Астраханський Державний Університет
РЕФЕРАТ ПО
ІНТЕРПРЕТАЦІЇ ТЕКСТУ
Тема: «Художня деталь»
Виконали:
Студенти групи
Астрахань
2003
Художня деталь
У філологічній науці не багато явищ, настільки часто й настільки неоднозначно згадуються, як деталь. Ми все інтуїтивно приймаємо деталь як «щось маленьке, незначне, що означає щось велике, значне». У літературознавстві та стилістиці давно і справедливо утвердилася думка про те, що широке використання художньої деталі може служити важливим показником індивідуального стилю і характеризує таких, наприклад, різних авторів, як Чехов, Хемінгуей, Менсфілд. Обговорюючи прозу 70-80-х років, критики одностайно говорять про її тяжінні до деталі, яка відзначає лише незначний ознака явища або ситуації, надаючи читачеві самому домалювати картину. Популярність художньої деталі у авторів, отже, виникає з її потенційної сили, здатної активізувати сприйняття читача, спонукати його до співтворчості, дати простір його асоціативному уяві. Іншими словами, деталь актуалізує перш за все прагматичну спрямованість тексту і його модальність.
Деталь, як правило, виражає незначний, суто зовнішня ознака багатостороннього і складного явища, в більшості своїй виступає матеріальним репрезентантом фактів і процесів, що не обмежуються згаданим поверхневим ознакою. Саме існування феномену художньої деталі пов'язано з неможливістю охопити явище у всій його повноті і що з цього необхідністю передати сприйняту частина адресату так, щоб останній отримав подання про явище в цілому.
Індивідуальність зовнішніх проявів почуттів, індивідуальність вибіркового підходу автора до цих піднаглядним зовнішніми проявами породжує нескінченну різноманітність деталей, які репрезентують людські переживання. Наприклад, сильне душевне хвилювання своєї героїні А. Ахматова передає рядками, які стали класичними: «Я праву руку наділу / Рукавичку з лівої руки». Ю. Герман уявляє свого гамір героя з каструлькою в руці - вода повністю
википіла, на дні катається яйце, а він нічого не помічає. Приголомшені горем Гетсбі
(С. Фітцджеральд), Боснії (Дж. Голсуорсі), лейтенант Генрі (Е. Хемінгуей) ведуть себе по-різному: Гетсбі стоїть під проливним дощем, Боснії блукає в тумані, лейтенант Генрі сідає за столик у кафе. Все це - зовнішні ознаки глибоких пристрастей, дуже індивідуально проявлені різними героями і дуже індивідуально зазначені автором за допомогою художньої деталі.
При аналізі тексту художня деталь нерідко ототожнюється з метонімією і, перш за все, з тієї її різновидом, яка заснована на відносинах частини і цілого, - синекдохой. Підставою для цього служить наявність зовнішньої схожості між ними: і синекдоха, і деталь представляють велике через мале, ціле через частину. Проте за своєю лінгвістичної та функціональної природі це різні явища. У синекдоха має місце перенесення найменування з частини на ціле. У деталі вживається пряме значення слова. Для представлення цілого в синекдоха використовується його помітна, що привертає увагу риса, і основне призначення її - створення образу при загальній економії виражальних засобів. У деталі, навпаки, використовується малопримітних риса, швидше підкреслює не зовнішню, а внутрішню зв'язок явищ. Тому на ній не загострюється увага, вона повідомляється мимохідь, начебто мимохіть, але уважний читач повинен розглянути за нею картину дійсності.
У синекдоха відбувається однозначне заміщення того, що називається, тим, що мається на увазі. При розшифровці синекдохи ті лексичні одиниці, які її висловлювали, не йдуть із фрази, а зберігаються у своєму прямому значенні. Наприклад, фраза з роману І. Шоу «Молоді леви» "Не made his way through the perfume and conversation" всіма читачами буде прочитана як Не made his way through the perfumed and conversing crowd of people.
