Єременко Олександр Вікторович, / 25.10.1950, село Гоношіха Алтайського краю / - поет. З селянської родини, за висловом батька поета, "з середняків". Є. закінчив середню школу г.Зарінска, потім як літературного співробітника працював у газеті сорокинского району "Сільська новь", пізніше - працював каменярем на будівництві. У 1974 році переїхав до Москви, де постійно проживає до цього дня, і вступив до Літературного інституту. Навчався в семінарі А. А. Михайлова, але формально курс навчання так і не завершив. У період студентства й пізніше працював кочегаром в одній з московських котелень. Цей відрізок життя знайшов відображення у творчості Є. (див. вірш "Кочегар Афанасій Тюленін ...").
Вірші Є. довгий час не мали виходу до масового читача, знаходячи життя лише на сторінках "самвидавній" періодики. Всі публічні виступи автора обмежувалися участю у діяльності того кола літераторів, який у другій половині 1980-х років отримав популярність під ім'ям Московського клубу "Поезія". Є. взяв участь в одному з перших програмних виступів московських поетів "нової хвилі" 8 червня 1983 року на вечорі в Центральному будинку працівників мистецтв, присвяченому темі "Стильові шукання в сучасній поезії: до спорів про метареалізме і концептуалізмі". У центральних виданнях вірші Є. починають публікувати тільки з початком епохи "перебудови". Чи не першим виходом Є. до масового читача стала добірка його віршів у ж. "Юність" у 1986 році (№ 5). З цього моменту вірші Є. з'являлися в тій же "Юності", в журналі "Вогник", в "Уралі" та інших виданнях досить часто, з'явилися і публікації у вітчизняних та зарубіжних поетичних збірниках. У 1990 році в "Бібліотеці" Вогник "вийшла перша книга Є. -" Додавання до сопромату ", а через рік у московському видавництві" ІМА-прес "- друга," Вірші ", більш повно представляє читачеві парадигму поетичних уподобань Є. Опубліковані твори поета неодноразово провокували полеміку критиків як про трактування окремих творів Є., так і про саму суть "нової поезії" в цілому (див., наприклад, полемічні статті А. Пурину та Ю. Немирівської в "Літературній газеті" № 28 від 11 липня 1990 року, с.5). Парадоксально, але факт: життя і творчості Є. не присвячено жодної спеціальної та грунтовного дослідження (виключаючи нечисленні рецензії), а тим часом його згадують чи не в кожній статті про поезію 1970-1990-х (часто - в якості одного з лідерів літератури "нової хвилі").
E. почав писати вірші у 18 років, але кордон, який відділяв період первісного учнівства від "серйозного" творчості, поет визначає 1975 роком. Свої вірші Е. не датує і, очевидно, свідомо. Єдиний виняток - вірш "Привіт тобі, блискучий Козлов! .." (8 листопада 1987 р.), де своєрідним провіщали автора виявляються слова його героя, Єльцина: "Питання неясний, але гранично прост. / Наш шлях вперед нехай буде кров'ю політ! / Нас треба всіх негайно звільнити, / щоб я зайняв найголовніший пост ".
Поетична манера Є. - в перехресті творчих методів російського постмодернізму: концептуалізму, метареалізма, "іронічної поезії", соц-арту. Домінанта стилю - настільки характерна для московської "нової" поезії тотальна іронія, всеуровневая гра. Наприклад, ліричний пейзаж вибудовується врозріз з класичною традицією, "від протилежного". Якщо словник тропів, що описують прикмети цивілізації, видає в класичному поета людини "природного", "природного", то ліричний герой Є. - вперше описує природу в доступних йому термінах представник технократичного універсуму: "Осипається складного лісу порожня прозора схема. / Шелестить по краях і приходить в непридатність листя ... "(стіх." Уривок з поеми ");" І по суцільному шву інваріантів / бджола бреде в гримлячий стратосфері ... "(стіх." Дума ");" І білі важкі сади / обертаються , як рідкий паровоз ... "(стіх." Коли, який співпав з отворами гроз ..."). Лінгвістичної грою є і "наукоподібність" індивідуального словникового запасу Є., що вводить в тексти в якості порівнянь як би природно-наукову або ж квазіматематіческую лексику, тільки підкреслює штучність, механістичність природи в сприйнятті автора-героя. Так, "порожня" ластівка (у вірші "В глуши колінчастого вала ...")" варіювала теми / від мільйона до нуля: / інерціальні системи, / криволінійні поля ". Про подібну рецепції інформують читача початкові рядки відповідних однойменних віршів: "Квіти не пахнуть. Пахне самоскид ...", "Сама в собі розвішена природа ..."," У кущах розсунуть соловей ...", "Я сидів на горі, намальованою там, де гора ...".
