Музей Чорноморського флоту в гСевастополе [ виправити ] текст може містити помилки, будь ласка перевіряйте перш ніж використовувати. скачати МУЗЕЙ ЧОРНОМОРСЬКОГО ФЛОТУ В СЕВАСТОПОЛІ У будинку генерала Е. І. Тотлебена в 1869 р. був заснований музей оборони Севастополя. Спеціальний будинок закінчили в 1895 р. за проектом архітектора Кочетова. Малюнок і пластику ошатних архітектурних форм навіяні творами античності. На тлі білокам'яних стін контрастно виділяються чавунні пірамідальні композиції з військових атрибутів, а по боках від сходів на п'єдесталах підносяться колони зі світильниками. Всі ліпні та литі прикраси виконав скульптор Б. Едуардс. Література: Крим. Архітектура, пам'ятники: фотоальбом. Авт. Фото Р.Т. Папікьян. Авт. тексту В.І. Тимофієнко. - Київ: Мистецтво, 1991. Гармаш П.Є. Путівник по Криму. - Сімферополь, 1996. Про БАХЧИСАРАЙСЬКОМУ ПАЛАЦІ І ЙОГО РЕСТАВРАЦІЇ Т есное гірську ущелину, замкнутий з обох сторін крейдовими і глинистими пагорбами, вузька зелена смуга долини, мляво поточна в багнистих берегах річка, ряди баштанів і баштан, фруктові сади з обсеченнимі за зиму тополями, брудна, непомірно довга татарська село з двома, трьома мінаретами, старий сад посередині з переховуються в ньому дахами великої садиби ... - Такі нескладні враження сучасного туриста, навмисно ухилився в бік від звичайного шляху на Південний берег Криму, щоб, "прихильником муз і світу", відвідати "Бахчисарая в забутті дрімаючий палац". Його "безмовні переходи", "порожні покої і сади" так само манять до себе російського мандрівника, як романтичні легенди Гренади і Альгамбри, настільки привабливо звучать для європейського туриста. Всі ці колишні діва казкової східної розкоші і мистецтва представляють нині лише жалюгідні залишки минулого, але довкола них виросла не тільки пишна зелень південного саду, прикривши руїни і висохлі басейни, але разом і химерна мрійлива поезія романтичних легенд, епопей і поем, і породжена ними література подорожей, яка прийняла захоплені, підняті шаблони для своїх ліричних оповідань про небачені чудеса в небачених землях. Однак, романтичний настрій, що захопила мандрівника до підніжжя Гренади, швидко проходить під натиском пригнічують вражень жалюгідною дійсності і змінюється розчаруванням і насмішками. Як горезвісні палаци Альгамбри опиняються поблизу одноманітними двориками, крихітними кімнатами, іграшковими вежами з дивовижними, правда, арабесками по стінах, але, завдяки подновленія і размалевке, лішівшіміся половини своєї колишньої краси, так і палаци Бахчисарая обов'язково розчарують відвідувача, особливо російського, за його малої підготовленості до того, що він збирається дивитися, і за його звичайному нехтування до всіх вітчизняних пам'ятників і історичних дівам. Мала підготовка і скептичне зневага, з неї випливає, були причиною того, що Бахчисарайський палац, який дістався нам після пожежі 1736 року, при взятті Кримської столиці військами Мініха, і розорення самими господарями, які від'їжджали геть, - у вигляді руїни, ніколи не був предметом серйозних турбот про його збереження. Починка та подмалевка, переробка і перебудова різних частин палацу ніколи не супроводжувалися археологічним керівництвом. Між тим, випадків до серйозного виконання на практиці завдання збереження палацу, як історичної пам'ятки, було чимало: від часів Катерини бачимо ряд капітальних ремонтів, а загальне керівництво до них дано було ще самим Потьомкіним. У 1783 році Потьомкін так наказував генерал-поручику барону Ігельштрому: "Що складається при Бахчисараї і, як я чую, що приходить в запущение ханський палац, іменований Ашлама, вашому превосходительству рекомендую привести в той стан, в якому він був раніше, і зіпсоване все виправити, з таким спостереженням, щоб збережений був смак, в якому все те побудовано ". У 1784 році він же писав правителю Таврійської волості Каховському: "Бахчисарайський палац надаю вам полагодити, сад прибрати, що є в оном дерев'яного - знову перефарбувати, і квітів помножити, фонтани полагодити; весь Бахчисарай вичистити, що ветхо - поправити, руїни зламати, вулицю намостіть, лавки виправити і також полагодити мечеті. На все це вжити призначаю я з митних доходів до 10.000 рублів ". Але ремонти, що вживали лише по потребі, зважаючи приїздів, були не менш згубними, по своїй недбалості, для палацу, чим і сам час: у 1784 році ряд старих покоїв зламані, безліч інших перероблено по-європейськи; в 1824 році знесений весь гарем, а замість нього збудований дачний флігель з цією назвою, знищені стайні; в сорокових і шістдесятих роках весь палац зовні і всередині отримав недоладну размалевку арматурами, букетами і плодами. Але бідне зміст, злиденне виправлення дахів (на загальну суму 900 крб. В рік), а головне, погана споруда всіх житлових покоїв, привели і тепер палац до стану, який вимагає негайного і капітального