У деталі має місце не заміщення, а розворот, розкриття. При розшифровці деталі однозначності немає. Істинне її зміст може бути сприйнято різними читачами з різним ступенем глибини, що залежить від їхнього особистого тезауруса, уважності, настрою при читанні, інших особистих якостей реципієнта і умов сприйняття. Наприклад, в одному з відомих оповідань У. Фолкнера "That Evening Sun" відносини в сім'ї Компсонов не описуються відкрито, а показані через художню деталь: "I stayed quiet, because Father and I both knew that Mother would want him to make me stay with her if she just thought of it in time. So Father didn't look at me ". Близькість і взаєморозуміння батька і сина {"both knew"), необгрунтована вимогливість і примхливість матері ("just thought of it in time"), повторюваність ситуації, в якій матері догоджають, не вважаючи її правою, виконуючи свій джентльменський борг, - всі ці відтінки людських відносин і прояв внутрішніх конфліктів показані через зовні незначні деталі поведінки.
І нарешті, для успішного функціонування метонімії достатній контекст, що забезпечує реалізацію обох значень-словникового і контекстуального. Він, як правило, не перевищує пропозиції, як, наприклад, у відомих рядках: «Я три тарілки з'їв», «Усі прапори в гості будуть до нас».
Деталь функціонує в цілому тексті. Її повне значення не реалізується лексичним вказівним мінімумом, але вимагає участі всієї художньої системи, тобто безпосередньо включається в дію категорії системності. Таким чином, і за рівнем актуалізації деталь і метонімія не збігаються.
Художню деталь завжди кваліфікують як ознака лаконічного економного стилю. При цьому часто згадують фразу А. П. Чехова з листа братові, згодом вміщену, в оповідання «Вовк» і в IV акт «Чайки», де Треплєв говорить про Тригоріна: «У нього на греблі блищить шийка розбитої пляшки і чорніє тінь від млинового колеса - ось і місячна ніч готова ». Але якщо порівняти запропоноване Чеховим опис з фразою, яку воно проектує: «Була місячна ніч», виявиться, що остання набагато коротше, а значить, - економніше? Що ж насправді економніше: надати повний опис явища або представити його через деталь?
Тут ми з вами повинні згадати, що мова йде не про кількісний параметр, вимірюваному сумою слововживань, але про якісне - про вплив на читача найбільш ефективним способом '. І деталь є якраз таким способом, бо вона економить образотворчі засоби, створює образ цілого за рахунок незначної його риси. Більш того, вона змушує читача включитися в співтворчість з автором, доповнюючи картину, не промальовувала їм до кінця. Коротка описова фраза дійсно економить слова, але всі вони автоматизовані, і зрима, чуттєва наочність не народжується. Деталь ж - потужний сигнал образності, що пробуджує в читача не тільки співпереживання з автором, а й власні творчі прагнення. Не випадково картини, відтворюваний різними читачами за однією і тією ж деталі, не розрізняючи в основному напрямку і тоні, помітно різняться з чинності і глибині промальовування.
Крім творчого імпульсу деталь несе читачеві і відчуття самостійності створеного уявлення. Не враховуючи того, що ціле створено на підставі деталі, свідомо відібраної для нього художником, читач упевнений у своїй незалежності від авторського думки. Ця удавана самостійність розвитку читацької думки і уяви надає розповіді тон незацікавленої об'єктивності. Деталь по всіх цих причин - надзвичайно суттєвий компонент художньої системи тексту, концентруючи цілий ряд текстових категорій, і до її відбору вдумливо і ретельно ставляться всі художники.
Функціональне навантаження деталі дуже різноманітна. У залежності від виконуваних функцій можна запропонувати наступну класифікацію типів художньої деталі: образотворча, уточнююча, характерологическая.
Образотворча деталь покликана створити зоровий образ описуваного. Найбільш часто вона входить як складовий елемент в образ природи і образ зовнішності. На використанні однієї образотворчої деталі побудований кращий, багаторазово нагороджений розповідь С. Бенсон "The Overcoat".