З аналогічним остраненность сприймає Є. і культуру, зокрема, літературні традиції. Багато його віршів перенасичені пародіческіе цитатами із класики. У "посібники" поет приваблює і Пушкіна ("Про що базарити, квасні патріоти? .." З однойменного вірша Є., "Там, де людину людей / посилає поглядом в магазин ..." з вірш. "Людина працює у сні. .. ", і т.д.), і Некрасова (" і північний вітер грає / в кудлатій її бороді ... "з вірш." Хай живе стара діва ...", "Все примітивно навколо під сяйвом місячним. / Усюди рідну Русь дізнаюся, і противно, / думаючи думу, летіти мені по рейках чавунним ... "з вірш." Ідіотизм, доведений до автоматизму ..."), та інших авторів з шкільної програми (діє установка соц-арту на обов'язкове розпізнавання), і таких поетів, як Брюсов ("Руйнується воздух.Нарушаются довгі зв'язку / між контуром і невдалим сенсом квітки ..." - "Уривок з поеми"). Але велика кількість цитат і стілізаціонних фрагментів видають любов Є. до поезії Пастернака та Мандельштама. Останнього Є. переспівує особливо ретельно (вірші "Безсоння. Гомер пішов на задній план ..."," І рація уві сні, і греки в Фермопілах ...", "І Шуберт на воді, і Пушкін у чорному тілі ... "та ін), так як" ... в "Восьмивірш" генія, в мертву зону, / можна прохід прорубати при прочитанні активному "(стіх." Ідіотизм, доведений до автоматизму ..."). Методика "активного прочитання", в цілому характерна для лірики Є., спонукає автора не тільки на використання окремих ремінісценцій, але і на вишивання філологічних візерунків по канві чужих текстів: "Туди, де гай корабельна ..." - вільний переспів Блоку, " Я помітив, що скільки не п'ю ..."- насичена осколками цитат стилізація під Висоцького, "Між слонц палаючим і сірником тут немає розбіжностей ...", присвячене" А.П. ", за стилем дійсно" парщікообразно "," Нічна прогулянка "контаминирует контрастують патетикою вірші Мандельштама та Межірова, а сонет" Як добре у безодні на краю ... "- майже класичний центон, складений з віршів російських ліриків різних епох. "Літературність Є. доведена до логічної межі у вірш. "Передєлкіно", де вже сама назва дешифрує сутність методу: "переробці" піддаються зведені в єдиний мовний потік аллюзійние цитати з Пушкіна ("Руслан і Людмила") - і Пастернака ("Балада"), іронічно реалізуються значення прізвищ і псевдонімів післяреволюційних літераторів ( Горький, Білий, Блок, Федін, Бідний), і, нарешті, псевдоміфологіческій сюжет обсягом і необумовлені цитат доводиться до абсурду ("Грає вітер, б'ється віконницю. / А щогла гнеться і скрип. / А ночами гуляє Сталін. / Але шкідливий північ для мене! "). Разом з цитатами із класики вводяться в пародіческіе оборот стилістичні штампи радянських пісень (у віршах "Ігор Олександрович Антонов ..."," Пам'яті невідомого солдата "). Травестирование піддаються і жанри, наприклад, хокку в однойменному вірші: "Я вікна відкрив. / Хай вітер гуляє по кімнатах, / як відцентровий насос". Інша "східна" мініатюра: "Жаркий полудень. / Пляшку вина / краду в універсамі". А в "Невенке сонетів" Є. доходить до іронічного зниження цілого віршованого циклу всілякими шляхами: маркіруючи розрив з віковими традиціями заголовком циклу або обіцяючи читачеві маргінальну тему ("Блатний сонет"), шокуючи принизливими порівнянням ("Іди, мій друг, у святилищі сонета , / як в дорогий блискучий туалет ..."- сонет "Уздовж коридору запалюючи світло ..."), використовуючи чи не в кожній частині циклу рими, стирающие грань між омонімією, тавтологією (мова-мова, кістки-кості, головою -головою, ліворуч-ліворуч тощо), або навіть відмовляючись від рим ("Сонет без рим"). У цьому ж циклі - один з кращих віршів Є., "Величезний тому гортали навмання ...", у якому за виснажених іронією вже і не ховається щирий пафос цивільної болю:" І ось тепер, коли вилазить гад, / і мені торочити, стрибаючи зі шкіри, / про те, що життя схоже на парад, / я думаю: який же це пекло! / Адже тільки що вчора тут був дитячий садок, / стояв грибок, і геній був можливий ". Але з офіціозом та його штучної патетикою Є. розправляється жорстоко: "А потім попала в мене / зла куля бандитського зла! / Я розкрив парашут і скочив на коня, / кров рікою моя потекла" (стіх. "Покришкін"). В окремий ряд шикуються антитоталітарні твори Є.: "Репортаж з Гуніба", "Вірші про" сухий закон ", присвячені Свердловському рок-клубу", "Століття улюбленого вождя" (акростих), "Дев'ятий рік війни в Афганістані ..." і ін У 1970-1980-х роках у віршах Є., як справедливо зазначила у згаданій вище статті Ю. Немировська, "був здійснений мужній і п'яний прорив з області загальної пригніченості в область космічної свободи духу".
Список літератури
Новиков В.. Одного разу в студену зимову пору ... - Літ. газета, 1990, 30 травня
Куріцин В. "Центровий" Єременко. - Дружба народів, 1991, № 9
Епштейн М. Метаморфоза (про нові течії в поезії 80-х років). - В кн.: Парадокси новизни. М., 1988.