Westinghouse Electric. У 1923 році новий співробітник зібрав, вельми далекий від досконалості зразок системи електронного телебачення. Однак переконати російського інженера у безперспективності електронного телебачення виявилося неможливо. Кожен день до пізнього вечора він наполегливо працював в лабораторії над вдосконаленням свого винаходу.

У 1929 році Зворикін перейшов в «Радіо корпорацію Америки» і тут його ідеї знайшли розуміння і необхідну фінансову підтримку. За допомогою співробітників талановитий учений виготовив катод зі складною фотомозаічной структурою, знайшов спосіб посилення малих струмів, що виникають мініатюрних фотоелементах, вирішив безліч інших технічних проблем. У результаті кропітких експериментів у 1931 році була створена працездатна приймальня телевізійна трубка - іконоскоп. Незабаром компанія налагодила серійне виробництво апаратури, і в 1936 році в США почалися перші телевізійні передачі.

Кінескоп і Іконоскоп

Америка досі сперечається про те, кого вважати "батьком телебачення", і багато хто вважає, що це звання цілком заслужив Девід Сарнов. Він запропонував Зворикіну перейти в RCA і, коли той погодився, створив йому прекрасні умови для роботи, призначивши його керівником дослідницької лабораторії. Генеральний менеджер, а через рік - президент RCA, Сарнов регулярно навідувався в лабораторію Зворикіна в Нью-Джерсі, і не як бос, а як людина, здатна працювати поруч з дослідниками.

Кінескоп Зворикіна

Зворикінський приймальня трубка - кінескоп - працювала задовільно, а ось з передавальною трубкою були проблеми. Складність полягала в тому, що при розгортці переданого зображення світло впливає на світлочутливий шар дуже короткочасно - мільйонні частки секунди. Порушуваний при цьому заряд виявляється мізерно малим, посилити його до величини, необхідної для передачі, було надзвичайно важко. Зворикін задався метою створити трубку з накопиченням заряду, і в 1931 році така трубка була створена.

У цьому Зворикіну допоміг ще один емігрант, Григорій Оглоблінскій, що працював над тією ж проблемою в Парижі. Зворикін запросив його до Америки, і вони разом довели до розуму ідею передавального електронно-променевого приладу з накопиченням електричного заряду на мозаїчних світлочутливих мішенях. Винахідник назвав її "іконоскопом", від грецьких слів "ікон" - "образ" і "скоп" - "бачити". Іконоскоп і кінескоп стали основними вузлами працездатною електронної системи телебачення.

Винахід «аналізатора зображення». Файло Фарнсуорт

В цей же час в Сан-Франциско над електронним телебаченням працював інший американський винахідник, якого звали Файло Тейлор Фарнсуорт. Він народився в 1906 році в Юті в сім'ї мормонів і ще в дитинстві вирішив стати винахідником. Він мріяв про те, щоб так само, як звук, передавати по радіо зображення. Доля була неприхильна до нього, він не зміг отримати грунтовної освіти, але мав хороші руки і світлу голову. Перебравшись з рідного штату до Каліфорнії, він умовив декількох банкірів позичити йому грошей на створення телевізійної системи. У 1927 році молодий винахідник розробив передавальну електронно-променеву трубку "аналізатор зображення" (image dissector), яку він приєднав до вже існуючого приймального пристрою і запросив банкірів подивитися диво телебачення. Все, що вони побачили, було слабке зображення трикутника на світлому фоні. Банкіри не прийшли в захват: вони вклали у справу великі гроші і хотіли знати, коли вони зможуть продавати систему і отримувати прибуток. "Ми коли-небудь побачимо на екрані хоча б долар?" - Запитав один з них. Через декілька місяців Фарнсуорт показав їм чітке зображення долара, а ще пізніше - кінематографічну версію шекспірівської п'єси "Приборкання норовливої".

У 1930 році до Фарнсуорт приїхав Зворикін. Господар продемонстрував гостю свій аналізатор, і той, до великого задоволення автора, визнав його чудовим. Однак згодом, коли Фарнсуорт ознайомився з іконоскопом, він знайшов у собі мужність визнати, що розробка Зворикіна була краще, ніж його власна: аналізатор не накопичував заряд, при дуже гарній освітленості зображення було прекрасним, але по чутливості аналізатор значно поступався іконоскоп. Тим не менш, корпорація RCA, вбачаючи в Фарнсуорт конкурента, запропонувала йому продати їй його патентні права. Фарнсуорт був затиснутий у боргових лещатах і пішов на продаж ліцензії. Обидві передають трубки застосовувалися в телевізійних системах ще довго, до створення більш досконалих пристроїв: іконоскоп - у передачах кінофільмів, аналізатор - в промисловому телебаченні.