Автор ніде не засуджує свою героїню, м-с Бішоп, але створює повну картину її подружнього життя і її характеру через деталь: метро її сусідом виявився чоловік у старому лискучою пальто з потертими манжетами. Вона подумки, з величезною симпатією, навіть ніжністю домальовувала його біографію: як важко йому живеться, яка в нього недбайлива дружина. Вдома, після сцени, яку вона влаштувала чоловікові, м-с Бішоп побачила на спинці стільця його пальто - старе, блискучі і з потертими манжетами.
Пейзаж і портрет дуже виграють від використання деталі: саме вона надає індивідуальність і конкретність даній картині природи або зовнішнього вигляду персонажа. У виборі образотворчої деталі чітко проявляється точка зору автора, актуалізуються категорія модальності, прагматичної спрямованості, системності. У зв'язку з локально-темпоральних характером багатьох образотворчих деталей, можна говорити про періодичної актуалізації локально-темпорального континууму через образотворчу деталь.
Основна функція уточнюючої деталі - шляхом фіксації незначних подробиць факту або явища створити враження його достовірності. Уточнююча деталь, як правило, використовується в діалогічного мовлення або оповідному, передорученого розповіді, про який мова піде нижче. Для Ремарка і Хемінгуея, наприклад, характерно опис пересування героя із зазначенням найдрібніших подробиць маршруту - назв вулиць, мостів, провулків і т. п. Читач при цьому не отримує уявлення про вулицю. Якщо він ніколи не бував у Парижі або Мілані, у нього не виникає яскравих асоціацій, пов'язаних з місцем дії. Але у нього виникає картина руху - швидкого або неквапливого, схвильованого або спокійного, спрямованого або безцільного. І ця картина буде відображати душевний стан героя. Оскільки ж весь процес руху міцно прив'язаний до місць реально існуючим, відомим з чуток або навіть з особистого досвіду, тобто цілком достовірним, фігура вписаного в ці рамки героя теж набуває переконливу правдивість.
Скрупульозна увага до незначних подробиць повсякденного побуту надзвичайно характерно для прози 60-80 років (наприклад, для англійських пролетарських письменників, для радянських авторів так званої «міської» новели і повісті). Розчленований до мінімальних ланок процес ранкового вмивання, чаювання, обіду і т. п. знайомий кожному (при неминучою варіативності якихось складових елементів). І персонаж, що стоїть в центрі цієї діяльності, теж набуває рис достовірності. Більше того, оскільки речі характеризують свого володаря, уточнююча речова деталь дуже істотна для створення образу персонажа. Відзначаючи це, К. С. Станіславський казав про Чехова: «Чехов - невичерпний, тому що, незважаючи на буденщини, яку він нібито завжди зображує, він говорить завжди в своєму основному, духовному лейтмотиви не про випадковому, не про приватне, а про людському з великої літери ». Отже, не згадуючи прямо людини, уточнююча деталь бере участь у створенні антропоцентричної спрямованості твору.