ремонту, в іншому ж випадку запущение загрожує перейти у руйнування . Незайвим буде тому, зважаючи на що йдуть нині міркувань по підлягає відомствам про реставрацію або оновленні палацу, сказати посильну слово на користь підтримки пам'ятника, при всіх його недоліках все ж чудового й рідкісного, спробувати послабити скептичне ставлення до нього і вказати його історичний інтерес. Таким чином можуть бути легко усунені і ті інтереси, які могли б викликати перебільшені вимоги витрат на реставрацію, а, отже, пошкодити благій справі підтримки - не менше, ніж саме руйнування. Найкращий спосіб у цій справі оглянути палац і, забуваючи про романтичні мріях, дати собі звіт в його стані і художньому гідність. Перед нами Порта, вхідні ворота з мосту внутрішньо великої, колись проїзного, нині закритого двору: низ воріт бутовий, верх - фахверк (саман), як всі житлові покої палацу: герб із двома драконами в замку склепіння, поверх намальовано троянди, щитки. Ліворуч флігель "для мм. Вояжерів", побудований вперше в 20-х роках; на місці його були низькі лавки, в яких, можливо, продавалися товари з господарства ханів, як бувало в старовину на Сході і в давнину на Заході. Збоку флігеля - руїни медресе-училища (головне і нині знаходиться в Салачику) зі зруйнованим фонтаном. По ліву сторону двору - масивна будівля старовинної мечеті, в стамбульському типі, з бічною галереєю; мечеть цікава і всередині, за своїм стелі, по різьбі міграба, по фаянсової облицюванні ханської ложі, за своїми килимах. За мечеттю стоять два тюрбе - важкі купольні будівлі, майже без розчленування, мало цікаві і всередині, з гробницями ханів, а за цими будівлями, всередині низькою огорожі, - заросле садом мусульманське кладовище; в ньому близько півтори сотні звичайних могил з написами та орнаментом. Ще недавно це кладовище було так мирно і красиво в своєму не пошкоджене рукою сучасності стані, і недаремно його тихий і сумний вигляд полонив поета і профана, - тепер білі шви свіжої штукатурки на розійшлися плитах неприємно ріжуть очі. Було б бажано зберегти від реставрації і "ротонду" дервіша, рід кіоску з стовпів, пов'язаних балюстрадою. Далі, по ліву сторону палацу, - йдуть служби. Власне палац знаходиться по праву сторону двору і по своєму розташуванню підходить найбільш до арабського типу і до старого сералю Стамбула: очевидно, татарська архітектура користувалася готовим планом, утримуючи оригінальне для деяких частин. Такі, наприклад, великі відкриті сіни, які вважаються ліворуч від входу, коли вже ввійдеш всередину, у дворі. Манштейн бачив їх ще в первісному стані: "вздовж стін з трьох сторін, для зручності прислуги, розставлені низенькі, широкі лавки". Ці відкриття сіни з 20-х років закриті скляною перегородкою, як і в інших місцях азіатський тип приміщень спотворений різними прибудовами. Невеликий двір забудований досить хаотично, без жодного плану, ділили, як кому, низька огорожа прикриває руїни гарему, і в ній - чудова монументальна двері. Її наличники і косяки і весь верх з мармуру покриті великим різьбленням - в типі Ренесансу XV століття (мармурові й майолікові кіоти, портали), різноманітними орнаментами - то італійськими (вази з рослинами, акант на капітелях, зубці, ови), то арабо-перськими (квітковий килим у тимпані, розлучення з маргаритками), то оригінальними (татарськими?) смужками тюльпанів і т.п. Навіть у самій Італії цю браму вважалися б пам'ятником, гідним зберігання в музеї, для Криму ж це, звичайно, коштовність. У самому справі, двері ці виявляються, з напису, виконаними у 1503 році. Вона говорить: "володар цього палацу та повелитель цієї країни, султан всемилостивий Менглі-Гірей-хан, син Хаджи-Гирей-хана, - хай помилує Бог його і сімейство його в обох світах. Цей чудовий вхід і ці величні ворота споруджені по велінню Султана двох материків і Хакана двох морів, султана, сина султана Менглі-Гірей-хана, сина Хаджі-Гірей-хана 959 року "(= 1503). Але найближчі для порівняння по орнаментиці (особливо за кутовими пальметкам) мармурові пам'ятники раннього італійського Ренесансу належать 1470 років (наприклад, роботи Mino da Fiesole та ін) - вказівка ​​швидкого переходу італійського мистецтва на Сході, не позбавлене інтересу! Між тим, двері ці стоять навіть не на місці і нікуди не ведуть: вони перенесені зі старого палацу, що був у Салачику і побудованого Менглі-Гіреєм, але вже поставлені були на місці входу в гарем, і в минулому столітті служили входом в фонтанну, а нині в кут гаремного двору. Від часу врата опинилися на деяку глибину в землі, а їх мармурова різьблення знівечена грубої рябої размалевкой, під якою Г.