МІНІСТЕРСТВО СІЛЬСЬКОГО ГОСПОДАРСТВА І
Продовольства РОСІЙСЬКОЇ ФЕДЕРАЦІЇ
ДЕПАРТАМЕНТ з рибальства
МУРМАНСЬКИЙ ДЕРЖАВНИЙ
ТЕХНІЧНИЙ УНІВЕРСИТЕТ
Факультет заочного
СОЦІАЛЬНО-ЕКОНОМІЧНОГО ОСВІТИ
Контрольна робота
З російської словесності
Тема: «Твір А.І. Галича «Теорія красномовства
для всіх родів прозових творів ».»
Мурманськ
1998
План
1. «Теорія красномовства для всіх родів прозових творів» 3
1.1. А.І. Галич. 3
1.2. Красномовство. 3
1.3. Основні матеріали твори. 4
2. «Досконалий» мову. 5
2.1. Чистота. 5
2.2. Правильність. 5
2.3. Ясність. 5
2.4. Визначеність і точність. 6
2.5. Благозвучність. 6
3. Ораторські періоди і фігури. 7
3.1. Ораторські періоди. 7
3.2. Ораторські та поетичні фігури. 7
4. Листи. 9
5. Ділові папери. 10
6. Ораторське мистецтво. 11
7. Витійство тілесне. 13
Література. 14
1. «Теорія красномовства для всіх родів прозових творів»
1.1. А.І. Галич.
Галич (Говоров, Нікіфоров) Олександр Іванович (1783 - 1848) - російський психолог і філософ-ідеаліст, яскравий представник російського просвітництва.
З 1819 р. викладач кафедри філософської Петербурзького університету.
З 1825 р. викладач латинської мови в Царськосільському ліцеї, один з учителів Пушкіна.
У 1830 р. написав твір під назвою «Теорія красномовства для всіх родів прозових творів, витягнута з німецької бібліотеки словесних наук».
Твір А.І. Галича складається з 195 сторінок теоретичного тексту, в яких представлено дві розділу «Словесне витійство» і «витійство тілесне».
1.2. Красномовство.
Красномовство для автора - це наука, що визначає принципи організації прозових текстів, як письмових, так і усних.
«Теорія красномовства, риторика навчає стилістично обробляти твори на листі і пропонує усно так, щоб вони і з боку матерії, і з боку форми, тобто і за змістом і по обробці, подобалися читачеві і слухачу, чинячи в його душі переконання, розчуленість і рішучість вдалим вибором і розміщенням думок, а також і пристойним вираженням думок, за допомогою слів і рухів тілесних. "
Виділяють чотири моменти красномовства: щасливий винахід думки звичних предметів, розважливе розташування думки, вираження думок словами, проголошення.
Необхідність у красномовстві доводиться:
природною схильністю людини облагороджувати всі свої твори, а тим більше твори слова, в яких виливається все багатство душі;
потребою ясних і живих споглядань, яким переважно й сприяють всі риторичні прикраси, разючі картини, приємні обороти, оригінальні порівняння, хитрі натяки, а не менш і самі доводи;
необхідністю остережеш людини в сумнівних і заплутаних положеннях життя;
владою переможно слова над рухами пристрастей, котрі містять наші душі в неослабної діяльності і тягнуть до нових ідей, до сміливих підприємствам.
1.3. Основні матеріали твори.
Розділ твори «Словесне витійство» являє собою глибоке, різностороннє теоретичне дослідження.
Особливе місце у розділі займають міркування автора про ораторських періодах.
Окрема глава присвячена ораторському винаходу.
У «Частини особливою або прикладної» розкриваються основні характеристики видів творів прози, пропонуються певні рекомендації до їх створення.
У спеціальному розділі розглядаються особливості та своєрідність ділової прози, «ділових паперів».
Спеціальна глава присвячена історії, «Про історичне складі взагалі».
Останній розділ твору висвітлює питання, пов'язані з власне ораторства.
2. «Досконалий» мову.
А.І. Галич у своєму творі виділяє сім ознак «досконалого» мови. Це чистота, правильність, ясність, визначеність і точність, єдність, сила і виразність, милозвучність.
Ці ознаки «досконалого» мови - теоретичне звернення до основних категорій і принципів, що визначає і характеризує зразковий мову.
Визначення та виокремлення основних категорій і ознак «досконалого» мови, його властивостей, регламентується прагненням до смислової точності і виразності.
2.1. Чистота.
Чистота мови грунтується на відповідності та підпорядкованості мовних одиниць діючими в мові закономірностям і традиціям.
«Чистота - вживання слів і висловів, тільки згідно зі властивістю нашого, для всіх зрозумілої мови або таких, котрі до отримання в ньому прав громадянства очищені від всякої домішки чужих йому форм і мов.»