Характерологическая деталь - основний актуалізатор антропоцентричності. Але виконує вона свою функцію не побічно, як образотворчий і уточнююча, а безпосередньо, фіксуючи окремі риси зображуваного характеру. Даний
тип художньої деталі розосереджений по всьому тексту. Автор не дає докладної, локально-концентрованої характеристики персонажа, але розставляє в тексті віхи - деталі. Вони зазвичай подаються мимохідь, як щось відоме. Весь склад характерологічних деталей, розсипаних по тексту, може бути направлений або на всебічну характеристику об'єкта, або на повторне виділення його провідної риси. У першому випадку кожна окрема деталь відзначає іншу сторону характеру, в другому - всі вони підпорядковані показу головною пристрасті персонажа і її поступового розкриттю. Наприклад, розуміння складної закулісної махінації в оповіданні Е. Хемінгуея «П'ятдесят тисяч», яка завершується словами героя - боксера Джека "Ifs funny how fast you can think when it means that much money", готується поволі, наполегливим поверненням до одного й того ж якості героя . Ось боксер викликав по міжміському телефону дружину. Обслуговуючий його штат відзначає, що це його перший телефонна розмова, раніше він відправляв листи: "a letter only costs two cents". Ось він їде з тренувального табору і дає негру-масажиста два долари. На здивований погляд свого супутника відповідає, що за масаж вже сплатив антрепренеру за рахунком. Ось, вже в місті, почувши, що номер у готелі коштує 10 доларів, обурюється: "That's too steep". Ось, піднявшись у номер, він не поспішає віддячити бою, що притяг валізи: "Jack didn't make any move, so I gave the boy a quarter". Граючи в карти, він щасливий при грошово виграші: "Jack won two dollars and a half ... was feeling divtty good" і т. п. Так, багаторазово повторюваними зауваженнями про дріб'язкової скупості героя, на рахунку якого в банку лежить не одна тисяча , Хемінгуей робить його провідною характеристикою пристрасть до накопичення. Читач виявляється внутрішньо підготовленим до розв'язки: для людини, мета якого - гроші, саме життя дешевше від капіталу. Автор ретельно й обережно готує висновок читача, направляючи його по віх-деталей, розставлених у тексті. Прагматична і концептуальна спрямованість узагальнюючого висновку виявляється таким чином приховану під уявної самостійністю читача у визначенні власної думки. Характерологическая деталь створює враження усунення авторської точки зору і тому особливо часто використовується в підкреслено об'єктивувати прозі XX ст. саме в цій своїй функції.
Імплікує деталь відзначає зовнішню характеристику явища, за якою вгадується його глибинний сенс. Основне призначення цієї деталі, як видно з її позначення, - створення імплікації, підтексту. Основний об'єкт зображення - внутрішній стан персонажа. Наприклад, розповідь Д. Г. Лоуренса «Прусський офіцер» весь побудований на використанні імплікує деталі. Дійсний характер протиприродних пристрастей офіцера, поєднання зарозумілого аристократизму і низинних інстинктів, складність роздирають його внутрішніх протиріч - все подано через серію імплікує деталей, які відзначають зовнішні штрихи відносин офіцера і солдата, приховують їх внутрішній конфлікт. Прикладами імплікує деталі є і фрагменти розповіді У. Фолкнера «Вечірнє сонце», наведені вище.
Імплікує деталь є основним засобом створення СПИ, тому її справедливо можна вважати актуалізатором саме даного виду інформативності тексту. Вона завжди антропоцентрична і завжди виступає в системі інших типів деталі та інших засобів актуалізації.
У певному сенсі всі названі типи деталі беруть участь у створенні підтексту, тому що кожна передбачає більш широкий і глибокий охоплення факту чи події, ніж показано у тексті через деталь. Проте кожен тип має свою функціональну і дистрибутивну специфіку, що, власне, і дозволяє розглядати їх окремо. Образотворча деталь створює образ природи, образ зовнішності, вживається в основному одинично. Уточнююча - створює речовий образ, образ обстановки і розподіляється купчасто,
по 3-10 одиниць в описовому уривку. Характерологическая - бере участь у формуванні образу персонажа і розосереджується по всьому тексту. Імплікує - створює образ відносин між персонажами або між героєм і реальністю.
Так, наприклад, до розряду художньої деталі можна віднести образотворчі слова - слова, наділені додатковою виразністю навіть в ізольованому вигляді. Найчастіше це дієслова, що позначають будь-яку дію і одночасно з цим повідомляють манеру його протікання: to sprint (= to run fast); to gobble (= to swallow in big rapid lumps); to plod (= to walk heavily). Образотворчі дієслова не мають у своєму розпорядженні словникової стилістичної маркування, але вони експресивні і емоційно забарвлені за рахунок закріпився колективного ставлення до певного якісного прояву дії. Наявність оціночних і емоційних компонентів посилює образотворчу силу подібних слів.