І. Котов знайшов світло-зелене забарвлення фонів і червону для орнаментів. Таке забарвлення вказувала як би на копію майолікового оригіналу. ПРОДОВЖЕННЯ>> Йдучи від брами 1503 наліво, всередину напівтемних сіней, перекритих балками, а за ним - стелею, бачимо ліворуч сходи у верхні покої, дерев'яний і потворну, по сторонах ж, у кутах стін - два монументальних стінних фонтани: фонтан Сліз, або Марії Потоцької , і Золотий, або фонтан Каплан-Гірея. Обидва фонтану знівечені грубої розфарбуванням, давно вже приречені на бездіяльність і в цій темряві викликають зрозуміле здивування. Мимоволі запитуєш себе: навіщо грізний хан спорудив, в пам'ять сумною Марії, свій мармуровий фонтан у цьому відокремленому, але украй непривабливому і темному кутку? Невже хану була знайома романтична меланхолія, або тут маємо знову справу з неосвіченим спотворенням пам'ятника і навколишнього його оточення? Відомо, що легенда про Марію Потоцької склалася, в силу місцевих обставин, і утвердилася, за допомогою Міцкевича, на підставі легенди про християнську полонянці, а в свою чергу, ця легенда виникла з природного припущення, що грузинка Ділара-Бікеч, якій споруджено було особливе тюрбе за садом, була християнкою. Старожили Бахчисарая ще за часів Домбровського пам'ятали, що Фонтан сліз знаходився раніше у цієї могили і перенесений був сюди вже при Катерині. Погана постановка, засмічення водопроводів були причиною нестачі води у фонтані, але романтична мрія надала думка до цього недоліку: "дзюрчить у мармурі вода і капає хладние сльозами, не без його участі ніколи". Фонтан став "похмурим пам'ятником", названий "Фонтаном Зліз", а між тим, напис називає його Сельсебійль, ім'ям райського джерела, поящего, по Корану, душі полеглих за іслам, і вихваляє хана, спорудив фонтан для загального користування. Напис на фонтані говорить: "Слава Всевишньому, особа Бахчисарая знов посміхнулося, а милість великого Крим-Гірея славно влаштувала! Невсипними його стараннями вода напоїла цю країну, а за допомогою Божою він встиг би зробити і більше. Він тонкістю розуму знайшов воду й улаштував прекрасний фонтан . Хто хоче повірити, нехай прийде. Ми самі бачили Сирію і Багдад. Про шейхи! Хто буде вгамовувати спрагу, тому коран мовою своїм скаже хронограму: прийди, пий воду чисту, вона приносить зцілення ". Хронограма, по перекладенні букв на цифри, дає 1176 Гіджра = 1756. Отже, фонтан Сліз перенесений сюди з відкритого місця, від тюрбе, біля якого він був колись влаштований для блага країни. Але, крім нього, є інший фонтан, споруджений, судячи з напису, в 1733 році, Каплан-Гіреєм. Навіщо, однак, і цей фонтан опинився у пітьмі глухих сіней, в якомусь закутку? Досить імовірно, що колись сіни ці були відкритим внутрішнім двориком, який обходив колом зал Дивану і відділяв його від малої палацової мечеті, побудованої в 1741 р. без жодних прикрас (на місце древньої, бути може, загиблої в пожежі 1736 року). Можливо, що одна частина двору була прикрита навісом на стовпах з боку мечеті, і, таким чином, цей фонтан був звичайним фонтаном при мечеті. Це пристрій дуже нагадує Альгамбру з її палацової мечеттю, відокремленою двориком з фонтаном, і, до речі, кіоск поруч кличуть у Бахчисараї Альгамбра. У такому положенні всі набуває змісту, а його порушення падає вже на європейську переробку: не стерпівши окремих палат та теремів, намагаючись влаштувати всюди внутрішнє повідомлення, дворик накрили і безповоротно спотворили і скалічили кращу частину палацу. Оточений двориком, зал Дивану (або Суду) був би теремом, палатою для прийомів: це - велика і довга залу, в два світла, що зберегла свій пристрій, окрім стелі, заміненого місцями фарбованим полотном, але втратила колишнього оздоблення. Старовинна двері, судячи з напису, 1742 року веде у вузьке приміщення для канцелярії; в темній ложі поверх - сиділи, ймовірно, дружини при прийомах; відкриті в сад аркади частиною закладені, одне з кольорових стекол замінено простим. Поруч прекрасний кіоск на стовпах, з водометом нагорі і азіатськими диванами, спотворений влаштованої внизу, проміж стовпів, фахверкової подклеть, яку місцеві чичероне безглуздо іменують ханської скарбницею. Оздоблення кіоску нагадує нам кіоск, також стоїть на стовпах, знизу відкритих, у дворі мечеті Омміазов в Дамаску, і влаштований так - для зберігання від пожежі священних книг і рукописів. Так як, в даному випадку, приміщення кіоску поблизу мечеті відповідає даної мети, дозволено гадати про подібному ж його призначення. Сад відділений від Головного двору низькою огорожею, розмальованої аркадами; в кінці саду - басейн, який наповнюється водою з мармурового стінного фонтану і зовсім не нагадує "пучину вод", в яку була опущена ревнива Зарема, як запевняють провідники. Гарем був знесений ще у 1818 році; замість нього показують довгу дерев'яну галерею в будівництві, очевидно, переробленої до невпізнання. Але й тут вхідний ганок зберегло чудом уцілілу старовинну, або навіть давню, татарську різьблену двері, скоріше, лиштва цих дверей, весь прорізний і прикрашений різьбленням, що представляє вази, рослини, плоди і пр.