Для розуміння і сприйняття існуючих у мові традицій і аналогій необхідно спиратися на теоретичні і практичні праці, що описують саму мовну матерію і виховуватися на читанні художньої літератури.
2.2. Правильність.
Правильність мови близьке до поняття чистоти мови.
«Правильність - дотримання форм, допущених: а) вживанням, тобто таємним згодою кращих письменників за нинішнім ходу утворюється мови, в) аналогією, розпорядчої у всіх подібних випадках надходити однаково, як при утворенні і з'єднанні декількох частин мови, з) особливим властивістю мови, ідіоматізмом, як відблиском духу національного, недоступним ні приходькові, ні перекладачеві . »
2.3. Ясність.
Вимога до ясності мови грунтується на виборі найбільш точних мовних засобів, більш точно здатних передати необхідний вміст.
«Ясність - вибір зрозумілу слів і висловів в такому порядку, щоб значення предмета само собою уявлялося слухачеві або читачеві, завжди майже сторонніми думками розважатися, і не могло не бути схоплено.»
2.4. Визначеність і точність.
Точність мови передбачає економічний відбір мовних одиниць, мінімальних для вираження певного змісту.
«Точність - усунення всього зайвого або пропозиції того, що потрібно для позначення думки; отже полягає в а) визначеності і б) стислості. Перша, ощадна, вибирає найбільш правильні або пристойні слова і вирази для відтінення думок, почуттів і предметів, друга, виразна, що діє за законом достатніх причин, для позначення речі уживає вираження лише суттєві, які не можуть бути відсутні, не завдаючи темряви. »
Чим точніше думка для висловлювання, тим точніше буде виражено зміст.
2.5. Благозвучність.
Милозвучність мови грунтується на досягненні підбору слів певного складу, неприпустимістю поєднання певних звуків та деяких інших властивостей, у тому числі синтаксичних.
«Визначається двома обставинами: а) вибором і складом окремих слів, в) їх місцем, зв'язком і ... домірністю пропозицій.»
3. Ораторські періоди і фігури.
3.1. Ораторські періоди.
Головна думка А.І. Галича, на якій будується його вчення про ораторських періодах, - це визнання залежності використання ораторського періоду від загального вмісту, функціонально-стильового напряму самого тексту, усного або письмового.
Ораторські періоди створюються за допомогою певних мовних засобів, які служать прикрасі мови - фігур.
Виділяється три види фігур: граматичні, ораторські та поетичні.
Відмінності між цими видами в наступному: «Якщо граматик у своїх фігурах грає словами, а оратор думками, то поет грає картинами.»
Вживання фігур залежить від змісту тексту, від його функціонально-стилістичної своєрідності, «визначається різницею прозових творів».
Діловий стиль виключає всі фігури, що займають уяву і дотепність, дозволяючи помірне вживання тільки тих, які діють на пам'ять і збуджують увагу.
За цим же правилом вживаються фігури в ділових, ввічливих, повчальних листах; але в листах у яких панує почуття і фантазії, дотепність і гумор, можуть бути присутніми відповідні прикраси, хоча не повинні зустрічатися досить часто.
У оповідних творах і вигаданих історіях дозволяється вільно користується всіма правилами поета. У прагматичних і філософічних - всіма можливостями ораторських речення, що цікавлять пам'ять, увагу, також і дотепність, але в помірній формі.
У навчальному систематичному складі можливе вживання інших фігур слів; мораліст може дозволити собі вживання інших фігур, а ораторська мова дозволяє собі користуватися прикрасами.
3.2. Ораторські та поетичні фігури.
Ораторські фігури, також як і поетичні, складаються в особливій формі або особливому обороті цілої думки, для зображення якої можна вживати власні і фігуральні вислови. Від зміни порядку слів вони нічого не втрачають.
Основні фігури:
повідомлення - нарада (зі слухачем, з суддею, з противниками), в якому ми надаємо що-небудь на вирішення їх совісті;
сумнів - вдаване невміння, в якому оратор бореться сам з собою, показує ніби він без сприяння слухачів не знає, чому слідувати і на що зважитися;
поправлення - навмисне перериває мова, щоб начебто випадково вирвалася думка обмежити, розширити, змінити і замінити іншою, більш кращою;
попередження, прехожденіє, вопрошеніе, відступлені, напруга, уповільнення, сходження, відступ, дотепність, протиставлення.
4. Листи.
Кожен лист як жанр писемної мови являє собою «розмова з відсутньою особою і заступає місце изустной з ним бесіди».
Основні вимоги до написання листа - легкість, природність, пристойність, домірність частин, жвавість.
А.І. Галич в залежності від змісту та мети звернення підрозділяє листи на такі види: ділові, чемні, чутливі (сентиментальні), дотепні (грайливі) і повчальні.