Радіовізіонний передавач. Передачі BBS

У 1928 році продемонструвала "радіовізіонний" передавач W3XK і фірма Jenkins Laboratories, заснована переїхали з Англії Дженкінсом: 2 липня почалися перші регулярні передачі "радіофільми" на міста Східного узбережжя США. У тому ж році в Німеччині Ніпков здійснив першу передачу зображення по проводах, а ще через два роки на виставці в Берліні винахідник обійшовся без них.

Проте жителі Великобританії ще довго зберігали вірність Бейрд. У 1928 році він провів першу трансатлантичну телепередачу, у вересні наступного розпочала регулярні телепередачі, мовна корпорація ВВС, використовуючи, передавачі Бейрда. Телебачення визнали швидко.

Розробка телебачення в СРСР

Ще одна країна з самого початку дуже серйозно поставилася до нового ЗМІ - СРСР. Чому, пояснювати не потрібно. І якщо говорити тільки про технічну сторону справи, то радянське телебачення довгий час йшов врівень з найбільш передовим західним. Почати з того, що менш ніж за два місяці до отримання Зворикіним патенту на іконоскоп аналогічну заявку ("на трубку з тришарової мішенню і накопиченням зарядів") в СРСР подав інженер С.І. Катаєв, згодом - один з провідних радянських фахівців у цій галузі. І хоча пріоритет залишився за Зворикіним, чиї заслуги перед телебаченням не брали під сумнів і у нього на батьківщині, цей факт доводить, що думка вчених різних країн рухалася паралельно. До речі, до середини 1930-х років Зворикін підтримував тісні контакти з колегами на батьківщині - з тим же С. Катаєвим, С. Векшинський, Л. Кубецкім, А. Шоріна та іншими. Дивно інше: автори деяких публікацій стверджують, що «батько телебачення» навіть сам побував у Москві в 1933 році, читав лекції і особисто спілкувався, зокрема з Катаєвим. Але потім така співпраця була зі зрозумілих причин згорнуто. Спочатку радянське телебачення було «малорядковому» (мається на увазі кількість рядків розгортки), а, крім того, механічним, з використанням тих же дисків Ніпкова. Крім того, навіть після того, як наприкінці 1931 року почалося дослідне мовлення з Москви, що надходила зі студії картинка не завжди супроводжувалася звуком. Потім почався період так званого малокадрового електронного телебачення, помітно покращеного якість зображення. Вперше ідею запропонував у 1936 році той же Катаєв, і багато пізніше, у 1959-му, за допомогою його методу вдалося добитися сенсаційного успіху: отримати знімки зворотної сторони Місяця.

Поки ж, в кінці 30-х, Москва обзавелася першим телецентром - його побудували на Шаболовці, поряд із знаменитою радиобашня Шухова. На її вершині радянські фахівці встановили передавальну антену УКХ-передавачів зображення і звуку, а основне обладнання було закуплено закордоном. Спочатку Московський телецентр мав єдиною студією площею 300 кв. м і єдиною ж камерою (фільми передавали за допомогою двох телекінокамер). У березні 1938 року відбулася перша пробна передача, і в новорічну ніч усі працівники центру могли розливати шампанське двічі: МТЦ був урочисто здано в експлуатацію. А вже в березні наступного року почалися регулярні передачі.

Роботи з удосконалення телевізійної техніки не припинялися навіть під час війни. Так, в 1940 році був розроблений телевізійний стандарт на 441 рядок, роком пізніше досягнуть американський (525 рядків), а в 1944 - рекордний 625-рядковий. У жовтні наступного року уряд прийняв постанову перевести на нього МТЦ. Реконструкцію здійснювало закрите КБ у Фрязине, а допомагали йому німецькі фахівці, недоліку в яких СРСР в 1945 році не відчував. 3 вересня 1948 відбулася перша передача в новому стандарті, і згодом його прийняли всі країни з частотою харчування в мережі 50 герц.

Приблизно в той же час був випущений перший радянський масовий телевізор - КВН-49 (перший дослідний телевізійний приймач ТК-1 створили на Ленінградському заводі імені Козицького ще в 1934-му), який народ відразу розшифрував як "купив, включив, не працює" . Обсягами продажів КВНу в післявоєнні роки могли б позаздрити багато західні виробники.