Житлові покої ханів були розташовані праворуч від воріт, поверх служб, по лінії Головного двору, але були радикально перебудовані після пожежі і знову перероблені при Катерині для прийому. Тут послідовно показують почасти йдуть анфіладою, почасти розташовані в різних сторонах кімнати і дають їм імена, лише в окремих випадках заслуговують на увагу: обідній зал, царські (Олександра I) кімнати на місці ханської спальні, ханська цирульня, де зберігають парчеві покривало, кімната спадкоємця ( Олександра Миколайовича в 1837 р.), спальня Катерини, яка зберегла майже весь свій оздоблення від її часу, кімната Марії Потоцької з каміном, посольський зал, посольська кав'ярня (за зразком стамбульських) і т.д. "Золотий" кабінет Керім-Гірея довго, до початку шістдесятих років, зберігав все своє убрання і розпис 1760-х років, і Домбровський бачив ще в цьому кабінеті всі стіни різьбленими з дерева і позолоченими разом зі стелею: все це були Шкапа, під якими йшли багато прибрані дивани; поверх карниза виднілися за склом виліплені з гіпсу і алебастру плоди, дерева, кораблики, пташки, а вище карниза - розрізані кавуни, груші, гранати; стеля розписаний був видами. Витіювата напис 1764 вихваляла хана: "розважальний палац, створений його високим розумом, виправдовує хвалебну пісню. Дивлячись на мальовничу картину палацу, подумаєш, що це житло Гурій" ... "Сам Маки (перська живописець, який втік у Китай в III ст. По Р. Х.) схвалив би вибір і виконання картин". У 1880 році фотограф І.В. Болдирєв відкрив під новою размалевкой, вкрила старовину, - частина старої розпису.