Свої рекомендації з написання листів Галич будує виходячи з їх змісту та спрямованості.
Ділові листи за своїм змістом близькі до ділових паперів і тому повинні писатися просто, коротко і ясно.
Чемні листи, що виражають почуття поваги, вдячність і відданість визначаються змістом викладеного та рівнем освіти тієї особи, до якої звернене лист.
У чутливих або сентиментальних листах допускаються, всі три види складу, «дивлячись за освітою співрозмовника і за ступенем почуття."
Листи повчальні як би наставляють адресата у наукових думках, але при цьому рекомендується уникати «будь-якої наукового термінології», викладати зміст ясно, в «виразах загальнозрозумілих», спираючись на ступінь освіти і потреби особи, до якої звернене лист.
5. Ділові папери.
«Ділові папери становлять той особливий рід прози, який ми вживаємо в творах, що призначаються безпосередньо для відносин і справ цивільного життя."
А.І. Галич відносить до області, підвладної риториці такі тексти, як міністерські і посольські переговори, державні договори, угоди, маніфести, укази, патенти, привілеї, грамоти, прохання, скарги, донесення, рапорти, реляції, чолобитні, судові протоколи, свідоцтва, заповіти і т.п.
Основна властивість для ділових паперів: чистота і грамотність; ясність і визначеність; стислість; порядок і повнота.
Чистота і грамотність дозволяють використовувати в ділових паперах тільки традиційні, загальноприйняті мовні засоби.
Ясність і визначеність вимагають уникати всіх зайвих слів, складати зрозумілі пропозиції, уникати повторення.
Пофарбований, виразні мовні засоби не повинні бути присутніми в ділових паперах, при цьому в них можна вільно вживати термінологічну лексику, яка дозволяє уникнути «багатослівних описів».
6. Ораторське мистецтво.
Завдання та кінцеву мету будь-якого ораторського виступу А.І. Галич бачить у тому, щоб «1) навчити і переконати, або 2) зачепити і потрясти, або ж 3) з'єднанням обох цих цілей зробити тим сильне враження» на слухачів.
У своєму творі він продумав принципи побудови ораторських промов і пропонує певну схему їх організації.
«Особливі правила» ораторського мистецтва:
оратор повинен переставляти собі, в повній ясності «мета і наміри розповіді»;
повинен бути визначений суворий порядок і розміщення окремих положень мовлення;
оратор не повинен пропускати важливі думки оповідання, тому далі слухачі можуть недорозумів оратора.
Однією з найважливішої частини ораторського мистецтва А.І. Галич вважає доказ.
не рекомендується змішувати «доводи різного роду і властивості»;
треба приводити спочатку більш слабкі докази, а потім більш сильні;
не розтягувати докази, тому що такі докази погано запам'ятовуються;
важливий тон;
«... Оратор нехай не дасть помітити, що він хоче змусити схвалення хитрістю."
Оратор повинен мати з боку розумової чи теоретичної:
проникливий розум;
багату фантазію;
великі відомості в науках;
освіту з боку мистецтв;
знання мови, граматичне і філософське.
Оратор повинен мати з боку моральної чи практичної:
«Живе почуття священного сану людського»;
«Полум'яну ревність до конкретного»;
міцну волю.
Оратор повинен мати з боку фізичної:
пристойну зовнішність;
звучний голос;
міцну груди.
7. Витійство тілесне.
Будь-який оратор повинен володіти мистецтвом виконання і служити більше переконливого розкриття змістовного плану ораторського твору.
Рухи тіла повинні переважно розміряється змісту пропонованої мови. «У цьому сенсі до досконалості оних належать істина і природність, або вони суть зовнішні, на поверхні нашого тіла висловлені, або вироблені знаки внутрішніх станів. Чому хибні і помилкові всі рухи тіла, що не відповідають ні властивості і розташуванню мовця, ані змісту його промови. "
Невиправданий жест, жест заради жесту не прикрашає мова, «викликає сміх і принижує ідею».
Голова скрізь грає першу роль. Вона повинна триматися в прямому і природному положенні. Поникла означає підлість, закинута назад - пиху, схилена набік - лінь, занадто нерухома - норовистість.
Кращим жестом вважається той, якого не помічають, який органічно зливається зі словом і посилює його вплив на слухачів.
Література.
1. Російська риторика: Хрестоматія. Граудина Л.К. - Москва: Вид-во «Просвіта: навчальна література», 1996, 559с.
2. Культура та мистецтво мови. Сучасна риторика. Введенська Л.А., Павлова Л.Г. - Ростов-на-Дону: Изд-во «Фенікс», 1995, 576с.
3. Теорія і практика російського красномовства. Граудина Л.К., Міськевич Г.І. - Москва: Вид-во «Наука», 1989, 254с.