"Полюбив, ми вмираємо ...".
Здається, що ці слова К. Бальмонта як не можна краще розкривають ставлення І. Буніна до любові. Більшість літературних героїв ХIX століття: Онєгін, Печорін, тургенєвські герої - проходили "випробування любов'ю". Але, як мені здається, у Буніна свій, особливий підхід до "традиційної" темі. Багато письменників XIX століття намагалися дати відповіді на питання: згубна або спасительна любов? Чи можна пронести її крізь усе життя? А як ця тема розкривається в творах Буніна? У нього просто не існує любові "рятівної" - ні в одній розповіді він не дасть своїм героям можливості "заскніти в теплі і затишку", опошлиться, змішати любов і побут. З чим це пов'язано? Очевидно, з світоглядом Буніна. Як же сприймає письменник світ і людину в ньому?
Вже в ранній творчості Буніна звучать мотиви туги, самотності, неприкаяності. Все частіше він малює картини руйнується російського села. А після першої світової війни, після трагічних подій Великої Жовтневої революції, від'їзду в 20 році за кордон письменник все більше говорить про катастрофічності людського життя взагалі. Звідси і особливе зображення любові в Бунінська оповіданнях. Про неї він писав багато: у циклі "Темні алеї", в оповіданні "Граматика кохання", у повісті "Мітіна любов".
Бунінську концепцію любові розкриває та оповідання "Сонячний удар", написаний в Приморських Альпах в 1925 році. Це твір, на мій погляд, типово для Буніна. По-перше, воно побудовано так само, як і багато інших розповіді, і малює переживання героя, в житті якого зустрілося велике почуття. Так буде і в багатьох творах письменника з циклу "Темні алеї": "Руся", "Наталі", "Галя Ганська" ... По-друге, Буніна більшою мірою цікавить герой, саме його очима ми дивимося на світ, але, як не дивно, "носієм дії" буде героїня. Її поява вириває героя зі звичного для нього "світу", і навіть якщо той у нього повертається, то життя його все одно буде іншою.
Отже, розповідь починається зустріччю на теплоході двох людей: чоловіка і жінки. Між ними виникає взаємний потяг, і вони вирішуються на миттєву любовний зв'язок. Прокинувшись вранці, вони ведуть себе так, як ніби нічого не сталося, і невдовзі "вона" їде, залишивши "його" одного. Вони знають, що вже ніколи не побачаться, не надають ніякої ваги зустрічі, але ... щось дивне починає відбуватися з героєм ... У фіналі поручик знову опиняється в тій же самій обстановці: він знову пливе на кораблі, але "відчуває себе постарілим на десять років ".
Емоційно розповідь діє на читача разюче. Але не тому, що ми співчуваємо героєві, а тому, що герой змусив нас замислитися над сенсом буття. Чому герої залишаються нещасливими? Чому Бунін не дає їм права знайти щастя? Чому, переживши такі прекрасні миті, вони розлучаються?
Розповідь названий "Сонячний удар". Що ж це назва може означати? Створюється відчуття чогось миттєвого, раптово вражаючого, а тут - і тягне за собою спустошення душі, страждання, нещастя. Це особливо виразно відчувається, якщо зіставити початок і кінець розповіді. Ось початок: "Після обіду вийшли з яскраво і гаряче освітленої їдальні на палубу і зупинилися біля поручнів. Вона закрила очі, долонею назовні доклала руку до щоки, засміялася простим чарівним сміхом". А ось фінал: "Поручик сидів під навісом на палубі, відчуваючи себе постарілим на десять років".
На самому початку розповіді ми ще не знаємо героїв, автор не називає імен, використовуючи прийом умовчання. Хто "він"? Бунін називає його просто поручиком, мабуть, прагнучи показати читачеві, що це людина звичайний, позбавлений будь-яких яскравих індивідуальних рис. А хто "вона"? "Маленька жінка" з "чарівним сміхом". Буніну не важливо, хто вони: вони - всього лише чоловік і жінка, які несподівано зустрілися. Аж ніяк не випадково автора перестають цікавити деталі. Адже в центрі оповідання "він" і "вона". Історія кохання героїв своєрідно обрамлена двома краєвидами. "Попереду була темрява і вогні. З темряви бив в обличчя сильний, м'який вітер, а вогні мчали кудись у бік ...". Здається, що природа стає тут чимось підштовхуючим героїв один до одного, що сприяє виникненню у них любовних почуттів, які обіцяють щось прекрасне. І в той же час, можливо, опис її несе в собі мотив безвиході, адже тут є щось, що передвіщає фінал, де "темна річна зоря гасла далеко попереду, похмуро, сонно і різнобарвно відбиваючись у річці, ще де-не-де світилися тремтячою брижами далеко під нею, під цією зорею, і пливли і пливли тому вогні, розсіяні в темряві навколо ". Складається таке враження, що герої, з'являючись з "темряви", знову розчиняються в ній. Письменник висвічує лише мить у їхніх долях. "Просторове" переміщення вогнів у цих пейзажах теж надзвичайно важливо. Вони ніби обрамляють історію кохання героїв: у першому пейзаж були попереду, обіцяючи щастя, а в другому - позаду. Ось тепер все замкнулося, і повтор "пливли і пливли" здається натяком на монотонність життя поручика без "неї". Закінчується оповідання "пейзажем душі" поручика. Що ж сталося з героєм? Чому його життя здається закінченою?
Повернемося до початку розповіді. Уважний до звуків, запахів Бунін описує незнайомку очима поручика. І в її портреті з'являються деталі, які, в розумінні Буніна, властиві баченню охопленого потягом людини: "... рука, маленька і сильна, пахла засмагою", "міцна і смуглявенька вона вся під цим легким холстінковим сукнею після цілого місяця лежання під південним сонцем" . У цих натуралістичних деталях відчувається стихійність сприйняття почуття. І "божевілля" - "атрибут" тієї любові, яку малює Бунін. Тут поки що немає духовності.