З окремих будівель цікаві Соколина башта і кіоск на мармурових колонках у перській саду. За близькості знаходяться там руїни старого палацу, зазначеного на плані минулого століття, залишки великих бань, глибокого басейну з фонтаном і терас, ще не розібраних від палацових садів, нагадували, за переказами, подобу висячих садів Семіраміди. За межами саду, самотньо на пагорбі, стоїть тюрбе Ділара-Бікеч, улюбленої дружини Крим-Гірея: вже при Муравьеве в 1820 р. двері тюрбе була закладена, а нині і вікна - камінням, колишньої олов'яної даху немає, і будівля незабаром перетвориться на руїну .

Яким шляхом, однак, пишна резиденція могутньою і страшною орди, що володарювала три століття на півдні східної Європи, перетворилася на жалюгідну руїну? Хто в тому винен і, отже, що, насправді, дісталося нам, при завоюванні Криму, і чим був палац при останніх ханів? Такі питання, які має вирішити, перш ніж приступати до міркувань про реставрацію.

Бахчисарайський палац побудований близько 1519 року, і перша резиденція, точніше - перший кубло орди був влаштований в Салачику, за кілька верст від Бахчисарая, де долина утворює особливо глухе ущелині, біля Успенського печерного скиту і по сусідству недоступною фортеці Чуфут-Кале. Від цього першого палацу, зліплене ордою, не залишилося і слідів, як немає їх від Великого Сарая, але прекрасне тюрбе з різьбленим входом, споруджена в 1501 році Менглі-Гіреєм над прахом батька Хаджі-Гірея, ще стоїть понині при повороті до Успенського скиту. Від XIII-XV століть ми маємо кілька скарбів, знайдених в Сімферополі, Бердянську, Маріуполі, Ставрополі Кавказькому: багато речей із золота, багато уборів найтоншої зернистої філіграні, бляшки від ремінних поясів, коробочки, що носяться на грудях з листочками Корану, з листового золота і прикрашені арабесками. Все це - або речі привізною арабської промисловості, або вироби місцеві, але за зразками, даними культурними центрами Поволжя. Таким чином, Кримська орда стала готовою до засвоєнню мусульманської культури Стамбула, і хани, як передове васала Турецької імперії, поспішали перебирати обстановку султана, і так як будівлі завжди робилися легкими, як і в самому Стамбулі, то в палаці вироблялися, мабуть, постійні переробки, і від старого залишалися нерідко тільки окремі палати, складені з каменю, подібно дивані, і умови, подібні тим воріт, фонтанів і т.д. Коли війська Мініха взяли Бахчисарай, ад'ютант Манштейн, який залишив записки, бачив ще в палаці суміш старого з новим, татарського з турецьким і східного з європейським.

Ось як описує він приймальню залу "Старого палацу", з мармуровою підлогою: "стеля цієї зали розписаний блакитним кольором із золотом, із столярними мозаїчними прикрасами. Залу ділилася на дві половини: права представляла як би алькови і була на один щабель вище проти лівої половини ; на всю ширину зали, на 4 фути вище її статі, йшла відкрита галерея, шириною в сажень: вона була влаштована для зручності татарських вельмож, коли вони справляли тут байрам. Стіни зали були замість килимів викладені різнобарвним фаянсом; сама залу висвітлювалася вікнами в два ряду: у верхньому ряду скла були різнокольорові "та ін Що бачив ад'ютант Мініха: звичайну арабську залу з альковами або своєрідну палату ватажка кочовий орди, пиршественного тереми, в якому для вождя і його товаришів влаштовувався особливий поміст? Той же очевидець розповідає і про інших палатах палацу, з басейнами і фонтанами, про гарем, про жіночу лазні з глибоким басейном, про теплу лазні зі склепіннями, особливо про велику ханської лазні, стайнях, різних альтанках і т.д.

За словами Манштейна, палац був звернений на попіл, але не можна не бачити в цьому слові перебільшення: по всій імовірності, багато будівель пропало, багато хто не були відновлені ханом Крим-Гіреєм, але текст напису в його золотом кабінеті ясно вказує, що ліва частина палацу від воріт залишилася старою, і знову побудована їм тільки частину приміщень скраю на правій стороні. Останній хан Шагін, залишаючи Крим, повіз із собою все, що можна було взяти чи обдерти: шматки карнизів, Шкапа, стель, дверей, фонтанів, панелей і фаянсових облицювань. Розшукати цю мотлох для того, щоб скористатися її орнаментальними формами - справа нездійсненне. З 1784 по 1787 палац зазнав капітальної переробці, і хоча де-Рибас намагався поєднати "азіатський" характер з європейськими вимогами, але французька мода, мабуть, діяла сильніше. Від 1798 дійшли до нас план і знімки фасадів палацу, виконані англійцем Гесте (Hastie, William), в атласі, що зберігається в Публічній Бібліотеці (отд. рукоп., Л. F, від. XIII, № 6). На цьому плані знаходимо вже флігеля по сторонах воріт, фасад палацу, який протягнутий по лінії двору, і всі будівлі для прийому Катерини, що відповідають тому, що бачимо нині, але тут є план гарему, не існує з 1818 року, і особливо частини, званої у Геста також "Старим палацом", по близькості великих бань. Все це було остаточно знесено винищувальним ремонтом 1820-х років.