У певних умовах художня деталь може стати художнім символом.
Про символіку сучасної літератури пишуть багато. Причому нерідко різні критики вбачають різні символи в одному і тому ж творі. У якійсь мірі це пояснюється полісемією самого терміна. Символ виступає в якості виразника метонимических відносин між поняттям і одним із його конкретних репрезентантів. Знамениті слова «Перекуємо мечі на орала», "Sceptre and crown will tumble down" - приклади метонімічно символіки. Тут символ має постійний і важливий для даного явища характер, відносини між символом і цілим поняттям реальні і стабільні, не вимагають домислювання з боку реципієнта. Раз виявлені, вони часто повторюються в різноманітних контекстах і ситуаціях; однозначність розшифровки веде до стійкої взаємозамінності поняття і символу. Це, у свою чергу, обумовлює закріплення за символом функції стійкої номінації об'єкта, яка вводиться в семантичну структуру слова, реєструється в словнику і усуває необхідність паралельного згадки символу і символізована в одному тексті. Мовна закріпленість метонимическое символу позбавляє його новизни та оригінальності, знижує його образність.
Друге значення терміну «символ» пов'язане з уподібненням двох або більше різнорідних явищ для роз'яснення сутності одного з них. Ніяких реальних зв'язків між уподібнювані категоріями немає. Вони лише нагадують один одного зовнішністю, розмірами, функцією і т. п. Асоціативний характер зв'язку між символом і поняттям створює значні художні можливості застосування символу-уподібнення для додання конкретності описуваному поняттю. Символ-уподібнення при розшифровці може бути зведений до фінального трансформу «символ (s) як основне поняття (с)». Такий символ часто виступає в якості заголовка твору. Наприклад, у А. Мердок "The Sandcastle" символізує любов, мрії героїв. Вони - як нетривке споруда на піску. "The Spire" У. Голдінга - зметнувся в небо шпиль, який поховав під собою своїх творців, - як гординя і фанатизм героя, які поховали під собою його людські почуття і бажання. Сліпуча й недосяжна вершина Кіліманджаро - як не відбулася творча доля героя оповідання Е. Хемінгуея «Сніги Кіліманджаро». Особняк Гетсбі з однойменного роману Фіцджеральда, спочатку чужий і закинутий, потім залитий блиском холодних вогнів і знову порожній і гучний, - як його доля з її несподіваним злетом і падінням.
Символ-уподібнення характеризується двома формальними показниками: він використовується в тексті паралельно з символізована поняттям і віддалений від нього на значну відстань. Остання обставина обумовлює тільки ретроспективне усвідомлення символу в його функції уподібнення. У «Сазі про Форсайтів» Дж. Голсуорсі любов юних Флер і Холлі порівнюється Форсайта з кором: це дитяче захоплення пройде, як легка дитяча інфекція. І тільки прозвучав через багато років питання «Ну, як ви справилися зі своєю кором?» Повертає читача до усвідомлення вихідного порівняння як символічного уподібнення.
Символ-уподібнення часто представлений у заголовку. Він завжди виступає актуалізатором концепту твору, прагматично спрямований, спирається на ретроспекцію. Завдяки актуалізації останньої і пов'язаної з нею необхідністю повернення до початку тексту, він підсилює текстову зв'язність і системність, тобто символ-уподібнення, на відміну від метонімії, - це явище текстового рівня.
Нарешті, символом, як вже було сказано, у певних умовах стає деталь. Цими умовами є оказіонального зв'язку між деталлю і акредитуючою нею поняттям і неодноразова повторюваність виражає її слова в межах даного тексту. Змінний, випадковий характер зв'язку між поняттям і окремим його проявом вимагає пояснення їх відносин. Символізує деталь тому завжди спочатку вживається в безпосередній близькості від поняття, символом якого вона буде виступати в подальшому. Повторюваність ж узаконює, упрочивает випадкову зв'язок, єдність ряду ситуацій закріплює за деталлю роль постійного репрезентанта явища, забезпечує їй можливість незалежного функціонування.