Подальші дії як ніби не залежать від героїв. "Він" і "вона" коряться покликом плоті. "Кинувся", "пройшли", "вийшли", "піднялися", "виїхали" - подивіться, яке велика кількість дієслів. Здається, що цією швидкою зміною дій, цим нескінченним повторенням дієслів руху, автор прагне акцентувати увагу читача на появу в діях героїв якийсь "гарячковість", зображуючи їх почуття як хвороба, якої не можна протистояти. Але в якийсь момент ми починаємо розуміти, що "він" і "вона" все-таки любили один одного по-справжньому. Усвідомлення цього приходить до нас тоді, коли Бунін вперше заглядає в майбутнє героїв: "Поручик так рвучко кинувся до неї і обидва несамовито задихнулися в поцілунку, що багато років згадували потім цю хвилину: ніколи нічого подібного не зазнав за все життя ні той, ні інший ".
В описі ранку автор використовує характерний для нього прийом "нанизування" епітетів і деталей, які передають відчуття героїв, надають відчутність почуттям: "О десятій годині ранку, сонячного, спекотного, щасливого, з дзвоном церков, з базаром на площі" героїня їде. Її образ знову дано очима героя: ".. свіжа, як у сімнадцять років, проста, весела і - вже розважлива". Вона поводиться так, ніби ця зустріч нічого не означає для неї. Саме героїня називає їх роман "сонячним ударом". Але продовжити цей "сонячний удар" "вона" не хоче, бо подібне продовжити не можна. І далі Бунін з властивим йому майстерністю описуючи поведінку поручика у момент розставання, три рази повторює слово "легко": "... як-то легко погодився", "в легкому та щасливе дусі", "так само легко". Ця деталь - свідчення того, що й герой не готовий до продовження відносин. "Вона" поїхала ... І раптом з'ясовується, що колишня душа героя "померла", але "народилася" нова - зовсім інша.
Однак не можна сказати, що він духовно відродився, бо Бунінська герой - людина слабка. Там, де чеховський Гуров вирішить свою долю сам, поручик залишить все, як є. Чому? Тому що в чеховських оповіданнях є спрямованість у майбутнє.
Любов у Чехова - "або залишок чогось величезного, або щось, що в майбутньому розвинеться в щось величезне". У Бунінська героїв майбутнього немає взагалі, любов для них - це мить, удар. Можливо, цю любов можна порівняти із спалахом чудесного світла, що осяває життя людей. Герой проходить шлях від низького потягу до вищої почуттю, але, коли він це зрозуміє, буде вже пізно. Поручик відкриє в собі "зовсім нове почуття - щось дивне, незрозуміле почуття, якого зовсім не було, поки вони були разом, якого він навіть припустити в собі не міг, затіваючи вчора це, як він думав, тільки веселе знайомство, і про який вже не можна було сказати їй тепер! ". І звідси нове бачення світу героєм. Наводячи таку довгу цитату, я б хотів відзначити особливості бунинского психологізму. Придивіться: зроблено майже по-толстовськи. Зміна порядку слів - інверсії, і знов "нанизування" епітетів, і "нанизані" один на одного придаткові пропозиції, пов'язані з словом "почуття".
Що для поручика найстрашніше? Почуття, спогади. Вони стають для нього мукою. Саме в цьому і полягає трагедія героя - йому нікуди від них дітися, він не знає, що робити далі. Базар, не помічений героєм, коли він проводжав незнайомку, тепер стає предметом його уваги. Раніше б поручик не помітив ні гною серед возів, ні мисок, ні горщиків, ні баб, що сидять на землі, і фраза "ось перший сорт огірочки, ваше благородіє!" не здалася б йому настільки дріб'язкової і вульгарної, як тепер. Все це було так нестерпно, що він втік звідти. "Він" йде до собору. Спасіння немає ніде! Раніше внутрішня і зовнішня життя поручика збігалися, але тепер вони перебувають у конфлікті, і тому герой у розгубленості. Бунін ретельно описує всі ті предмети, що зустрічається на шляху героя, дратуючи його. Герой "чіпляється" поглядом за всякі дрібниці: за порожні вулиці, криві будинку незнайомого міста, за портрет у вітрині. Все йому здається прозаїчним, вульгарним, безглуздим.
Здається, що цим підкреслена неприкаяність героя. "Як дико, страшно все буденне, звичайне, коли серце вражене, - так, уражено, він тепер розумів це, - цим страшним сонячним ударом, занадто великим щастям?". Ці слова могли б стати епіграфом до розповіді.
Автор вперше дає портрет героя майже в самому кінці розповіді. "Звичайне офіцерське особа, сіре від засмаги, з білявими вигорілими від сонця вусами і блакитним білизною око" перетворюється в обличчя страждаючої людини і має тепер "збуджений, божевільне вираз" Чому герой перестає бути безликим тільки тепер? Випадково це чи ні? Напевно, немає: адже тільки зараз він дізнався, що таке любов. Все було таким же, як вчора, але герою здавалося іншим. Цілий ряд деталей розповіді, а також сцена зустрічі поручика з візником допомагають нам зрозуміти авторський задум. Найголовніше, що ми відкриваємо для себе, прочитавши оповідання "Сонячний удар", - у любові, яку описує у своїх творах Бунін, відсутня майбутнє. Його герої ніколи не зможуть знайти щастя, вони приречені страждати. "Сонячний удар" ще раз розкриває Бунінська концепцію любові:
"Полюбив, ми вмираємо ...".