Справа з ремонтом почалося ще в 1818 році, але два роки пройшли непомітно в сперечаннях з питання про те, хто складає план і кошторис: Новоросійський генерал-губернатор, Таврійський губернатор або Будівельний Комітет Міністерства Внутрішніх Справ; в 1820 р. суперечки перервалися, і справа було доручено одному архітектору Колодін. Той, перш за все, поспішив скласти "опис знайдених в натурі старості азіатському в Бахчисараї палацу": палац ніби-то зовсім ізветшал, кімнати були без підлоги, все дерев'яне потлело, стіни падали, стелі й підлоги вимагали перекладки. За кошторисом, на необхідні виправлення потрібно 126.000 руб., На повну переробку - 200.000. Між тим ні Пушкін, ні Муравйов не говорять про подібний руйнуванні палацу: Муравйов говорить тільки про "занепад" гарему; великий поет висловив всі свої враження в двох-трьох віршах, але це - жива картина "тихо і сумно" "дрімаючого в забутті палацу ":

Ще понині дихає нега
У порожніх покоях і садах;
Грають води, жевріють троянди,
І в'ються виноградної лози,
І злато блищить на стінах.
Я бачив старі решітки ...

Очевидно, що архітектор глянув на цей "занепад" по-своєму, приблизно в тому роді, як якщо б він був відомий кравець Петрович, а палац був - пред'явлена ​​йому шинель Акакія Акакійовича. Комітет стояв також за "повну переробку" палацу, "щоб надати палацу вигляд гідного пам'ятника", але думав, що флігеля, малий гарем, перський палац і старий палац - "не чудові" ні по зовнішності, ні обробкою і можуть бути небезпечні в пожежному відношенні, а якщо їх знести, то потрібно не більше 161 тисячі.

Невігластво і зла воля процвітали: вже в 1822 році Колодін доносив про "успішне" закінчення розбирання старого палацу, перського палацу і гарему; на місці їх ставилися альтанки з фонтанами і зводилися нові споруди. Вся живописна робота була проведена унтер-офіцером Дорофєєва "по азіатському смаку майстерним мистецтвом, з міцністю і пристойною красою", а столярна доручена була майстру Кладо, який "привів її знову в первісний стан".

Чутки про неосвіченої перебудові дійшли до М.С. Воронцова, і він прислав у 1823 році в Бахчисарай ад'ютанта з архітектором, які і донесли губернатору, що: "воля Государя Імператора, щоб палац був збудований в арабському стилі, не виконана, бо багато частини нього зовсім по європейській архітектурі споруджуються; багато матеріалів погані , прикраси непривабливі і не в східному смак; рахунки наведені недбало, записи неправильні, а між тим, вже витрачено до 70 тисяч рублів "і т.д. Роботи були припинені, і призначена слідча комісія. Але Колодін відгукувався, що робив по словесним наказам Таврійського губернатора, і в результаті вийшло тільки Справа на 430 аркушах і висновок Комісії, вельми двозначного властивості, підмітив лише різні тонкощі і дрібниці, в роді того, що Колодін упустив "зняти вид живопису, яка в покоях знаходилася ", і замінив її, по сваволі живописця, і т.п. Справа ж у тому, що від асигнованої суми захопили половину, близько 90 тисяч, які й поспішали витратити, доручивши архітектору Ельсон "закінчити реставрацію".

У 1825 р. Бахчисарай відвідав Імператор Олександр I, роботи йшли вже близько року, але простягнулися на шість років, - до 31 травня 1831 року. Часу на уважне обговорення того, що треба було робити, було досить, але питання ці не приходили в голову. Вся художня сторона справи обмежувалася китайськими дахами, камінами, високими трубами, кольоровими скельцями, фонтанами. Не вище стояла і технічна сторона: перед самою здачею робіт в 1830 році почали ремонт ушкоджень "від сирої землі, морозів, багатогранності кутів, куди не проникають сонячні промені". І, дійсно, палац, що складається в більшості з фахверкових будівель, з обшивкою тесом, алебастрової облицюванням, потребує постійної лагодження, або викликає, швидше, переробку, ніж європейський ремонт. Різноманітність будівель, велика кількість легких декоративних частин, азіатське байдужість до питань про прибирання снігу, про стік води, всі основні властивості кочового стану повторилися і в Бахчисараї.