У творчості Е. Хемінгуея, наприклад, символом нещастя в романі «Прощавай, зброє!» Стає дощ, в «Сніги Кіліманджаро» - гієна; символом мужності і безстрашності-лев в оповіданні «Недовге щастя Френсіса Мекомбера». Лев у плоті і крові є важливою ланкою в розвитку сюжету. Від тостів білого мисливця Вільсона за перемогу над цим левом до щасливого усвідомлення героєм своєї перемоги - ось, по суті справи, весь розповідь. Перший повтор слова lion знаходиться в безпосередній близькості від кваліфікації мужності героя. Подальший сорокакратним, розосереджена по всьому розповіді повтор слова поступово послаблює значення співвіднесеності з конкретним тваринам, висуваючи на перший план формується значення «хоробрість». І в останньому, сороковому вжитку слово "lion" виступає повноважним символом поняття: "Macomber felt unreasonable happiness that he had never known before ... 'You know, I'd like to try another lion,' Macomber said". Остання вживання слова «лев» ніяк не пов'язане з зовнішнім розвитком сюжету, бо герой вимовляє його під час полювання на буйвола. Воно з'являється як символ, висловлюючи всю глибину зміни, що сталася в Мекомбера. Зазнавши поразки у першому випробуванні на хоробрість, він хоче перемогти в аналогічній ситуації, і це прояв мужності буде завершальним етапом затвердження його щойно здобутої свободи і незалежності.
Таким чином, деталь-символ вимагає вихідної експлікації свого зв'язку з поняттям і формується в символ в результаті неодноразового повторення в тексті в аналогічних ситуаціях. Символом може стати будь-який тип деталі.
Наприклад, образотворчої деталлю пейзажних описів Голсуорсі в «Сазі про Форсайтів», пов'язаних із зародженням та розвитком любові Ірен та Боснії, служить сонячне світло: "into the sun, in full sunlight, the long sunshine, in the sunlight, in the warm sun" . І навпаки, в жодному описі прогулянки або ділової поїздки Форсайтов сонця немає. Сонце стає деталлю-символом любові, освітлювала долі героїв.
Символічна деталь, таким чином, це не ще один, п'ятий, тип деталі, що має власну структурну і образну специфіку. Це, швидше, більш висока ступінь розвитку деталі, пов'язана з особливостями її включення в цілий текст, це дуже сильний і різнобічний текстової актуалізатор. Вона експлікується і інтенсифікує концепт, наскрізним повтором пронизуючи текст, істотно сприяє посиленню його зв'язності, цілісності та системності, і, нарешті, вона завжди антропоцентрична.
Було розглянуто три елементи художнього тексту: заголовок, ім'я власне, деталь, які виступають актуалізаторами текстових категорій і реалізують свій змістовно-естетичний потенціал на рівні цілого тексту. З них тільки один - заголовок - має фіксовану позицію. Враховуючи важливість місця, займаного заголовком, у визначенні його множинних функцій у тексті, І. В. Арнольд справедливо відносить його до так званих сильних позицій тексту. Їх склад остаточно не визначений. Фахівці з теорії літератури схильні відносити сюди, наприклад, кульмінацію, хоча кульмінація - поняття сюжетне і фіксованого місця в архітектонічної структурі тексту не має. З другого боку, розгляд початку і кінця твору як його сильних позицій ні в кого заперечень не викликає. Їх важливість в адекватному сприйнятті та інтерпретації тексту пояснює і звернення до них.
Література.
Про теорії художньої мови. Виноградов В.В. - Москва, 1971
Інтерпретація тексту. Кухаренко В.А. - Москва, 1988
Стилістика тексту. Одінцов В.В. - Москва, 1980