І. Клейнер
Файко Олексій Михайлович (1893 -) - радянський драматург. Р. в дворянській сім'ї. Закінчив московську гімназію, в 1917 - історико-філологічний факультет Московського університету. Перші літературні спроби, які носили друк естетизму, захоплення символізмом, відносяться до дореволюційного часу. З 1921 Ф. виступає в якості клубного інструктора, лектора, сценариста (театр «Летюча миша»), режисера (друга студія МХАТ) і нарешті драматурга (комедія «Кар'єра Пірпонта Блека»). Перша п'єса, що доставила автору визнання драматурга, - «Озеро Люль», поставлена московським Театром Революції в листопаді 1923. Потім пішли - «Вчитель Бубусе» (колишній театр ім. Мейєрхольда, 1925), «Євграф, шукач пригод» (б. друге МХАТ, 1926), «Людина з портфелем» (Театр Революції, 1928), «Невдячна роль» (МХАТ , 1932), «Концерт» (Театр Революції, 1936). У 1939 нагороджений орденом «Знак Пошани».
Ф. - автор переважно однієї теми - теми інтелігенції, яка шукає свого шляху в революції. Основні герої Ф. - це люди з індивідуалістичним свідомістю, що гостро переживають розлад між особистим і суспільним. Крах індивідуалізму як історична неминучість в соціалістичному суспільстві - такий висновок, якого дійшов Ф. у своїх п'єсах.
«Озеро Люль» - це детективна мелодрама зі стрімкою інтригою, з рядом ефектних ситуацій, дія якої розгортається у вигаданій країні - «на далекому Заході чи, може бути, на крайньому Сході». Обстановка дії - розкішний готель, блискучі магазини, ресторани і дансинги. На цьому тлі зараженого спекулятивним ажіотажем капіталістичного світу, що підривається революцією, показаний образ уявного революціонера Антона Прима, який перейшов на службу до буржуазії і розстріляного робітниками, яких він зрадив.
Герой наступного п'єси («Вчитель Бубусе»), що представляє собою абстрактну сатиру на західноєвропейське капіталістичне суспільство післявоєнного періоду, - це новоявлений Дон-Кіхот, який намагається примирити інтереси буржуазії і пролетаріату, але стає іграшкою в руках першою. Образ героя-одинака, героя-мрійника, який входить у конфлікт із середовищем, - в центрі п'єси «Євграф, шукач пригод», дія якої відбувається вже в СРСР. Елементи умовно-романтичної п'єси поєднуються тут з соціально-побутової характеристикою героїв, зі спробою конкретно зобразити навколишнє оточення. Повчальний фінал комедії (комсомолець виводить на «новий шлях» романтика Євграфа, що потрапив в середу декласованої «художньої» інтелігенції і дійшов до злочину) органічно не пов'язаний з усією п'єсою.
До своєї традиційної теми про шляхи інтелігенції в революції звертається Ф. і в п'єсі "Людина з портфелем». Катастрофічно закінчується життя професора Гранатова, безпринципного кар'єриста, що намагається за допомогою вбивства та інших злочинів приховати свої контрреволюційні зв'язку в минулому і пробратися до лав радянської інтелігенції. П'єса за своєю тематикою не втратила актуальності і до теперішнього часу (у 1938 вона знову включена до репертуару Театру революції). Завдяки гострою, цікавою інтризі, що будується на поєднанні мелодраматичних і авантюрних моментів, п'єса відрізняється великою сценічність.
У комедії «Невдячна роль» Ф. прагне висміяти, з одного боку, буржуазні ілюзії іноземній журналістки Доріни Вейс, які розбиваються при зіткненні з радянською дійсністю, а з іншого боку - індивідуалістичні настрої комсомольця Зав'ялова, який не знайшов свого місця в колективі. Введення в п'єсу фігури «зам. автора », що управляє ходом дії, репліками окремих персонажів і відбиває авторські роздуми про індивідуальність і колективі, вносить елемент умовності, що контрастує із загальним реалістично-побутовим тоном комедії.
Крах індивідуалістичного свідомості становить тему і останньої п'єси Ф. - «Концерт». Головний герой - відомий композитор Шигорін, замкнувшись у вузькому колі своїх особистих переживань, приходить до заперечення мистецтва, до відмови від музичної діяльності. Творчий союз зі своїм учнем-комсомольцем Кауровим - представником нового світу, допомагає Шигорін повернутися до мистецтва, знайти нові музичні теми, гідні великої соціалістичної епохи.
Таким чином Ф. переходить від романтичної мелодрами з детективним сюжетом, абстрагованими героями до реалістичної манери письма, намагаючись більш правдиво розкрити психологічну сутність своїх нових героїв. Проте Ф. не вдалося в цій п'єсі досягти художньої переконливості: штучність сюжету, невиправданість ряду психологічних моментів, схематичність зображення окремих персонажів - усе це визначило невдачу п'єси, яка не змогла утвердитися в нашому театральному репертуарі.
Список літератури
1. Учитель Бубусе, вид. МОДПІК, М., 1925
Людина з портфелем, вид. МОДПІК, М., 1928
те саме, М., 1929
то ж, центр. бюро по поширенню драматіч. продукції - цедра, М., 1934
Невдячна роль, комедія, ГИХЛ, М. - Л., 1933
П'єси, Держлітвидав, Москва, 1935 («Озеро Люль», «Євграф, шукач пригод», «Людина з портфелем», «Невдячна роль»)
Концерт, Держлітвидав, Москва, 1936.