Вже в 1837 р. палац знову "був виправляємо" до царського приїзду, а в 1845 р. - до приїзду Великого Князя Костянтина Миколайовича. Ремонт 60-х років остаточно зіпсував оригінальний пам'ятник ярмаркової размалевкой стін, дверей, карнизів, в останні ж роки занепад багатьох частин будівлі пішов ще швидше. Питається: що треба робити, щоб не допустити перетворення палацу в руїни?

Перш за все, слід перейнятися переконанням, що ханський палац Бахчисараю і інші пам'ятники Кримської орди (мечеті і тюрбе в Салачику тощо) мають безсумнівну історичне значення і повинні зберігатися як незабутні свідки вікової боротьби російського народу і славного подолання. Весь Бахчисарай становить собою один історичний пам'ятник, що дає глибоке повчання. Навпроти того, художнє значення палацу, як він є, дуже невисоко і не може заслуговувати особливих жертв державних коштів на його підтримку. Палац ніколи не був цільним монументальним будівлею і, крім окремих показних палат з каменю, з кам'яними підлогами, завжди представляв ряд легких, в європейському сенсі, будівель, дуже мальовничих та декоративних, але нашвидкуруч і недбало зроблених. Фахверкові стіни легкі, дешеві, сухі, допускають тонку оброблення - живописну, ліпну, столярну, пристрій внутрішніх шаф, панелей, фонтанів, але вкрай слабкі і розраховані біля східного володаря на його лише час. Підтримуючи і відновлюючи таку споруду з увагою і по частинах, можна зберегти будівлю сотні років, але не можна робити суцільну реставрацію, яка зроблена у Альгамбра або Альказар. І там відвідувач з обуренням бачить різку і строкату размалевку серед тонких півтонів старовини, а в Бахчисараї така реставрація ще більш спотворить пам'ятник. Далі багато частин палацу, особливо від минулого століття, виконані були вже при ханах в базарному стамбульському смаку, і на самому Сході не становлять жодної рідкості, а тому, дійсно, не заслуговують серйозної переробки. Будь-яка старовина і всі її пам'ятки мають також і свою відмінну цінність: таких мармурових надгробків, якими наповнене кладовищі при мечеті, можна нарахувати тисячі на Балканському півострові і в Малій Азії. Але ці надгробки знаходяться у нас, на Руській землі, і з них складається історичний пам'ятник, який зберігати - обов'язково для будь-якого історичного народу. Звичайно, займатися питанням про повну реставрації Бахчисарайського палацу було б захопленням, оскільки довелося б багато частин збудувати наново в покращеному східному стилі. Інша справа, якщо б вдалося відкрити в мізерії старих будинків Бахчисарая старовинні татарські орнаменти в матерії, різьбленні, тоді обробка окремих частин за допомогою цього матеріалу сприяла б істинної археологічної реставрації пам'ятника.

Але по тому ж самому багато частин палацу не заслуговують такої переробки заново, - по-стародавньому, як частини, які не належать до старого ханського палацу: флігель "для вояжерів", приймальні покої Катерини і до них примикає, нарешті, так званий гарем. Ці частини треба залишити в тому вигляді, як є, і надати часу знищити те, що погано побудовано. Між тим, частини палацу, що мають історичне і художнє значення, і нами перераховані: ворота 1503 р., Диван, кіоск біля нього, фонтани, "золотий" кабінет, мечеть, два тюрбе поруч, тюрбе грузинки, медресе і його фонтан, тюрбе Менглі -Гірея і багато деталей слід відновити в колишньому стані і навіть, якщо можна, вигляді, приклавши старання до їхньої підтримки у майбутньому. Слід відновити і колишні сади палацу, наповнивши їх знову і терасами, і деревами. Непростимо залишати долее грубу размалевку палацу і фонтанів, оспіваних Пушкіним, не відкрити різьблених стель, прихованих під полотном і штукатуркою, і не відновити оригінальної краси східних будівель, нині спотворених неосвіченої закладанням. Врешті-решт треба в найближчому майбутньому приступити до підтримки палацу і грунтовного ремонту, інакше треба очікувати руйнування багатьох частин палацу, яке - треба мати ця обставина також на увазі - не створить мальовничій руїни, але утворює потворну купу валяється всюди сміття, яке доведеться потім зносити геть, вже не розбираючи, що було б у ньому гідно збереження. Який вид візьмуть тоді інші частини палацу - бажаючі можуть скласти собі заздалегідь поняття з інших згарища Стамбула.

Її величність Історія розпорядилася так, що у VIII-VI ст. до н.е. стародавні греки - елліни, що заклали основи сучасної європейської цивілізації, були вимушені освоювати береги Середземного і Чорного морів далеко від Еллади. Малородючі землі і відносна перенаселеність країни, найгостріші політичні протиріччя і конфлікти, а також торговельні інтереси - все це призвело до масових переселень і виведенню колоній.