До появи супутників зв'язку передача сигналу з Москви в інші населені пункти здійснювалася по кабельних або радіорелейних лініях зв'язку. Проте використовували і більш хитромудрі засоби, наприклад, встановлення ретрансляторів на літаках: саме так, зокрема, передавали репортажі з фестивалю 1957 року в Ленінград, Смоленськ, Київ і Мінськ.

Перспективи розвитку телебачення

У світі використовують три системи кольорового телебачення. Однак у Бразилії, наприклад, поряд зі стандартом М (525 рядків) застосовують видозмінену систему PAL, відмінну від європейської значенням колірної під несучої. У Люксембурзі і Монако телецентри працюють за стандартами SECAM і PAL, у В'єтнамі - по системах NTSC і SECAM. У Бельгії, Голландії та інших західноєвропейських країнах прийнята система PAL, але на територіях, де дислокуються війська США, використовується і система NTSC-M.

Застосування стандартів розкладання і систем кольорового телебачення у регіонах Землі показано в таблиці. Слід мати на увазі, що в Китаї та Індії, що використовують систему PAL, проживає близько 40% всього населення планети. Тому можна вважати, що всі три системи кольорового телебачення приблизно рівнозначно застосовуються всіма країнами світу.

Хоча в нових телевізорах якість зображення зараз оцінюється дуже високо, попит на них (основного джерела доходів виробників телевізійного обладнання), бувало, не зростав, а в окремі періоди навіть знижувався. Надії, що ця ситуація зміниться у зв'язку зі зростанням числа прийнятих програм при впровадженні кабельних та супутникових розподільних мереж, на жаль, не виправдалися. Почасти це пояснюється збільшенням плати за багатопрограмного.

Свого часу переважала думка, до речі, збереглося до наших днів, що залучити телеглядачів може тільки найбільшу подібність зображення передаються об'єктів зйомки, підвищення фізіологічного і емоційного його впливу. Одним з таких напрямів, поки нереалізованих, можна вважати об'ємність (стереоскопічність). Найбільш вдалою для її реалізації виявилася ідея використання відомих особливостей зорового сприйняття зображення. Основний його зміст сприймається в межах тілесного кута 15x10 ° («зображення спостереження»). Йому відповідає формат екрану 4:3, застосовуваний в телебаченні, кіно, живопису. Реальне ж полі зору істотно більше - 200x125 °. Причому при спостереженні основної події в межах вузького кута наявність зображення у більшому вугіллі створює враження стереоскопічності. Практично воно зберігається при зменшенні його до значення 30x20 °.

Іншою особливістю сприйняття зображення вважається необхідну відстань до екрану, яка повинна бути не менше двох метрів. При менших відстанях можуть виникати головні болі, особливо від рухомих об'єктів.

Враховуючи сказане, мінімальний розмір телевізійного зображення повинен бути 1x0, 7 м. У результаті в нових стандартах передбачається збільшення числа рядків розкладання приблизно вдвічі (при форматі зображення 16:9). Вони отримали назву телебачення високої чіткості (ТВЧ або ТБВЧ). При цьому в країнах, де використовується частота мережі 50 Гц (Європа та ін), вже рекомендовано розкладання на 1250 рядків і 50 полів, а в країнах, де частота мережі дорівнює 60 Гц (Америка, Японія та ін), - 1125 рядків і 60 полів.

Розробка, випробування і часткове використання таких систем мовлення, способів передачі і розподілу їх сигналів ведуться дуже інтенсивно. Причому останнім часом помітно прагнення перейти на цифрові сигнали, які дозволяють передавати в одному стандартному каналі сигнали декількох телевізійних програм та іншої різної інформації. Це сприятиме також впровадження інтерактивних систем, які забезпечують споживачу отримання за запитом цікавлять його програм та іншої інформації.

Про інтенсивність робіт у цьому напрямку свідчить те, що в окремі періоди останніх років у міжнародних організаціях вивчалося до 40 пропонованих нових стандартів телебачення: варіанти систем телебачення підвищеної якості, МАС, PAL-плюс і ін Слід сказати, що до початку їх практичного використання залишилося зовсім небагато часу. Проте пошуки нових ідей, звичайно, тривають.

Список літератури

1. В. Д. Крижанівський, Ю. В. Костик: Телебачення кольорове та чорно-біле

2. www. referat. Ru