Херсонес Таврійський був заснований в кінці VI ст. до н.е. вихідцями з Гераклеї Понтійської (тер. сучас. Туреччини). Поселення виникло на скелястому півострові між нинішньою Карантинній і Пісочною бухтами Севастополя. Херсонес в перекладі з давньогрецької означає "півострів", а Таврикою (країною таврів) елліни називали південний берег Криму.

Херсонес Таврійський типовий грецький поліс, тобто самостійне місто-держава з демократичною формою правління. Народні збори, що складалося з вільних громадян, вирішувало питання війни і миру і стверджувало закони. Щорічно обирається міська Рада готував проекти законів і контролював діяльність виконавчих органів влади. Наприклад, колегія стратегів відповідала за обороноздатність поліса, номофілаков (стражі закону) зберігали державні документи і стежили за виконанням законів, агораноми і астіноми здійснювали нагляд за діяльністю ринку і правильністю мір і ваг. Збереглася Присяга жителів Херсонеса - унікальний і безцінний для нащадків документ, вибитий на біломармуровій стелі. Присяга зобов'язує кожного громадянина "... служити народу і радити йому найкраще і найбільш справедливе для держави і громадян". Жителі інших грецьких міст за видатні заслуги отримували Проксенія - почесне херсонеське громадянство. Херсонес брав активну участь у общегреческих святах, спортивних змаганнях, вів активну зовнішню політику.

Важливою обов'язком громадян було шанування батьківських богів. Серед них: Зевс - глава олімпійської сім'ї богів, батько богів і людей; Діоніс - бог виноградарства і виноробства; покровитель міст і мистецтв - Аполлон. Користувався популярністю культ Геракла, ім'ям якого була названа метрополія Херсонеса - Гераклея. І все ж основне місце в духовному житті міста займав культ богині Діви, в образі якої втілилися риси грецької Артеміди і жіночого божества аборигенного населення Криму.

Другу половину IV - першу половину III ст. до н.е. називають "століттям розквіту" Херсонесу. Населення міста перевищувало п'ять тисяч людей, міська територія (26 га) була обнесена потужною оборонною стіною з високими баштами, що захищали місто з суші і моря. Херсонес підкорив собі велику територію Південно-Західного Криму - хлібну житницю міста. Його опорними пунктами стають Керкинітіда (Євпаторія) і Калос Лімен (сел. Чорноморське).

Вже в IV-III ст. до н.е. Херсонес випускає масові серії срібних монет, успішно конкурували з іншими валютами чорноморського регіону. Торгівля Херсонеса в основному посередницькою. З грецьких міст Малої Азії, островів Егейського моря і материкової Греції (Гераклея, Синопа, Делос, Родос, Афіни) торговці привозили сюди прикраси з дорогоцінних металів, зброю, розписну чорно-лаковий посуд, оливкова олія, мармур і т. п. Частину цих товарів перепродувалася сусідам - ​​скіфам. Значну частку херсонеського експорту становили тубільні товари: хліб, худобу, шкіри, хутра, мед, віск, а також раби. Гераклейский півострів херсонесити перетворили на свою сільськогосподарську округу - хору, де були зведені укріплення, садиби, розмежовані наділи, зазеленіли виноградники і сади. Виноградарство та виноробство склало основу місцевого сільського господарства. У самому місті розвивалися ремесла: гончарне, ковальське, ливарне, будівельне і косторізне справу. У всі часи жителі Херсонеса були відмінними мореплавцями і рибалками.

Друга половина III-II ст. до н.е. - Час відчайдушної протидії Херсонеса потужному натиску, що виникла в Криму Скіфської держави з центром в Неаполі Скіфському (у сучас. Сімферополя). Була втрачена Керкинітіда, зруйнований Калос Лімен, ворог неодноразово стояв біля воріт міста. У цих умовах херсонесити звернулися по допомогу до видатному діячу давнину понтийскому царя Мітрідата Євпатора (132-63 рр.. До н.е.). Понтійське царство, розташоване в Малій Азії, довгий час відігравало вирішальну роль в політичному житті Східного Середземномор'я. Військові походи понтійських військ до Криму (111-107 рр.. До н.е.), очолювані полководцем Діафантом, надовго усунули скіфську загрозу. За спокій довелося розплачуватися свободою. Херсонес опинився в залежності від Понтійської держави і що входив до її складу Боспорського царства.